摘要：本文研究了虛擬演播室系統(tǒng)在電視節(jié)目中運用的分析，首先要了解其在電視節(jié)目制作中所用到的關鍵技術，然后認識其實際運用到的技巧，最后要清楚其在電視節(jié)目制作中的流程。

關鍵詞:虛擬演播室、電視節(jié)目、演播室

隨著計算機、多媒體技術的飛速發(fā)展，帶動了虛擬演播室技術的不斷改進。在全球范圍內(nèi)影響和改變著人們固有的審美思維。虛擬演播室技術是計算機技術發(fā)展必然的產(chǎn)物，虛擬演播室系統(tǒng)在電視節(jié)目制作中的運用，使傳統(tǒng)電視節(jié)目體系發(fā)生了很大的變化。面對此類問題，我們進行了深刻的思考，對虛擬演播室技術進行重新分析，以確定虛擬演播室系統(tǒng)在電視節(jié)目制作中的運用和發(fā)展。

1虛擬演播室系統(tǒng)在電視節(jié)目制作中的實際應用技巧

(一)建模技巧

由于虛擬演播室的模型和動畫需要實時的運動，所以建模過程需要遵循以下幾個原則:盡量避免復雜模型的建造;用Lightscape等軟件轉(zhuǎn)化燈光參數(shù);運用鍵罩加大虛擬系統(tǒng)的逼真性。

摘要：本文研究了虛擬演播室系統(tǒng)在電視節(jié)目中運用的分析，首先要了解其在電視節(jié)目制作中所用到的關鍵技術，然后認識其實際運用到的技巧，最后要清楚其在電視節(jié)目制作中的流程。

關鍵詞：虛擬演播室、電視節(jié)目、演播室

隨著計算機、多媒體技術的飛速發(fā)展，帶動了虛擬演播室技術的不斷改進。在全球范圍內(nèi)影響和改變著人們固有的審美思維。虛擬演播室技術是計算機技術發(fā)展必然的產(chǎn)物，虛擬演播室系統(tǒng)在電視節(jié)目制作中的運用，使傳統(tǒng)電視節(jié)目體系發(fā)生了很大的變化。面對此類問題，我們進行了深刻的思考，對虛擬演播室技術進行重新分析，以確定虛擬演播室系統(tǒng)在電視節(jié)目制作中的運用和發(fā)展。

一、虛擬演播室系統(tǒng)在電視節(jié)目制作中的實際應用技巧

(一)建模技巧

由于虛擬演播室的模型和動畫需要實時的運動，所以建模過程需要遵循以下幾個原則：盡量避免復雜模型的建造；用Lightscape等軟件轉(zhuǎn)化燈光參數(shù)；運用鍵罩加大虛擬系統(tǒng)的逼真性。

隨著數(shù)字技術、計算機技術、以及數(shù)字壓縮技術的發(fā)展和應用，使得設計、建設一個數(shù)字化演播室系統(tǒng)成為現(xiàn)實。

系統(tǒng)設計

1、演播室系統(tǒng)基本結(jié)構(gòu)和設計思路

數(shù)字演播室系統(tǒng)基本結(jié)構(gòu)有兩種：一種如傳統(tǒng)模擬系統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)，相應的設備換為數(shù)字設備，再加上編碼與解碼、復用與分離等部分；另一種是計算機網(wǎng)絡，采用以寬帶視頻服務器為中心的分布式結(jié)構(gòu)。雖然目前以FC網(wǎng)、以太網(wǎng)為基礎的計算機網(wǎng)絡已可以實現(xiàn)局部范圍內(nèi)的某些功能，但要建立一個全部基于多媒體的數(shù)字系統(tǒng)，技術上仍要提高。所以，數(shù)字演播室系統(tǒng)大多仍采用線性結(jié)構(gòu)，系統(tǒng)的某些局部可以使用多媒體網(wǎng)絡。

數(shù)字演播室總體設計思路：確保系統(tǒng)的技術先進性和高可靠性，系統(tǒng)配置靈活，可兼容4：3和16：9格式，為將來的HDTV做好準備；在功能上，既要滿足對直播的要求，又可以進行后期節(jié)目的制作，并且保證出色的圖像質(zhì)量；系統(tǒng)應為將來的發(fā)展留有余地，包括綜合布線、計算機網(wǎng)絡拓撲結(jié)構(gòu)的通道帶寬。

2、系統(tǒng)信號格式和接口標準

隨著數(shù)字技術、計算機技術、以及數(shù)字壓縮技術的發(fā)展和應用，使得設計、建設一個數(shù)字化演播室系統(tǒng)成為現(xiàn)實。

系統(tǒng)設計

1、演播室系統(tǒng)基本結(jié)構(gòu)和設計思路

數(shù)字演播室系統(tǒng)基本結(jié)構(gòu)有兩種：一種如傳統(tǒng)模擬系統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)，相應的設備換為數(shù)字設備，再加上編碼與解碼、復用與分離等部分；另一種是計算機網(wǎng)絡，采用以寬帶視頻服務器為中心的分布式結(jié)構(gòu)。雖然目前以FC網(wǎng)、以太網(wǎng)為基礎的計算機網(wǎng)絡已可以實現(xiàn)局部范圍內(nèi)的某些功能，但要建立一個全部基于多媒體的數(shù)字系統(tǒng)，技術上仍要提高。所以，數(shù)字演播室系統(tǒng)大多仍采用線性結(jié)構(gòu)，系統(tǒng)的某些局部可以使用多媒體網(wǎng)絡。

數(shù)字演播室總體設計思路：確保系統(tǒng)的技術先進性和高可靠性，系統(tǒng)配置靈活，可兼容4：3和16：9格式，為將來的HDTV做好準備；在功能上，既要滿足對直播的要求，又可以進行后期節(jié)目的制作，并且保證出色的圖像質(zhì)量；系統(tǒng)應為將來的發(fā)展留有余地，包括綜合布線、計算機網(wǎng)絡拓撲結(jié)構(gòu)的通道帶寬。

2、系統(tǒng)信號格式和接口標準

虛擬演播室系統(tǒng)誕生的時間不長，但它的發(fā)展卻比當初人們預料的要快，并迅速成為電視領域中的一個熱點。近年來，隨著社會競爭的日趨激烈，業(yè)界人士都在為如何在更短的時間里，花更少的錢，做出更多的節(jié)目而絞盡腦汁。因此，電視節(jié)目制作的效率和產(chǎn)出率必須提高，以適應社會發(fā)展的需要。而虛擬演播室技術正是在這一領域進入角色。虛擬演播室(VirtualStudio)技術，簡稱VS，又稱虛擬布景技術。它將攝像機拍攝的圖像實時地與計算機三維圖形進行合成，從而形成一種新的電視節(jié)目制作系統(tǒng)。它具有一些傳統(tǒng)演播室無法達到的功能和優(yōu)點，它可以更為有效的利用演播室資源，節(jié)省大量的制景費用及裝、拆布景所耗費的時間和人力，這一技術還使編導、美工人員擺脫了時間、空間及道具制作方面的限制，充分發(fā)揮其想象力進行自由創(chuàng)造，并能完成一些其它技術做不到的特技效果，為電視制作開辟了一個嶄新的空間。

一．虛擬演播室技術與色鍵技術

色鍵技術是電視節(jié)目制作中常用的技術。站在藍色幕布前面的演播室主持人由前景攝像機拍攝，在特技機的色鍵電路中，由主持人的畫面產(chǎn)生鍵信號，在主持人畫面與背景畫面進行疊加時，由鍵信號挖去背景中藍色以外的畫面，而把主持人的圖像嵌插在背景畫面中，形成了主持人置身于背景畫面的圖像，這種技術俗稱為“摳像”，在普通的色鍵技術中，背景畫面往往是已經(jīng)錄制好的節(jié)目。

虛擬演播室技術與色鍵技術十分相像，它也是由前景的主持人為主的畫面和背景畫面，采用色鍵的方法構(gòu)成一體，產(chǎn)生人物置身于背景的組合畫面。然而，在真正的虛擬演播室技術中，背景是由計算機產(chǎn)生的，計算機接受攝像機的控制，隨著攝像機的推拉搖移，改變俯仰角度，計算機相應改變畫面的大小和角度，并且為了正確再現(xiàn)前景與背景的空間透視關系，還需對前景和背景實施空間鎖定，這種空間鎖定是通過精確測定攝像機的所有定位參數(shù)(包括鏡頭調(diào)整參數(shù))來實現(xiàn)的。

二、虛擬演播室的原理

虛擬演播室的原理如圖(1)所示，主持人一般是在呈“U”型或“L”型的藍箱里做著各種表演，實際的、或“真實”的前景攝像機對其進行拍攝，背景圖像(畫面裝飾、道具和風光布景)大都是三維立體圖，由制作人員預先用計算機生成(即預先著色好)，前景與背景圖像在傳輸或錄制過程中混合。這種合成圖像的制作方式即被稱為“虛擬”。故此，這種圖像攝錄系統(tǒng)也被稱為“虛擬攝像機”，與傳統(tǒng)的藍幕色鍵技術截然不同的是，虛擬演播室技術中的真實攝像機(前景圖像)與虛擬攝像機(產(chǎn)生背景圖像)始終保持同步互鎖，為此，必須對真實攝像機的以下參數(shù)進行確定：

摘要：本文主要介紹了數(shù)字電視演播室信號的存儲方式；基于不同存儲介質(zhì)的信號記錄原理，簡要介紹了數(shù)字視音頻數(shù)據(jù)的記錄格式。

關鍵詞：數(shù)字電視；演播室；記錄；存儲

隨著技術的發(fā)展，數(shù)字音視頻信號的記錄存儲介質(zhì)已經(jīng)從單一的磁帶發(fā)展成為磁性介質(zhì)(如磁帶、硬盤)、光盤介質(zhì)(如DVD.藍光光盤)和半導體介質(zhì)(如SD卡、P2卡)，而音視頻記錄設備則可依據(jù)存儲介質(zhì)的不同分為磁帶錄像機、光盤錄像機和硬盤錄像機等。

一、數(shù)字存儲技術概述

(一)存儲方式。大型的存儲系統(tǒng)包括硬盤陣列、光盤庫、數(shù)據(jù)流磁帶庫等。對于大型存儲系統(tǒng)的管理通常采用分級存儲管理HSM(HierarchicalStorugeManagement)，即根據(jù)不同數(shù)據(jù)的重要性、訪問頻次等指標采用不同的存儲方式存儲在不同性能的設備上。這不僅可以大大減少非重要數(shù)據(jù)占用的本地存儲空間，還可以提升整個系統(tǒng)的存儲性能。(二)數(shù)據(jù)遷移和回遷。數(shù)據(jù)遷移是一種將離線存儲、近線存儲與在線存儲融合的技術，它將上一級存儲設備(如在線存儲)中不常用的數(shù)據(jù)，按照指定的策略或規(guī)則自動遷移到下一級存儲設備(如近線存儲)上。遷移的路徑是在線到近線、近線到離線。它可以實現(xiàn)在離線或近線的設備上存儲放置不常被訪問的數(shù)據(jù)，這樣可以實現(xiàn)存儲資源的利用率，使得設備管理成本降到最低。遷移條件是數(shù)據(jù)已經(jīng)不符合所在存儲級別的數(shù)據(jù)標準，如在線存儲要求的數(shù)據(jù)訪問頻率一般為5次/天；或者存儲設備上存儲空間已滿或?qū)M，如定義存儲設備的預留空間必須為20%，當達到這一條件時，將對本級存儲中的數(shù)據(jù)進行檢測，將部分不常用的數(shù)據(jù)進行遷移。遷移通過檔案管理軟件或?qū)ｉT的分級存儲管理軟件實現(xiàn)。數(shù)據(jù)回遷是數(shù)據(jù)遷移的一個反向操作過程；分級存儲系統(tǒng)會按照指定的策略或規(guī)則自動將數(shù)據(jù)從下一級存儲設備調(diào)問到上一級存儲設備上。回遷的路徑是從離線到近線，從近線到在線。回遷條件是基于用戶對該數(shù)據(jù)的訪問請求而激活，或者一段時間內(nèi)數(shù)據(jù)已經(jīng)超過了所在存儲級別的數(shù)據(jù)標準。

二、數(shù)字視音頻數(shù)據(jù)的記錄格式

【摘要】傳媒藝術教育是目前高校藝術教育中的重要組成部分，技術更新速度與就業(yè)情形變化使得應用型人才成為培養(yǎng)的主要目標，這當中實驗教學又發(fā)揮著不可低估的作用。研究中發(fā)現(xiàn)，通過實驗教學體系搭建，合理的師資、器材配備與因地制宜的教學方案，可以有效解決演播室教學現(xiàn)存問題，為創(chuàng)新藝術實驗教學提供借鑒，從而在培養(yǎng)藝術人才和推動藝術教育發(fā)展中發(fā)揮重要作用。

【關鍵詞】藝術教育；實驗教學；演播室教學；人才培養(yǎng)

目前的演播室教學被廣泛應用于高等學校的多個專業(yè)領域，藝術學門類下的戲劇與影視學，文學門類下的廣播電視學涵蓋的多個專業(yè)都有演播室相關課程的開設，其中，廣播電視編導、影視攝像與制作、數(shù)字媒體藝術作為藝術教育的新興專業(yè)，更是把圍繞著演播室教學開設的一系列課程與實踐實訓作為必修課程。同時，對于演播室教育的研究也相應地在技術配置、電化教學、行業(yè)銜接等領域內(nèi)展開。山東藝術學院傳媒實踐中心下設400平米高清演播廳、60平米虛擬演播室等多個演播系統(tǒng)，可以充分滿足傳媒藝術實驗教學的目的，并培養(yǎng)出大量具有市場適應性的專業(yè)型人才，總結(jié)出一套行之有效的演播室教學改革方法。

一、演播室實驗教學研究現(xiàn)狀

“實驗教學不僅是高等院校教學體系中的一個重要環(huán)節(jié)，而且是連接知識與實踐、實踐與創(chuàng)新并使理論知識向?qū)嵺`能力轉(zhuǎn)化的重要橋梁。”①對于演播室的實驗教學研究目前主要圍繞著以下三個方面進行，側(cè)重于技術分析、行業(yè)銜接、培養(yǎng)模式等不同角度。（一）通過全面利用演播室來保障教學進展的合理性與規(guī)范性。比如《關于演播室在教學中的應用》《高校演播室教學應用研究》等文章側(cè)重于從教育技術研究角度來討論高校演播室的教學應用，認為演播室在高校課程教學、資源開發(fā)、思想政治教育和學生素質(zhì)拓展等方面具有明顯優(yōu)勢。充分發(fā)揮演播室的教育功能，提高演播室的使用效率，是演播室教學優(yōu)化的根本辦法。（二）以業(yè)界實踐革新來指導演播室教學中技術指標的升級換代。比如《虛擬演播室系統(tǒng)在傳統(tǒng)教學演播室中的應用》《高校教學型全景演播廳高清視頻系統(tǒng)設計與選型的思考》等文章指出高校的設備配置應盡快與行業(yè)技術接軌，通過硬盤錄像機、高清及4K攝像機、虛擬演播室技術的運用，與當前的影視行業(yè)進行素材交互。（三）探討不同專業(yè)在演播室教學中的培養(yǎng)方式或?qū)嵱柲Ｊ?。比如《談演播室實訓性主持教學模式中主持人如何調(diào)整鏡前狀態(tài)》《綜合實踐性探究學習的教學設計研究——以演播室照明實驗為例》分別以播音主持專業(yè)和燈光照明專業(yè)為例，詳細講解了在開展演播室教學時的課程設置與資源配備。如何將復雜的任務分解成一系列的任務群以降低實驗難度，如何根據(jù)學生的知識能力水平，采用替代性教學策略的漸進性設計。這些研究提供了教學思維展開的不同路徑，無論是技術領先，還是教學資源的開發(fā)，抑或是不同專業(yè)的演播室實訓方法，都可以視之為一種綜合的教學參照系。與此同時，我們也發(fā)現(xiàn)演播室作為傳媒藝術的集中呈現(xiàn)領域，它所擁有的教學功能還未能被全部開發(fā)。特別是，藝術類院校在這方面還有很大的提升空間。演播室教學不單是為了改善傳統(tǒng)教學缺乏互動感、教學模式枯燥乏味等問題而拓展的教學手段，也不單是完成某個單一技能的學習，而是可以通過演播室實驗教學讓學生有全面了解影視行業(yè)的機會，并且掌握傳媒應用型人才所必須掌握的思考問題、解決問題的方法論。

二、演播室實驗教學的現(xiàn)存問題及解決途徑

摘要:虛擬演播室是先進的電視節(jié)目制作科技，將計算機制作的虛擬三維場景與攝像機現(xiàn)場拍攝的人物活動圖像進行數(shù)字化的實時合成。隨著虛擬演播室技術的在氣象部門的不斷應用，氣象影視制作水平不斷提升，天氣預報節(jié)目日益精品化。氣象高清虛擬演播系統(tǒng)的應用讓觀眾生動體會天氣預報節(jié)目中氣象資訊的豐富多彩，充分發(fā)揮氣象影視的公共氣象服務平臺作用。文章介紹如何搭建氣象高清虛擬演播系統(tǒng)平臺，以及使用虛擬演播系統(tǒng)制作天氣預報節(jié)目流程，氣象高清虛擬演播系統(tǒng)平臺主要涉及虛擬演播室的設備布局、燈光和隔音設計，虛擬演播系統(tǒng)設備調(diào)試等。

關鍵詞:氣象；虛擬演播系統(tǒng)1

995年Orad公司幵發(fā)了Cyberset可移動攝像機圖形識別系統(tǒng)，推出了世界上第一套真三維虛擬演播室，2000年中國大洋、奧維迅等公司推出了國產(chǎn)虛擬演播系統(tǒng)，降低了用戶的建設成本，推廣了虛擬演播技術在各級電視臺的應用[1]。2011年，鳳凰衛(wèi)視的氣象節(jié)目《鳳凰氣象站》在國內(nèi)首次將虛擬演播室系統(tǒng)應用到氣象節(jié)目當中[2]。隨著虛擬演播室技術的在氣象部門的不斷應用，氣象影視制作水平不斷提升，發(fā)揮了氣象虛擬演播室系統(tǒng)的巨大功效。氣象高清虛擬演播系統(tǒng)的應用讓觀眾生動體會天氣預報節(jié)目氣象資訊的豐富多彩，天氣預報節(jié)目日益精品化的知識傳播讓觀眾充分了解氣象知識，及時獲得天氣預報信息，指導生活生產(chǎn)，防御氣象災害，充分發(fā)揮氣象影視的公共氣象服務平臺作用。本文以安徽省宣城市氣象局高清虛擬演播系統(tǒng)使用為例，介紹色鍵、摳像等虛擬演播室技術和如何搭建氣象高清虛擬演播系統(tǒng)平臺，以及使用虛擬演播系統(tǒng)制作天氣預報節(jié)目流程。

1氣象高清虛擬演播系統(tǒng)平臺搭建

虛擬演播室是先進的電視節(jié)目制作科技，將計算機制作的虛擬三維場景與攝像機現(xiàn)場拍攝的人物活動圖像進行數(shù)字化的實時合成，使人物與虛擬背景能夠同步變化，從而實現(xiàn)兩者天衣無縫的融合[2]。氣象高清虛擬演播系統(tǒng)平臺主要涉及虛擬演播室的設備布局、燈光和隔音設計，虛擬演播系統(tǒng)設備調(diào)試等。氣象演播室一般大多采用藍色摳像技術，主要考慮藍箱、主持人、燈光、攝像機布局，演播室的長度應不少于8米，寬不少于6米，高以4～5米為宜。墻壁要有隔音層，主持人與藍幕距離2米左右，攝像機與支持人站位距離4米左右，攝像機后留兩米左右。主持人前方和側(cè)方應放置兩臺監(jiān)視器，以便于主持人實時調(diào)整自己站立的位置以及手指的方向[3]。在虛擬演播室系統(tǒng)中，色鍵技術的好壞是一個系統(tǒng)性能好壞的關鍵，但關鍵技術是建立在演播室藍箱這個最基本的環(huán)境中，這是主持人活動的實際場景，是虛擬演播室的基礎，它的質(zhì)量影響主持出境效果。設計時特別注意下面幾點：1）演播室空間要能夠滿足攝像機的推拉搖移的范圍要求；2）根據(jù)節(jié)目的要求來規(guī)劃，盡可能減少反射到主持人身上的藍光，設計兩個成90度夾角的立面和一個地臺，藍箱的立面和地臺夾角應大于90度（可采用立面向外傾斜10度的方案），立面與地臺間弧形過渡；3）合理均勻布光，演播室是主持人主持節(jié)目的活動區(qū)域，要求燈光照明要均勻，光線柔和。氣象虛擬演播區(qū)總體照明采用混合的“柔”“聚”光源照明，藍箱區(qū)藍箱的反射照度值一般可控制在500～600LX。這樣合成中虛擬場景的畫面純凈、更加真實。虛擬演播室給人物的布光采用主光、逆光、輔助光三點布光法。人物光可根據(jù)人物的臉型、體形和服飾等特點進行適當?shù)恼{(diào)整。為了減少主持人在藍箱區(qū)移動時人物腳部產(chǎn)生的陰影以及出現(xiàn)雜波和閃動，在地面布設1KW的地排燈。演播室的設計、燈光布置決定摳像的效果，影響拍攝畫面的色調(diào)、層次和清晰度，這是虛擬演播室主持人和背景真實圖像合成的關鍵。布置不合理會造成天氣預報節(jié)目圖像失真、曝光、過暗等，降低天氣預報節(jié)目的整體質(zhì)量。宣城市氣象局虛擬演播室系統(tǒng)建設使用VisionMagic虛擬演播室服務器和索尼SONYPMW-EX330K高清攝像機共同搭建虛擬演播平臺，同時和大洋非編天氣預報制作系統(tǒng)構(gòu)成天氣預報節(jié)目制平臺。VisionMagic炫彩虛擬演播室軟件具有虛擬切換臺、特技臺、調(diào)音臺、內(nèi)置色鍵器高精度摳像等功能，同時支持無限藍箱、三維遮擋、虛擬特效等功能。色鍵器對攝像機獲得的前景信號與虛擬演播系統(tǒng)產(chǎn)生的背景信號進行處理，從而實現(xiàn)主持人與虛擬場景的合成。系統(tǒng)連接圖如圖1[4]，根據(jù)需要適當?shù)卣{(diào)整外圍設備。節(jié)目的最終效果取決于整個平臺系統(tǒng)的配合協(xié)調(diào)。搭建好平臺、安裝好軟件，然后進行板卡的設置，在Advance的頁簽設置tally設置，調(diào)整音頻輸入方式。運行軟件，根據(jù)實際需求進行初始化設置，包括“輸出調(diào)節(jié)”“板卡設置”“外設設置”，視頻格式與輸出尺寸要統(tǒng)一，宣城市氣象局高清虛擬演播系統(tǒng)設置的是1080/50i，音頻源為SDI。

2使用虛擬演播室系統(tǒng)制作天氣預報節(jié)目流程

摘要：沉浸式演播室、大數(shù)據(jù)、雙屏互動、智能媒資等新技術帶來了便利的同時，也給電視節(jié)目生產(chǎn)系統(tǒng)設計帶來了新的挑戰(zhàn)，本文介紹了杭州文化廣播影視集團如何打破內(nèi)部各系統(tǒng)壁壘，實現(xiàn)一體化新聞流程聯(lián)動、文稿串聯(lián)單一鍵同步實現(xiàn)，新媒體的同步播發(fā)，形成電視新聞節(jié)目制作產(chǎn)前、產(chǎn)中、產(chǎn)后的生產(chǎn)系統(tǒng)閉環(huán)的經(jīng)驗。

關鍵詞：沉浸式演播室；同步編排；電視彈幕

電視頻道高清化制作系統(tǒng)建設是一項龐大而持續(xù)的工程，旨在打造電視頻道高清電視節(jié)目制作系統(tǒng)，包括文稿編輯、新聞制作、配音、審片和演播室播出等，配合沉浸式演播室、手機生產(chǎn)、手機彈幕、智能媒資等系統(tǒng)，各系統(tǒng)之間能按照西湖明珠頻道的業(yè)務需求，規(guī)劃流程，達到實時聯(lián)動的目的。沉浸式演播室可靈活切換背景，適應快速生產(chǎn)?？墒莻鹘y(tǒng)的文稿、非編字幕、演播室播出、提詞器分屬不同系統(tǒng)，一旦調(diào)整節(jié)目內(nèi)容，需要所有相關系統(tǒng)同步調(diào)整，給記者每天忙碌的節(jié)目制作帶來很大壓力。背景復雜的動態(tài)效果容易引起死機。記者在新聞現(xiàn)場拍攝新聞熱點，卻無法與臺內(nèi)責編隨時互動，無法根據(jù)責編要求現(xiàn)場增加拍攝角度，也無法快速到抖音或其他平臺提前炒熱晚上相關節(jié)目熱點。電視播出無法與觀眾互動。節(jié)目生產(chǎn)系統(tǒng)包括“策采編審發(fā)”五個關鍵生產(chǎn)環(huán)節(jié)，卻少了產(chǎn)前（輿情分析）、產(chǎn)后（自制節(jié)目傳播力分析）兩個關鍵環(huán)節(jié)。杭州文化廣播電視集團打破內(nèi)部各系統(tǒng)壁壘，實現(xiàn)了一體化新聞流程聯(lián)動、文稿串聯(lián)單一鍵同步、“雙編”協(xié)作；靠手機就可以隨時隨地完成新聞報道的采集,與臺內(nèi)記者聯(lián)動，配合制作調(diào)用智能媒資系統(tǒng)，利用新媒體快速炒熱新聞，真正實現(xiàn)開放協(xié)同、彈性高效的全流程移動化生產(chǎn)；用“電視彈幕”實現(xiàn)手機與電視節(jié)目播出互動。利用大數(shù)據(jù)補齊生產(chǎn)系統(tǒng)產(chǎn)前、產(chǎn)后兩個關鍵環(huán)節(jié)，形成電視節(jié)目制作產(chǎn)前、產(chǎn)中、產(chǎn)后的生產(chǎn)系統(tǒng)閉環(huán)。整體項目建設完成后，在業(yè)務流程實現(xiàn)中充分考慮快速準確的要求，為今后同類型節(jié)目制作系統(tǒng)建設提供了重要借鑒意義。

一項目詳細設計內(nèi)容

本項目是高清節(jié)目制作系統(tǒng)，與沉浸式演播室、手機生產(chǎn)、手機彈幕、智能媒資等系統(tǒng)配合完成了新聞文稿編輯、素材編輯、配音、審片、演播室播出、媒資歸檔等一系列節(jié)目制作應用，實現(xiàn)電視節(jié)目在生產(chǎn)過程中隨時多系統(tǒng)實時聯(lián)動，提高了電視節(jié)目制作的時效性，并可統(tǒng)一管理。1.設計構(gòu)思西湖明珠頻道高清制作網(wǎng)相關系統(tǒng)簡介如下：（1）融媒體輿情系統(tǒng)借助大數(shù)據(jù)管理分析技術，引入媒體大數(shù)據(jù)云服務，杭州廣電在策劃、運營等業(yè)務實現(xiàn)對數(shù)據(jù)及數(shù)據(jù)分析服務的利用，并將數(shù)據(jù)落于本地存儲，包括大屏展示端、PC網(wǎng)頁端、手機WAP端的展示，以滿足新聞采編制作人員新聞線索挖掘策劃需求，以及對自制內(nèi)容在互聯(lián)網(wǎng)的傳播影響力進行量化評估的需求。大屏端：全國熱點新聞、浙江熱點新聞、涉杭熱點報道、微博熱點、微博熱搜榜、微信熱點、背景資料、文廣原創(chuàng)及傳播力分析模塊的12條數(shù)據(jù)的展示；PC網(wǎng)頁：涉杭熱點報道、文廣原創(chuàng)傳播、網(wǎng)民熱搜、紙媒頭條、網(wǎng)媒頭條、微信熱點、微博熱點、全網(wǎng)熱點、浙江熱點、背景資料、歷史上的今天等模塊的展示。PC后端控制大屏數(shù)據(jù)的顯示和隱藏；手機WAP：涉杭熱點報道、文廣原創(chuàng)傳播、熱點服務、歷史上的今天、背景資料模塊的展示。（2）AR沉浸式全景仿真系統(tǒng)AR沉浸式全景仿真系統(tǒng)通過多通道空間的立體顯示技術、大范圍紅外動作捕捉技術、物理PBR實時三維渲染技術、小間距LED無縫拼接技術、全景顯示等眾多高新技術的應用，在較小的實際空間里呈現(xiàn)出不限大小、不同風格、不同需求、真實而富有創(chuàng)意的虛擬空間，模擬出眾多不同類別的環(huán)境空間，快速制作豐富多彩的節(jié)目，使人身臨其境于變化莫測的空間之中，達到一個空間一套系統(tǒng)眾多個節(jié)目都能用好用新，打破傳統(tǒng)演播室的多個小景區(qū)的布局簡單、不可重復使用、缺乏新意等問題，滿足新聞、娛樂、房產(chǎn)、旅游、體育等多日常欄目使用。采用“L”型或者“U”型結(jié)構(gòu)，即由1塊地屏和2塊主屏組成，打造出多角度拼接的立體仿真環(huán)境。（3）“云采+”手機生產(chǎn)系統(tǒng)集團研發(fā)的首個新媒體移動業(yè)務生產(chǎn)平臺，是對傳統(tǒng)新聞生產(chǎn)模式的一次重大突破，采編人員依靠一部手機和“云采+”App就可以隨時隨地、不依賴環(huán)境完成新聞報道的采集、制作、傳輸、審核、，真正實現(xiàn)開放協(xié)同、彈性高效的全流程移動化生產(chǎn)?！霸撇?”是集團在深化媒體融合，推動流程再造，強化技術賦能方面的重要舉措，為集團打造“全員媒體、全程媒體、全息媒體、全效媒體”打下扎實基礎。（4）高清媒資系統(tǒng)通過全新融合媒資平臺的建立，構(gòu)建統(tǒng)一的媒體融合內(nèi)容管理機制，對私有云、專屬云、公有云匯聚及生產(chǎn)制作的新聞素材、成片、線索等進行統(tǒng)一的管理，通過統(tǒng)一檢索平臺實現(xiàn)對多渠道來源節(jié)目的聯(lián)合檢索，對拆條、轉(zhuǎn)碼、注入等環(huán)節(jié)進行統(tǒng)一分配和管理，同時通過對傳統(tǒng)媒資系統(tǒng)的資源池化，實現(xiàn)節(jié)目資源高效共享，跨平臺跨網(wǎng)絡內(nèi)容隨時、隨地、按需訪問并獲取，推動媒資系統(tǒng)由過去“以存為主”向“存用并重”轉(zhuǎn)化，建立面向TV+的分級式存儲，能夠快速反應，滿足臺網(wǎng)及社會用戶的多重應用。適配融合媒體的發(fā)展實現(xiàn)隨時隨地的全媒體內(nèi)容制播，讓用戶自在享受流暢、便捷的視聽體驗；同時考慮4K等超高清媒體資產(chǎn)的應用，采用壓縮編碼和原碼率文件的多種資源提供，支持超高清視頻制播的發(fā)展；引入數(shù)字資產(chǎn)管理的理念，運用大數(shù)據(jù)和云應用實現(xiàn)由MAM到DAM的轉(zhuǎn)換，大幅提升資源利用率，盤活現(xiàn)有的媒體資產(chǎn)。2.系統(tǒng)總體設計本項目由高清電視節(jié)目制作系統(tǒng)與沉浸式演播室手機生產(chǎn)配合完成新聞文稿編輯、素材編輯、配音、審片、演播室播出、媒資歸檔等一系列電視節(jié)目制作應用，實現(xiàn)了電視節(jié)目制作在生產(chǎn)過程中隨時多系統(tǒng)實時聯(lián)動，提高了電視節(jié)目制作的時效性，并可統(tǒng)一管理。新聞文稿是新聞制作過程中最為重要的元素，本項目根據(jù)西湖明珠頻道的新聞業(yè)務特點，規(guī)劃工作流程，解決新聞文稿、新聞素材、新聞節(jié)目及串聯(lián)單之間的流程關系，提升新聞節(jié)目制播的效率。高清制作系統(tǒng)部署Editsphere媒體內(nèi)容生產(chǎn)服務平臺，配置實體非編工作站、辦公網(wǎng)云非編、配音工作站、審片工作站、包裝工作站等，提供不同要求下的視頻編輯需求，實現(xiàn)業(yè)務審核流程。演播室播出是新聞網(wǎng)系統(tǒng)中至關重要的部分，考慮到了演播室的安全性，演播室與制作的關系上采用業(yè)務緊密結(jié)合，但系統(tǒng)依賴性低的方式。演播室模塊包含：演播室播出、演播室播控、演播室錄播系統(tǒng)組成。所有設備與演播室信號兼容，演播室設計及所用的設備達到直播的安全等級。系統(tǒng)設計目的是滿足當前業(yè)務需要的同時，考慮到西湖明珠頻道新媒體發(fā)展的需求。在傳統(tǒng)媒體的基礎上，充分利用新媒體的傳播渠道和傳播優(yōu)勢，形成跨平臺、多形式、全方位、滾動式的融合媒體機制，從而進一步提升電視媒體的傳播力、影響力、競爭力，提高電視媒體的服務水平和服務質(zhì)量，為杭州建設生態(tài)、宜居的主城區(qū)營造良好的輿論氛圍提供電視采編硬件基礎。3.新聞制播業(yè)務流程設計（1）新聞制作業(yè)務流程新聞制作業(yè)務流程引入了工作流引擎，便于實現(xiàn)系統(tǒng)、模塊互聯(lián)，以及業(yè)務流程的自定義，減低互聯(lián)系統(tǒng)之間的耦合度，可以方便地集成多個應用系統(tǒng)實現(xiàn)互聯(lián)。智能工作流引擎負責實現(xiàn)流程運轉(zhuǎn)邏輯和各系統(tǒng)、各模塊之間的數(shù)據(jù)傳遞，各業(yè)務系統(tǒng)和模塊通過Restful、WebService、Socket、FTP等多種交互協(xié)議，并采用JSON、XML等多種交互格式，滿足異構(gòu)系統(tǒng)之間的信息交互要求和互通效率。同時為了保證流程引擎的運轉(zhuǎn)效率，系統(tǒng)中采用ActiveMQ的消息隊列保證消息傳遞的可靠性和效率，提高整體流程引擎的運轉(zhuǎn)性能。流程主要分為三部分：文稿審核流程、節(jié)目制作流程和媒資歸檔流程。a.文稿審核流程設計寫稿完成后按照角色定義，具有記者角色的只能提交一審；具有責編權限的可以提交終審；具有主任角色的可以直接提交入報道庫。具有責編和主任權限的，報道終審后，還可以對稿件進行修改。b.節(jié)目制作流程設計文稿創(chuàng)建完成后，同時生成剪輯和配音兩個任務。編輯領取剪輯任務后，可以在文稿對應的非編目錄下上傳素材并進行剪輯、寫稿等操作。如需配音，可以將報道關閉，配音人員打開該報道即可配音，完成后可以提交給編輯進行剪輯，剪輯完成后可以提交后臺打包，打包完成后生成審片任務，責編或者主任領取審片任務后，可根據(jù)實際情況選擇通過將成片送演播室播出，或者退回給編輯修改。c.媒資歸檔流程設計無需播出的節(jié)目：剪輯完成后可直接提交到歸檔打包，打包完成后自動入媒資并歸檔；正常播出的節(jié)目：在成片完成送演播室后即可發(fā)起歸檔剪輯流程以及媒資歸檔流程；根據(jù)頻道實際情況，對歸檔流程設計了自動延時：送演播室節(jié)點后的歸檔剪輯任務延時，主要是為了防止審片通過后，演播室的相關人員發(fā)現(xiàn)節(jié)目不對需要退回剪輯重新編輯時而設置的一個延時時間；歸檔打包延時，主要是為了防止在節(jié)目直播過程中占用后臺打包資源進行的延時。所有歸檔打包任務設定在晚上10點后開始，避開了直播時段的高峰期。（2）演播室播出流程a.播出單同步到演播室演播室的播出單是由文稿系統(tǒng)中串聯(lián)單生成的。責編按照每日的播出任務將串聯(lián)單建好后同步到演播室，演播室收到播出單后即可在播控上打開播出單按需播出。播出單內(nèi)節(jié)目的播出方式，在創(chuàng)建文稿時設定。演播室播控根據(jù)設定規(guī)則，計算出對應的播出方式。b.素材同步到演播室演播室的素材來源有兩種，一個是廣告、片花；一個是新聞節(jié)目成片素材。廣告、片花素材：這些素材在一定周期內(nèi)不變，按欄目需求創(chuàng)建串聯(lián)單模板，在模板內(nèi)新建片花報道，并將素材進行關聯(lián)。在責編創(chuàng)建串編單時引用該串編單模板，將串編單同步演播室即可把素材一同傳輸?shù)窖莶ナ也コ龇掌魃?；新聞?jié)目成片素材：記者、攝像、編輯將采訪回來的素材經(jīng)過非編精加工后，由當班主任審片通過，將成片素材傳輸?shù)窖莶ナ也コ龇掌魃稀?/p>

二項目主要技術創(chuàng)新點

改革開放二十年以來的中國電視業(yè)經(jīng)過發(fā)展，競爭日趨白熱化，電視以全新的姿態(tài)走進千家萬戶，不論高度時效性的新聞類節(jié)目，還是綜藝娛樂性節(jié)目......優(yōu)秀的制作與精美的包裝，再加及節(jié)目主持人充滿智慧的語言都對節(jié)目的收視率有非常大的影響。一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目需要制片人(導演)主持人(演員)攝像燈光美術設計音響編輯技術等方方面面的通力合作，才能更有效地完成整個片子的制作，演播室空間美術設計也是其中人非常重要的一環(huán)。

美術創(chuàng)作人員在得到一個演播室空間美術設計的任務時，醞釀最初的想法和形象化的概括，抓住對設計的獨特理解，逐步形成它所塑造的演播空間外部形象的具體想法和意向.意在筆先,避免機械地按照節(jié)目規(guī)定的空間提供一般化地環(huán)境設計，才能提煉與節(jié)目有內(nèi)在聯(lián)系的造型因素，使空間成為一種潛在的語言,創(chuàng)造出僅靠人物語言動作無法充分表達的深遂意蘊。

在這里，我暫把演播室空間的設計分為六個角度進行分析:

一假定的空間

假定性系美學概念之一，假定性是一切藝術創(chuàng)作所共具的屬性，空間藝術中以抽象象征虛擬引喻，間接表現(xiàn)藝術的時空感。

演播室的空間也可以是一個假定的空間場景，通過不確定空間的指定性，體現(xiàn)節(jié)目風格，例如：鳳凰衛(wèi)視的“楊瀾工作室”，是一檔以講述歷史長河中種種發(fā)人深省的故事、轟動的事件、才子佳人的傳奇，回顧歷史,給人以啟迪的欄目.,整個節(jié)目開始攝像機由上自下，由右向左緩緩移動，象征歷史文化的羅馬石柱屹立在運動著的藍天白云下，每一個柱子的中間都有一個電視屏幕，不斷播放著珍貴的歷史資料，主持人從柱子間慢慢走進鏡頭講述一幕幕動人的傳奇故事，這個假定的空間定位在一個變化的歷史長廊中，把一個古老的歷史廢墟景象搬到演播室，在這樣一個時空交錯的環(huán)境中，讓觀眾能更好地去了解過去的各種歷史。