導(dǎo)語：如何才能寫好一篇藝術(shù)品投資報(bào)告，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

隨著各類藝術(shù)品指數(shù)的不斷出現(xiàn)，盡管質(zhì)疑聲此起彼伏，但這一問題的解決還是有了初步的成效。

那么，到底該如何解讀，又該如何運(yùn)用這些指數(shù)呢？

梅摩指數(shù)

五十年間藝術(shù)品回報(bào)與標(biāo)普持平

作為一種特殊商品――藝術(shù)品如何被估值的問題一直都令投資者傷神。十多年前，曾任美國紐約大學(xué)金融學(xué)副教授的梅建平他與他在美國紐約大學(xué)的同事――運(yùn)營管理學(xué)教授邁克爾?摩西，共同創(chuàng)立了梅摩藝術(shù)品指數(shù)。該指數(shù)通過跟蹤同一件藝術(shù)品的重復(fù)交易記錄來構(gòu)建，基于科學(xué)的結(jié)構(gòu)與精密的計(jì)算，來反映藝術(shù)品的市場走勢，同時(shí)還根據(jù)同一件藝術(shù)品買賣的價(jià)格差計(jì)算出一段時(shí)間的投資回報(bào)率。

事實(shí)上，梅摩藝術(shù)品指數(shù)將藝術(shù)分為八類：一、印象派和現(xiàn)代派，即1875?1950年的西方油畫作品；二、古代畫派，即1200?1875年西方早期古典畫派作品；三、美國畫派，即美國本土藝術(shù)家1650?1950年創(chuàng)作的藝術(shù)品；四、英國畫派，即英國畫家的作品；五、拉丁畫派，即拉美藝術(shù)家的作品；六、當(dāng)代藝術(shù)，即世界各國藝術(shù)家在1950年以后創(chuàng)作的作品；七、海外中國傳統(tǒng)藝術(shù)，包括中國書畫、瓷器、玉器及其他器物在海外市場的交易；八、中國當(dāng)代油畫，涵蓋中國當(dāng)代藝術(shù)家1950年以后的作品。這些數(shù)據(jù)中，包括1810年至今所有以上門類的藝術(shù)作品在蘇富比和佳士得兩大拍賣行的全球銷售記錄，以及中國當(dāng)代藝術(shù)在中國內(nèi)地與香港的拍賣記錄。

4月15日，梅摩藝術(shù)品指數(shù)在《上海證券報(bào)》上獨(dú)家了其2011年第一季度藝術(shù)品投資市場報(bào)告。報(bào)告分別對1955年以來的美國藝術(shù)品市場和2000年以來的中國藝術(shù)品市場投資回報(bào)率做了比較。報(bào)告指出，在1955?2005年間的五十年里，美國作為世界第一大藝術(shù)品市場，其藝術(shù)品綜合年均投資回報(bào)率為10%，與代表其股票市場收益的“標(biāo)普500指數(shù)”的綜合年均投資回報(bào)率10.4%的水平基本持平；而在2001?2010年間，中國當(dāng)代油畫、傳統(tǒng)藝術(shù)的年均投資回報(bào)率分別為19.4%、14.9%，相比之下，代表中國股票市場的上證指數(shù)年均投資匯報(bào)率則為6.1%，恒生指數(shù)為8.1%。

對于上述數(shù)據(jù)，梅摩藝術(shù)品指數(shù)給予了分析，認(rèn)為，中國近十年藝術(shù)品市場的飛速高漲，除了得益于中國經(jīng)濟(jì)持續(xù)高速增長之外，強(qiáng)烈的通脹預(yù)期也是重要原因之一。而這十年里，中國股市除了2007年“上證指數(shù)”曾一度沖至6124點(diǎn)，之后就迅速回落并長期處于盤整中，也是導(dǎo)致中國股市年均收益低于藝術(shù)品市場回報(bào)率的重要原因。由此，我們不難從報(bào)告的言外之意中讀出，中國的藝術(shù)品市場上升如此之快的原因是復(fù)雜的，藝術(shù)品投資者不能被表面的風(fēng)光而蒙蔽，需要審時(shí)度勢，長遠(yuǎn)投資還需觀察。

報(bào)告中之所以統(tǒng)計(jì)并分析美國近五十年來的藝術(shù)品投資狀況，關(guān)鍵在于，已經(jīng)有幾百年藝術(shù)市場發(fā)展經(jīng)驗(yàn)的美國藝術(shù)品投資回報(bào)率體現(xiàn)得更為科學(xué)和穩(wěn)定，而其結(jié)果也顯示，藝術(shù)品長線投資收益要遠(yuǎn)高于短線投資。

中藝指數(shù)和雅昌指數(shù):

反映本土藝術(shù)品市場趨勢

事實(shí)上，中國藝術(shù)品投資市場上還有兩個(gè)藝術(shù)品指數(shù)早于梅摩指數(shù)出現(xiàn)――即AMI中藝指數(shù)和雅昌藝術(shù)品市場指數(shù)。

AMI中藝指數(shù)，是以西方ASI(theArtSalesIndex)藝術(shù)品拍賣指數(shù)為參照，以歷史行情數(shù)據(jù)和最新發(fā)生行情數(shù)據(jù)(數(shù)據(jù)主要來源于拍賣行情、畫廊銷售、藝術(shù)博覽會(huì)等)為分析依據(jù)，計(jì)算出個(gè)人作品的市場行情的各個(gè)分析指標(biāo)數(shù)據(jù)，然后根據(jù)個(gè)人指標(biāo)數(shù)據(jù)綜合計(jì)算出大盤指標(biāo)數(shù)據(jù)。

雅昌指數(shù)，則是根據(jù)深圳雅昌藝術(shù)網(wǎng)收羅的“中國藝術(shù)品拍賣市場數(shù)據(jù)庫”中1993年至今所有重要拍賣行的藝術(shù)品成交數(shù)據(jù)編制而成，涵蓋國畫400成分指數(shù)、油畫100成分指數(shù)、分類指數(shù)、藝術(shù)家個(gè)人作品價(jià)格指數(shù)等，全面反映藝術(shù)品拍賣市場各個(gè)層面的發(fā)展趨勢。

梅摩重投資，本土重走勢

那么,這三者之間到底有什么不同，誰又更為權(quán)威呢？一直以來，市場對藝術(shù)品指數(shù)的科學(xué)性均存不同意見。

篇2

John Morrissey以基金經(jīng)理挖掘未被發(fā)現(xiàn)的股票的方式四處搜尋年輕藝術(shù)家。這位西棕櫚灘的律師晚上的時(shí)候?yàn)g覽諸如《藝術(shù)論壇》雜志和Artnet這樣的網(wǎng)站。他留連于紐約和邁阿密的畫展，尋求出售購買藝術(shù)作品能夠帶來的投機(jī)收益。他說，“我的藝術(shù)家們給我?guī)淼氖找娉^了我其它所有的投資?！?/p>

藝術(shù)正在而且看起來還會(huì)持續(xù)地大熱下去，單幅作品的最高售價(jià)總是在不斷地刷新著，出席拍賣會(huì)的人數(shù)猛增，拍賣會(huì)的成果同樣有增無減。對這樣的現(xiàn)象，我們通常的解釋是，新興的收藏家們，那些對沖基金經(jīng)理們開始投入金錢，希望炫耀新發(fā)現(xiàn)的財(cái)富和鑒賞能力。其實(shí)還有另外一個(gè)原因：人們相信藝術(shù)是與你的股票、債券和不動(dòng)產(chǎn)等量齊觀的投資資產(chǎn)。

長江商學(xué)院的金融學(xué)教授梅建平和紐約大學(xué)斯特恩商學(xué)院的Micheal Moses教授都是新流派的代表人物，他們極力地主張“藝術(shù)即資產(chǎn)”這樣的觀點(diǎn)，并且身體力行。他們在2002年就發(fā)表了研究報(bào)告，聲稱藝術(shù)品的投資價(jià)值早在1876年就輕易地超過了債券和國庫券，而在過去的10年里藝術(shù)品的投資甚至已經(jīng)超過了股票，年收益率已經(jīng)達(dá)到了8.5%，當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)得更是只好不壞。

不過，他們倆并不是首先將藝術(shù)品作偽投資工具研究的學(xué)者。過去十幾位學(xué)者已經(jīng)對此進(jìn)行了研究，他們的結(jié)論相差很大。大部分研究者認(rèn)為藝術(shù)品的投資差強(qiáng)人意。在最常被人引用的一部著作里，1985年時(shí)任普林斯頓大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)家William Baumol報(bào)告說，在1652年至1961年間，藝術(shù)品的投資回報(bào)大概僅為每年0.55%左右。至于其它的機(jī)構(gòu)，都各自采取不同的方法，得出的結(jié)論也各不相同。但有一點(diǎn)卻是每個(gè)機(jī)構(gòu)都保持著一致的意見，那就是投資藝術(shù)品比投資股票的風(fēng)險(xiǎn)更高。

投資藝術(shù)品還有其他不利之處。通過拍賣行或交易商買賣藝術(shù)品的傭金輕易就能高達(dá)10%，大大高于你支付給股票經(jīng)紀(jì)人的傭金。而且，藝術(shù)品的流動(dòng)性差，即使是最熱的市場中，許多藝術(shù)品在拍賣行照樣無人問津。此外還有運(yùn)輸和保險(xiǎn)開支，如果你有幸擁有長期資本收益，你作為藝術(shù)品支付的稅率高達(dá)28%，而證券的資本收益率僅為15%。

篇3

政府的推力

當(dāng)發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)成為國策，就意味著藝術(shù)品市場的建立不僅是社會(huì)的需要，也成為國家和政府層面的戰(zhàn)略。從歷史角度看待中國歷史上的四次收藏?zé)?，都有上層管理者的鼓?lì)和推動(dòng)，北宋末年的收藏?zé)?，就有喜好藝術(shù)的宋徽宗的倡導(dǎo)，明代晚期的收藏?zé)?，也有上層士大夫階層的推崇，進(jìn)而普及到民間，晚明其實(shí)是一個(gè)富裕的世俗社會(huì)，清代乾隆時(shí)期的收藏，更不用細(xì)細(xì)道來，作為中國歷史上最大的收藏家，乾隆對民間收藏的推動(dòng)作用無庸質(zhì)疑，晚清民初，是最近的一次收藏，從中可以發(fā)現(xiàn)，每一次收藏的出現(xiàn)，都是在社會(huì)處于轉(zhuǎn)型的時(shí)期，今天的中國也不例外。近兩年，政府出臺(tái)了一系列推動(dòng)藝術(shù)品市場發(fā)展的政策，提高文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在整個(gè)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)中的比重，這也是實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型的前提。

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)今天已成為北京的第一大產(chǎn)業(yè)，占整個(gè)GDP的12.3%，這是2011年的統(tǒng)計(jì)數(shù)字，而在過去作為第一大產(chǎn)業(yè)的工業(yè)也只占12%，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在北京的迅猛發(fā)展，和北京市政府出臺(tái)了一系列鼓勵(lì)支持文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策有關(guān)，政府強(qiáng)大的推力，使得文化企業(yè)大量涌現(xiàn)，北京是中國拍賣市場最為活躍的地區(qū)，也是動(dòng)漫、畫廊、藝博會(huì)等最為集中、活動(dòng)最為頻繁的地區(qū)。而在所有省份中，浙江文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)最為活躍，浙江民營企業(yè)的參與，使得浙江的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)帶有鮮明的浙江特色，浙江政策機(jī)制的靈活，促使民營資本積極進(jìn)入，產(chǎn)生了巨大的擴(kuò)散效應(yīng)，以西泠印社拍賣有限公司為例，政府占有公司的50%股份，總經(jīng)理陸鏡清也占有50%股份，這樣的股份配置，在其它地區(qū)聞所未聞，浙江走到了前面，也嘗到了甜頭，西泠拍賣短短數(shù)年間已成為南方拍賣行業(yè)的龍頭，這一切都得力于浙江政策的開明和機(jī)制的靈活，政府為民營企業(yè)在文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展上提供了一個(gè)良好的平臺(tái)。

社會(huì)的發(fā)力

近兩年，中國的藝術(shù)品市場異?；钴S，在股市和房市受到重挫之后，大量社會(huì)資金進(jìn)入藝術(shù)品市場。另一方面，按國際通行的說法，當(dāng)人均GDP達(dá)到1000美元，就有對藝術(shù)品的需求，而中國的長三角、珠三角和京津唐等經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，早已實(shí)現(xiàn)了這一目標(biāo)，有的地區(qū)已超過6000美元，在強(qiáng)大的社會(huì)需求面前，這些地區(qū)的藝術(shù)品市場的興起是順理成章的事，進(jìn)而帶動(dòng)了整個(gè)藝術(shù)品市場的興起。在整個(gè)長三角地區(qū)，因經(jīng)濟(jì)的持續(xù)增長，民間對藝術(shù)品投資的熱情不斷升溫，逐漸高漲，民間國寶的評選、藝術(shù)博覽會(huì)的舉辦、畫廊的涌現(xiàn)、藝術(shù)講座的開展等一系列普及推廣藝術(shù)的活動(dòng)，激發(fā)了整個(gè)社會(huì)對藝術(shù)和藝術(shù)品的熱情。五年前，中國的收藏人群不到7000萬人，今天已經(jīng)達(dá)到1億人。

21世紀(jì)以來，中國藝術(shù)品市場實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍，藝術(shù)品市場的交易規(guī)模在這十年中完成了從數(shù)十億元到千億元規(guī)模的跨越。藝術(shù)品市場在我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中所占的比重也呈現(xiàn)逐年上升的勢頭。在文化部文化市場司的《2011中國藝術(shù)市場年度報(bào)告》中，對中國藝術(shù)品市場的形成、發(fā)展以及未來趨勢作了詳盡的分析，這個(gè)始于2010年的年度報(bào)告項(xiàng)目，試圖在總體上對每年中國藝術(shù)品市場做出一個(gè)宏觀的分析判斷。中國經(jīng)濟(jì)已經(jīng)連續(xù)30多年高速增長，這為藝術(shù)品市場的發(fā)展奠定了現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。根據(jù)歐洲美術(shù)基金的2011年全球藝術(shù)市場趨勢報(bào)告顯示，2011年全球藝術(shù)品市場成交總額達(dá)461億歐元，中國成交額達(dá)138億歐元，排名在各國之首，占全球藝術(shù)市場的份額30%，中國已經(jīng)成為全球最活躍的藝術(shù)品市場。而在2011年全球藝術(shù)家作品成交額前十名畫家的排名中，中國就占了四位，他們是齊白石、張大千、徐悲鴻和傅抱石，齊白石甚至超過畢加索，名列第一。

2011年，中國藝術(shù)品市場的整體規(guī)模繼續(xù)呈現(xiàn)快速增長趨勢，市場交易總額達(dá)到2108億元，名列世界第一，年增長率24%，其中，藝術(shù)品拍賣市場交易額為975億元（港、澳、臺(tái)拍賣市場成交額為148.68億元），畫廊、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)和藝術(shù)品博覽會(huì)的交易額為351億元，藝術(shù)品出口額為30億元，藝術(shù)品網(wǎng)上交易額為12億元。此外，現(xiàn)當(dāng)代原創(chuàng)工藝美術(shù)品（工藝畫、陶瓷、玉器、珠寶首飾、家具、織錦、刺繡等）的交易額為590億元，藝術(shù)授權(quán)品、藝術(shù)復(fù)制品、藝術(shù)衍生品的交易額為150億元。

民間的活力

2012年5月，在杭州舉辦了“中國當(dāng)代藝術(shù)品投資論壇”，論壇邀請了常鐵威、西沐、葉強(qiáng)、陳振濂、周剛、姚偉榮、謝海、陳仲元等專家學(xué)者，就藝術(shù)品收藏和投資以及政策層面的鼓勵(lì)和推動(dòng)方面展開了論述。具體承辦這次相當(dāng)規(guī)模論壇的是杭州一家從事藝術(shù)品經(jīng)營的公司，這家名為杭州金玉滿堂文化藝術(shù)有限公司還擁有杭州一支梅工藝品有限公司，主要從事昌化石的經(jīng)營、研發(fā)和收藏。在多年的經(jīng)營實(shí)踐中，公司掌門人迫切感受到需要對大眾進(jìn)行藝術(shù)品投資的知識(shí)普及，于是出資承辦了這次高端的藝術(shù)品投資論壇。在長三角地區(qū)，像這樣由民營企業(yè)承辦藝術(shù)活動(dòng)的事例不勝枚舉，這說明藝術(shù)品市場最具活力的因子還是在民間，如南京天地集團(tuán)、常州藍(lán)寶集團(tuán)、浙江金輪集團(tuán)、徐龍集團(tuán)、中凱集團(tuán)等就是其中的佼佼者。

目前，全國每年文物拍賣成交總額的50%-60%是浙江人支付的，2004年浙江企業(yè)家斥資近3億元，到海外購買中國文物，而“抓住本省買家就有七成成功的把握”，已成為浙江藝術(shù)品市場上公開的秘密。眾所周知，浙江集團(tuán)是海內(nèi)外藝術(shù)品拍賣會(huì)上的大買家，并以地域劃分成“慈溪軍團(tuán)”、“寧波軍團(tuán)”和“溫州軍團(tuán)”。

除了畫廊、拍賣行和藝術(shù)品博覽會(huì)之外，新的經(jīng)營模式已悄然出現(xiàn)，這就是藝術(shù)投資基金、藝術(shù)品信托，同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)交易也漸成共識(shí)，而最先嘗試這些新經(jīng)營模式的就是民營企業(yè)，他們通過多種經(jīng)濟(jì)手段參與其中。

篇4

就在剛剛過去的兩年中，當(dāng)股市和樓市開始進(jìn)入低谷的時(shí)候，藝術(shù)品市場，包括以畫廊為代表的一級(jí)市場和以每年兩季藝術(shù)品拍賣為主的二級(jí)市場，幾乎迎來了它生機(jī)勃勃的大發(fā)展。然而，就在這股苗頭剛剛紅火起來，經(jīng)濟(jì)形勢“雙收縮”（國內(nèi)與出口需求增長持續(xù)放緩）、貨幣政策收緊、投資氛圍轉(zhuǎn)冷，讓藝術(shù)品市場迅速緊縮，一時(shí)風(fēng)云莫測，致使不久前飆上高價(jià)位的各個(gè)藝術(shù)品類也多少呈現(xiàn)出有價(jià)無市的跡象。

根據(jù)7月底中國拍賣協(xié)會(huì)公布的《中國拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)文件（中拍協(xié)[2012]41號(hào)）》數(shù)據(jù)顯示，今年1～6月全國拍賣會(huì)實(shí)現(xiàn)成交額1729.6億元，較2011年同期減少43.1%。除農(nóng)產(chǎn)品拍賣業(yè)務(wù)同比增長46.57%、機(jī)動(dòng)車拍賣業(yè)務(wù)有4.29%的小幅下挫外， 其他如房地產(chǎn)、土地使用權(quán)、股權(quán)（債權(quán)、產(chǎn)權(quán)）、文物藝術(shù)品、無形資產(chǎn)等主要業(yè)務(wù)領(lǐng)域同比降幅均超三成，出現(xiàn)了35%～45%左右的集體“跳水”。 文物藝術(shù)品拍賣緊隨土地使用權(quán)，成為各板塊中與2011年同期相比下滑幅度第二大的市場。（表一）

其實(shí)，在經(jīng)過2009年秋拍連續(xù)4季大拍的高速增長后，自2011年秋拍，文物藝術(shù)品拍賣就開始出現(xiàn)了顯著調(diào)整，來自藝術(shù)品市場具權(quán)威性的單位雅昌網(wǎng)的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，今年上半年的藝術(shù)品拍賣市場總成交額為281.60億元，比去年同期下降了34.27%，上拍品數(shù)量比去年秋拍下降近半。其中僅占行業(yè)4.5%數(shù)量的企業(yè)，營業(yè)收入幾乎覆蓋全行業(yè)總收入的70%，藝術(shù)品拍賣行業(yè)整體生存狀態(tài)很不樂觀。根據(jù)北京保利、中國嘉德、北京翰海、北京匡時(shí)、西泠印社、中貿(mào)圣佳、上海朵云軒、北京誠軒、北京榮寶、北京華辰等10家文物藝術(shù)品拍賣公司公布的數(shù)據(jù)，2012年春拍，10家公司共舉辦181個(gè)專場拍賣，平均成交率70.05%，成交額為97.67億元。與2011年春拍相比，場次及成交額全面下降，專場數(shù)量較2011年春拍減少37個(gè)，成交額下降107.42億元，同比降幅為52.38%，基本回落到2010年春拍的水平。

二級(jí)市場不盡人意，相對更為小眾的一級(jí)市場更不容樂觀。單單觀察北京798藝術(shù)區(qū)里面的畫廊經(jīng)營情況就可見一斑，九成以上的畫廊刪減了藝術(shù)展覽的數(shù)量，剛剛進(jìn)入秋高氣爽的季節(jié)，就已經(jīng)嗅出了即將來臨的寒冬氣息。

藝術(shù)市場成為財(cái)富避險(xiǎn)港

不久前的《2012胡潤財(cái)富報(bào)告》顯示，截至2011年底，除香港、澳門、臺(tái)灣之外的全國31個(gè)省、市、自治區(qū)中，千萬富豪人數(shù)第一次突破102萬人，比上一年增加了64,260人，漲幅6.3%；其中億萬富豪人數(shù)已達(dá)63,500人，比上一年增加了3,683人，漲幅5.8%。

目前，藝術(shù)品似乎已成為中國富豪最安全的投資渠道，其中古代書畫收藏居首。報(bào)告顯示，富豪對收藏的熱情很高。64%的富豪喜愛收藏，男富豪比女富豪更喜歡收藏。億萬富豪比千萬富豪更喜歡收藏。在接受調(diào)查的富豪中，31%表示喜歡收藏古代字畫，13%喜歡收藏瓷雜，13%喜歡收藏當(dāng)代藝術(shù)，分別比去年上升了12%、7%、4%。在收藏途徑上，60%的富豪選擇自行購買，比去年減少了13%;23%的富豪選擇通過拍賣行購買，比去年增加了3%;另外有11%的富豪選擇通過經(jīng)紀(jì)或委托購買，比去年增加了5%。

然而，中國富豪對藝術(shù)品的熱情剛剛煥發(fā)出來，還有很大的成長空間。顯然，從投資角度來說，購買藝術(shù)品是資產(chǎn)配置的手段，《胡潤財(cái)富報(bào)告》稱，國外富豪的藝術(shù)品投資占總資產(chǎn)的17%左右，而中國富豪的這一比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于這個(gè)數(shù)字，更何況中國富豪排行榜前100位中目前涉足藝術(shù)品投資的，還屈指可數(shù)。從社會(huì)影響力的角度看，投資藝術(shù)品，讓中國的新興富豪們更快地取得文化認(rèn)同的身份，因?yàn)闅v史很難記住某位富豪曾經(jīng)擁有多少億的資產(chǎn)，而投資藝術(shù)品，不但可以傳世，還顯現(xiàn)出高尚的社會(huì)責(zé)任與人文情懷。在很多私人藝術(shù)博物館的資助下，每年都有不少藝術(shù)家、研究者展開寶貴的創(chuàng)作與研究工作。同時(shí)，私人藝術(shù)博物館面對社會(huì)的公益教育功能，也讓私人藏家的影響力突破他自身的行業(yè)，擴(kuò)展到整個(gè)社會(huì)領(lǐng)域。

機(jī)構(gòu)藏家成主要推手

如果從藝術(shù)品拍賣來看中國近10年的藝術(shù)品市場發(fā)展脈絡(luò)，2005 年之前可以劃為第一階段，藝術(shù)品拍賣中古典書畫開始發(fā)展并成為主要板塊，其他板塊伺機(jī)培養(yǎng)自己專門的客戶群體，也正是在這個(gè)階段中國嘉德占據(jù)了古典書畫市場的大部分資源和領(lǐng)先地位。第二階段為2005～2008年，隨著中國當(dāng)代藝術(shù)品在國際藝術(shù)領(lǐng)域的頻繁曝光，尤其是在2006年香港蘇富比拍賣中張曉剛的油畫作品以千萬價(jià)格拍出，收藏當(dāng)代藝術(shù)才真正形成了熱潮。北京保利抓住了市場機(jī)會(huì)，2005年成立至今已經(jīng)成為國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)拍賣的領(lǐng)先者。那幾年，當(dāng)代藝術(shù)的空穴來風(fēng)、點(diǎn)單式消費(fèi)特點(diǎn)顯著，著名的中國當(dāng)代藝術(shù)F4（張曉剛、方立鈞、岳敏鈞、王廣義）也讓不少人眼紅得心中不是滋味。

篇5

關(guān)鍵詞：藝術(shù)品；證券化；文交所

中圖分類號(hào)：F830.33 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1001-828X（2012）12-0-02

一、我國藝術(shù)品市場發(fā)展概述

（一）發(fā)展現(xiàn)狀

古語有云：“盛世收藏，亂世黃金。”從全球視角來看，當(dāng)人均GDP達(dá)到1000美元時(shí)，藝術(shù)品市場開始啟動(dòng)，人均GDP達(dá)到8000美元，藝術(shù)品市場趨于繁榮。2010年，我國人均GDP超過4300美元，文化消費(fèi)能力已超9000億元，整體上進(jìn)入了物質(zhì)消費(fèi)和文化消費(fèi)并重的時(shí)期。

藝術(shù)品市場中的拍賣市場是最具有代表性的。雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心顯示：2010年秋拍持續(xù)性量價(jià)齊增，各品類高端藝術(shù)品的成交單價(jià)屢創(chuàng)記錄，引起新聞媒體極大關(guān)注，也引發(fā)廣大受眾對高價(jià)形成原因的好奇或質(zhì)詢。全年成交總額達(dá)573億人民幣，較之2009全年225億人民幣的成交額有超過150%的漲幅，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他經(jīng)濟(jì)門類增幅和漲勢。截至2011年6月30日，中國藝術(shù)品拍賣市場成交額實(shí)現(xiàn)428億元人民幣，較去年下半年環(huán)比增長15%，遠(yuǎn)低于2010年秋拍比同年春拍85%的增長比例，見圖1-1。雖然同樣增速下降，但總成交額依然處于上升通道且市場各項(xiàng)指標(biāo)顯示走勢良好。相對其他市場而言，藝術(shù)品市場仍屬于小眾市場，基金等機(jī)構(gòu)投資入場仍處于試水階段，整體市場以個(gè)人收藏投資行為為主，相對機(jī)構(gòu)逐利性投資存在不可預(yù)測和個(gè)體性。2011年上半年由于緊縮貨幣政策以及房地產(chǎn)汽車等終端消費(fèi)下滑，相當(dāng)一部分流動(dòng)性資金從其他投資市場退出轉(zhuǎn)而尋求其他出口，藝術(shù)品市場憑借連續(xù)幾年爆發(fā)式增長對這批資金具有良好的吸引力，據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅股票市場上半年退出資金就達(dá)2000億，雖然無法準(zhǔn)確估算這類投資性資金進(jìn)入藝術(shù)品市場的數(shù)額，但可以肯定藝術(shù)品市場持續(xù)性上漲與個(gè)人及機(jī)構(gòu)投資性資金介入仍有非常大的關(guān)系，且仍有不少對藝術(shù)品市場頗有興趣的資金方處于觀望階段，這一系列的因素將繼續(xù)支撐下半年中國藝術(shù)品市場的資金量和繁榮景象。

圖1-1：中國藝術(shù)品成交總額 單位：萬元人民幣

從圖中來看，藝術(shù)品市場成交額的持續(xù)攀升似乎在短期內(nèi)已經(jīng)登高見頂，然而就在近期我黨第十七屆六中全會(huì)明確指出未來將大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，以此作為拉動(dòng)國內(nèi)消費(fèi)需求的強(qiáng)心劑，這一政策注定會(huì)左右我國未來幾年的藝術(shù)品市場發(fā)展走勢，影響深遠(yuǎn)。

（二）當(dāng)前市場特征

1.市場缺乏規(guī)范。當(dāng)前我國藝術(shù)品拍賣市場存在大量欺詐行為，缺乏權(quán)威科學(xué)的保真、估價(jià)體系，投機(jī)成分多于投資成分，造成二級(jí)市場（拍賣行）火爆，一級(jí)市場（畫廊）蕭條；缺少銀行業(yè)和保險(xiǎn)業(yè)的介入，市場穩(wěn)定性和擴(kuò)容性大打折扣。目前我國沒有相關(guān)文化藝術(shù)品流通方面的法律來規(guī)范文化藝術(shù)品的流通，導(dǎo)致一些文化藝術(shù)品很難在市場上順暢流通?，F(xiàn)存的藝術(shù)品市場存在兩大缺陷，一是不能從制度上保障藝術(shù)品交易信息的真實(shí)與充分；二是未能保障投資人的投資活動(dòng)的快捷便利。

2.價(jià)格持續(xù)上漲。雖然中國藝術(shù)品市場已經(jīng)挺進(jìn)億元時(shí)代，但是藝術(shù)品價(jià)值還沒有完全釋放，價(jià)格上漲仍是未來20到30年的基本趨勢。這是由于藝術(shù)品價(jià)格由國家的經(jīng)濟(jì)實(shí)力、國際地位和文化影響力決定，未來中國高凈資產(chǎn)的富裕人數(shù)將越來越多，這些人內(nèi)心對生活品質(zhì)的要求與有限的藝術(shù)品供給之間的矛盾將長期存在。

3.買家更替。在目前的國內(nèi)藝術(shù)品市場中，收藏正在由愛好研究、鑒賞投資逐步成為新興的文化時(shí)尚，老一輩藏家正逐漸淡出，而民營企業(yè)家以及中產(chǎn)階層則成為收藏的主力，機(jī)構(gòu)及資本投資的快速成長，使傳統(tǒng)的藏家投資迅速被邊緣化。這表面上看是一次購買力及參與群體的新陳代謝，實(shí)質(zhì)反映的卻是一種收藏文化價(jià)值判斷的變化與確立，收藏文化的培育與精神消費(fèi)的不斷興起，在經(jīng)濟(jì)實(shí)力與文化價(jià)值的發(fā)現(xiàn)過程中有了更多基于價(jià)值認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)上的個(gè)性化訴求與判斷。

4.海外回流藏品增多。當(dāng)前我國藝術(shù)品市場中還有一個(gè)顯著的特點(diǎn)是海外回流作品大規(guī)模出現(xiàn)，且屢創(chuàng)佳績。海外回流作品增多的原因有三點(diǎn)：一是目前國內(nèi)拍賣市場持續(xù)高溫，高昂市場價(jià)格吸引海外精品回流；二是市場中新進(jìn)買家日益增多，但國內(nèi)市場中精品多集中于少數(shù)藏家手中，且這些藏家的出手意愿并不強(qiáng)烈，商家為滿足新買家的購買欲望故將征集視線轉(zhuǎn)移至海外；三是海外藏家原始收藏成本低，他們變現(xiàn)時(shí)對價(jià)格的敏感性相對較低，更有利于市場交易。

二、各地文交所的證券化實(shí)踐之路

（一）天津文化藝術(shù)品交易所

在此背景下，進(jìn)行資產(chǎn)證券化的外部經(jīng)濟(jì)條件已經(jīng)基本滿足，天津文交所于2011年開展了轟轟烈烈的藝術(shù)品證券化實(shí)踐。它也是2011年全國數(shù)十家文交所中開展藝術(shù)品證券化最創(chuàng)新、最徹底、最激進(jìn)、最具有爭議的交易所。

天津文交所聯(lián)合招商銀行，投入數(shù)千萬資金，開發(fā)出一套操作便捷的證券交易系統(tǒng)軟件，并制定出一套類似于股票交易市場的規(guī)則，如客觀的第三方信用評級(jí)制度、第三方商制度、資金三方存管制度、限制性利益沖突條款、設(shè)置漲跌停板、信息披露制度等等，力求讓藝術(shù)品證券交易做到“公平、公正、公開”。

天津文交所制定的規(guī)則，對藝術(shù)品證券進(jìn)行徹底拆細(xì)，每股價(jià)格僅為1元，藝術(shù)品的流動(dòng)性得到充分釋放，同時(shí)也埋藏了極大的價(jià)格泡沫風(fēng)險(xiǎn)，在該交易所運(yùn)營不到半年時(shí)間內(nèi)便爆發(fā)了出來。天津文交所首批推出的兩只股票價(jià)格一路飆升后，極大地調(diào)動(dòng)起市場的打新熱情。1月份黃河咆哮和燕塞秋開放申購時(shí)，中簽率分別高達(dá)45.524%和47.135%，但到了3月份天津文交所推出第二批8只股票時(shí)，中簽率都僅在3%以下，參與打新資金超過了20億元。

利用天津文交所統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)來估算換手率。從2011年3月份起，天津文交所有10件藝術(shù)品上市流通，總發(fā)行量為6400萬。3月份市場人氣火爆，其中8件當(dāng)月新上市藝術(shù)品價(jià)格漲幅都達(dá)400%，另外2副作品價(jià)格也有約100%左右的漲幅。隨后由于媒體的曝光引發(fā)中央高層對此介入調(diào)查，天津文交所對交易規(guī)則進(jìn)行了大幅度的調(diào)整，市場人氣受到強(qiáng)烈打壓，成交額急劇縮減，詳情見表2-1。

表2-1：天津文交所2011年傭金收入統(tǒng)計(jì)表

（二）鄭州文化藝術(shù)品交易所

與天津文交所相比，鄭州文交所在開展藝術(shù)品證券化的過程中則顯得相對保守一些，采用場內(nèi)交易的模式，對藝術(shù)品份額不進(jìn)行拆細(xì)，將每件藝術(shù)品股份持有人控制在200人以內(nèi)。而且它在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上沒有照搬天津文交所的模式，多數(shù)采用了可注入的資產(chǎn)包形式發(fā)售，在產(chǎn)品品種上也大膽拓寬，將文化版權(quán)也納入證券化實(shí)踐的行列中，如《動(dòng)漫春晚》、《洛神賦》、《安格格》等。鄭州文交所的這些舉措，以及自身國有背景的優(yōu)勢，使其在后來國發(fā)2011[38]號(hào)文件出臺(tái)后所受影響相對較小。

在我國藝術(shù)品市場興興向榮的時(shí)期，我國的藝術(shù)品證券化實(shí)踐已經(jīng)開始邁出歷史性的一步，毫無疑問，無論實(shí)踐的結(jié)果如何，這一步將被藝術(shù)史載入史冊成為濃墨重彩的一筆。它為藝術(shù)品市場的發(fā)展提供了新的思路，也為整個(gè)藝術(shù)品金融化的進(jìn)程拉開了序幕。

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文化部日前數(shù)據(jù)顯示，十七大以來，我國文化市場管理工作全面推進(jìn)，文化市場在規(guī)范有序中快速發(fā)展，文化市場規(guī)模擴(kuò)大，日益繁榮。截至2011年底，全國共有文化市場經(jīng)營單位25.6萬家，從業(yè)人員157.3萬人，演出、娛樂、藝術(shù)品、網(wǎng)吧、網(wǎng)絡(luò)音樂、網(wǎng)絡(luò)游戲六大市場總規(guī)模達(dá)到4155億元，其中藝術(shù)品市場的貢獻(xiàn)額度最大，市場交易總額為1959億元，位居世界第一。

藝術(shù)品市場發(fā)展迅猛。5年來，我國藝術(shù)品市場呈現(xiàn)出迅猛發(fā)展態(tài)勢，各類藝術(shù)品投資理財(cái)、藝術(shù)公募或者私募基金、藝術(shù)信托等新型金融產(chǎn)品的集中出現(xiàn)，帶動(dòng)了社會(huì)資本甚至普通民眾參與藝術(shù)品投資的熱潮，促進(jìn)了優(yōu)秀文化的傳承和藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展，畫廊經(jīng)營實(shí)力增強(qiáng)。

中國藝術(shù)品交易“超英趕美”

根據(jù)英國藝術(shù)市場日前的聯(lián)合會(huì)報(bào)告顯示，中國藝術(shù)品交易額占全球市場的23％，僅次于美國的34％，高于英國的22％。在藝術(shù)品收藏領(lǐng)域中，中國藝術(shù)品交易實(shí)現(xiàn)了“超英趕美”。

業(yè)內(nèi)人士表明，中國書畫以強(qiáng)大的勢頭挺立于資本市場，與中國實(shí)業(yè)財(cái)富陸續(xù)進(jìn)入藝術(shù)品市場是分不開的。而且藝術(shù)品投資正由主體單一化走向藝術(shù)金融產(chǎn)品多樣化，從而大大降低了藝術(shù)品投資門檻，吸引更多平民百姓關(guān)注并參與投資藝術(shù)品。

前不久落槌的2012香港蘇富比春季拍賣會(huì)成了一場名副其實(shí)的“盛會(huì)”。此次拍賣13個(gè)專場共上拍藝術(shù)品3186件，成交了2780件，成交率為87.26％，成交額為24.65億港元，超越了拍前19億港元的預(yù)估。盡管與2011年同期相比，拍品的上拍總量減少了553件次，但新的拍賣紀(jì)錄的產(chǎn)生，還是令市場為之一振。

日本前首相村山富市收藏成都藝術(shù)家馮慶國作品

6月12日，本刊獲悉，正當(dāng)40周年之際，日本方面連續(xù)兩次發(fā)來信函，盛情邀請成都著名國畫家馮慶國，前往日本東京參加“中日友好40周年書畫慶典活動(dòng)”，這次活動(dòng)由日本日中友好協(xié)會(huì)及相關(guān)機(jī)構(gòu)共同舉辦。

馮慶國為了表達(dá)對中日友好的祝愿，趕繪了《鹿鶴同春》、《豪韻松風(fēng)》、《陶潛戲鶴圖》等三幅水墨畫作品參展。據(jù)了解，馮慶國的水墨畫在東京受到一致贊許和高度評價(jià)，展出結(jié)束后，三幅作品分別被日本前首相村山富市，日本日中友好協(xié)會(huì)會(huì)長白西紳一郎，全日本水墨畫藝術(shù)家聯(lián)盟會(huì)三方收藏。

四川嘉誠拍賣入選中拍協(xié)藝委會(huì)

近日，《投資客》雜志記者獲悉，四川省嘉誠拍賣有限公司成為中國拍賣協(xié)會(huì)文化藝術(shù)品拍賣專業(yè)委員會(huì)(以下簡稱中拍協(xié)藝委會(huì))成員。

據(jù)了解，中拍協(xié)藝委會(huì)由行業(yè)內(nèi)操作規(guī)范、信譽(yù)良好的文物藝術(shù)品拍賣企業(yè)作為成員單位組成，目前共有38家委員單位，成員單位囊括了中國嘉德國際、北京保利國際、北京華辰、北京瀚海、上海朵云軒、西泠印社等國內(nèi)頂級(jí)藝術(shù)品拍賣公司，而四川嘉城拍賣是目前四川唯一一家加入中拍協(xié)藝委會(huì)的拍賣公司。

樂山雕塑家“童年”系列雕塑作品將亮相杭州拍賣會(huì)

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根據(jù)蘇富比和佳士得的2011年年報(bào)，兩大拍賣巨頭去年的成交額總和占全球拍賣成交額的47％，超過100億美元，但與其10年前超過73％的市場份額相比卻走起了下坡路。在瓜分其份額的公司中，中國嘉德、北京保利和北京匡時(shí)在全球拍賣行成交總額榜單上都進(jìn)入了前五名。但對于中國藝術(shù)市場的數(shù)據(jù)，個(gè)別西方媒體依然持懷疑態(tài)度。

2月29日，拍賣巨頭蘇富比拍賣公司2011年第四季度和全年業(yè)績報(bào)告。報(bào)告指出，其第四季度收益下滑幅度高達(dá)26％，這一結(jié)果緣于營收下降以及傭金利潤率下滑。但對于蘇富比而言，2011年仍然表現(xiàn)不俗，全年銷售額達(dá)到58億美元。據(jù)悉，201 1年第四季度，蘇富比的收益達(dá)到7150萬美元。蘇富比在全球最大的對手佳士得則緊隨其后，在佳士得2月初公布的財(cái)報(bào)中，其2011年度的全球交易額為43億歐元，而包括私下銷售的全年銷售額則為57億美元，僅比“老對手”蘇富比差1億美元。

“我們將進(jìn)一步開拓在中國的業(yè)務(wù)，以及其他的‘新’市場?！碧K富比總裁和首席執(zhí)行官Bill Ruprecht表示，“值得注意的是，這也是首次出現(xiàn)的情況，2011年我們在亞洲的銷售額達(dá)到了10億美元。我們拍賣業(yè)務(wù)的三大區(qū)域性引擎，美國、歐洲與亞洲已經(jīng)變得幾乎同樣重要?！碧K富比拍賣公司管理層表示，公司將持續(xù)在亞洲不惜重金投資，并很快會(huì)在香港開設(shè)新的辦事處。綜觀全球業(yè)務(wù)，中國藝術(shù)品市場的高回報(bào)率令蘇富比開始對這塊“肥肉”虎視眈眈。雖然在報(bào)告中未曾提及，但事實(shí)不容置疑：中國本土拍賣公司依舊牢牢地控制著中國內(nèi)地藝術(shù)品市場。

佳士得方面認(rèn)為，如此火爆的市場行情背后離不開藝術(shù)品投資興趣的高漲，而投資興趣或得益于全球一體化進(jìn)程加快和科技含量增加等原因。佳士得的財(cái)政報(bào)告指出，相比2010年，2011年交易額增加了9％，其中719件拍品價(jià)格超過100萬美元，比2010年高出18％。美國和歐洲的客戶占注冊用戶數(shù)的77％，中國一家獨(dú)占13％。

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受全球金融危機(jī)影響,整個(gè)藝術(shù)品市場也受到?jīng)_擊,出現(xiàn)低速行情,但中國經(jīng)濟(jì)似乎一枝獨(dú)秀,恢復(fù)態(tài)勢良好,藝術(shù)品市場更是逆勢飛揚(yáng),其中中國書畫增幅巨大,所占市場份額也從2008年秋的32%上升為2009年秋的49%。在2009年秋拍中,中國嘉德以全季度18.71億元人民幣的總成交額再次占據(jù)中國藝術(shù)品拍賣全球市場之冠。而香港佳士得和香港蘇富比則跌落至第五和第七,稱為南方拍壇老大的西泠印社拍賣有限公司此次秋拍也以史無前例的6.12億元佳績位列第九。

這次超億元級(jí)的四件天價(jià)拍品均為中國古代書畫作品,新的紀(jì)錄打開了古代書畫的價(jià)格空間,并提高了市場預(yù)期,在此影響下,近現(xiàn)代書畫的扛鼎人物齊白石作品也以9520萬元的價(jià)格向億元逼近,其他近現(xiàn)代名家和個(gè)別當(dāng)代名家作品也迭創(chuàng)高價(jià)。2009年,中國書畫引起了全世界藝術(shù)品市場的關(guān)注,成為帶動(dòng)整個(gè)中國市場發(fā)展的新引擎。

瓷雜、中國書畫、油畫及當(dāng)代藝術(shù)歷來是中國藝術(shù)品拍賣的三大主力品種。占藝術(shù)品拍賣市場超過80%的份額,此次秋拍中國書畫增幅巨大,瓷雜、油畫及當(dāng)代藝術(shù)都有不同程度的滑落,漸趨理性。由海外提升的當(dāng)代藝術(shù)的天量行情,由于金融危機(jī)的爆發(fā),而急劇下降,2009年秋拍,當(dāng)代藝術(shù)無論上拍數(shù)量、成交額、高價(jià)拍品方面都大幅度減少。以張曉剛作品為倒,2009年秋僅上拍10件作品,與此相比2007年秋的上拍件數(shù)是45件。從高價(jià)拍品看,油畫及當(dāng)代藝術(shù)2009年有16件作品入圍前100名。老一代油畫藝術(shù)家的作品在此時(shí)顯示出面對市場的抗跌性,特別是重量級(jí)代表畫家群、趙無極、常玉的作品拍價(jià)均能列入個(gè)人作品價(jià)格的前三名。

中國經(jīng)濟(jì)的持續(xù)性增長會(huì)進(jìn)一步推動(dòng)以中國書畫為代表的傳統(tǒng)文化的推廣,縱觀世界歷史。當(dāng)一個(gè)國家和民族開始崛起的時(shí)候,集中反映這個(gè)國家和民族歷史文化的藝術(shù)品。也會(huì)受到更多的推崇和珍視。在接下來的藝術(shù)品市場交易中,中國書畫仍舊會(huì)是市場的主角,古代書畫做先鋒創(chuàng)天價(jià),近現(xiàn)代書畫為主力,套帶來新一輪的市場機(jī)會(huì),并持續(xù)相當(dāng)長的時(shí)間,特別是名家精品、高價(jià)拍品仍將成為市場熱點(diǎn)。

中國古代書畫以其富舍文化價(jià)值、歷史價(jià)值、文物價(jià)值、收藏價(jià)值和投資價(jià)值受到越來越多關(guān)注的目光,作為一種稀缺資源,它們是不可再生的。多年來。由于傳統(tǒng)文化的缺失,對中國古代書畫一直處于一種普遍的缺乏認(rèn)知的狀態(tài),隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展引發(fā)的對傳統(tǒng)文化的重新審視,中國古代書畫的價(jià)值也為更多人所認(rèn)識(shí)。在2009年內(nèi)地成交的四件超億元古代書畫,分別是:乾隆時(shí)期宮,廷畫家徐揚(yáng)的《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》手卷。以1.34億元成交;吳彬的《十八應(yīng)真圈卷》,以1.69億元成交;曾鞏的《局事帖》,以1.08億元成交;朱熹、張景修等的《宋名賢題徐常侍篆書之跡》,以1.008億元的價(jià)格成交在2009年秋拍的過千萬級(jí)拍品中。內(nèi)地市場的拍品數(shù)量是香港蘇富比和佳士得的三倍,由此表明,中國的藝術(shù)品市場中心逐漸由香港向內(nèi)地轉(zhuǎn)移。本土藏家的實(shí)力和眼力正隨中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和藝術(shù)品市場的壯大而快速提升。2009年12月16日,在北京新聞大廈舉行的“芷蘭雅集”年度峰會(huì)上,有專家認(rèn)為,隨著億元時(shí)代以及更多精品千萬級(jí)價(jià)格的到來,“撿漏時(shí)代”已經(jīng)終結(jié)。也有人認(rèn)為,內(nèi)地藝術(shù)品市場出現(xiàn)精品過億現(xiàn)象是一件好事,說明中國藝術(shù)品走向了世界舞臺(tái)。上海收藏家、吳彬《十八應(yīng)真圖》的競得者劉益謙先生認(rèn)為,藝術(shù)品進(jìn)八億元時(shí)代,既是偶然,也是必然偶然者。如果對同一精稀作品感興趣的人越多,則價(jià)格容易競高,從千萬級(jí)躍至億級(jí)也就順理成章;必然者,在中國經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的大環(huán)境下,人們對藝術(shù)品的關(guān)注和投資理財(cái)意識(shí)的提高,使藝術(shù)品被納入同房地產(chǎn)、股票相似的投資領(lǐng)域。在此次峰會(huì)上,還有人提出,中國的藝術(shù)品市場正從以前的“行情時(shí)代”走向現(xiàn)在的“價(jià)值時(shí)代”,說明藝術(shù)品的價(jià)值從“跟市場行情走”向“跟美術(shù)史地位走”過渡。未來市場,藝術(shù)品價(jià)值分化會(huì)越來越明顯,一方面是在中國美術(shù)史上具有獨(dú)特歷史地位的藝術(shù)家的作品會(huì)持續(xù)走高;另一方面,同一畫家,不同藝術(shù)水平的作品價(jià)格差距會(huì)不斷拉大,精品將進(jìn)入高端收藏領(lǐng)域,而普通作品只能是低端收藏品,甚至流出市場。實(shí)際上。天價(jià)作品的大量涌現(xiàn),其背后也是收藏群落的變化,作為一種投資渠道,意味著在這中間參與資本有股市、房地產(chǎn)利潤的輸入,也有基金、藏家、行家及消費(fèi)的資金。中國改革開放30年歷史中,藝術(shù)品市場的建立,只占了一半的時(shí)間,現(xiàn)仍處在初級(jí)階段,從長遠(yuǎn)來看,它還有更大的發(fā)展空間。

篇9

這幅作品就是“元四家”之一王蒙創(chuàng)作的《稚川移居圖》。其成交價(jià)僅次于去年保利春拍會(huì)上拍出4.368億元天價(jià)的北宋黃庭堅(jiān)書法作品《砥柱銘》――這也是中國拍賣史上成交價(jià)最高的中國古代書畫作品。不僅是古書畫作品，近年來中國近代和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品拍賣市場也呈現(xiàn)火爆景象。同樣在近日這場春拍會(huì)上，吳冠中作品《獅子林》最終以1.15億元成交，刷新了中國當(dāng)代藝術(shù)品的世界紀(jì)錄。而就在上月，陳逸飛作品《山地風(fēng)》以8165萬元刷新了中國油畫拍賣成交價(jià)的世界紀(jì)錄。

一次又一次天價(jià)成交，一個(gè)又一個(gè)紀(jì)錄刷新。中國藝術(shù)品拍賣市場像喝了拉菲的暴發(fā)戶，整個(gè)兒High了。可相佐證的是，來自法國的一份報(bào)告稱，中國已超英趕美，成為全球最大的藝術(shù)品拍賣市場。有人因此放言：“未來三年，中國藝術(shù)品價(jià)格極有可能突破10億元?！钡遣环磷屛覀兝潇o些，思考一下：這一切究竟怎么發(fā)生的?而這一切又意味著什么?

有人從中聞到了文化復(fù)興的氣息。例如有拍賣行業(yè)人士稱，藝術(shù)品拍賣市場火爆得益于中國經(jīng)濟(jì)的持續(xù)增長和國民文化素養(yǎng)的提高。另有專業(yè)人士稱，古代書畫板塊投資成分較少，藏家還是出于對文化的尊重而收藏。但也有人從中看到了資本的力量。有分析稱，近年來中國股市、樓市始終在調(diào)整，藝術(shù)品市場恰好在這個(gè)時(shí)期得到了快速發(fā)展。更為直觀的判斷來自于拍賣現(xiàn)場。拍賣界人士稱，今年春拍季涌入的新面孔“起碼多了50%”。

到底是藝術(shù)還是資本使人瘋狂?可以確信的是，藝術(shù)素養(yǎng)并非一時(shí)三刻就能夠培養(yǎng)起來，而金錢的力量卻無所不在。倘若聯(lián)系近年來各種各樣的收藏?zé)岷统醋黠L(fēng)波，幾乎可以肯定，在藝術(shù)品拍賣中，文化價(jià)值受重視的因素可謂微乎其微。藝術(shù)品拍賣熱的背后，無非又是新一輪的資本亂舞。在道理上，高價(jià)收購藝術(shù)品和炒作普洱茶、大蒜、黃金無甚差別，都是資本保值增值或借機(jī)套利的一種手段。民生日用品都可以被炒至高價(jià)，具有稀缺特點(diǎn)的藝術(shù)品、黃花梨木、茅臺(tái)酒被哄抬成天價(jià)，更是勢所必然。

不能不承認(rèn)，文化有其內(nèi)在規(guī)律，而市場亦有其自身邏輯。從市場的角度，投資藝術(shù)品符合資本的理性。如果你手頭有一堆現(xiàn)金，搞實(shí)業(yè)太辛苦，炒股怕被套牢，買房又怕房價(jià)暴跌，那么你會(huì)怎么做?最好的辦法當(dāng)然是投資具有保值增值功能的稀缺品。前段時(shí)間不就有人開著一輛載滿現(xiàn)鈔的車，直奔銀行換了一堆黃金回家?這其實(shí)就是個(gè)人出于對市場現(xiàn)狀的理性判斷所作出的一種選擇。更何況，藝術(shù)品的穩(wěn)定價(jià)值十分符合長期投資理念，最終勢必成為資本逐鹿的一個(gè)戰(zhàn)場。

篇10

“上世紀(jì)80年代末，景德鎮(zhèn)的國家級(jí)工藝美術(shù)大師的普通規(guī)格作品才1000元以內(nèi)，到了上世紀(jì)90年代末就漲到1萬至3萬元，而在2009年更是攀升到10萬至30萬元。十年漲十倍這不是神話，傳奇還在繼續(xù)上演?！?/p>

璟翎資本的掌門人徐嫻說：“選擇投資當(dāng)代陶瓷就是在做一個(gè)價(jià)值發(fā)現(xiàn)的過程，挖掘價(jià)值潛力藝術(shù)板塊，我們非常看好當(dāng)代陶瓷的發(fā)展，未來五年將會(huì)是個(gè)爆發(fā)性的增長?！?/p>

“我沒什么特長，就是腦子比別人轉(zhuǎn)的快?！毙鞁挂庾R(shí)到當(dāng)代陶瓷的投資潛力后，立即付諸行動(dòng)，與金融機(jī)構(gòu)合作發(fā)起的一支名為“瓷繪新語”藝術(shù)基金，額度為一個(gè)億。主要投資方向?yàn)楝F(xiàn)當(dāng)代陶瓷，分投民國、現(xiàn)代、當(dāng)代三個(gè)時(shí)期最頂級(jí)藝術(shù)家作品。其中30%投向當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家，如白明、白磊、周國楨等當(dāng)代著名陶藝家。

投資專家需實(shí)戰(zhàn)

從事多年藝術(shù)品投資的徐嫻坦言：“其實(shí)剛開始購買藝術(shù)品的時(shí)候，更多考慮的是增值，是否具有市場流通性，并不是真正的懂藝術(shù)品。”

最早，徐嫻在央企從事進(jìn)出口貿(mào)易，之后進(jìn)入股權(quán)投資行業(yè)，對資本的敏感，讓她在這個(gè)行業(yè)如魚得水。2007年，藝術(shù)市場投資熱，徐嫻立即意識(shí)到這是一個(gè)巨大的市場。

但徐嫻沒有盲目入市，她很理性的選擇了當(dāng)代藝術(shù)為切入點(diǎn)。選擇這個(gè)版塊，是因?yàn)樗€有很多價(jià)值洼地，另外真假問題相對來說比較容易鑒定。

5年前，徐嫻就吃過贗品的虧。

“那個(gè)時(shí)候剛開始對當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚興趣，在莫干山的一家小畫廊里，被一副阮玲玉油畫深深吸引。討價(jià)還價(jià)后，以2000元人民幣成交，當(dāng)時(shí)，還以為檢了個(gè)漏，挑中了一個(gè)非常有潛力藝術(shù)家的早期作品。后來才知道，那是一張臨摹劉野的作品，一位在校學(xué)生畫的，最多也就三五百元而已?！敝钡浇裉欤鞁挂廊挥洃洩q新。

從當(dāng)初剛進(jìn)入藝術(shù)品市場會(huì)打眼，到如今，做80多頁全是藝術(shù)品圖片的PPT，文字不超過100字，比一條微博還少，但徐嫻能口若懸河的給投資者們做45分鐘充滿激情的藝術(shù)品投資分析報(bào)告。全程所有人都聚精會(huì)神，甚至沒有人去上廁所。

“藝術(shù)品投資專家都是買出來的，大家更愿意聽你的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)?！焙唵螌Ｗⅲ瑢?shí)打?qū)嵉淖鍪?，不玩虛的，這就是徐嫻。

投資要找“潛力股”

從去年年初，徐嫻開始關(guān)注起當(dāng)代陶瓷?！爱?dāng)代藝術(shù)的價(jià)格已經(jīng)到了一個(gè)高點(diǎn)，做投資，當(dāng)然是要尋找更有潛力，并且現(xiàn)在還處在價(jià)值洼地的版塊。”

于是，“瓷繪新語”藝術(shù)品基金應(yīng)運(yùn)而生。該基金主要投資、收藏現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)作品。

徐嫻認(rèn)為，從民國的王步、珠山八友，到現(xiàn)代的張松茂、王錫良等。這些領(lǐng)軍人物的作品都非常具有時(shí)代性，而在現(xiàn)今當(dāng)代陶瓷界，白明和白磊老師，將中國文化融入瓷器中，將水墨之中極具抽象意味的墨趣作為裝飾陶瓷語言的主體，為世人展現(xiàn)了中國陶瓷的別樣藝術(shù)魅力。

白明的《線如釋》是徐嫻特別喜歡的作品之一?！拔乙恢毕矚g這紋樣，白老師將極具抽象意識(shí)的墨趣從自己的水墨畫作品中抽離出來，將它賦予陶瓷上，成為一種裝飾語言，真妙不可言?！?/p>

“一支藝術(shù)基金產(chǎn)品一定要講究精耕細(xì)作，選的作品是要不舍得賣出的，好的精的藝術(shù)品永遠(yuǎn)都是有限的，求規(guī)模換來的肯定是虧損?！痹谶@樣的經(jīng)營理念下，徐嫻和她的團(tuán)隊(duì)穩(wěn)扎穩(wěn)打，從每一件作品出發(fā)，到推廣傳播整個(gè)陶瓷文化，他們一直不遺余力。

但徐嫻也表示從國外的藝術(shù)基金看來，成功的微乎其微。而國內(nèi)的藝術(shù)基金，大部分都是建倉和封閉階段，只有在未來二至三年后才能看出它的投資收益。

“藝術(shù)品基金在國內(nèi)尚屬新生事物，大家都是摸著石頭過河，讓時(shí)間來檢驗(yàn)吧?！?/p>

除了基金，徐嫻的璟翎資本還投資了湖南文交所，最初的那段時(shí)間，徐嫻經(jīng)常往返于上海與湖南之間。

“中國陶瓷第一人周國楨也是我們投資的主要對象，而去年湖南文交所曾經(jīng)準(zhǔn)備發(fā)售周國楨藝術(shù)品資產(chǎn)包，因此與交易所相識(shí)并結(jié)緣?！?/p>

因?yàn)橛兄嗤耐顿Y理念，最終，璟翎資本投資了湖南文交所。“湖南文交所雖然沒有進(jìn)行藝術(shù)品份額化交易，不存在遺留問題要解決，但38號(hào)是對整個(gè)行業(yè)都有影響的，交易所也做了相應(yīng)調(diào)整?！毙鞁拐f。

如今，經(jīng)過多方的努力，湖南文交所推出九個(gè)文化產(chǎn)業(yè)模塊，2012年5月，文化消費(fèi)品實(shí)物交易模塊將全面上線。