導(dǎo)語：如何才能寫好一篇愛情詩歌，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1.了解背景，知人論詩

愛情詩一般都是在特定背景下寫出來的，我們要想深入了解，就必須要先了解背景，知人論詩，即了解詩人的思想性格和生平遭遇，了解詩歌創(chuàng)作的時代背景（包括時代氛圍和社會風(fēng)俗）和創(chuàng)作目的，從而設(shè)身處地地揣摩詩人的心境，理解其思想內(nèi)涵和藝術(shù)技巧，這樣才能提高對詩歌的鑒賞能力。如我們在讀南朝民歌《西洲曲》時，只有了解了南朝民歌產(chǎn)生的地點(diǎn)，與北朝民歌風(fēng)格有什么不同，才能深刻地理解這首詩情調(diào)纏綿悱惻、充滿隱約朦朧之美的特點(diǎn)。

2.通過意象，掌握深層內(nèi)涵

意象是詩歌的基本單位，是意和象的復(fù)合體，是詩人的主觀情緒和客觀物象結(jié)合的表現(xiàn)，是作者精神和外在物質(zhì)的統(tǒng)一，它是由情和景這兩個因素組成的。意象組合在一起形成一個整體就是意境。通過這些意象的象征意義，意境的指向意義，我們才能深入理解詩歌內(nèi)容，才能體會到詩人的情感與意旨。如陸游《釵頭鳳》中的“東風(fēng)惡，歡情薄”，詞人就是借用“東風(fēng)”這一意象來比喻母親的無情，來表達(dá)對愛情的惋惜。

愛情詩一般都用下列意象來表達(dá)愛戀、相思之情。（1）紅豆。傳說古代一位女子，因丈夫死在邊疆，她哭死于樹下，化為紅豆，于是紅豆又稱“相思子”，常用以象征愛情或相思。如王維《相思》詩：“紅豆生南國，春來發(fā)幾枝？愿君多采擷，此物最相思?！保?）蓮。與“憐”音同，所以古詩中有不少寫蓮的詩句，借以表達(dá)愛情。如南朝樂府《西洲曲》：“采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水?！辈捎弥C音雙關(guān)的修辭，表達(dá)了一個女子對所愛男子的深長思念以及純潔的愛情。（3）連理枝、比翼鳥。連理枝，指根和枝交錯在一起的兩棵樹；比翼鳥，傳說中的一種鳥，雌雄總在一起飛，古典詩歌里用來比喻恩愛夫妻。白居易的《長恨歌》：“七月七日長生殿，夜半無人私語時。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝?！蔽覀冊陂喿x時只有理解了這些意象，才能理解詩歌中的愛戀、相思之情。

3.找準(zhǔn)詩眼，解讀詩歌

古人云：“吟安一個字，捻斷數(shù)莖須?！边@句詩一方面表明古人寫作構(gòu)思之艱辛，另一方面也表明古人寫詩詞很講究煉字。因煉一個好字、好句，能使全句、全詩生氣盎然，這就是“詩眼”。它可以是一個簡練傳神的字，也可以是體現(xiàn)主旨的精彩語句?！翱此茖こＷ钇驷龋扇缛菀鬃钇D辛”，我們在鑒賞古典詩歌時，若能從詩眼入手，可更深入地理解詩歌的思想感情和藝術(shù)手法。

4.借用術(shù)語，巧妙作答

有了以上三步作基礎(chǔ)，我們就可以從容順利地解答問題了。命題者從什么角度來問，那么就從什么角度來回答。最近幾年的鑒賞題，無外乎就是從內(nèi)容和手法兩個角度來設(shè)問。因此，回答這些問題時最好用簡潔的語言即術(shù)語來作答，答出關(guān)鍵點(diǎn)來。高考閱卷，是按關(guān)鍵點(diǎn)給分的。只要有關(guān)鍵詞語，就可以獲得分?jǐn)?shù)。所以有關(guān)術(shù)語，我們必須熟練掌握。

常用的術(shù)語比如描寫，有正面描寫和側(cè)面描寫，漢樂府《陌上?！穼η亓_敷的描寫“頭上倭墮髻，耳中明月珠；緗綺為下裙，紫綺為上襦。行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤；來歸相怨怒，但坐觀羅敷。”前四句是正面描寫，寫羅敷的服飾美；后八句是側(cè)面描寫，寫周圍的人為羅敷所吸引的神態(tài)。其他的還有實(shí)寫與虛寫，動景與靜景，近景與遠(yuǎn)景等。描法，如抑揚(yáng)?！堕|怨》（王昌齡）“閨中不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！毕葘憽安恢睢?，后寫“悔”――先揚(yáng)后抑。通過對情緒變化的刻畫，表現(xiàn)因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題。其他的描法還有襯托、虛實(shí)相生、渲染、動靜結(jié)合。抒情方式有直接抒情，如北朝民歌中的“何不早嫁論家計”就比較直接；借景抒情，如南朝民歌中“低頭弄蓮子，蓮子清如水”就是借用蓮子這個物來抒情的。詩歌風(fēng)格不同，表達(dá)愛意的方式也不同，這是我們在閱讀時應(yīng)注意的。

除了掌握以上術(shù)語之外，還要了解古愛情詩常用的修辭手法，如比喻、擬人、對比、借代、夸張、排比、設(shè)問、反問等，這樣答題時才能答到點(diǎn)子上。

以上詩歌鑒賞的步驟及方法，對我們的鑒賞比較有幫助。掌握了這些方法，我們做題時就不會陷入盲目作答的境地，就有了方向性。當(dāng)然，在做簡答題時，要點(diǎn)面結(jié)合，內(nèi)容與形式相結(jié)合，一定要緊扣原詩內(nèi)容，切忌脫離原詩泛泛而談，力爭做到語言精練，術(shù)語規(guī)范，抽象理論與具體內(nèi)容相輔相成。只有這樣，才能更有效地提高詩歌鑒賞題的得分率。

閱讀訓(xùn)練一

召南?有梅

有梅，其實(shí)七兮。求我庶士，迨其吉兮。有梅，其實(shí)三兮。求我庶士，迨其今兮。有梅，頃筐之。求我庶士，迨其謂之。

閱讀上文，回答下列各題。

1．這首詩是《詩經(jīng)》中愛情詩的名篇，《詩經(jīng)》主要的藝術(shù)手法是賦、比、興，請你說說這首詩運(yùn)用的藝術(shù)手法是______________。

2．有人說可把詩中的“求我庶士”改為“我求庶士”，這種說法行不行？請說明理由。

閱讀訓(xùn)練二

鄭風(fēng)?溱洧

溱與洧，方渙渙兮。士與女，方秉兮。女曰：“觀乎？”士曰：“既且?！薄扒彝^乎！”洧之外，洵且樂。維士與女，伊其相謔，贈之以勺藥。

溱與洧，瀏其清矣。士與女，殷其盈矣。女曰：“觀乎？”士曰：“既且?！薄扒彝^乎！”洧之外，洵且樂。維士與女，伊其將謔，贈之以勺藥。

閱讀上文，回答下列各題。

1．這首詩是以第三者的語氣來寫的，請對這種寫法的好處略作賞析。

2．這首詩是以善于轉(zhuǎn)折為人稱道的，它從風(fēng)俗轉(zhuǎn)向愛情，從“”轉(zhuǎn)向“勺藥”。請你說說它的“轉(zhuǎn)折之妙”妙在何處？

閱讀訓(xùn)練三

迢迢牽牛星

迢迢牽牛星，皎皎河漢女。

纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。

終日不成章，泣涕零如雨。

河漢清且淺，相去復(fù)幾許？

盈盈一水間，脈脈不得語。

閱讀上文，回答下列各題。

1．下列關(guān)于《迢迢牽牛星》這首詩的說法不正確的一項(xiàng)是（）

A．這首詩前兩句寫星漢女，下面兩句寫織女織布。詩的最后兩句通過詩人的議論表明中心。

B．這首詩通過神話表現(xiàn)人間夫婦相思的痛苦，把現(xiàn)實(shí)情感和傳說聯(lián)系了起來，具有浪漫主義色彩。在具體描寫中表現(xiàn)出了豐富的想象力，把神話形象和星辰以及人物的特點(diǎn)相結(jié)合，刻畫出了一個美麗多情、內(nèi)心痛苦的織女形象。

C．這首詩具有古詩十九首的共同特點(diǎn)，淺顯易懂，語言通俗而且生動傳神。善于運(yùn)用疊字，疊字用在詩句開頭，從不同的角度描寫人物環(huán)境，抒發(fā)感情，非常生動準(zhǔn)確，同時平仄相間，清濁相配，讀起來朗朗上口，收到了很好的音樂效果。

D．這首詩是樂府詩。樂府是三國時諸葛亮開始設(shè)立的一個掌管音樂的官署，它除了將文人歌功頌德的詩配樂演唱外，還擔(dān)負(fù)采集民歌的任務(wù)。

2．有人說這首詩開頭的兩句“迢迢牽牛星，皎皎河漢女”中“迢迢”“皎皎”用得極妙，請你說說妙在何處？

閱讀訓(xùn)練四

無題

李商隱

相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

閱讀上文，回答下列各題。

1．詩以“無題”命名是李商隱的創(chuàng)造。請你說說他這樣命名的原因是什么？

2．“相見時難別亦難”，詩人在一句話中兩次使用“難”字，請你借此分析主人公此時的心理活動。

閱讀訓(xùn)練五

國風(fēng)?邶風(fēng)?擊鼓

擊鼓其鏜，踴躍用兵。土國城漕，我獨(dú)南行。

從孫子仲，平陳與宋。不我以歸，憂心有忡。

爰居爰處，爰喪其馬。于以求之。于林之下。

死生契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老。

于嗟闊兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。

閱讀上文，回答下列各題。

1．詩中的“我獨(dú)南行”表現(xiàn)了主人公怎樣的思想感情？

2．這首詩在寫作上有什么特點(diǎn)？請略作分析。

閱讀訓(xùn)練六

上邪

上邪！

我欲與君相知，

長命無絕衰。

山無陵，

江水為竭，

冬雷震震，

夏雨雪，

天地合，

乃敢與君絕！

閱讀上文，回答下列各題。

1．這首詩主人公設(shè)想了三組奇特的自然變異作為“與君絕”的條件，請你說說這三組變異是什么？這樣寫有什么好處？

2．這首詩在寫作藝術(shù)上有什么特點(diǎn)？請略作分析。

參考答案

《詩歌類閱讀之愛情詩》

閱讀訓(xùn)練一：

1．興

2．可以的。這首詩寫一位姑娘由眼前的梅子成熟敏銳地感到自己青春流逝，卻嫁娶無期，便不禁以梅子興比，唱出了這首憐惜青春、渴求愛情的詩歌。反映出這位望梅興嘆懷春少女焦急的心情。

閱讀訓(xùn)練二：

1．通過對環(huán)境、風(fēng)俗、人物的描述，并穿插對話，生動地展現(xiàn)了聚會中笑謔歡樂的場面與氣氛，宛如一幅風(fēng)俗畫。

2．前一層次從風(fēng)景向風(fēng)俗的小轉(zhuǎn)折，是借助兩個結(jié)構(gòu)相同的句式實(shí)現(xiàn)的。這里從風(fēng)俗到愛情的大轉(zhuǎn)折，則巧妙地利用了“士”“女”的相同字面，前層的“士”“女”是泛指，后層的“士”“女”則是特指，指人群中某一對青年男女。字面雖同，對象則異。這就使轉(zhuǎn)折完成于不知不覺之間，變換實(shí)現(xiàn)于了無痕跡之中。詩意一經(jīng)轉(zhuǎn)折，詩人便一氣直下，一改前面的宏觀掃描，將“鏡頭”對準(zhǔn)了這對青年男女，記錄下他們的呢喃私語，俏皮調(diào)笑，更凸現(xiàn)出他們手中的芍藥，這愛的信物、情的象征。

閱讀訓(xùn)練三：

1．D

2.開頭“迢迢”寫牽牛星之遠(yuǎn)，讓牽牛星成為一個遠(yuǎn)遠(yuǎn)的背景，詩人把織女設(shè)置在這樣的背景之下來刻畫她幽婉的形象?！梆ā倍钟脕肀憩F(xiàn)織女的純潔高貴和對愛情的堅(jiān)貞不渝。“迢迢”“皎皎”這四個字用得十分貼切，意味雋永，其中情意之綿綿令人回味無窮。

閱讀訓(xùn)練四：

1．這類詩作并非成于一時一地，多數(shù)描寫愛情，其內(nèi)容或因不便明言，或因難用一個恰當(dāng)?shù)念}目表現(xiàn)，所以命為“無題”。

2．第二個“難”字的出現(xiàn)，因重復(fù)而給人以輕微的突兀感，造成了詩句的綿連迂曲之勢，使相見無期的離別之痛因表達(dá)方式的低回婉轉(zhuǎn)而顯得分外深沉和纏綿；這樣的纏綿情態(tài)，在“別易會難”等平直敘述中是不易體會的。這位抒情主人公既已傷懷如此，恰又面對著暮春景物，當(dāng)然更使他悲懷難遣。暮春時節(jié)，東風(fēng)無力，百花紛謝，美好的春光即將逝去，人力對此是無可奈何的，而自己的境遇不幸和心靈創(chuàng)痛也同眼前這隨著春天的流逝而凋殘的花朵一樣，因?yàn)槊赖氖挛锸艿酱輾?，令人興起無窮的悵惘與惋惜！

閱讀訓(xùn)練五：

1．表現(xiàn)了一個長期不得歸家的士兵的控訴，也反映了他對愛人的依戀與懷念。

2．這首詩前三句乃征人自敘出征情景，承接縝密，已經(jīng)如怨如慕，如泣如訴。后兩句轉(zhuǎn)到夫妻別時的信誓，誰料到歸期難望，信誓無憑，上下緊扣，寫士卒長期征戰(zhàn)之悲，感情激烈。

閱讀訓(xùn)練六：

篇2

關(guān)鍵詞：中西愛情詩歌；表達(dá)方式；含蓄；奔放

愛情，是人類社會文學(xué)藝術(shù)和詩歌的永恒主題，是古今中外無數(shù)詩人吟唱的人性中美好的情感。愛情的主題是詩歌最普遍的源泉，由于社會環(huán)境、文化背景、所受教育、歷史傳統(tǒng)等方面的差異，中西方在詩歌方面也存在不少的差異。這個世界的人們對愛情都懷有共同的心理訴求，這就是各個國家，各個民族都能跨越語言屏障，彼此欣賞有關(guān)愛情主題文藝作品的基礎(chǔ)。中西愛情詩歌所擁有的共同主題就是詩人們以飽蘸情感的筆墨，表達(dá)他們對愛情的渴望與對愛情的禮贊，描摹他們心目中理想中的愛人形象，抒寫得到愛情后的幸福，愉悅及所愛的人生離死別的痛苦，憂傷。中西愛情詩歌不僅內(nèi)容各有側(cè)重，而且風(fēng)格也各具特色。中國古代愛情詩多是哀婉朦朧，含蓄隱曲的。而西方愛情詩歌則多偏于宣泄，熱情似火，直抒胸意。

本文將徐志摩的《雪花的快樂》和彭斯的《A Red，Red Rose》進(jìn)行對比，從而進(jìn)一步了解并欣賞中西方詩歌中對愛情表達(dá)方式的不同。

中國詩歌中對愛情的表達(dá)相對含蓄，含蓄是中國文學(xué)的本色，是不同于西方文學(xué)的一個顯著特征?！傲x象貴含蓄”正是要求詩人不要把話說得太直、太露，而是要把意思隱藏起來，不是字面上的簡單言傳，而是言外之意須使人心領(lǐng)神會。具體說來，漢語愛情詩歌的含蓄主要表現(xiàn)在兩方面：第一方面：重環(huán)境描寫，這是由古人傳統(tǒng)的作詩手法決定的。第二個方面：委婉表達(dá)，含蓄婉約之美是中國詩歌鮮明的特色。中國詩歌忌諱“說破”?！霸娭莱３２辉谟谡f了什么，而在于如何個說法”。中國詩歌的表達(dá)常常不是一種一語道破、直露的表達(dá)方式，而是一種隱晦曲折的、婉轉(zhuǎn)的、別出心裁的表達(dá)方式。

一.徐志摩《雪花的快樂》中的情感表達(dá)方式

徐志摩在我國詩壇上，尤如一顆劃破中天的流星，雖然短暫，卻留下了驚人的光亮。他的詩歌，崇尚理想，歌頌光明，哲理深刻，內(nèi)涵豐富，詞句優(yōu)美。讀他的詩，使人感覺到詩里有一種對社會和人生的穿透力，而且回味性強(qiáng)，經(jīng)得起長時間的咀嚼?！堆┗ǖ目鞓贰钒l(fā)表于1925年1月，收入《志摩的詩》中，是他前期作品的代表作，也是這本詩集里比較完美的一首詩。這首詩真實(shí)地反映了詩人前期的思想，也代表了詩人初步成熟的藝術(shù)風(fēng)格。這首詩的最大特征就是巧妙地運(yùn)用了象征手法。

假如我是一朵雪花，

翩翩的在半空里瀟灑，

我一定認(rèn)清我的方向

飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，

這地面上有我的方向。

不去那冷寞的幽谷，

不去那凄清的山麓，

也不上荒街去惆悵

飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，

你看，我有我的方向！

在半空里娟娟的飛舞，

認(rèn)明了那清幽的住處，

等著她來花園里探望

飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，

啊，她身上有朱砂梅的清香！

那時我憑借我的身輕，

盈盈的，沾住了她的衣襟，

貼近她柔波似的心胸

消溶，消溶，消溶

溶入了她柔波似的心胸！

在這首詩歌中，現(xiàn)實(shí)的我被徹底抽空，雪花代替我出場，“翩翩的在半空里瀟灑”。但這是被詩人意念填充的雪花，被靈魂穿著的雪花。這是靈性的雪花，人的精靈，他要為美而死。值得回味的是，他在追求美的過程絲毫不感痛苦、絕望，恰恰相反，他充分享受著選擇的自由、熱愛的快樂。雪花“飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)”這是多么堅(jiān)定、歡快和輕松自由的執(zhí)著，實(shí)在是自明和自覺的結(jié)果。而這個美的她，住在清幽之地，出入雪中花園，渾身散發(fā)朱砂梅的清香，心胸恰似萬縷柔波的湖泊！她是現(xiàn)代美學(xué)時期永恒的幻像。對于詩人徐志摩而言，或許隱含著很深的個人對象因素，但身處其中而加入新世紀(jì)曙光找尋，自然是詩人選擇“她”而不是他的內(nèi)驅(qū)力。與閱讀相反，寫作時的詩人或許面對窗外飛揚(yáng)的雪花熱淚盈眶，或許獨(dú)自漫步于雪花漫舞的天地間。他的靈魂正在深受囚禁之苦?，F(xiàn)實(shí)和肉身的沉重正在折磨他。當(dāng)“星月的光輝與人類的希望”令他唱出《雪花的快樂》，或許可以說，詩的過程本身就是靈魂飛揚(yáng)的過程？這首詩共四節(jié)。與其說這四節(jié)韻律鏗鏘的詩具有啟承轉(zhuǎn)合的章法結(jié)構(gòu)之美，不如說它體現(xiàn)了詩人激情起伏的思路之奇。清醒的詩人避開現(xiàn)實(shí)藩籬，把一切展開建筑在“假如”之上?！凹偃纭笔惯@首詩定下了柔美、朦朧的格調(diào)，使其中的熱烈和自由無不籠罩于淡淡的憂傷的光環(huán)里。雪花的旋轉(zhuǎn)、延宕和最終歸宿完全吻合詩人優(yōu)美靈魂的自由、堅(jiān)定和執(zhí)著。這首詩的韻律是大自然的音籟、靈魂的交響。重復(fù)出現(xiàn)的“飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)”體現(xiàn)他酷愛自由，可為了實(shí)現(xiàn)理想，他寧可“消溶”，足以體現(xiàn)他的癡迷。全詩層次分明，段落簡潔，章節(jié)明朗。從其藝術(shù)手法上看，是吸收了聞一多關(guān)于詩歌創(chuàng)作“三美”的主張。這首詩在音樂美、視覺美、意境美等方面確實(shí)下了一番工夫。他把古典詩詞的形式美、意境美與現(xiàn)代詩的自由、灑脫巧妙地熔為一爐，實(shí)不愧為現(xiàn)代詩作的名作。徐志摩的詩歌，浸潤著其社會理想和人生理想，超越階級和時空界限，外在形式與內(nèi)在結(jié)構(gòu)高度和諧統(tǒng)一，具有無與倫比的美學(xué)價值，為中國新詩的抒情藝術(shù)樹立了一塊不朽的藝術(shù)豐碑。

二.彭斯《一朵紅紅的玫瑰》中的情感表達(dá)方式

與中國詩歌截然不同的是西方詩歌在情感表達(dá)方面注重“直接”。如果說“含蓄”是中國愛情詩的本色的話，那么“直接”就是西方愛情詩的顯著特征了。西方愛情詩的直接也主要表現(xiàn)在以下兩個方面：與漢語詩的委婉曲折，通過外在環(huán)境或具體、典型的外在形象的描寫去激發(fā)讀者的想象不同的是，西方詩人們注重主觀抒情，喜歡用直抒胸臆的手法來謳歌愛情。關(guān)于這一點(diǎn)，首先，可以比較一下中西詩人在敘述方式上的顯著差別。漢語情詩中，詩人們常常以一個旁觀者的角度來描寫戀愛中的人的喜怒哀樂，和詩中的主人公們總是隔了一層，多了一種冷靜而客觀的色彩，例如各朝代描寫后宮宮女們的愛恨情愁的宮怨體詩歌就是如此。而在西方的情詩中，詩人們常常開口就是第一人稱的直接的內(nèi)心告白。Robert Burns在《a red，red rose》中用自己的奇思妙想從一個嶄新的角度向世人診釋了他對愛人的熾熱。

O，my Luve's like a red，red rose

That's newly sprung in June；

O，my Luve's like the melodie，

That's sweetly play'd in tune.

As fair art thou，my bonnie lass，

So deep in luve am I；

And I will luve thee still，my dear，

Till a' the seas gang dry.

Till a' the seas gang dry，my dear，

And the rocks melt wi' the sun；

I will luve thee still，my dear，

While the sands o' life shall run.

And fare-thee-weel，my only Luve！

And fare-thee-weel，a while！

And I will come again，my Luve，

Tho' 'twere ten thousand mile！

這首詩是彭斯詩集中流傳最廣的一首詩，詩人寫這首詩的目的是送給他的戀人即少女琪恩。詩人在詩中歌頌了戀人的美麗，表達(dá)了詩人的熾熱感情和對愛情的堅(jiān)定決心。詩人這首詩是送給他的戀人即少女琪恩。詩人在詩中歌頌了戀人的美麗，表達(dá)了詩人的強(qiáng)烈感情和對愛情的堅(jiān)定決心。這是彭斯最有名的愛情詩，節(jié)奏強(qiáng)烈，激情澎湃，很有感染力。作者沒有利用環(huán)境去渲染，烘托氣氛而是采取開門見山的的手法直奔主題，毫不掩飾?！?my Luve's like a red，red rose”寫得十分熱烈直接，激情飛揚(yáng)。并用玫瑰來表達(dá)對愛人的的情感和留戀。在讀者心中產(chǎn)生獲取了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果的同時，也凸現(xiàn)出詩中主體的鮮明形象。詩的開頭用了一個鮮活的比喻DD紅紅的玫瑰.一下子就將戀人的美麗寫得活靈活現(xiàn)，同時也寫出了詩人心中的感情。在詩人的心中，戀人不僅有醉人的外表.而且有著柔美靈動的心靈，像一段樂曲，婉轉(zhuǎn)動人地傾訴著美麗的心靈。

詩人對戀人的愛是那樣的真切、深情和熱烈。那是種怎樣的愛呀！ 要一直愛到海桔石爛，愛的火焰在詩人的心中強(qiáng)烈地燃燒著，詩人渴望有著美好的結(jié)果。但是，此時的詩人已經(jīng)是囊中羞澀.詩人知道這時的自己并不能給戀人帶來幸福，他已經(jīng)預(yù)感到自己要離去。但他知道這樣的離別只是暫別，自己一定會回來的。

這首詩是詩人的代表作，它打開了英國浪漫主義詩歌的先河.對濟(jì)慈、拜倫等人有很大的影響。詩人用流暢悅耳的音調(diào)、質(zhì)樸無華的詞語和熱烈真摯的情感打動了千百萬戀人的心.也使得這首詩在問世之后成為人們傳唱不衰的經(jīng)典。詩歌吸收了民歌的特點(diǎn)，采用口語使詩歌朗朗上口，極大地顯示了民歌的特色和魅力.讀來讓人感到詩中似乎有一種原始的沖動。一種原始的生命之流在流淌。另外，詩中使用了重復(fù)的句子，大大增強(qiáng)了詩歌的感情力度。在這首僅僅有16句的詩中，涉及“愛”的詞語竟有十幾處之多，然而并不使人感到重復(fù)和累贅，反而更加強(qiáng)化了詩人對戀人愛情的強(qiáng)烈和情感的濃郁程度。

三.造成中西愛情詩歌表達(dá)不同的原因

（1）西方美學(xué)歷來強(qiáng)調(diào)在審美或進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造時要遵循審美主題要主動地將“主氣”，“灌注”給客體審美對象。西方哲學(xué)家都強(qiáng)調(diào)了主體情感的主動，積極的外射，比較直觀外露，暢達(dá)熱烈。中國的哲學(xué)思想與西方不同，因此，情詩也表達(dá)出不同的藝術(shù)魅力。在中國的哲學(xué)里，大自然的人魚鳥獸，花草樹木都是靈氣之物。大自然包羅萬象，生生不息。而人又居其中與其聲息相通，如莊子所云“與天地并生，與萬物并齊?！边@物與人的情感相互感發(fā)，物情與人的心情交融合一，使傳統(tǒng)美學(xué)不著重主體情感的單向投射，而是主張主體，客體之間的雙向交流。這就是中國古代愛情詩之所以體現(xiàn)出朦朧含蓄之美的一個重要原因。西詩熱情奔放，感情如火般熱烈，其文字常常爽直率真，直抒胸臆，甚至直言不諱。而中國占詩則委婉含蓄，哀婉朦朧，迂回曲折，欲語還休。

（2）由于中國自古以來的儒家傳統(tǒng)觀念，男女之間必須遵守的道德理念一直深深的束縛著人們，也使他們的愛情受到道義責(zé)任的約束，因此男女在表達(dá)愛情顯得含蓄委婉。和西洋詩相形之下，中國舊詩大體上顯得感情不奔放，說話不嘮叨，嗓門不提得那么高，力氣不使得那么狠，顏色不著得那么濃。在中國詩里算是浪漫的，和西洋式相形之下，仍是古典的。在中國詩里算是痛快的，比起西洋詩，仍然不失為含蓄的。聽?wèi)T大聲高唱的他們只覺得低言軟語。這里用來體現(xiàn)中西愛情詩的差異恰到好處。

（3）西方的愛情詩一般與表現(xiàn)人倫融合在一起，寫人倫往往也以戀愛為中心。中國的愛情與人倫是有明顯區(qū)別的。如果說西方始終重視男女的愛情，而中國的詩則更偏重于人倫。中國詩中表現(xiàn)親友的交情和君臣的恩誼的內(nèi)容幾乎與愛情占有同等地位。在西方詩人中如歌德與席勒、華茲華斯與柯爾律治，濟(jì)慈和雪萊，魏爾蘭與蘭波諸人雖也以友誼著，而他們的集中敘友朋樂趣的詩卻極少。他們大量的寫男歡女謔、男女情愛，從戀愛中去寄托人生的析理，去享受生活的無窮樂趣。

（4）中西愛情詩表達(dá)的側(cè)重點(diǎn)不同。西方愛情詩多以追慕愛人，贊美愛情，勇敢追求愛情為主要內(nèi)容，中國愛情詩則著重表達(dá)與戀人的相思別恨，悲歡離合。因此，閨怨詩、送別詩、悼亡詩在中國愛情詩中占有相當(dāng)大的比重。

總體而言，中國的詩歌在吟詠愛情時往往都是遮掩式的，表現(xiàn)得較為含蓄和內(nèi)斂，情調(diào)委婉、深沉、綿氏、隱約而又細(xì)膩入理，使讀者有思考和回旋的余地，并講究意境的渲染，獨(dú)具中國園林式的美學(xué)蘊(yùn)致。而西方愛情詩則熱情奔放，猶如大河奔騰，直奔愛的主題。他們描寫愛情總是比較喜歡竭力表述情感之深厚，寫一種自然的、純粹的愛情。西方的愛情詩，為表現(xiàn)那種洶涌磅礴的激隋，總是竭盡渲染夸張之能事，情感的表達(dá)是熱烈奔放，原始狂野的。在表達(dá)方式上，西方詩歌以直接熱烈深刻取勝，中方詩人則把“言外之意，味外之旨”作為藝術(shù)追求的目標(biāo)，詩歌以含蓄微妙取勝。

參考文獻(xiàn)：

[1]許杰.徐志摩新評序，胡凌芝：徐志摩新評[M].學(xué)林出版社，1989.

[2]羅良功.A Survey of English Poetry[M].武漢：武漢大學(xué)出版社，2002.

篇3

輕輕走過你身后那片土地

這個秋季我回來過

來不及驚動你已然踏上歸程

在人群聚集而居的地帶

雨與陽光結(jié)伴同行

我努力按照自己的設(shè)想去尋找你的影子

直至葉落草飛又一個冬雪初寒

我重又回到那條淡水的河流

打發(fā)友人的問候和一些傷寒的日子

村莊傳出嬰兒的哭聲

是村民們下個世紀(jì)的愛情

為了這些出世未出世的孩子

我將留下來成為一把鑰匙

用你殘留下來的溫柔部分

篇4

關(guān)鍵詞： 詩歌 愛情觀 東西方 文化差異

愛情常為人們津津樂道，特別在詩歌方面，浪漫的詩人把對愛情的渴望、贊頌，對愛人的思戀，惆悵或是表達(dá)的溫婉含蓄或是淋漓盡致。然而，不同的地域環(huán)境，不同的愛情詩歌卻能體現(xiàn)出迥然不同的愛情觀。

一、東西方愛情詩歌的表達(dá)方式

中國人在對愛的表達(dá)方式上是含蓄而又保守的，尤其是在古代封建社會，如果男女雙方對對方心生愛慕就只能藏在心中，或者以一種極其隱晦的方式表達(dá)出來。以《蒹葭》為例：蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方，溯回從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之濉K蔞Т又，道阻且右。溯游從之，宛在水中b。主人公反復(fù)去尋求心愛之人，可伊人宛在“水中央”，“水中坻”，“水中b”?；秀泵噪x，咫尺天涯，可望而不可即。癡心的迷戀，刻苦的相思，以及欲見而不得見的惆悵之情被含蓄委婉地抒寫出來。西方對愛情的表達(dá)上卻是直露而開放的，即便是在封建時期，也是有愛，就要勇敢直白地說出來。對待愛情沒有約束或是，即便是在公共的場合談?wù)摳星?，也不會遭人反感，因?yàn)閷φ鎼鄣南蛲蛨?zhí)著追著是一件美好的事。以《一朵紅紅的玫瑰》為例：啊，我愛人像一朵紅紅的玫瑰/它在六月里初開/啊，我愛人像一支樂曲/它美妙地演奏起來/你是那么漂亮/美麗的姑娘/我愛你是那么深切/我會一直愛你/親愛的，一直到四海枯竭/一直到四?？蔌?，親愛的/到太陽把巖石燒化/我會一直愛你，親愛的/只要生命之流不絕/再見吧，我唯一的愛人/讓我和你小別片刻/我會回來的/親愛的，即使我們?nèi)f里相隔。詩人一詠三嘆，重復(fù)示愛。而且把動人的愛融進(jìn)了對美的依戀當(dāng)中。讓“愛的深沉”和“美的絢爛”密切地聯(lián)系在一起，從某種意義來講，“美即是愛”，“愛即是美”，在愛和美的完美交融中，詩人直接自然地表達(dá)出對自己心愛的人的傾心愛意與離別的不舍之情。

二、東西方迥異的愛情觀念

愛情在中國是被輕視的，中國以含蓄朦朧為美，這就導(dǎo)致了愛情在中國文化中的地位并不是很高。尤其在古代封建社會，注重婚姻，愛情更多的時候成為婚姻的附屬品。父母之命，媒妁之言，一切聽從父母的安排，否則被視為不孝，為人恥笑，從而忽視了愛情的重要性和可塑性。愛情在中國很少是完美理想化的，最終一度走向迷失與茫然。如《氓》中這樣說道：“及爾偕老，老使我怨。淇則有岸，隰則有泮?？偨侵纾孕﹃剃?。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！”相較于中國，西方對于愛情無疑是推崇的，我們很容易便可以在西方文學(xué)藝術(shù)作品中找到愛情的影子。在古希臘神話中，就譜寫了很多有關(guān)的愛情贊歌，如冥王與冥后的故事，小愛神丘比特，等等。此外，在《圣經(jīng)》里，亞當(dāng)和夏娃因偷吃禁果，被貶下凡。可他們彼此相愛，相濡以沫，克服重重困難，成為了人類的“祖先”。這些本身就能讓人們產(chǎn)生對愛情的憧憬與向往之情。十四世紀(jì)，文藝復(fù)興興起，倡導(dǎo)人性解放，反對禁欲主義和蒙昧主義。人們更加大膽地表達(dá)和表現(xiàn)愛，迫切地把“愛情”的美好抒發(fā)出來。

三、東西方愛情觀不同的原因

1.歷史背景不同：中國封建歷史漫長，在封建政治的壓迫下，平民百姓生活得更現(xiàn)實(shí)，農(nóng)民勞作繁重，文人考取功名，很少顧及兒女情長。西方盡管受封建主義的束縛，但相對比較自由。以航海和貿(mào)易為生，富有樂于冒險精神和享受幸福的信念。

2.思想文化不同：中國受儒家思想的影響，注重綱常倫理，夫?yàn)槠蘧V，女人地位低下，三從四德。這使兩人根本不能以愛情為目的一起生活。換句話說，婚姻遠(yuǎn)比愛情重要。西方經(jīng)歷了文藝復(fù)興，啟蒙運(yùn)動，倡導(dǎo)男女平等，愛情至上，愛人雙方相互扶持，遇到困難共同解決，一同經(jīng)營美好生活。這樣，對方都不把彼此視為負(fù)擔(dān)，有利于感情的保鮮與發(fā)展。

3.民族性格不同：中國人自古以來就比較保守，非禮勿視，非禮勿聽，非禮勿言。對于愛情只能是委婉含蓄，欲語還休。西方人熱情奔放，朋友見面都是“吻面禮”，對于愛情更是爽直率真，直抒胸臆。

中國的詩歌以含蓄委婉取勝，西方的詩歌則以熱情奔放取勝。中國詩歌以微妙曲折取勝，西方詩歌以深刻通達(dá)取勝。東方的愛情朦朧，雅致。西方的愛情真誠，熱烈。中西內(nèi)外，愛情都是永不泯滅的文化主題，無論是含蓄委婉抑或是熱情奔放，都證明了愛情在人類歷史的長河中，永遠(yuǎn)是光彩奪人的永不凋零的奇葩。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳學(xué)賦.中西愛情詩之詩學(xué)差異及成因[J].贛南：師范學(xué)院外語學(xué)院，2006.

[2]馮國忠.淺談中西古典愛情詩的不同[M].國外文學(xué)，1985.

篇5

1、《我愛這土地》：假如我是一只鳥，我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱:這被暴風(fēng)雨所打擊的土地，這永遠(yuǎn)洶涌著我們的悲憤的河流。

2、這無止息地吹刮著的激怒的風(fēng)，和那來自林間的無比溫柔的黎明……——然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面。為什么我的眼里常含淚水?因?yàn)槲覍@土地愛得深沉……

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇6

sophie (北京)

一見鐘情：總算不斷在發(fā)生，然后不停地被證明只是個錯誤。

求婚：開始你以為這意味著升值，后來你才知道其實(shí)是套牢。

婚禮：是一個別人看起來很喜歡，自己看起來很傷感的詞。有時候，相反。

閨蜜：25歲之前填補(bǔ)沒有男人的空窗期，25歲之后男人填補(bǔ)她們不在時的空窗期。

前男友（舊情人）：只有當(dāng)你在最凄慘的境界下才會想起他的好，大部分情況你都會覺得他是頭豬。

前男友的現(xiàn)女友（舊情人的新歡）：雖然她只是贏得了一頭豬，但是你還是覺得不爽。不管她多么完美，在你眼里，她永遠(yuǎn)比你差那么一點(diǎn)點(diǎn)。

姐弟戀：正餐之余，吃點(diǎn)甜點(diǎn)也不錯。但是很多女人過了25歲之后，很容易把甜點(diǎn)當(dāng)成正餐。

同居：同居唯一的好處是，被拋棄時你還是個未婚女人。

愛情：這個詞可以出現(xiàn)在任何情況下，但是事實(shí)上，任何情況下所發(fā)生的事情跟這個詞語關(guān)系都不大。

商場：過了25歲之后，所有女人都該知道：1、閨蜜比男人更重要。2、金錢比閨蜜更重要。3、到了商場之后，以上的說法都不再存在。

：一種奇跡般降臨在你面前，然后經(jīng)常又是原封不動地奇跡般消失的東西。

:我們都假裝永遠(yuǎn)不會降臨在自己頭上。當(dāng)真的降臨的時候，我們就假裝還會有第二夜。

卡拉OK:你喜歡的人在這里出現(xiàn)的機(jī)會，大大低于你討厭的人在這里出現(xiàn)的機(jī)會。

酒會:如果它不是叫這么一個虛榮的名字，誰還愿意穿著奇怪的裙子站在那里小心翼翼地吃一塊三文魚??！

家庭:當(dāng)你開始向往它的時候，它已經(jīng)開始排斥你了。

已婚男人:當(dāng)你未婚的時候，他總是說自己婚姻不幸福。當(dāng)你想給他幸福時，他就會告訴你，其實(shí)他一直很幸福。

已婚女人：當(dāng)你未婚時，她總是跟你說婚姻很幸福。當(dāng)你結(jié)婚之后，她就找到了人一起抱怨婚姻不幸福。

婚禮：是一個別人看起來很喜慶，自己看起來很傷感的詞。有時候，相反。

婚外戀：總是打著“愛情”的旗號，行“坑蒙拐騙”之實(shí)。

第三者：這年頭當(dāng)?shù)谌叩?，不是過度聰明，就是過度白癡。

買單：檢驗(yàn)一切男人的第一條標(biāo)準(zhǔn)。凡是不通過的，則不再有第二條標(biāo)準(zhǔn)。

護(hù)膚品：用了覺得白用，不用又覺得心慌。

求婚：開始你以為這意味著升值，后來你才知道其實(shí)是套牢。

一見鐘情：總是在不停的發(fā)生，然后不停的被證明只是個錯誤。

加班：剛開始覺得是酷刑，后來覺得正常，再后來索性當(dāng)作享受。這是現(xiàn)代人的強(qiáng)項(xiàng)之一。

初戀：18歲用來暗戀。24歲用來懷念。34歲用來紀(jì)念。44歲……用來自戀。

異國戀：一個物種向另外一個物種表達(dá)好奇心的方法。

有產(chǎn)女人：先有房子，再有車子，再有男人，再生孩子?；蛘呷康惯^來。

在床：女人最悲喜交集的時刻：喜的是終于抓住了，悲的是真的抓住了！

離婚：結(jié)束一個錯誤，是為了開始另一個錯誤。

婚前財產(chǎn)公證：以前是男人想公證不好意思，現(xiàn)在是女人想公證又怕露底。

劈腿：沒有辦法“兩害相權(quán)取其輕”的情況下不得不使用的一種策略。

鉆石王老五：就是那種我們尋找了幾十年，然后發(fā)現(xiàn)其實(shí)不存在的東西。

桃花運(yùn)：看看是挺美麗，真的摘下來就一身毛。

空窗期：如果都懂得用這段時間去享受人生，世界上最起碼少了一半的怨婦和第三者。

她還說：

“在新時代的單身女郎辭典里，恨嫁不是恨自己怎么還沒嫁出去，而是恨自己怎么還沒嫁給一個又有錢又英俊又專一還喜歡文學(xué)熱愛音樂的男人……所以，恨嫁的近義詞是：活該?！?/p>

一個老是和已婚男人搞在一起、結(jié)局很悲慘的女孩告誡大家：“要路不拾遺啊，你們記住要路不拾遺啊……”

比如講到那種很有進(jìn)取心的年輕男人：“恨不得把自己從上到下連痔瘡都賣給老板?！?/p>

比如，怎么讓一個男人記住你：“這是個薄情的年代，轉(zhuǎn)身就可以忘掉，要想一個人對你刻骨銘心，念念不忘，最好的辦法就是向他借錢?！?/p>

異地戀：基本是靠想象來進(jìn)行戀愛的。

并且，十分年輕的時候，我們相信可以用想像來進(jìn)行戀愛。

這是多么深刻多么明白無誤的道理呀，我就是敗在了這里，居然可以三年不見面的苦等，再加上還以為沒有父母祝福的幸福，這都是年輕犯的錯呀，以為自己可以，結(jié)果就是不可以，白白蹉跎，不過痛心疾首倒也不必，畢竟是至少彼此那么虔誠和忠貞。

失戀：一種非常有效的排毒和減肥方法。

這條不好說，不過確實(shí)這一年似乎憔悴瘦了一些，大家紛紛如此說，我當(dāng)然一般都厚顏無恥的說，我努力學(xué)習(xí)努力看病人努力做課題，哈哈。無恥。不好意思，讀了博士一大長進(jìn)，居然愛飚臟話了，尤其是被欺負(fù)，活著被欺負(fù)時。

曖昧：就是吃蛋糕前不想一口吞下的那種心情，適用于貪心的男女關(guān)系。

不過這東西吧，呵呵，年紀(jì)大了，還是絕緣的好，偶爾慢慢吃蛋糕還好，含的太久實(shí)在無味，也許還會惡心。

一見鐘情：總是在不停的發(fā)生，然后不停的被證明只是個錯誤。

魔羯座是不相信一見鐘情的。但是，這并不妨礙魔羯女在大腦缺氧的情況下自認(rèn)為“很快”地愛上一個人。發(fā)生錯誤的時間永遠(yuǎn)是夏季。亦舒阿姨的《忽而今夏》中的女孩子也是借著夏季成熟起來。第一眼看去那個獅子座男生陽光爽朗清新睿智……更重要的是，他看著你仿佛深情無限。當(dāng)晚回家在床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)，在日記里纏綿地寫，想喊一個名字想一直一直喊（汗死～）之后迅速地牽手……可是他的停留比夏季的微風(fēng)還要短暫，他說，下一站是去杭州看女友。說的時候笑容依然陽光清新帥氣無敵……可惜這笑容只綻放了一個早上。

篇7

一直以來，我以為我才是他在乎的真命公主。他身邊美女如魚，而我想，那都將是過江之鯽，不得長久，卻不曾想在2005年夏天的一個半夜里，接到他醉醺醺的電話說，被一個女人折騰得精力耗盡，卻始終放不下，我突然變得慌亂起來，原來一直都是一個人的自以為是。

我不能再繼續(xù)對蕭平放任自流下去，從小學(xué)三年級那年，當(dāng)他雄赳赳氣昂昂地把放學(xué)后欺負(fù)我的同學(xué)一一趕走以后，我就認(rèn)定了他是我的。于是，不顧校長挽留，風(fēng)風(fēng)火火地收拾了行李辭掉別人眼中穩(wěn)定的教師工作，趕到了青島。

2005年9月1日凌晨5點(diǎn)，在火車上睡得迷迷糊糊的我被詢查的檢票員拎了下去，才發(fā)現(xiàn)車已到青島。打車去蕭平住的地方，這個男人，估計正睡得酣暢淋漓。

我接通電話說：“我要去你那里，怎么走?”

“騙鬼呢?我在臺東六路和威海路交界的附近。到了讓我接你?！蹦┝诉€加上一句：“我剛睡著，就電話忽悠我，小心哪天回去修理你!”

蕭平就是這樣，一直把我當(dāng)作一個哥們桌看，從來不知道大學(xué)里我不曾看上任何一個對我好的男生全是因?yàn)樗?，只知道在失意、落寞的時候，偶爾地說一句會想我。

他看見我的時候，眼神迷離得特性感，只是空洞洞的沒有了往日的犀利，大概他真被我嚇著了，一直用手拍自己的頭沖我說：“昨晚真的喝多了，出現(xiàn)了這么大的幻覺，居然和真的一樣，小小怎么可能過來啊，夢都和我開這么大玩笑?！彼袂槁淠乩^續(xù)嘟嚷：“這肯定是做夢，小小我失戀了，挺想你的，你果然來夢里看我了!”然后頭也不回地上樓，全然不管行李堆在他身后的我，我的眼睛突然有些濕潤，這樣一個溫暖的早上，他居然還是沉浸在那里不能自拔。

我大聲地喊：“蕭平你給我回來!你以為自己假裝沒睡醒就不用給我提行李了嗎?”

他驚訝地回過頭來，習(xí)慣性地抓亂了我的短發(fā)：“我不是做夢?你真是小小?”

暈!這個時候我真恨不得拿著教鞭給他一個當(dāng)頭棒喝，只是還沒等我說什么他已經(jīng)把我舉起，183cm的身高盡管很瘦，但也有足夠的力氣讓我85斤的體重在他頭上旋轉(zhuǎn)。

仔細(xì)觀察才發(fā)現(xiàn)，這個不足20平米的小房子里。到處充滿了一個女人的氣息。盡管我并沒有看到墻上懸掛照片，可是干凈的廚房，整齊的客廳還有沙發(fā)下沒有臟亂的臭襪手已經(jīng)足以說明一切。以前的蕭平，一直是一個邋遢的男人，他熱衷的都是一些美國攻打伊拉克、姚明NBA表現(xiàn)、卡卡進(jìn)球一類的“重大”事情?？墒沁@個房間本來應(yīng)該溫暖的一切，卻讓我的脊背有些發(fā)冷，突然覺得很迷茫，不知道自己義無反顧地丟下本來擁有的一切跑到這個城市找到的還是不是可以繼續(xù)愛下去的男子。

蕭平最喜歡吃水餃，我?guī)Ш描€匙，不顧旅途的勞累去了剛才轉(zhuǎn)悠時發(fā)現(xiàn)的菜市場。我想給蕭平一個驚喜。

11點(diǎn)，好不容易把蕭平從床上拉起來，他碰到床邊我?guī)淼木薮蟮男欣钕洌f：“怎么帶那么多東西，打算在這找工作?”我瞠目結(jié)舌，我說：“我來安慰你呀，聽說你失戀了嘛!”然后大笑，笑到前俯后仰!

那天，蕭平說這是他吃得最驚心動魄的一頓水餃，他無法相信我一個人辭掉工作跑來就為了安慰他。我那樣笑著，連我自己都有點(diǎn)懷疑我此行的目的。只是我那樣的大笑無非就只想掩蓋內(nèi)心的緊張，一碰到我蕭平質(zhì)疑的眼神，我馬上改口說：“等找到工作就去找房子，搬出去!”我拍著他的肩膀說：“哥們，不會借住幾天都不行吧?”扮出一臉可憐。

小時候，他就對我的任性無可奈何。對我擺著手說：“小孩子!”晚上收拾了客廳，自己很自覺地睡到了沙發(fā)上。

第二天，我知道了蕭平的故事。

畢業(yè)那年，和他朋友喝醉住在酒店。他朋友的女友邱小冬來找他，不曾想是為了說分手而來。那個朋友不信，歇斯底里地喊，“你是不是愛上別人了?”

“是，我是看上別人了，分手吧!”

“告訴我他是誰?我看他到底是什么樣的人?……”

蕭平看著喝紅了眼睛的朋友說：“別這么激動，有話好好說!”

“蕭平，你一邊去，這是我們的事!”朋友已經(jīng)沒了理智。

小冬忽然就笑了：“那個人就是蕭平，你死心了吧!”看著蕭平的朋友一臉迷茫，她繼續(xù)說：“如果還不信，我今晚可以和他睡在一起給你看。”

蕭平和他朋友張著大嘴巴，不待蕭平解釋，他朋友沖出去已經(jīng)不見人影。那晚，小冬果真留在了蕭平的床上。事后，他一直不明白，身邊躺著的女子到底是怎么回事，畢竟，這個美麗的女孩子大學(xué)四年一直和他朋友在一起。

問她，一直都不肯解釋，就這樣，失去了大學(xué)的朋友，徹底和蕭平走在了一起。只是，誰都不知道，之前他們彼此都不認(rèn)識，真正相識，居然是在床上!

我聽著，頭習(xí)慣性地麻木，并且疼痛，卻依然改變不了這個故事繼續(xù)發(fā)展下去。

當(dāng)蕭平把她當(dāng)成全部時，卻無意中發(fā)現(xiàn)，邱小冬依然和自己的那個朋友同居在一起，一切的爭吵都無濟(jì)于事，這個毒藥―樣的女子一直徘徊在兩個男人之間。

最后，蕭平對我說：“明明知道她不是一個好女人，明明知道她同時周旋在兩個男人身邊，我卻怎么都無法忘記，難道這就是女人不壞，男人不愛?”

蕭平落寞的眼神深情鐫刻在我的腦海里，這一次，他真的動了心。

我終于見到了那個高挑的女子，美麗的丹鳳眼顧盼生輝，如瀑的長發(fā)自然垂在肩頭。身著一襲白色長裙笑盈盈地站在門前?？粗襾黹_門，她一愣，說“蕭平是不是住在這里?”我呆在原地，第一次發(fā)現(xiàn)世間居然有如此美麗的女子，連發(fā)愣都是那么惹人憐愛。

睡在沙發(fā)上的蕭平一躍而起，嘴里喊著：“小冬小冬!”就沖向門口。來到這個城市兩周了，我第一次看到他突然變得這么有活力。

“邱小冬，我的女朋友。”蕭平盯著那美麗的女子寸我說。

“這個是小小，以前和你說過的，鐵哥們，現(xiàn)在多次聽蕭平說起，希望以后能成為朋友，不過你不是喜歡他吧?房間里這么小，這么大的行李箱，用不用讓我們家蕭平給你租個房子?”眼神里的刻薄突然讓我無法適應(yīng)。

我開始頭疼欲裂，“你們先忙，我下去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，下午有個面試，不用等我吃飯，晚上再回來!”掩上門的剎那，淚眼婆娑。

第二天，小冬找到我說：“不管你是他的紅顏知己，還是青梅竹馬，我都不希望你們住在一起，找個房子搬出去吧!”我試圖解釋，她粗魯?shù)卮驍辔业脑挕罢l知道兩個人在一起會不會上床。我不相信男人和女人之間存在友情!”

這個女人果真有著犀利的眼光，她一眼就知道，我對蕭平的牽掛，其實(shí)是愛，所以才不顧第一次見面的形象來警告我。

原來一切都是假象，愛著蕭平是我一個人的事情!

終于有一天深夜，酒醉之后，他打電話說：“如果換個環(huán)境，如果換個時間，我肯定會愛上你。你是我目前碰到的讓我覺得想愛值得愛的一個女人?！?/p>

我瞠目結(jié)舌，“難道，我們相遇得還不夠早嗎?”

“就是太早，我沒有想過，現(xiàn)在，卻太遲了?！蔽覐氐讜炈?。

“小冬，無論如何我都不能放棄了，她已經(jīng)懷過兩次孩子，不管是誰的，我都有責(zé)任保護(hù)她?！蔽腋浅泽@。

“我也是在你辭掉工作來這里才知道，你其實(shí)喜歡我，小冬也看出來了。如果我們兩個繼續(xù)交往，她就會徹底離開了。我不能這樣。所以，你放手吧!” 不管他有沒有喝多，我沖著電話大聲吼過去：“你真以為我在乎你嗎?放心吧，我來這里只不過是為了看看海，與你毫無關(guān)系!”電話那邊開始沉默，我掛斷。

原來，一切只不過是我一廂情愿，我做得再多也只是紅顏知己。一個人走到深夜，把自己灌得酩酊大醉。 我的工作開始步入正軌，認(rèn)識了除去蕭平以外更多的人。

篇8

看過電視的人幾乎有1/3的人看過《愛情公寓》，故事圍繞一幢名叫“愛情公寓”的普通出租式青年公寓，講敘了公寓內(nèi)的青年男女之間所發(fā)生的形形搞笑、離奇、浪漫、感人的故事

這才彰顯出故事的生動，對于愛情公寓，我認(rèn)為它并不是傻里傻氣，愛情專一的soapopera，它帶有中國流行的一種語言風(fēng)趣，所以更加突顯出，故事的語言化，情節(jié)話。我之所以喜歡看愛情公寓，只要是因?yàn)楣适虏恢卦谇楣?jié)，它是把一種語言展現(xiàn)的淋漓盡致，為什么喜歡看？為什么會哈哈大笑，原因就是語言的風(fēng)趣，知道嗎？一個幽默，獨(dú)特的語言，打動的不止只是一個人，是千千萬萬的觀眾！大家也可以，我認(rèn)為好看，你們呢？

初二:八手怪dd

篇9

A．每天臨睡前。

B．每天早晨醒來后。

C．每次在外面閑逛時。

D．在公司加班時。

E．想起來就打，沒有固定。

測試結(jié)果：

選擇A：視愛情為生命的“森林仙子”

傳說中的森林仙子為了得到愛的回報最終化成了一個聲響，你也是如此?；旧夏銓Ω星榈膽B(tài)度偏向感性，你認(rèn)為只要對方對你是真心的，你便會掏心掏肺地對他好，只要他提出要求，你都會高唱：我愿意！愿意把一切與他共享。給你一個建議，愛情有時不是一場公平的游戲，付出與得到并不是絕對的。因此，勸你別把戀愛看得太嚴(yán)肅了。另外，你還需要一個愛情顧問，你的朋友、家人都可以，他們有時可以給你比較客觀的建議喔！

選擇B：勇敢的“愛情女戰(zhàn)神”

敢于主動追求自己向往的感情，不計較世俗的眼光，沒錯，你就是現(xiàn)代愛情中的女戰(zhàn)神。你的愛情觀很主動，遇見好機(jī)會你一定會好好把握。通常，你在愛情中很樂意為對方付出，你體貼對方的需求，盡量滿足他，即使付出與回報不成比例，你也少有埋怨，跟你戀愛，真是一件幸福的事情！但給你一個建議，別讓對方把你對他的好，視為理所當(dāng)然，感情可是需要彼此互相交流的。因此，你需要的絕對是位心地善良、懂得珍惜你的人喔！

選擇C：古靈精怪的“愛情小魔女”

你是個隨時會冒出可愛點(diǎn)子的人，好像魔法師一樣，總會給人意想不到的驚喜。跟你戀愛決不乏味，你可是最會在生活中找樂趣，和愛人一起分享。你很能在生活中的小地方，找到讓彼此開心的訣竅，同時，你也很注重雙方的溝通，你需要知道他現(xiàn)在要的是什么！給你一個建議，雖然你很受異性歡迎，但是你還是十分向往忠誠的愛情方式，對你來說，那種童話般的愛情簡直就是天堂。

選擇D：獨(dú)立自信的“智慧女神”

對于愛情，你沒有天生的崇拜或過多的夢想，因此愛情在你心中只不過是跟“上大學(xué)”、“找工作”一樣平常的事情。你很少會有甜言蜜語，因?yàn)槟阏J(rèn)為，愛情是生活的一部分。因此，你雖然注重愛情，卻不會有被愛情沖昏了頭的情形，你的獨(dú)立和自信為你增添了一份與眾不同的智慧魅力。給你一個建議，最適合你的戀愛開始方式，便是先從朋友做起等雙方都熟識之后，讓愛情自然的升華，這種平淡而知性的愛情正是你所向往的。

篇10

一、 電影取材的親切感和時代感

《從你的全世界路過》是張一白最新的電影作品，他對愛情電影的把握越來越游刃有余，難得的是他能夠緊跟時代的發(fā)展，扣住都市愛情的進(jìn)展脈絡(luò)，從現(xiàn)實(shí)生活的愛恨情仇中不斷挖掘新的素材，為自己的電影創(chuàng)作豐富題材和內(nèi)容。他通過這部影片中三對主人公的愛情故事，探討了不同的愛情狀態(tài)和發(fā)展道路。該片題材新穎，又因?yàn)閺?qiáng)大的偶像吸引力和故事原作的較高流傳度，有著較為強(qiáng)大的觀眾基礎(chǔ)。導(dǎo)演懂得揣摩大眾心理，不同狀態(tài)的愛情故事也很好地抓住了形色各異的都市男女的心理，十分吸引當(dāng)代觀眾的眼球。

其中，茅十八和荔枝是現(xiàn)代社會“女追男”情節(jié)的代表，富有愛情浪漫主義童話色彩。然而，在現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)面前卻始終不堪一擊，沒有完美的結(jié)局，只有甜蜜浪漫、風(fēng)一樣的過往，最后的回味也是甜甜的憂傷，淡淡的心酸。這個故事就發(fā)生在市井小巷，像在我們身邊一樣的熟悉，而電影以這樣貼近人們生活的活靈活現(xiàn)的情節(jié)展現(xiàn)，展現(xiàn)了社會對美好愛情的希冀與期待。

陳末、小容和幺雞在片中分別有一段痛徹心扉的愛情糾葛。陳末和小容從戀愛到分手再到分手以后，都充滿了跌宕起伏。究其原因，兩個人愛情的開端并不純粹，當(dāng)初是為了一個賭約兩人走在了一起，后來因?yàn)殛惸┑乃枷胧冀K跟不上小容的腳步，在現(xiàn)實(shí)面前，陳末只好低頭服輸，但也就此頹廢下去，事業(yè)、愛情都面臨困境。這一段感情的開始和結(jié)束，都反映了現(xiàn)實(shí)中非常常見的現(xiàn)象，女生積極進(jìn)取追求自己想要的生活，而男生永遠(yuǎn)在其背后追逐，卻沒有能力給女方幸福，也同樣無法成全自我、實(shí)現(xiàn)價值，起點(diǎn)相同，而價值觀和世界觀不再相同的兩個人，有再多的感情也注定會消失殆盡。而陳末和幺雞的故事則更像一個被救贖與救贖的過程，陳末在經(jīng)歷了情場失戀、職場失意的辛酸過往之后，療傷的過程中又差點(diǎn)因?yàn)樽员┳詶墯Я俗约旱那巴?，卻在這時遇到了新人幺雞。心灰意冷的陳末在幺雞身上找到了久違的溫暖和柔情，尋找到了真正屬于他的溫馨港灣。幺雞的那顆赤誠溫柔，充滿力量的心感動了陳末，如古城溫暖的陽光一樣，融化了陳末心底的堅(jiān)冰，換來了他改頭換面的蘇醒。在日益繁華浮躁的都市生活中，感情、事業(yè)、生活的不順?biāo)?，會讓人們迷失自我，找不到前進(jìn)的方向，在這樣的時刻，溫柔的撫慰和充滿陽光、希望的鼓舞總是適時地?fù)崞綀?jiān)硬的傷口，綻放出更清新絢爛的愛情之花。

豬頭代表了都市愛情中最為悲哀的形態(tài)，愛而不得，凄涼有余，感慨萬千。豬頭從大學(xué)時期就苦苦追求燕子，但一切條件的不對等使得豬頭自始至終無法得到燕子的真心，她需要的是可以帶她看世界，走得越遠(yuǎn)越好的一個領(lǐng)路人，而不是一個只會蹭吃蹭喝、毫無理想抱負(fù)的癡癡陪伴。豬頭只能在他心里荒蕪一片，無依無靠的時候，獨(dú)自帶著只有自己才在乎的回憶，漂泊在異國他鄉(xiāng)。豬頭的愛情是現(xiàn)實(shí)中很多愛的卑微的人的縮影，愛了不該愛的人，以為一切都會等在原地，當(dāng)自己準(zhǔn)備好的時候卻發(fā)現(xiàn)兩個人的價值觀念早就不在一條水平線上，對方早已走遠(yuǎn)，原地的自己空有一腔熱情，卻早已無力承擔(dān)兩個人的幸福。愛情從來就不是由感動來成全的。

仔細(xì)品味這些故事，它們可能就發(fā)生在每個觀眾身上，所以觀眾能懂得主人公的辛酸與無奈。都市的男男女女，每一天都在經(jīng)歷著這樣普通而又刻骨銘心的愛情試煉，影片講述的是一個個無需親身經(jīng)歷但看過之后又不覺陌生的故事。電影在選擇題材和人物定位上的良苦用心，讓整部電影都充滿了親切感和熟悉感。劇情不落俗套，新穎有趣，主人公的思想情感都與當(dāng)今時代息息相關(guān)，因而該片的時代感和真實(shí)感深入人心。電影講的是青春的故事，但又不僅限于青春，它照映現(xiàn)實(shí)，寫滿真實(shí)的血淚心酸，歡笑酣暢。

二、 清晰有序的敘事和跌宕起伏的劇情

電影的敘事結(jié)構(gòu)是很傳統(tǒng)的三段式，結(jié)構(gòu)清晰有序，適當(dāng)時機(jī)的強(qiáng)烈劇情變化，讓觀眾的欣賞有笑有淚，讓人能不自覺地投入劇情。穿插其中的心靈雞湯一樣的電臺廣播，帶給人們更多的是心靈的慰藉，是休閑時刻特別有效的放松。電影的開頭很會把握現(xiàn)代人“久居樊籠里，復(fù)得返自然”的獵奇心理，以一場又一場不同地域的電臺廣播聲音和不斷變幻的秀麗山河，四時風(fēng)光，抓住觀眾的眼球，吸引觀眾的興趣。三個故事是以男主角陳末的故事為主線的，電影描述的是三個不同人物的愛情故事，表現(xiàn)了三種不同類型的愛恨糾纏、心事過往，但具體的敘事側(cè)重點(diǎn)非常明確，就是男主角陳末的兩段起因、過程、結(jié)局都完全不同的愛情故事。電影的中心就是陳末，一切故事的展開都圍繞著他，情緒起伏，迭起也都是因他而起，仿佛在電影所描繪的世界里，他就是全世界的中心，他是最核心的人物，事情的轉(zhuǎn)機(jī)，情感基調(diào)的演進(jìn)都以他的感情變化為準(zhǔn)。電影的敘事主次分明，情節(jié)的交代也清晰易懂，在結(jié)構(gòu)上富有層次感、形式感，與電影的主題“全世界”和“愛情”達(dá)到了高度的契合。

電影中有很多次劇烈的情感起伏，最明顯、最引人注意的是五次離別的場景。第一次離別，在山城重慶的瓢潑大雨里，電臺傳出清晰又顫抖的分手宣言。從那一刻起，小容和陳末的愛情分崩離析，兩個人的靈魂就此分離，再無破鏡重圓的希望。第二次離別是在一場色調(diào)溫和氣氛快樂的訂婚典禮上，豬頭說要給燕子一個驚喜，燕子卻哭著說了分手，強(qiáng)顏歡笑著送走了來往賓客。分手后的燕子，恢復(fù)了本來就有的心高氣傲，什么也不能阻擋她前行的腳步，即使是相伴多年的赤\熱情和噴薄欲出的愛。而豬頭與燕子就這么分離了，再也沒有相見，豬頭也知道這一別就再也沒機(jī)會相見了，于是他也與他多年守護(hù)的愛情和執(zhí)念分離了，帶著孤獨(dú)的靈魂走向不屬于他的遠(yuǎn)方，注定是一直漂泊。第三次離別是在街頭，豬頭送燕子上出租車，臨別說，你要幸福，你一定要幸福。燕子已經(jīng)狠心地關(guān)了車門，可豬頭還在拼命追逐著遠(yuǎn)去的車輛，仿佛不知疲倦。豬頭停下來后，淚流滿面，他心里一直明白，他與燕子并不合適，只是放不下那份執(zhí)念，放不下自己的愛。他帶著沉重的愛，所以他永遠(yuǎn)活得沒有自我。記憶的沙城雖然已經(jīng)坍塌，但豬頭帶著僅存的愛和記憶繼續(xù)上路，找一個新的地方舔舐自己的傷口，慢慢在奔走疲憊中，相信他也會復(fù)原。第四次離別是一場沒有對話，沒有獨(dú)白，只有內(nèi)心思想活動的分離。陳末一直在尋找幺雞，卻始終找不到她，這是因?yàn)樗幌氡蝗苏业健＿@是一場無聲的離別，只有滿城為幺雞和陳末亮起的車燈雙閃默默地為他們見證著這場分離。第五次離別，跨越了生死，是一場死別。呆萌的理工男茅十八為了趕去救自己心愛的女警荔枝，當(dāng)場被人刺傷，兩個人前一刻還在慶祝成功喜悅得擁抱在一起，下一秒就無法再對話，生生割斷了這場美妙的愛戀。這五次離別是電影的主調(diào)，從頭貫穿至尾，每次都是一個，帶動著電影的其他部分，共同構(gòu)成了一幅波瀾壯闊的青春畫卷。青春充滿了美好，可生離死別無法挽回，但總有一些珍貴的回憶留下，值得我們細(xì)細(xì)回味，并且保有期待。

所有的相遇都是久別重逢。重逢發(fā)生在陳末和幺雞之間，發(fā)生在荔枝和茅十八之間。重逢之前，是陳末的漫長等待，伴隨著沉重和尋覓；還有荔枝緩慢而漸進(jìn)的療傷。陳末終于在心愛的地方邂逅了心愛的人，荔枝也終于在某個茅十八預(yù)先設(shè)定好的時刻，重新聽到了響徹全國各地電波的愛的表白，她還是笑得那么開心，就像茅十八一直陪在她的身邊。浪漫的相逢，他們帶著青春的甜蜜心酸，珍F回憶，只要心不孤單，到哪里都不會孤單。

三、 小說改編電影的可能性與曲折性

值得注意的是，影片中經(jīng)常可見小說原文。從這一點(diǎn)來說，電影對小說的還原還是很到位的，也確實(shí)用在了適當(dāng)?shù)牡胤胶蛨龊?，為觀眾再現(xiàn)了小說中所描述的情節(jié)。特別是電影的開頭和結(jié)尾所引用的兩句話，都是書中最經(jīng)典的獨(dú)白，通過電臺播報的方式，通過鄧超富有磁性的男聲娓娓道來，正中人心底深處。從畫面的呈現(xiàn)來說，電影比小說的單薄平面描繪更加生動，引人入勝。光影變幻中，重慶山地四時風(fēng)景的切換，古城陽光綠地，山川溪流的壯闊美妙，無一不呈現(xiàn)出高超的拍攝技巧和手法，取景的獨(dú)具匠心。