導(dǎo)語：論文學(xué)影響電影發(fā)展思索一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、文學(xué)對中國電影發(fā)展的重要影響

(一)文學(xué)是電影創(chuàng)作的源泉

在文學(xué)與電影的表現(xiàn)形式上，敘事性的語言描繪方式能夠很好地提升電影的空間畫面感，這也是為什么近年來越來越多的電影題材選擇了改編小說形式的重要原因，這種畫面上的空間立體感讓電影的可看性更加強(qiáng)烈了。電影的敘事性主要強(qiáng)調(diào)的是通過聲音、語言、畫面、音符等元素組合可看性非常強(qiáng)，無論是在感官上還是在視覺上都是一種唯美的享受，并且敘事性的電影情節(jié)可以讓電影更具有具體性和確定性。因此我們可以看出，文學(xué)為電影的制作實(shí)際上提供了很好的素材，而電影的拍攝實(shí)際上是對文學(xué)作品的詳細(xì)解說以及再次加工升華。影視敘事的方式運(yùn)用豐富唯美的畫面以及蒙太奇的剪輯方式，完美地將聲音和畫面結(jié)合在一起，而小說敘事更強(qiáng)調(diào)的是將文字作為惟一銜接故事情節(jié)的表現(xiàn)方式。在眾多著名的電影作品當(dāng)中，我們不難發(fā)現(xiàn)許多經(jīng)典的文學(xué)作品都被成功地演繹到了大屏幕上面了，也就是說導(dǎo)演們都選擇了將文字的語言用電影的表現(xiàn)方式轉(zhuǎn)化為我們淺而易懂的聲音語言。王朔的小說就經(jīng)常被演繹成為經(jīng)典的電影，并且擁有很強(qiáng)的代表性，比如在小說《橡皮人》開頭就曾經(jīng)描繪了這樣一個(gè)畫面，在封閉的空間畫面之下，首先映入我們眼簾的就是巨型的落地玻璃窗，在窗下我們看到的是一個(gè)完全沉浸在陽光下安靜的南方小城市，在不遠(yuǎn)處依稀可以看見一座座矗立的高樓大廈，著名的貿(mào)易中心在其中就顯得格外耀眼，在其周圍矗立著白色的大酒店、寫字樓以及影院，然后就是綠意盎然的綠化帶，人們安靜和諧地在公園內(nèi)游玩，猶如鏡子一般清澈透明的湖泊上面偶爾蕩起波光粼粼，不少游人在湖邊停留下自己的腳步，欣賞著這一片美麗的風(fēng)景，與之相對應(yīng)的是公路上面不斷奔馳的各式各樣的小汽車，穿梭在每一個(gè)大街小巷，一切都顯得如此祥和而富有生氣，在王朔的作品當(dāng)中用了許多優(yōu)美的文字給我們描繪的是一種令人心馳神往又安靜祥和的都市生活，沒有硝煙，沒有壓力，人們盡情地享受著生活和陽光的洗禮，在小說當(dāng)中我們隨處可以看見這樣的描寫，但是通過電影的表現(xiàn)形式，我們可以輕而易舉地將這種語言描寫用影像的形式代替，生動的形象讓情節(jié)更加絲絲入扣，拍攝出來的現(xiàn)場感能夠給人很逼真的感覺，仿佛身臨其境。除此之外，著名的女作家池莉的作品也經(jīng)常被搬到大銀幕上。她的作品主要強(qiáng)調(diào)的是對人性的思考，作者擅長將生活當(dāng)中的每一個(gè)細(xì)節(jié)通過敘事性的表現(xiàn)形式描繪出來，讓生活中繁瑣枯燥的細(xì)節(jié)變得生動有趣，引發(fā)讀者的思考。比如在作品《來來往往》當(dāng)中，有一幕是男主人公康偉業(yè)和女主人公林珠在分手前一起共進(jìn)晚餐的畫面，作者詳細(xì)地描述了當(dāng)晚女主人公林珠身上穿的那一套黑色的禮服，在視覺上給讀者帶來了很強(qiáng)的沖擊感。具體是這樣描寫的：當(dāng)天晚上林珠身著一身黑色束腰的禮服，在指甲上面涂抹了濃烈炙熱的朱紅色的指甲油，那紅色仿佛她心上由于痛而流淌的鮮血，紅得那么濃烈那么難過，凄涼的顏色在白皙的手指上面顯得格外耀眼，格外讓人心痛，飄忽在林珠這一身黑色的禮服上面。這樣的描寫形象生動地在人們的腦海當(dāng)中留下了極其深刻的印象，另外一個(gè)方面作者在作品當(dāng)中反復(fù)通過對主人公裝扮的描寫，運(yùn)用色彩的對比來給整個(gè)劇情帶來了許多暗示，形成強(qiáng)烈的視覺沖擊，因此在進(jìn)行這部作品的拍攝的過程當(dāng)中，可以形成很好的畫面效果，通過實(shí)體的表現(xiàn)形式讓觀眾能夠更好地感受到作品的真諦所在。通過對王朔、池莉的小說分析，我們不難看出在實(shí)際的電影拍攝過程當(dāng)中我們可以巧妙地將小說中對于人物或者景象的細(xì)致描寫描繪得淋漓盡致，在改編的影視作品當(dāng)中我們看到的是還原與小說本身的再現(xiàn)，在對文學(xué)作品進(jìn)行深入的刻畫的同時(shí)還能夠起到很好的具體描繪的作用，這也是電影升華文學(xué)的另外一個(gè)非常重要的特征，在進(jìn)行電影改編拍攝的過程當(dāng)中，造型師和服裝師們都能夠很好地運(yùn)用自己的專業(yè)水平來演繹故事情節(jié)當(dāng)中演員的著裝，在一定程度上能夠更加真實(shí)詳細(xì)并且直觀地體現(xiàn)作者的用意，僅僅從這個(gè)角度上看，敘事性語言的空間畫面感實(shí)際上是推動電影發(fā)展的重要原因。

(二)文學(xué)能夠?yàn)殡娪皠?chuàng)作帶來深刻的定位

在當(dāng)代的作家當(dāng)中，王朔的作品經(jīng)常被演繹到電影銀幕上。為什么他的作品如此深受導(dǎo)演們的歡迎呢，究其原因在于透過王朔的小說作品，能夠十分真實(shí)客觀詳細(xì)地描繪和反映出20世紀(jì)80年代背景的風(fēng)貌，詳細(xì)地描述了特定歷史時(shí)期北京城的政治、經(jīng)濟(jì)、文化的精神風(fēng)貌，在很大程度上能夠給我們帶來一種很神秘、很親切的歸屬感，尤其是小說當(dāng)中大量地引用了許多詼諧幽默的語言，讓整個(gè)故事情節(jié)顯得更加生動有趣和富有靈性。在王朔的小說當(dāng)中通常都是用通俗易懂的故事情節(jié)組合而成為寓意深刻并且富有很強(qiáng)的可讀性的畫面，這樣的表現(xiàn)形式吸引了許多導(dǎo)演的眼球，他們力圖透過電影的方式能夠真實(shí)地還原當(dāng)時(shí)所處年代的社會風(fēng)貌，這也是為什么著名的導(dǎo)演馮小剛鐘情于將王朔的作品搬到銀幕上的重要原因。因此這種類型的小說改編成電影后往往能夠成功地吸引大量觀眾的目光，并形成一定的社會效應(yīng)。

二、文學(xué)作品在電影制作上的表現(xiàn)形式

實(shí)際上影視和文學(xué)是兩種不同的表現(xiàn)形式的藝術(shù)，無論在表現(xiàn)形態(tài)還是在藝術(shù)特征上都存在著很大的差異性，并且能夠很好地按照各自不同的表演方式和描繪形式各自經(jīng)營著自己的藝術(shù)發(fā)展道路。電影藝術(shù)表現(xiàn)形式在最開始的時(shí)候其創(chuàng)作的源泉來自于對文學(xué)作品的改編和升華，并且大多數(shù)都是在原作權(quán)威的地位基礎(chǔ)之上的，因此在創(chuàng)作的初期擁有大量的觀眾群體。然而正由于憑借著原作顯著的地位和良好的口碑，因此很多電影作品將那些著名的文學(xué)作品一改再改，比如說法國文豪雨果的著作《悲慘世界》就被世界各國的導(dǎo)演改編了不下二十次。著名的作家王安憶曾經(jīng)說過，文學(xué)對于電影的發(fā)展實(shí)際上具有雙重性，它可以讓電影能夠擁有很好的素材，但是在另外一個(gè)角度上，文學(xué)作品很多時(shí)候都被電影本身所束縛了。在某些時(shí)候它給我們的觀眾呈現(xiàn)出的是一種比較淺薄的感受，越來越多的名著被翻拍成了電影，因而很多時(shí)候造成了許多青少年對于名著的印象被電影所取代了，最后留下的是一個(gè)平庸化、大眾化的直觀印象。20世紀(jì)末以來，隨著電影文化的飛速發(fā)展，人們的精神文化生活得到了顯著的提高和豐富，人們也越來越注重文學(xué)與電影之間的聯(lián)系和相互影響性，希望透過電影能夠更好感受到文學(xué)作品的魅力，換句話說，文學(xué)作品可以成為電影制作的源泉所在，形象生動的視聽效果給觀眾帶來的不僅僅只是視覺上的盛宴，更重要的是能夠讓我們對原著、對文學(xué)作品有一個(gè)更加深刻的認(rèn)識。如何能夠更好地利用好文學(xué)對于中國電影發(fā)展的影響，筆者認(rèn)為我們一方面要追求創(chuàng)新，另一個(gè)方面還應(yīng)該要忠于原著，做到最真實(shí)地還原，比如說電影《駱駝祥子》的編導(dǎo)并沒有經(jīng)過反復(fù)的推敲和對原著當(dāng)中的主人公投入十足的揣摩，在此基礎(chǔ)上融入了自己對祥子不夠客觀的理解，將原著當(dāng)中墮落的形象進(jìn)行了改變，破壞了整部作品的內(nèi)在邏輯關(guān)系，讓影片的內(nèi)涵價(jià)值大大縮減。

三、電影發(fā)展的探索道路

長期以來，電影在立足于文學(xué)作品原創(chuàng)的同時(shí)，也不斷地在追求電影道路的發(fā)展創(chuàng)新，試圖通過特有的方式來實(shí)現(xiàn)電影在個(gè)性化領(lǐng)域的延伸。比如說電影《集結(jié)號》《功夫》《黑客帝國》等影片在立足于原著十分震撼的故事一o14團(tuán)雹圜皿哪情節(jié)的基礎(chǔ)之上，通過強(qiáng)而有效的聲音和畫面效果，給觀眾帶來的是一場場如癡如醉的視覺盛宴，這也是這些作品取得高票房十分重要的原因。近年來電影制作的新趨勢在于通過大場面大制作的形式，力求讓觀眾在影院當(dāng)中體現(xiàn)一場又一場震撼感十足的視覺盛宴。電影可以通過現(xiàn)代化的技術(shù)特技使文學(xué)作品當(dāng)中的場景得到再現(xiàn)，盡管隨著時(shí)代的發(fā)展電影與文學(xué)之間存在了一定程度的疏離關(guān)系，然而在這個(gè)基礎(chǔ)之上我們也可以體會到無論是文學(xué)作品還是電影作品都能夠?qū)崿F(xiàn)弧線的延伸和擴(kuò)展。影視最重要的特點(diǎn)在于通過畫面和震撼的音響效果讓觀眾的感官得到一次深刻的洗禮，因此在電影制作的過程當(dāng)中一方面我們要立足于原著，但是也可以在允許的范圍內(nèi)做一些適當(dāng)?shù)目鋸?，從而讓畫面更具有美感，文學(xué)不能夠直接將作者要表達(dá)的景觀直觀地展現(xiàn)出來，但是卻能夠?qū)崿F(xiàn)無微不至的思想傳遞，這也是影視作品不能實(shí)現(xiàn)的功能目標(biāo)。文學(xué)作品運(yùn)用文字組合成了許多暗喻的色彩，讓情感在字里行間流露得淋漓盡致，究竟如何在電影當(dāng)中巧妙地融入文學(xué)的情懷，而不是僅僅依靠語言和場景是電影發(fā)展的過程當(dāng)中需要不斷深思的問題。著名的小說家莫言曾經(jīng)說過，文學(xué)作品和電影作品實(shí)際上是兩個(gè)相互共同但是又是風(fēng)格獨(dú)立的個(gè)體，因?yàn)槊總€(gè)讀者在閱讀小說的過程當(dāng)中可以不時(shí)地融人自己的想象，甚至還可以創(chuàng)造出許多不一樣的閱讀感受，然而文學(xué)作品一旦被改編成為電影作品，那么無論是小說主人公的長相還是性格都已經(jīng)被限制了，觀眾沒有足夠的想象空間。本文結(jié)合筆者多年實(shí)踐工作經(jīng)驗(yàn)以及對電影發(fā)展的揣摩，認(rèn)為我們在進(jìn)行電影制作的過程當(dāng)中應(yīng)該要很好地利用好人物的心理活動描摹，而并不僅僅認(rèn)為通過演員的語言就能夠很好地傳達(dá)文學(xué)作品的內(nèi)涵與精神價(jià)值，同時(shí)也需要演員們深刻地去揣摩原著，在舉手投足以及延伸流露或者是肢體的表達(dá)上彌補(bǔ)電影敘事的缺陷。

四、結(jié)語

本文結(jié)合多年實(shí)踐工作經(jīng)驗(yàn)，就文學(xué)對中國電影的發(fā)展展開了探討，具體分析了文學(xué)對中國電影的影響，分別是文學(xué)能夠?yàn)殡娪暗闹谱魈峁┖芎玫乃夭?，并能夠?qū)崿F(xiàn)電影制作的精準(zhǔn)定位，在此基礎(chǔ)上探討了文學(xué)在電影制作上的表現(xiàn)形式，最后結(jié)合實(shí)際情況分析了中國電影的發(fā)展探索之路。然而由于筆者所學(xué)知識以及閱歷的局限性，并未能夠做到面面俱到，希望能夠憑借本文引起廣大同仁的關(guān)注。