導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇道聽途說的故事，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

也許在這個(gè)世界上有太多我們沒有聽說過的東西，但是我們并不能否認(rèn)他們不存在。就好像從前我們所相信的故事，大多數(shù)也都只是道聽途說。你永遠(yuǎn)都無法知道在你腦海里儲(chǔ)存的那些東西或許在什么時(shí)候就能夠派上用場(chǎng)，這好像是雪小禪曾經(jīng)說過的，也許你所喜歡的那些東西在關(guān)鍵的時(shí)候能救你的命。

時(shí)間總是流逝的太快，而我們內(nèi)心卻總是麻木而沒有感覺的。假如終將有一天我們變得機(jī)智靈敏，能夠看清楚世界上的是是非非，不會(huì)再被情緒所困擾，不會(huì)在為所有的煩惱說困頓。那么是不是在這個(gè)世界上，你就表面上是一個(gè)無所能敵的人了？

或許很多問題都不會(huì)再難倒你。

就好像很久以前的時(shí)候，你總是喜歡聽那些人在講故事，可是你永遠(yuǎn)也不知道那些故事的來源到底在哪里？我曾經(jīng)認(rèn)識(shí)過一個(gè)小說家，她喜歡寫各種各樣的靈異小說。甚至贊某些地方有所謂的傳言，他也會(huì)巧妙地記錄下來，然后經(jīng)過加工經(jīng)過想象變成自己獨(dú)一無二的故事。

篇2

可是長(zhǎng)大了之后，我再也不相信什么三眼無涯，什么老貓的故事了。我記得小時(shí)候媽媽總是對(duì)我說，小孩子不聽話就會(huì)有老貓來把小孩子偷走。

以至于，后來妹妹很小的時(shí)候，我就會(huì)拿這個(gè)老貓偷走小孩子的古詩(shī)嚇唬她，每次一下乎她就乖乖聽話。后來的時(shí)候我就感覺我這個(gè)姐姐做的很不好，老是嚇唬小孩子。

這些都是關(guān)于我們童年的回憶吧，不管什么樣的故事，哪怕是他只是一個(gè)拙劣的謊言而已，卻仍舊有著家鄉(xiāng)的色彩和家鄉(xiāng)的味道。

可能在我們長(zhǎng)大了之后就再也不愿意去相信這樣拙劣的謊言了就如同那么多的道聽途說的故事。其實(shí)都只是沒有銘文記載的口耳相傳的而已。

卻同樣在我們腦海中如此記憶深刻。

篇3

他們仗劍走天涯，卻非常理直氣壯的說紅衣當(dāng)配白裳。 也許在他們的世界當(dāng)中，他們?cè)缫褜⑦@樣的審美當(dāng)成了理所當(dāng)然，就算是我們不能理解，也是可以理解的。

幾百年時(shí)光的沉淀，也許太多的東西都已經(jīng)在時(shí)光的流轉(zhuǎn)當(dāng)中變了模樣。

我們只是為了給自己達(dá)到一個(gè)最初的標(biāo)準(zhǔn)，不管自己寫的內(nèi)容到底是什么，都可以看到自己當(dāng)時(shí)的情緒體驗(yàn)和變化。

二道東至下了大雪之后，這所有的景象都會(huì)被覆蓋，被掩埋你所要尋找的那一切，其實(shí)大學(xué)才是真正的罪惡。

一個(gè)夾子等于60年。

真的有人愿意等你一個(gè)夾子。 我想在那個(gè)時(shí)候你看到所有的翻云覆雨刀，匕首，其實(shí)都已經(jīng)變成了別人所不能理解的模樣兒。那一段歷史的時(shí)光當(dāng)中所沉淀留下來的深刻回憶，也只不過都是流程在了那些童謠當(dāng)中變成了道聽途說的野史。

篇4

穿井得一人原文

宋之丁氏，家無井而出溉汲，常一人居外。及其家穿井，告人曰：“吾家穿井得一人?！?/p>

有聞而傳之者，曰：“丁氏穿井得一人?！眹?guó)人道之，聞之于宋君。

宋君令人問之于丁氏。丁氏對(duì)曰：“得一人之使，非得一人于井中也。”

求聞之若此，不若無聞也。

穿井得一人注釋

①選自《呂氏春和·慎行覽·察傳》。

②溉汲——從井里打水澆地。溉：音gai，澆灌。汲：音ji，從井里打水。

③及——等到。

④國(guó)人道之——都城的人談?wù)撨@件事。國(guó)：古代國(guó)都也稱“國(guó)”。

⑤聞之于宋君——這件事被宋君聽到了。之：代詞，指“丁氏穿井得一人”一事，是“聞”的賓語(yǔ)。于：介詞：當(dāng)“被”講，引進(jìn)主動(dòng)者。宋君：宋國(guó)國(guó)君。

⑥問之于丁氏——向丁氏問這件事。于：介詞：當(dāng)“向”講。

⑦使——使用，指勞動(dòng)力。

穿井得一人譯文

宋國(guó)有一家姓丁的，家中沒有井，須到外面打水澆地，因此經(jīng)常有一個(gè)人住在外面。等到他家打了一眼井之后，便對(duì)別人說：“我家打井得到一個(gè)人。”

有人聽到這話，傳播說：“丁家打井打出了一個(gè)人?！倍汲堑娜硕颊?wù)撨@件事，一直傳到宋國(guó)國(guó)君那里。

宋國(guó)國(guó)君派人去問姓丁的。丁家的人回答說：“得到一個(gè)人的勞力，并不是從井中挖出一個(gè)人來呀。” 早知道是這個(gè)結(jié)果，還不如不問。

《穿井得一人》閱讀答案

宋之丁氏，家無井而出溉汲，常一人居外。

及其家穿井，告人日：“吾穿井得一人?！庇新劧鴤髦咭?，日：“丁氏穿井得一人。國(guó)人道之聞之于宋君宋君令人問之于丁氏丁氏對(duì)曰得一人之使，非得一人于井中也。”

——《呂氏春秋 察傳》

1.用“/”給文中無標(biāo)點(diǎn)的文字?jǐn)嗑洹?/p>

2.解釋加點(diǎn)的詞：

及其家( ) 道之( )

《穿井得一人》閱讀答案文章《穿井得一人》3.宋君為什么要派人向丁家詢問這件事呢?

4.這個(gè)故事告訴了我們一個(gè)什么道理?

參考答案：

1.……道之/……宋君/宋君……丁氏/丁氏對(duì)曰/

《穿井得一人》閱讀答案閱讀答案2.到，等到。 傳說。

篇5

我先來替英達(dá)解釋一下他為什么那么憤怒。記得他們剛離婚那會(huì)兒，圈里的一個(gè)朋友告訴我：英達(dá)和宋丹丹離婚的時(shí)候有一個(gè)約定，就是不要把離婚的理由告訴任何人，尤其是媒體。所以，我們可以看到，這些年來，他們一直絕口不提離婚的原因。所以，當(dāng)宋丹丹現(xiàn)在大肆公開這件事的時(shí)候，英達(dá)的憤怒一點(diǎn)都不奇怪，他覺得被欺騙了。

英達(dá)現(xiàn)在處于非常尷尬的境地。我們文化對(duì)外遇的理解不是愧疚，而是有本事，誰有外遇說明誰有魅力，而與此同時(shí)，婚姻中的另一方一定是無能的，沒有魅力的，讓人同情的?；谶@樣的文化背景，英達(dá)只有兩個(gè)選擇：一是站出來說自己在宋丹丹的外遇之前就有過無數(shù)次的外遇，這是一次絕地反擊，于是，被人同情的就變成宋丹丹了；另一個(gè)選擇就是沉默，挺難的，非被憋死不可。

很多人指責(zé)英達(dá)而支持宋丹丹，對(duì)此我也發(fā)表一下自己的看法。首先說說英達(dá)，英達(dá)這次挨罵和上次聶衛(wèi)平挨罵一樣，也跟黃健翔挨罵一樣，都是因?yàn)樗麄冋f實(shí)話，而大家害怕實(shí)話，凡事能做不能說，誰說了誰就人品不好。英達(dá)是我采訪過的一百多個(gè)名人里邊智商最高的一個(gè)，他出口成章，邏輯性極強(qiáng)，采訪過他的記者都說稿子不用整理，把錄音抄下來就行了。所以，他發(fā)表的觀點(diǎn)是有穿透力的，不一定放之四海而皆準(zhǔn)，但他是發(fā)自內(nèi)心的，不是道聽途說來的。大家支持宋丹丹只有一個(gè)理由，就是：她很誠(chéng)實(shí)。我覺得如果她誠(chéng)實(shí)的話，她就不這樣做了。

那么她該怎么樣做呢？第一，如果她這么做是因?yàn)檎\(chéng)實(shí)的話，那她應(yīng)該在一次接受媒體采訪的時(shí)候無意中透露出來，把這么好的一個(gè)大賣點(diǎn)不經(jīng)意地給了媒體，可是她沒有，這么大的一塊肥肉她留給了自己，這成了她書里最值錢的一部分了。第二，她講的外遇的故事，大家有沒有感覺她沒講完？剛剛開頭，給英達(dá)戴了一頂綠帽子就完了，可是后來呢？為什么這場(chǎng)外遇只維持了一個(gè)月？我知道答案，可是我不能說。我在寫這篇文章的時(shí)候，沒有跟英達(dá)交流過，我只采訪過他兩次，不了解他在生活中的為人，我也不是說宋丹丹就十惡不赦，我沒采訪過她，看面相像是個(gè)善良的人吧。我只是希望大家不要因?yàn)橛⑦_(dá)說話比較狠就認(rèn)定人家是惡魔。平心靜氣想一想，他說的是不是有道理。

篇6

關(guān)鍵詞：真話；基本屬實(shí)；藝術(shù)真實(shí)

近年來，中考語(yǔ)文試卷中寫作能力考查占的比重越來越大。老師在研究了新課標(biāo)以后對(duì)學(xué)生說：“中學(xué)生寫作文應(yīng)寫真話、實(shí)話、心里話，不要說假話?！蔽腋杏X這是老師對(duì)寫“真話”的理解有點(diǎn)片面了，這兒談一下我這點(diǎn)不算成熟的看法。

我對(duì)“真話”的理解作了一個(gè)恰當(dāng)?shù)谋扔鳎撼悦?，難道吃干面嗎？肯定不是，就像你讓學(xué)生把發(fā)生的事件一字不漏地寫出來一樣傻。一般人都會(huì)把干面加水揉，把面重新組合一下，經(jīng)過幾道工序以后，才可以算是做成可口的香噴噴的大饅頭，這可能就是我們所說的記敘文吧；我們把面做成面條，使面變得有條有理，那也叫吃面，而且還勁道，那可能就變成了議論文，我們把面做成餃子，里面有各式各樣的餡，不同于干面吧，那也叫“吃面”，那可能就是我們所說的散文；“詩(shī)”可以說就是吃方便面了，曲曲折折都是人生的精華，坎坎坷坷都是人生的哲理，人類最佳語(yǔ)言的制造品，那他們不叫“吃面”嗎？那也叫“吃面”，那才叫地地道道的吃面。我覺得對(duì)作文“真實(shí)”，只要“基本屬實(shí)”或“藝術(shù)真實(shí)”就可以。其他的細(xì)枝末節(jié)，可以適當(dāng)加工一下，甚至，可以在不改變?cè)叮ü适碌幕菊鎸?shí)）的前提下，可以適當(dāng)加點(diǎn)“水分”也未嘗不可。

一、學(xué)生的“目睹”是“真實(shí)”

寫“真話”，就是寫現(xiàn)實(shí)中真實(shí)發(fā)生的，親眼所見的。老師學(xué)生也是這樣理解，按照這件事真實(shí)發(fā)生的一言一行全都記下來，其實(shí)這樣面太窄不利于學(xué)生去發(fā)揮。既然是文章，那它就是一個(gè)有序的結(jié)合體，應(yīng)該適當(dāng)把這個(gè)“所謂的真話”，適當(dāng)加工一下。例如有一些人物甚至可以換一下，使之更趨于必然化、人文化、有序化。文章，是一個(gè)精神產(chǎn)品，既然是精神產(chǎn)品，肯定是經(jīng)過人的大腦加工處理的。

二、學(xué)生的“耳聞”是真實(shí)

有些師生認(rèn)為，道聽途說真實(shí)性較差，不能算真實(shí)。其實(shí)，聽別人說也是獲取作文素材的一個(gè)重要來源（間接材料）。對(duì)于別人說的一些事，我們可以用作寫作的材料，只不過適當(dāng)加工一下，甚至還可以把別的同學(xué)做的事，當(dāng)成自己做的事來寫，別的父母的事拿過來用在自己的父母身上。有些同學(xué)會(huì)說，那不是寫假話嗎？我覺得不算是假話，別的同學(xué)能做的事也是真實(shí)的，你也一樣能做，只不過暫時(shí)沒做，在合適條件下，一定會(huì)做的。但是你必須帶著這樣的心理去寫，你才能進(jìn)入角色，寫的有感情，你可以把這些事加工得更合情合理的，更符合一般人的思維邏輯，也就是來把這個(gè)真實(shí)的故事來藝術(shù)加工一下，使之看起來更真實(shí)，這也算是“真話”，而且高于現(xiàn)實(shí)的“藝術(shù)的真實(shí)”。

三、學(xué)生借鑒“課本”和“課外書”等

課本和課外書等是我們獲取的間接作文素材，是最重要的來源之一，也是我們獲取信息最多、最常用的渠道，其實(shí)就是人的后天學(xué)習(xí)。不管是課本還是課外書中一些的真實(shí)事件，可以拿來適當(dāng)加工一下使之符合自己的地域身份用在自己身上。很多學(xué)生寫的優(yōu)秀作文，很大一部分可能不是他真實(shí)經(jīng)歷過或體驗(yàn)過的，可能是他從課本中和課外書中學(xué)來的再加上一小部分自己的經(jīng)歷。特別是同齡人的《優(yōu)秀作文選》，更是和自己有基本相同心理，基本相似的經(jīng)歷，基本一樣的感受，基本一樣的生活，更是我們可以借鑒的最好的材料和捷徑。當(dāng)然，學(xué)生還可以從報(bào)紙電視等學(xué)到一些真實(shí)的素材，學(xué)生只要看過了以后都納入了自己的“大腦知識(shí)庫(kù)”中，你大腦中現(xiàn)已貯存的任何素材，目前都已成為你自己的素材，只要合情合理地寫出來，就算是“藝術(shù)真實(shí)”。

總之，學(xué)生寫“真話”作文時(shí)，調(diào)動(dòng)大腦中貯存的素材靈活運(yùn)用。寫作就是積累的釋放，感情的抒發(fā)。希望老師同學(xué)轉(zhuǎn)變觀念，把作文寫“活”。我想，通過我這點(diǎn)不算成熟的看法能讓同學(xué)把寫作文當(dāng)成是人生中的一件輕松愉快的事的！

參考文獻(xiàn)：

篇7

風(fēng)雅并刺激著

目前，中國(guó)有藝術(shù)品收藏大軍近7000萬人，2006年共舉辦藝術(shù)品拍賣會(huì)近千場(chǎng)，成交額超過500億元，然而出于種種原因，收藏人群中只有不到5％是因?yàn)榕d趣而收藏。

在中國(guó)，說起古董收藏，人們感興趣的往往是那些“天上掉餡餅”的故事，也就是圈子里常說的“撿漏”。

比如這個(gè)“肥皂盒變國(guó)寶”的故事：幾年前，潘家園古玩市場(chǎng)一個(gè)商人去農(nóng)村郊游，看見河邊一農(nóng)婦在洗衣服。商人一眼就看出了農(nóng)婦用的青瓷肥皂盒是個(gè)好東西，便對(duì)農(nóng)婦說，“我來一次農(nóng)村不容易，想買個(gè)東西留作紀(jì)念。我看你的肥皂盒不錯(cuò)，賣給我吧，我給你50塊。”

農(nóng)婦心中暗喜，沒想到一個(gè)肥皂盒也能賺一個(gè)月的菜錢，爽快成交。古董商人把“肥皂盒”拿回去擺到潘家園自家的店鋪里，后來，商人隔壁的店鋪老板出價(jià)8萬元把1肥皂盒2買去了，轉(zhuǎn)手賣給了一家投資公司，開價(jià)30萬。

這之后，“肥皂盒”的命運(yùn)是水漲船高。某銀行家出80萬買了，某上海銀行界總裁出160萬買了，某美國(guó)銀行界老板出320萬買了……

再后來，花50元買下“肥皂盒”的商人在一本書上看到，這個(gè)“肥皂盒是宋神宗案前的一對(duì)擺件，現(xiàn)在全世界只剩下一個(gè)，屬國(guó)寶級(jí)文物，價(jià)值連城……

雖然不是所有喜愛古董的人都能遇到這樣的故事，但道聽途說的段子也會(huì)讓人覺得刺激。盛世收藏，亂世黃金。目前中國(guó)有藝術(shù)品收藏大軍近7000萬人從事藝術(shù)品交易的機(jī)構(gòu)3000余家2006年共舉辦藝術(shù)品拍賣會(huì)近千場(chǎng)，全國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)成交額超過500億元，而各地地下交易更是不計(jì)其數(shù)。曾經(jīng)有圈內(nèi)人開玩笑似的形容說，現(xiàn)在從事文物買賣的回報(bào)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了販賣和軍火，而且安全，體面、文雅。這也是現(xiàn)在收藏人群中只有不到5％的人是因?yàn)榕d趣而收藏的原因。

觀復(fù)古典藝術(shù)博物館館長(zhǎng)馬未都就是那5％中的狂熱分子。他說自己從小愛看書，對(duì)歷史特別感興趣，自然對(duì)陶瓷、古代家具之類的東西有天生的親近感。

馬未都開始搞收藏的時(shí)候正是中國(guó)藝術(shù)最不值錢的“”時(shí)期。那時(shí)候天津的文物市場(chǎng)形成得最早，他還在北京工廠里上班，一有空兒就往天津跑。那時(shí)剛過，“破四舊”的陰影還存留在老百姓心中。很多人把自己家里的瓷器字畫賣掉，去買電視冰箱。電鍍家具在當(dāng)時(shí)是最能顯示身份的東西，如果誰結(jié)婚家中沒有一對(duì)電鍍折疊軟椅，就十分丟人。那時(shí)在信托商店一對(duì)紅木圓椅才賣15元，而一對(duì)電鍍椅則要30多元還需要憑證購(gòu)買。很多收藏玩家就是在那時(shí)候大量收購(gòu)老古董，而成氣候的。

馬未都的第一件藏品是1982年花1600元買的四扇屏，也稱鈞瓷掛屏。當(dāng)時(shí)這件四扇屏擺在王府井的一家商店里，標(biāo)價(jià)2000外匯，后來海關(guān)不讓出境所以才能讓中國(guó)人購(gòu)買。但馬未都又沒有外匯，最后費(fèi)勁周折才拿到手。

1600元在20世紀(jì)80年代初可是個(gè)大數(shù)目，一般人每月工資差不多只有50元，馬未都把家里準(zhǔn)備買彩電的錢都拿出來了。四扇屏買來沒多久，馬未都家里就經(jīng)歷了一場(chǎng)盜竊。電視、音響，凡是那時(shí)候值錢的東西都被人偷走了，唯有這個(gè)四扇屏被竊賊挪到了一邊，完好無損。這也說明，當(dāng)時(shí)人們對(duì)中國(guó)古代藝術(shù)品的收藏和投資價(jià)值意識(shí)是多么淡薄。就連馬未都身邊的人都不理解他的所作所為，很多人甚至覺得他不務(wù)正業(yè)。

按理說，馬未都是有很多事情可以做的。他早年下過鄉(xiāng)，插過隊(duì)，回城后當(dāng)了幾年機(jī)床工，業(yè)余時(shí)間看看書寫寫小說。1981年，馬未都的小說《今夜月兒圓》占據(jù)了《中國(guó)青年報(bào)》一個(gè)整版，他不僅收到“一麻袋讀者來信”，還被中國(guó)青年出版社領(lǐng)導(dǎo)看上，成了《青年文學(xué)》的編輯。

篇8

季云飛的畫兒，有一種“很鄉(xiāng)土”的味道，這與他在海外生活二十年多年的“洋派”身份形成一種有趣的對(duì)比。

1963年，季云飛生于北京一個(gè)軍隊(duì)大院里，童年時(shí)代在祖父母家所在的浙江度過，后以超低年齡進(jìn)入中央美院，然后在國(guó)內(nèi)的新美術(shù)浪潮來臨之前的1985年去往美國(guó)，一直活躍于美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圈，直到近些年才開始回國(guó)舉辦個(gè)人展覽，而今年6月在尤倫斯的展覽《水利工程》是他在國(guó)內(nèi)的第一個(gè)個(gè)展，展現(xiàn)了他對(duì)“三峽工程”的關(guān)注。

在季云飛的畫里，有兩條線路值得注意，一條是他的異想世界，另一條是他對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注?；孟氲某煞质止碓帲粌H有他在童年南方生活時(shí)期聽來的諸多鬼故事，還有西方的宗教形象，鬼怪狐仙的世界與人的世界交錯(cuò)在一起，使得畫家看上去像個(gè)民間說書人一樣，善于把各種各樣道聽途說的東西融匯于一體，而另一方面，這種融匯又超越了獵奇與想像，成為一面反射現(xiàn)實(shí)的鏡子?！拔倚〉臅r(shí)候，在南方的弄堂里長(zhǎng)大，記憶當(dāng)中的夏天，老人們總是在乘涼時(shí)，講一些鬼故事，那些故事如同聊齋異志，充滿了奇妙和神秘，但又入情入理，鬼怪狐仙的愛情可能比人與人之間更單純，更有人味兒，我很喜歡這些故事?！?/p>

季云飛在紐約James Cohan畫廊舉辦過名為“互為鬼”的（Mitaking Each Other for Ghosts）展覽。“互為鬼”的故事是季云飛小時(shí)候聽來的一個(gè)小故事：有一天夜里下著雨，一個(gè)人在勿忙趕路，又沒帶傘，這時(shí)，路上走過來另一個(gè)人，打著傘，于是那個(gè)人就跑過來，借著傘兩個(gè)人一起走。在這個(gè)過程中，他老覺得那個(gè)打傘的人不對(duì)勁，很像是一個(gè)鬼，然后，走到一個(gè)獨(dú)木橋的時(shí)候，他就一腳把那個(gè)打傘的人踢到河里去了，然后一口氣跑到了附近的一家小酒館，當(dāng)他正要對(duì)里面的人說起剛才的事情，只見另一個(gè)人破門而入，大聲說道：“剛才那個(gè)鬼把我踢到河里去了?！奔驹骑w以此故事隱喻，“911”過后，美國(guó)社會(huì)人人自危，以至于無處不在的監(jiān)控與猜疑。

從90年代初開始，季云飛生活在紐約的藝術(shù)家聚集地，從東村到布魯克林，季云飛熱愛并且對(duì)各種各樣的當(dāng)代藝術(shù)感興趣，“80年代的時(shí)候，新表現(xiàn)主義比較流行，藝術(shù)圈的的氛圍總是傾向于無政府主義的，也時(shí)常會(huì)和警察發(fā)生沖突，參與抗議。比如警察不讓無家可歸的人在公園過夜，我們就去抗議。伊位克戰(zhàn)爭(zhēng)，我也參加去游行。2005年美國(guó)南部颶風(fēng)，我去到新奧爾良，水把大堤沖破了，暴露的問題跟08年金融風(fēng)暴是一樣的，政府對(duì)利益集團(tuán)沒有起到相應(yīng)的限制作用，最后承擔(dān)災(zāi)難后果的是普通老百姓?；氐絿?guó)內(nèi)，我發(fā)現(xiàn)其實(shí)藝術(shù)家也好，知識(shí)分子好，普通大眾也好，對(duì)于政治問題，基本都趨向于淡漠，這當(dāng)然有體制的原因，但這種感覺確實(shí)讓我感到很不適應(yīng)，但我喜歡國(guó)內(nèi)的生活，這里的人情味比美國(guó)要濃很多！”

“最開始畢業(yè)之后，搞過一段時(shí)間抽象繪畫，但后來，菲利普·珀?duì)査固梗≒hilip Pearlstein），對(duì)我影響挺大的，他很有意思，我對(duì)他晚年的作品感興趣，那時(shí)他己經(jīng)有了名氣，但他在晚年改變了自己的方向，當(dāng)時(shí)很多人都不太理解，他為什么要這樣做？但是我能理解。開始意識(shí)到現(xiàn)實(shí)的重要性，畫更加具體的東西，在我回國(guó)走了許多地方之后，現(xiàn)在我更加傾向于這一點(diǎn)?，F(xiàn)在每年，基本有半年的時(shí)候，我會(huì)做田野調(diào)查，2002年我去湖北三峽，后來又去了新移民的廣東、四川等地，當(dāng)?shù)氐暮芏嗳税盐耶?dāng)成了記者，想讓我替他們反映問題，但我其實(shí)什么也做不了，但看過很多現(xiàn)實(shí)之后，改變了我，使我放棄了原先抽象繪畫的方向?！?/p>

篇9

伴隨而來的是兩周的假期。以前好像說過“不期不待”四個(gè)字，應(yīng)該是在等待看到雪的時(shí)候?qū)懙陌桑F(xiàn)在也是這種感覺。不是說不想要假期，這個(gè)不期不待就跟我其他的“不溫不火”“不痛不癢”“不咸不淡”一樣是形容我的生活的瞬間胡思亂想，不一定褒義，但絕對(duì)不是貶義詞。

記得初二住在二樓還是三樓的盡頭，是個(gè)小宿舍，走廊外的鐵絲衣架，總是晾滿了衣服。夏天早早來臨，最歡喜的，一夢(mèng)醒來，清風(fēng)依舊，門外的衣服，一夜風(fēng)干。這種風(fēng)，一直都在我的記憶里。偷偷地吹啊、吹啊，悄悄地改變了很多東西，比如說，我的性情，比如說，我的觀念，比如說，我的朋友。我在做些也許我自己都不察覺的事情吧，一直有很微妙的感覺。

那時(shí)候，僅有那么幾件衣服，基本都是姐姐的，褲子是姐姐買的，我會(huì)把上衣和褲子配成套，穿起來就很開心了，不會(huì)擔(dān)心說嫌棄衣服少衣服不漂亮，我的心思應(yīng)該都是在學(xué)習(xí)上的吧。高中時(shí)候有校服，我最常穿校服的了，也很喜歡，那時(shí)沒有想過現(xiàn)在看回高中的照片發(fā)現(xiàn)自己都隱沒在穿校服的普通人中，一點(diǎn)自己的形象都沒有。大學(xué)了可以自己選擇衣物了，整理自己的衣柜倒是眼花繚亂的也整理出些大半年都沒穿過的衣服，話說我是不是崇尚懶惰呢，要不是擔(dān)心兩件T恤輪流穿在身上會(huì)讓人猜我是不是只有兩件衣服，我才不會(huì)不高興衣服都不用疊直接換洗呢，我就一懶人而已。甚至衣服希望同一款式的買兩件不用再挑?？赡苁?，以前都沒有擔(dān)心過買衣服的問題，姐姐的，有什么穿什么。等到要自己一個(gè)人選擇的時(shí)刻，心頭發(fā)毛。我喜歡什么樣的呢？什么適合我呢？我不知道呵。

誰說的，人生就是要學(xué)會(huì)表達(dá)自己的?！缎撵`捕手》里威爾對(duì)各種人有各種的詭辯，對(duì)于自己真正想要什么卻回答不了，看一場(chǎng)電影，我抓住的稻草還太少。而且，要表達(dá)一個(gè)什么東西，我都得找一個(gè)依托物來描述，我這是在表達(dá)自我嗎，以學(xué)習(xí)和模仿的方式？姐姐買的衣服什么時(shí)候變成了我喜歡的風(fēng)格類型？看些書看些電影看些別人的微博聽些別人的金玉良言知道些真知灼見然后我就有自己的想法了？我平時(shí)的沉默不語(yǔ)換來的是此時(shí)的喋喋不休像大媽的道聽途說街談巷語(yǔ)般啰里啰嗦？百度一下可以百度出所有問題和所有我想要的不想要的標(biāo)準(zhǔn)答案解決方法？心的沉重緊張愉悅安然和心走過的路可以度量衡一下嗎？

“生命不息折騰不已”，比起《我在回憶里等你》的矯情煽情的故事，辛夷塢的這句話才是虐我所在，當(dāng)然還有，人就是犯賤沒摔倒過連痛的滋味都向往，這句。而《致我們終將逝去的青春》，看了電影沒看小說，想到的就是不華不虐的青春不寫不拍，所以大好人和大罪人才會(huì)百世千古萬年，剩下歷史的無名小卒的主體們通通沒被人記住通通像從來沒有存在過一樣。電影的時(shí)間比人真正的生命都寶貴啊，所以自然而然都出口成章，都要變成經(jīng)典臺(tái)詞去喧嘩取眾，所以這算是致青春的精妙絕倫的點(diǎn)睛之筆而不是敗筆？一句我認(rèn)為寫的好的話，該犧牲掉一個(gè)人多少個(gè)腦細(xì)胞呢，我不敢想象我的大腦如何在睡眠時(shí)仍制造出樸素迷離的夢(mèng)境，正如我不敢猜測(cè)多少人的力量可以讓時(shí)光倒流至不朽的青春讓我們?nèi)フ一孛允У淖约?。另外，誰能有那么尖銳的鮮明的榮譽(yù)深厚、罪孽深重的復(fù)雜個(gè)性？在所有的故事里，誰都能找到自己的痕跡，可是那就是真正的自己?jiǎn)幔?/p>

篇10

那雨不大不小，撐開傘是多余，淋在雨里走一段路，照樣會(huì)澆個(gè)濕透。南京的溫度有些涼爽，甚至可以用冷字。這個(gè)時(shí)候穿件連衣裙稍顯單薄，著件長(zhǎng)褲好些，至少不會(huì)在風(fēng)過時(shí)發(fā)抖。又一次啞然失笑，不是所有的想象與道聽途說都該信以為真。對(duì)一件事物沒有去親身體驗(yàn)與觸摸，任何的言語(yǔ)都不是權(quán)威。缺乏親歷之前是該閉上眼睛去想的，想的結(jié)果當(dāng)是用疑問加否的形式來回答。

再一次想起先前寫過那篇文字的題目，我愛南京，說的太輕松，看似不假思索，看似毫不猶豫，看似果斷，看似直接。這時(shí)候，真的站在南京街頭，卻再也咀嚼不出那四字的滋味。僅僅從字面上分析，我愛南京，愛它什么？又知道它多少，了解它多少呢？如果僅僅是一種文字的沖動(dòng)，為了筆下故事的需要，還可有諒。自己究來，總該是為了什么才會(huì)怎么吧。難不成這個(gè)題目會(huì)如同虛無飄渺的愛情一般？

愛情，也許我是不該在這里來談?wù)搻矍榈?。站在南京街頭，渾身被雨澆個(gè)濕透，竟還有閑心來想愛情這個(gè)字眼，真是女子風(fēng)情呵。若雨有知，它會(huì)笑的，若南京有知，它會(huì)哭的。笑我的傻，哭我的笨拙吧。雨會(huì)說：傻丫頭，下雨了，都淋濕了你的衣裳，還不快找個(gè)地方避雨，傻傻地佇立在街頭，瞧，那雨水都沖洗了你嬌嫩的容顏。南京哭了，哭我的笨拙：笨笨的丫頭呵，就這幾天心情不好，你卻不遠(yuǎn)千里來看我，而我卻無力用最熱烈的方式擁抱你，不是所有的我都能承受得起。我會(huì)說：雨呵，你下吧，我來不是來躲避，該來的總會(huì)來的，屬于我的，攆也攆不跑，不屬于我的，留也留不住。既然你以這樣的方式來迎接我，就讓我張開的呼吸深情地吻你。南京呵，你哭吧，哭泣不是你的錯(cuò)，來看你，不僅僅是來看你的微笑，南京呵，你就以你的真實(shí)展現(xiàn)給我足以。我也該把我的彷徨與不快，煩憂與浮躁，我的難過我的哭泣，一并留在千里之外以外的南京。

其實(shí)，下雨是很正常的事情，再平常不過了。一年三百六十五天，估計(jì)南京有雨的天氣絕非僅僅就這兩天，多少年才來南京一次，不過是湊巧了而已，也沒什么值得大驚小怪的。可是，下雨與下雨不同，城市與城市不同，站在別人的城市淋雨與走在自己的城市里淋雨，所了份寂寥。至少，若是在自己的城市里，遇上下雨這樣的好日子，該是呼朋喚友小飲幾杯，或是揀個(gè)常去的茶館，小聊一番，也別有情趣。但這是南京，這里沒有熟悉的朋友和捻熟的街道，更無我喜歡的茶館，僅僅懷著一份憧憬一份向往和一絲念想。

記起上海，上海給我印象深刻的不是外灘不是徐家匯，而是南京路，不知是那條街道上的店鋪吸引了我，還是那條街道因了南京路著個(gè)名字而繾綣在我的骨頭里。在我的記憶里，南京是厚重的，而在今夜之前，我從未想過會(huì)站在南京的天空下，盡管同鄉(xiāng)明月在臨行前極盡華麗的詩(shī)詞給我描繪了一幅又一幅關(guān)于南京的圖畫，如：流徽橋上觀紅日，音樂臺(tái)中賞月明，曲徑通幽靈谷寺，云煙往事美齡宮。又如：秦淮河畔聽簫鼓，夫子廟前美味嘗，白鷺洲中依水榭，烏衣巷口醉斜陽(yáng)。盡管南京這兩個(gè)字一次一次隨著那一幅又一幅的圖畫入我的夢(mèng)，但走近它時(shí)，我心無忐忑，平靜依然。