導語：如何才能寫好一篇美術教育實踐方案，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

（一）學習動員

1、召開動員大會。由局領導作動員講話，局機關全體同志及局直各單位副處以上干部參加。

2、局直各單位以支部（局機關以處室）為單位，組織黨員、干部、職工認真深入學習黨的十六大、十六屆三中全會精神，全面理解和把握科學發(fā)展觀的精神實質(zhì)、主要內(nèi)涵和基本要求，深化對科學發(fā)展觀的理論基礎、深刻內(nèi)涵、基本要求和指導意義的認識，堅持以人為本，推動經(jīng)濟社會全面協(xié)調(diào)發(fā)展。

3、組織人員參加省里舉行的“樹立和落實科學發(fā)展觀”報告會及其它學習活動。

（二）、宣傳教育

1、組織參加開展清除千里京九鐵路沿線白色污染活動。

2、組織參加“優(yōu)化生態(tài)環(huán)境志愿者活動”。

3、舉辦環(huán)保局直系統(tǒng)“樹立科學發(fā)展觀，建設美好新某市”詩歌朗誦會。

4、邀請《人民日報》、新華社、中央電視臺、《中國環(huán)境報》等中央新聞媒介的記者來我省進行生態(tài)采風，宣傳“既要金山銀山，更要綠水青山”的可持續(xù)發(fā)展理念。

5、實施“綠色中國筑長城行動”，組織開展“某市環(huán)境文化進校園”系列環(huán)保宣傳活動。

6、在省廣播電臺“新聞話題”欄目開設“唱響環(huán)境保護主旋律，不斷提高公眾環(huán)境意識”系列節(jié)目，大力宣傳樹立科學發(fā)展觀，促進我省經(jīng)濟社會全面、協(xié)調(diào)、可持續(xù)發(fā)展，節(jié)目每月一期，每期時間長達1小時。

7、為增強青少年的環(huán)境意識，舉辦全省第二屆“利樂杯”環(huán)保英語演講比賽。

8、圍繞2006年世界環(huán)境日和環(huán)保贛江行主題，在全省舉辦大、中、小學生“愛護水資源”征文活動及“熱愛生活，遠離輻射”大型戶外宣傳活動。。

9、在《環(huán)境與人》雜志和環(huán)保網(wǎng)站開設“樹立科學發(fā)展觀，建設美好新某市”欄目。

（三）、工作要求

第一、要高度重視，加強領導。整個活動在局黨組領導下進行，局直機關黨委負責組織協(xié)調(diào)。

篇2

一、全面發(fā)展，明確幼兒美術教育活動重要意義

思想是行動的先導。作為幼兒教師，要想做好幼兒美術教育工作，首先就要充分認識到幼兒美術教育的重要意義。

（一）有助于培養(yǎng)幼兒健全的人格

在美術教育活動中，通過教師的引導與鼓勵，幼兒可以大膽的表現(xiàn)、自由的創(chuàng)作，借助線條、構圖和色彩等美術要素，直接地表達自身各種紛亂的情感。當幼兒興趣盎然地接受美術教育時，在幼兒完成“我幸福的一家”、“乖乖虎”、“我喜歡的游樂園”等繪畫作品的過程中，自然會體驗到對家人、對小動物、對生活的熱愛。這種伴隨著深刻情感的教育活動，遠比頻繁的枯燥說教，對幼兒良好品德以及健全人格的培養(yǎng)更具有積極影響。

（二）有助于幼兒大腦潛能的全面開發(fā)

有關研究表明，以形象思維為主的美術活動主要是由人的右腦支配，因此幼兒美術教育將有助于幼兒右腦潛能的開發(fā)。而美術教育的功能是整體性的，它雖然主要作用于右腦的潛能開發(fā)，但也對左腦的語言功能具有促進作用。同時，美術教育所培養(yǎng)的空間知覺能力和直覺思維能力更為每個智能健全的人所必需。因此，促進大腦潛能的全面開發(fā)是幼兒美術教育的特別意義所在。

（三）有助于幼兒想象力和創(chuàng)造力的發(fā)展

美術教育活動是培養(yǎng)幼兒想象能力和創(chuàng)造能力的最佳途徑之一。美術創(chuàng)作活動的自由性不僅為幼兒的想象和創(chuàng)造提供了可以自由馳騁的廣闊空間，而且在有合適環(huán)境的鼓勵下，使幼兒的想象和創(chuàng)造能夠借助繪畫活動表達出來。每一位孩子都有豐富的想象力，他們可以想到和小魚在海底嬉戲，想象各種動物的表情，想到小花小草笑的樣子，想象出很多成人想象不到的稀奇古怪的事物。當孩子們發(fā)揮他們的想象力進行繪畫時，他們就開始了屬于自己的創(chuàng)造活動。

二、因材施教，了解中班幼兒繪畫能力發(fā)展狀況

據(jù)研究表明，隨著兒童的成長，其在不同階段的繪畫能力發(fā)展狀況也是不同的。作為一名中班幼兒教師，我認為只有在了解中班幼兒繪畫能力發(fā)展狀況的基礎上，才能制定出適合中班幼兒的教學方案。

我教導的中班孩子們年齡都是5歲，這一階段是幼兒繪畫創(chuàng)作的高峰期。在教學實踐中，我發(fā)現(xiàn)5歲左右的幼兒已經(jīng)開始能夠有意識地通過繪畫表現(xiàn)自己周圍的現(xiàn)實生活。他們能夠完整地表現(xiàn)事物的重要特征，他們會用流暢的線條來描繪所畫對象的整體形象，同時也開始嘗試通過描繪一些細節(jié)來表現(xiàn)人和物。與此同時，一半以上的幼兒具有良好的涂色控制力，約有一半幼兒會使用七色以上。如在描繪花朵時，他們已經(jīng)開始對花的外形特征進行區(qū)分，能用多色進行繪畫，讓畫面更好看。在整體構圖方面，幼兒開始注意物體的大小比例以及上下左右的位置關系。幼兒常常會在繪畫中把印象深刻的物體畫得稍微大一些，少數(shù)能力強的幼兒已經(jīng)開始在畫面上表現(xiàn)出了空間的遮擋關系。

幼兒的發(fā)展有很大的個別差異，身為幼兒園教師，我們要善于把握各個幼兒繪畫能力的發(fā)展情況，給予每個幼兒適當?shù)闹笇А?/p>

三、教導有方，精心設計中班幼兒美術教學方案

如上文所述，與中班幼兒繪畫能力相適應的教學方案，能更為有效得提高幼兒的美術學習興趣與心智發(fā)展水平。在教育實踐中，我覺得以下幾種教學設計不僅能夠激發(fā)中班幼兒的繪畫興趣，而且可以為中班幼兒的想象和創(chuàng)造提供空間。

（一）生活化美術教育

觀察是幼兒認識世界、獲得知識的重要途徑。將美術教育活動滲透到幼兒的日常生活中，從幼兒身邊的人、事、物中選擇幼兒美術教育的內(nèi)容，會使幼兒感到更親切，更能激發(fā)幼兒的繪畫興趣。如在繪畫“我是服裝設計師”時，為了讓幼兒用多種線條設計服裝，我讓孩子們觀察自己與小朋友、甚至家人們的服裝，并進行積極討論。在此基礎上激發(fā)幼兒的想象力，鼓勵幼兒用繪畫去表現(xiàn)，使幼兒畫得得心應手，敢于表現(xiàn)。是幼兒對事物的強烈興趣所引起的新鮮感和好奇心，使得幼兒能夠集中心智于繪畫表達活動。而將美術教育活動生活化，可以給予幼兒親切而又新鮮的感動，激發(fā)幼兒美術創(chuàng)作的興趣。

（二）音樂化美術教育

從藝術的情感表達來講，音樂與美術都是訴諸于情感表達的內(nèi)在精神體驗。將音樂運用于美術的啟蒙教育與美術創(chuàng)作的教學之中，是一種獨特的創(chuàng)新。在幼兒進行繪畫的時候，可以根據(jù)繪畫的題材，播放相關的音樂，這樣使得幼兒在欣賞音樂的同時，更好地激發(fā)他們豐富的想象力。例如在繪畫《小魚》時，引導孩子們欣賞音樂《三條魚》，使得音樂中小魚自由自在游玩的形象更加逼真。如此這般，幼兒就會在創(chuàng)作過程中加入自己的情感，使畫面更加生動形象。

（三）游戲化美術教育

幼兒的主導活動是游戲，對于孩子們來說，生活中各種活動都是“游戲”。鑒于美術教育自身的特點以及中班幼兒的身心發(fā)展特征，我認為培養(yǎng)幼兒的繪畫興趣應當從玩游戲開始。把繪畫活動與玩巧妙地結(jié)合在一起，像做游戲一樣教孩子們畫畫，使他們覺得好玩，對感知形象形成簡單的聯(lián)想與想象，從而對繪畫產(chǎn)生濃厚的興趣。如可以讓孩子們在玩橡皮泥的同時，盡情的用手去做自己想做的東西，然后將捏出的東西與想象相結(jié)合進行繪畫。在孩子們捏捏揉揉的游戲中，一幅漂亮的作品就誕生了。這樣就可以讓幼兒在玩玩畫畫中很自然地、很愉快地接受美術教育。

篇3

關鍵詞：高師美術教育培養(yǎng)目標教師教育教學過程

近年來，高師美術教育在“藝考熱”、擴招熱及火爆的藝術品市場推動下，其辦學模式發(fā)生了深刻變化。多數(shù)高師院校打破了單一培養(yǎng)教師的傳統(tǒng)，面向市場設置應用型藝術設計專業(yè)，形成一種辦學模式多元化的強勁態(tài)勢。同時，在基礎教育新課改和以數(shù)字化為特征的信息技術推動下，教師教育專業(yè)化、教學過程數(shù)字化兩種趨勢也十分明顯給高師美術教育帶來了新的機遇與挑戰(zhàn)。

一、培養(yǎng)目標趨于多元化

(一)設計藝術成為高師美術教育新的生長點

傳統(tǒng)上，我國美術教育大體延續(xù)著美術學院工藝美院和高師美術教育三大類型并存的格局。其中，美術學院設置國、油、版、雕、史論等傳統(tǒng)專業(yè)，培養(yǎng)專業(yè)美術工作者和研究人員；工藝美院以實用設計門類劃分專業(yè)，培養(yǎng)應用型專業(yè)設計人才；高師美術教育大體沿襲了美術學院的專業(yè)設置，以培養(yǎng)各級各類教師和教學研究人員為專業(yè)培養(yǎng)目標。但從上世紀80年代中期開始，這種格局開始發(fā)生變化。社會對純藝術類人才需求量不斷縮小，中小學美術教師在大中城市也漸趨飽和，而設計類實用型人才需求量逐年遞增。至90年代，設計類專業(yè)成了中國美術教育的熱點。全國各大美術院校都爭相開辦設計類專業(yè)，而高師美術院校也不甘落后，相繼增設了“平面設計”和“環(huán)境藝術設計”等專業(yè)。以教育部屬六所師范大學為例，華東師范大學設有綜合繪畫、美術教育和環(huán)境藝術設計三大學科，并按“綜合繪畫和美術教育”、“環(huán)境藝術設計”兩個方向招生；東北師范大學設有美術教育、油畫、水彩畫、中國畫、雕塑、環(huán)境藝術與服裝藝術設計、裝潢藝術與電腦美術設計等7個系，其中只有美術教育系為師范類專業(yè)；陜西師范大學設油畫、國畫、視覺傳達設計、環(huán)境藝術設計等四個系，并按照美術教育、繪畫、裝潢設計三個專業(yè)培養(yǎng)人才；北京師范大學下設美術學、藝術設計兩個專業(yè)，專門培養(yǎng)從事美術、書法、藝術設計教學、創(chuàng)作、研究等工作的高級人才；西南大學設有美術學、藝術設計、繪畫及雕塑四個本科專業(yè)，只有美術學為師范類專業(yè)；華中師范大學設有美術學、藝術設計兩個本科專業(yè)，其中藝術設計為非師范類專業(yè)；華南師范大學現(xiàn)有美術學、藝術設計、數(shù)字媒體藝術等三個本科專業(yè)，設有美術教育、視覺傳達設計、環(huán)境藝術設計、工業(yè)設計、新媒體藝術等系，多數(shù)為近年來新興的非師范類應用型專業(yè)。

高師美術教育培養(yǎng)目標的多元化不是一種孤立的現(xiàn)象，而是席卷全國的大學綜合化總趨勢的一部分。從高師美術教育的角度看，這種綜合化趨勢是從兩個層面展開的：一是美術教育的綜合化。在以往，美術學專業(yè)有師范類與非師范類之分在2005年教育部印發(fā)的《全國普通高等學校美術學(教師教育)本科專業(yè)課程設置指導方案(試行)》中，“師范類”被“教師教育”所代替。這不僅僅是名稱的變化，而是為培養(yǎng)主體多元化開辟了道路。當前，不少藝術學院都開設美術學(教師教育)專業(yè)，其在師資、科研、教學基礎等方面的優(yōu)勢立刻顯現(xiàn)出來，并對師范院校的美術教育形成了強勁的挑戰(zhàn)。二是教師教育綜合化。近年來，綜合性大學舉辦教師教育已經(jīng)成為一種國際趨勢。1991年，在歐洲教師聯(lián)合會上，由歐共體12個成員國60位專家共同提出了“教師教育大學化”的口號，認為“大學應該在教師培養(yǎng)和培訓中扮演重要角色”。在我國，1999年第三次全國教育工作會議提出，要鼓勵綜合性高等學校和非師范類高等學校參與中小學教師的培養(yǎng)工作，在有條件的綜合高等學校中試辦教育學院。2003年11月，全國一百多所非師范類院校召開會議，共同《非師范院校積極參與教師教育的行動宣言》，明確指出：“中國教師教育已經(jīng)進入了一個從數(shù)量滿足向質(zhì)量提高轉(zhuǎn)變的歷史新時期。實現(xiàn)這種轉(zhuǎn)變，鼓勵師范院校綜合化和綜合大學參與教師教育，是世界教師教育發(fā)展的共同趨勢，也是我國經(jīng)濟社會和教育發(fā)展的客觀要求。”實踐證明，綜合性大學辦教師教育，能夠充分發(fā)揮其辦學經(jīng)費充足、硬件設施先進、學校認同感較好等優(yōu)勢，他們的畢業(yè)生后勁足、適應性強，更加受到中小學校和同行的好評，這也成為高師院校實現(xiàn)培養(yǎng)目標多元化的原因之一。

(二)培養(yǎng)目標多元化推動人才培養(yǎng)模式創(chuàng)新

專業(yè)的多元化根源于人才需求的多樣化和學科專業(yè)的綜合化。但在現(xiàn)有的高師本科教學模式下，學科專業(yè)化和教師專業(yè)化二者間存在著不可協(xié)調(diào)的矛盾，因而促進人才培養(yǎng)模式創(chuàng)新也是大勢所趨。主要途徑有：一是形成“大美術”的理念。今天，美術在人們的觀念中除了傳統(tǒng)的國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩外，還有建筑設計、工業(yè)造型、服裝設計、家具設計、環(huán)境設計、廣告設計、染織設計、裝潢藝術、多媒體網(wǎng)頁設計等等，在這些專業(yè)中還可以分出多個分支，它們都是美術的范疇。二是實行按院招生制度。當前，多數(shù)高等師范院校都撤系建院，并實行按院招生制度。學生入學后不分專業(yè)，統(tǒng)一進行基礎教學，在充分了解各專業(yè)的具體情況及就業(yè)形勢之后，再由學生選擇專業(yè)或?qū)I(yè)方向。三是創(chuàng)新人才培養(yǎng)模式。在不少高師院校，已經(jīng)開始試行彈性學制和靈活的人才培養(yǎng)模式。主要有：(1)“2+2”的小學師資、“3+1”的中學師資培養(yǎng)模式。小學師資前兩年學習基礎公共課和主修專業(yè)，后兩年進行輔修專業(yè)和教育理論的學習與教學實踐；中學師資前三年進行基礎公共課、主修課程和綜合課程的學習，最后一年學習教育理論并進行教學實踐。(2)輔修及雙專業(yè)、雙學位模式。許多高校都允許學有余力、并對教師工作感興趣的學生選擇輔修教育類課程，修讀雙專業(yè)并獲得雙學位，為其以后取得教師資格證打基礎。(3)“4+X”的教師教育模式。其中，實行“4+0”模式者，學生畢業(yè)即就業(yè)；實行“4+2”模式者，學生本科畢業(yè)后再讀兩年碩士學位，培養(yǎng)目標是重點中學的骨干美術教師；實行“4+3”教師教育模式者，采取本碩連讀的辦法獲取碩士學位，學生畢業(yè)后可以到美術類高校擔任專業(yè)課教師。

二、教師教育趨于專業(yè)化

(一)“教師專業(yè)化”已經(jīng)從理論走向現(xiàn)實

我國傳統(tǒng)的美術教育注重技能訓練，因而培養(yǎng)出來的學生其職業(yè)意識更傾向于是一個畫家而非美術教師。這種狀況隨著教師地位的提高，尤其是隨著“教師專業(yè)化”理論的提出而有所改變。教師專業(yè)化理論最早是由社會學家卡爾·桑德斯(CarrSaunders，A．M．)于1933年提出來的。1986年，卡耐基公司和霍姆斯小組相繼發(fā)表的《國家為21世紀準備教師》兩份報告，指出公共教育質(zhì)量只有當學校教育發(fā)展為一門成熟的“專業(yè)”時才能得到改善。在我國，1993年頒布的《教師法》明確提出：“教師是履行教育教學職責的專業(yè)人員?！?000年，《職業(yè)分類大典》也將教師歸人“專業(yè)技術人員”。從2001年4月1日起，國家首次全面開展教師資格認定工作。這些都從法律和制度層面奠定了教師專業(yè)化發(fā)展的基礎。教師專業(yè)化是針對其知識結(jié)構不合理、專業(yè)性不突出，以至于產(chǎn)生較大的職業(yè)可替代性提出來的，意在提高教師社會地位、職業(yè)地位和專業(yè)地位。盡管與“畫家”的名頭相比，美術教師的專業(yè)化程度仍比較低。但隨著教師專業(yè)化程度的逐步加深，美術教育必將成為一種不可替代的職業(yè)而獲得普遍的尊重。

(二)促進專業(yè)發(fā)展是高師美術教育的義務

在我國，高師美術教育從本質(zhì)上看仍屬于職業(yè)教育，其課體系基本上是參照美術學院繪畫專業(yè)設置的，教師專業(yè)化程度很低。為此，我國高師美術教育從三個層面來提高未來教師的專業(yè)化程度。一是加強專業(yè)課教學。教育部于2005年頒布的《全國普通高等學校美術學(教師教育)本科專業(yè)課程設置指導方案(試行)》明確指出，美術學(教師教育)專業(yè)培養(yǎng)的是“具備初步美術教育教學研究能力的合格的基礎教育美術教師和社會美術教育工作者”。根據(jù)這一目標，《課程方案》從思想政治和職業(yè)道德、人文素養(yǎng)、專業(yè)基礎、專業(yè)技能以及身心素質(zhì)等方面提出了五條規(guī)格要求并從課程體系中辟出一個專門領域——“美術教育理論與實踐”，其中“中小學美術教學論”與“美術教育實習”為必修課，“中國美術教育史”、“教學多媒體設計與制作”、“外國美術教育史”、“教育研究方法與論文寫作”為選修課，其目的就在于體現(xiàn)課程的師范性。二是增強人文內(nèi)涵。多年來，我國的高師美術專業(yè)一直以培養(yǎng)畫家、雕塑家和設計師為取向，注重專業(yè)技能課訓練，忽視美術史論課學習，這種知識結(jié)構已經(jīng)遠遠不能適應新課改的要求。新頒布的《義務教育美術課程標準》明確指出：“美術課程具有人文性質(zhì)?！薄镀胀ǜ咧忻佬g課程標準》也指出：“普通高中美術課程具有人文學科的特征?！边@在美術課程觀上是一個重大突破。在新課程方案中，美術欣賞課被放在突出位置。它不僅需要教師對美術實踐有親身體會，更需要教師具備全面的文化素養(yǎng)，因而需要在美學、美術理論、藝術概論、中外美術史乃至文學、歷史、哲學等人文學科有較全面而深入的了解和掌握，還應在教育學、心理學等方面有一定的修養(yǎng)，成為一個具有人文精神和人文素養(yǎng)的人。三是要注重實踐能力的提高。一般說來，教師的知識可分成兩類，即“理論性知識”和“實踐性知識”。其中實踐性知識是教師專業(yè)發(fā)展的基礎，在教師的工作中發(fā)揮著不可替代的作用。因此，高師美術《課程方案》中的實踐性課程達20—22周之多，其中包括社會實踐(軍訓、社會調(diào)查、就業(yè)指導、勞動等)、畢業(yè)創(chuàng)作、畢業(yè)論文答辯、藝術實踐、藝術考察等，這些都有利于推動學生的專業(yè)發(fā)展。

三、教學過程趨于數(shù)字化

(一)數(shù)字化改變了人們關于美術的感知方式

一般認為，美術是一種造型藝術或視覺藝術，它運用一定的物質(zhì)材料如紙、布、木板、粘土、大理石、塑料等，通過造型手段創(chuàng)造出具有一定空間和審美價值的視覺藝術形象。但是，隨著信息技術的高度發(fā)展，人們關于美術作品的感知方式越來越技術化了。上世紀90年代后，數(shù)字化的印刷、攝影技術高度成熟，大幅廣告、精美照片、時尚雜志、網(wǎng)絡世界、數(shù)碼影像等，凡是能夠吸引眼球的功能都被商家廣為采用，以致導致人們普遍的審美疲勞。而關于美術創(chuàng)作的經(jīng)典手法，也被數(shù)字化時代顛覆了。以前，從設計到完成一幅作品需要花費很長時間，而且對手繪技術要求很高?，F(xiàn)在，人們用電腦進行美術創(chuàng)作，擺脫了鉛筆紙張、直尺圓規(guī)、顏料調(diào)色盒等繪畫工具限制。即使是一個沒有受過專業(yè)美術訓練的人，只要使用Photshop等普通繪圖軟件，也可以制作出令人滿意的圖片來。不僅如此，數(shù)字時代還促生了以美術學為基礎的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，尤其是廣播、電視、動漫、環(huán)境、設計、廣告等新興產(chǎn)業(yè)的迅速成長，對高校美術教育形成了強大的拉動。為適應這一需求，許多高師類院校都開設了基于信息技術的藝術設計專業(yè)。比較典型的有；動漫設計與制作專業(yè)，主要培養(yǎng)能在電影、電視等媒體的制作崗位上從事三維動畫創(chuàng)意及制作等方面的專業(yè)技能型人才；圖形圖像制作專業(yè)，主要培養(yǎng)能在電影、電視、廣告、新傳媒等媒體的制作崗位上從事后期合成、電腦剪輯、特效制作以及影視作品技術處理的專業(yè)技能型人才；游戲動畫設計專業(yè)，主要培養(yǎng)能夠在游戲制作領域勝任原型設計、模型制作、紋理制作、動畫調(diào)試等崗位的工作，并進行創(chuàng)作和理論研究的技能型人才，等等。這些人才的知識與技能結(jié)構與傳統(tǒng)美術人才相比有很大的區(qū)別，他們所從事的美術活動很難以傳統(tǒng)的美術概念來界定與歸類，但往往又有著廣闊的發(fā)展前景，因而也引領高師美術教育不斷調(diào)整人才培養(yǎng)目標。:

篇4

關鍵詞：美術綜合實踐活動；主題活動；內(nèi)容設置；具體操作

一、小學美術綜合實踐活動開發(fā)利用的背景

小學美術教育由于教育觀念、地域差別、師資水平等多方面原因，其憂患也日益明顯。

其一，容易或不自覺地強調(diào)“學科中心”：較多美術教師仍然把美術教育的重點單純地放在技藝、技巧的掌握上，沒有認識到我們的教育對象中的絕大部分學生不可能從事美術工作。

其二，功利色彩嚴重：許多學校只把參加相關競賽的獲獎情況作為衡量美術教育成功的唯一指標，忽視了小學美術教育應是“面向全體”的國民教育本質(zhì)。

其三，課程的綜合性與多樣性不足：雖然現(xiàn)今教材的編排考慮到了此方面的因素，但受地域差別、師資水平、學生生活經(jīng)驗等方面的影響，較多的教學內(nèi)容在一些學校特別是農(nóng)村小學不能很好地落實，只能是“依葫蘆畫瓢”甚至是“一掠而過”；雖然也有較多學校依據(jù)當?shù)孛佬g文化資源開發(fā)了美術校本課程，一定程度上彌補了課程內(nèi)容多樣性的不足，但仍容易忽視課程內(nèi)容的綜合性，沒能把美術與學生的現(xiàn)實生活緊密聯(lián)系起來。

二、美術綜合實踐活動的內(nèi)容設置

（一）設置方式

在藝術教育方面，世界各國的綜合課程設置主要有三種方式，我們的小學美術綜合活動在開發(fā)利用中采用的是以美術學科體系為中心，綜合其他學科內(nèi)容，以分單元、主題化的形式進行設置。

（二）活動內(nèi)容

我們的美術綜合實踐活動立足于當?shù)刎S富的鄉(xiāng)土美術文化資源，尊重學生對生活美術的個性體驗，因此其活動內(nèi)容主要從兩方面進行設置：

一是鄉(xiāng)土材料的創(chuàng)新運用單元：我們以“因地制宜”為原則，利用蚌殼、鵝卵石、粘土、稻稈、麥稈、甲魚殼等鄉(xiāng)土美術創(chuàng)作材料以及日常生活中隨處可見的布匹、毛線、掛歷、泡沫、紙盒、鞋子等廢舊材料，設置活動項目后，提出相應的活動建議，并鼓勵學生在項目開設、表現(xiàn)形式、材料利用等方面進行大膽創(chuàng)新。

二是開放性的主題活動單元：此單元以“傳承鄉(xiāng)土美術文化”為主要目的而設置，同時注重培養(yǎng)學生在傳承中創(chuàng)新的意識及能力。此單元的活動內(nèi)容以“主題化”的形式呈現(xiàn)，以綜合實踐活動中的主題活動形式進行開展，并只針對4～6年級的學生。比如，走訪一些民間藝人等。

三、小學美術綜合實踐活動開發(fā)利用的具體操作

（一）“鄉(xiāng)土材料創(chuàng)新運用”單元――課時活動式

此單元的活動項目一般以“一班一品”為原則，通過“雙向選擇”的方法分派到各班開展。雖然是材料創(chuàng)新運用方面的活動，但仍需制訂活動方案。方案一般由組織活動的教師制定，活動的設計和開展一般利用美術課時間進行，同時可根據(jù)需要成為美術課堂教學的延伸與拓展，以開闊學生的眼界，提高學生的實踐創(chuàng)新能力。這種課時活動的方式與課堂教學表面上區(qū)別不大，但是在表現(xiàn)主題、創(chuàng)作內(nèi)容及手法等方面，學生都有很高的自主性，而且在整個美術綜合實踐活動中占了近40%的比重。

如，六年級《秋之韻》一課課后延伸：為增強學生收集、處理信息的能力，讓學生走進大自然，我舉辦了一次“觸摸自然，我心飛揚”的樹葉拼貼畫活動。

課前，我先確定活動的主題，和學生一起制訂小組活動方案。我讓學生觀察、收集深秋的各種樹和樹葉的形狀及樹葉的變化。課堂上，課前5分鐘，讓學生交流自己了解到的、收集到的葉子的形狀、特點。

交流后，各小組說出自己擬定的活動計劃，全班各組相互交流，完善活動方案。我把學生的活動計劃匯總，和學生約定周末在校園采集、篩選樹葉！學生非常開心，期待著周末的采集活動。12月的一個周末午后，初冬的暖陽灑向整個校園，我早早地來到學校，等學生到齊后，讓孩子們自由分小組合作，采集校園里的樹葉。散開后，學生小心翼翼地把各色、各樣的樹葉收集起來，帶著滿滿的收獲回到教室。孩子們發(fā)揮想象和聰明才智，把各種各樣的樹葉修剪成他們設想好的各個零部件，然后利用樹葉自身的形態(tài)、顏色，小心翼翼地拼成一幅幅生動多姿的樹葉貼畫。為了貼出更好的畫面效果，孩子們會為了一片樹葉如何擺放而討論不休，直到他們認為完美了為止。在這個活動中，學生充分發(fā)揮了想象力、創(chuàng)造力和合作精神，將大自然融入小小的畫作，整個活動井然有序，又使學生領略了大自然的秋色，學生在愉悅中動手動腦地完成了作品。

（二）主題活動單元――開放性主題活動式

此單元的活動內(nèi)容均為主題活動，學生必須通過廣泛地接觸社會、接觸自然及人際交往與合作，從而在實際生活中領悟美術的獨特價值，在廣泛的文化情境中認識美術，有效地提升美術素養(yǎng)。

比如，我們立足于學校美術教育傳統(tǒng)和我校豐富的鄉(xiāng)土美術文化資源，以綜合實踐活動為載體，開展的“變廢為寶”面具制作活動。通過活動，引領學生探究喜怒哀樂的不同臉部形態(tài)，指導學生進行系列主題創(chuàng)作活動，如戲劇臉譜、動物臉譜等。

課前，我先讓學生了解并采集制作面具的有關材料：舊掛歷、糖紙、紐扣、碎布、毛線等，讓學生能夠運用多種廢舊材料，用不同的表現(xiàn)手法和材料制作更有創(chuàng)意的面具。

然后，我和學生一起設計面具圖案。設計過程中，我把學生分成幾個小組，各小組人員分工明確。活動開始，學生首先設計面具的外形，討論先用大塊的材料設計好外部輪廓，如舊掛歷紙、塑料糖紙等。部分小組根據(jù)面部表情大膽運用夸張的手法將臉部輪廓拉長，甚至變形。再根據(jù)自帶的其他材料添加面部裝飾物，如毛線可做夸張的頭發(fā)或胡須等。

學生根據(jù)收集材料的材質(zhì)、肌理、色彩等方面的特性，充分發(fā)揮想象力，創(chuàng)作出表情、形態(tài)各異的面具作品，這對于學生在材料的設計運用方面有很大的提高。

而我在學生制作的過程中及時發(fā)現(xiàn)學生操作中的問題和困難，并適時給予幫助。

四、美術綜合實踐活動產(chǎn)生的多元立體影響

（一）提升了學生的美術綜合素養(yǎng)

通過活動，學生的感知、質(zhì)疑、探究、實踐能力明顯提高，溝通、商議、評價、相互合作能力增強，人際交往能力和情感也得到充分發(fā)展，而且其材料選擇、創(chuàng)作范圍趨向于更廣闊的空間，不再拘泥于單純的美術技能，開始注重表現(xiàn)形式與表現(xiàn)主題，體現(xiàn)了對生活、對社會、對自然環(huán)境的關注，無形中向美術學習文化層面提升。

（二）教師對于美術觀念有了更深刻的認識

美術綜合實踐活動的開發(fā)及全面實施，為每位教師創(chuàng)設了實踐課改理念的舞臺，教師在“尊重學生主體性，鼓勵張揚個性”“課程應追隨兒童”等觀念上已達成共識，與學生能建立民主開放的對話，并將美術綜合實踐活動的一些做法引入其他學科課程。

小學美術教育應立足于豐富的鄉(xiāng)土文化資源和現(xiàn)實生活，領悟先進的美術教育理念，追求全方位創(chuàng)新。學生創(chuàng)作應淡化技巧訓練，不求形似求神似。應努力強化學生的主觀能動表現(xiàn)，倡導童心看世界、童心悟生活，追求“嫩卻新，拙亦奇”的繪畫語言，讓學生創(chuàng)造“有意味的形式”來表現(xiàn)生活，抒感，張揚個性。

參考文獻：

[1]郭元祥.綜合實踐活動課程設計與實施[M].首都師范大學出版社，2010-11.

篇5

關鍵詞：美術學 教學能力 現(xiàn)狀 關鍵問題 對策

美術學（教師教育）專業(yè)，專門培養(yǎng)基礎教育美術教師和社會美術教育工作者。十多年來，各地方新建院校對該專業(yè)的增設與擴招，高密度培養(yǎng)的美術師資涌入市場就業(yè)行列，教師行業(yè)就業(yè)壓力劇增。同時，國家基礎教育新美術課程改革發(fā)展的不斷深入，對美術教師完備的專業(yè)素養(yǎng)培養(yǎng)提出新的挑戰(zhàn)和要求，師資培養(yǎng)滯后性情況日趨嚴重。由于各方面主客觀原因，導致美術師資培養(yǎng)方向不明，培養(yǎng)目標不明確，學生教學能力低，缺乏社會就業(yè)競爭力。

一、美術學專業(yè)學生教學能力現(xiàn)狀

1．學科知識面窄，知識運用單一

作為地方高校美術學（教師教育）專業(yè)，辦學歷史不長優(yōu)勢特色不鮮明，生源品質(zhì)不高。面對需要廣泛涉獵藝術各門類和其他學科知識的教師教育專業(yè)人才要求，學生的學習能力很有限。長期地避重就輕和重技輕理，形成了對學科基礎理論知識把握不深、對教育理論知識理解不透、對其他學科知識疏于學習的現(xiàn)狀。由于存著知識缺陷，教學中對知識的綜合概括、拓展運用能力較低，知識講授單薄，缺乏說服力。

2．教學技能水平低，方法技巧老套

四年美術教師專業(yè)培養(yǎng)，學生教學技能仍然較差，主要還是缺乏學習訓練。學生對新美術課程教學理論與方法學習不夠，對教育理論知識缺乏靈活運用，以至于教學實踐缺乏較強的針對性，不可能創(chuàng)造性地解決美術教學活動過程中的關鍵問題，最終導致美術課程教學設計、教學活動組織和方法技巧的運用趨于簡單化和粗糙應對。學生上課陳詞濫調(diào)、照本宣科，缺乏新意、激情和感染力。

3．教學研究意識差，解決問題不佳

按規(guī)定，美術學（教師教育）專業(yè)學生培養(yǎng)應具有初步的教育教學研究能力和開發(fā)、設計美術課程的能力。而在四年培養(yǎng)中，學生開始正視學校美術教育教學也是大學三年級下學期以來的事。對學校美術教學識見太少，分析思考相應問題不多，對教學實踐問題缺乏一定的分析能力，不可能創(chuàng)造性提出解決問題方案和實施解決。再者，平時對綜合專業(yè)知識技能的鉆研學習就不夠，很難給教學注入新思路新方法，也缺少研究解決教學問題的能力。

4．創(chuàng)新教育意識弱，創(chuàng)新能力不強

“創(chuàng)新教育的關鍵是培養(yǎng)學生的創(chuàng)新意識、創(chuàng)新思維、創(chuàng)新技能、創(chuàng)新情感和創(chuàng)新人格。”美術學生由于不能準確把握新美術課程的教師觀、學生觀、課程觀，課程教學是照搬別人的教學方法模式，并且相當時間內(nèi)是在復制別人的教學范式，難求個人創(chuàng)新意識。以至于課程教學設計不合理，課堂教學組織意圖不明，教學掌控處理不當，統(tǒng)籌管理課堂的信心不足。所以，課堂授課環(huán)節(jié)松散，目標不明確，師生互動內(nèi)涵膚淺，課堂活力缺乏。

二、影響學生教學能力培養(yǎng)的關鍵問題

美術學（教師教育）專業(yè)學生的教學能力，是一個循序漸進的培養(yǎng)問題。然而，四年的教師教育培養(yǎng)，學生的師德修養(yǎng)、教學能力、交流合作能力等尚未全面獲得提高，其中有一些關鍵性的問題所在。

1．美術教師的培養(yǎng)目標不明確，培養(yǎng)模式簡單劃一

美術學（教師教育）專業(yè)人才培養(yǎng)一直在探討究竟是以學術性的專業(yè)還是以師范性的教育為主要目標，亦或兼取二者。近些年來各地新建院校陸續(xù)開辦美術教育專業(yè)，更使這種探索中的師資培養(yǎng)呈現(xiàn)多樣化傾向。新辦專業(yè)對美術師資培養(yǎng)的專業(yè)底蘊本來就不深，師資培養(yǎng)目標與措施的實施存在著試驗性的一面。大部分院系遵循先用三年左右時間學習學科專業(yè)課程，再用一年時間學習教育類課程的培養(yǎng)模式，結(jié)果往往是學生專業(yè)知識技能水平無法作較大突破，教學能力素養(yǎng)又不能良好形成。師資培養(yǎng)目標不明，課程重心移位，配套培養(yǎng)措施又間斷性實施乃至不到位，所培養(yǎng)的師資難以勝任學校美術教育教學，也缺乏初步的教育教學研究能力和開發(fā)、設計美術課程的能力。

2．重美術學科知識與技能實踐，輕美術教學理論與方法探究

美術學（教師教育）專業(yè)雖然已從過去那種精英教育的美術家模式演變?yōu)楝F(xiàn)在全能型美術教師模式，但以美術學科知識技能掌握為出發(fā)點的課程體系構建，從根本上確立了美術教師培養(yǎng)的專業(yè)課程中心地位。前三年左右時間先進行學科專業(yè)課程學習，學生深受美術知識技能學習觀念的影響，而教師教育思想觀念的熏陶培養(yǎng)則勢微。地方新建院校藝術專業(yè)生源品質(zhì)較差，無耐選學該專業(yè)的學生本來就對專業(yè)學習前途茫然，對過于嚴謹和專業(yè)化的課程學習又缺乏良苦用心，使他們對于學科專業(yè)知識技能不會有太高的建樹，反而形成重技能實踐輕理論知識學習的習慣。后一年左右時間學習學校教育教學理論方法與實踐，學生只是馬虎應對，不會主動去把握學習教育方法技巧規(guī)律，最終導致了學生對美術教育認識不到位，教學實踐能力差的現(xiàn)實。

3．缺乏全程化的教師職業(yè)技能實踐訓練，教師職業(yè)素養(yǎng)培養(yǎng)滯后

四年美術教師教育專業(yè)培養(yǎng)，專業(yè)課程體系被公共課、專業(yè)基礎和專業(yè)課、選修課占據(jù)著主導地位，教育類課程所占比例很小，并且是大學三年級才逐步介入。有限的教育類課程只能從教育理論方法上給學生一些理性知識啟發(fā)，而教師教育專業(yè)面向所需的職業(yè)能力與基本素質(zhì)，僅靠高年級階段一兩次見習、實習是談不上有效培養(yǎng)的，這就說明教師職業(yè)技能全程化培養(yǎng)的重要性。地方新建院校美術學（教師教育）專業(yè)，在沒有優(yōu)良辦學傳統(tǒng)和鮮明辦學特色支撐的前提下，確立四年全程化的教師職業(yè)技能實踐訓練，使教師職業(yè)素養(yǎng)從進校澆定根水那天就開始，可以從根本上扭轉(zhuǎn)前三年教師職業(yè)思想素質(zhì)培養(yǎng)不見經(jīng)轉(zhuǎn)，后一年速成教師職業(yè)技能培養(yǎng)的被動局面。而當前則是按專業(yè)培養(yǎng)計劃中規(guī)定的課程開展進行完畢就了事，這種不考慮能力體系職業(yè)素養(yǎng)的長期培養(yǎng)機制，對本來就無耐從事該專業(yè)學習的學生來說，成效不會太大。

4．專業(yè)教師缺乏新美術課程觀，教學指導脫離中小學美術教學實踐

美術教學法教師辦學院系一般1～2人，而且大多是由一些專業(yè)教學經(jīng)驗的教師擔任。畢竟教師術業(yè)有專攻，主要研究方向是高等教育理論與技能實踐，必然對中小學美術教育教學把握不透，對新美術課程觀念與標準缺乏真正的理解。所以，美術教學法教師在不解新課程目標、講授方法技巧的情況下，教學大多會脫離中小學美術教學實踐，而成為多理論空談少教學方法技巧指導的教法課。以至于學生對教法課學習沒興趣，更不會深入思考一些前沿的教學能力技巧的知識，也沒有自主提高教學技能訓練的動力。而對于教育實踐指導教師，雖然有一年一度的教育實習指導閱歷，但新課程改革的價值標準體系的不明，指導方式方法與態(tài)度及責任心的差異，只會使這種問題更顯嚴重。

三、加強學生美術教學能力培養(yǎng)的對策

1．確立四年培養(yǎng)長效機制，解決全程化培養(yǎng)學生教學能力的問題

學生美術教學能力培養(yǎng)絕非一朝一夕之功，應根據(jù)專業(yè)特點，結(jié)合學校及當?shù)亟逃龑嶋H，制定一個教師職業(yè)技能四年培養(yǎng)實施方案，把學生教學能力的培養(yǎng)全程化。對于這四年一貫制的培養(yǎng)方案，應有計劃重點按學年學期分階段進行。一年級以教學基本功訓練為主，如三筆字、教師口語、演講與口才等，穿插職業(yè)思想、教學觀摩等輔助內(nèi)容。訓練內(nèi)容屬專業(yè)課程的納入相應考核，屬日常有組織強化訓練的由專門指導教師考核。二年級以教學觀摩和評教為主，可深入中小學校一線教學進行觀摩，并有針對性地組織評教活動，每學期1～2次。中間穿插了解學習中小學教材、觀看名優(yōu)教學錄像等形式?？稍诮虒W法教師、班主任的組織下進行考核。三年級以見習、試講和熟悉中小學教材為主，可以每學期2次左右不同學校的見習，試講則根據(jù)教學法專題而定。中間穿插現(xiàn)代教育技術運用、微格教學使用、美術教具制作、課件制作等內(nèi)容?？稍诮虒W法教師的指導下進行考核。四年級以實習為主，穿插見習、專業(yè)調(diào)查、職前教育、求職面試技巧等內(nèi)容。可以在實習指導教師的指導下進行，并按規(guī)定考核。通過這樣有目標分階段分層次的著力培養(yǎng)，美術學生教師教育培養(yǎng)目標不明確的問題可望得到規(guī)范解決。

2．提高教學技能實踐訓練的質(zhì)量，解決學生教學技能差的問題

學生教學技能差，主要是缺乏訓練，尤其從見習、試講到實習的實踐訓練。“師范生通過美術教育實習，可以達到以下目的：考察中小學美術教學的現(xiàn)狀，了解中小學教育改革的方向，提高對教育以及美術教學的認識；學習開展美術課堂教育與課外教學的方法，提高從事教育和美術教學的實際能力?！?/p>

一是見習工作日常抓?？梢圆扇≡诖髮W一至三年級各學期都有側(cè)重點不同的教育見習、觀摩與評課研習。一年級見習、觀摩，是為了職業(yè)熏陶。二年級見習、觀摩與研習，是為了深入體驗，提高認識。三年級進行見習、研習與教學試講，是為了加強中小學教材觀、課程觀與教師觀的形成。結(jié)合教學法課程，組織每個學生進行教學試講，為四年級教育實習做好基礎工作。

二是教育實習工作重點抓。作為一項綜合性的教育實踐活動，教育實習對師資培養(yǎng)中的教學技能訓練無疑是一次難得的全面訓練機會。因此，應重點抓好實習前、中、后三個階段的主體工作。實習前，主體是學生撰寫教案和試講，這是為實習奠定良好基礎的準備階段。應根據(jù)實習小組在責任指導教師的帶領下，對學生從備課、設計美術教學過程、安排教學內(nèi)容、選擇方法手段等進行悉心指導，并精心組織教學試講。實習中的主體工作，是按實習任務全面開展美術課堂教學和課外活動輔導。應該在兩校指導教師的精心指導下，對每一位實習生從備課撰寫教案、教學試講、課堂授課和課后總結(jié)評價層層把關。教案不合格不準試講，試講通過才可以上講臺，講課以后有評課。實習后的主體工作，是各方面的實結(jié)。應組織學生深入地分析總結(jié)成效和不足，以達到共同提高的目的。

3．提高指導教師隊伍的美術教育專業(yè)素養(yǎng)，解決脫離中小學美術教學實踐的問題

一是要重視美術教學法教師和教學實踐教師的遴選。要求是具有現(xiàn)代教育教學理念、理解中小學美術教學和把握美術教學實踐內(nèi)涵，有豐富的教學經(jīng)驗和指導經(jīng)歷。這些教師可以是本專業(yè)的，也可以聘請中小學校美術教師和地方教科所教研教師。也只有從根本上確保美術教育與教學實踐訓練指導教師的最優(yōu)化，才能改變學生對美術教育理論與方法的學習興趣，才能把中小學美術教學與實踐訓練方法技巧教給學生。

二是要重視指導教師隊伍整體素質(zhì)的提高?？梢圆扇《ㄆ谂c不定期的方式，通過學習培訓、參觀交流、觀摩研討等多種方法，提高指導教師美術教育的專業(yè)素養(yǎng)。同時，應規(guī)范指導教師的職責，對四年教師職業(yè)技能培養(yǎng)實施方案中的各項工作開展，都應有專人負責指導管理，確保實踐訓練工作質(zhì)量。對工作成效應獎優(yōu)罰劣，鼓勵創(chuàng)新和實績，表彰優(yōu)秀。

4．整合校內(nèi)外有利條件和資源優(yōu)勢，解決教育實踐活動開展的地利人和問題

一是辦學院系要積極創(chuàng)造基礎條件，為學生開展教學技能實踐訓練提供方便。培養(yǎng)具有從事基礎教育美術教學的能力，除了學科專業(yè)教育理論知識的學習，就是針對性極強的教學實踐訓練。辦學院系應根據(jù)教學實踐訓練基礎設施設備的需求，專設一些演練場所，比如多媒體教室、微格教室、錄播教室、中小學教學資料室、現(xiàn)代教學技術應用制作室，使教師指導示范和學生強化訓練有“現(xiàn)身說法”的專門場所，并為資源共享、資料下載、技術應用提供方便。

二是與中小學校建立交流互動平臺，提高學生對教育及美術教學的認識。學生美術教學能力的培養(yǎng)不可能只在大學課堂內(nèi)閉門造車，一蹴而就。必須要“走出去”深入到中小學校一線教學去觀摩、感受、體驗、實踐，在真實課堂中歷練自己和反思不足。同時，對一些成功的教學案例與實踐經(jīng)驗，可以采取“請進來”的方式進行專題講座和對流。辦學院系也應為教學法教師和學生深入中小學學習交流打通環(huán)節(jié)，使教師學生深入學校及課堂有“通行證”。

我國美術學（教師教育）專業(yè)辦學已有一些歷史，培養(yǎng)了一批又一批服務于各級文化教育戰(zhàn)線的美術教師和社會美術教育工作者。在當今教育改革發(fā)展日新月異，藝術教育內(nèi)涵不斷深化的教育形勢下，如何加強美術學（教師教育）專業(yè)學生教學能力培養(yǎng)，使專業(yè)師資培養(yǎng)跟上當前學校美術教育教學的發(fā)展步伐，是各辦學院系要努力為之奮斗的。相信新時期美術學（教師教育）專業(yè)的師資培養(yǎng)，經(jīng)過長期不懈的努力，學生美術教學能力與水平會上一個新的臺階，人才培養(yǎng)的社會適應性也會煥發(fā)新的光彩。

參考文獻：

篇6

【關鍵詞】中國傳統(tǒng)哲學；現(xiàn)代美術教育；理論研究

數(shù)千年的發(fā)展，使中國擁有了區(qū)別于其他文明的傳統(tǒng)哲學文化，其內(nèi)容豐富，洞悉透徹，是中華文明珍貴的精神財富。而今，人們經(jīng)常會聽到這么一個說法：傳統(tǒng)哲學過于局限、迂腐，現(xiàn)展需要新的哲學理論指導。誠然，傳統(tǒng)哲學中存在部分滯后的觀點，但是諸如“誠、義、禮、信”“天人合一”等中國傳統(tǒng)哲學文化，仍然具備推動社會發(fā)展的能力。更為可貴的是，傳統(tǒng)哲學是連接過去與現(xiàn)在的紐帶，具有強大的歷史穿透力，能夠及時糾正社會快節(jié)奏發(fā)展中出現(xiàn)的各種問題，同時為我國與其他國家的和諧相處、平等交流提供理論依據(jù)。本文所要討論的美術教育，主要是現(xiàn)代美術教育，受現(xiàn)代文明的滋養(yǎng)，但這是否意味著傳統(tǒng)哲學就無法參與到現(xiàn)代美術教育活動中呢？答案是否定的。近代存在主義哲學創(chuàng)始人馬丁•海德格爾最早給出了時間的優(yōu)先級定位，否定了普遍認為的“現(xiàn)代”優(yōu)于“過去”和“未來”，即“重在當下”的看法。海德格爾認為，歷史和現(xiàn)在是一個整體，并無明顯的界限，“現(xiàn)在”不可能離開“過去”和“未來”而單獨存在。這一觀點被他的弟子德國哲學家漢斯-格奧爾格•伽達默爾進一步發(fā)揚光大。伽達默爾強調(diào)了時間的相關性，表示現(xiàn)代視域與傳統(tǒng)視域是互相融合的，離開傳統(tǒng)視域，現(xiàn)代視域在嚴格意義上不再完整。所以，經(jīng)過大量的實踐研究，筆者認為，現(xiàn)代美術教育理論研究需要中國傳統(tǒng)哲學文化帶來深刻而豐富的啟發(fā)。

一、和而不同——堅持真我與海納百川

“和”是中國傳統(tǒng)哲學中一個非常重要的內(nèi)容，其詮釋了中國傳統(tǒng)哲學的基礎特征，充分反映了中華文明海納百川、有容乃大的寬廣胸懷。“和”起源于西周晚期，經(jīng)我國古代哲學家孔子繼承后，發(fā)展成為其哲學體系的核心內(nèi)容?？鬃又鲝埖?ldquo;和”是和諧統(tǒng)一，承認事物間的不同，在積極交流的基礎上，形成存在“不同”的“和”。同時，“和”也是一種平衡狀態(tài)，受到原則的約束，無根無據(jù)、不加審核的遷就與茍同是不可取的。在孔子看來，人之高尚取決于這個人能否堅定自己正確的想法，在此基礎上，要善于吸收和摒棄他人的各種想法，而不是單純地追求同一、統(tǒng)一、相加與附和。所以，“和”的靈魂顯而易見，就是批判、創(chuàng)新。若要實現(xiàn)“和”，必須以“勿意、勿必、勿固、勿我”的原則要求自己，即不以個人的妄自猜測來看待問題，不要將主觀看法強加到客觀事件上，不要固執(zhí)己見，不要因為這個看法是自己的就不肯妥協(xié)?？鬃诱J為，主觀臆測和固執(zhí)己見是錯誤的，同時也不應該淹沒自我和任意妥協(xié)，“和而不同”意味著虛懷若谷和實事求是的人生態(tài)度?？鬃訉τ诘茏拥膮^(qū)別看待可以說明上述觀點，他欣賞能夠舉一反三、積極思考的子夏，謂之“起予者商也！始可言《詩》矣”；而對言聽計從、乖巧懂事的顏回則頗有微詞，評論道“回也，非助我者也，于吾言無所不悅”。可以看出，孔子向往的“和”應該是“和而不流”，基于一定的原則堅持自我，同時積極吸納其他思想和想法，取之精華、棄之糟粕，互相補進。這種先進的哲學思想成為那個時代孔子學說能夠生存下來，并在后世發(fā)揚光大的重要原因。中國傳統(tǒng)哲學也在交流中獲得發(fā)展與繁榮。世界各國的現(xiàn)代美術教育都是以西方美術文化為基礎的，盡管西方美術理論與實踐存在明顯的領先優(yōu)勢，但是孔子的“和而不同”告誡我們，以完全的拿來主義來處理外國美術教育理論與實踐是不科學的。整體性的選擇也許在短時間內(nèi)適用，但必然會影響到未來的長遠發(fā)展，無法形成中國特有的美術教育理論體系。近代以來，西學東漸成為一種普遍現(xiàn)象，盲目模仿西方模式的現(xiàn)象比比皆是。而需要注意的是，世界上不存在等值作用的因素，現(xiàn)代美術教育充斥著各種各樣的矛盾，簡單代入西方體系，忽視主要矛盾與次要矛盾之間的關系將嚴重阻礙我國美術教育的發(fā)展。鑒于我國的特殊國情，筆者認為，“和而不同”應當成為美術教育理論體系的核心，必須以為建設前提，明確建設中國特色美術教育理論體系的目標，以繼承中國傳統(tǒng)哲學文化為輔助，制定適合我國整體教育階段的美術教育策略。其實，以孔子學說為代表的中國傳統(tǒng)哲學早就受到了世界范圍的重視，尤其是在西方文化危機日趨顯露的時候。在上世紀80年代于巴黎召開的世界諾貝爾獎獲得者大會上，人們就曾達成共識，認為21世紀人類的生存需要去借鑒孔子的智慧。由此可見，集中國傳統(tǒng)哲學文化精髓的孔子思想無論是過去、現(xiàn)代和未來，都具備顯著的歷史穿透力，魅力盡顯。美術教育工作者所要做的就是充分重視和善用“和而不同”，堅持自我，以海納百川、有容乃大的胸懷去建設中國現(xiàn)代美術教育理論體系。

二、一以貫之—結(jié)合美術教育實例探索現(xiàn)代美術教育規(guī)律

“一以貫之”是孔子哲學思想的另一重要內(nèi)容，其源于《衛(wèi)靈公》的一段記載：子曰：“賜也！女以予多學而識之者也？”對曰“然，非與？”子曰：“非也，予一以貫之”。文中出現(xiàn)的“一以貫之”的意思就是在總結(jié)概括的基礎上融會貫通。子貢博學多才，具有很好的發(fā)展?jié)摿?，孔子為了使子貢不在知識表層過多的停留，教導他深入學習，發(fā)現(xiàn)本質(zhì)的道理?？鬃铀缘?ldquo;一”可以認為是某一類具有一般規(guī)律的事物或現(xiàn)象，“一”需要長期累積，不斷實踐才能得到，離開萬物、絕對抽象的“一”是不存在的。因而“一以貫之”是一個持續(xù)的過程，需要付出不懈的努力和具備敏銳的洞察力。與此同時，對于事物的一般規(guī)律，中國傳統(tǒng)哲學的另一大派系——老子哲學思想給出了自己的解釋，老子強調(diào)“知常”，也就是探索物質(zhì)的本質(zhì)規(guī)律，這對事物的發(fā)展是極其重要的，有著內(nèi)在的必要性。將“一以貫之”運用到美術教育研究中，就是要求美術教育者結(jié)合豐富的美術教育實例，探索適合本國發(fā)展的美術教育理論體系。發(fā)掘美術教育現(xiàn)象的“一”，既包括本土美術文化的發(fā)掘，同時又涵蓋外國美術教育經(jīng)驗的學習，找尋普遍的規(guī)律，一以貫之。當前，我國美術教育正處于瓶頸期，一方面，擴招導致學習美術的人數(shù)激增，高校相繼開設美術專業(yè)來培養(yǎng)美術人才；另一方面，教學理念的滯后與體系的不科學使高校無法培養(yǎng)出符合社會發(fā)展需要的現(xiàn)代美術人才，畢業(yè)生普遍存在就業(yè)難的現(xiàn)象，嚴重制約了美術與美術教育的良性發(fā)展。為此，作為美術教育者，需要一以貫之，只有找到美術教育理論的一般規(guī)律，才能做出合理的調(diào)整。首先，要平等看待世界上其他國家與民族的美術教育文化，積極學習、借鑒豐富的美術教育現(xiàn)象、思想和解決方案，尤其是掌握亞洲其他國家的美術教育信息。其次，要開展對于本國美術教育及文化的研究，本土文化會從各個方面給予最貼合國情的發(fā)展啟示，結(jié)合現(xiàn)象探索美術教育理論的一般規(guī)律，這就是“一以貫之”的現(xiàn)代意義。

三、執(zhí)兩用中——辯證看待多元美術教育理論

美術教育不同于其他學科，具有很強的實證性，客觀事實的敘述和實踐缺一不可。除此之外，融合辯證思維，辯證看待事物使美術教育具有真正的內(nèi)涵?？鬃犹岢龅?ldquo;執(zhí)兩用中”包含兩種含義：第一，抓住兩端的核心，知道分別相反的極端；第二，去除兩個相反的極端，代之采用中間部分，也就是“中庸之道”的“中”，意味著最優(yōu)方案，而不是調(diào)和極端選其“中”。“用中”彰顯了孔子對于辯證思維的理解，示人以事物的完整面，是一種求平衡、求自然、求和諧的整體性思維，能夠在一定范圍內(nèi)制約矛盾。對于現(xiàn)代美術教育的方法論研究而言，“執(zhí)兩用中”有著積極的意義。由于西方美術教育體系相對完善，在很長一段時間內(nèi)都是我國美術教育的主要模仿對象，直至今日，仍然有明顯的影響，很多高校選擇沿用西方美術教育方法論中的描述法、歷史法和因素法就是絕佳的例證。西式教學既有科學的理性主義，也有反對科學的非理性主義；既有傳統(tǒng)的描述法，又有現(xiàn)代的系統(tǒng)法，我國現(xiàn)代美術教育出現(xiàn)的種種問題，很多都是由于吸收這些“舶來品”不當引起的?？鬃诱軐W的“執(zhí)兩用中”告訴我們，不能草率地接受或否定，應該在充分理解的基礎上，采用辯證批判的方法看待美術教育的各種理論，去除極端，擇其優(yōu)而用之。關于辯證思維，老子同樣有所涉及，“反者道之動”就是老子哲學中一個重要的內(nèi)容，指事物的對立性不是絕對的，而是處在一個發(fā)展的階段，發(fā)展到一定程度就會自然轉(zhuǎn)變至相反的一面。“物極必反”說的就是這樣一個道理。受到西方實證主義的影響，我國美術教育缺乏適當?shù)睦碚撝笇?，而更加重視實踐技能的培養(yǎng)。但是過于重視片面發(fā)展，根據(jù)“反者道之動”的說法，很有可能就會適得其反，導致美術畢業(yè)生出現(xiàn)只知理論知識，不善實踐或者不諳美術基礎的情況，難以滿足社會提出的綜合性要求。所以無論如何，美術教育工作者都應該以系統(tǒng)辯證的方法看待美術教育，針對不斷變化的外界因素，吸納創(chuàng)新方是良藥。結(jié)語綜上所述，現(xiàn)代美術教育主要還是依賴于現(xiàn)代視域，但這并不意味著傳統(tǒng)哲學毫無作用。中國傳統(tǒng)哲學文化經(jīng)歷數(shù)千年的實踐和豐富，其中的一些思想和理論具有明顯的借鑒意義。所以，要想構建中國特色美術教育理論體系，仍然需要借助于前人的智慧，做到“和而不同”“一以貫之”和“執(zhí)兩用中”，從而讓傳統(tǒng)哲學文化在現(xiàn)代美術教育領域重現(xiàn)光輝。

參考文獻：

[1]鄭勤硯.中國傳統(tǒng)哲學與美術教育的理論建設[J].藝術教育，2008（2）.

[2]李覺輝.論中西方哲學觀念下各自的美術生態(tài)[J].美術大觀，2014（6）.

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在傳統(tǒng)的美術教育中，美術主要是通過手工、繪畫等方式表現(xiàn)出來，這種單一的方式在新媒體的發(fā)展下逐漸暴露了諸多的弊端，制約了美術教育的快速發(fā)展。而新媒體在為教育不斷提供支持的同時，也給教育教學改革拓寬了新的思路，以至于現(xiàn)有的教育體制、教育觀念、教育結(jié)構和教學方法也開始逐漸適應不了時代教育的要求。首先，新媒體時代的到來，美術教育的領域更加寬廣，傳統(tǒng)的單一性已經(jīng)不復存在，新時代的美術教育融合了人文色彩和藝術的多重特征，拓展了美術教育中大美術的觀念。其次，可以運用先進的教學方式和現(xiàn)代化的教學手段，如網(wǎng)絡技術、媒體設備等，還可以通過現(xiàn)代的軟件技術對繪畫進行后期處理，有更加驚艷的效果，美術教育的發(fā)展形式更加多樣化。最后，隨著新媒體時代的到來，美術作品的傳播方式和途徑發(fā)生了改變，比如，互聯(lián)網(wǎng)聯(lián)通全球的特點使我們可以看到全球藝術大師的作品，通過多媒體技術，展現(xiàn)在我們的課堂之上，極大地拓展了我們的教學資源。通過這些平臺，高校美術教師可以很輕易地了解世界藝術動向，對于提高學生學習的有效性與針對性，以及提高學生對當代藝術走向的把握都具有十分重要的作用。

二、新媒體時代高校美術教育的發(fā)展

（1）樹立創(chuàng)新的美術教學理念

隨著我國高校教學改革的不斷發(fā)展，新媒體技術的應用對高校美術教學方式產(chǎn)生了影響。教師在高校開展美術教學的過程中，應當樹立新的教學理念，改變以往的教學思想，明確美術教學活動的目標是培養(yǎng)學生的創(chuàng)新能力。新媒體技術的應用不應成為限制學生發(fā)揮創(chuàng)造力的障礙，學生不能限于模仿的層次。這就要求教師在教學過程中樹立創(chuàng)新意識，注重培養(yǎng)學生的創(chuàng)新思維，從而讓學生體會創(chuàng)新才是美術的生命內(nèi)涵。

（2）要具有一定的前瞻性

今天的高校教育培養(yǎng)的是明天的人才，因此，新媒體時代下，前瞻性是新媒體時代對高校美術教育的客觀要求。必須樹立以社會需求為導向、以能力培養(yǎng)為關鍵的思想，對高校美術專業(yè)進行認真調(diào)研，在此基礎上對未來三至五年內(nèi)就業(yè)市場對美術人才的需求做出調(diào)研和分析，以便及時根據(jù)社會需求調(diào)整教學計劃。同時，根據(jù)新媒體時代對美術人才的迫切需要，高校在做好各類崗位人才素質(zhì)要求分析的基礎上，制定人才培養(yǎng)發(fā)展的基本方案，及時調(diào)整培養(yǎng)目標和辦學定位，加強教學改革，調(diào)整課程設置和人才培養(yǎng)模式，用人才培養(yǎng)的超前性強化人才崗位能力的培養(yǎng)，不斷推動人才素質(zhì)結(jié)構的更新。

（3）高校美術教育應該重視學生實踐意識的提高和實踐能力的培養(yǎng)

作為一門理論與實踐都很強的學科，高校美術教育應該根據(jù)自身的具體情況，制定合適的教學計劃，尤其是在培養(yǎng)學生實踐意識和能力方面下足功夫，讓學生能夠逐漸提升自己的實踐能力。這就需要高校美術教育提供可靠的教學計劃，并引導學生進行自我學習計劃的制定，嚴格按照既定的教學計劃和學習計劃來推行美術教學過程。

（4）注重網(wǎng)絡美術資源的運用

運用網(wǎng)絡資源可以為具體的美術教學課堂提供一個更加直觀、更具有個性色彩的教學環(huán)境，能夠最大限度地實現(xiàn)資源共享，還能夠增強學生的自主學習意識。此外，互聯(lián)網(wǎng)是一個巨大的資源庫，學生可以隨時隨地通過互聯(lián)網(wǎng)獲取自己需要的信息，這改變了學生傳統(tǒng)的學習方式，由灌輸學習變?yōu)閰⑴c學習。同時，借助網(wǎng)絡資源，還能夠?qū)φn堂內(nèi)容進行討論和評價，學生還可以借助網(wǎng)絡美術資源完成自己的美術研究任務。

（5）注重高校美術教師素質(zhì)的提高

當前高校美術教育的師資隊伍建設較為薄弱，很多高校美術教師的綜合素養(yǎng)并不高，這無法為學生樹立良好的榜樣。而任何一種新的教學資源與教學工具都需要通過教師的言傳身教才能真正發(fā)揮效果，應該說，新媒體時代，計算機繪畫與多媒體教學已是不可逆轉(zhuǎn)的潮流，也是我們實現(xiàn)教學目標的重要途徑。

三、總結(jié)

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一、視覺心理學的簡單界定

視覺心理學主要是指外界影像通過視覺器官引起的心理機理反應，是一個由外向內(nèi)的過程，這一過程比較復雜，因為外界影像豐富，內(nèi)心心理機能復雜，兩者在相互聯(lián)接并發(fā)生轉(zhuǎn)化時建立起了千絲萬縷的聯(lián)系，因此不同的人不同的影像，相同的人相同的影像以及不同的人相同的影像和相同的人不同的影像產(chǎn)生的心理反應是完全不同的。比如，同樣看到魚缸里的小魚，心情好的小朋友會覺得小魚自由自在，非常幸福；而鬧情緒的小朋友就會覺得小魚太可憐了，總是呆在魚缸里轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，空間狹窄，心情抑郁?！案袝r花濺淚，恨別鳥驚心”便是視覺心理學的典型。視覺心理學原理對于美學的研究意義重大，我們可以把視覺心理學方法運用到幼師美術教育中去。

二、視覺心理學的原理分析及在幼師美術教育中的運用

按照傳統(tǒng)概念，知覺和思維是兩個完全不同的概念，知覺并不具有思維的功能，而知覺之所以高于感覺，就在于它是在思維的參與下已經(jīng)形成了關于事物的整體形象，而其中所包含的理解力，正是思維在其中所起的作用。也可以說，知覺與思維的統(tǒng)一就是阿恩海姆所說的意象。意象就是思維活動的結(jié)果，更是思維活動賴以進行的媒介。知覺與思維錯綜交織，結(jié)為一體，然而知覺與思維的這種結(jié)合并不單單是藝術活動所特有的。視知覺學習是一種本能的強化，尤其是美術教學對其產(chǎn)生的影響。早期的研究表明大腦是可塑性的，而這種大腦皮層的可塑性可被視知覺所影響。在醫(yī)療治愈的研究中證明，通過視知覺的訓練，利用大腦神經(jīng)系統(tǒng)的可塑性，通過特定的視覺學習和視覺刺激，激活視覺通路，改善大腦的神經(jīng)系統(tǒng)的信號加工處理能力。在視覺表達上，不同的弱視患者表現(xiàn)出不同的三維信息攝取及加工行為缺陷，這些視功能障礙造成了兒童的閱讀障礙、記憶力障礙等智力發(fā)育問題，嚴重制約兒童的生理和心理的發(fā)展。在美術活動中，視覺經(jīng)驗與記憶都會擴展他們的認知范圍，使思維得到發(fā)展。在視覺與行動的協(xié)調(diào)中，提高身體機能的各種能力。兒童將各種元素和諧的組織起來，表達自己的思想。

幼師教育培養(yǎng)的對象是兒童，隨著教育改革的推進，對幼兒美術教育教學有了新的要求，對幼師的培養(yǎng)目標也提出了新的標準。幼師的美術專業(yè)教學目標也由原來的注重技法，開始轉(zhuǎn)變?yōu)橐詫W生為中心，發(fā)展幼師院校師范生的美育培養(yǎng)、完善人格，重視學生的創(chuàng)造能力和實踐能力。隨著素質(zhì)改革的推進，幼兒師范美術教育的目的明確提出要培養(yǎng)學生的創(chuàng)造力的教育能力上來，使得幼兒師范教育能夠培養(yǎng)出具有兒童藝術心智方面發(fā)展和審美能力的美術教育者。羅恩菲爾德認為，兒童會把外來圖形融入他們自己本身，兒童用他們創(chuàng)造性的方式和獨到的思維組織關系來表達他們的意象思維，兒童很容易做到這一點，這稱為“綜合”，是人內(nèi)部的整合同化。羅恩菲爾德始終沒有把美術與教育割裂開來，他提醒我們每個人的發(fā)展是不同的，教師應該處理好這些差異特點，就兒童而言，每方面的能力的發(fā)展程度不同，我們應該始終關注兒童成長的各方面，要把兒童的視覺和知覺結(jié)合起來綜合考慮，我們在幼師的美術教學過程中，應積極運用視覺直覺法，盡量減少教育價值理解上的偏差和誤區(qū)。

三、幼師美術教育運用視覺知覺法的建議

對于幼師美術教育，要真正認識到視覺知覺法的重要性，尤其是發(fā)展兒童情商和動手能力方面的引導價值。幼師美術教育要用兒童心理基本理論來指導教育實踐，在視覺信息充斥的現(xiàn)代環(huán)境下，擴大視覺獲取信息量，進一步提高幼兒的視覺思維能力。

1. 探索不同的教育方法。

幼師教育是綜合性的教育模式，美術課是幼師的必修課之一。2001年9月教育部頒布了《幼兒園教育指導綱要（實行）》，將美術放在了大藝術領域中。這是美術教育的綜合價值體現(xiàn)。但對于幼兒師范教材中，教學大綱依然強調(diào)的是美術學科體系，內(nèi)容繁雜，在培養(yǎng)幼師的過程中，課程安排和教學的方法的運用還是比較單一。從事幼兒美術教育的老師應該不斷地探索新的教育方法去豐富教學成果。

2. 美術課程設置應聯(lián)系心理學。

幼師美術教育是介于美術和教育之間的教育，其課程的設置有專業(yè)的課程，也有教育學、教學法的課程，怎樣將教學與專業(yè)，職業(yè)與技能整合就顯得尤為重要。在教材和課程的安排上要有美術性和教育性的綜合特點，現(xiàn)階段的課程設置和教材是獨立的分科教學。由于教師在各學科上的專業(yè)性，即心理學老師只了解心理學，對于美術專業(yè)不清楚。美術專業(yè)的教師也對于兒童心理學方面知識有欠缺，只能讓幼兒師范生自己去融會貫通。應該在美術教育學科基礎課中增加視覺心理學的學習，將美術教育不能簡單的看作是藝術或只是審美，因為他是一種能力的培養(yǎng)，是感知與思維發(fā)展的重要媒介課程，是兒童心智全面發(fā)展的重要學科。

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關鍵詞 農(nóng)村 美術教育 現(xiàn)狀 美術欣賞

一、農(nóng)村美術教育的現(xiàn)狀分析

在應試教育的“旗幟”下，“素質(zhì)教育轟轟烈烈，應試教育扎扎實實”在農(nóng)村教育工作者中已經(jīng)達成“共識”。雖然隨著美術課程的不斷改革與完善，農(nóng)村美術教育取得了一些前所未有的成績，但現(xiàn)狀還是令人擔憂：其一，應試教育助長了從主管教育的部門到各學校的校長，再到各主課教師，均把美術教育放置在可以忽略不計的地位。在臨近考試的關口美術教師“下課”讓位于主課的事情更是屢見不鮮。這似乎已經(jīng)成為常態(tài)，更可稱之為“習慣中的自然”。促使農(nóng)村的美術教育“磕磕絆絆”、“斷斷續(xù)續(xù)”，教師教之“無趣”，學生學之“無味”。成為農(nóng)村教育中一顆點綴的“小花”，雖盛開怒放，但不等結(jié)果即進入枯萎狀態(tài)。在這種環(huán)境下學生不能享受到系統(tǒng)的美術教育；其二，農(nóng)村美術教師師資資源的匱乏。通過調(diào)查了解到，很多農(nóng)村學校要么沒有美術教師，要么由能畫上兩筆或者是喜歡一點美術的教師來兼職擔當；更有學校把那些身體條件差，不能在主課教學中和學生一起“摸爬滾打”的教師定位在美術教育的“第一線”。這些教師因為身體原因不能到校上課而讓美術課缺失也不會影響整體教學，且能讓其他主課教師有更多的時間“率領”學生深入復習。即使有專業(yè)的美術教師學校也會安排這些教師兼職其他課程的教學工作，并對所兼課程和其他教師一樣進行考評，導致美術教師把大部分精力放在兼職的課程上面，而無暇全力投入到正常的美術教學之中；其三，美術課程的教學經(jīng)費投入不足，很多農(nóng)村學校根本沒有美術課程的相關教學用具，如畫板、畫架、顏料、紙筆等。好多美術教師從事了半輩子的美術教學都沒有用過這些必備的美術用品，更何況農(nóng)村的學生。

二、農(nóng)村美術教育的改革方案

在討論農(nóng)村美術教育的改革之前，我們應當正確認識什么是素質(zhì)教育。關于素質(zhì)教育的含義，國家教委《關于當前積極推進中小學實施素質(zhì)教育的若干意見》中作了明確解釋：“素質(zhì)教育是以提高民族素質(zhì)為宗旨的教育。它是依據(jù)《教育法》規(guī)定的國家教育方針，著眼于受教育者及社會長遠發(fā)展的要求，以面向全體學生、全面提高學生的基本素質(zhì)為根本宗旨，以注重培養(yǎng)受教育者的態(tài)度、能力、促進他們在德智體等方面生動、活潑、主動地發(fā)展為基本特征的教育?！庇纱丝梢?，在當下農(nóng)村美術教育教師匱乏、經(jīng)費不足的情況下，農(nóng)村的美術教育不能定位在，通過美術課程的教學活動期望把所有的學生培養(yǎng)成設計家、畫家。這是不可能，也是不現(xiàn)實的。而農(nóng)村的美術教育也不能只是教學生“畫畫兒”就萬事大吉。筆者以為，農(nóng)村美術教育應定位在，培養(yǎng)有著美術素養(yǎng)的美術課教師，在教學中旨在培養(yǎng)學生的審美情趣和審美素養(yǎng)。因此，美術欣賞課應該是農(nóng)村學校進行課改的首要前提。美術欣賞課不僅僅是讓學生欣賞美術作品，更可以引導學生走進自然界，欣賞自然風光帶給人的美的享受。在農(nóng)村欣賞田園風光有著獨特的先決條件，正所謂：“不識廬山真面目，只緣身在此山中”。學生們每天看到田園景象似乎很難令他們激動、暢想，而把美術課程放置在大自然中，一方面可以教會學生認識美；另一方面可以讓學生接受美的教育、提高審美能力。初步形成正確、健康的審美觀、審美理想和審美情趣。況且，我們所看到的優(yōu)秀的美術作品，絕大多數(shù)也是來自于自然界的風光。就目前農(nóng)村美術教育的現(xiàn)狀和條件，這種改革是最有效的，且符合素質(zhì)教育的教學目標的新思路。

三、農(nóng)村美術教育的前景分析

近年來，農(nóng)村學校已經(jīng)認識到美術教育在提高與完善人的素質(zhì)方面所具有的獨特作用。尤其是美育列入教育方針以后，美術教育受到了空前的重視，迎來了新的發(fā)展機遇，進入了重要的發(fā)展時期。從美術教育專家學者到學校教育行政主管部門再到美術課程的任課教師，都對美術教育給予了關注與扶持。國家教育行政部門也制定了美術課程的相應標準，鼓勵農(nóng)村學校的美術教師積極探索符合地域特色的課程內(nèi)容、教學方法等。使美術教育從關注美術專業(yè)知識和技能，上升到通過嘗試各種工具、材料，欣賞、評述美術作品和走進自然景觀等方法，豐富視覺感官、觸覺感受，體驗美術活動中的樂趣，提高了審美能力，豐富審美經(jīng)驗。促進了農(nóng)村美術教育的觀念更完整，更充實。使美術教育在我國基礎教育體系中發(fā)揮更積極的作用，為國家培養(yǎng)全面發(fā)展的現(xiàn)代公民打下了良好的基礎。

正如《學校藝術教育工作規(guī)程》所指出的那樣，農(nóng)村學校美術教育工作者應面向全體學生、分類指導、因地制宜、講求實效的方針，遵循普及與提高相結(jié)合、課內(nèi)與課外相結(jié)合、學習與實踐相結(jié)合的原則。通過藝術教育，使學生了解我國優(yōu)秀的民族藝術文化傳統(tǒng)和外國的優(yōu)秀藝術成果，提高文化藝術素養(yǎng)，增強愛國主義精神；培養(yǎng)感受美、表現(xiàn)美、鑒賞美、創(chuàng)造美的能力，樹立正確的審美觀念。

參考文獻：

篇10

關鍵詞：美術教育 人文素質(zhì) 教師專業(yè)化 教學評價

當前我國高等美術教育合乎時代要求的教師教育專業(yè)性特色不明顯，響應時代美術教育創(chuàng)新課題號召的活力不足，高等美術教育理論體系不夠完善，高等學校美術學教師教育專業(yè)也亟須制定恰當?shù)恼w規(guī)劃與指導方案。

2001年教育部制定《基礎教育課程改革綱要》，出臺全日制義務教育美術課程標準，美術教學內(nèi)容分為造型表現(xiàn)、設計應用、欣賞評述和綜合探索四個部分，各有側(cè)重又相互聯(lián)系，形成開放又綜合的美術課程架構。2005年教育部印發(fā)《全國普通高等學校（教師教育）本科專業(yè)課程指導方案》，2009年8月正式下發(fā)《全國普通高等學校美術學（教師教育）本科專業(yè)必修課程教學指導綱要》。2010年8月28日―30日，全國普通高等學校美術學（教師教育）本科專業(yè)必修課程培訓在紹興文理學院舉行，筆者參加了這次課程培訓。

我國高等美術教育培訓的中小學美術教師，應該具備較高的人文綜合素養(yǎng)、美術專業(yè)的基本技能、美術專業(yè)解讀與創(chuàng)造能力、課堂組織能力、語言表述能力等基本素質(zhì)與技能。總結(jié)近年來的教學實踐，筆者對本專業(yè)教學有以下幾點思考。

一、培養(yǎng)學生專業(yè)技能與人文素質(zhì)相結(jié)合的綜合能力

綜合性學習是美術課程的特征，美術學科與其他學科的交融、與社會生活的密切結(jié)合已成為美術教育改革的重心，也是我國基礎教育改革的一個突破點。

中國傳統(tǒng)的美術教育教學普遍注重造型基礎、技藝傳承，寫實繪畫的訓練，能夠強化學生的觀察力和感受力，協(xié)調(diào)眼、腦、手的配合性，但因文化素養(yǎng)的薄弱，學生創(chuàng)作常因缺乏新穎充實的文化內(nèi)涵而顯得蒼白無力。協(xié)調(diào)好技藝與學生個性創(chuàng)意能力的關系，是需要我們解決的問題。

1.注意專業(yè)結(jié)構的多樣化、內(nèi)容的豐富化與時代性

用發(fā)展的眼光制定教學規(guī)劃，走出純美術的局限。不僅要學習國、油、版、雕，還要學習工藝、設計等課程，關注電腦數(shù)字媒體等新的藝術形式，并注重專業(yè)理論的學習，如美術史、美術概論、美術鑒賞與批評、民間美術等。

2.注重與各學科的交叉融合，加強美術教育與文化、社會的聯(lián)系

將美育融入教學全過程，增大選修課比例，推進學科交叉與融合。要求學生必須選修一定學分的人文課程，如文學、哲學、社會學、歷史學、教育學、心理學等。臨沂大學美術學院設置的文化藝術名著導讀課程，是對美育工作的實踐性嘗試。條件合適的教學單位甚至可以安排學生聽講座、看展覽。

突破課堂教學局限，開展第二課堂。走出校門，充分利用社會本土人文資源，包括民間美術與工藝、古建筑、本土特色文化等，以及博物館、美術館豐富的藝術資源。這既是教學內(nèi)容的拓展，也是教學形式的多樣化，同時還是對民族文化的傳承。

3.注重美術教學理論的學習，并把教育實習貫穿于教學的始終

掌握美術基礎教學的基本技能與技巧，包括教學內(nèi)容的設計、課堂教學程序的組織、教學方式的靈活運用等。

二、積極探討教學形式方法的多樣化與靈活性

1.采用導師制輔導學生

臨沂大學美術學院制定導師制度，明確導師責任，規(guī)定工作任務。把學生分配給每位教師，實行導師制輔導，新學期一開始，導師就與新生見面，分析本專業(yè)的特點、學習任務和目標，使學生很快了解情況并進入學習狀態(tài)，然后定期交流學習進展情況，實行必要的指導，一直到學生畢業(yè)。

2.把創(chuàng)作貫穿于基礎教學的始終

雖說是專業(yè)的基礎教學，但藝術思維的訓練是貫穿始終的，不能割裂開來。在日常訓練中要注意學生藝術感受力的培養(yǎng)和引導，鍛煉創(chuàng)造性思維，避免最后學生“硬憋”的局面。如在基礎課中，可以讓學生依據(jù)已經(jīng)完成的畫面進行再創(chuàng)作，改變色調(diào)或者提煉形式趨向意象，產(chǎn)生另一幅嶄新的畫作。在這個過程中學生會真正調(diào)動起主動性，激發(fā)創(chuàng)造性思維的產(chǎn)生，畫面自然會表現(xiàn)作者的情感和思想內(nèi)涵。

3.把教育實習貫穿于教學的始終

正如創(chuàng)作不能到最后“硬憋”，教學能力也不可能最后一蹴而就。作為未來的教育者，學會課程的設計顯得尤為重要。課程設計包括教學內(nèi)容、教學目的、教學要求、實施方案、教學評價等，對學生教學能力的培養(yǎng)應貫穿在整個學習期間。

為此，筆者在教學中要求學生做課堂筆記，記錄教師的教授內(nèi)容、自己的學習感想，也包括勾勒的草圖（速寫）和正式作業(yè)，還可以記下在學習過程中遇到的困惑、解決問題的探索等，總之可以是一個包羅任何和本課程相關的能夠引起思想靈動的文字和圖像的集合。課程最后要求學生以課堂筆記為基礎，做一個對本課的總結(jié)性小冊子作為平時作業(yè)考評內(nèi)容，主要是體現(xiàn)學習的過程與收獲，總結(jié)自己的不足和下一步要調(diào)整的方向。

在此基礎上，可以總結(jié)編寫本課程學習內(nèi)容的課程設計，或者是與該課程相關聯(lián)的延展內(nèi)容，要求輔以PPT等電子課件進行教學模擬，每個學生有5―10分鐘的講解，鍛煉其語言表達、組織教學等綜合教學能力。如果學生多，還可以分為幾個小組，每組完成相關課題的不同內(nèi)容，以鍛煉學生與他人合作的能力，每組選派代表上臺進行展示。這樣相互分享成績的同時，使作品更豐富、更完美，體現(xiàn)出集體的力量。

4.安排課外命題研究

課堂每階段學習的內(nèi)容都可以按專業(yè)劃分為獨立的課題，以此為切入口，安排學生相關的課外命題研究，是對課堂內(nèi)容的充實和延展，同時可以鍛煉學生查閱組織資料、文字整理的能力，更主要的是讓學生形成思考的習慣。完成論文或報告后與教師交流，優(yōu)秀者可以向?qū)I(yè)期刊投稿，這對學生更是一個不小的激勵。

三、教師隊伍的專業(yè)化要求與多元化教學評價體系

隨著美術教育學科的發(fā)展，很多國家和地區(qū)的藝術院校都加強了美術教師隊伍建設，提高了教師評價標準，這無疑對教師提出了新的挑戰(zhàn)。比如，日本在上世紀90年代推出教師教育新標準，2000年開始實施重視教職課程的新教師培養(yǎng)課程；2000年俄羅斯頒布《高等教育職業(yè)教育國家標準》；2003年我國香港頒布《教師專業(yè)能力理念架構》；上世紀50年代的歐美一些國家把中小學美術教師的培養(yǎng)納入教育學范疇，美國現(xiàn)在的中小學美術教師都必須有文科博士學位，所以美國大學的美術教育專業(yè)是純研究性的學科，他們的學生也會安排作畫、泥塑等課程，但完全是實踐體驗，明白操作方法以便日后教學使用。

我國《教育法》規(guī)定：“教師是履行教育教學職責的專業(yè)人員”，對教師的學科專業(yè)水平和教育素養(yǎng)提高了要求。教師專業(yè)化的這個雙重要求，不僅要求美術教師具備美術知識和技能，更重要的是能夠借助專業(yè)教學，培養(yǎng)學生思維、審美、判斷、創(chuàng)新、組織能力，而不只是簡單的造型能力。

合理的、多元的教學評價體系能夠促進教師的專業(yè)化程度，提高學生的學習質(zhì)量。

在完成基本教學任務的基礎上，給專業(yè)教師充分的時間和自由，減除那些繁雜的、與教學實際內(nèi)容無關的任務，把教師解放出來；完善教學成果鑒定標準和獎評機制，督促教師自我進取，把教學效果提高到與科研成果并重的地位，激勵教師提高自身教學能力。

教學評價可分為兩點，一是對教師教學的評價，二是對學生學習的評價。

第一點在前面已分析，關鍵在于要建立合理的教學評價體系，促進教師專業(yè)化。第二點要重視對每位學生發(fā)展的可能性做出積極的評價，以全面發(fā)展的理念為基礎，注重學習過程的評價，從學習態(tài)度、專業(yè)技術、審美意識、創(chuàng)造能力等角度，采用教師評價、學生評價、學生相互評價等方式，展開對學生作品質(zhì)量、語言表達、文字表述、綜合技術運用、組織協(xié)調(diào)等能力的考察評價，明確學生的不足和努力方向的調(diào)整。

考核標準可以分幾塊：平時上課占50%，包括學習態(tài)度10%、課程設計能力20%、語言表述能力20%；繪畫表現(xiàn)能力50%。

學習態(tài)度是指課堂表現(xiàn)，包括課堂紀律和積極參與的狀態(tài)；課程設計能力指領會課堂知識內(nèi)涵與外延，并轉(zhuǎn)化為教學組織課堂的能力，還可以包括使用計算機，比如PowerPoint演示稿的能力；語言表述能力是教師最重要的一個基本素質(zhì)，能否使用普通話用簡潔的語言講述課程內(nèi)容，直至形成獨特的語言風格；繪畫表現(xiàn)能力是專業(yè)技術的要求，考查學生能否掌握基本的專業(yè)技術與技巧，進一步實踐自己的繪畫語言。

在繼承傳統(tǒng)文化的基礎上借鑒國外美術教育的先進經(jīng)驗，我國美術教育應該進一步改革管理體制，強化人文內(nèi)涵，以對學生創(chuàng)造性與個性的培養(yǎng)為重心，切實推進學科交叉與融合，關注藝術思潮與社會生活，綜合美學、藝術史、藝術批評、藝術創(chuàng)作等廣泛性人文學科，培養(yǎng)具備綜合藝術素養(yǎng)、全面發(fā)展的智慧型教師人才。

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