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藝術論文首頁

改革開放二十年以來的中國電視業(yè)經(jīng)過發(fā)展，競爭日趨白熱化，電視以全新的姿態(tài)走進千家萬戶，不論高度時效性的新聞類節(jié)目，還是綜藝娛樂性節(jié)目......優(yōu)秀的制作與精美的包裝，再加及節(jié)目主持人充滿智慧的語言都對節(jié)目的收視率有非常大的影響。一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目需要制片人(導演)主持人(演員)攝像燈光美術設計音響編輯技術等方方面面的通力合作，才能更有效地完成整個片子的制作，演播室空間美術設計也是其中人非常重要的一環(huán)。

美術創(chuàng)作人員在得到一個演播室空間美術設計的任務時，醞釀最初的想法和形象化的概括，抓住對設計的獨特理解，逐步形成它所塑造的演播空間外部形象的具體想法和意向.意在筆先,避免機械地按照節(jié)目規(guī)定的空間提供一般化地環(huán)境設計，才能提煉與節(jié)目有內(nèi)在聯(lián)系的造型因素，使空間成為一種潛在的語言,創(chuàng)造出僅靠人物語言動作無法充分表達的深遂意蘊。

在這里，我暫把演播室空間的設計分為六個角度進行分析:

一假定的空間

假定性系美學概念之一，假定性是一切藝術創(chuàng)作所共具的屬性，空間藝術中以抽象象征虛擬引喻，間接表現(xiàn)藝術的時空感。

演播室的空間也可以是一個假定的空間場景，通過不確定空間的指定性，體現(xiàn)節(jié)目風格，例如：鳳凰衛(wèi)視的“楊瀾工作室”，是一檔以講述歷史長河中種種發(fā)人深省的故事、轟動的事件、才子佳人的傳奇，回顧歷史,給人以啟迪的欄目.,整個節(jié)目開始攝像機由上自下，由右向左緩緩移動，象征歷史文化的羅馬石柱屹立在運動著的藍天白云下，每一個柱子的中間都有一個電視屏幕，不斷播放著珍貴的歷史資料，主持人從柱子間慢慢走進鏡頭講述一幕幕動人的傳奇故事，這個假定的空間定位在一個變化的歷史長廊中，把一個古老的歷史廢墟景象搬到演播室，在這樣一個時空交錯的環(huán)境中，讓觀眾能更好地去了解過去的各種歷史。

改革開放二十年以來的中國電視業(yè)經(jīng)過發(fā)展，競爭日趨白熱化，電視以全新的姿態(tài)走進千家萬戶，不論高度時效性的新聞類節(jié)目，還是綜藝娛樂性節(jié)目......優(yōu)秀的制作與精美的包裝，再加及節(jié)目主持人充滿智慧的語言都對節(jié)目的收視率有非常大的影響。一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目需要制片人(導演)主持人(演員)攝像燈光美術設計音響編輯技術等方方面面的通力合作，才能更有效地完成整個片子的制作，演播室空間美術設計也是其中人非常重要的一環(huán)。

美術創(chuàng)作人員在得到一個演播室空間美術設計的任務時，醞釀最初的想法和形象化的概括，抓住對設計的獨特理解，逐步形成它所塑造的演播空間外部形象的具體想法和意向.意在筆先,避免機械地按照節(jié)目規(guī)定的空間提供一般化地環(huán)境設計，才能提煉與節(jié)目有內(nèi)在聯(lián)系的造型因素，使空間成為一種潛在的語言,創(chuàng)造出僅靠人物語言動作無法充分表達的深遂意蘊。

在這里，我暫把演播室空間的設計分為六個角度進行分析:

一假定的空間

假定性系美學概念之一，假定性是一切藝術創(chuàng)作所共具的屬性，空間藝術中以抽象象征虛擬引喻，間接表現(xiàn)藝術的時空感。

演播室的空間也可以是一個假定的空間場景，通過不確定空間的指定性，體現(xiàn)節(jié)目風格，例如：鳳凰衛(wèi)視的“楊瀾工作室”，是一檔以講述歷史長河中種種發(fā)人深省的故事、轟動的事件、才子佳人的傳奇，回顧歷史,給人以啟迪的欄目.,整個節(jié)目開始攝像機由上自下，由右向左緩緩移動，象征歷史文化的羅馬石柱屹立在運動著的藍天白云下，每一個柱子的中間都有一個電視屏幕，不斷播放著珍貴的歷史資料，主持人從柱子間慢慢走進鏡頭講述一幕幕動人的傳奇故事，這個假定的空間定位在一個變化的歷史長廊中，把一個古老的歷史廢墟景象搬到演播室，在這樣一個時空交錯的環(huán)境中，讓觀眾能更好地去了解過去的各種歷史。

改革開放二十年以來的中國電視業(yè)經(jīng)過發(fā)展，競爭日趨白熱化，電視以全新的姿態(tài)走進千家萬戶，不論高度時效性的新聞類節(jié)目，還是綜藝娛樂性節(jié)目......優(yōu)秀的制作與精美的包裝，再加及節(jié)目主持人充滿智慧的語言都對節(jié)目的收視率有非常大的影響。一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目需要制片人(導演)主持人(演員)攝像燈光美術設計音響編輯技術等方方面面的通力合作，才能更有效地完成整個片子的制作，演播室空間美術設計也是其中人非常重要的一環(huán)。

美術創(chuàng)作人員在得到一個演播室空間美術設計的任務時，醞釀最初的想法和形象化的概括，抓住對設計的獨特理解，逐步形成它所塑造的演播空間外部形象的具體想法和意向.意在筆先,避免機械地按照節(jié)目規(guī)定的空間提供一般化地環(huán)境設計，才能提煉與節(jié)目有內(nèi)在聯(lián)系的造型因素，使空間成為一種潛在的語言,創(chuàng)造出僅靠人物語言動作無法充分表達的深遂意蘊。

在這里，我暫把演播室空間的設計分為六個角度進行分析:

一假定的空間

假定性系美學概念之一，假定性是一切藝術創(chuàng)作所共具的屬性，空間藝術中以抽象象征虛擬引喻，間接表現(xiàn)藝術的時空感。

演播室的空間也可以是一個假定的空間場景，通過不確定空間的指定性，體現(xiàn)節(jié)目風格，例如：鳳凰衛(wèi)視的“楊瀾工作室”，是一檔以講述歷史長河中種種發(fā)人深省的故事、轟動的事件、才子佳人的傳奇，回顧歷史,給人以啟迪的欄目.,整個節(jié)目開始攝像機由上自下，由右向左緩緩移動，象征歷史文化的羅馬石柱屹立在運動著的藍天白云下，每一個柱子的中間都有一個電視屏幕，不斷播放著珍貴的歷史資料，主持人從柱子間慢慢走進鏡頭講述一幕幕動人的傳奇故事，這個假定的空間定位在一個變化的歷史長廊中，把一個古老的歷史廢墟景象搬到演播室，在這樣一個時空交錯的環(huán)境中，讓觀眾能更好地去了解過去的各種歷史。

改革開放二十年以來的中國電視業(yè)經(jīng)過發(fā)展，競爭日趨白熱化，電視以全新的姿態(tài)走進千家萬戶，不論高度時效性的新聞類節(jié)目，還是綜藝娛樂性節(jié)目......優(yōu)秀的制作與精美的包裝，再加及節(jié)目主持人充滿智慧的語言都對節(jié)目的收視率有非常大的影響。一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目需要制片人(導演)主持人(演員)攝像燈光美術設計音響編輯技術等方方面面的通力合作，才能更有效地完成整個片子的制作，演播室空間美術設計也是其中人非常重要的一環(huán)。

美術創(chuàng)作人員在得到一個演播室空間美術設計的任務時，醞釀最初的想法和形象化的概括，抓住對設計的獨特理解，逐步形成它所塑造的演播空間外部形象的具體想法和意向.意在筆先,避免機械地按照節(jié)目規(guī)定的空間提供一般化地環(huán)境設計，才能提煉與節(jié)目有內(nèi)在聯(lián)系的造型因素，使空間成為一種潛在的語言,創(chuàng)造出僅靠人物語言動作無法充分表達的深遂意蘊。

在這里，我暫把演播室空間的設計分為六個角度進行分析:

一假定的空間

假定性系美學概念之一，假定性是一切藝術創(chuàng)作所共具的屬性，空間藝術中以抽象象征虛擬引喻，間接表現(xiàn)藝術的時空感。

演播室的空間也可以是一個假定的空間場景，通過不確定空間的指定性，體現(xiàn)節(jié)目風格，例如：鳳凰衛(wèi)視的“楊瀾工作室”，是一檔以講述歷史長河中種種發(fā)人深省的故事、轟動的事件、才子佳人的傳奇，回顧歷史,給人以啟迪的欄目.,整個節(jié)目開始攝像機由上自下，由右向左緩緩移動，象征歷史文化的羅馬石柱屹立在運動著的藍天白云下，每一個柱子的中間都有一個電視屏幕，不斷播放著珍貴的歷史資料，主持人從柱子間慢慢走進鏡頭講述一幕幕動人的傳奇故事，這個假定的空間定位在一個變化的歷史長廊中，把一個古老的歷史廢墟景象搬到演播室，在這樣一個時空交錯的環(huán)境中，讓觀眾能更好地去了解過去的各種歷史。

改革開放二十年以來的中國電視業(yè)經(jīng)過發(fā)展，競爭日趨白熱化，電視以全新的姿態(tài)走進千家萬戶，不論高度時效性的新聞類節(jié)目，還是綜藝娛樂性節(jié)目......優(yōu)秀的制作與精美的包裝，再加及節(jié)目主持人充滿智慧的語言都對節(jié)目的收視率有非常大的影響。一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目需要制片人(導演)主持人(演員)攝像燈光美術設計音響編輯技術等方方面面的通力合作，才能更有效地完成整個片子的制作，演播室空間美術設計也是其中人非常重要的一環(huán)。

美術創(chuàng)作人員在得到一個演播室空間美術設計的任務時，醞釀最初的想法和形象化的概括，抓住對設計的獨特理解，逐步形成它所塑造的演播空間外部形象的具體想法和意向.意在筆先,避免機械地按照節(jié)目規(guī)定的空間提供一般化地環(huán)境設計，才能提煉與節(jié)目有內(nèi)在聯(lián)系的造型因素，使空間成為一種潛在的語言,創(chuàng)造出僅靠人物語言動作無法充分表達的深遂意蘊。

在這里，我暫把演播室空間的設計分為六個角度進行分析:

一假定的空間

假定性系美學概念之一，假定性是一切藝術創(chuàng)作所共具的屬性，空間藝術中以抽象象征虛擬引喻，間接表現(xiàn)藝術的時空感。

演播室的空間也可以是一個假定的空間場景，通過不確定空間的指定性，體現(xiàn)節(jié)目風格，例如：鳳凰衛(wèi)視的“楊瀾工作室”，是一檔以講述歷史長河中種種發(fā)人深省的故事、轟動的事件、才子佳人的傳奇，回顧歷史,給人以啟迪的欄目.,整個節(jié)目開始攝像機由上自下，由右向左緩緩移動，象征歷史文化的羅馬石柱屹立在運動著的藍天白云下，每一個柱子的中間都有一個電視屏幕，不斷播放著珍貴的歷史資料，主持人從柱子間慢慢走進鏡頭講述一幕幕動人的傳奇故事，這個假定的空間定位在一個變化的歷史長廊中，把一個古老的歷史廢墟景象搬到演播室，在這樣一個時空交錯的環(huán)境中，讓觀眾能更好地去了解過去的各種歷史。

改革開放二十年以來的中國電視業(yè)經(jīng)過發(fā)展，競爭日趨白熱化，電視以全新的姿態(tài)走進千家萬戶，不論高度時效性的新聞類節(jié)目，還是綜藝娛樂性節(jié)目......優(yōu)秀的制作與精美的包裝，再加及節(jié)目主持人充滿智慧的語言都對節(jié)目的收視率有非常大的影響。一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目需要制片人(導演)主持人(演員)攝像燈光美術設計音響編輯技術等方方面面的通力合作，才能更有效地完成整個片子的制作，演播室空間美術設計也是其中人非常重要的一環(huán)。

美術創(chuàng)作人員在得到一個演播室空間美術設計的任務時，醞釀最初的想法和形象化的概括，抓住對設計的獨特理解，逐步形成它所塑造的演播空間外部形象的具體想法和意向.意在筆先,避免機械地按照節(jié)目規(guī)定的空間提供一般化地環(huán)境設計，才能提煉與節(jié)目有內(nèi)在聯(lián)系的造型因素，使空間成為一種潛在的語言,創(chuàng)造出僅靠人物語言動作無法充分表達的深遂意蘊。

在這里，我暫把演播室空間的設計分為六個角度進行分析:

一假定的空間

假定性系美學概念之一，假定性是一切藝術創(chuàng)作所共具的屬性，空間藝術中以抽象象征虛擬引喻，間接表現(xiàn)藝術的時空感。

演播室的空間也可以是一個假定的空間場景，通過不確定空間的指定性，體現(xiàn)節(jié)目風格，例如：鳳凰衛(wèi)視的“楊瀾工作室”，是一檔以講述歷史長河中種種發(fā)人深省的故事、轟動的事件、才子佳人的傳奇，回顧歷史,給人以啟迪的欄目.,整個節(jié)目開始攝像機由上自下，由右向左緩緩移動，象征歷史文化的羅馬石柱屹立在運動著的藍天白云下，每一個柱子的中間都有一個電視屏幕，不斷播放著珍貴的歷史資料，主持人從柱子間慢慢走進鏡頭講述一幕幕動人的傳奇故事，這個假定的空間定位在一個變化的歷史長廊中，把一個古老的歷史廢墟景象搬到演播室，在這樣一個時空交錯的環(huán)境中，讓觀眾能更好地去了解過去的各種歷史。

摘要：融媒體中心基于縣媒體展開的集生產(chǎn)、傳播、運營于一體，多屏管理和交互的新一代融媒體解決方案，通過整臺全網(wǎng)媒體資源及監(jiān)督地方媒體及輿論，建設地方性媒體“中央廚房”“融合”“統(tǒng)一管控”及“新聞+”四大模塊的設置，實現(xiàn)縣級融媒體中心“決策參謀報信息、解決問題發(fā)點球、正面引導把方向、負面管控防風險”的四大功能。最終建成一個能夠“引導群眾、服務群眾”的本地化、綜合型、智慧型的縣及融媒中心。

關鍵詞：融媒體中心；建設；技術方案

攸縣融媒體中心的空間平臺建設，主要是建立一個滿足媒體融合發(fā)展的整合空間平臺，提供指揮中樞和中控平臺功能。既可呈現(xiàn)中心全景運營情況，也能支撐任務的調(diào)控、指揮，滿足融媒體中心所有業(yè)務人員在一個空間內(nèi)協(xié)同作業(yè)的需求。

一、建設基本原則

（1）架構先進。項目整體建設中，選用先進的、具有前瞻性的技術架構，讓縣融媒體中心有較長的生命周期。（2）經(jīng)濟實用。充分考慮當前采購和系統(tǒng)長期運維的經(jīng)濟性，選擇既能經(jīng)濟可行又能長期保障的產(chǎn)品和技術。（3）確保安全。在項目建設中要充分考慮到系統(tǒng)安全和內(nèi)容安全，采用可靠的技術解決方案，保障穩(wěn)定運行。（4）保護投資。充分利用縣新聞中心、縣廣播電視臺原有的資源、成果、設備，整體升級改造，不搞重復建設。

二、空間改造建設

摘要：沉浸式演播室、大數(shù)據(jù)、雙屏互動、智能媒資等新技術帶來了便利的同時，也給電視節(jié)目生產(chǎn)系統(tǒng)設計帶來了新的挑戰(zhàn)，本文介紹了杭州文化廣播影視集團如何打破內(nèi)部各系統(tǒng)壁壘，實現(xiàn)一體化新聞流程聯(lián)動、文稿串聯(lián)單一鍵同步實現(xiàn)，新媒體的同步播發(fā)，形成電視新聞節(jié)目制作產(chǎn)前、產(chǎn)中、產(chǎn)后的生產(chǎn)系統(tǒng)閉環(huán)的經(jīng)驗。

關鍵詞：沉浸式演播室；同步編排；電視彈幕

電視頻道高清化制作系統(tǒng)建設是一項龐大而持續(xù)的工程，旨在打造電視頻道高清電視節(jié)目制作系統(tǒng)，包括文稿編輯、新聞制作、配音、審片和演播室播出等，配合沉浸式演播室、手機生產(chǎn)、手機彈幕、智能媒資等系統(tǒng)，各系統(tǒng)之間能按照西湖明珠頻道的業(yè)務需求，規(guī)劃流程，達到實時聯(lián)動的目的。沉浸式演播室可靈活切換背景，適應快速生產(chǎn)?？墒莻鹘y(tǒng)的文稿、非編字幕、演播室播出、提詞器分屬不同系統(tǒng)，一旦調(diào)整節(jié)目內(nèi)容，需要所有相關系統(tǒng)同步調(diào)整，給記者每天忙碌的節(jié)目制作帶來很大壓力。背景復雜的動態(tài)效果容易引起死機。記者在新聞現(xiàn)場拍攝新聞熱點，卻無法與臺內(nèi)責編隨時互動，無法根據(jù)責編要求現(xiàn)場增加拍攝角度，也無法快速到抖音或其他平臺提前炒熱晚上相關節(jié)目熱點。電視播出無法與觀眾互動。節(jié)目生產(chǎn)系統(tǒng)包括“策采編審發(fā)”五個關鍵生產(chǎn)環(huán)節(jié)，卻少了產(chǎn)前（輿情分析）、產(chǎn)后（自制節(jié)目傳播力分析）兩個關鍵環(huán)節(jié)。杭州文化廣播電視集團打破內(nèi)部各系統(tǒng)壁壘，實現(xiàn)了一體化新聞流程聯(lián)動、文稿串聯(lián)單一鍵同步、“雙編”協(xié)作；靠手機就可以隨時隨地完成新聞報道的采集,與臺內(nèi)記者聯(lián)動，配合制作調(diào)用智能媒資系統(tǒng)，利用新媒體快速炒熱新聞，真正實現(xiàn)開放協(xié)同、彈性高效的全流程移動化生產(chǎn)；用“電視彈幕”實現(xiàn)手機與電視節(jié)目播出互動。利用大數(shù)據(jù)補齊生產(chǎn)系統(tǒng)產(chǎn)前、產(chǎn)后兩個關鍵環(huán)節(jié)，形成電視節(jié)目制作產(chǎn)前、產(chǎn)中、產(chǎn)后的生產(chǎn)系統(tǒng)閉環(huán)。整體項目建設完成后，在業(yè)務流程實現(xiàn)中充分考慮快速準確的要求，為今后同類型節(jié)目制作系統(tǒng)建設提供了重要借鑒意義。

一項目詳細設計內(nèi)容

本項目是高清節(jié)目制作系統(tǒng)，與沉浸式演播室、手機生產(chǎn)、手機彈幕、智能媒資等系統(tǒng)配合完成了新聞文稿編輯、素材編輯、配音、審片、演播室播出、媒資歸檔等一系列節(jié)目制作應用，實現(xiàn)電視節(jié)目在生產(chǎn)過程中隨時多系統(tǒng)實時聯(lián)動，提高了電視節(jié)目制作的時效性，并可統(tǒng)一管理。1.設計構思西湖明珠頻道高清制作網(wǎng)相關系統(tǒng)簡介如下：（1）融媒體輿情系統(tǒng)借助大數(shù)據(jù)管理分析技術，引入媒體大數(shù)據(jù)云服務，杭州廣電在策劃、運營等業(yè)務實現(xiàn)對數(shù)據(jù)及數(shù)據(jù)分析服務的利用，并將數(shù)據(jù)落于本地存儲，包括大屏展示端、PC網(wǎng)頁端、手機WAP端的展示，以滿足新聞采編制作人員新聞線索挖掘策劃需求，以及對自制內(nèi)容在互聯(lián)網(wǎng)的傳播影響力進行量化評估的需求。大屏端：全國熱點新聞、浙江熱點新聞、涉杭熱點報道、微博熱點、微博熱搜榜、微信熱點、背景資料、文廣原創(chuàng)及傳播力分析模塊的12條數(shù)據(jù)的展示；PC網(wǎng)頁：涉杭熱點報道、文廣原創(chuàng)傳播、網(wǎng)民熱搜、紙媒頭條、網(wǎng)媒頭條、微信熱點、微博熱點、全網(wǎng)熱點、浙江熱點、背景資料、歷史上的今天等模塊的展示。PC后端控制大屏數(shù)據(jù)的顯示和隱藏；手機WAP：涉杭熱點報道、文廣原創(chuàng)傳播、熱點服務、歷史上的今天、背景資料模塊的展示。（2）AR沉浸式全景仿真系統(tǒng)AR沉浸式全景仿真系統(tǒng)通過多通道空間的立體顯示技術、大范圍紅外動作捕捉技術、物理PBR實時三維渲染技術、小間距LED無縫拼接技術、全景顯示等眾多高新技術的應用，在較小的實際空間里呈現(xiàn)出不限大小、不同風格、不同需求、真實而富有創(chuàng)意的虛擬空間，模擬出眾多不同類別的環(huán)境空間，快速制作豐富多彩的節(jié)目，使人身臨其境于變化莫測的空間之中，達到一個空間一套系統(tǒng)眾多個節(jié)目都能用好用新，打破傳統(tǒng)演播室的多個小景區(qū)的布局簡單、不可重復使用、缺乏新意等問題，滿足新聞、娛樂、房產(chǎn)、旅游、體育等多日常欄目使用。采用“L”型或者“U”型結構，即由1塊地屏和2塊主屏組成，打造出多角度拼接的立體仿真環(huán)境。（3）“云采+”手機生產(chǎn)系統(tǒng)集團研發(fā)的首個新媒體移動業(yè)務生產(chǎn)平臺，是對傳統(tǒng)新聞生產(chǎn)模式的一次重大突破，采編人員依靠一部手機和“云采+”App就可以隨時隨地、不依賴環(huán)境完成新聞報道的采集、制作、傳輸、審核、，真正實現(xiàn)開放協(xié)同、彈性高效的全流程移動化生產(chǎn)。“云采+”是集團在深化媒體融合，推動流程再造，強化技術賦能方面的重要舉措，為集團打造“全員媒體、全程媒體、全息媒體、全效媒體”打下扎實基礎。（4）高清媒資系統(tǒng)通過全新融合媒資平臺的建立，構建統(tǒng)一的媒體融合內(nèi)容管理機制，對私有云、專屬云、公有云匯聚及生產(chǎn)制作的新聞素材、成片、線索等進行統(tǒng)一的管理，通過統(tǒng)一檢索平臺實現(xiàn)對多渠道來源節(jié)目的聯(lián)合檢索，對拆條、轉碼、注入等環(huán)節(jié)進行統(tǒng)一分配和管理，同時通過對傳統(tǒng)媒資系統(tǒng)的資源池化，實現(xiàn)節(jié)目資源高效共享，跨平臺跨網(wǎng)絡內(nèi)容隨時、隨地、按需訪問并獲取，推動媒資系統(tǒng)由過去“以存為主”向“存用并重”轉化，建立面向TV+的分級式存儲，能夠快速反應，滿足臺網(wǎng)及社會用戶的多重應用。適配融合媒體的發(fā)展實現(xiàn)隨時隨地的全媒體內(nèi)容制播，讓用戶自在享受流暢、便捷的視聽體驗；同時考慮4K等超高清媒體資產(chǎn)的應用，采用壓縮編碼和原碼率文件的多種資源提供，支持超高清視頻制播的發(fā)展；引入數(shù)字資產(chǎn)管理的理念，運用大數(shù)據(jù)和云應用實現(xiàn)由MAM到DAM的轉換，大幅提升資源利用率，盤活現(xiàn)有的媒體資產(chǎn)。2.系統(tǒng)總體設計本項目由高清電視節(jié)目制作系統(tǒng)與沉浸式演播室手機生產(chǎn)配合完成新聞文稿編輯、素材編輯、配音、審片、演播室播出、媒資歸檔等一系列電視節(jié)目制作應用，實現(xiàn)了電視節(jié)目制作在生產(chǎn)過程中隨時多系統(tǒng)實時聯(lián)動，提高了電視節(jié)目制作的時效性，并可統(tǒng)一管理。新聞文稿是新聞制作過程中最為重要的元素，本項目根據(jù)西湖明珠頻道的新聞業(yè)務特點，規(guī)劃工作流程，解決新聞文稿、新聞素材、新聞節(jié)目及串聯(lián)單之間的流程關系，提升新聞節(jié)目制播的效率。高清制作系統(tǒng)部署Editsphere媒體內(nèi)容生產(chǎn)服務平臺，配置實體非編工作站、辦公網(wǎng)云非編、配音工作站、審片工作站、包裝工作站等，提供不同要求下的視頻編輯需求，實現(xiàn)業(yè)務審核流程。演播室播出是新聞網(wǎng)系統(tǒng)中至關重要的部分，考慮到了演播室的安全性，演播室與制作的關系上采用業(yè)務緊密結合，但系統(tǒng)依賴性低的方式。演播室模塊包含：演播室播出、演播室播控、演播室錄播系統(tǒng)組成。所有設備與演播室信號兼容，演播室設計及所用的設備達到直播的安全等級。系統(tǒng)設計目的是滿足當前業(yè)務需要的同時，考慮到西湖明珠頻道新媒體發(fā)展的需求。在傳統(tǒng)媒體的基礎上，充分利用新媒體的傳播渠道和傳播優(yōu)勢，形成跨平臺、多形式、全方位、滾動式的融合媒體機制，從而進一步提升電視媒體的傳播力、影響力、競爭力，提高電視媒體的服務水平和服務質(zhì)量，為杭州建設生態(tài)、宜居的主城區(qū)營造良好的輿論氛圍提供電視采編硬件基礎。3.新聞制播業(yè)務流程設計（1）新聞制作業(yè)務流程新聞制作業(yè)務流程引入了工作流引擎，便于實現(xiàn)系統(tǒng)、模塊互聯(lián)，以及業(yè)務流程的自定義，減低互聯(lián)系統(tǒng)之間的耦合度，可以方便地集成多個應用系統(tǒng)實現(xiàn)互聯(lián)。智能工作流引擎負責實現(xiàn)流程運轉邏輯和各系統(tǒng)、各模塊之間的數(shù)據(jù)傳遞，各業(yè)務系統(tǒng)和模塊通過Restful、WebService、Socket、FTP等多種交互協(xié)議，并采用JSON、XML等多種交互格式，滿足異構系統(tǒng)之間的信息交互要求和互通效率。同時為了保證流程引擎的運轉效率，系統(tǒng)中采用ActiveMQ的消息隊列保證消息傳遞的可靠性和效率，提高整體流程引擎的運轉性能。流程主要分為三部分：文稿審核流程、節(jié)目制作流程和媒資歸檔流程。a.文稿審核流程設計寫稿完成后按照角色定義，具有記者角色的只能提交一審；具有責編權限的可以提交終審；具有主任角色的可以直接提交入報道庫。具有責編和主任權限的，報道終審后，還可以對稿件進行修改。b.節(jié)目制作流程設計文稿創(chuàng)建完成后，同時生成剪輯和配音兩個任務。編輯領取剪輯任務后，可以在文稿對應的非編目錄下上傳素材并進行剪輯、寫稿等操作。如需配音，可以將報道關閉，配音人員打開該報道即可配音，完成后可以提交給編輯進行剪輯，剪輯完成后可以提交后臺打包，打包完成后生成審片任務，責編或者主任領取審片任務后，可根據(jù)實際情況選擇通過將成片送演播室播出，或者退回給編輯修改。c.媒資歸檔流程設計無需播出的節(jié)目：剪輯完成后可直接提交到歸檔打包，打包完成后自動入媒資并歸檔；正常播出的節(jié)目：在成片完成送演播室后即可發(fā)起歸檔剪輯流程以及媒資歸檔流程；根據(jù)頻道實際情況，對歸檔流程設計了自動延時：送演播室節(jié)點后的歸檔剪輯任務延時，主要是為了防止審片通過后，演播室的相關人員發(fā)現(xiàn)節(jié)目不對需要退回剪輯重新編輯時而設置的一個延時時間；歸檔打包延時，主要是為了防止在節(jié)目直播過程中占用后臺打包資源進行的延時。所有歸檔打包任務設定在晚上10點后開始，避開了直播時段的高峰期。（2）演播室播出流程a.播出單同步到演播室演播室的播出單是由文稿系統(tǒng)中串聯(lián)單生成的。責編按照每日的播出任務將串聯(lián)單建好后同步到演播室，演播室收到播出單后即可在播控上打開播出單按需播出。播出單內(nèi)節(jié)目的播出方式，在創(chuàng)建文稿時設定。演播室播控根據(jù)設定規(guī)則，計算出對應的播出方式。b.素材同步到演播室演播室的素材來源有兩種，一個是廣告、片花；一個是新聞節(jié)目成片素材。廣告、片花素材：這些素材在一定周期內(nèi)不變，按欄目需求創(chuàng)建串聯(lián)單模板，在模板內(nèi)新建片花報道，并將素材進行關聯(lián)。在責編創(chuàng)建串編單時引用該串編單模板，將串編單同步演播室即可把素材一同傳輸?shù)窖莶ナ也コ龇掌魃?；新聞?jié)目成片素材：記者、攝像、編輯將采訪回來的素材經(jīng)過非編精加工后，由當班主任審片通過，將成片素材傳輸?shù)窖莶ナ也コ龇掌魃稀?/p>

二項目主要技術創(chuàng)新點

虛擬演播室系統(tǒng)誕生的時間不長，但它的發(fā)展卻比當初人們預料的要快，并迅速成為電視領域中的一個熱點。近年來，隨著社會競爭的日趨激烈，業(yè)界人士都在為如何在更短的時間里，花更少的錢，做出更多的節(jié)目而絞盡腦汁。因此，電視節(jié)目制作的效率和產(chǎn)出率必須提高，以適應社會發(fā)展的需要。而虛擬演播室技術正是在這一領域進入角色。虛擬演播室(VirtualStudio)技術，簡稱VS，又稱虛擬布景技術。它將攝像機拍攝的圖像實時地與計算機三維圖形進行合成，從而形成一種新的電視節(jié)目制作系統(tǒng)。它具有一些傳統(tǒng)演播室無法達到的功能和優(yōu)點，它可以更為有效的利用演播室資源，節(jié)省大量的制景費用及裝、拆布景所耗費的時間和人力，這一技術還使編導、美工人員擺脫了時間、空間及道具制作方面的限制，充分發(fā)揮其想象力進行自由創(chuàng)造，并能完成一些其它技術做不到的特技效果，為電視制作開辟了一個嶄新的空間。

一．虛擬演播室技術與色鍵技術

色鍵技術是電視節(jié)目制作中常用的技術。站在藍色幕布前面的演播室主持人由前景攝像機拍攝，在特技機的色鍵電路中，由主持人的畫面產(chǎn)生鍵信號，在主持人畫面與背景畫面進行疊加時，由鍵信號挖去背景中藍色以外的畫面，而把主持人的圖像嵌插在背景畫面中，形成了主持人置身于背景畫面的圖像，這種技術俗稱為“摳像”，在普通的色鍵技術中，背景畫面往往是已經(jīng)錄制好的節(jié)目。

虛擬演播室技術與色鍵技術十分相像，它也是由前景的主持人為主的畫面和背景畫面，采用色鍵的方法構成一體，產(chǎn)生人物置身于背景的組合畫面。然而，在真正的虛擬演播室技術中，背景是由計算機產(chǎn)生的，計算機接受攝像機的控制，隨著攝像機的推拉搖移，改變俯仰角度，計算機相應改變畫面的大小和角度，并且為了正確再現(xiàn)前景與背景的空間透視關系，還需對前景和背景實施空間鎖定，這種空間鎖定是通過精確測定攝像機的所有定位參數(shù)(包括鏡頭調(diào)整參數(shù))來實現(xiàn)的。

二、虛擬演播室的原理

虛擬演播室的原理如圖(1)所示，主持人一般是在呈“U”型或“L”型的藍箱里做著各種表演，實際的、或“真實”的前景攝像機對其進行拍攝，背景圖像(畫面裝飾、道具和風光布景)大都是三維立體圖，由制作人員預先用計算機生成(即預先著色好)，前景與背景圖像在傳輸或錄制過程中混合。這種合成圖像的制作方式即被稱為“虛擬”。故此，這種圖像攝錄系統(tǒng)也被稱為“虛擬攝像機”，與傳統(tǒng)的藍幕色鍵技術截然不同的是，虛擬演播室技術中的真實攝像機(前景圖像)與虛擬攝像機(產(chǎn)生背景圖像)始終保持同步互鎖，為此，必須對真實攝像機的以下參數(shù)進行確定：