導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇現(xiàn)代家具，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

創(chuàng)新設(shè)計(jì)，顧名思義就是人類(lèi)智力活動(dòng)中最具有創(chuàng)新意識(shí)、最具有其特性和最富有創(chuàng)造力的部分，它包括各種新思路、新謀略、新對(duì)策以及各種新發(fā)現(xiàn)、新設(shè)計(jì)、新產(chǎn)品、新企劃和新假設(shè)。創(chuàng)新的精髓是反常規(guī)、新創(chuàng)造、新相關(guān)和新意境。而任何學(xué)科創(chuàng)造的第一步都離不開(kāi)反常規(guī)，因此創(chuàng)新是科學(xué)發(fā)明與設(shè)計(jì)創(chuàng)造的源泉，更是家具設(shè)計(jì)創(chuàng)新和發(fā)展的不竭動(dòng)力。

創(chuàng)新理念與設(shè)計(jì)實(shí)踐的結(jié)合需要發(fā)揮創(chuàng)造性的思維，是將科學(xué)、技術(shù)、文化、藝術(shù)、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)融匯在設(shè)計(jì)之中，設(shè)計(jì)出具有新穎性、創(chuàng)造性和實(shí)用性的新產(chǎn)品。創(chuàng)新設(shè)計(jì)可以從以下幾個(gè)側(cè)重點(diǎn)出發(fā)：從用戶需求出發(fā)，以人為本，滿足用戶的需求；從挖掘產(chǎn)品功能出發(fā)，賦予老產(chǎn)品以新的功能、新的用途；從成本設(shè)計(jì)理念出發(fā)，采用新材料、新方法、新技術(shù)，降低產(chǎn)品成本、提高產(chǎn)品質(zhì)量、提高產(chǎn)品競(jìng)爭(zhēng)力。

創(chuàng)新設(shè)計(jì)思維的方法有很多種：

1. 語(yǔ)意，隱喻（A中隱含B）、換喻（A置換B）、提喻（部分替換整體）諷喻（諷刺戲謔）。

2. 傳統(tǒng)，形式材料工藝等傳統(tǒng)元素、習(xí)語(yǔ)俗語(yǔ)風(fēng)俗等文化觀念、儒釋道的思想、民間智慧的挖掘、自己土生土長(zhǎng)的生活形態(tài)、為中國(guó)人的設(shè)計(jì)就是最中國(guó)的。

3. A×B，幾種組合交叉的類(lèi)型：鄰近型、相似型、對(duì)立型、借鑒型、混搭型。

4. 主題式設(shè)計(jì)，隨意定義一個(gè)或者幾個(gè)模糊性非產(chǎn)品的關(guān)鍵詞，如時(shí)尚/優(yōu)雅、Shift/Delete/Enter、火/水、傳統(tǒng)/時(shí)尚、回憶、新奇、自然、半、中、木、逆、繁與簡(jiǎn)……然后進(jìn)行相關(guān)的思維導(dǎo)圖頭腦風(fēng)暴……這種方法有助于設(shè)計(jì)定位與發(fā)散。

5. 自然-極簡(jiǎn)-無(wú)意識(shí)，產(chǎn)品融于環(huán)境，不突兀、少的不能再少，+-0深澤直入人們平時(shí)的行為習(xí)慣。

6. A×B，幾種組合交叉的類(lèi)型：鄰近型、相似型、對(duì)立型、借鑒型、混搭型。

7. 感情化設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)能夠營(yíng)造諸如安靜、回憶、驚喜、體貼等情境的產(chǎn)品，去感動(dòng)別人。

8. 屬性變異，改變已有產(chǎn)品的形態(tài)、比例、量感、材料、肌理、色彩、結(jié)構(gòu)、工藝、細(xì)節(jié)等等。

9. 人文關(guān)懷，可持續(xù)性設(shè)計(jì)、廢物利用、保護(hù)環(huán)境、關(guān)愛(ài)生靈、資源利用……

10. 從問(wèn)題出發(fā)，發(fā)現(xiàn)生活中的問(wèn)題，產(chǎn)品的缺點(diǎn)，圍繞問(wèn)題進(jìn)行造型功能的設(shè)計(jì)。

通常意義上，人類(lèi)的創(chuàng)意思維可以大致劃分為如下五個(gè)方面：第一，事物的發(fā)明或革新；第二，解決現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的新對(duì)策；第三，制度的創(chuàng)新；第四，純理論的構(gòu)想；第五，主觀認(rèn)識(shí)的新變化。在現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)方面基本上是屬于第一類(lèi)的?，F(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的發(fā)展不僅與時(shí)代、文化和技術(shù)密切相關(guān)，同時(shí)也與設(shè)計(jì)者的思維拓展有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。尤其是在概念產(chǎn)品的研發(fā)過(guò)程中，設(shè)計(jì)者的創(chuàng)新能力對(duì)于設(shè)計(jì)作品的層次定位起著關(guān)鍵的作用。

創(chuàng)新，源于生活。而就工藝結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新而言，家具材料與結(jié)構(gòu)、造型并不是單獨(dú)孤立存在的，而是密切聯(lián)系，密不可分的。中國(guó)傳統(tǒng)家具經(jīng)歷了自商、周至三國(guó)間跪坐的矮型家具，到隋、唐經(jīng)五代至宋而定型的垂足而坐的高型家具的演變，家具的結(jié)構(gòu)、造型都與生活需要息息相關(guān)。除了最常見(jiàn)的榫，出現(xiàn)了各式各樣的結(jié)構(gòu)組合，如：金屬與木質(zhì)交叉結(jié)合、布藝與木質(zhì)結(jié)合、金屬與玻璃組合等等。在現(xiàn)今社會(huì)中，依據(jù)人們的生活需求出現(xiàn)了種類(lèi)繁多的結(jié)構(gòu)組合?？v觀2008年米蘭家具展，功能至上結(jié)構(gòu)突出仍是家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)的主流理念，而與以往不同的是，不少設(shè)計(jì)品牌產(chǎn)品，在注重功能性的簡(jiǎn)約造型上，大膽地采用鏤空的設(shè)計(jì)。舒適永遠(yuǎn)是家具的第一要素，沙發(fā)加腳榻的舒適組合、柔軟無(wú)骨的坐具、隨時(shí)坐靠的書(shū)柜等等，那種隨意的舒適只有在舒適的家里才能找到。家具造型所營(yíng)造出的意境能與某一特定環(huán)境的藝術(shù)氣氛相融合，使環(huán)境空間、界面和家具及陳設(shè)布置相映生輝渾然一體。這就是造型創(chuàng)新最重要的出發(fā)點(diǎn)。

利用人機(jī)工程學(xué)原理來(lái)進(jìn)行現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)是家具設(shè)計(jì)發(fā)展的必然?，F(xiàn)代家具設(shè)計(jì)只有充分運(yùn)用人機(jī)工程學(xué)原理，才能使設(shè)計(jì)的家具真正成為以人為本的設(shè)計(jì)。在人機(jī)工程學(xué)的基礎(chǔ)上加入創(chuàng)新元素就顯得尤為重要。

通過(guò)對(duì)家具設(shè)計(jì)中的人機(jī)因素分析，即尺度、形態(tài)、功能、色彩四方面的具體分析，尋求家具設(shè)計(jì)與人機(jī)工程學(xué)的關(guān)系，從而論證目前家具設(shè)計(jì)中人機(jī)工程學(xué)應(yīng)用的一些局限性，即學(xué)科內(nèi)涵與目標(biāo)的矛盾、共性原則與個(gè)性需求的矛盾、統(tǒng)計(jì)與個(gè)案的矛盾以及合理與合情的矛盾，通過(guò)對(duì)這些應(yīng)用矛盾的透析，探求出家具設(shè)計(jì)中人機(jī)工程學(xué)應(yīng)用的創(chuàng)新原則，在實(shí)現(xiàn)人機(jī)工程學(xué)的同時(shí)實(shí)現(xiàn)最大化的創(chuàng)新，從功能、審美、工藝及文化等諸多方面出發(fā)，在實(shí)現(xiàn)人機(jī)工程學(xué)的基礎(chǔ)上不斷的擠壓拉伸、彎折扭曲、分解重構(gòu)、切割聚集、漸變特異、旋轉(zhuǎn)傾斜、反轉(zhuǎn)鏡像、折疊卷曲、群化、分形……從而最終為家具設(shè)計(jì)中人機(jī)工程學(xué)的應(yīng)用探索出一條新的道路。

隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展，物質(zhì)和精神生活的不斷提高，人們對(duì)工作條件和居住環(huán)境的要求越來(lái)越高，對(duì)家具也越來(lái)越重視。創(chuàng)新是由社會(huì)需要造成的，而需要什么樣的材料、何種性能的材料是由當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況決定的。舒適永遠(yuǎn)是家具的第一要素，家具造型所營(yíng)造出的意境能與某一特定環(huán)境的藝術(shù)氣氛相融合，使環(huán)境空間、界面和家具及陳設(shè)布置相映生輝渾然一體。這就是造型創(chuàng)新最重要的出發(fā)點(diǎn)。

篇2

自古以來(lái)，由于明代的家具設(shè)計(jì)水平非常突出，包括制作工藝、功能、造型等方面，因此，我國(guó)古代家具設(shè)計(jì)的鼎盛時(shí)期就是明代。在明代時(shí)期，其皇宮中主要的家具用品就是漆木家具，這種類(lèi)型的家具都是非常華麗、莊重的。在中國(guó)古代家具中，明代時(shí)期的家具是非常著名的，而所謂的“明式家具”，就是指一些硬木家具，這種家具使用的木材都是非常好的，而且這些家具的制作技術(shù)和設(shè)計(jì)也是非常精湛、高超的。對(duì)于明式家具，它的外觀是非常簡(jiǎn)練的，另外，自古以來(lái)，我國(guó)對(duì)簡(jiǎn)潔的東西一直都給予高度的重視，所以，經(jīng)歷過(guò)現(xiàn)代主義洗禮的我們，對(duì)明式家具是非常推崇的。對(duì)于明式家具，它所蘊(yùn)含的哲理就是重儉輕繁，它將功能與結(jié)構(gòu)進(jìn)行完美的統(tǒng)一，另外，明式家具的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)是我國(guó)古代時(shí)期木構(gòu)架建筑的梁柱式結(jié)構(gòu)，然后，我們就以此為基礎(chǔ)，對(duì)其進(jìn)行進(jìn)一步的改造，使得家具的每個(gè)部分都變得更符合于力學(xué)原理、變得美觀、實(shí)用。例如，霸王，它是處于立腿和桌面底之間的，其中，家具的穩(wěn)定感在高弓背的拱頂形式中表現(xiàn)的非常突出，而且它的結(jié)構(gòu)力學(xué)非常強(qiáng)，外觀也非常簡(jiǎn)練。而霸王的扶手和后背，因?yàn)樗脑煨头浅Ａ鲿场A婉，所以人們坐在它上面會(huì)非常舒服。再加上，當(dāng)今是一個(gè)推崇人性化的時(shí)代，因此，這是一個(gè)非常好的典范。我國(guó)的明代家具在世界家具設(shè)計(jì)歷史中決對(duì)是非常顯著的。

明代家具的特點(diǎn)和設(shè)計(jì)

對(duì)于明代家具，它能夠表現(xiàn)出非常多的藝術(shù)風(fēng)格，雖然明代家具的很多優(yōu)點(diǎn)都被清代家具一一繼承下來(lái)，二者的造型也有很多相同點(diǎn)，但是明代家具有著它自身的特點(diǎn)。通過(guò)觀察明代家具，我們可以體會(huì)到非常濃厚的中國(guó)底蘊(yùn)，明代家具所采用的材料是非常好的，其紋理是非常自然化的，而且它具有非?？茖W(xué)的結(jié)構(gòu)、恰當(dāng)?shù)谋壤?，而?duì)于清代家具，我們不難發(fā)現(xiàn)它已將明式家具多種優(yōu)點(diǎn)均繼承下了，同時(shí)還將其進(jìn)行了一定程度的發(fā)展。在乾隆時(shí)期，乾隆家具引入了西洋化的裝飾紋理，另外，為了使工藝變得更為多樣化，該時(shí)期的家具中融入了更多不同的工藝技術(shù)，到了晚清時(shí)期，在國(guó)運(yùn)變得越來(lái)越衰落的影響下，其家具也變得瞬間衰落。在當(dāng)今時(shí)代，由于明式家具的魅力非常大，因此，它在現(xiàn)代家具行業(yè)中的地位仍然很高。對(duì)于明代家具，為了防止字畫(huà)會(huì)在卷軸脫落時(shí)被扯壞，他會(huì)在畫(huà)案兩邊設(shè)計(jì)飛角，另外，為防止人們?cè)谕媾茣r(shí)進(jìn)行作弊，它會(huì)對(duì)牌桌進(jìn)行封底設(shè)計(jì)，所以明代家具對(duì)細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)是非常重視、考慮全面的。此外，明代家具在設(shè)計(jì)五金時(shí)，為增強(qiáng)家具的裝飾效果，它會(huì)嚴(yán)格進(jìn)行選材的。在選擇石材時(shí)，明代家具對(duì)其上面的圖案的韻味、圖案是非常重視的，同時(shí)它在材質(zhì)方面的組合和搭配也是非常好的。

對(duì)于明代家具，它也有自身的設(shè)計(jì)原則，即強(qiáng)調(diào)尊嚴(yán)和舒適，不過(guò)當(dāng)二者發(fā)生沖突時(shí)，其尊嚴(yán)是第一位的，由此可以看出，古人對(duì)文化的尊重和認(rèn)識(shí)。對(duì)于明代家具的圖案，大致可以歸為5種，即：（1）幾何圖案，韻律感十足的幾何圖形，其線條組合非常簡(jiǎn)練的;（2）中西紋飾相融構(gòu)成的圖案、西洋紋飾構(gòu)成的圖案，在宮廷家具中，具有很多這種類(lèi)型的圖案，這種中西結(jié)合的圖案非常悅目、華麗;（3）仿古圖案，包括古石雕、仿古玉紋、古青銅器紋、變體圖案等;（4）象征皇權(quán)的典型圖案，包括龍紋、鳳紋等;（5）鐫刻書(shū)法的詩(shī)文作品。通過(guò)對(duì)明代家具的設(shè)計(jì)進(jìn)行研究后可知，古人對(duì)民族文化的態(tài)度大致可以歸納為3種，即：（1）由于不信任自己的民族文化，而去吸納西洋文化，最終導(dǎo)致自身民族特色的流失;（2）完全認(rèn)同本民族的文化，例如清代早期和明代的家具;（3）在認(rèn)可本民族文化的同時(shí)，運(yùn)用和借鑒外來(lái)文化，而在應(yīng)用外來(lái)文化的同時(shí)，一定會(huì)將本民族的文化及其特色保留

下來(lái)。

明代家具對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的影響

1.造型結(jié)構(gòu)上的影響

通過(guò)對(duì)保存下來(lái)的明代家具進(jìn)行研究可知，這種家具之所以會(huì)受到很多家具收藏愛(ài)好者的青睞，就是因?yàn)檫@種家具具有非?？茖W(xué)的構(gòu)造、恰當(dāng)?shù)谋壤⒊练€(wěn)的造型。形態(tài)是由結(jié)構(gòu)決定的，對(duì)于明代家具，它最基本的造型元素就是線，它將曲線和直線進(jìn)行相結(jié)合，明代家具的框架結(jié)構(gòu)中具有非常硬朗、堅(jiān)拔的線條。由于木材可以使人們感受到一種親和力，因此，明代家具就會(huì)利用這一點(diǎn)，將線條和木材進(jìn)行恰當(dāng)?shù)拇钆洌瑒傊袔?、柔中帶剛，給人心理、視覺(jué)上的舒服感受，另外，明代家具交錯(cuò)運(yùn)用圓弧和直角，從而賦予現(xiàn)代中式家具多種優(yōu)點(diǎn)，如現(xiàn)代時(shí)尚感、靈動(dòng)、典雅、霸氣等。在設(shè)計(jì)桌案、椅子、茶幾、沙發(fā)時(shí)，將高度重視傳統(tǒng)家具特征的前提下，加入較為夸張的設(shè)計(jì)方法，從而賦予現(xiàn)代家具更為優(yōu)美的韻律感、使家具的結(jié)構(gòu)變得更為和諧。對(duì)于明代家具的造型，它是非常大方沉穩(wěn)的，而且比較洗煉、能將禮儀、尊卑都反映出來(lái)。所以，在設(shè)計(jì)現(xiàn)代家具時(shí)，盡管我們要對(duì)傳統(tǒng)家具的造型藝術(shù)進(jìn)行借鑒，但是我們必須要在保存明代家具具有的沉穩(wěn)、剛?cè)岵⒋娴臇|方氣質(zhì)的前提下，才能刪減、提煉家具的造型、結(jié)構(gòu)等。在最近幾年，越來(lái)越多的人們關(guān)注明代家具，越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師研究中式家具，而且目前已經(jīng)獲得一定的成果，制作出越來(lái)越多的高質(zhì)量的優(yōu)秀作品。例如，澳大利亞設(shè)計(jì)大師馬利奧?波塔，他通過(guò)借鑒明式圈椅設(shè)計(jì)出鋼板網(wǎng)椅，在這個(gè)作品中，它的椅背呈半環(huán)狀，因此即能確保椅子的舒適性、穩(wěn)定性，也會(huì)變得更加輕巧，這個(gè)設(shè)計(jì)總體來(lái)說(shuō)是非常大方簡(jiǎn)練哦，它不僅非?，F(xiàn)代化、還非常具有東方藝術(shù)氣息。

2.裝飾上的影響

對(duì)于明代家具的裝飾，它是非常特別的，它能夠和結(jié)構(gòu)恰當(dāng)相結(jié)合，能夠?qū)⒚鞔藗兊膶徝狼槿づc思想觀念統(tǒng)統(tǒng)體現(xiàn)出來(lái)，這也是明代家具之所以成為全球家具設(shè)計(jì)歷史佳作的主要原因之一。另外，明代家具的裝飾所表現(xiàn)出來(lái)的時(shí)代性也是非常鮮明的，雖然明代家具上沒(méi)有太多的裝飾，不過(guò)它上面的裝飾都具有非常重要的作用，它對(duì)細(xì)節(jié)非常重視，盡管一些明代家具存在較大部分的雕花，不過(guò)他和清代家具并不相同，相比之下，明代家具會(huì)相對(duì)含蓄些。對(duì)于現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)，通過(guò)實(shí)踐可知，只有不同的家具要具有各自的裝飾、不同的裝飾部位要采用不同的裝飾方法、裝飾內(nèi)容、裝飾主題，使其相互約束、聯(lián)系，使現(xiàn)代家具充滿濃厚的中式風(fēng)韻。對(duì)于清代家具和明代家具，這二者的裝飾風(fēng)格是完全不同的，它們各自具有的藝術(shù)性、美學(xué)性，均能夠指導(dǎo)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)。

通過(guò)分析明代家具紋樣可知，在設(shè)計(jì)現(xiàn)代中式家具時(shí)，我們一定要注意取長(zhǎng)補(bǔ)短，選擇的裝飾圖案必須要具有傳統(tǒng)的民族特色、能符合現(xiàn)時(shí)代的審美觀、能和工業(yè)現(xiàn)代化生產(chǎn)向適應(yīng)，在裝飾過(guò)程中，要主次分明，不要使裝飾變得復(fù)雜化，有時(shí)我們可以在保留原意的前提下，來(lái)簡(jiǎn)化傳統(tǒng)的圖案紋樣。

結(jié)語(yǔ)

隨著科學(xué)技術(shù)水平的不斷提高，設(shè)計(jì)手段越來(lái)越多樣，因此，我們可以不斷探尋各種奧秘，但是在社會(huì)多元文化的作用下，在傳統(tǒng)設(shè)計(jì)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)之間形成了一座橋梁。對(duì)于現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)，我們不能完全推崇外來(lái)設(shè)計(jì)，我們應(yīng)該對(duì)我國(guó)獨(dú)有的不同因素進(jìn)行研究，如風(fēng)俗習(xí)慣、地理氣候、歷史文化、民族特點(diǎn)等，在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)加入這些因素，突出我們自己的民族特色，形成一種耐人尋味的獨(dú)特風(fēng)格，這才是我國(guó)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)亟待解決的問(wèn)題。作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)師，應(yīng)該對(duì)明代以及其它時(shí)代的傳統(tǒng)家具進(jìn)行深入研究，從而做出具有中國(guó)特色的現(xiàn)代家具。

篇3

面對(duì)新形勢(shì)下的競(jìng)爭(zhēng)與產(chǎn)業(yè)的變化和挑戰(zhàn),《XX年現(xiàn)代家具市場(chǎng)需求調(diào)研報(bào)告》力求將幫助您更精確地把握中國(guó)現(xiàn)代家具產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)律,把脈消費(fèi)者需求,更清晰的洞悉未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)。

- 深入、透徹分析產(chǎn)業(yè)環(huán)境、產(chǎn)業(yè)鏈競(jìng)爭(zhēng)現(xiàn)狀、生命周期與商業(yè)模式;

- 深入、翔實(shí)的市場(chǎng)研究數(shù)據(jù)?；谥攸c(diǎn)廠商重點(diǎn)產(chǎn)品的深度研究,提供對(duì)市場(chǎng)結(jié)構(gòu)、價(jià)格段、區(qū)域分布等多個(gè)角度市場(chǎng)變化的生動(dòng)描繪,清晰發(fā)展方向;

- 我們利用并依托對(duì)彩電市場(chǎng)的深刻理解,對(duì)品牌進(jìn)行全面、深刻的競(jìng)爭(zhēng)分析。從市場(chǎng)格局、競(jìng)爭(zhēng)策略、swot分析等多個(gè)維度,區(qū)隔領(lǐng)導(dǎo)者、挑戰(zhàn)者等四象限歸屬。評(píng)點(diǎn)市場(chǎng)成功要素;

- 準(zhǔn)確把脈用戶消費(fèi)行為及消費(fèi)需求,聚焦消費(fèi)者重點(diǎn)關(guān)注因素;

- 科學(xué)、完整的未來(lái)發(fā)展預(yù)測(cè)。建?；貧w與專(zhuān)家校驗(yàn),并與相關(guān)產(chǎn)業(yè)環(huán)節(jié)進(jìn)行關(guān)聯(lián)分析,確保給出有價(jià)值的產(chǎn)業(yè)趨勢(shì)分析與市場(chǎng)定量預(yù)測(cè)結(jié)果。

【目錄】

第一章 中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)發(fā)展現(xiàn)狀分析

第一節(jié) 中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)構(gòu)成要素分析

一、現(xiàn)代家具產(chǎn)品購(gòu)買(mǎi)主體構(gòu)成分析

二、現(xiàn)代家具產(chǎn)品市場(chǎng)購(gòu)買(mǎi)力分析

三、現(xiàn)代家具產(chǎn)品市場(chǎng)購(gòu)買(mǎi)欲望分析

第二節(jié) 中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)主要品牌分析

一、國(guó)外主要企業(yè)品牌分析

1. 品牌數(shù)量及所占份額

2. 主要品牌在華發(fā)展歷程及成功失敗經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)分析

二、國(guó)內(nèi)主要品牌分析

1. 品牌數(shù)量及所占份額

2. 主要品牌在華發(fā)展歷程及成功失敗經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)分析

第三節(jié) XX年中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)運(yùn)行數(shù)據(jù)分析

一、XX年中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)產(chǎn)品銷(xiāo)售情況分析

1. 銷(xiāo)售總量分析

2. 主要銷(xiāo)售區(qū)域分析

3. 市場(chǎng)需求特點(diǎn)分析

二、XX年中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)產(chǎn)品供給情況分析

1. 國(guó)內(nèi)市場(chǎng)主要供給量分析

2. 供給來(lái)源構(gòu)成

3. 供需格局分析

第二章 中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)消費(fèi)能力及未來(lái)需求規(guī)模分析

第一節(jié) XX年中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)消費(fèi)能力現(xiàn)狀分析

一、中國(guó)現(xiàn)代家具產(chǎn)品購(gòu)買(mǎi)要素構(gòu)成分析

二、現(xiàn)代家具產(chǎn)品替代產(chǎn)品威脅分析

三、主要消費(fèi)領(lǐng)域消費(fèi)能力對(duì)比分析

第二節(jié) 影響中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)消費(fèi)能力主要因素分析

一、購(gòu)買(mǎi)者的購(gòu)買(mǎi)目的及主要用途

二、購(gòu)買(mǎi)者所處的消費(fèi)環(huán)境

第三節(jié) 中國(guó)現(xiàn)代家具消費(fèi)市場(chǎng)獨(dú)有特征分析

第四節(jié) 中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)增長(zhǎng)潛力及驅(qū)動(dòng)因素分析

第三章 XX年中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)需求特點(diǎn)及需求潛力分析

第一節(jié) 中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)主要消費(fèi)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)定量分析

一、總體銷(xiāo)量數(shù)據(jù)分析

二、分區(qū)域市場(chǎng)數(shù)據(jù)分析

三、消費(fèi)領(lǐng)域分布數(shù)據(jù)分析

第二節(jié) XX年中國(guó)現(xiàn)代家具產(chǎn)品區(qū)域集散地分析

第三節(jié) XX年中國(guó)現(xiàn)代家具產(chǎn)品城市、農(nóng)村消費(fèi)市場(chǎng)分析

一、城市、農(nóng)村市場(chǎng)表現(xiàn)特征

二、城市、農(nóng)村市場(chǎng)主要需求差異分析

三、城市、農(nóng)村現(xiàn)代家具市場(chǎng)規(guī)模分析

第四節(jié) 中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)潛在需求領(lǐng)域開(kāi)拓及需求潛力

一、現(xiàn)代家具市場(chǎng)潛在需求領(lǐng)域發(fā)展情況

1. 主要潛在需求領(lǐng)域介紹

2. 當(dāng)前該領(lǐng)域需求情況

二、潛在需求市場(chǎng)需求潛力預(yù)測(cè)

第四章 中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)銷(xiāo)售渠道現(xiàn)狀分析

第一節(jié) 主要營(yíng)銷(xiāo)模式分析及比較

第二節(jié) 中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)銷(xiāo)售品牌研究

一、區(qū)域熱賣(mài)品牌

二、龍頭企業(yè)動(dòng)態(tài)

第三節(jié) 中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)標(biāo)桿企業(yè)銷(xiāo)售模式分析

一、國(guó)外品牌企業(yè)

二、國(guó)內(nèi)龍頭企業(yè)

第五章 開(kāi)拓中國(guó)現(xiàn)代家具產(chǎn)品銷(xiāo)售市場(chǎng)主要策略

第一節(jié) 中國(guó)現(xiàn)代家具產(chǎn)品目標(biāo)市場(chǎng)選擇策略及模式

第二節(jié) 影響中國(guó)現(xiàn)代家具目標(biāo)市場(chǎng)策略因素分析

一、企業(yè)的資源特點(diǎn)

二、產(chǎn)品及市場(chǎng)特點(diǎn)

三、競(jìng)爭(zhēng)者策略選擇

第三節(jié) 中國(guó)現(xiàn)代家具目標(biāo)市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)策略

一、無(wú)差別性市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)策略

二、差別性市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)策略

三、集中性市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)策略

第四節(jié) 開(kāi)拓中國(guó)現(xiàn)代家具產(chǎn)品潛在需求市場(chǎng)策略

第六章 主要結(jié)論及獨(dú)家策略建議

第一節(jié) 關(guān)于中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)消費(fèi)潛力相關(guān)研究觀點(diǎn)及結(jié)論

一、關(guān)于XX年中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)規(guī)模判斷結(jié)論

二、關(guān)于XX—2018年中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)規(guī)模變化趨勢(shì)及主要數(shù)據(jù)定量判斷

三、關(guān)于XX—2018年中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)消費(fèi)潛力整體變化趨勢(shì)的判斷

第二節(jié) 關(guān)于中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)需求特點(diǎn)判斷的主要觀點(diǎn)

一、現(xiàn)代家具市場(chǎng)需求構(gòu)成的判斷

二、XX—2018年中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)下游消費(fèi)領(lǐng)域構(gòu)成變化趨勢(shì)的判斷

三、XX—2018年現(xiàn)代家具市場(chǎng)替代品替代性趨勢(shì)判斷

第三節(jié) 華經(jīng)縱橫獨(dú)家策略建議

一、對(duì)擬進(jìn)入中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)企業(yè)的策略建議

二、對(duì)已進(jìn)入中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)企業(yè)的策略建議

【部分圖表】

圖表 現(xiàn)代家具產(chǎn)品購(gòu)買(mǎi)主體構(gòu)成

圖表 國(guó)外主要企業(yè)品牌數(shù)量及所占份額

圖表 國(guó)內(nèi)主要企業(yè)品牌數(shù)量及所占份額

圖表 XX年中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)產(chǎn)品銷(xiāo)售總量

圖表 中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)產(chǎn)品主要銷(xiāo)售區(qū)域分布

……

圖表 中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)產(chǎn)品市場(chǎng)需求特點(diǎn)

圖表 中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)產(chǎn)品國(guó)內(nèi)市場(chǎng)主要供給量

圖表 中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)產(chǎn)品供給來(lái)源構(gòu)成

圖表 中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)產(chǎn)品供需格局

圖表 中國(guó)現(xiàn)代家具產(chǎn)品購(gòu)買(mǎi)要素構(gòu)成

圖表 中國(guó)現(xiàn)代家具市場(chǎng)驅(qū)動(dòng)因素分析

……

圖表 現(xiàn)代家具市場(chǎng)中國(guó)區(qū)域集散地

圖表 城市、農(nóng)村市場(chǎng)主要需求差異分析

篇4

關(guān)鍵詞：明式；審美特征；中式；家具設(shè)計(jì)

明式家具脫胎于明代家具，沿襲明代家具的風(fēng)格特色，從做工、手法、技藝等方面都有襲承。王世襄先生在其著作《明式家具的病》與《明式家具的品》中對(duì)于明式家具的藝術(shù)魅力有深刻的見(jiàn)解，如簡(jiǎn)練、圓渾、勁挺、空靈等。因此，明式家具也作為現(xiàn)代中式家具的主要借鑒，成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域當(dāng)中中式風(fēng)格設(shè)計(jì)必不可少的一種設(shè)計(jì)理念，因此深入挖掘明式家具的審美特征，有利于了解現(xiàn)代中式家具。尤其是其一脈相承性，對(duì)于家具設(shè)計(jì)我們非常能夠深入體會(huì)到傳統(tǒng)工藝和設(shè)計(jì)理念對(duì)當(dāng)代中式家具設(shè)計(jì)的重要性，通過(guò)一系列的對(duì)比與結(jié)合能夠更加清晰地梳理出中式家具的全面特征。

1 明式家具與明代家具的審美特征

明代家具起源于明代中后期，到天啟年間發(fā)揚(yáng)光大，其中存世的作品有很多，朱漆夾頭榫畫(huà)案、黑漆嵌碎鈿椅、彩繪描金案幾等。其工藝追求無(wú)序、隨性、灑脫、自然，但從造型上又偏向儒家思想，如在造型設(shè)計(jì)上比較注重：四方、對(duì)稱、色比等。是集合審美飛揚(yáng)與中庸造型于一體的作品，因此明代家具在中國(guó)家具史上獲得了很高的贊譽(yù)，其輪廓簡(jiǎn)練舒展、金屬飾件式樣玲瓏、榫鉚結(jié)構(gòu)科學(xué)精密、木材本身自然紋理突出、雕刻及線腳裝飾得當(dāng)?shù)忍匦裕瑢?duì)現(xiàn)代中式家具有很深的影響。重點(diǎn)突出了“隨性、天人合一、陰陽(yáng)五行、中西結(jié)合”的藝術(shù)品性。這種藝術(shù)品性全面提升了明式家具與明代家具的特征，尤其是古代的設(shè)計(jì)理念和思維，如果不能夠深入體會(huì)到傳統(tǒng)文化的自然屬性，對(duì)于這些內(nèi)涵的把握也就無(wú)從談起。

2 明式家具藝術(shù)品性表現(xiàn)

明式家具的藝術(shù)品性表現(xiàn)在四個(gè)方面，首先是隨性，明式家具不同于其他古典中式家具，不走中庸之道更注重性情的表現(xiàn)，不尊崇人體工程學(xué)，比較注重視覺(jué)審美的體現(xiàn)。其次注重天人合一的道家思想，在明代尤其到了嘉靖年間，道家文化成為社會(huì)的主流文化。因此明式家具在設(shè)計(jì)過(guò)程中注重思想與物質(zhì)的結(jié)合，從材質(zhì)、品相等方面更為注重天人合一。例如，選材方面，不僅要考量當(dāng)?shù)夭馁|(zhì)的特性，還要考量近五年的雨份、干濕度等，就連制作時(shí)間也必須符合天干地支。再次，明式家具注重陰陽(yáng)五行，一件好的家具一定要符合金木水火土的循環(huán)，如明式朱漆彩繪描金案，其中木質(zhì)中的水分為水、木質(zhì)材料為木、朱漆為火、描金為金、接地為土，每一樣都不可或缺。最后，明式家具受到西方影響，在造型上相比中式家具更為夸張。近現(xiàn)代明式家具也向人體工程學(xué)的方向靠攏，在保證隨性樣式的前提下，更注重對(duì)于實(shí)用性的要求。綜合來(lái)看，明式家具在發(fā)展與傳承的過(guò)程中受到歷史、環(huán)境、地域的影響在逐漸發(fā)生著改變，這些改變?cè)炀土嗣魇郊揖擢?dú)有的藝術(shù)特色，因此研究其特色是對(duì)其審美挖掘的重要體現(xiàn)。

明式家具的特色分為造型特色、線腳特色、裝飾特色、造型特色等，如線腳特色中，明式家具的造型多以“飛檐斗拱”的線條模式為主，整體線條浮夸而具有張性，能夠最大程度地體現(xiàn)明式家具的獨(dú)特特色，其工藝制作比較復(fù)雜，“固、梳、養(yǎng)、裁”等工藝手法到了近現(xiàn)代已經(jīng)失傳，所具有的都是清代末期改良后的工藝表現(xiàn)。單對(duì)比明朝家具的傳統(tǒng)工藝，現(xiàn)代工藝雖然在結(jié)構(gòu)、對(duì)接、組合等方面有較為突出的表現(xiàn)，但是缺少灑脫的特性以及時(shí)代賦予的張力。再如明式家具的裝飾手法善于提煉，精于取舍。主要通過(guò)木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構(gòu)件等來(lái)體現(xiàn)，達(dá)到了前所未有的工藝水平。在選料上十分注重木材的紋理，凡是紋理清晰好看的“美材”，總是放在家具的顯著部分。雕刻手法主要有浮雕、透雕、圓雕以及浮雕與透雕結(jié)合等多種方式。有人認(rèn)為還有平雕（又分為陰刻和陽(yáng)刻），其中以浮雕最為常用。鑲嵌方面有用木、骨、螺、瓷、玳瑁等平鑲或凸鑲。雕刻紋飾題材廣泛，大致有卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥(niǎo)、走獸、山水、人物、鳳紋、樹(shù)皮紋、竹節(jié)紋、吉祥圖文、宗教圖案等。刀法細(xì)膩，線條流暢，生動(dòng)形象，極富生氣。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、圍子等處，通常僅做小面積的雕刻，細(xì)致精巧的裝飾反而更加引人注目。

3 明式家具的審美特征與現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)

明式家具具體表現(xiàn)的特色以及藝術(shù)品質(zhì)對(duì)于現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)有幾大的啟發(fā)。首先從品質(zhì)表現(xiàn)來(lái)看，明式家具突出地表現(xiàn)欲望，能夠清晰地表達(dá)設(shè)計(jì)者對(duì)于自身設(shè)計(jì)的理念要求，體現(xiàn)了人的思維理念與物的完美結(jié)合，更能彰顯魅力。結(jié)合到現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)中，中式家具主要更偏向于文化感的傳承，對(duì)于與現(xiàn)念結(jié)合方面稍有欠缺，模式固定、樣式統(tǒng)一，缺乏明式家具的“侵略性質(zhì)”。同時(shí)現(xiàn)代明式家具總是在自身打上文化標(biāo)簽，以與現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)有所區(qū)分來(lái)彰顯自己的主題性，忽略了與時(shí)俱進(jìn)的表現(xiàn)。其次從設(shè)計(jì)特色上看，明式家具并沒(méi)有被“中式”這一名詞壓抑，而是極具突破能力，無(wú)論是15世紀(jì)的明朝，還是21世紀(jì)的當(dāng)下，明式家具的設(shè)計(jì)理念在于與外界聯(lián)系的時(shí)候都具有絕對(duì)的主動(dòng)性，能夠快速吸收與借鑒外來(lái)藝術(shù)思想，并運(yùn)用到自身的設(shè)計(jì)當(dāng)中。綜上所述，明式家具的美在于對(duì)局限性的突破；在于將中國(guó)文化與藝術(shù)特征相互融合的理念；在于沒(méi)有拘束，敢于將社會(huì)文化、民生文化、國(guó)家文化、學(xué)院文化相互融合。在一件簡(jiǎn)單的明式家具中，能夠看到突破局限后彰顯的魅力，能夠看到文化的相互融合。筆者認(rèn)為，這樣的美學(xué)表現(xiàn)才是現(xiàn)代中式家具應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)的方向。

4 結(jié)論

明式家具的審美意義在于對(duì)其“大膽、夸張又不失內(nèi)斂的研究與學(xué)習(xí)”。在近現(xiàn)代文化中，一件工藝品能與社會(huì)文化相結(jié)合的不多，明式家具無(wú)疑是其中的佼佼者。因此，我們?cè)谄吩u(píng)中式家具的設(shè)計(jì)理念時(shí)，不妨加入明式家具的審美眼光，以與時(shí)俱進(jìn)的態(tài)度看待中式家具設(shè)計(jì)。明代家具對(duì)于中式家具來(lái)說(shuō)已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)非常完美的頂峰，不論是對(duì)文化的傳承還是形式上的設(shè)計(jì)都體現(xiàn)出了明代家具的歷史性。盡管中間有清代對(duì)于傳統(tǒng)家具式樣的一種變革，形成了清代獨(dú)有的家具特點(diǎn)，但是對(duì)明代家具特點(diǎn)的傳承依然融入了清代式樣的根骨里?，F(xiàn)代中式家具是融合了現(xiàn)代性與古代性的一個(gè)有機(jī)統(tǒng)一整體，其更多地展現(xiàn)出的是一種現(xiàn)代化家具設(shè)計(jì)理念下對(duì)傳統(tǒng)的回歸，更多地展現(xiàn)出的是對(duì)傳統(tǒng)文化的尊重與懷念，同時(shí)也大量剔除了其中的復(fù)雜設(shè)計(jì)，是傳統(tǒng)與簡(jiǎn)約的結(jié)合。縱觀全文對(duì)明代家具特點(diǎn)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念的討論，整合和統(tǒng)一是這兩部分內(nèi)容的關(guān)鍵詞，在某種程度上兩者達(dá)到了完美的統(tǒng)一。我們研究和探討兩者的相似性，實(shí)際上是一種追溯，是對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承以及對(duì)過(guò)往繁榮的懷念。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 張勝歡.基于Solidworks的明式家具三維參數(shù)化模型庫(kù)的研究[D].南京林業(yè)大學(xué)，2015：33.

篇5

[關(guān)鍵詞]設(shè)計(jì)創(chuàng)新 造型 人性化

現(xiàn)代家具與居室環(huán)境是一種互相依存的關(guān)系,如果居室設(shè)計(jì)不介入家具設(shè)計(jì)的層面,只能是一般的建筑設(shè)計(jì);作為家具設(shè)計(jì)一旦離開(kāi)了居室環(huán)境也就失去了衡量的標(biāo)準(zhǔn),則變得毫無(wú)意義。現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)是以作為居室環(huán)境的主體物為根本,通過(guò)人的功能利用與感官審美來(lái)實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值。所謂的設(shè)計(jì)創(chuàng)新,就是在體現(xiàn)這種價(jià)值的基礎(chǔ)上,并圍繞居室環(huán)境討論功能、色彩、造型、材質(zhì)、人機(jī)等方面因素,從而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)創(chuàng)新與突破。

一、功能創(chuàng)新

當(dāng)今的家具設(shè)計(jì)界越來(lái)越認(rèn)同并接受一種新的設(shè)計(jì)觀念,那就是:設(shè)計(jì)新家具就是設(shè)計(jì)一種新的生活方式與娛樂(lè)方式。越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師對(duì)“家具的功能不僅是物質(zhì)的,也是精神的”這一理念有更多、更深的理解。

現(xiàn)代家具在功能方面的創(chuàng)新往往需要伴隨著科技的發(fā)展,也是幾項(xiàng)之中較困難的,它更要深入到消費(fèi)者的生活中去調(diào)查體會(huì),從而解決碰到的使用問(wèn)題。生活的積累帶給我設(shè)計(jì)的靈感,例如,一款可升高可降低的凳子是我們?nèi)粘Ｉ钏枰?當(dāng)家中來(lái)客人凳子不夠的時(shí)候,當(dāng)洗衣服嫌凳子太高的時(shí)候,這樣的凳子就有大用場(chǎng)了,類(lèi)似這種功能創(chuàng)新設(shè)計(jì)可以輕松的解決生活中碰到的問(wèn)題。功能的創(chuàng)新不僅僅停留在這樣的層面,還要在裝飾性和精神層面增加其功能,并且也要關(guān)注老人、小孩等特殊群體,滿足他們的功能與審美需求。此外,為了適應(yīng)不同的居室環(huán)境,跨休息、儲(chǔ)藏、健身等類(lèi)的多功能型家具也將是未來(lái)家具功能設(shè)計(jì)的發(fā)展方向。

二、色彩創(chuàng)新

從色彩構(gòu)成的角度來(lái)說(shuō),平面圖形的色彩忌諱火暴刺激、單調(diào)和混亂。色彩的火暴刺激就是指同時(shí)使用2種以上高純度和明度的顏色,如粉紅,紫等。單調(diào)指的是只運(yùn)用1-2種色相,同時(shí)色相接近,只在明度上有少許變化?！盎靵y”是指使用5種以上的色彩,并且不按照“蒙塞爾”色環(huán)等色彩構(gòu)成設(shè)計(jì)基礎(chǔ)為科學(xué)依據(jù),不以色環(huán)“60度、90度、180度”的搭配規(guī)律選色,因而造成色彩上的混亂。色彩構(gòu)成在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用是不可或缺的,但是,色彩構(gòu)成的運(yùn)用與現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的色彩運(yùn)用又有所區(qū)別。比如說(shuō)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的很大一部分風(fēng)格都很簡(jiǎn)約,而這種簡(jiǎn)約不僅是在造型上的簡(jiǎn)約,在色彩上也同樣清新雅致,也可以說(shuō)單一,同樣“火暴刺激”這樣的顏色在現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)中也有體現(xiàn)。那么是什么原因?qū)е律蔬\(yùn)用的不同呢?很顯然,脫離了居室環(huán)境的家具設(shè)計(jì)是無(wú)理的,家具是整個(gè)居室環(huán)境的一份子,就單從色彩方面講,家具的色彩也是依存于整個(gè)居室環(huán)境的,所以,色彩單一的家具在整個(gè)現(xiàn)代居室環(huán)境的色彩體系中就不顯得單一,更多的是起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。總之,把色彩的象征性與科學(xué)的色彩原理結(jié)合使用,家具在色彩上的創(chuàng)新設(shè)計(jì)就會(huì)容易許多。

三、造型創(chuàng)新

造型方面的創(chuàng)新,從根本上說(shuō)是為了滿足時(shí)代的審美需求?，F(xiàn)代家具的造型設(shè)計(jì)有區(qū)別與其他家具設(shè)計(jì)的造型,不只要考慮造型的形式美,更需要考慮功能的依附,色彩的配合,與人機(jī)的制約。脫離的這些因素家具的造型設(shè)計(jì)就好似空穴來(lái)風(fēng),脫離設(shè)計(jì)的實(shí)際意義。那么,家具的造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)應(yīng)該怎么進(jìn)行呢?我認(rèn)為應(yīng)該追求形態(tài)上的陌生感,比如,沙發(fā)可以是更仿生更自然的形態(tài),從而產(chǎn)生陌生感。而海浪形帶有色相明度漸變的沙發(fā)誰(shuí)不想擁有呢?

從人性化角度看,老年人的腿腳不方便,兒童思維還不夠成熟,無(wú)法對(duì)潛在的危險(xiǎn)及時(shí)反映。所以,現(xiàn)代家具的造型設(shè)計(jì)不單單要迎合居室環(huán)境,也應(yīng)該從老年人和兒童等一些特殊群體的視角入手,把家具造型的安全性考慮進(jìn)去,多用明朗準(zhǔn)確的符號(hào)語(yǔ)言傳達(dá)信息,給人們帶來(lái)便捷的生活體驗(yàn)。

四、材質(zhì)創(chuàng)新

現(xiàn)代家具的材料可謂是五花八門(mén)。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,人們生活品位的提高,對(duì)家具材質(zhì)的要求也不斷提高。首先要無(wú)毒,其次要環(huán)保。而多數(shù)人往往理解錯(cuò)了環(huán)保的含義,更多的是只注意了家具對(duì)居室內(nèi)的小環(huán)境,而沒(méi)有想到是否對(duì)世界產(chǎn)生什么影響。創(chuàng)新的本意是“以人為本、推陳出新”。并不只是對(duì)使用者而言。木質(zhì)家具固然美觀耐用,在家具設(shè)計(jì)的長(zhǎng)河里已為人們服務(wù)了幾千年,而誰(shuí)又想過(guò)這木質(zhì)家具對(duì)森林的影響。環(huán)保并不是環(huán)保自己,而誰(shuí)又理會(huì)過(guò)那些淘汰下來(lái)的家具又是怎樣處理的?我認(rèn)為現(xiàn)代家具更應(yīng)該多使用新材料,現(xiàn)代納米技術(shù)發(fā)展如此迅猛,可以試著使用這類(lèi)環(huán)保的新材料,這樣即使淘汰了也可以回收再生產(chǎn),即便是填埋也不會(huì)對(duì)環(huán)境有什么影響。

五、人機(jī)創(chuàng)新

現(xiàn)代家具可謂品種繁多,只要人們覺(jué)得需要某種器物來(lái)解決生活上的不方便,那么它很快就會(huì)出現(xiàn)在市面上。巨大的經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)使著新的、好的、爛的家具作品問(wèn)世。新型家具的誕生使家居的人機(jī)功能更加豐富,劃分空間、重組空間等功能運(yùn)用起來(lái)更加靈活。就拿沙發(fā)和燈具來(lái)說(shuō),沙發(fā)可以重組,隨空間變換自由搭配,而燈具在人機(jī)方面更有指示作用,燈具外型的創(chuàng)新可以以仿生的形式出現(xiàn),如一組動(dòng)物腳印形態(tài)以地?zé)舻男问匠霈F(xiàn),即指引方向又生動(dòng)活潑,愉悅使用者的情緒。同時(shí)現(xiàn)代家居也需要按人體工程學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)尺度來(lái)設(shè)計(jì)。

當(dāng)今社會(huì),家具設(shè)計(jì)已經(jīng)不只是造型、色彩和材質(zhì)的設(shè)計(jì)與思考,更是一種對(duì)居室空間的設(shè)計(jì),甚至可以說(shuō)是對(duì)人類(lèi)生活方式的設(shè)計(jì)。好的家具設(shè)計(jì)應(yīng)該既滿足人們對(duì)于家具基本功能上的需求,又要滿足社會(huì)發(fā)展與進(jìn)步的需求。只有兼具此兩點(diǎn),家具設(shè)計(jì)業(yè)才能不斷邁上新的臺(tái)階。設(shè)計(jì)不再是簡(jiǎn)單的靈機(jī)之動(dòng),而應(yīng)該是將“創(chuàng)新與突破”融合在一起的一種理念精神。

參考文獻(xiàn):

[1]胡景出,方海,彭亮.世界現(xiàn)代家具發(fā)展史.中央編譯出版社,2005.

[2]朱介英.色彩學(xué)-色彩設(shè)計(jì)與配色.中國(guó)青年出版社,2000.

篇6

傳統(tǒng)的西方現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)是幾何造型，現(xiàn)代主義建筑師貝聿銘曾宣稱:“幾何學(xué)永遠(yuǎn)是我建筑的內(nèi)在支撐”，現(xiàn)代主義拒絕具象，通過(guò)對(duì)純粹幾何形的抽象和變形來(lái)表現(xiàn)純粹的現(xiàn)代感。西方現(xiàn)代建筑是將歐幾里得的幾何元素抽離出來(lái)并且模糊化，直接將這種元素應(yīng)用在建筑設(shè)計(jì)中。這種轉(zhuǎn)變?cè)诮ㄖ媳憩F(xiàn)為曲線和曲面的大量使用，還有建筑細(xì)節(jié)部分對(duì)自然形態(tài)的改造和模仿。例如，高迪被稱為建筑界的鬼才，在他的建筑設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)中的造型為曲線居多，他認(rèn)為藝術(shù)來(lái)源于大自然，曲線屬于上帝，獨(dú)特的家具作品在相應(yīng)的建筑空間里是唯一的，由此提高了家具與建筑空間的極端統(tǒng)一，家具非常明確的成為建筑空間整體設(shè)計(jì)的組成部分。圣家宗座圣殿，有著波浪形曲線窗的塔尖，其誕生面門(mén)口裝飾的造型采用了像自然界樹(shù)木葉片一樣鋸齒的波浪狀。在高迪的設(shè)計(jì)中，大量的運(yùn)用了圓形，雙曲面和螺旋面。這些形式是從大自然中的植物、動(dòng)物的形態(tài)提煉出來(lái)的。自由曲線的建筑設(shè)計(jì)元素柔化了大多數(shù)直線性冰冷的國(guó)際式現(xiàn)代主義工業(yè)的造型。

西方現(xiàn)代主義建筑作品的造型和自然的形態(tài)之間，明顯帶有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。椅子成為設(shè)計(jì)師所鐘愛(ài)是由于其造型的多變性，在設(shè)計(jì)過(guò)程中可以利用自然中抽象提煉出來(lái)的各種形態(tài)。莫里斯的家具設(shè)計(jì)和整個(gè)建筑環(huán)境以及功能性的空間都自成一派，突出了他的英式鄉(xiāng)村風(fēng)格，天花和地面的界面設(shè)計(jì)非常有緊湊感、密集感的自然植物圖案，利用植物的造型設(shè)計(jì)的椅子和用天然原色實(shí)木材料制作的家具相互搭配，具有大自然的和諧生活氣息。作品充分體現(xiàn)了他對(duì)自然美和藝術(shù)化生活的重要性

二、建筑材料選擇對(duì)家具設(shè)計(jì)的影響

西方早期的建筑材料為石材，工業(yè)革命后大量的鋼架和玻璃新材料取代了石材，新的建筑形式形成。建筑設(shè)計(jì)師脫離單純對(duì)建筑構(gòu)造，建筑力學(xué)以及建筑裝飾的層面，開(kāi)始對(duì)建筑內(nèi)部空間功能性的劃分，以及其陳設(shè)和家具設(shè)計(jì)進(jìn)行了整體性的思考，更注重建筑空間裝飾的整體性，對(duì)室內(nèi)陳設(shè)和家具設(shè)計(jì)之間的協(xié)調(diào)性統(tǒng)一性更為注重。同時(shí)為了能與傳統(tǒng)的建筑保持統(tǒng)一性，也會(huì)采用一些傳統(tǒng)建筑所用的材料，如木材和石材應(yīng)用在現(xiàn)代風(fēng)格的家具設(shè)計(jì)方面，讓現(xiàn)代的家具設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格能有機(jī)的融合。代表是布勞耶，代表作瓦西里（哈爾濱職業(yè)技術(shù)學(xué)院,黑龍江哈爾濱150081）西方建筑設(shè)計(jì)對(duì)現(xiàn)代家具的影響石巖，唐銳椅，這把椅子的設(shè)計(jì)中采用的彎曲鋼管的材料。他對(duì)于建筑設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)理念完全相同，家具造型的簡(jiǎn)潔輕便和建筑造型的簡(jiǎn)單幾何造型是相呼應(yīng)的，這是他在包豪斯學(xué)習(xí)和對(duì)柯布西耶的美學(xué)原理的領(lǐng)悟。他使用不同的材料搭配使得家具更為舒適和美觀，建筑設(shè)計(jì)方面他在現(xiàn)代形式中加入傳統(tǒng)木料和石料，體現(xiàn)了家具設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)融合的寬泛性。

三、建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格對(duì)家具設(shè)計(jì)的影響

西方現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格對(duì)室內(nèi)空間設(shè)計(jì)以及家具設(shè)計(jì)有著深遠(yuǎn)的影響。西方早期無(wú)論是宏偉建筑和精美的家具都是為上層社會(huì)所有，代表著權(quán)利和財(cái)富，無(wú)法成為日常生活的用品。工業(yè)革命之后建筑設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)開(kāi)始從人性化出發(fā)，并將建筑上所有的設(shè)計(jì)手法應(yīng)用在家具設(shè)計(jì)上，一定程度上影響了家具風(fēng)格轉(zhuǎn)換。也重新定位家具對(duì)環(huán)境的影響，使用天然環(huán)保的材料以減少對(duì)人的生活的潛在危害，積極利用一切可以利用的自然環(huán)境進(jìn)行設(shè)計(jì)。阿爾托特別關(guān)注于設(shè)計(jì)與人、設(shè)計(jì)與自然的關(guān)系。設(shè)計(jì)個(gè)體和整體的相互聯(lián)系是他的設(shè)計(jì)理念并在他的設(shè)計(jì)中始終傳承。他認(rèn)為家具與界面，界面與建筑結(jié)構(gòu)都是應(yīng)該相互統(tǒng)一、相互協(xié)調(diào)，他在設(shè)計(jì)中注重家具陳設(shè)、室內(nèi)空間與建筑環(huán)境的自然關(guān)系，他的作品“帕米奧椅”是為帕米奧療養(yǎng)院做設(shè)計(jì)時(shí)候設(shè)計(jì)的。在椅子的背后有為病人提供通氣功能性的三條開(kāi)口，還具有一定的裝飾作用。

他認(rèn)為一種設(shè)計(jì)不是一次性的設(shè)計(jì)，需要不斷的推敲和衍伸以便來(lái)適應(yīng)不同建筑空間、不同使用人群的要求。同樣他在建筑設(shè)計(jì)中采用像羅馬萬(wàn)神廟的形式利用大尺寸的頂部照明，充分利用了自然環(huán)境。阿托爾設(shè)計(jì)了三腿椅，可以在各種場(chǎng)合使用，并可根據(jù)需要對(duì)其高度、比例進(jìn)行調(diào)整，具有非常大的適應(yīng)性和設(shè)計(jì)的長(zhǎng)期發(fā)展性。

四、總結(jié)

篇7

一、智能化家居的含義和特點(diǎn)

（一）智能化家居的含義

智能家居又被稱為智能住宅，它的運(yùn)作原理是以住宅為基礎(chǔ),結(jié)合相應(yīng)的建筑設(shè)備、技術(shù)手段和網(wǎng)絡(luò)通信、家具家電，把系統(tǒng)、結(jié)構(gòu)、服務(wù)、管理相結(jié)合意圖打造高效率、舒適安全、便捷環(huán)保的居住目的，如今我國(guó)的智能家居已經(jīng)相對(duì)成熟，走進(jìn)部分百姓家中，目前市面上的智能家居包括以下六個(gè)方面:家居智能化系統(tǒng)組成、家居布線系統(tǒng)、家居安防系統(tǒng)、遠(yuǎn)程計(jì)量系統(tǒng)、家電自動(dòng)化系統(tǒng)以及家居信息服務(wù)等。這就意味著家具成員無(wú)需觸碰控制器，就可取得與室內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)主機(jī)的橋接，通過(guò)對(duì)室內(nèi)電器設(shè)施進(jìn)行操控，實(shí)現(xiàn)了在家居生活中全方位的對(duì)家具進(jìn)行管控。

（二）智能化家居的特點(diǎn)

智能家居在住宅中首先體現(xiàn)出的是實(shí)用性，隨著城市步伐的加快，人們輾轉(zhuǎn)與家庭和辦公室兩點(diǎn)之間，實(shí)在智能化的管理可以更有效的優(yōu)化家居生活方式，擺脫各種繁瑣的家務(wù)，提高效率節(jié)約時(shí)間，提高了我們的生活質(zhì)量，保證居住的舒適性。智能家居系統(tǒng)首當(dāng)其沖的是依靠網(wǎng)絡(luò)交換機(jī)互換指令，對(duì)可移動(dòng)物體或熱感應(yīng)物體進(jìn)行實(shí)時(shí)跟蹤監(jiān)視；最后，聯(lián)動(dòng)防控自動(dòng)處置功能。這個(gè)能夠結(jié)合用戶喜好、習(xí)慣性設(shè)置，家居智能化主機(jī)自動(dòng)編寫(xiě)個(gè)性化方案，例如何時(shí)開(kāi)啟空調(diào)，何時(shí)打開(kāi)熱水器，感應(yīng)到家庭成員離開(kāi)房間后進(jìn)行智能化安全關(guān)閉電閘，開(kāi)啟防盜進(jìn)入系統(tǒng)，保證居住環(huán)境的便捷性及安全性，這些啟動(dòng)程序都可以在智能家居主機(jī)系統(tǒng)上完成。

二、家居智能化存在問(wèn)題和對(duì)家具設(shè)計(jì)的影響

隨著人們對(duì)生活品質(zhì)的追求不斷提高，普通工薪階層逐漸發(fā)展為智能家居市場(chǎng)的潛在客戶。智能家居的開(kāi)發(fā)及生產(chǎn)方向應(yīng)加強(qiáng)對(duì)行業(yè)技術(shù)層的多接觸、多互融，對(duì)于不同的消費(fèi)群，將智能家居產(chǎn)品劃分為不同的定位檔次。但毋容置疑的是智能家居的出現(xiàn)代表著家具生活的實(shí)用、簡(jiǎn)易及靈活的特點(diǎn)，能滿足人們?nèi)粘Ｋ璧穆?lián)網(wǎng)可視對(duì)講、安防警報(bào)、光源控制、家用電器控制等功能?，F(xiàn)代家裝設(shè)計(jì)，還普遍以外觀華麗為主導(dǎo)流，如若智能家居的進(jìn)入，在相同的外飾上，其相對(duì)高昂的電子元件器械的造價(jià),極有可能很難走入當(dāng)前我國(guó)競(jìng)爭(zhēng)力極大商品經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)。智能家居的發(fā)展改變了對(duì)家具的組成，簡(jiǎn)化了家具的復(fù)雜和多樣性，減少了家具數(shù)量，為居室騰出更加寬敞明亮舒適的空間，比如以往電視機(jī)剛剛普及時(shí)，在居室中占的面積比例大，而且還需要相關(guān)的載體來(lái)安放電視機(jī)，確保安全觀看方便，最多使用的就是電視柜，而電視接收節(jié)目要通過(guò)發(fā)射器，信號(hào)也不是那么穩(wěn)定，畫(huà)質(zhì)不夠清晰，降低了人們的生活質(zhì)量，而如今智能化家居的出現(xiàn)，電視機(jī)變得更大了，但也更薄容易放置，不用再使用電視柜這樣的家具，甚至可以把電視機(jī)掛在墻上觀看也是可以實(shí)現(xiàn)的，電視節(jié)目不再使用傳統(tǒng)的衛(wèi)星傳送，直接通過(guò)網(wǎng)絡(luò)播放，上網(wǎng)看電視兩不誤，使室內(nèi)有更多的活動(dòng)空間，提高了人們的生活質(zhì)量。另一方面，電腦的普及率更高了，對(duì)電腦桌的需求量也更大，以前的電視柜被淘汰，取而代之的是電腦桌，改變了家具的組成。但這些是智能家居對(duì)家具設(shè)計(jì)的積極影響，智能家居的普及對(duì)家具設(shè)計(jì)也提出了很多要求，家具設(shè)計(jì)要求美觀舒適，而家具的設(shè)計(jì)在色彩搭配上也非常講究，目前我國(guó)智能家居的家具設(shè)計(jì)比較色彩浮夸、用料奢侈，讓人感覺(jué)不到家溫馨，更談不上藝術(shù)感，其次由于智能化家具的復(fù)雜性，布線安裝難，花費(fèi)時(shí)間長(zhǎng)，加大了成本，給用戶帶來(lái)更大的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，對(duì)以后的維護(hù)和檢修都造成了困難，對(duì)用戶的安全、隱私方面帶來(lái)不確定的隱患，包括容易被外人控制破壞,如有些產(chǎn)品的遙控器是通配的，鄰居之間無(wú)意識(shí)的互相控制,鬧出一些笑話的同時(shí)影響了家具的使用。

三、智能家居對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的影響以及存在問(wèn)題的應(yīng)對(duì)措施

隨著智能化家居的飛速發(fā)展和人們對(duì)智能化家居逐步了解和認(rèn)識(shí)，相信在未來(lái)的幾年里，智能化家居將走進(jìn)每家每戶，在此之間，智能化家具設(shè)計(jì)師更應(yīng)該不斷完善自己，了解用戶所需，為了智能化家居能為用戶提供更貼心的服務(wù)。家具的設(shè)計(jì)上應(yīng)該從室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格、用戶期望，色彩搭配、家具功能與擺設(shè)、材質(zhì)等幾個(gè)方面進(jìn)行研究分析,為用戶提供實(shí)用、性價(jià)比高的智能化家具用品，有利于智能化家居的推廣。在系統(tǒng)布線上，要考慮成本和實(shí)用性，以及今后的檢查維護(hù)工作容易開(kāi)展，盡量選擇布線相對(duì)簡(jiǎn)單的系統(tǒng),但是也要考慮其功能性，在符合要求的情況下簡(jiǎn)化布線，結(jié)合大部分人的生活習(xí)慣。人們對(duì)生活質(zhì)量的要求越來(lái)越高，以前想都不敢想的“奢侈用品”也越來(lái)越普遍，越來(lái)越多的智能家居用品走入千家萬(wàn)戶,如高清數(shù)碼相機(jī)、私人影院設(shè)備、數(shù)字?jǐn)z錄相機(jī),等等，面積小不算常用的用品被收納起來(lái)，常用體積大的則擺在室內(nèi)，成為家具中的一員，發(fā)揮著實(shí)用兼具有營(yíng)造室內(nèi)氣氛的作用。如近幾年來(lái)家庭辦公的普及，打印機(jī)成為白領(lǐng)人士最喜歡的家具設(shè)備，但傳統(tǒng)打印機(jī)的顏色偏暗，達(dá)不到裝飾美化室內(nèi)的作用，在家具設(shè)計(jì)上，設(shè)計(jì)師應(yīng)該考慮到客戶群的變化和需求，設(shè)計(jì)出輕便實(shí)用、色彩斑斕的家用打印機(jī)。

結(jié)束語(yǔ)

篇8

關(guān)鍵詞：紅木家具；設(shè)計(jì)；現(xiàn)代化；手法

中圖分類(lèi)號(hào)：J525 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2014）06-0179-01

明代和清代時(shí)期是我國(guó)紅木家具發(fā)展的重要時(shí)期，經(jīng)過(guò)這兩個(gè)朝代的發(fā)展和積淀，形成了具有較強(qiáng)國(guó)際影響力的明式紅木家具和清式紅木家具，同時(shí)紅木家具文化和區(qū)域文化的融合，形成了具有區(qū)域特色的紅木家具流派，形成了獨(dú)具特色的中國(guó)紅木文化。但是，怎樣才能將現(xiàn)代化的制作工藝和我國(guó)傳統(tǒng)的紅木家具工藝有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，使之不僅具有傳統(tǒng)美同時(shí)有能夠體現(xiàn)現(xiàn)代化的氣息，成為了當(dāng)前紅木家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域探究的重要課題。

一、從造型上實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)性和現(xiàn)代性的有機(jī)結(jié)合

明式紅木家具和清式紅木家具是我國(guó)傳統(tǒng)紅木家具的典型代表。其中明式紅木家在造型上要求簡(jiǎn)練，在線條上追求圓潤(rùn)，同時(shí)注重家具的比例設(shè)置和木材自然美的體現(xiàn)。而清式紅木家具用料厚重，在造型上要求做到圓渾雋美，雕刻手法十分細(xì)膩，制作上盡量表現(xiàn)出華麗、大氣、沉穩(wěn)、尊貴等特征。在現(xiàn)代社會(huì)中明清紅木家具成為了當(dāng)今紅木家具設(shè)計(jì)的首選題材，而當(dāng)前最為常見(jiàn)的紅木家具也多是對(duì)明清家具仿制而成的?，F(xiàn)代家居講究特征鮮明、功能豐富、材料多樣化以及制作的工業(yè)化等，在家具的造型上要求線條和比例能夠完美統(tǒng)一。因此，現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)在借鑒傳統(tǒng)家具工藝的過(guò)程中，無(wú)法避免地會(huì)對(duì)傳統(tǒng)家具制作工藝進(jìn)行不同程度的提煉和精簡(jiǎn)，但不管怎樣必須要保持傳統(tǒng)家具那種剛?cè)嵯酀?jì)、方圓互補(bǔ)極的東方藝術(shù)內(nèi)涵。紅木家具的創(chuàng)新不能背離傳統(tǒng)家具工藝原則，并充分展現(xiàn)出傳統(tǒng)風(fēng)格和現(xiàn)代風(fēng)格的影響性。在造型設(shè)計(jì)創(chuàng)新方面，要運(yùn)用各種現(xiàn)代化的手段和設(shè)計(jì)理念去沖破傳統(tǒng)家具的閉塞性和沉悶感，在這一過(guò)程中，我們可以通過(guò)對(duì)具有代表性的傳統(tǒng)家具進(jìn)行分解和拓展，并結(jié)合現(xiàn)代一些現(xiàn)代化的設(shè)計(jì)理念，形成一個(gè)全新的家具設(shè)計(jì)形式。

二、實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)家具結(jié)構(gòu)和裝飾元素的現(xiàn)代化

傳統(tǒng)紅木家具在線條上將就線條的流暢性和舒展性，并充分展現(xiàn)出了剛?cè)嵯酀?jì)、方圓結(jié)合的東方神韻。明式家具設(shè)計(jì)時(shí)充分考慮了使用的舒適性，在家具的配件、飾品、線角等方面都盡量做到圓潤(rùn)柔婉。在現(xiàn)代紅木家具的設(shè)計(jì)理念中，也充分運(yùn)用了傳統(tǒng)家具的線條工藝以及關(guān)注人體舒適度的設(shè)計(jì)理念。在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)創(chuàng)新的過(guò)程中，可以將新的作品與世界流行家具款式進(jìn)行對(duì)比，探尋出能夠充分展現(xiàn)出紅木家具的現(xiàn)代元素。因此，在現(xiàn)代紅木家具的設(shè)計(jì)過(guò)程中，可以充分吸收傳統(tǒng)家具這些優(yōu)秀元素，并運(yùn)用現(xiàn)代化的家具裝飾工藝和理念，進(jìn)一步拓展現(xiàn)代紅木家具的發(fā)展空間。

三、強(qiáng)調(diào)家居色彩的和諧

傳統(tǒng)家具在色彩方面追求家具整體的沉穩(wěn)性，重在表現(xiàn)出家具線條結(jié)構(gòu)的流暢性和材質(zhì)本身的紋理和色澤，而紅木作為一種名貴的材質(zhì)，充分體現(xiàn)了人們對(duì)自然和健康的追求。在現(xiàn)代社會(huì)中，越來(lái)越多的年輕人開(kāi)始熱衷于紅木家具，尤其是那些將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)特點(diǎn)有機(jī)結(jié)合的新仿產(chǎn)品。不同材質(zhì)的紅木具有不同的家居裝飾效果，例如那些花紋明顯的深色紅木能夠給人帶來(lái)活潑的感覺(jué)，用這種材質(zhì)的紅木來(lái)鋪裝餐廚可以提升就餐的隨意性，讓人在獲得輕松的就餐體驗(yàn)；深色紅木具有沉穩(wěn)的特征，因此，要這種材質(zhì)的紅木來(lái)作為客廳的裝飾可以有效增強(qiáng)客廳的沉穩(wěn)性，給人一種高貴的感覺(jué)等。因此，在家具設(shè)計(jì)過(guò)程中，可以充分發(fā)揮出木材本身特點(diǎn)的裝飾效果，通過(guò)對(duì)居室色彩、空間、造型以及色與色之間的關(guān)系的巧妙搭配，能夠更好地展現(xiàn)出紅木家具在現(xiàn)代家居裝飾中作用，從而滿足人們對(duì)紅木家具自然美與現(xiàn)代美的需求。

四、紅木家具材質(zhì)上的相互融合

紅木是一種十分名貴的木材，但是由于其漫長(zhǎng)的生長(zhǎng)周期根本無(wú)法滿足人們對(duì)紅木家具的需求，在色彩方面，紅木的整體色彩要比其他木材要深。從紅木家具所形成的裝飾效果來(lái)看，不管是單件家具還是由其所想成的整體效果都略顯沉悶、缺乏活力。在中國(guó)的傳統(tǒng)家具制作過(guò)程中所涉及的材料非常豐富，任何一種材料都有可能在紅木家具中得到巧妙地運(yùn)用，并使得這些材質(zhì)與紅木家具完美結(jié)合，表現(xiàn)出其獨(dú)特的魅力。而在現(xiàn)代紅木家具制作過(guò)程中也可以考慮將一些現(xiàn)代化的材料加以運(yùn)用，例如玻璃、金屬、塑料等，從而展現(xiàn)出紅木家具的現(xiàn)代特征，并通過(guò)現(xiàn)代材料色彩、形狀的豐富性特征，使得這些紅木家具更能夠滿足人們對(duì)家具色彩多樣化的需求，吸引更多的年輕消費(fèi)群體購(gòu)買(mǎi)。

五、結(jié)語(yǔ)

在當(dāng)前的時(shí)代背景下，人們對(duì)紅木家具設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化元素需求不斷提升。因此，在紅木家具設(shè)計(jì)的過(guò)程中，要充分結(jié)合時(shí)代需求的特征，不管是使用功能方面還是在造型、色彩以及材料選擇等方面進(jìn)行全面地創(chuàng)新，只有這樣才能實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機(jī)結(jié)合，設(shè)計(jì)出更加符合現(xiàn)代人需求的紅木家具產(chǎn)品。

篇9

引言

現(xiàn)代的室內(nèi)設(shè)計(jì)主要以建筑給予的空間作為基礎(chǔ)，以對(duì)內(nèi)部的環(huán)境進(jìn)行創(chuàng)造為主要的內(nèi)容，以當(dāng)今的先進(jìn)科技手段為主導(dǎo)的方法，以滿足人們生活的需要為主要的目的，室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)包含各種豐富的藝術(shù)在內(nèi)的綜合性藝術(shù)。家具不僅僅要滿足人們生活需要作為目的，還以追求一種視覺(jué)上的美觀作為主要的特征，現(xiàn)代家具在室內(nèi)設(shè)計(jì)中所占的地位是非常重要的，在很大的方面能夠讓室內(nèi)空間進(jìn)行再造。

用家具劃分室內(nèi)空間

對(duì)室內(nèi)空間的創(chuàng)造一般情況下都是根據(jù)人們生活中的需要來(lái)進(jìn)行的，對(duì)空間中的開(kāi)、合、通等方面大部分都可以利用家具來(lái)實(shí)現(xiàn)。使用家具把室內(nèi)空間進(jìn)行分隔是傳室內(nèi)設(shè)計(jì)中經(jīng)常使用的手段，這種手段具有非常大的靈活性以及可以控制性，可以從很大程度上提高室內(nèi)空間的使用。室內(nèi)空間是否和自己身體比例協(xié)調(diào)、是否具有私密性、是否具有安定性等等都極大的影響著人們生活的水平，室內(nèi)空間只有滿足人們的這些要求才能讓人真正意識(shí)到自我的存在，才能感到舒適安逸，正因如此，在大的空間中分離出一系列的小空間是非常必要的。比如，在敞開(kāi)式的辦公樓、商業(yè)空間等等一些住宅，都是使用家具把空間分隔成幾個(gè)部分，從而提高空間的使用程度，與此同時(shí)，還可以根據(jù)自身的需要把家具進(jìn)行移動(dòng)，只要自己覺(jué)得方便，就可以隨意的安排，從而提高空間的使用效果。

用家具利用室內(nèi)空間

在室內(nèi)設(shè)計(jì)完成以后，室內(nèi)的家具就成了室內(nèi)環(huán)境功能的主要構(gòu)成因素和主要體現(xiàn)者，一般情況下，室內(nèi)的家具在室內(nèi)都會(huì)按照家具的功能而占有一部分空間，有些家具生產(chǎn)出來(lái)，本來(lái)就是利用空間的。

對(duì)空間進(jìn)行充分的利用，從而加大空間的使用率，這一點(diǎn)是現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)者最主要的目標(biāo)之一。這個(gè)目的在建筑住宅中表現(xiàn)得特別明顯，因?yàn)樯鐣?huì)上人口不斷的增加，人均城市居住的空間就越來(lái)越小了。正因如此，對(duì)家具的設(shè)計(jì)的是否合理是否能夠提高空間的使用程度的要求也越來(lái)越高了，從而使得多功能組合家具以及“借天不借地”的懸吊式家具得到了充分的發(fā)展，也受到了人們的追求，這些家具的設(shè)計(jì)在很大程度上緩和了空間的實(shí)用程度。比如，在家庭室內(nèi)中廚房吊柜充分利用上方空間，兒童臥室高低小床的交叉錯(cuò)落等等，都是為了合理、高效、有序地安排有限的室內(nèi)空間。

用家具豐富室內(nèi)空間

在家庭里的室內(nèi)空間中，家具和人的接觸是非常多的而且也是非常密切的。家具的功能往往不只是為了滿足生活的需要，除了這些最基本的功能之外，家具對(duì)室內(nèi)空間還有一種審美的情趣，家具在對(duì)室內(nèi)空間的點(diǎn)綴以及美觀程度有著非常的影響，一套好的家具室內(nèi)空間設(shè)計(jì)能夠給室內(nèi)增加一種比較好的氣氛，在對(duì)家具進(jìn)行使用的時(shí)候，家具的功能尺度以及質(zhì)量感覺(jué)能夠給人一種非常好的滿足感。比如，在寫(xiě)字樓面前的前臺(tái)接待臺(tái)；家里客廳中的沙發(fā)搭配；辦公室里面的茶幾等等，看似一些比較正常的家具其實(shí)對(duì)室內(nèi)空間都有著非常大的作用，能夠從不同程度上豐富室內(nèi)的空間，讓室內(nèi)空間產(chǎn)生一種充實(shí)的感覺(jué)。

對(duì)室內(nèi)空間尺度進(jìn)行調(diào)節(jié)

現(xiàn)代家具的尺度大小能夠在視覺(jué)上對(duì)室內(nèi)空間的尺度進(jìn)行有效的調(diào)整，現(xiàn)代家具在其滿足最基本的條之間之后，現(xiàn)代家具的尺寸是要隨著室內(nèi)空間的變動(dòng)而變動(dòng)的，這一點(diǎn)在輔的家具中表現(xiàn)的特別明顯，設(shè)計(jì)者往往會(huì)使用家具尺度的可以變化的特點(diǎn)，對(duì)室內(nèi)空間的尺度進(jìn)行合理有效的調(diào)節(jié)，調(diào)節(jié)之后就可以使空間看起來(lái)比實(shí)際的大或者比實(shí)際的小，從而使的室內(nèi)空間尺度更加的合理。

家具的體積以及家具擺放時(shí)的密度都能夠?qū)κ覂?nèi)空間的尺度進(jìn)行調(diào)節(jié)。盡管有些家具在生活中的作用是一樣的，但是家具的體積卻在不同的室內(nèi)空間有著非常大差別，家具的梯隊(duì)室內(nèi)空間尺度有著非常大的影響。如果在室內(nèi)空間相同的情況下，體積比較大的家聚會(huì)體積小的家具占得空間多，從而使得空間顯得比較飽滿或者顯得比較小，反之亦然，體積比小較小的家具比體積大的家具所占的空間要少，能夠讓室內(nèi)空間顯得非常的寬敞，從這里就可以看出來(lái)家具的體積對(duì)室內(nèi)空間的尺度有著很大的影響。而在家具擺放的密度上，在室內(nèi)空間相同的情況下，家具擺放的密度越大在視覺(jué)上就顯得室內(nèi)空間越小，相反也是一樣。

現(xiàn)代家具的視覺(jué)效果能夠合理的對(duì)室內(nèi)空間尺度進(jìn)行調(diào)整，這以方面主要表現(xiàn)在利用現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)方方面的視覺(jué)規(guī)律，使人們視覺(jué)感受和實(shí)際狀況產(chǎn)生差異的情況。這種視覺(jué)差異效果的體現(xiàn)不僅僅包括家具形體方面的原因還包括色彩明暗方面的因素。室內(nèi)家具的不同形態(tài)在視覺(jué)上對(duì)室內(nèi)空間尺度的調(diào)整有著明顯的作用，盡管這種作用僅僅只是視覺(jué)上的，但是也可以在很大程度上讓室內(nèi)空間給人一種美的享受。

結(jié)束語(yǔ)

篇10

1.1明式家具按照使用功能可分為五大類(lèi)

①坐臥類(lèi):有凳、墩、椅、床、榻等。②承具類(lèi);有幾、桌、案等。③皮具類(lèi):有盒、匣、箱、柜、櫥等。④架具類(lèi):有面盆架、鏡架、衣架等。⑤屏具類(lèi):有硯屏、炕屏等。

1.2明式家具的特色

明式家具造型多為簡(jiǎn)練，形象質(zhì)樸渾厚，結(jié)構(gòu)做工雅致、精巧但很簡(jiǎn)練。家具的整體突出木材天然紋理，不添加繁瑣裝飾，注重實(shí)用、美觀等特點(diǎn)，具備了意匠精、材料美、結(jié)構(gòu)巧、工藝強(qiáng)等因素。因此明式家具具有很高的藝術(shù)價(jià)值在中國(guó)古代家具史上贏得了至高無(wú)上的地位。明式家具的藝術(shù)特色可以用簡(jiǎn)、厚、精、雅四個(gè)字來(lái)概括。

2明式家具蘊(yùn)含的設(shè)計(jì)理念對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的參考價(jià)值

2.1充分展示自然美，突出環(huán)保

明式家具多采用花梨木、紫檀木等一些硬質(zhì)木材，用比較精細(xì)的圓形桿件作為家具的主要部件，其結(jié)構(gòu)構(gòu)造有著非常顯著的特點(diǎn)。而且明式家具通常不會(huì)刷漆，處理方法多采用擦蠟。明式家具的構(gòu)件為了突出了木材紋理的天然美大多不作雕飾采用通體光潔的設(shè)計(jì)手法。明式家具的另一個(gè)顯著特點(diǎn)是整體不用釘子少用膠，采用卯榫結(jié)構(gòu)。卯榫結(jié)構(gòu)不受潮濕或者干燥的影響，其堅(jiān)固性可從這些歷經(jīng)百年歷史的家具中清晰可見(jiàn)?？梢哉f(shuō)這一工藝是古代工匠智慧的結(jié)晶，更體現(xiàn)了現(xiàn)代人所追崇的環(huán)保。

2.2考慮以人為本，突出實(shí)用性

明式家具一些關(guān)鍵部位的尺寸，都是根據(jù)人體的尺度，經(jīng)過(guò)認(rèn)真推敲后確定的。例如:彎曲的靠背、圈椅的扶手、適度的腳踏等等。明式家具的各種曲線造型非常引人注目，其中各種不同的“S”形靠背曲線，曾被西方科學(xué)家譽(yù)為東方最美好、最科學(xué)的“明式曲線”，因?yàn)槿梭w脊柱的側(cè)面在自然狀態(tài)下呈現(xiàn)S形，明式的座椅把椅背做成與人體脊柱相適的S形曲線，使之具有近于100度的傾角。這樣的設(shè)計(jì)非常有利于緩解疲勞。在適應(yīng)人體使用功能的同時(shí)，表現(xiàn)出了獨(dú)具一格的造型特色。同樣，在床類(lèi)、桌類(lèi)、柜類(lèi)、架類(lèi)等明式家具的設(shè)計(jì)中也體現(xiàn)出了設(shè)計(jì)者對(duì)人體尺度的重視。明式家具的這一特點(diǎn)給我們現(xiàn)代設(shè)計(jì)帶來(lái)了啟迪，設(shè)計(jì)不能一味追求美觀而忽視實(shí)用。要時(shí)刻牢記他的出發(fā)點(diǎn)是為人設(shè)計(jì)，舒適度是要首先考慮的。

2.3簡(jiǎn)潔、大方、舒適充分展示出一種現(xiàn)代的簡(jiǎn)約美

明式家具具有特定的歷史文化背景具有很深的文化根基，他多采用繁簡(jiǎn)對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比等手法，創(chuàng)造出了具有簡(jiǎn)潔特質(zhì)的底蘊(yùn)，家具的整體給人一種端莊、雋永的美態(tài)。①造型方面，明式家具摒棄了復(fù)雜的雕刻多使用簡(jiǎn)單而流暢的線條，給人以一種簡(jiǎn)約、輕松、柔美的感覺(jué)，他合理使用人體工程學(xué)、力學(xué)、美學(xué)與功能盡可能達(dá)到完美統(tǒng)一。②結(jié)構(gòu)方面，明式家具體現(xiàn)出古代匠人的科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，卯榫結(jié)構(gòu)的構(gòu)造方法，使得比例協(xié)調(diào)、柔美與剛直相宜。③裝飾方面，明式家具裝飾的最大特點(diǎn)就是它的“結(jié)構(gòu)裝飾”。結(jié)構(gòu)裝飾可以簡(jiǎn)單地理解為是家具的結(jié)構(gòu)構(gòu)造的特點(diǎn)及家具結(jié)構(gòu)部件的裝飾性。明式家具的裝飾主要體現(xiàn)在少而精，以少勝多，線腳簡(jiǎn)練細(xì)致，樸實(shí)無(wú)華?，F(xiàn)代人的生活繁瑣、忙碌，他們對(duì)設(shè)計(jì)的追求日趨簡(jiǎn)單、自然。作為當(dāng)代設(shè)計(jì)師應(yīng)該本著以人為本、追求自然的設(shè)計(jì)原則，摒棄雍容繁瑣的設(shè)計(jì)枷鎖，針對(duì)相應(yīng)需求的人群設(shè)計(jì)出滿足人們最初感性、本性與理性的設(shè)計(jì)作品。這也是明代家具對(duì)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的一種啟示。

3結(jié)語(yǔ)