導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇生物科技與當(dāng)代藝術(shù)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

生物水墨藝術(shù)

如何借鑒高科技的成果實(shí)現(xiàn)對(duì)水墨語(yǔ)言的視覺(jué)轉(zhuǎn)換，這是我一年多來(lái)，與生物學(xué)家合作所做的一個(gè)藝術(shù)課題，或者叫藝術(shù)實(shí)驗(yàn)吧。《稻田里的故事》作品由兩大部分構(gòu)成；一部分是由近30平方米的稻田構(gòu)成的裝置作品，另一部分則是這件作品的主體――視頻影像作品。作品借助稻田里生息繁衍的草履蟲(chóng)，講述“生命、生物、環(huán)保”的故事，同時(shí)也用視頻的方式闡述了這個(gè)作品的主題。

令人欣慰的是這件作品獲得了大部分人的認(rèn)同，我以為它之所以能得到大家的認(rèn)可，是與我們擁有一套比較先進(jìn)的生物科技設(shè)備和我與生物學(xué)家的合作有著很大的關(guān)系。高科技設(shè)備為我們打開(kāi)新藝術(shù)的大門(mén)提供了一把鑰匙。

在這個(gè)先進(jìn)的數(shù)碼顯微鏡里，我們看到了一個(gè)豐富多彩的微觀世界。這個(gè)新穎的數(shù)碼顯微鏡有幾個(gè)分設(shè)鏡頭，從中可以觀察到不同分鏡頭下微生物活動(dòng)狀態(tài)和微生物透明的形體結(jié)構(gòu)。同時(shí)高倍分層攝像鏡頭，可以隨時(shí)定格轉(zhuǎn)換成數(shù)碼相機(jī)的高清拍攝鏡頭，或移動(dòng)的攝像鏡頭。通過(guò)視頻連接線，我們可以在電腦屏幕上對(duì)生物實(shí)驗(yàn)過(guò)程中形成的圖像進(jìn)行技術(shù)性操作與控制。然而，微生物畢竟是一個(gè)動(dòng)態(tài)中的生命體，怎么將它變成藝術(shù)的語(yǔ)言與行為，尤其是水墨的藝術(shù)，還是比較復(fù)雜的。它需要大量的實(shí)驗(yàn)和經(jīng)驗(yàn)的積累。事實(shí)上我們所要做的就是把這種科學(xué)實(shí)驗(yàn)的活動(dòng)轉(zhuǎn)換成一種藝術(shù)活動(dòng)。同時(shí)，由于我曾擁有多年水墨繪畫(huà)創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，又有生物學(xué)家的合作，這就為這種所謂的“生物水墨藝術(shù)”提供了技術(shù)上的保障和實(shí)驗(yàn)上的可能。

回歸自然內(nèi)心

我發(fā)現(xiàn)器材設(shè)備越先進(jìn)，你內(nèi)心對(duì)自然元素就越渴望。從而創(chuàng)作的作品會(huì)更加有意思，因?yàn)榇藭r(shí)的作品與你內(nèi)心感應(yīng)是吻合的，也是相通的。

我清晰地記得，當(dāng)片子進(jìn)行分段音效剪輯時(shí)，如何制作音效并對(duì)音樂(lè)選擇就給我留下深刻的影響。在分鏡頭音效剪輯時(shí)，我首先選擇的便是傳統(tǒng)的古典音樂(lè)，也就是那種常聽(tīng)的舒緩而優(yōu)雅的西方古典音樂(lè)。我曾有意識(shí)地觀摩和留意過(guò)優(yōu)秀動(dòng)漫作品的音效，但此刻放在我的影像作品上就顯得不協(xié)調(diào)，它不是我要的感覺(jué)。于是我又挑選了中國(guó)的古典音樂(lè)，因?yàn)樗Z(yǔ)言相近，屬于相鄰審美系統(tǒng)，但一試音感覺(jué)非常不對(duì)，似乎非常商業(yè)又倍顯單薄。于是，再找未了現(xiàn)代音樂(lè)。雖然篩選過(guò)的現(xiàn)代音樂(lè)，在整體效果上我們可以接受，但它與我們內(nèi)心似乎存在著某種隔閡，你會(huì)產(chǎn)生一種莫名的陌生感。最后，我們回到了自然，采集了自然聲音，在自然聲音的基礎(chǔ)上做了合成與加工。整部作品的音效以田間的流水聲為主線，其中穿插了水的氣泡聲和稻田里的蟲(chóng)鳴聲，這樣它與《稻田里的故事》以及這個(gè)故事所要表達(dá)的主旨和形式共同呈現(xiàn)了某種一致性與關(guān)聯(lián)性。

這個(gè)過(guò)程引起了我的思考，我以為當(dāng)一個(gè)藝術(shù)家面臨某種選擇時(shí)，一定要關(guān)注自己的內(nèi)心，關(guān)注內(nèi)心的某種體驗(yàn)和感悟。因?yàn)檫@是藝術(shù)創(chuàng)作中一個(gè)很重要的環(huán)節(jié)，我們不能忽視了它。讓藝術(shù)回歸自然，回歸內(nèi)心，這正是當(dāng)下我們面臨的一個(gè)選擇，可以說(shuō)這也是當(dāng)代藝術(shù)的初衷。

傳統(tǒng)水墨價(jià)值

誠(chéng)然選擇傳統(tǒng)的水墨藝術(shù)作為我們影像作品的敘述語(yǔ)言，與此次展覽有關(guān)，要不然它不叫“墨測(cè)高深”了。然而，我采用高科技的手段與傳統(tǒng)水墨繪畫(huà)的語(yǔ)言來(lái)創(chuàng)作生物水墨裝置藝術(shù)，是有其意義所在的。

當(dāng)我選用高科技的手段制作和復(fù)制傳統(tǒng)水墨繪畫(huà)時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這種制作越精妙就越證明中國(guó)畫(huà)在今天的衰落。因?yàn)楫?dāng)一種藝術(shù)能被另一種藝術(shù)替代，說(shuō)明這種藝術(shù)的衰敗與沉淪是不可避免的（盡管我們很熱鬧，自以為水墨時(shí)代的到來(lái)）。如同19世紀(jì)的西方，照相機(jī)的發(fā)明和出現(xiàn)就必然要取代古典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)一樣，因?yàn)檫@種古典油畫(huà)的社會(huì)化功能一旦退化后，印象派的取代以及之后的現(xiàn)代派的崛起就成了自然而然的事了。