導語：如何才能寫好一篇室內(nèi)設計與設計，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

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英文名稱：Interior Design Construction

主管單位：江蘇省教育委員會

主辦單位：南京林業(yè)大學

出版周期：月刊

出版地址：江蘇省南京市

語

種：中文

開

本：大16開

國際刊號：1005-7374

國內(nèi)刊號：32-1372/TS

郵發(fā)代號：28-141

發(fā)行范圍：國內(nèi)外統(tǒng)一發(fā)行

創(chuàng)刊時間：1986

期刊收錄：

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期刊榮譽：

聯(lián)系方式

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室內(nèi)設計與建筑同步產(chǎn)生。當前的室內(nèi)設計不僅是對建筑的美化，更是對室內(nèi)功能和形態(tài)的改善，尤其是近年來建筑室內(nèi)一體化跨界設計理念的盛行，更是將室內(nèi)設計與建筑設計緊密地聯(lián)系在一起，建筑空間要想達到科學、合理的美化功能和使用功能就必須是“由內(nèi)至外”的，是建筑設計和室內(nèi)設計的一體化。室內(nèi)設計與建筑設計之間具有相同之處，也有差異性，為了達到共同的目標，二者相輔相成，缺一不可。

2室內(nèi)設計與建筑設計的共性

(1)二者設計的目的是相同的。建筑設計的目的是通過對建筑物系統(tǒng)的整體設計，根據(jù)建筑物不同的使用功能對空間進行特殊處理，實現(xiàn)建筑的使用功能，使建筑具備整體感和美感，如對于一棟綜合教學樓來說，在建筑設計上既要綜合考慮普通教室、實驗室、舞動室、音樂教師等不同的空間使用功能，同時還要根據(jù)教室的具體功能對建筑進行特殊處理;室內(nèi)設計的目的也是為了實現(xiàn)空間特定的使用性質(zhì)和功能，不僅要根據(jù)業(yè)主的需要對室內(nèi)空間局部作設計創(chuàng)作，還要體現(xiàn)空間的使用價值、業(yè)主的愛好和品味。滿足空間的使用性質(zhì)和功能是室內(nèi)設計和建筑設計相同的目的。(2)二者都受環(huán)境因素的影響。建筑設計不僅要考慮建筑物周圍的地形條件、交通條件、綠化日照，建筑物的規(guī)模、位置、布局和朝向，還要考慮自然氣候、自然環(huán)境和社會條件的限制，如在設計小區(qū)主干道位置時，不僅要考慮小區(qū)周邊的道路情況、建筑物之間的次要道路，還要考慮小區(qū)的車流、人流情況，既充分利用小區(qū)面積。室內(nèi)設計主要受建筑環(huán)境、通風采光等小環(huán)境的影響，如果建筑周圍環(huán)境優(yōu)雅、陽光充沛、視野開闊，那么在做室內(nèi)設計時可以利用窗口、陽臺等將室內(nèi)環(huán)境與室外環(huán)境相互交流，使室外環(huán)境點綴室內(nèi)環(huán)境。(3)二者都受物質(zhì)投入的限制。建筑設計和室內(nèi)設計都需要通過建筑裝飾材料來體現(xiàn)，在市場經(jīng)濟條件下，不同的建筑裝飾材料會直接造成設計的藝術效果和使用效果的巨大差異性，這種差異性在室內(nèi)設計中體現(xiàn)得尤為突出。由此可見，物質(zhì)投入直接影響著建筑設計和室內(nèi)設計的質(zhì)量和品位。(4)二者都遵循整體設計思想的指導。在呈現(xiàn)大的設計宗旨時，室內(nèi)設計和建筑設計必須在整體設計思想指導下進行，二者相互協(xié)調(diào)、同步完善才能體現(xiàn)建筑物自身的特質(zhì)，突出設計的個性。［2］優(yōu)秀成功的室內(nèi)設計不僅能夠為建筑設計增光添彩，而且還能為建筑設計營造空間氛圍，因而，在進行室內(nèi)設計時，設計師必須把握大的整體設計思想，這樣才能設計出與建筑物、外部環(huán)境相協(xié)調(diào)的空間氛圍。

3室內(nèi)設計與建筑設計的差異性

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關 鍵 詞：室內(nèi)設計 色彩 氛圍

室內(nèi)設計是人為環(huán)境設計的一部分，主要指的是“建筑內(nèi)部空間的理性創(chuàng)造方法”。換句話說，室內(nèi)設計是一種以科學技術為基礎，藝術為形式來表現(xiàn)的，目的在于塑造一個精神與物質(zhì)并重的，既有生活品位，又有文化內(nèi)涵的室內(nèi)生活環(huán)境。

談室內(nèi)設計的藝術表現(xiàn)性，無疑就涉及到了美，美離不開藝術，美離不開和諧，美離不開色彩，室內(nèi)色彩設計無疑在室內(nèi)藝術設計即表現(xiàn)中占有非常重要的地位。馬克斯在他1844年經(jīng)濟學、哲學手稿中說到，人類是“按照任何物種的尺度來生產(chǎn)的”，即“依照美的尺度來生產(chǎn)的”。從石器時代的穴居草棚到近代高樓大廈，無不顯示出建筑形式的美，如：比例、和諧、色調(diào)、質(zhì)感、均衡、韻律、構圖、序列等等。色彩被廣泛運用于藝術活動的實踐中，色彩也無一例外地在現(xiàn)代室內(nèi)設計以及運用方面起著舉足輕重的作用。

色彩豐富了世界，同時，色彩本身也是一個非常豐富的世界，它不僅客觀存在，也是人類視覺感官的重要感覺方面。在這個豐富的色彩世界里，不同的色彩有其不同的性質(zhì)，顯現(xiàn)出不同的特征。于是，人類也就對自己賴以生存的自然環(huán)境、自然現(xiàn)象有了較為深刻的認識。早在哥德時代，就把色彩區(qū)分為兩類：一類是陽性的，即：黃、紅黃（橙）、黃紅（朱砂），它們呈現(xiàn)出一種“積極的、活躍的和奮斗的”姿態(tài)；另一類是陰性的，即：藍、紅藍、藍紅，它們適合于一種“不安的、柔和的和向往的”情緒。在這里，哥德所說的陰性和陽性，就是色彩的冷或暖。可以這樣講，只要有色彩關系存在，色彩就有冷暖之分，這一特性具有很大的普遍性。色彩本身包含著豐富的情感內(nèi)涵，色彩的表情是以聯(lián)想為基礎的， 如“綠色喚起我們對自然的種種設想，而藍色則像水那樣清涼。紅色是會令人激動的，能使人聯(lián)想到火、血和革命的含義?！比藗儍?nèi)心的情感、審美的情感可以通過色彩來體現(xiàn)。

清代的李漁提倡居室要在儉樸、平凡中有新意，以追求內(nèi)心的閑情逸致，切不可效仿他人。他說：“居室之制，貴精不貴麗；貴新奇大雅，不貴織巧爛燦。凡人止好富麗者，非好富麗，因其不能創(chuàng)與標新，舍富麗無所見長，只得以此塞責?！边@里提到的“新”“奇”“雅”以及“創(chuàng)與標新”，并不是一味地追求高貴華麗，是精而不麗?，F(xiàn)代室內(nèi)裝飾設計，不論是居室還是公共空間環(huán)境，無論是在使用功能方面，還是在大眾的心理感受方面，都要求能夠滿足現(xiàn)代人的審美需求，更多的提供便利舒適的服務，以實現(xiàn)環(huán)境氣氛與心情的和諧，給消費大眾存留一份好心情。要使室內(nèi)空間有一個和諧的、使人心悅的色彩氛圍，使其充滿某種情調(diào)，讓使用者從中獲得愉悅的心境和美妙的感覺，色彩設計就顯得尤為重要。

室內(nèi)色彩不僅是創(chuàng)造視覺效果、調(diào)整氣氛和心境表達的重要因素，而且具有性格的表現(xiàn)、光線的調(diào)節(jié)、空間的調(diào)整、活動的配合以及氣候的適應等功能。室內(nèi)色彩從結構的角度上講分為三部分：首先是背景色彩。指的是室內(nèi)固定的天花板、墻壁、門窗和地板等這些室內(nèi)大面積的色彩。根據(jù)面積原理，這部分色彩適于采用彩度較弱的沉靜的顏色，使其充分發(fā)揮背景色彩的烘托作用。其次是主體色彩。指的是那些可以移動的家具和陳設部分的中等面積的色彩組成部分，這些才真正是表現(xiàn)主要色彩效果的載體，這部分的設計在整個室內(nèi)色彩設計中極為重要。再就是強調(diào)色彩。指的是最易發(fā)生變化的擺設品部分的小面積色彩，也是最強烈的色彩部分，這部分的處理可根據(jù)性格愛好、環(huán)境的需要，起到一種畫龍點睛的作用。

轉(zhuǎn)貼于

設計師向來最關心和研究的主要是色彩的和諧。怎樣才能使色彩的搭配更加趨于合理，如何能使各種色調(diào)變化最融洽地相互結合在一起。按規(guī)律，室內(nèi)色彩設計大致可分為兩大類：關系色類和對比色類。關系色類，包括單色相和類似色相；對比色類，包括分裂補色、雙重補色、三角色、四角色等多種色彩設計類型?？傊?，無論哪一類型的色彩計劃，都必須考慮根據(jù)室內(nèi)設計效果的綜合需要加以制定。合理運用色彩和諧的配置，常常會使人感受并且保持一種全新的、愉悅的心情和飽滿的精神狀態(tài)。色彩環(huán)境對于人的精神狀態(tài)的影響是最為重要的，也是設計師們所關注的。哥德曾提到“一個俏皮的法國人自稱，由于夫人把她室內(nèi)的家具顏色從藍色改變成了深紅色，他對夫人談話的聲調(diào)也改變了?！笨梢?，色彩氛圍以及由此呈現(xiàn)出的某種情調(diào)，會極大地影響人的情緒。

室內(nèi)色彩的設計，首先要考慮的是根據(jù)對象確立一個色彩基調(diào)，也就是色彩的總傾向。決定色調(diào)的主要因素在于光源色和物體本身固有的色彩傾向，為了實現(xiàn)室內(nèi)色彩設計的和諧效果，可通過裝飾材料的選擇、室內(nèi)陳設的色彩設計和光源的利用，包括對日光源和人工光源的合理利用等等。因為，沒有光線，一切視覺現(xiàn)象都不可能存在。室內(nèi)光線，一方面必須要能滿足生活功能的需要，要有實用價值；另一方面，又要求能滿足營造環(huán)境氛圍、視覺效果和情感因素的需要。只要我們將這些因素進行綜合運用，就不難能營造出一個賞心悅目的、有著獨特情調(diào)的室內(nèi)環(huán)境氛圍，并且能與人的感覺達成和諧和認同。

對美的向往是人類長期以來共同不變的追求，在精神文明和物質(zhì)文明不斷向前發(fā)展的現(xiàn)代社會，人們對美的追求是全方位的、高水準的。這就要求我們的設計師運用室內(nèi)設計這一科學、藝術和生活相結合的手段，設計出現(xiàn)代人嶄新的生活方式，創(chuàng)造出適合現(xiàn)代人的生活環(huán)境，提高人們的生活境界、文明水平，最終提高人們的生活質(zhì)量和生活價值。

參考文獻

[1]阿恩海姆著《色彩論》，云南人民出版社，1980年版。

[2]張綺曼主編《室內(nèi)設計經(jīng)典集》，中國建筑工業(yè)出版社，1994年版。

[3]王建柱編著《室內(nèi)設計學》，臺灣藝風堂出版社，中華民國八十三年。

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關鍵詞：室內(nèi)設計；文化元素

中圖分類號： TU2文獻標識碼：A 文章編號：

室內(nèi)設計是一種文化活動過程，是社會文明的一種標志。室內(nèi)空間往往以自身形象和相關的裝飾手段來反映時代和社會特征，不同的室內(nèi)空間表現(xiàn)不同的環(huán)境氣氛和具有不同的藝術感染力。室內(nèi)設計在具體案例設計中必須重視對民族文化、地域文化、企業(yè)文化及業(yè)主個人文化素質(zhì)的研究與融入，并提煉與尋找一種最具代表性的文化元素，來作為室內(nèi)設計文化元素的切入點。本文主要對室內(nèi)設計文化的思考與探索進行論述。

1、室內(nèi)設計文化的概念及特點

室內(nèi)設計文化是人類在解決居住需求過程中，為了提高生活質(zhì)量，通過裝飾手法來詮釋室內(nèi)空間和室外空間的特點，以及空間和人的關系，在裝飾過程中，創(chuàng)造出來的物質(zhì)財富和精神財富的總和。從本質(zhì)上看，室內(nèi)設計文化是人類對居住環(huán)境質(zhì)量優(yōu)劣的評價、理解及改造活動不斷深化的結果，是在長期的工程實踐中，人類在裝飾方面積累的知識作品、技能等的總和。室內(nèi)設計文化除具備文化的一般特征外，還具有以下幾個特點：

1.1 歷史久遠

裝飾活動是人類最早進行的文化活動之一，其歷史可以追溯到人類居住在巖洞之時，在古人類居住的山洞內(nèi)，洞內(nèi)的巖畫就已經(jīng)具有了文化的特點，所以，人類從有居住開始，就產(chǎn)生了裝飾文化，人類早期的巖畫，出土的骨、貝化石，都是室內(nèi)設計文化早期的見證。

1.2 有強烈的社會性

從社會學角度上看，裝飾不僅始終是人類最為關注的問題之一，同時反映出強烈的階段性，不同社會等級、階層，裝修裝飾的內(nèi)容、標準不同，在有階級的社會中，色彩、造型、裝璜等，都能夠明確反映出社會地位的不同。

1.3 限定性

室內(nèi)設計文化要求有載體，就是環(huán)境藝術工程作品，是通過作品反映其藝術價值和文化品味，所以被人們稱為凝固的音樂，特定的室內(nèi)設計體現(xiàn)了裝飾文化的限定性特征。

1.4 多樣性

從成就上看，人類在特定環(huán)境（建筑）內(nèi)部的限定空間內(nèi)，在裝飾上已經(jīng)創(chuàng)造出極高的水平，無論是東方還是西方，裝飾已經(jīng)深入到室內(nèi)設計文化的各個界面。

2、 室內(nèi)設計文化元素探索

2.1 中西文化元素交融

人類文明進步，都有賴于人類優(yōu)秀文化的相互交流，我國自漢代后由于佛教傳入與唐代絲綢之路興盛，造就歷史上大量外來文化元素在中國繪畫、宗教、建筑、雕塑等文化領域的廣泛交融和應用，遠到敦煌壁畫、云崗石窟……近至北京十大建筑、南京中山陵及上海等城市建設無不是中西文化相互滲透交融的結晶。

事實證明，仁性與知性、道德與科學相互融會貫通，即為中西文化交融的基本觀點，是人性之整體，合之雙美，離之兩傷。所以室內(nèi)設計應用中西文化元素合壁，要努力尋找中西文化的最佳結合點，不能簡單化的抄襲與克隆，在日本、臺灣與香港的許多室內(nèi)設計里就有許多這方面成功的案例，我國的許多新建的高級五星級酒店，如上海的“四季酒店”與“金茂大廈”都是中西文化交融成功的最好實例。

2.2 室內(nèi)文化元素的提煉

所謂的室內(nèi)文化元素，我個人認為是指在特定案例室內(nèi)設計中“基本文化定位與特定文化符號提煉和應用概念”，即對某種特定文化元素的提煉與濃縮后的一種再簡約、再深刻、再具代表性的文化元素符號。所以在室內(nèi)設計中的文化元素應用，應強調(diào)對其文化的精華的吸收與提煉，提倡室內(nèi)設計中濃郁的文化元素與鮮明的時代氣息相結合，反對抄襲、照搬，否則都將成為室內(nèi)設計中的大敗筆。

2.3 室內(nèi)文化元素與建筑的和諧

室內(nèi)設計師在做室內(nèi)設計前，必須認真理解建筑師的建筑母體設計原創(chuàng)理念與建筑文化元素語言內(nèi)涵及建筑室內(nèi)不同空間的功能要求，尋找建筑與室內(nèi)空間的通俗簡練的文化元素語言表達定位，如莊重、寧靜、歡快、溫馨、跳躍等等 比如一個酒店大堂的室內(nèi)設計應該服從溫馨、親切、尊貴等文化元素語言，因此在該酒店大堂的室內(nèi)文化元素設計中，如藝術品、圖案、色彩、燈光、造型、材料肌理等都應按上述文化元素語言原則去設計與營造。如果文化元素定位偏離了建筑功能的文化語言，如過分嚴肅和原則或色彩偏冷調(diào)都將顯得其空間低沉與壓抑，達不到建筑功能特定的文化語言要求，同樣一幅雖然是出于名畫家的大作，但由于作品在內(nèi)容上、表現(xiàn)形式上、質(zhì)感上、色調(diào)上或空間比例尺度上與建筑功能空間不和諧都將導致文化元素與室內(nèi)功能的沖突，不是強化而是削弱了室內(nèi)功能應有的文化氛圍。所以好的室內(nèi)文化元素應保持與建筑文化語言的高度和諧。

2.4 地域文化元素的運用

在建筑室內(nèi)設計中文化元素應用都應體現(xiàn)鮮明的地域文化特征，因此在現(xiàn)代的酒店設計中，越是高級賓館酒店，對地域文化越重視，在酒店星級評定中分數(shù)也占的越高。鮮明的地域文化能營造建筑室內(nèi)的個性化，香港著名的室內(nèi)設計師凱勒先生曾說“一個成功的賓館室內(nèi)設計，應該重視其地域文化設計，使之給客人一早醒來有個鮮明的地域信號”，可見地域文化元素運用是室內(nèi)設計中一個重要的手段。

2.5 企業(yè)文化元素在室內(nèi)設計中應用

現(xiàn)代企業(yè)日益重視企業(yè)文化在企業(yè)品牌戰(zhàn)略實施中的應用，現(xiàn)代企業(yè)文化是企業(yè)持續(xù)發(fā)展的基礎平臺，是企業(yè)必須借助的一種管理模式和特定的信仰與文化系統(tǒng)來放大的管理功能，因此在由企業(yè)行為建設的各類建筑的室內(nèi)設計中，必須重視企業(yè)文化元素的應用，做到恰到好處來體現(xiàn)該企業(yè)文化的品牌精髓。

2.6 業(yè)主個人文化元素的應用

在承接業(yè)主私建的民用建筑和公寓住宅的室內(nèi)設計中，往往由于業(yè)主不同的文化修養(yǎng)、和藝術情趣，面對室內(nèi)設計中的文化元素需求與理解也不同，這就關系到滿足不同業(yè)主“個性化文化”需求在室內(nèi)設計中文化元素的應用。比如有喜歡中式、歐式、現(xiàn)代式等不同文化風格。在中式風格中，又有喜歡漢風、唐韻、宋味、明式等不同歷史時期文化元素。歐式也有不同國家與不同時期的文化元素，同時包括文化藝術品的陳設，如藝術壁畫、掛件 擺設品在內(nèi)容與形式上除與室內(nèi)設計和諧，更要重視滿足不同業(yè)主的文化與審美需求。所以好的設計師必須通過不斷學習來提高自己豐富的文化藝術修養(yǎng)。

3、 室內(nèi)設計文化的思考

近年來，中國與國際室內(nèi)設計行業(yè)的交流日漸密切，加之網(wǎng)絡信息的溝通，使中國的室內(nèi)設計隊伍異軍突起并發(fā)展迅猛。其最重要的標志就是中國大陸的高檔民用建筑的標志——高級酒店室內(nèi)設計，幾乎99%之多已由中國大陸的室內(nèi)設計師來主持完成，所以說中國的室內(nèi)設計與國際室內(nèi)設計在信息交流上，距離正在日益縮短，在設計的理念與手段上正逐步與國際接軌。

中國室內(nèi)設計既是一個新興行業(yè)，同時也是一個古老傳統(tǒng)的行業(yè)，誰能說中國那么多優(yōu)秀的古典建筑，其完美的建筑與室內(nèi)設計，不令世人嘆服。

從首都北京的故宮到的布達拉宮，其精美絕倫的室內(nèi)裝飾與環(huán)境藝術，誰能說不是出于一流專業(yè)的室內(nèi)設計師與藝術大師之手，中國傳統(tǒng)的室內(nèi)設計文化正是傳統(tǒng)的東方文化與古典建筑藝術的精髓組成部分。

由于中國經(jīng)濟的快速發(fā)展與國民消費理念的國際化，使中國現(xiàn)代室內(nèi)設計經(jīng)歷了從實用性——舒適性——個性化的三次轉(zhuǎn)變過程，室內(nèi)設計被公認為是建筑設計的延伸，室內(nèi)設計必須服從建筑設計語言，并和之高度和諧。因此室內(nèi)設計的三次轉(zhuǎn)變也體現(xiàn)了我國室內(nèi)設計的不斷提升和成熟的程。尤其是“個性化室內(nèi)設計時代”的到來，使我們的室內(nèi)設計的理念發(fā)生了巨大變化。

人們不難發(fā)現(xiàn)，在近年的我國室內(nèi)設計中，不論酒店、娛樂場所、甚至辦公樓、廠房中的文化元素也得到普遍應用。且不論其中有許多濫用文化元素所導致的“畫蛇添足”與“弄巧成拙”的實例。但卻不影響證明一個普遍的真理，即“精神文明建立在物質(zhì)文明的基礎上，文化繁榮建立在物質(zhì)繁榮的基礎上?！边@就是中國經(jīng)濟高速發(fā)展與繁榮，必然帶來建筑裝飾中文化與藝術的復興。

4結束語

總之，在室內(nèi)設計中必需重視對民族文化、地域文化、企業(yè)文化及業(yè)主個人文化素質(zhì)的研究與融入，并運用文化元素對室內(nèi)進行裝飾設計，體現(xiàn)不同文化給人們帶來不同的觸覺和感覺。近年來，隨著國內(nèi)外人們對傳統(tǒng)文化與鄉(xiāng)土文化的重新認識與重視，使之傳統(tǒng)文化元素，更多的在室內(nèi)設計中得到廣泛應用，并引起人們的喜愛和重視。

參考文獻

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首先，具有歷史性。中華文明上下五千年，形成了淵源流長的文化知識，流傳久遠。在世界藝術之林中，它那獨特的東方文化魅力正熠熠生輝。中國傳統(tǒng)文化元素是在對傳統(tǒng)文化藝術表現(xiàn)方式的理解基礎上，加以改造提煉和運用，更富有時代的特色。其次，具有多樣性。它題材廣泛，內(nèi)涵豐富，形式多樣，包括祥云圖案、篆刻印章、中國結、中國書法、中國織繡（刺繡等）、如意紋、京戲臉譜、唐裝、八卦、如意、金元寶、漢字、筷子、石獅、敦煌壁畫、國畫、中國瓷器、紫砂壺、彩陶、鳳眼、剪紙、風箏、豎排線裝書、甲文房四寶（硯臺、毛筆、宣紙、墨）、漢代竹簡、骨文、中國漆器、秦磚漢瓦、皮影等，它們都可以運用到室內(nèi)設計中。總而言之，傳統(tǒng)文化元素是中國傳統(tǒng)文化的一種載體，中國人民在改造和創(chuàng)造世界的實踐過程中產(chǎn)生的藝術精華，是人類智慧的結晶，是人類不斷完善生命力的自由表現(xiàn)。

二、中國傳統(tǒng)裝飾元素的運用原則

傳統(tǒng)裝飾元素會隨著時展、科技進步、人們生活模式的變化在使用過程中產(chǎn)生一定的形態(tài)變化和發(fā)展。但是這些傳統(tǒng)裝飾文化的思想精髓卻一直貫穿其中，成為一條主線指引著裝飾文化的表達方式。

1.刪繁去奢，繪事后素。“刪繁去奢”是指去除過于復雜、奢侈的裝飾。人在家居生活中的不便與方便是相輔相成的，過于奢侈地追求“一低頭就能吃到脖子上的餅”，恐怕就會起到反效果?！袄L事后素”是孔子對美的一種看法。在孔子眼中，繪事是那種刻意去裝扮出來的美麗效果，而素則是自然的、氣質(zhì)的美，體現(xiàn)了一種“大美無言，大象無形”的中國士大夫的文化追求。進行室內(nèi)設計時，設計師為了營造出舒適的室內(nèi)環(huán)境，就應遵循此類原則。

2.宜設而設，精在體宜?！耙恕斌w現(xiàn)在三方面：一是宜自然不宜雕琢，二是宜簡不宜繁，三是因地因人制宜，在中國古代是室內(nèi)設計的核心概念和價值標準。例如文震亨在《長物志》中如此描述臥室設計：“一般設臥榻一、榻前僅置一小幾，幾上不設一物；設小方杌二，小櫥一；室中清潔雅素，一涉絢麗，便如閨閣中，非幽人眠云夢月所宜?！庇纱丝梢?，“宜”的重要性。將中國傳統(tǒng)裝飾元素應用于現(xiàn)代室內(nèi)設計中，也應遵循本原則。

3.崇尚“宛自天成”的境界，從中國室內(nèi)設計的總體看，主要傾向于推崇素雅、樸實和自然。這就決定了傳統(tǒng)裝飾元素融入現(xiàn)代室內(nèi)設計中，設計師也應以此為前提設計出更好的作品，達到“宛自天成”的境界。

4.因景互借，因景互借。這體現(xiàn)了中國建筑設計的一種整體觀。然而，值得一提的是在現(xiàn)代室內(nèi)設計中，手法的運用畢竟只停留在淺層，要創(chuàng)造性地繼承中國傳統(tǒng)裝飾元素，還需要抓住傳統(tǒng)裝飾元素的文化內(nèi)涵，以此為準則來指導手法的運用。

三、中國傳統(tǒng)裝飾元素在室內(nèi)設計中的運用

1.中國傳統(tǒng)裝飾圖案在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的應用圖案，又被稱之為紋樣，是人類文明智慧的集中和體現(xiàn)。在長期的歷史發(fā)展過程中，我國的傳統(tǒng)裝飾圖案也得到了發(fā)展和創(chuàng)新，其作用不再僅僅局限于信息的交流和傳遞，而是作為一種裝飾元素圖案并被廣泛應用到了人類社會生活中的各個方面，尤其是在室內(nèi)設計方面更是得到了廣泛的應用。我國的傳統(tǒng)裝飾圖案包羅萬象、種類繁多，其主要包括以下兩種紋樣圖案：第一，植物類的裝飾圖案，如象征人們高尚的道德品質(zhì)和情操的梅、蘭、竹、菊四君子圖案，寓意多子多福的石榴圖案以及花生圖案，代表健康長壽的仙桃圖案等；第二，動物類的裝飾圖案，如寓意財源滾滾的魚紋，代表功名利祿以及人們對美好生活向往的鹿的圖案，象征吉祥如意的鳳鳥紋等；第三，幾何類的裝飾圖案，如三角形、回紋、萬字紋等。將這些傳統(tǒng)裝飾圖案應用到室內(nèi)設計中，不僅可以產(chǎn)生一種不一樣的視覺審美效果，使室內(nèi)呈現(xiàn)出一種非凡的設計感和氣質(zhì)，還包含了設計者和房屋主人的品行和情操，帶有非常豐富的象征意義。比如，將傳統(tǒng)蓮花圖案應用在現(xiàn)代室內(nèi)設計的門窗上，不僅具有很強的審美效果，還象征了屋主人出淤泥而不染的品質(zhì)。又如，一些室內(nèi)家具在進行雕花設計的時候，常采用傳統(tǒng)皇室所尊崇的萬字紋圖案和回紋圖案，并在家具腳的處理上多采用馬蹄形的圖案，這些圖案體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)美學精神，在增強審美情趣的時候還蘊含了幸福安康等深刻的意蘊。此外，彩繪是當今室內(nèi)墻體設計的潮流，通過彩繪的形式將古典圖案和現(xiàn)代藝術進行抽象結合，也能收到很好的視覺效果。如奧運的祥云圖案配合青花的表現(xiàn)手法的墻體彩繪，能使室內(nèi)空間呈現(xiàn)出一種寧靜高雅之感。

2.中國傳統(tǒng)色彩在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的應用現(xiàn)代室內(nèi)設計風格多元化的特征越來越明顯，越來越多的設計師開始嘗試各種類型的裝飾風格，室內(nèi)裝飾色彩也因此而呈現(xiàn)出多樣化的特征，而對我國傳統(tǒng)色彩的借鑒和使用就是最典型的特征之一。傳統(tǒng)的“五色觀”是中華民族最具代表性的色彩體系，它記錄了華夏民族幾乎全部的精神活動過程，其所蘊含的深刻意蘊也對室內(nèi)設計有很大的影響。五色即紅、黃、黑、白、青這五種顏色，且每一種顏色都有著獨特的象征意義。如紅色代表吉祥、喜慶和不朽的生命力；黃色是帝王的專屬顏色，代表財富和權力；黑色是天道之色，代表神秘和莊嚴；白色是一種素色，代表純潔和典雅；青色是生命之色，代表寧靜和年輕。這五種顏色凝聚了我國文化、歷史、哲學等多方面的思想特征，將其應用到現(xiàn)代室內(nèi)設計中，既是對我國傳統(tǒng)色彩的繼承，也是對我國民族特色的弘揚和創(chuàng)新。尤其是黃色和紅色這兩個色系在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的應用最為典型，其也最能體現(xiàn)中國風。例如，在以中式為主題的室內(nèi)設計中，紅色是設計的主旋律，然后再配以古樸的家具、黑白水墨畫，可謂是相得益彰，于熱烈奔放中帶給了人一份沉穩(wěn)。又如，人民大會堂金色大廳的設計，整體雖然金光閃爍但是也不乏細致淡雅，在現(xiàn)代燈光技術的配合之下，其越顯華麗精美，整個大廳的空間既富有中國的古典韻味，又盡顯富麗堂皇，其品位與檔次不言而喻。

四、結語

篇6

關鍵詞：立意 設計語言 構思

中圖分類號：TU-8

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2016）01-0086-02

室內(nèi)設計是一個從無到有的創(chuàng)造性過程，是在創(chuàng)作過程中對知識和實踐的綜合性考量，直覺和想象力又在設計過程中為其注入創(chuàng)造性的靈感要素。而在當前的室內(nèi)設計創(chuàng)作實踐中，設計工作從事者在初學階段，往往忽視立意與構思存在的必要性，或者將立意與構思的概念模糊化、非理性化等諸多設計矛盾的出現(xiàn)，導致創(chuàng)作思維過程的雜亂無章，使得設計方案在工程驗收時，設計效果的最終呈現(xiàn)缺乏設計語言的聯(lián)系性、完整性、系統(tǒng)性。因此，在創(chuàng)作過程中，明確的立意和創(chuàng)造性的構思是對室內(nèi)設計中理論、施工、構造、經(jīng)濟預算、政策法規(guī)、社會關系等方面最細化的追求和探索性的提煉。

一 室內(nèi)設計的立意之源

室內(nèi)設計的立意之源即：對創(chuàng)作設計任務書的充分認識與理解。并在此基礎上對大量實際案例的設計經(jīng)驗進行概括總結，以實現(xiàn)從“量”性案例到“質(zhì)”性案例的過渡。從“質(zhì)”性的設計實踐經(jīng)驗中進行借鑒，賦予設計立意“新的源素”，以尋求啟發(fā)設計立意的源動力，為創(chuàng)造性設計立意的產(chǎn)生做前期準備。“質(zhì)”性案例的立意借鑒是具有探索性質(zhì)的，是在優(yōu)質(zhì)觀點內(nèi)容的前提下，發(fā)現(xiàn)前人提及但并沒有解決的問題或設計實踐與研究中尚未涉及的內(nèi)容。勒，柯布西耶“新建筑五點”的立意是對現(xiàn)代主義建筑發(fā)展新趨勢的探析；弗蘭克.勞埃德.賴特其流水別墅“有機建筑論”的立意是對建筑新含義的初探；安藤忠雄“光影建筑”的立意是對光魅力的設計追求；密斯，凡德.羅對現(xiàn)代工業(yè)社會設計語言的創(chuàng)造性理解等。探索性質(zhì)中的設計立意體現(xiàn)了多樣并存、多元共生的設計語言，對整個設計行業(yè)的創(chuàng)造性、復雜性、多樣化發(fā)展具有一定的借鑒價值和研究意義。顧名思義，探索性的立意同樣涉及到室內(nèi)設計及其理論研究的各個層面，對不同層面探索性立意的提煉，是室內(nèi)設計從事者長期學習、研究理論發(fā)展、關注學術動態(tài)、積極參與設計實踐的探索性積累。

向存在于學習，在解讀設計創(chuàng)作任務書時，在深入剖析室內(nèi)設計的性質(zhì)、內(nèi)容及要求的基礎上，從歷史資料及實踐中尋找“設計記憶”：把設計作為一個有機的整體，“憑直覺去把握”或者“憑印象去把握”的設計組成更能接近于設計創(chuàng)作任務的本質(zhì)。從曾經(jīng)的“印象記憶”即通過五感（視覺、聽覺、嗅覺、觸覺、味覺）而得到的外界刺激性設計語言中尋求設計立意的印象表現(xiàn)；從“語言記憶”即通過語言或者文字信息獲取的設計立意中尋求設計立意的語言表現(xiàn)?！百|(zhì)”性的設計實例和設計經(jīng)驗通過“印象記憶”與“語言記憶”的集合體，為設計立意提供了借鑒性的立意源。勒，柯布西耶曾說過：“一個建筑師的一生可以分為兩個創(chuàng)造階段，即前半生是‘構筑’階段，后半生是‘解構’階段?！币虼?，對創(chuàng)作設計任務書的設計要素分類，將體現(xiàn)空間特性的關鍵問題或關鍵要素進行挑選，從不同的角度觀察其各個關鍵要素以及活動組織空間的聯(lián)系性，使設計立意歸納成一個整體，成為一個新的立意源。在立意之初，將設計組成的有機整體進行“記憶”分解，對設計實踐進行化整為零的設計再立意，從原始的設計立意元素人手，進行設計立意的反向推理以及設計立意創(chuàng)造性的提煉概括。存在就是道理，設計創(chuàng)作任務書上的設計目標要真實反映空間體驗者的需求，在歷史中尋找設計的“規(guī)律點”、“設計記憶”，旨在為室內(nèi)設計的立意捕捉已存在的、可轉(zhuǎn)化的、新的設計立意源。

在設計領域里，無論是建筑、繪畫、雕塑，還是舞蹈、音樂，都必須要有創(chuàng)作立意。創(chuàng)作立意是創(chuàng)作意圖和想法的直觀體現(xiàn)和形式表達。從整體性角度來看，室內(nèi)設計立意的確立涉及到功能分析、功能材料、構建構造、形式與風格、形象與含義等多向思維的延伸。

二 立意與設計語言的聯(lián)系性

我們在設計立意及大量原始知識積累完善總結的基礎上，運用立意與設計語言間的相關設計準則，對功能流線、裝飾材料、施工工藝、空間體量、光影色彩、設計構造等設計要素進行全面性地組織和整合，最終形成能夠完全表達出設計立意與建筑語言間所特有的室內(nèi)空間設計形象。

任何設計所傳達的最重要的目的都是以滿足人的需求及本體的實用性為出發(fā)點，而設計立意則直觀地反映著當代社會生活層面的精神追求。因此在全球化背景影響下，使得設計立意具有多元化的特征。以新中式室內(nèi)設計為例：新中式室內(nèi)設計是探尋本土意識之初，建立在對本土文化深入解讀的基礎上逐漸出現(xiàn)的新型設計風格類型。新中式室內(nèi)設計藝術受眾的普及型，是室內(nèi)空間使用者生活需求、生活方式以及生活體驗更高層次精神追求的直接反映，使得中國傳統(tǒng)建筑中的建筑元素、符號和肌理得以最合宜的體現(xiàn)與傳承。當代是一個和諧化、多元化、科技化的社會，在傳統(tǒng)文化認知的基礎上，將當代的新科技、新材料、新研發(fā)的施工工藝與優(yōu)秀傳統(tǒng)文脈相結合，用當代人的審美，實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的順承、轉(zhuǎn)化，設計出富含“出新”、“傳神”的新事物。最終設計成果的展現(xiàn)符合現(xiàn)代人對精神生活以及中國傳統(tǒng)神韻的追求，使室內(nèi)設計具有和而不同的藝術感染力，以滿足室內(nèi)設計的多樣性使用需求。室內(nèi)設計的人性化本質(zhì)特征源于以人體尺度為基礎的建造，以行為研究為基礎的美學規(guī)律是一種大致的定向標準：室內(nèi)設計應在美感上取悅于眼睛以及其他軀體的直接感受；滿足體驗用戶的偏好以及實際需求；識別對客觀實體空間的設計要求；在設計構成材料的選擇上注重新工藝、新材料、新技術、新設備的實用性和轉(zhuǎn)化性。室內(nèi)設計以業(yè)主和使用者的需求進行適合空間文脈的邏輯思考，將各個空間的使用性質(zhì)，意想中的活動組織關系在情調(diào)與氛圍、形象與風格、舒適與環(huán)境、色彩與色調(diào)、空間的焦點與朝之間形成一個完整的設計體系，達到室內(nèi)設計的最優(yōu)化。

立意是室內(nèi)設計中建筑語言完美體現(xiàn)的根本，立意的確立是一種思維過程不斷完善的體現(xiàn)，設計語言間內(nèi)在關系的必要性，要求暫定的設計立意需反復地細化調(diào)整和完善，以實現(xiàn)設計語言的已知條件與必要條件最優(yōu)化的設計立項。如若成熟完善的設計立意與設計語言間存在矛盾時，我們需重新考量設計立意與設計語言的矛盾性，在矛盾中發(fā)現(xiàn)問題，根據(jù)問題的特殊性尋求合理的設計立意解決問題，使設計立意與設計語言間達成和諧的設計表現(xiàn)。

三 立意與構思的思維性對接

從室內(nèi)設計領域里，立意基礎上的“印象記憶”與“語言記憶”為設計構思提供著借鑒性的意義，及從歷史性設計實踐中找尋已存在的反復發(fā)生的“規(guī)律點”，將其作為設計的已知條件，并在以上基礎上加以獨立思考，考慮現(xiàn)有的問題以及前所未有的“新事物”，然后再結合設計創(chuàng)作任務書實現(xiàn)自己的設計立意與設計構思的思維性對接。

創(chuàng)作構思貫穿設計的全過程，大到總體的綜合設計，小及每個設計節(jié)點的處理，整體的設計構思對設計立意的實現(xiàn)起著主要的作用。以寧波博物館為例：王澍在設計前期，就將一些老城改造以及民居拆遷后廢墟中具有年代感的舊磚瓦進行分類收集，并實現(xiàn)新穎的設計立意與設計構思的完美對接，使得建筑與環(huán)境周邊關系的設計構思自此成為城市的“新名片”。展館內(nèi)整個空間組織關系分為三層，三個館之間既有一定的獨立性又有一定的聯(lián)系性，參觀者必須實現(xiàn)館與館之間的空間轉(zhuǎn)換過程，在內(nèi)環(huán)境與外環(huán)境之間建立特殊性的聯(lián)系。博物館的整體性設計以“出新”、“傳神”的設計理念，建筑表皮將本土傳統(tǒng)的建筑元素、建筑文化與現(xiàn)代施工技術工藝融為一體，建筑外觀整體、簡潔、滄桑韻昧十足，而造型嚴謹，充分體現(xiàn)了現(xiàn)代新中式本土建筑的文化性、創(chuàng)新性、功能性、藝術性、環(huán)保性和超前性，在當今設計多元化并存的思潮中，稱之為“舊元素新組合之典范”。

在室內(nèi)設計領域，設計工作從事者通過設計草圖和概念語言兩種表現(xiàn)形式，對立意與構思的思維演變過程進行設計表達，從設計整體表達入手，使設計表達深化至室內(nèi)每個設計節(jié)點的處理，形成整體中有局部，局部中有整體的哲學辯證關系。在設計構思階段，若以設計任務書所提供的特定空間或動感的經(jīng)驗為出發(fā)點，其設計表達應為設計平面的透視圖以及剖面圖表現(xiàn)，并在平面中建立三維的立體空間，在剖面圖中表達以人為活動為基礎的構思形象。設計表達在設計伊始，就以360。的探索性貫穿設計思維演變的整個過程，記錄設計每一個階段的觀念形成、思維調(diào)整、設計變化與空間發(fā)展，詮釋內(nèi)部空間在創(chuàng)新點、空間組織關系、施工工藝、設計構造及細部節(jié)點設計中的思維性對接與系統(tǒng)性整合。在設計立意與設計構思的整合階段，使立意與構思間以一個設計點為中心，輻射至整個環(huán)形設計體系。

構思是在立意的基礎上，以立意為核心，對現(xiàn)實設計展開積極的、科學的思考。創(chuàng)作中的設計立意確定后，構思即成為設計創(chuàng)作進一步發(fā)展的關鍵，構思是設計師運用建筑語言表達設計立意的方式，在設計立意基礎上，好的設計構思具有獨特性、巧妙性、整體性等優(yōu)勢，用以表達最優(yōu)化、最和諧的空間組織關系。若設計構思脫離設計立意，便會使設計缺乏表現(xiàn)力與生命力。

四 總結

1 設計工作從事者的設計立意與設計構思，要具備充沛的知識儲備以及獨創(chuàng)性的思維才華、認識改造熟悉實物的能力，并給予新事物一定的意義、能覺察到未來的發(fā)展動向和參與創(chuàng)造性的設計實踐。

2 獨創(chuàng)性的設計立意與設計構思是設計從事者對設計創(chuàng)作任務的設想、規(guī)劃、經(jīng)濟預算、政策法規(guī)、社會關系、設計構造等方面整合的前提下，對大量設計實踐案例的設計思維進行“質(zhì)”性挑選、概括總結和提煉升華，實現(xiàn)為我所用，唯我獨用的創(chuàng)造性設計表現(xiàn)。

3 在舊事項中進行提煉借鑒，在“印象記憶”和“語言記憶”的基礎上進行概念草圖表現(xiàn)，不斷推進概念草圖表現(xiàn)的細化水平，從整體到局部逐步詳盡的設計表達，透析每個設計要素的組成與整合，從而在固有的舊事物基礎上創(chuàng)作出新的事物，滿足用戶追求物質(zhì)生活和精神生活的多樣化需求。

篇7

摘要：隨著我國建筑行業(yè)的發(fā)展，室內(nèi)設計行業(yè)開始蓬勃發(fā)展起來。室內(nèi)設計與建筑設計存在著相互聯(lián)系、影響、制約的關系，然而在現(xiàn)實生活中部分設計師以及非專業(yè)設計人員由于沒有足夠的建筑設計、室內(nèi)設計理論知識儲備，對室內(nèi)設計、建筑設計理解不到位，忽略了它們之間相輔相成的關系。本文通過對室內(nèi)設計、建筑設計兩者之間關系的概述，闡述了一個適宜人居住的生活環(huán)境必須要兼?zhèn)渫昝赖慕ㄖO計和完美的室內(nèi)設計。

關鍵詞：室內(nèi)設計建筑設計聯(lián)系

1 前言

近十幾年來，室內(nèi)設計與裝飾行業(yè)大規(guī)模發(fā)展開來，室內(nèi)設計裝修已經(jīng)遍布商業(yè)、金融、辦公、私家等各類居住建筑。一個風格獨特、功能完美的生活環(huán)境設計需要把握建筑物與室內(nèi)的整體、單體、細節(jié)等各部分的風格、內(nèi)容、形式的協(xié)調(diào)性。然而在我們國家的室內(nèi)設計行業(yè)中普遍存在忽視空間內(nèi)部的綜合性設計問題，僅僅是孤立的對某個局部空間進行設計，阻礙了室內(nèi)設計進一步的發(fā)展。因此作為一名室內(nèi)設計師一定要充分掌握建筑設計與室內(nèi)設計的理論知識，協(xié)調(diào)兩者之間的關系，設計出充分滿足適宜人居住的生活環(huán)境。

2 建筑設計與室內(nèi)設計的關系概述

建筑設計包含建筑的內(nèi)部設計空間和建筑的外部設計空間，室內(nèi)設計是對人體尺度感受的后期設計階段。因此建筑設計與室內(nèi)設計同屬于生活環(huán)境設計的一個過程，它們有著共同的設計目的，即創(chuàng)造滿足人類工作生活需要的建筑空間。建筑設計與室內(nèi)設計之間是共生的關系，室內(nèi)設計是對建筑設計思想的補充和完善。目前就我國而言，建筑設計的項目目的不夠明確，導致建筑物蓋起來以后存在著大量功能分區(qū)問題，這就需要室內(nèi)設計師延伸建筑設計師的設計思想，對建筑物空間進行細致的精神功能延續(xù)工作。同時建筑設計與室內(nèi)設計都存在風格與流派的劃分，它們相互影響、相互滲透，室內(nèi)設計師只有充分掌握建筑設計的相關知識才能更好地把握各個風格、流派的特點，合理的分隔、改造建筑內(nèi)部空間。

3 建筑設計與室內(nèi)設計的聯(lián)系

3.1 從設計過程來看

建筑設計師在進行建筑設計時不僅僅要考慮建筑物的外部形式，還要顧及到建筑空間內(nèi)部的功能性。而在室內(nèi)設計過程中，如果忽略建筑物外部的空間環(huán)境與建筑設計師的設計思想，主觀的創(chuàng)造新的空間和功能必然會需要對建筑物實體進行大量的拆除、改造工作，不僅破壞了建筑物設計的初衷，還會帶來大量時間、人力、物力的浪費。在具體的室內(nèi)裝修過程中，如果建筑設計缺乏完善的方案，就很容易造成建筑物建成后難以滿足實際使用空間和功能的需求問題，這就需要在室內(nèi)設計階段對其進行彌補；業(yè)主的審美判斷能力不同，對建筑物的設計概念存在不同的認識，然而又缺乏一定的整體設計能力，這就會導致建筑設計師的方案得不到完整的落實，需要室內(nèi)設計師對其作出二次的組織和調(diào)整；不同設計師對空間的認識理解能力是不同的，所以他們的設計方案也會存在各種各樣的差異，受各種因素的影響，設計師的設計方案很難做到完美無缺，這就需要對室內(nèi)環(huán)境進行不斷的調(diào)整與補充；受經(jīng)濟技術因素的影響，一些優(yōu)秀的建筑設計方案很難得到真正的實施，致使整個設計存在缺陷等這些問題都需要交由室內(nèi)設計師對其進行處理，將不利影響降到最小。

3.2 從實施過程來看

一個建筑的整體施工包含了建筑主體和室內(nèi)裝修兩個方面的施工階段。建筑方案和室內(nèi)方案的實施過程都需要多個環(huán)節(jié)相互銜接配合才能完成，因此在施工前要統(tǒng)籌考慮建筑施工與室內(nèi)裝修之間的工序。同時由于工作權限的不同，建筑設計師的設計意圖很難在后期方案施工中得到有效執(zhí)行，因此室內(nèi)設計師要在滿足業(yè)主要求的基礎上尊重建筑設計師的意圖，盡最大可能保持原先的設計方案。

4 建筑設計和室內(nèi)設計的差異性

4.1 建筑設計和室內(nèi)設計的整體、局部關系

建筑設計是對建筑物風格和功能的整體考慮，在設計過程中不僅要考慮單個空間的使用要求，還應顧及到各個空間組合起來后整體的宏觀功能要求。而室內(nèi)設計需要考慮的僅是一個相對獨立的局部空間，是對建筑設計基礎上局部的調(diào)整。因此只有處理好建筑設計與室內(nèi)設計的整體、局部關系，才能完整的表現(xiàn)建筑物的真實立意。

4.2 建筑設計和室內(nèi)設計使用年限的要求不同

一般來說，建筑物的使用年限要達到50年以上，而室內(nèi)設計中的室內(nèi)裝飾僅能維持短短的幾年，變化性較大。所以在進行室內(nèi)裝修設計時要充分考慮建筑物的使用年限問題，不能破壞建筑物的承重結構，盡量避免采用影響建筑物使用壽命的裝修方案。

4.3 建筑設計與室內(nèi)設計的相互制約關系

室內(nèi)設計要依據(jù)一定的建筑設計環(huán)境，同時室內(nèi)設計又可以在其基礎之上進行適當?shù)母淖?。不合理的建筑設計往往會增加室內(nèi)設計的工作量，而較差的室內(nèi)設計又會影響建筑設計立意的傳達。

5 建筑設計、室內(nèi)設計與氣候的關系

建筑施工、室內(nèi)裝修施工都會受到溫度、濕度等氣候因素的影響，因此在建筑、室內(nèi)設計過程中要充分考慮各種氣候因素對建筑物、施工的影響，相互補充彼此的不足，在滿足建筑使用要求的基礎上爭取最大的經(jīng)濟效益。

6 實際工程中，要求室內(nèi)設計師應該掌握足夠的建筑設計方面的知識

在室內(nèi)裝修過程中，室內(nèi)設計師經(jīng)常會碰到建筑設計當中不能滿足使用要求的、安排不合理的地方，或者業(yè)主主觀要求改造的一些建筑結構部分，如果室內(nèi)設計師缺乏一些必要的建筑設計方面的知識，就有可能對整個建筑物帶來嚴重的安全隱患。同時室內(nèi)裝修中一些空間的分隔處理和材料的選用是否滿足相關規(guī)定的要求這都需要室內(nèi)設計師熟練掌握一些建筑設計相關知識。

7 結束語

建筑設計與室內(nèi)設計受自身特點的影響以及外部各因素的相互作用，它們不可能做到獨立于彼此的完美，建筑設計與室內(nèi)設計的關系是密不可分的。一個優(yōu)秀的建筑設計必然要有優(yōu)秀的室內(nèi)空間，優(yōu)秀的室內(nèi)空間是對建筑設計的延伸與完善。對于一個建筑設計師來說掌握一定的室內(nèi)設計知識是很有必要的，對室內(nèi)設計師來說熟練建筑設計相關知識必然有助于提高室內(nèi)設計水平和質(zhì)量。

參考文獻：

[1]孫雪梅.淺談建筑設計與室內(nèi)設計的關系[J].世界家苑,2011(5).

[2]林向東.住宅建筑與室內(nèi)設計一體化的實踐與體會[J].中華民居,2012(1).

篇8

關鍵詞：室內(nèi)設計；建筑設計；舒適度

1室內(nèi)設計與建筑設計

1.1室內(nèi)設計

依據(jù)建筑設計提供的空間環(huán)境理念，進行深入調(diào)查分析，對建筑中的內(nèi)部空間進行科學合理布局，通過對多種技術方法和藝術手段的應用，對建筑周圍的自然環(huán)境等多個方面的因素產(chǎn)生的影響進行考慮，從而指導空間美學，最終打造出一個符合人們心理要求和生活需求的內(nèi)部環(huán)境，使建筑內(nèi)部環(huán)境變得更加舒適、藝術、合理。

1.2建筑設計

建筑作為人類社會活動的產(chǎn)物，一方面滿足人們在生活中的需求；另一方面滿足人們在精神方面上的需求[1]。建筑設計是在原建筑基礎上，為人們提供建筑實體組合、不同性質(zhì)的內(nèi)部空間。建筑設計的重點是對建筑外部的空間環(huán)境改變。此外，建筑物的內(nèi)部空間要與建筑物相匹配，在建筑的實際功能中能夠滿足應用的需求基礎上，滿足人們在審美上的要求。

2室內(nèi)設計與建筑設計的不同之處

室內(nèi)設計和建筑設計都是建筑學內(nèi)容，兩者之間不能完全分離。室內(nèi)設計是建筑設計中的關鍵構成部分，并且無法分割[2]。一個良好的建筑由內(nèi)空間設計、外空間設計兩個部分共同組成。雖然室內(nèi)設計與室外設計存在許多相似之處，但是也存在較大的不同之處，主要體現(xiàn)在以下方面。建筑設計是建筑需要做的全部工作，并且注重綜合性。其需要解決的問題主要包括：建筑物內(nèi)部的各種功能；空間的合理安排；協(xié)調(diào)建筑物與周圍的環(huán)境；外部條件間的相互配合；建筑外部構造方式；建筑內(nèi)部與外表的藝術效果等[3]。室內(nèi)設計針對建筑室內(nèi)具體空間環(huán)境的詳細處理，通過對室內(nèi)空間造型、色彩、照明、裝飾等各項內(nèi)容，營造良好的空間氛圍，為人們提供舒適的工作和生活環(huán)境。建筑設計與空間設計兩者之間關注的重點不同，同時在綜合性上也存在著較大差異。（1）室內(nèi)設計要在建筑設計的支持下完成，也可將室內(nèi)設計看成建筑設計的深入與延續(xù)。兩者可以用工作階段的不同進行劃分，將建筑構架是否完成作為界限，完成前為建筑設計，完成后則為室內(nèi)設計。很多時候，建筑可以存在幾十年，甚至幾百年，但是室內(nèi)設計則不同，室內(nèi)設計會隨著時間的推移不斷發(fā)生轉(zhuǎn)變，隨著時代的發(fā)展，建筑物的內(nèi)涵以及審美意義都會發(fā)生巨大改變。（2）室內(nèi)設計涵蓋的內(nèi)容會隨著社會的快速發(fā)展，不斷延申。從目前建筑行業(yè)發(fā)展的實際情況來看，室內(nèi)設計包括的內(nèi)容有：室內(nèi)裝修設計、空間設計、建筑設計等多項內(nèi)容，在進行設計過程中，要針對各項內(nèi)容做好相應的分析工作，確保設計的合理性，滿足人們的使用需求和審美需求。

3室內(nèi)設計與建筑設計兩者存在的聯(lián)系

3.1從設計過程入手，分析問題

由于建筑設計與室內(nèi)設計要同時進行，由于建筑設計師之間的溝通不及時，在具體施工中，經(jīng)常需要對建筑進行補充或拆除，導致人力、物力的大量損失，造成這些問題出現(xiàn)的原因主要集中在以下方面：（1）經(jīng)濟因素。經(jīng)濟會對建筑造成直接影響，充足的資金，是確保工程能夠在工期內(nèi)，保質(zhì)量完成的基礎，如果沒有充足的資金支持，建筑設計師在努力的設計也是徒勞，資金存在問題，施工方無法依照設計施工。經(jīng)濟的快速發(fā)展使人們對居住環(huán)境的舒適度也提出了更高的要求，促進了裝修和裝飾行業(yè)的發(fā)展。因此建筑在設計階段要有較高的標準，否則無法對建筑設計中存在的隱患進行彌補，最終將會存在較為嚴重的安全隱患。（2）業(yè)主干涉。業(yè)主干涉是建筑工程中十分常見的一項內(nèi)容，雖然業(yè)主干涉的初衷是為了維護自己的權益[4]。但是多數(shù)業(yè)主都的不具備專業(yè)能力，其對設計的理解不全面，無法從宏觀方面理解建筑設計的整體功能，會給設計師提一些不好的建議，最終導致設計師的設計意圖無法全面落實，設計方案的連續(xù)性被打斷，室內(nèi)設計和建筑設計將變得不完美。（3）設計師在認識上的差異。每個人都有自己的性格特點，在設計上都具有自己獨特的見解，這也致使每一部作品都有自己的性格。但是如果建筑設計過程中，室內(nèi)設計師和建筑設計師表現(xiàn)的思想存在差異，將會使整個建筑出現(xiàn)不盡人意的地方。（4）設計不匹配。建筑行業(yè)針對室內(nèi)設計和建筑設計在程序上是先開展建筑設計，待建筑的主體施工結束后，再進行室內(nèi)設計。進行室內(nèi)設計時，建筑設計已完成，無法更改。室內(nèi)設計師無法通過與建筑設計師交流表達自己的思想，導致建筑室內(nèi)外出貌合神離的情況。（5）空間功能的改變。建筑空間功能發(fā)生改變的主要原因是前期設計思路出現(xiàn)了問題，建筑的實體建成后無法對其進行更改，只能對其內(nèi)部空間進行改變，這也增加了建筑室內(nèi)設計的難度，再完美的室內(nèi)設計，也無法彌補建筑設計中存在的缺陷。

3.2從防范實施過程入手，提高設計質(zhì)量

現(xiàn)代建筑施工中會存在各種各樣的問題，通過分析可知，建筑主體施工要先于室內(nèi)裝飾施工，兩個施工階段全部完成后，才能構成以一個完整的建筑，具體施工中會面臨許多工序環(huán)節(jié)、工種，因此要對各項內(nèi)容嚴格管理。例如，某大廈500多米高，在具體施工中，不能等建筑主體結束后再對建筑的內(nèi)部進行裝修，要在建筑下部主體的強度達到一定要求后，便開展下一步施工，各個環(huán)節(jié)要緊密相連，如果一個部分發(fā)生問題，工程的整個工期都會受到影響，并且費工費料。由此可見，在方案實施階段，要協(xié)調(diào)室內(nèi)設計方案與建筑設計方案。設計師在工作中受權責限制，無法對施工進行全程監(jiān)督，因此要有效的執(zhí)行方案，在情況允許的范圍內(nèi)，盡量滿足業(yè)主要求。

4結束語

無論是室內(nèi)設計還是建筑設計對于建筑來說都是不可缺少的一項內(nèi)容。室內(nèi)設計與建筑設計兩者要相互協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，在創(chuàng)造設計作品中，要將兩者合理的結合在一起，從而使建筑在色彩、風格等各個方面都能夠達到一致，提高建筑的整體設計水平。

作者:龔燕霞 單位:廣州紅川林設計有限公司

參考文獻：

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[2]徐超.室內(nèi)設計與建筑設計在“時空”維度中的關系[D].河北大學,2007.

篇9

室內(nèi)設計及要點分析

在空間環(huán)境設計中，室內(nèi)設計是與人關系最為直接，也是最為密切的一項設計活動，一般而言，其主要的設計內(nèi)容包括以下方面：（1）空間組織。在室內(nèi)設計中，要以建筑設計為基礎，加強設計的進一步調(diào)整、完善與改進，優(yōu)化建筑的內(nèi)容空間，在具體的設計中，可以通過尺寸以及形狀的調(diào)整來完成，比如，利用合理的設計方法，將建筑空間進行再分隔，構建建筑大小空間，對這些分隔開的大小空間進行組合，使得各個建筑空間有效的連接，形成空間上的對比、過渡與統(tǒng)一，這樣，既可以滿足建筑的空間使用功能，而且還可能優(yōu)化建筑的空間形態(tài)，提升空間設計精神品位。（2）物理環(huán)境。對于建筑而言，主要涉及到的室內(nèi)物理環(huán)境有通風、采暖、氣候、噪音、光照、溫度以及濕度等問題，為此，需要通過合理的室內(nèi)物理環(huán)境設計，對這些因素進行調(diào)節(jié)和處理，從而提升建筑使用功能。（3）界面處理。在空間設計中，所謂的界面處理，就是按照建筑設計要求和空間組織處理要求，對圍護的空間辦時進行科學的組織設計，如天花、地面以及墻面等，尤其是要加強界面造型設計與形式設計，選擇合理的色彩和良好的建筑質(zhì)地，構造新的空間內(nèi)容。（4）陳設藝術。所謂的陳設藝術主要就是指室內(nèi)的家具以及相關的構成物，如綠化、照明燈具、陳設藝術品、裝飾品以及設備等，通過科學的組合和造型，增強室內(nèi)環(huán)境藝術氛圍，提升室內(nèi)設計藝術品位，與此同時，結合正確合理的藝術表達風格，突出室內(nèi)設計的個性與情調(diào)。（5）人的行為心理，即要求在進行室內(nèi)設計時，需要考慮到人的心理、精神以及行為等方面的問題，結合不同人們的心理需求進行科學設計，以此來滿足不同社會地位、不同文化背景、不同使用功能以及不同性別年齡的使用者的心理需求。

室內(nèi)設計與建筑設計的一體化

建筑的外部造型與內(nèi)部空間，需要在設計風格上，形成一個統(tǒng)一的和諧體。因此，在設計時，可以通過以下方面來達到要求：①要以相同的設計理念為支配，結合各種設計元素，相互滲透，優(yōu)化設計組合形式，保證設計整體性與統(tǒng)一性，與此同時，充分考慮到設計中，兩者之間的相互制約性，包括客觀約束和人為造成的約束，通過對這些設計因素的分析，為室內(nèi)設計增添一種新的制約，構建獨特的設計形式。②要保證設計同步性與協(xié)調(diào)性，通過相關的藝術處理手段，設計一個良好的方案，同時，要求建筑設計師與室內(nèi)設計師要加強溝通，從設計的整體出發(fā)，預先做出科學的設計構想，確保建筑設計與室內(nèi)設計在設計風格上的一致性。③要處理好各個式種之間的協(xié)調(diào)問題，保證各個工序的有效連接。一般而言，建筑設計與室內(nèi)設計建筑的一個結合體，在其形成中，需要很多的設計環(huán)節(jié)，而要想確保良好的設計風格，就是保證良好的組合秩序，要做到這一點，就是要加強統(tǒng)籌規(guī)劃，控制設計的整體性，通過嚴謹?shù)慕M合秩序，推動其準確性。

室內(nèi)設計與建筑設計協(xié)調(diào)措施

（1）統(tǒng)籌安排。在設計中，需要對各種相關因素和影響做到統(tǒng)籌安排，室內(nèi)設計的方案要貫穿于建筑設計全過程。在室內(nèi)設計時，要充分理解建筑師的整個建筑設計理念與方法，深入了解建筑設計結構以及相互之間的關系，同時，結合業(yè)主的要求和意圖，進行室內(nèi)設計，對現(xiàn)有的建筑本體內(nèi)設計進行分析，提升建設空間設計質(zhì)量，增強設計感染力，絕對不可以將室內(nèi)設計與建筑設計分離開，但是，在設計時，還要突出各自的側重點。（2）工作程序。室內(nèi)設計要介入整個建筑設計過程，包括設計方案、施工圖設計以及施工階段和驗收階，設計師要在了解空間設計概念以及建筑設計思想等概念的基礎上，進一步加強對建筑細部分析、構造技術分析、效果模擬，同時，要與機電專業(yè)做好全方位的配合，提升設計方案的可行性與實用性，順應建筑使用要求和整體效果。比如在設計時，對于材料、設備選擇進行協(xié)調(diào)處理，并對后期的結構施工、土建施工、給排水工程和電氣、暖通工程進行綜合分析，堅持正確的設計思想，從而有利于建筑設計與室內(nèi)設計的融合。（3）室內(nèi)設計是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應標準，運用物質(zhì)技術手段和建筑設計原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。因此，必須要在建筑設計的基礎上，把握室內(nèi)設計思想，將工程技術與視覺技術結合起來，綜合考慮建筑風格、歷史文脈以及環(huán)境氣氛等因素，提高室內(nèi)設計的文化內(nèi)涵。與此同時，還要充分考慮使用者和社會所期望的各種要求，制定周密的預定方案，統(tǒng)一步調(diào)，順利進行。

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關鍵詞：室內(nèi)設計；建筑設計；相同點；不同點；關系分析

前言

我國的歷史源遠流長，每個時代的建筑設計和房屋的室內(nèi)設計都具有其各自的特點，由于時代的變遷，房屋的室內(nèi)設計和建設設計隨著時代的更替以及觀念的變化而發(fā)生轉(zhuǎn)變。雖然室內(nèi)設計和建筑設計都屬于設計工作，但這兩者之間既具有相同的地方，又具有不同的地方，只有找出室內(nèi)設計和建筑設計的相同點和不同點，使室內(nèi)設計和建筑設計這二者之間的關系變得清晰明了，才能夠讓室內(nèi)設計和建筑設計做得越來越好。

1.室內(nèi)設計和建筑設計的相同點

室內(nèi)設計所指的是，根據(jù)建筑的相應標準、所處環(huán)境以及使用性質(zhì)，利用建筑設計原理和物質(zhì)技術手段創(chuàng)造出優(yōu)美舒適、功能全面的室內(nèi)環(huán)境，以滿足人們對精神生活和物質(zhì)生活的追求；而建筑設計（Architectural Design ）所指的是，在建造建筑之前，根據(jù)建設任務，針對建筑施工以及使用過程中可能會出現(xiàn)的問題進行預想，并且擬定出一個最佳的解決方案，然后用文件和圖紙表達出來，以便于建筑的順利施工和投入使用，滿足人們的精神需求和物質(zhì)需求。這兩者之間具有一定的聯(lián)系和共同點，比如室內(nèi)設計和建筑設計的目標一致，二者的環(huán)境因素相同，下面筆者針對室內(nèi)設計和建筑設計的相同點進行分析[1]。

1.1室內(nèi)設計和建筑設計具備有一致的目的

室內(nèi)設計和建筑設計具有相同的目的，二者都是為了滿足空間的使用功能和使用性質(zhì)。通過對建筑系統(tǒng)進行整體設計，來滿足人們對整個建筑的使用功能需求，這是建筑設計時所要重點考慮的地方；在進行室內(nèi)設計的時候，主要考慮的是如何滿足人們對獨立空間的使用要求[2]。

1.2室內(nèi)設計和建筑設計的環(huán)境因素相同

在進行室內(nèi)設計和建筑設計的時候，會受到社會條件、自然環(huán)境以及自然氣候等大環(huán)境的限制。譬如，在進行室內(nèi)設計的時候，主要將建筑的朝向、通風、采光以及環(huán)境劃分到考慮范圍內(nèi)；在進行建筑設計的時候，主要將朝向、位置、綠化以及布局等劃分到考慮范圍內(nèi)。如果在進行室內(nèi)設計和建筑設計的過程中，遇到了通風、采光的局限，則需要設計者通過掩飾手段來進行環(huán)境和空間的優(yōu)化[3]。

2.室內(nèi)設計和建筑設計的不同之處

通過分析可知，室內(nèi)設計和建筑設計這二者之間具備有一致的目的和相同的設計環(huán)境因素，此外，室內(nèi)設計和建筑設計還具有不同之處，下面筆者針對室內(nèi)設計和建筑設計的不同之處進行分析。

2.1室內(nèi)設計和建筑設計的設計思考不同

建筑設計的設計思考主要包括人們的功能需求、整個建筑物的格局以及整個建筑物的樣子，具體來說就是建筑設計需要思考如何將交通中心、垂直方向交通以及水平方向交通這些獨立的空間完美的組合在一起；除了要思考建筑的疏散問題、消防問題以及交通便捷問題，還要找出一個能夠解決這些獨立問題的最佳設計方案，總而言之就是建筑設計的設計思考范圍比較大。室內(nèi)設計的設計思考范圍比較小，所要進行設計思考的范圍僅僅是建筑物中的某一個小空間；通過設計使這個空間更具藝術感，使其能夠滿足人們的精神生活需求和物質(zhì)生活需求，并且盡可能的使這個小空間和整個建筑物的外部風格相符[4]。

2.2室內(nèi)設計和建筑設計的設計使用時間不同

室內(nèi)設計和建筑設計除了在設計思考方面存在不同之外，二者的實際使用時間長短也不同。建筑設計的最終完成使用年限一般在幾十年或者上百年，具有較小的變更性；然而室內(nèi)設計的最終完成使用年限通常在幾年或者十幾年，具有較大的變更性。室內(nèi)設計是以建筑設計作為設計基礎的，而建筑設計是室內(nèi)設計的基礎，因此，只有確保建筑設計的質(zhì)量，才能夠為室內(nèi)設計提供一個良好的設計環(huán)境[5]。

2.3室內(nèi)設計和建筑設計的設計空間不同

？？？在建筑工程中，室內(nèi)設計與建筑設計等屬于整體與局部的關系。其中建筑設計主要考慮的是工程整體建筑的風格與功能等，由于考慮到單個空間的使用，還需要對走廊、樓梯以及大廳等構成進行整體的思考，不僅要考慮其整體功能，還要兼顧公共空間的安全疏散與消防等問題的考慮，以及對整個建筑物的布局影響，設計的內(nèi)容主要是一座空的建筑結構。而室內(nèi)設計主要是對單個的使用空間進行設計，只需要對獨立的空間布局進行藝術性與合理性整合，在建筑設計的基礎上進行設計。因此，建筑設計與室內(nèi)設計兩者是屬于整體和局部的關系[6]。

對于居民住宅來說，每個單元屬于不同的業(yè)主，而每位業(yè)主的室內(nèi)設計內(nèi)容又有所不同。如果可以將建筑設計與室內(nèi)設計兩者做到統(tǒng)一，這必然是一個非常完美的設計。但是，由于多種因素的影響，導致兩者之間不能做到完全的統(tǒng)一與和諧，這就表明了設計風格的趨勢統(tǒng)一更為重要。例如：醫(yī)務大樓，其外觀的整體設計風格就要選擇簡潔和規(guī)整的室內(nèi)設計的風格，如果內(nèi)部設計過于華麗，就會導致患者出現(xiàn)緊張、惶恐不安的心理。針對教學大樓的設計，建筑設計與內(nèi)部設計的風格應該做到統(tǒng)一，主要選擇簡潔與大方的設計風格為主。如果兩者之間的的風格不統(tǒng)一，如內(nèi)部設計過于華麗和夸張等，就會使教學樓的整體受到影響。

2.4室內(nèi)設計和建筑設計的安全工作不同

近年來安全事故的頻頻發(fā)生，使得室內(nèi)設計和建筑設計的安全工作顯得尤為重要，由于室內(nèi)設計和建筑設計的設計思考不同、設計空間以及設計使用年限不同，因此，室內(nèi)設計和建筑設計的安全工作方向也大不相同。在進行建筑設計的時候，主要考慮到建筑結構設計的安全問題、建筑消防設計的安全問題、建筑疏散的消防問題以及建筑防災的安全問題等等；然而在進行室內(nèi)設計的時候，則需要考慮到墻體拆除安全問題、空間設計安全問題、設施擺放安全問題以及電路改造安全問題等等。雖然室內(nèi)設計和建筑設計的安全工作不同，但是相同的是只有做足實際安全工作，才能夠有效的避免安全事故發(fā)生，實現(xiàn)室內(nèi)合計和建筑設計的最終目的。

結語

在上文中，筆者首先對室內(nèi)設計和建筑設計的設計目的、環(huán)境因素這兩個相同點進行簡單分析，然后再對室內(nèi)設計和建筑設計的設計思考、設計空間、安全工作以及設計使用年限這四個不同點進行闡述，使得室內(nèi)設計和建筑設計這二者的關系變得更加清晰明了。在當下社會，隨著我國建筑行業(yè)的不斷壯大，我國的室內(nèi)設計和建筑設計也隨之得到不斷的發(fā)展，逐漸將環(huán)保設計理念和創(chuàng)新設計理念融入到室內(nèi)設計和建筑設計當中，使得室內(nèi)設計和建筑設計的一致性目標得以實現(xiàn)，為我國的室內(nèi)設計和建筑設計行業(yè)發(fā)展添油加力。

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