眼神：與陌生人初次交談，視線落在對(duì)方的鼻部是最令人舒服的，直接注視對(duì)方眼睛的時(shí)間反而不宜過(guò)久，因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間凝視對(duì)方會(huì)令人不自在。當(dāng)然，如果完全不注視對(duì)方的眼睛，會(huì)被認(rèn)為是自高自大、傲慢無(wú)禮的表現(xiàn)，或者試圖去掩飾什么。所以，學(xué)會(huì)察言觀色是非常重要的。當(dāng)你盯著對(duì)方雙眼看時(shí)，發(fā)現(xiàn)對(duì)方在談話時(shí)目光從專注變得游移，這就說(shuō)明對(duì)方可能因?yàn)槟愕淖⒁暥X(jué)得不太自在了，這時(shí)不如就將視線移到對(duì)方的鼻部或者嘴部。

輕撫：輕撫可以表達(dá)對(duì)人的關(guān)愛(ài)，一般是輕拍對(duì)方肩膀或手背，但是就我國(guó)的傳統(tǒng)習(xí)慣，應(yīng)該注意輕撫一般是長(zhǎng)輩對(duì)晚輩的行為，尤其是在異性之間、同齡且關(guān)系并不親近的男女同事、生意伙伴間要慎重以輕撫的肢體語(yǔ)言表達(dá)關(guān)切之情。

嘴：嘴和眼一樣都有傳情達(dá)意的作用。在社交活動(dòng)中，談話時(shí)盡量少努嘴和撇嘴，因?yàn)檫@樣的動(dòng)作容易流露出不屑的意味，而顯得不夠有涵養(yǎng)。站立、靜坐或握手時(shí)，嘴可以微閉，不要露出牙齒，如果能保持微笑狀就更完美了。

【摘要】合唱是一種音樂(lè)藝術(shù)，本身具備一定的美學(xué)價(jià)值，群眾性是合唱最為突出的特征。因此，合唱指揮肢體語(yǔ)言的表達(dá)效果是合唱水平的決定性因素。本文首先對(duì)合唱指揮者的肢體語(yǔ)言進(jìn)行了深入的分析和研究，在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步探索了提升指揮者肢體語(yǔ)言藝術(shù)性的方法，從而有效增強(qiáng)合唱帶給觀眾的視聽(tīng)體驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】合唱；肢體語(yǔ)言；藝術(shù)性

一、合唱中應(yīng)用肢體語(yǔ)言的作用

（一）有助于合唱者分析研究作品的內(nèi)涵。肢體語(yǔ)言是展示作品內(nèi)涵、體現(xiàn)演唱效果的有效方式。在合唱藝術(shù)當(dāng)中，肢體語(yǔ)言具有營(yíng)造和增強(qiáng)氣氛、烘托合唱效果的作用。在合唱指揮當(dāng)中合理運(yùn)用肢體語(yǔ)言，可以更好地展現(xiàn)音樂(lè)作品的內(nèi)涵。合唱指揮最大的職能就是通過(guò)肢體語(yǔ)言統(tǒng)一整個(gè)團(tuán)隊(duì)的節(jié)奏，讓聽(tīng)眾感受合唱的魅力，引起聽(tīng)眾的共鳴。為了更好地展現(xiàn)作品的內(nèi)涵，在合唱演出之前，必須充分把握合唱作品，掌握與合唱作品相關(guān)的信息，比如作品的創(chuàng)作背景、音樂(lè)風(fēng)格以及主題思想等。指揮者對(duì)作品的理解越深刻，在運(yùn)用肢體語(yǔ)言時(shí)就越是輕松自如。在演繹合唱作品時(shí)，指揮者合理運(yùn)用肢體語(yǔ)言，能夠幫助合唱人員真正理解音樂(lè)作品的內(nèi)涵。（二）有助于合唱者的演唱統(tǒng)一。合唱作為集體性的藝術(shù)形式，各個(gè)方面必須高度統(tǒng)一，具體包括每一位合唱人員的呼吸、節(jié)奏及音色控制等。只有所有元素高度統(tǒng)一，才能體現(xiàn)合唱的效果。指揮者可以通過(guò)肢體語(yǔ)言引導(dǎo)所有合唱人員統(tǒng)一面部表情，從而進(jìn)一步增強(qiáng)舞臺(tái)效果。比如在實(shí)際的指揮當(dāng)中，指揮者可以設(shè)計(jì)一套特定的肢體語(yǔ)言，幫助所有合唱者更好地統(tǒng)一嘴型，從而確保在合唱當(dāng)中實(shí)現(xiàn)頭腔共鳴。（三）有助于提高合唱者的表現(xiàn)能力。合唱指揮在全方位了解作品的前提下，通過(guò)肢體語(yǔ)言的設(shè)計(jì)，提升合唱的藝術(shù)美感，從而更加精準(zhǔn)地把握和表現(xiàn)音樂(lè)作品的情感。不同的音樂(lè)作品，所采用的肢體語(yǔ)言也不同。在演唱宗教類的音樂(lè)作品時(shí)，合唱指揮與合唱人員的面部表情及身體形態(tài)都應(yīng)當(dāng)保持莊嚴(yán)與肅穆；而在演唱爵士風(fēng)格的音樂(lè)作品時(shí)，則應(yīng)當(dāng)結(jié)合音樂(lè)的節(jié)奏特征，增大肢體活動(dòng)的幅度，使舞臺(tái)氛圍更加輕松活潑；在演唱民族類音樂(lè)作品時(shí)，則應(yīng)當(dāng)結(jié)合民族舞蹈及民族器樂(lè)，加入相應(yīng)的肢體動(dòng)作，從而提升合唱的舞臺(tái)表現(xiàn)效果。由此可見(jiàn)，在演繹不同風(fēng)格的作品時(shí)，合唱指揮可以通過(guò)運(yùn)用不同的肢體語(yǔ)言，來(lái)提高合唱人員的表現(xiàn)力，增強(qiáng)表演的效果。

二、合唱指揮中的肢體語(yǔ)言

（一）手勢(shì)語(yǔ)言。手勢(shì)語(yǔ)言的含義極其豐富，可以充分地展現(xiàn)作品多元的音樂(lè)思想。合唱團(tuán)的語(yǔ)言一般通過(guò)嘴進(jìn)行表達(dá)，而指揮者則主要通過(guò)手來(lái)實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言的表達(dá)。合唱指揮的許多動(dòng)作都是借助手勢(shì)來(lái)完成的，比如虛拍與實(shí)拍、呼氣與吸氣等。大部分教材都對(duì)類似的動(dòng)作進(jìn)行了詳細(xì)的描述。指揮者的手勢(shì)通常需要借助左右手之間的配合才能完成，而合唱肢體語(yǔ)言則需要通過(guò)指揮者的手勢(shì)才能得到充實(shí)和完善。（二）面部表情。在指揮過(guò)程中，指揮者的面部表情需要以音樂(lè)作品的思想為依據(jù)，在與其他人員相互配合時(shí)，面部肌肉也會(huì)隨之發(fā)生變化。對(duì)指揮者而言，面部表情同樣也是體現(xiàn)藝術(shù)感染力的一種方式，面部表情的任何微小變化都是音樂(lè)作品情感及內(nèi)涵的體現(xiàn)，同時(shí)面部表情也是除手勢(shì)之外最為重要的一種肢體語(yǔ)言。通過(guò)面部表情的變化，合唱指揮者不僅能夠更好地傳遞信息，同時(shí)還能呈現(xiàn)出豐富的作品思想。對(duì)合唱指揮者而言，在所有肢體語(yǔ)言當(dāng)中，面部表情可以說(shuō)是最為豐富的。（三）身體語(yǔ)言對(duì)合唱指揮者而言，常用的身體語(yǔ)言有兩種，第一種是常規(guī)身體語(yǔ)言，包含指揮者的手勢(shì)動(dòng)作及面部表情，第二種是合唱指揮者的身體動(dòng)作，屬于綜合性的身體語(yǔ)言。后者具體又可分為兩大類，也即坐姿與站姿。優(yōu)秀的合唱指揮其站姿與坐姿也非常標(biāo)準(zhǔn)。指揮者詮釋作品的前提是必須具備優(yōu)良的坐姿及站姿。如果指揮者的體態(tài)不符合標(biāo)準(zhǔn)，就無(wú)法讓合唱人員及觀眾充分領(lǐng)略到合唱的獨(dú)特魅力。彩排時(shí)，指揮者要懂得運(yùn)用身體語(yǔ)言，以幫助合唱人員理解作品。演出時(shí)，指揮者要運(yùn)用身體語(yǔ)言幫助觀眾將想象與視聽(tīng)體驗(yàn)進(jìn)行統(tǒng)一，從生理層面與心理層面加深觀眾的感受，獲得最理想的舞臺(tái)效果。

【摘要】目的探討肢體語(yǔ)言在兒科護(hù)理工作中的應(yīng)用效果。方法150例兒科患兒,按照入院順序分為干預(yù)組和對(duì)照組,各75例。對(duì)照組入院后行常規(guī)護(hù)理,干預(yù)組在對(duì)照組的基礎(chǔ)上增加肢體語(yǔ)言護(hù)理干預(yù)。對(duì)比兩組的護(hù)理質(zhì)量、患兒對(duì)醫(yī)療護(hù)理的接受程度及家屬對(duì)護(hù)理工作的滿意情況。結(jié)果干預(yù)組患兒接受行為評(píng)分、護(hù)理質(zhì)量評(píng)分、患兒對(duì)醫(yī)療行為的接受程度顯著高于對(duì)照組,差異具有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義(P<0.05)；干預(yù)組患兒及家屬對(duì)護(hù)理工作的滿意度為96.0%,對(duì)照組為74.7%,兩組比較差異具有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義(P<0.05)。結(jié)論肢體語(yǔ)言能夠提高患兒的醫(yī)囑依從性,幫助患兒更好的接受醫(yī)療服務(wù),并提高患兒家屬對(duì)護(hù)理質(zhì)量的滿意度,值得臨床推廣。

【關(guān)鍵詞】肢體語(yǔ)言；兒科護(hù)理

肢體語(yǔ)言溝通是借助行為、動(dòng)作、眼神、表情等表達(dá)自我的思想、情感、興趣的一種方式。肢體語(yǔ)言溝通常用于存在語(yǔ)言障礙的患者中,如咽喉疾病無(wú)法發(fā)音者［1］。近年來(lái),隨著人文醫(yī)學(xué)發(fā)展的深入,有學(xué)者提出將肢體語(yǔ)言護(hù)理運(yùn)用于小兒的護(hù)理當(dāng)中。本科將肢體語(yǔ)言交流運(yùn)用于兒科護(hù)理工作中,取得了良好的效果。詳細(xì)報(bào)告如下。

1資料與方法

1.1一般資料

選擇2013年5月~2014年12月于本院兒科進(jìn)行治療的150例患兒為研究對(duì)象,男89例,女61例；年齡1~11歲,中位年齡5.7歲。病因：肺炎65例,腹瀉47例,腎病綜合征20例,哮喘18例。按照患兒入院順序分為干預(yù)組和對(duì)照組,各75例。兩組患兒年齡、性別構(gòu)成、病情等一般資料比較差異無(wú)統(tǒng)計(jì)學(xué)意義(P>0.05),具有可比性。

【摘要】肢體語(yǔ)言是非語(yǔ)言交際的重要手段，模特的肢體語(yǔ)言體現(xiàn)了第一性美、第二性美的完美結(jié)合，側(cè)重特定環(huán)境中的無(wú)聲動(dòng)作交流，具有符號(hào)性。即用身勢(shì)動(dòng)作和面部表情這個(gè)物質(zhì)載體，來(lái)表達(dá)潛意識(shí)。

【關(guān)鍵詞】肢體語(yǔ)言；身勢(shì)；表情；符號(hào)性；超級(jí)模特

臺(tái)上模特的儀態(tài)萬(wàn)方、姹紫嫣紅，給了我們很深的感官形象。她們的肢體語(yǔ)言直接、明快，能以極大的自由靈活度，用來(lái)表達(dá)人們難以用語(yǔ)言表達(dá)的某種特殊思想和感情，微妙地反映出只可意會(huì)不可言傳的獨(dú)特意境。因此，作為一種非語(yǔ)言交際的重要現(xiàn)象，筆者試就人頭馬超級(jí)模特肢體語(yǔ)言的實(shí)現(xiàn)、定義、符號(hào)性三方面，作具體的論述。

一、肢體語(yǔ)言的第一性美和第二性美

時(shí)裝權(quán)威黛安娜·維瑞蘭德曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“脖頸、脊背、手臂和腿的伸展，以及輕盈的步履是與美緊密相連的”。肢體語(yǔ)言屬于體態(tài)語(yǔ)，是其無(wú)聲傳情的典型。這種非語(yǔ)言手段，在T型臺(tái)上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。模特們特有的魅力，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。通過(guò)她們自身的肢體語(yǔ)言，帶給觀眾愉悅的美感。肢體語(yǔ)言是一種立體、多維的語(yǔ)言，不同于相對(duì)平板的書(shū)面語(yǔ)，肢體語(yǔ)言呈現(xiàn)在大家面前的是一片跳躍、豐富的繽紛景色。著名雕塑家羅丹曾說(shuō)：“沒(méi)有比人體更能激起富有感官的柔情了，在它的形象上，飄蕩著一種沉醉的神往?！钡拇_，用肢體語(yǔ)言作為信息載體的模特，更能體現(xiàn)出第一性美和第二性美的完美組合。第一性美指模特們天然的外在條件：勻稱修長(zhǎng)的四肢、挺拔健美的姿態(tài)、端莊秀麗的容貌；第二性美指模特后天的內(nèi)在修養(yǎng)：高雅的氣質(zhì)、良好的學(xué)識(shí)。第一性美是硬件，只有擁有第一性這個(gè)基本條件，才能表現(xiàn)第二性，否則再內(nèi)秀的第二性也上不得T臺(tái)。不過(guò)，僅有第一性沒(méi)有第二性的輔助，也上不得大雅之堂。第二性為第一性錦上添花，烘托其應(yīng)有的理性深度?？傊瑑烧甙迅叨?、深度完好結(jié)合，提升、表現(xiàn)出模特應(yīng)有的秉性和靈動(dòng)。

人頭馬超級(jí)模特賽程中，有因身體比例不協(xié)調(diào)，被評(píng)委一針見(jiàn)血指出“不要走彎路”的，雖然她的表演很機(jī)智、到位，第二性美展示的淋漓盡致、令人折服，但是，第一性畢竟是第二性之母，所以，只能落得一聲嘆息。當(dāng)然，對(duì)于第一性的外形，不能苛求。有位比薩臉的模特就很令人欣賞，她優(yōu)雅適度的動(dòng)作、從容自信的風(fēng)度讓場(chǎng)內(nèi)評(píng)委和廣大觀眾驚嘆。盡管場(chǎng)外評(píng)委對(duì)她不屬傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)的大餅長(zhǎng)相頗有微詞，但這并沒(méi)有阻礙她順利進(jìn)入二十強(qiáng)。

一、指揮藝術(shù)

（一）指揮一一群體音樂(lè)表演形式的“演奏”藝術(shù)。從某種意義上說(shuō)，指揮首先應(yīng)該是一門(mén)隸屬于音樂(lè)二度創(chuàng)作的“演奏”藝術(shù)。只不過(guò)指揮家手中掌握的“音樂(lè)生產(chǎn)工具”已不再僅限于某一特定樂(lè)器（如鋼琴、二胡、定音鼓，及其自身的聲帶和共鳴腔體等），而是一支符合一定規(guī)格、具有相應(yīng)編制的音樂(lè)表演團(tuán)隊(duì)（包括各種類型的合唱隊(duì)和樂(lè)隊(duì)）。所以，這就要求指揮家對(duì)團(tuán)隊(duì)中各種“樂(lè)器”（包括人聲在內(nèi)）的演奏性能和表現(xiàn)特征等做出全面、深入、系統(tǒng)、熟練的精深掌握。只有這樣，才能在“演奏”各類合唱隊(duì)或樂(lè)隊(duì)這種高級(jí)“樂(lè)器”時(shí)真正做到“人器合一”，使指揮家本人和他演奏的“樂(lè)器”（即各類合唱隊(duì)或樂(lè)隊(duì)）有效地融為一體，從而得心應(yīng)手、靈活自如地為音樂(lè)表現(xiàn)服務(wù)。（二）指揮——群體音樂(lè)表演形式的“導(dǎo)演”藝術(shù)。如果說(shuō)音樂(lè)藝術(shù)中的作曲相當(dāng)于電影藝術(shù)中的“編劇”的話，那么指揮就相當(dāng)于電影藝術(shù)中的“導(dǎo)演”。所以，在群體音樂(lè)表演形式中起“導(dǎo)演”作用的指揮，不僅自己要對(duì)作品的整體藝術(shù)風(fēng)格甚至每一個(gè)音樂(lè)細(xì)節(jié)都了如指掌，而且要將自己對(duì)作品整體風(fēng)格的把握、對(duì)這些音樂(lè)細(xì)節(jié)的藝術(shù)處理，都準(zhǔn)確無(wú)誤地傳遞給每一位表演參與者（即合唱隊(duì)員），并以高屋建瓴的藝術(shù)見(jiàn)解，統(tǒng)一所有參與者對(duì)作品的理解與認(rèn)識(shí)。這樣才能在全面、深刻地掌握作品創(chuàng)作意圖的基礎(chǔ)上，在排練、演出的藝術(shù)生產(chǎn)過(guò)程中，真正快捷、有效地統(tǒng)攝起這一群體音樂(lè)表演形式的全局。（三）指揮——群體音樂(lè)表演形式的“領(lǐng)導(dǎo)”藝術(shù)。指揮這一掌控群體音樂(lè)表演形式全局的綜合藝術(shù)，除要負(fù)責(zé)訓(xùn)練團(tuán)隊(duì)等日常藝術(shù)事務(wù)以外，還必須負(fù)責(zé)團(tuán)隊(duì)的各種組織、建設(shè)工作，并盡可能客觀、即時(shí)地了解隊(duì)員的各種相關(guān)信息，從而全面、牢固地把握?qǐng)F(tuán)隊(duì)的發(fā)展方向。可見(jiàn)，指揮不僅是團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)指導(dǎo)，而且還是團(tuán)隊(duì)許多其他事務(wù)的統(tǒng)籌、協(xié)調(diào)者。所以，無(wú)論各現(xiàn)存團(tuán)隊(duì)的歷史和現(xiàn)狀如何，指揮必須在客觀上真正擔(dān)負(fù)起團(tuán)隊(duì)的實(shí)際領(lǐng)導(dǎo)工作。

二、指揮形態(tài)變化

一般情況下，指揮站立時(shí)，雙腳可微微分開(kāi)，胸脯自然挺起，腹部自然收緊，兩肩自然放松，雙臂彎曲抬起，雙手張開(kāi)，手指微微彎曲分開(kāi)，放至胸線，距身體適當(dāng)距離，手腕微微下沉，手掌向下向前，面對(duì)合唱隊(duì)員，雙手間的距離以能有效控制整個(gè)團(tuán)隊(duì)為宜。手位的高度應(yīng)在略低于視平線的高度上，手位過(guò)高，會(huì)阻擋視線，影響指揮與隊(duì)員的交流，手位過(guò)低，會(huì)遠(yuǎn)離視線，起不到傳達(dá)信息的作用，最恰當(dāng)?shù)奈恢?，?yīng)該是能夠使手、眼和隊(duì)員三者有效地聯(lián)結(jié)在一起的高度。指揮的動(dòng)作是一種無(wú)聲的語(yǔ)言，它是靠動(dòng)作幅度大小的變化、手位高低變化、方向縱橫變化，反射銳、鈍變化，手勢(shì)虛實(shí)變化，肌肉緊張度的張、馳變化，動(dòng)作簡(jiǎn)繁變化，意識(shí)的“主動(dòng)”與“被動(dòng)”化，距離身體的遠(yuǎn)近變化等手段來(lái)表現(xiàn)力度、情緒、“語(yǔ)氣”及色彩變化的。（一）力度變化。在實(shí)際指揮過(guò)程中，由于人的所有活動(dòng)都是受大腦支配的，人的身體各部位是一個(gè)不可分割的整體，指揮的動(dòng)作往往會(huì)從手臂動(dòng)作的大小、肌肉緊張度的高低及面部表情的變化等各方面協(xié)調(diào)動(dòng)作，所以，指揮者常常會(huì)同時(shí)調(diào)動(dòng)多種手段來(lái)實(shí)施指揮。如漸強(qiáng)時(shí)，指揮一面逐漸擴(kuò)大動(dòng)作幅度，一面提高手位，一面加強(qiáng)面部表情（特別是眼神）的變化，一面增強(qiáng)肌肉的緊張度。再如，表現(xiàn)漸弱時(shí)，一面降低手位，一面讓手臂靠近身體，一面手心自上而下翻轉(zhuǎn)，一面還要降低手的緊張度等。應(yīng)當(dāng)說(shuō)明的是，聯(lián)合使用多種手段，往往比運(yùn)用單一手段指揮更有效果。因此，當(dāng)多種手段協(xié)調(diào)使用的時(shí)候，其中的每一單一手段變化幅度便可適當(dāng)降低。（二）情緒與語(yǔ)氣變化。指揮的手勢(shì)，一方面要按照節(jié)拍的序列循環(huán)運(yùn)動(dòng)，以表達(dá)音樂(lè)的基本節(jié)奏、節(jié)拍和情緒要求；另一方面，出于情感的表達(dá)和刻畫(huà)需要，指揮還必須學(xué)會(huì)運(yùn)用雙手表達(dá)語(yǔ)氣。人們歌唱的語(yǔ)氣和說(shuō)話交流的語(yǔ)氣一樣，包括堅(jiān)定、委婉、率直等多種情況。指揮表達(dá)語(yǔ)氣變化的方式，主要通過(guò)手指、手掌、手腕、手臂的收放及身體動(dòng)態(tài)的配合來(lái)實(shí)現(xiàn)。一般來(lái)講，動(dòng)作越小，越利于細(xì)致的刻畫(huà)；動(dòng)作越大，越利于較重的語(yǔ)氣刻畫(huà)。語(yǔ)氣的表達(dá)往往需要呼吸來(lái)支持，良好深入的呼吸能夠支持良好的進(jìn)聲；良好的進(jìn)聲，是完成富有語(yǔ)氣、細(xì)致刻畫(huà)的起點(diǎn)和基礎(chǔ)。

三、需要注意的手勢(shì)問(wèn)題

以下是幾種常見(jiàn)的持棒方法：（1）拇指、食指、中指持棒。此方法是將指揮棒固定在拇指、食指和中指之間，將指揮棒柄部輕抵掌心，用拇指和食指的指尖捏住棒身，中指護(hù)在棒側(cè)。這種持棒法的優(yōu)點(diǎn)是手腕可以靈活運(yùn)動(dòng)，棒尖活動(dòng)角度自由，利于揭示細(xì)微的音樂(lè)情緒。不足之處是，對(duì)音樂(lè)的力度表示略微薄弱。（2）抓握式持棒。此方法的特點(diǎn)是持棒穩(wěn)健，力度較大。不足之處是，手腕不夠靈活，棒尖活動(dòng)角度受局限，不宜表達(dá)細(xì)致的音樂(lè)情緒。（3）食指、中指夾棒。此方法是將指揮棒夾在食指、中指之間，手呈握拳狀。這種持棒法的優(yōu)點(diǎn)是手腕的靈活性與動(dòng)作力度可以兼顧，適合做各種音樂(lè)情緒的表達(dá)。不足之處是，持棒的穩(wěn)定性較差，在運(yùn)動(dòng)中容易滑落。指揮面對(duì)的是多聲部的音樂(lè)作品和擔(dān)負(fù)多聲部音樂(lè)表演的演唱或演奏組織。要完成復(fù)雜作品的指揮任務(wù)，有時(shí)需要雙手反向同時(shí)運(yùn)動(dòng)，有時(shí)需要雙手分工。作為指揮，能夠自如地實(shí)現(xiàn)雙手分工，是一種更高一級(jí)指揮層面的工作方式，需要通過(guò)一定時(shí)間的練習(xí)才能獲得。指揮的任務(wù)是解釋音樂(lè)作品和對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)造。在此基點(diǎn)上，需要注意的指揮手勢(shì)問(wèn)題主要有以下幾個(gè)方面：所有的手勢(shì)必須符合音樂(lè)作品的需要，任何與作品無(wú)關(guān)或不相適應(yīng)的手勢(shì)都必須防止或丟棄；任何企圖表現(xiàn)自己的想法和行為都是不必要甚至是錯(cuò)誤的；手勢(shì)的高度、寬度，肘腕的曲度以及與身體間的距離，必須適中，過(guò)寬、過(guò)窄、架起或與身體間的距離過(guò)遠(yuǎn)或過(guò)近，都會(huì)影響動(dòng)作的協(xié)調(diào)和美觀；指揮的手勢(shì)應(yīng)干凈利落，不要“拖泥帶水”，不要使身體搖動(dòng)或僵硬。腳下要穩(wěn)，要“生根”，要穩(wěn)重并能生動(dòng)地進(jìn)行指揮活動(dòng)；面對(duì)簡(jiǎn)單織體或結(jié)構(gòu)變化，指揮手勢(shì)要簡(jiǎn)練；面對(duì)復(fù)雜織體或結(jié)構(gòu)變化，指揮手勢(shì)要豐富，做到簡(jiǎn)繁并舉。

[摘要]影視表演特征是運(yùn)用接近生活的動(dòng)作和語(yǔ)言創(chuàng)作影視角色形象。表演的特點(diǎn)是，演員是創(chuàng)造者，自己的身體和聲音是創(chuàng)造工具，運(yùn)用肢體動(dòng)作和語(yǔ)言手段來(lái)體現(xiàn)角色的表演行動(dòng)。因此，演員的創(chuàng)作狀態(tài)應(yīng)是既有藝術(shù)創(chuàng)作性的體驗(yàn)、感受又有高度的自我控制的能力。

[關(guān)鍵詞]肢體語(yǔ)言表演語(yǔ)言動(dòng)作體驗(yàn)

影視表演的肢體語(yǔ)言包括動(dòng)作、語(yǔ)言。表演主要是運(yùn)用動(dòng)作和語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的，用接近生活又高于生活的動(dòng)作和語(yǔ)言作手段來(lái)創(chuàng)造人物形象。影視表演藝術(shù)的特征是：一種運(yùn)用接近生活的動(dòng)作和語(yǔ)言創(chuàng)造角色形象的藝術(shù)。首先演員應(yīng)當(dāng)考慮，他不僅必須模仿自然，而且還必須把自然完美地再創(chuàng)造出來(lái)，以期在他的表演中真和美是相結(jié)合的，因此，身體的每一部分都應(yīng)當(dāng)在演員的支配下，使他能夠隨心所欲地根據(jù)既定目的和諧而優(yōu)雅地運(yùn)用任何的一部分肢體。本文就提高影視表演的肢體語(yǔ)言談些粗淺的體會(huì)。

一、演員創(chuàng)造角色是自己的身體和聲音

演員的身體和聲音是我們創(chuàng)造的工具。每次表演都是創(chuàng)造，為了保持作品的準(zhǔn)確性、生動(dòng)性，就必須體驗(yàn)、感受、熱情飽滿。我們?cè)谶@里強(qiáng)調(diào)身體、聲音、表情都是創(chuàng)造角色的手段，動(dòng)作和語(yǔ)言、表情牢牢地掌握在演員自己手中，創(chuàng)造好所扮演的各種角色。斯坦尼斯拉夫斯基說(shuō)：“……身體松弛肌肉沒(méi)有任何的緊張，整個(gè)形體器官完全服從于演員意志的支配，這對(duì)創(chuàng)作狀態(tài)有很大的作用。有了這種訓(xùn)練，便能呈現(xiàn)組織良好的創(chuàng)作之作，演員便可以自由無(wú)礙地用自己的身體，把心靈所感覺(jué)到的東西表現(xiàn)出來(lái)……”

比如：曾有一部電影，一個(gè)炮手在打法西斯匪徒，陣地上中了敵人一炮，把炮手耳朵炸聾了，嗓子也沙啞了，于是這演員要從本來(lái)用悅耳的聲音表演忽而轉(zhuǎn)到用沙啞的聲音說(shuō)出對(duì)白。再如有一些特殊要求：一邊哭。一邊念臺(tái)詞：一邊笑一邊說(shuō)話；或受重傷而囑咐什么：一邊喝著水或一邊吃東西說(shuō)話；最后觀眾能聽(tīng)到耳語(yǔ)或悄悄話；因悲痛或情急而高聲喊叫嘶啞……等等?？梢?jiàn)，沒(méi)臺(tái)詞戲常常是最好的戲，演員通過(guò)動(dòng)作、表情把它細(xì)致準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)，讓觀眾清楚地“看”到它。

摘要：伴隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的快速發(fā)展，人們的生活水平得到了有效的提升，合唱團(tuán)逐漸進(jìn)入人們的生活，成為音樂(lè)愛(ài)好者活動(dòng)的一種形式，這在一定程度上表明合唱的發(fā)展對(duì)于社會(huì)的發(fā)展起到了一定的推動(dòng)作用。然而，合唱團(tuán)要想獲得良好的演出效果，高水平的指揮者是必不可少的，這樣的演繹才會(huì)得到更多人的認(rèn)可。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)；合唱指揮；肢體語(yǔ)言

合唱是集體演唱多聲部聲樂(lè)作品的藝術(shù)門(mén)類，深受人們的歡迎。合唱演繹的成功最重要的因素就在于指揮，可以說(shuō)指揮是合唱的靈魂。本文首先探討了合唱藝術(shù)的體系化發(fā)展，然后分析了合唱指揮的肢體語(yǔ)言藝術(shù)，最后對(duì)合唱表演中的肢體作用進(jìn)行了研究。

一、合唱藝術(shù)的體系化發(fā)展

近些年，我國(guó)的合唱歌詠活動(dòng)得到了十分繁榮的發(fā)展，同時(shí)隨之出現(xiàn)了很多種類型的合唱比賽。但是可以發(fā)現(xiàn)，在眾多的合唱比賽中，并沒(méi)有對(duì)其賽事進(jìn)行十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)劃分類，僅僅是簡(jiǎn)單的劃分，但是這些比賽中不包括“玩票”這一類別的賽事。針對(duì)于這些合唱比賽而言，即使不用太過(guò)于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭澐诸悇e，但是也不能全部視為是同一類別的。要對(duì)于不同的色調(diào)進(jìn)行簡(jiǎn)單的劃分，例如女聲、童聲、男聲等等，這樣的劃分不但能夠讓參賽者充滿自信，同時(shí)也能有效地激發(fā)參賽者的比賽激情。除此之外，就我國(guó)的合唱團(tuán)而言，其表演的形式相對(duì)簡(jiǎn)單，通常情況下呈現(xiàn)的狀態(tài)是“整整齊齊”的，因?yàn)閺乃囆g(shù)的角度出發(fā)，合唱具有嚴(yán)肅的特點(diǎn)。但是，從表演形式來(lái)看，其合唱的形式應(yīng)該具備多樣性，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。一種科學(xué)合理的表演形式能夠充分的表達(dá)整個(gè)音樂(lè)作品，淋漓盡致地進(jìn)行情感地抒發(fā)，同時(shí)還能夠借助不同的形式增強(qiáng)音響的效果，這也是合唱作品中十分重要的部分。在筆者看來(lái)，一些被稱為“業(yè)余”、“非專業(yè)”的合唱并不是一些十分隨意的作品，這樣的看法是不正確的，沒(méi)有認(rèn)識(shí)到藝術(shù)的真正意義。這些名詞的說(shuō)法，只是對(duì)參與者進(jìn)行的定義，意味著這些參與者并不是經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的音樂(lè)者，而是一些業(yè)余的愛(ài)好者。但是，這些音樂(lè)的愛(ài)好者都是合唱藝術(shù)的后備資源，能夠有效的促進(jìn)合唱藝術(shù)更進(jìn)一步的發(fā)展。站在某種角度看待這一形式，可以看出對(duì)于我國(guó)今后的合唱藝術(shù)發(fā)展具有十分深遠(yuǎn)的影響，起著引導(dǎo)的作用。所以，作為十分專業(yè)的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)要做好相關(guān)的規(guī)劃工作，及時(shí)對(duì)指揮人才進(jìn)行相關(guān)的培訓(xùn)活動(dòng)，進(jìn)而有效提高合唱團(tuán)隊(duì)的整體水平。因?yàn)樯钍芪鞣揭魳?lè)觀念的影響，所以在培養(yǎng)我國(guó)的專業(yè)音樂(lè)學(xué)者時(shí)，出現(xiàn)了“西方的耳朵”這一現(xiàn)狀，因此針對(duì)于我國(guó)人的音樂(lè)愛(ài)好而言，這些非專業(yè)性的音樂(lè)人所組成的合唱團(tuán)隊(duì)更受人們的歡迎，其作品更受人們的青睞。這些被稱為“中國(guó)的音樂(lè)作品”在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)所使用的都是中國(guó)的詞匯，運(yùn)用的技法也是我國(guó)獨(dú)有的，其演唱的方式也是具有中國(guó)特色的形式，整個(gè)合唱表演的方方面面都飽含中國(guó)的民族文化。除此之外，這里的“民族文化”不能被單純的認(rèn)為是傳統(tǒng)的，因?yàn)闀r(shí)代在不斷的發(fā)展進(jìn)步，所以音樂(lè)也隨著社會(huì)的進(jìn)步得到了創(chuàng)新發(fā)展，因此很多音樂(lè)作品中也具有現(xiàn)代的特點(diǎn)。中華民族能夠?qū)崿F(xiàn)偉大復(fù)興，離不開(kāi)我國(guó)的傳統(tǒng)文化。隨著21世紀(jì)的到來(lái)，社會(huì)開(kāi)始出現(xiàn)了十分巨大的變化，“全球化”這一詞匯開(kāi)始出現(xiàn)，并發(fā)展成為熱搜詞?！叭蚧钡某霈F(xiàn)促使了社會(huì)出現(xiàn)了很大的轉(zhuǎn)變，它具有十分頑強(qiáng)的生命力，深深影響著我國(guó)社會(huì)的結(jié)構(gòu)發(fā)展和人們的生活，同時(shí)也促進(jìn)了人們的生活方式出現(xiàn)了很大的轉(zhuǎn)變。同時(shí)，我國(guó)的經(jīng)濟(jì)也得到了飛速的發(fā)展，促進(jìn)我國(guó)綜合國(guó)力得到有效的增強(qiáng)。與此同時(shí)，我們應(yīng)該深刻的反省，一些西方國(guó)家中民族主義和民粹主義為什么會(huì)占據(jù)主體的地位，面對(duì)合唱藝術(shù)的發(fā)展要以什么樣的姿態(tài)。在筆者的觀念中，如果一味的故步自封就不會(huì)得到傳承發(fā)展，最終會(huì)滅亡。作為一名優(yōu)秀的音樂(lè)人，應(yīng)該對(duì)我國(guó)的傳統(tǒng)文化具有傳承發(fā)展的意識(shí)，同時(shí)也要積極汲取世界優(yōu)秀文化的精華，不斷豐富我國(guó)的民族文化，進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展。要想對(duì)合唱指揮人才進(jìn)行培訓(xùn)，建立健全相對(duì)完善的培訓(xùn)體系，就要積極學(xué)習(xí)西方的精華部分，學(xué)會(huì)巧妙的融會(huì)貫通，進(jìn)而促進(jìn)我國(guó)合唱藝術(shù)體系得到發(fā)展進(jìn)步，不斷豐富我國(guó)的藝術(shù)形式。作為中國(guó)人，我們的基因中與生俱來(lái)就存在相關(guān)的民族音樂(lè)元素，所以我們要積極履行自己的職責(zé)，為合唱藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的微薄之力，傳承我國(guó)的音樂(lè)故事。

二、合唱指揮的肢體語(yǔ)言藝術(shù)

【摘要目的摘要：觀察大鼠肢體缺血再灌注后肝臟的損傷性變化，以及牛磺酸對(duì)肝臟損傷性變化的保護(hù)效應(yīng)，探索?；撬釋?duì)大鼠肢體缺血再灌注后肝臟功能保護(hù)功能的可能機(jī)制.方法摘要：實(shí)驗(yàn)用Wistar大鼠30只，隨機(jī)分為對(duì)照(control,C)組，缺血再灌注(ischemiareperfusion,IR)組和?；撬?缺血再灌注(taurine+ischemiareperfusion,TR)組，每組10只.觀察缺血4h再灌注4h各組大鼠血漿中XOD,LDH,MDA,AST,ALT和SOD的變化；觀察肝組織XOD,MDA,ROS,MPO和Ca2+的變化；觀察肝線粒體GSHPX和Ca2+的變化.結(jié)果摘要：?jiǎn)渭冎w缺血再灌注組大鼠血漿中LDH［(190.16±13.36)μkat/L］,XOD［(758.82±151.53)nkat/L］,MDA［(5.19±0.67)nmol/L］,ALT［(78.40±6.45)nkat/L］,AST［(47.70±4.47)nkat/L］等較正常對(duì)照組血漿中LDH［(122.39±14.87)μkat/L］,XOD［(543.61±43.51)μkat/kg］,MDA［(1.27±0.21)nmol/L］,ALT［(20.50±3.70)nkat/L］,AST［(25.25±2.98)nkat/L］明顯增加，而SOD［（1.30±0.15)μkat/L］較對(duì)照組(1.80±0.16)μkat/L明顯降低；單純肢體缺血再灌注組大鼠肝組織XOD［(104.69±12.34)μkat/Kg］,MDA［(2.66±0.08)nmol/L］,ROS［(771.65±100.69)μkat/L］,MPO(0.47±0.04),［Ca2+］［(0.248±0.050)mmol/L］較正常對(duì)照組肝組織XOD［(59.01±10.50)μkat/kg］,MDA［(1.29±0.14)nmol/L］,ROS［(606.45±52.01)μkat/L］,MPO［(0.28±0.06)］,［Ca2+］［(0.123±0.014)mmol/L］均明顯增加；缺血再灌注組大鼠肝線粒體GSHPx活性［(20.34±4.67)nkat/L］和正常對(duì)照組［(31.17±11.50)nkat/L］比較明顯降低，而［Ca2+］濃度［(0.38±0.06)mmol/L］則高于正常對(duì)照組［(0.14±0.03)mmol/L］.牛磺酸+缺血再灌注組大鼠血漿中LDH［(158.29±4.87)μkat/L］,XOD［(758.82±151.53)nkat/L］,MDA［(2.81±0.19)nmol/L］,ALT［(64.40±9.05)nkat/L］,AST［(38.70±8.10)nkat/L］較單純?nèi)毖俟嘧⒔M明顯降低，而SOD［(1.50±0.17)μkat/L］則增加；肝組織XOD［(94.19±13.50)μkat/L］,MDA［(1.67±0.12)nmol/L］,ROS［(710.81±55.34)μkat/L］,MPO(0.36±0.04),［Ca2+］［(0.192±0.426)mmol/L］等指標(biāo)也較單純?nèi)毖俟嘧⒔M明顯降低，此外?；撬?缺血再灌注組大鼠肝線粒體GSHPx活性［(22.50±3.17)nkat/L］和單純肢體缺血再灌注組相比明顯增加，而Ca2+濃度［(0.31±0.06)mmol/L］則降低，損傷減輕.結(jié)論摘要：?；撬峥梢詼p輕大鼠肢體缺血4h再灌注4h后所致的肝損傷.

【再灌注損傷；肝功能；四肢；牛磺酸

0引言

?；撬崾求w內(nèi)含量最豐富的氨基酸，具有廣泛的生物學(xué)功能［1］.已有很多實(shí)驗(yàn)資料［2-6］證實(shí)?；撬峋哂星宄杂苫涂怪|(zhì)過(guò)氧化功能等.本實(shí)驗(yàn)我們?cè)诖笫笾w缺血再灌注模型上觀察肝臟的損傷性變化以及觀察預(yù)先給予?；撬釋?duì)這一變化的影響，旨在探索肢體缺血再灌注時(shí)遠(yuǎn)隔器官損傷及其可能的發(fā)生氣制，以及牛磺酸的保護(hù)效應(yīng)，為避免或延緩肢體缺血再灌注損傷的發(fā)生、發(fā)展提供理論依據(jù).

1材料和方法

1.1材料健康雄性Wistar大鼠30只，體質(zhì)量（250±50）g，購(gòu)自河南醫(yī)科大學(xué)實(shí)驗(yàn)動(dòng)物中心，醫(yī)動(dòng)字摘要：D410116號(hào)）；所用生化測(cè)定試劑盒均購(gòu)自南京建成生物制品公司，其余所需試劑均為市售分析純產(chǎn)品，722分光光度計(jì)購(gòu)自上海精密科學(xué)儀器公司，低溫高速離心機(jī)購(gòu)自德國(guó)Hittech公司.

編者按：本文主要從一般資料；護(hù)理常見(jiàn)問(wèn)題；老年人人工股骨頭置換術(shù)后隨訪和康復(fù)知識(shí)普及的問(wèn)題；討論進(jìn)行論述。其中，主要包括：人工股骨頭置換術(shù)是老年股骨頸骨折終末治療的有效方法、髖關(guān)節(jié)假體包括生物型和骨水泥型、護(hù)士可握住患者的手平起行走、穿刺問(wèn)題、老年人在生理和功能上均出現(xiàn)不同的衰老特征、穿刺時(shí)直接表現(xiàn)為進(jìn)針后回血緩慢甚至不回血而誤認(rèn)為穿刺失敗、穿刺部位選擇不當(dāng)進(jìn)針點(diǎn)選擇在關(guān)節(jié)活動(dòng)處、虎口處、并發(fā)癥的護(hù)理問(wèn)題、尿失禁、尿潴留夜尿頻妨礙睡眠、便秘31例病例中，便秘多屬于機(jī)械性便秘、心理異常老年人資歷深、不能得到醫(yī)護(hù)人員的監(jiān)督，以致不能堅(jiān)持隨訪、良好的護(hù)患關(guān)系是患者堅(jiān)持隨訪的關(guān)鍵、制訂隨訪計(jì)劃和功能鍛煉方案，遵循個(gè)體化漸進(jìn)性的原則等，具體請(qǐng)?jiān)斠?jiàn)。

[摘要]目的：探討老年人工關(guān)節(jié)置換的護(hù)理問(wèn)題。方法：回顧性分析2003年6月～2006年6月采用人工股骨頭置換治療31例70歲以上的高齡股骨頸骨患者的護(hù)理資料。結(jié)果：5例在護(hù)理過(guò)程存在穿刺困難、滲液、便秘、心理異常，8例失訪。結(jié)論：常見(jiàn)護(hù)理問(wèn)題都有對(duì)策。

[關(guān)鍵詞]人工股骨頭置換；護(hù)理問(wèn)題；討論

隨著現(xiàn)代醫(yī)學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人口已進(jìn)入老齡化階段，人工股骨頭置換術(shù)是老年股骨頸骨折終末治療的有效方法，現(xiàn)收集我科2003年6月～2006年6月31例住院老年人工股骨頭置換術(shù)者（＞70歲），對(duì)護(hù)理過(guò)程中的問(wèn)題加以分析、總結(jié)、討論。

1一般資料

本組31例患者中，男13例，女18例；年齡70～85歲，平均75歲，均采用人工股骨頭置換術(shù)（半髖置換術(shù)）。髖關(guān)節(jié)假體包括生物型和骨水泥型，骨水泥固定型假體術(shù)后3d開(kāi)始下床，術(shù)后1周坐直或應(yīng)用座椅，但每次不超過(guò)1h，2～3周可扶雙拐行走，3周時(shí)，護(hù)士可握住患者的手平起行走，開(kāi)始時(shí)要2～3d下床鍛煉1次，每次不超過(guò)30min。假體為非骨水泥固定型一般5～7d可下床，但絕對(duì)不能負(fù)重，2周可下床鍛煉，6周后方可離床練習(xí)走路。

[論文關(guān)鍵詞]多發(fā)骨折；早期；內(nèi)固定

[論文摘要]目的：報(bào)道多發(fā)骨折內(nèi)固定治療的優(yōu)點(diǎn)。方法：系統(tǒng)回顧2000～2006年早期手術(shù)治療的60例多發(fā)骨折，分析了不同時(shí)間、不同內(nèi)固定方法的優(yōu)缺點(diǎn)。結(jié)果：60例中，58例療效優(yōu)良，2例療效差（1例因血管吻合失敗而截肢，1例骨髓炎）。結(jié)論：早期有效的內(nèi)固定手術(shù)對(duì)多發(fā)骨折病例療效確切，并發(fā)癥少。

隨著社會(huì)的進(jìn)步，交通運(yùn)輸和機(jī)器的發(fā)展，創(chuàng)傷日漸增多且嚴(yán)重而復(fù)雜。多發(fā)性骨關(guān)節(jié)損傷的發(fā)生率逐漸升高，四肢骨折尤為常見(jiàn)，本文回顧性分析了2000～2006年手術(shù)治療的60例肢體多發(fā)骨折患者的臨床資料，認(rèn)為早期內(nèi)固定治療肢體多發(fā)性骨折具有療程短、功能恢復(fù)好、并發(fā)癥少的優(yōu)點(diǎn)。

1資料與方法

1.1一般資料

本組男43例，女17例。年齡11～68歲，平均31.5歲。其中20～50歲45例，占75%。致傷原因：交通傷43例（71.7%），壓砸傷12例（20.0%），墜落傷5例（8.3%）。其中開(kāi)放性骨折40例(55處)，占66.7%，關(guān)節(jié)內(nèi)骨折15例（20處），占25.0%。60例骨折共130處，平均每人2.17處。其中失血性休克12例，顱腦損傷15例，內(nèi)臟損傷5例，合并其他部位骨折5例6處，合并主要血管損傷5例5處。