導(dǎo)語：如何才能寫好一篇博物館藏品管理與研究，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

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關(guān)鍵詞：博物館 藏品 數(shù)字化 信息管理

中圖分類號：TP311.52 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1007-9416（2013）10-0084-02

我國博物館早在20年前就已經(jīng)開始了博物館數(shù)字化建設(shè)的探索，但是由于種種原因，目前國內(nèi)大多數(shù)博物館的數(shù)字化工作仍存在諸多問題，作為博物館發(fā)展基礎(chǔ)的藏品管理工作，仍然遵循著舊的管理方法，很大程度上制約了博物館的數(shù)字化發(fā)展，因此，建立博物館藏品信息管理系統(tǒng)對于提高博物館自身的藏品管理工作水平以及促進(jìn)博物館的現(xiàn)代化發(fā)展，都是十分重要和迫切的！

1 成都理工大學(xué)博物館藏品信息管理系統(tǒng)的建立背景

成都理工大學(xué)博物館始建于1960年，藏品資源豐富，館藏標(biāo)本6萬余件，是目前中國西部最大、也是全國高校最大的地學(xué)類自然博物館，作為向觀眾傳播知識、教育和欣賞的文化教育機(jī)構(gòu)，一直致力于為本校的教學(xué)、科研工作服務(wù)，同時兼顧社會科普教育工作，先后囊括了從中央到省市各級的科普教育基地、愛國主義教育基地、青少年科技教育基地等稱號。

成都理工大學(xué)博物館最早于1999年開始了博物館信息化建設(shè)的探索工作，建立了校內(nèi)博物館網(wǎng)站主頁，并于2001年2月開始正式向公眾開放；2001年12月，博物館被教育部選入“現(xiàn)代遠(yuǎn)程教育網(wǎng)上公共資源建設(shè)--大學(xué)數(shù)字博物館建設(shè)工程”項目，負(fù)責(zé)該項目中的“成都理工大學(xué)恐龍數(shù)字博物館”建設(shè)，2002年10月，建成了基于網(wǎng)絡(luò)的成都理工大學(xué)恐龍數(shù)字博物館，實現(xiàn)了館藏主要恐龍展品以及部分古生物、巖石、礦物、寶玉石等的資源共享；2003年，博物館著手進(jìn)行藏品的數(shù)字化工作，但是當(dāng)時僅以EXCEL為平成了部分館藏品的資料信息錄入，后來由于種種原因，博物館藏品的數(shù)字化工作暫時中斷；2009年12月，成都理工大學(xué)新博物館的主體建設(shè)竣工，這為開展博物館藏品的數(shù)字化工作提供了很好的契機(jī)，博物館藏品的數(shù)字化建設(shè)被正式提上了工作日程。

2 成都理工大學(xué)博物館藏品信息管理系統(tǒng)的建立

2.1 前期準(zhǔn)備工作

新博物館庫房的硬件設(shè)施水平的提升，為開展博物館藏品數(shù)字化工作提供了良好的條件。2010年3月，成都理工大學(xué)博物館的藏品信息化工作正式啟動。盡管博物館之前已經(jīng)進(jìn)行過藏品數(shù)字化的探索工作，由于各種原因，原有的部分資料已不能使用，藏品數(shù)字化建設(shè)工作相當(dāng)于重頭再來。經(jīng)過前期準(zhǔn)備、資料收集、信息整理等工作后，首先進(jìn)行了原有庫房標(biāo)本的搬遷工作，分批次將館藏標(biāo)本搬至新館庫房，為開展藏品信息化工作收集藏品信息的基礎(chǔ)資料提供了合適的工作場所。同時，購置了開展館藏標(biāo)本數(shù)字化所需的服務(wù)器、電腦、照相機(jī)等辦公設(shè)備，制定了藏品清理的工作規(guī)范及操作流程，博物館工作人員自行編程設(shè)計了用于藏品基礎(chǔ)資料錄入的數(shù)據(jù)平臺，這為博物館藏品數(shù)字化工作提供了非常重要的技術(shù)支持。

2.2 藏品信息管理系統(tǒng)的建立

博物館藏品信息化工作啟動之后，負(fù)責(zé)的工作人員通過網(wǎng)絡(luò)以及實地調(diào)研，收集了國內(nèi)其他博物館開展信息化工作的情況，并參照國家自然科技資源平臺《巖礦化石標(biāo)本資源共性描述標(biāo)準(zhǔn)》和文物調(diào)查及數(shù)據(jù)庫管理系統(tǒng)建設(shè)項目《博物館藏品信息指標(biāo)著錄規(guī)范（文物博發(fā)[2001]81號），結(jié)合成都理工大學(xué)博物館藏品的實際情況與需求，編制了相應(yīng)的代碼文件，編寫了博物館藏品資源共性描述特征，采取層級分類法將博物館藏品信息指標(biāo)分為指標(biāo)群、指標(biāo)集和指標(biāo)項三個層級，制定了成都理工大學(xué)博物館藏品的各項信息指標(biāo)，建立藏品信息的各種信息表，規(guī)范博物館已有的藏品數(shù)字信息，并導(dǎo)入到相應(yīng)的信息表中，初步完成了成都理工大學(xué)藏品數(shù)據(jù)庫的原始構(gòu)建。在此基礎(chǔ)上，依據(jù)博物館標(biāo)本清理工作的具體情況，建立了成都理工大學(xué)標(biāo)本清理工作的信息平臺，藏品管理人員管理平臺、博物館藏品管理平臺、博物館藏品查詢統(tǒng)計模塊、數(shù)據(jù)庫日志管理模塊、藏品管理標(biāo)識符變動通知模塊等工作，形成了成都理工大學(xué)博物館藏品信息管理系統(tǒng)的雛形。

2.2.1 藏品信息管理系統(tǒng)組成

成都理工大學(xué)博物館藏品信息管理系統(tǒng)主要由藏品基本信息、藏品管理信息、藏品文檔與聲像資料信息和藏品關(guān)聯(lián)信息等四大指標(biāo)群組成，每個指標(biāo)群又分別由相關(guān)的指標(biāo)集和指標(biāo)項組成。

（1）藏品基本信息指標(biāo)群。理工大學(xué)博物館屬于自然類博物館，根據(jù)博物館藏品的實際情況，藏品基本信息指標(biāo)群主要包含有藏品編號、名稱、類別、地域、年代、成分、形態(tài)、顏色、光澤、等級、藏品的計量、質(zhì)量等基本信息指標(biāo)集，根據(jù)藏品類別不同，各指標(biāo)集下面又有具體指標(biāo)項，各個藏品指標(biāo)項均制定了相應(yīng)的代碼表或劃分標(biāo)準(zhǔn)，比如藏品編號指標(biāo)集又分為館藏總號、固定資產(chǎn)編號、分號識別碼、藏品分類編號等指標(biāo)項；藏品名稱指標(biāo)集分為中文名稱、外文名稱（英文、拉丁文、俄文等）指標(biāo)項；由于某些形狀不規(guī)則的藏品，測量位置不同導(dǎo)致計量的差異，因此都有相應(yīng)的規(guī)范等用以指導(dǎo)。

（2）藏品管理信息指標(biāo)群。主要包括了藏品搜集、入館、鑒定、定級、存放現(xiàn)狀、出庫、回庫、藏品保護(hù)、藏品事故、注銷和統(tǒng)計等與藏品管理工作相關(guān)的各個信息指標(biāo)集。例如，藏品搜集指標(biāo)集就包含了藏品來源方式（收購、征集、采集、捐贈、發(fā)掘、制作、撥交、移交、交換、舊藏等）、來源單位或者個人、藏品來源編號、藏品搜集時間、搜集經(jīng)手人、搜集經(jīng)過、流傳經(jīng)歷等詳細(xì)指標(biāo)項；藏品入館指標(biāo)集主要包括了藏品入館時間、入庫登記單編號、入藏時間、典藏位置等；對于藏品出庫則有出庫申請單號、出庫時間、出庫原因、藏品出庫單登記號、提取單位或部門、提取人、實物保管員、出庫驗交記錄等。這些信息指標(biāo)的完善，非常有利于藏品的出入庫、藏品的利用與保護(hù)、注銷與統(tǒng)計等管理工作，極大地提高了藏品管理水平。

（3）藏品文檔與聲像資料信息指標(biāo)群。該指標(biāo)群主要包含了藏品管理文檔、研究論著、聲像資料等指標(biāo)集，例如研究論著就涵括了研究著作名稱、類型、研究論著情況、研究論著詳細(xì)內(nèi)容。成都理工大學(xué)博物館藏品資源豐富，且世界級、國寶級精品、珍品眾多，每件藏品背后都有著它的故事，鎮(zhèn)館之寶“合川馬門溪龍”是一件世界級的珍寶，關(guān)于它的研究文獻(xiàn)及論著資料、新聞報道、聲像資料都非常珍貴，將其納入藏品信息庫之后對于藏品信息管理十分重要。

（4）藏品關(guān)聯(lián)信息指標(biāo)群。藏品關(guān)聯(lián)是指一群藏品組成一個特定的展覽。比如說礦物晶系系列標(biāo)本，礦物標(biāo)準(zhǔn)硬度標(biāo)本，四大寶石，中國四大名玉，峨眉山二疊紀(jì)剖面標(biāo)本，攀枝花礦床標(biāo)本，四川晚侏羅紀(jì)恐龍動物群標(biāo)本、云南澄江動物群標(biāo)本等。該指標(biāo)群包含了強(qiáng)調(diào)藏品的關(guān)聯(lián)性，有利于藏品的系統(tǒng)研究與管理。

2.2.2 博物館藏品信息化管理工作流程

藏品是博物館發(fā)展壯大的物質(zhì)基礎(chǔ)，藏品管理工作是博物館的基礎(chǔ)和核心工作，如何在科學(xué)保護(hù)和科學(xué)管理的前提下，有效地發(fā)揮藏品的作用，發(fā)揮藏品的研究、展示、教育功能，實現(xiàn)其自身價值和社會價值，是現(xiàn)代藏品管理工作的重點與難點，因此，加強(qiáng)藏品信息化管理工作就尤為重要，需要用嚴(yán)格的管理制度及流程來規(guī)范藏品的信息化管理工作。

根據(jù)成都理工大學(xué)博物館藏品管理工作的實際情況，制定了藏品信息化管理的工作流程（見圖1）。例如，進(jìn)行藏品實物管理時，藏品管理工作的主管領(lǐng)導(dǎo)是館長、主管副館長和典藏室主任，系統(tǒng)根據(jù)成員管理表規(guī)定的權(quán)限和IP地址，檢查其是否擁有相應(yīng)的請求權(quán)力；對于藏品管理的標(biāo)識符正常狀態(tài)是被鎖定的，當(dāng)主管領(lǐng)導(dǎo)審核通過才能打開鎖定的標(biāo)識符，藏品才能進(jìn)入管理階段，管理流程是：主管審核----》實物確認(rèn)----》修改藏品管理標(biāo)識符----》打印單據(jù)----》文檔簽字備份，包括有當(dāng)事人、實物管理、典藏主任和館長或主管副館長簽字----》管理流程結(jié)束。對于數(shù)據(jù)庫管理，系統(tǒng)根據(jù)成員管理表規(guī)定的權(quán)限和IP地址，檢查其是否擁有藏品數(shù)據(jù)庫的修改和整個數(shù)據(jù)庫的備份等管理工作的權(quán)力。

成都理工大學(xué)博物館藏品信息化管理工作流程的制定總體遵循以下原則：首先，由下至上的二級領(lǐng)導(dǎo)審核制度，第一級為典藏研究室責(zé)任人，第二級為館長或主管典藏副館長；其次，上級下級審核制度，典藏研究室責(zé)任人典藏管理員審核，館長或主管副館長典藏主任的審核；第三，藏品基本信息穩(wěn)定性，除管理流程的標(biāo)識符，其基本信息是不能更改，如果發(fā)生更改，都要履行相應(yīng)的管理流程，如報損、出入庫、藏品注銷等等。

博物館藏品日常管理主要涉及新增藏品入庫、藏品歸還入庫、藏品出庫、藏品鑒定、藏品保護(hù)、藏品報損、藏品注銷、藏品統(tǒng)計等，因此，博物館均制定了相應(yīng)的工作流程（見圖2），極大地提高了藏品的管理水平。

3 結(jié)語

成都理工大學(xué)博物館藏品信息管理系統(tǒng)已經(jīng)初步建成，并已完成了館藏1.9萬余件標(biāo)本的信息化工作，由于經(jīng)費短缺以及時間緊張，藏品信息系統(tǒng)還有部分功能尚需繼續(xù)完善與改進(jìn)，同時，博物館龐大的藏品資源還需要繼續(xù)進(jìn)行數(shù)字化工作，并進(jìn)一步細(xì)化與補(bǔ)充已初步進(jìn)行信息化管理的藏品。成都理工大學(xué)博物館藏品的信息化管理工作已經(jīng)有了良好的開端，隨著數(shù)字化工作的繼續(xù)推進(jìn)，博物館藏品的信息化管理工作將逐步走上正軌，藏品的管理水平也將不斷提高，更好地服務(wù)于博物館的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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篇2

[關(guān)鍵詞]中小博物館；文化；藏品；管理

目前從文物部門統(tǒng)計的數(shù)據(jù)來看，在全國2200多家博物館中，共有館藏文物1236萬余件套。在這2200多家博物館中，有三分之二以上是中小博物館，有公立博物館也有私立博物館。那么，博物館發(fā)揮社會功能的關(guān)鍵依托是藏品，它是國家寶貴的科學(xué)、文化財富，是博物館業(yè)務(wù)活動的物質(zhì)基礎(chǔ)。它也是博物館存在的價值所在，是博物館的生命線。而作為文化產(chǎn)業(yè)重要組成部分的中小型博物館，藏品的保護(hù)管理在社會主義先進(jìn)文化建設(shè)中有不可取代的作用，加強(qiáng)中小博物館的藏品保護(hù)管理工作意義重大。

作為一個博物館，藏品的數(shù)量少者幾千件，多者幾萬件、幾十萬件。如果沒有一套科學(xué)的管理方法，就不能便捷地提供研究、利用，也無法保證藏品的安全。博物館保管藏品的目的，最基本的就是保護(hù)藏品的安全，防止丟失、損壞；再者是方便研究、利用，使藏品的內(nèi)涵價值轉(zhuǎn)化為社會價值；另外，也能提高博物館的教育功能及知名度。然而在實際藏品管理中存在諸多問題，如何科學(xué)的進(jìn)行藏品管理是我們各方需要亟待解決的問題。

以下從藏品管理中出現(xiàn)的問題以及應(yīng)對措施兩個方面全面闡述中小型博物館的藏品管理。特別指出了很多在實際工作中容易出現(xiàn)而又常被忽視的一些問題，以供各位借鑒。

一、中小博物館藏品保護(hù)管理中存在的問題

目前，因諸多方面的原因，我國的中小博物館館藏文物得不到有效的保護(hù)管理，許多情況令人深思和擔(dān)憂。主要問題有以下幾方面：問題一：藏品保護(hù)基礎(chǔ)設(shè)施差。文物的保護(hù)受環(huán)境影響很大，而大部分中小博物館的藏品保護(hù)管理條件較差。很多中小博物館沒有像樣的庫房，倉庫潮濕漏雨，面積缺少，藏品擁擠等，很大程度上無法滿足藏品保護(hù)的的環(huán)境要求。另外，保護(hù)藏品的設(shè)備設(shè)施老化。庫房建設(shè)或改造未考慮文物防震、防雷、防蟲、防潮、防干、防光和防塵等方面的因素，導(dǎo)致文物自然損壞嚴(yán)重，在藏品的保護(hù)設(shè)施方面也缺乏條件，有些藏品簡單的用包裝紙包裹；庫藏品或陳列品僅有幾個框子，幾個柜子，再加點防蟲、防潮劑等。此外，在防火、防盜方面也欠缺必要的考慮。問題二：目前自然環(huán)境的劣化對藏品造成嚴(yán)重的損壞。如空氣中二氧化硫的增加，藏品的光照等。問題三：藏品保護(hù)投入資金嚴(yán)重缺少。文物保護(hù)經(jīng)費不足導(dǎo)致館藏文物的保護(hù)保管問題無法解決，更談不上花更多的資金來投入文物的征集。問題四：藏品保護(hù)技術(shù)手段落后。由諸多因素導(dǎo)致的館藏文物自然損壞和人為損壞嚴(yán)重，加之博物館的現(xiàn)代化保護(hù)技術(shù)水平差，對館藏文物的保護(hù)僅停留在查查數(shù)量、看看溫度等膚淺層面，對館藏文物中遇到的特殊問題沒有設(shè)備和技術(shù)來解決。問題五：藏品保護(hù)意識淡薄。有些部門、單位，領(lǐng)導(dǎo)分工不明確，缺乏對文物保護(hù)的責(zé)任意識，過分的關(guān)注其經(jīng)濟(jì)價值，而忽略文物本身的價值，導(dǎo)致人為損壞現(xiàn)象嚴(yán)重，也有一些職工，對藏品的保護(hù)更是抱著一種事不關(guān)己，高高掛起的態(tài)度，認(rèn)為只要“守好房子、收好票子、管好章子”，就可以了，不能正確認(rèn)識藏品的存在價值及意義。問題六：藏品保護(hù)缺乏科學(xué)管理。建立健全的藏品保護(hù)管理制度是博物館藏品科學(xué)管理的重要依據(jù)和準(zhǔn)則。

二、面對中小博物館藏品保護(hù)管理問題的應(yīng)對措施

如前所述，藏品是博物館發(fā)揮社會功能的關(guān)鍵依托，是博物館存在的價值所在，是博物館的生命線。加強(qiáng)中小博物館的藏品保護(hù)管理工作意義重大深遠(yuǎn)。面對中小博物館藏品保護(hù)管理中存在的問題主要有以下應(yīng)對措施。措施一：加強(qiáng)庫房基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，提高硬件保護(hù)水平。博物館最首要和最根本的功能就是對文物的保護(hù)與保管，《博物館藏品管理辦法》中明確規(guī)定，藏品應(yīng)有固定、專用的庫房；要有專人管理；庫房建筑及保管設(shè)備要求安全、堅固、適用、經(jīng)濟(jì)。因此博物館藏品庫房是關(guān)系到藏品是否安全和有效保護(hù)的重要條件。其選址、結(jié)構(gòu)、布局、設(shè)施等是否考慮了地方的一些不可抗拒因素，是否合理妥當(dāng)?shù)?，將直接影響到藏品的壽命和安全。同時，要嚴(yán)格按照博物館《安全保衛(wèi)工作規(guī)定》、《文物系統(tǒng)博物館安全防范工程設(shè)計規(guī)范》的具體要求。特別是一些新的文物庫房的建設(shè)要特別考慮到這些方面的因素，嚴(yán)格按照“十防（防震、防雷、防蟲、防潮、防干、防光、防塵、防火、防盜和防污染）”的要求進(jìn)行設(shè)計。此外，在設(shè)備方面，要加快對文物保護(hù)設(shè)備設(shè)施的更新或添置，有條件的博物館，要在現(xiàn)代化保護(hù)設(shè)備，例如恒溫恒濕機(jī)等加大投入。措施二：對抗自然環(huán)境的劣化。在空氣質(zhì)量的控制方面也要有所考慮，對藏品的保護(hù)和管理要對庫房的空氣進(jìn)行粗過濾。同時，對藏品照明設(shè)施的使用和控制方面也不可忽視，特別是陳列室內(nèi)的藏品要采取必要的措施減少潛在的危害。其次，要提供文物修復(fù)的基本設(shè)備和物資，有條件的博物館可以經(jīng)批準(zhǔn)自行進(jìn)行一般文物的簡單修復(fù)。措施三：各方爭取，緩解資金壓力。怎樣解決資金缺少的重大壓力？博物館事業(yè)作為公益事業(yè)，目前實現(xiàn)“以文養(yǎng)文”的博物館并不多。首先需要各級財政的大力支持，《文物保護(hù)法》第十條明確規(guī)定：“國家發(fā)展文物保護(hù)事業(yè)?？h級以上人民政府應(yīng)當(dāng)將文物保護(hù)事業(yè)納入本級國民經(jīng)濟(jì)和社會發(fā)展規(guī)劃，所需經(jīng)費列入本級財政預(yù)算。國家用于文物保護(hù)的財政撥款隨著財政收入的增長而增加”。另外，要保證?？顚Ｓ?。目前文物保護(hù)專項經(jīng)費未?？顚Ｓ玫默F(xiàn)象很多，資金都用于提高職工待遇等方面。此外要借各方力量，加大對文物保護(hù)的投入。國家要制定優(yōu)惠的政策予以支持社會各界對文物事業(yè)的扶持，可以收取資源稅，適當(dāng)減免相關(guān)稅種。要廣泛爭取國際組織、友好國家政府及團(tuán)體，特別是海外華人、港澳臺同胞對我國博物館事業(yè)的關(guān)注和支持，設(shè)立“保護(hù)基金”。同時，中小博物館也要積極利用自身的優(yōu)勢，努力把博物館推向市場，吸引觀眾，或多方面的加大產(chǎn)業(yè)的開發(fā)，獲取經(jīng)濟(jì)收入，緩解資金壓力。措施四：加強(qiáng)人力資源建設(shè)，提高藏品保護(hù)科學(xué)技術(shù)水平。隨著科學(xué)技術(shù)的提高，越來越多的文物保護(hù)問題可以借現(xiàn)代科學(xué)和傳統(tǒng)工藝來解決。新時期，我們要積極的開展館藏文物的保護(hù)研究工作，針對不同類別的文物展開技術(shù)性保護(hù)，以不斷的實踐促進(jìn)技術(shù)的提高。但如何提高專業(yè)技術(shù)水平，關(guān)鍵在于人，因為技術(shù)和設(shè)備都需要人這個主體來進(jìn)行使用和操作。首先要善于開發(fā)現(xiàn)有的人才資源。要提高保管員的政治素質(zhì)和業(yè)務(wù)素質(zhì)，培養(yǎng)樹立熱愛博物館的職業(yè)道德情感，對現(xiàn)有崗位人員積極組織參加各項專業(yè)技能的培訓(xùn)，加強(qiáng)崗位的繼續(xù)教育。其次，要留住現(xiàn)有的人才。博物館的成長離不開專業(yè)人才，我們要盡可能的創(chuàng)造條件，留住一些熱愛博物館工作，致力于博物館事業(yè)的從業(yè)人員。要為藏品保護(hù)專業(yè)人才的成長提供一個良好的環(huán)境，為其在學(xué)習(xí)教育、工資福利等方面要創(chuàng)造便利，改革其工資制度，可以建立博物館專項津貼。再次是，要吸引外來的技術(shù)和人才。文物保護(hù)管理研究技術(shù)是一個區(qū)域化、國際化的技術(shù)，我們也可以借鑒國內(nèi)、國外的許多同行的技術(shù)?？梢钥紤]從外單位聘用一些專家、學(xué)者擔(dān)任顧問，走出去學(xué)，請進(jìn)來學(xué)，借他人之學(xué)，為我所用。措施五：明確責(zé)任，提高保護(hù)意識。首先，保護(hù)第一，領(lǐng)導(dǎo)要有高度的法律意識和責(zé)任意識，特別是法定代表人要對館藏文物的安全負(fù)責(zé)，建立文物保護(hù)情況報告制度，定期向主管部門報告藏品的保護(hù)保管情況，要層層簽訂責(zé)任狀，明確到自身擔(dān)負(fù)的歷史責(zé)任，以歷史唯物主義為指導(dǎo)，以實事求是的態(tài)度來對待文物保護(hù)工作。其次，率先垂范，以身作則，自身積極參與到文物的保護(hù)隊伍中來，要積極宣傳藏品保護(hù)的意義，鼓勵和培養(yǎng)一批熱愛文博事業(yè)的從業(yè)人員。其三，轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)觀念，提升思路，要利用文物的本身價值，提高博物館門票的附加價值，發(fā)揮藏品的社會功能，讓博物館走向?qū)W校、走向社區(qū)、走向社會。其四，要積極檢查督促藏品保護(hù)保管工作，賞罰分明，發(fā)現(xiàn)問題及時解決問題。措施六：健全規(guī)章制度，實行科學(xué)管理?！恫┪镳^藏品管理辦法》明確規(guī)定，保管工作要做到制度健全、賬目清楚、鑒定確切、編目詳明、保管妥善、查用方便。要實現(xiàn)藏品的科學(xué)化管理，就必須要加強(qiáng)藏品科學(xué)管理理論和方法的研究。首先要建立健全一套完善的科學(xué)管理步驟。藏品管理的主要任務(wù)是接收、鑒定、登帳、分類、編目、定級、建檔、入庫、排架、提用、注銷和統(tǒng)計，每一個藏品管理工作者要嚴(yán)格按照這些規(guī)定進(jìn)行藏品的科學(xué)管理。那么，藏品的科學(xué)管理其實有兩個層次。第一個層次是科學(xué)管理的步驟和方法，主要是：編目（鑒定、定級、分類）、登記、入庫、排架、建檔統(tǒng)計、檢查和清點，以保護(hù)藏品安全，防止丟失損壞。第二個層次是健全的規(guī)章制度，以保證藏品的研究利用。藏品管理必須做到：制度健全，帳目清楚，鑒定確切，編目詳明，保管妥善，查用方便。二是要有一套嚴(yán)格的規(guī)章制度。只有制度健全，程序合理、才有可能有條不紊的開展藏品保護(hù)工作。這些制度應(yīng)包括基本的工作職責(zé)和任職要求和每項具體保護(hù)保管的操作規(guī)程，例如藏品征集、鑒定、分類、消毒、修復(fù)、復(fù)制制度和出入庫管理規(guī)定、安全管理守則、設(shè)備設(shè)施的檢修制度等。同時保管部門要明確自身的責(zé)任，責(zé)任落實，分工明確，要在不斷實踐的過程中完善保管制度的建設(shè)，不斷整改提高。三是要提高全員的法律意識，以法律法規(guī)來指導(dǎo)自己的業(yè)務(wù)工作，對文物、博物館的法律法規(guī)要熟悉掌握和運用，例如《文物保護(hù)法》及其《實施條例》、《省、市、自治區(qū)博物館工作條例》、《博物館藏品管理辦法》、《文物藏品定級標(biāo)準(zhǔn)》等。四是要積極借鑒現(xiàn)代化的管理經(jīng)驗，例如運用ISO9001質(zhì)量管理體系標(biāo)準(zhǔn)將藏品保護(hù)管理作為一種“產(chǎn)品”進(jìn)行嚴(yán)格的監(jiān)控，逐漸形成文件化、程序化、標(biāo)準(zhǔn)化的管理體系。其五，要充分發(fā)揮藏品管理信息化系統(tǒng)的作用，利用電腦科學(xué)的管理藏品，通過普查來摸清自己“家底”，利用館藏文物信息管理系統(tǒng)來建立健全館藏文物臺帳。

三、結(jié)語

博物館藏品管理工作是一項嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹⒖茖W(xué)的工作，其水映出對藏品認(rèn)知層次的深淺，是博物館發(fā)展是否成熟的標(biāo)志之一。博物館藏品具有厚重的歷史價值、藝術(shù)價值和科學(xué)價值，是一切博物館業(yè)務(wù)活動的物質(zhì)基礎(chǔ)。藏品的數(shù)量和質(zhì)量決定博物館的地位，如果不加強(qiáng)對中小博物館藏品的保護(hù)管理，我想我們損失的不僅僅是文物，更多的是缺失了社會責(zé)任。

參考文獻(xiàn)：

[1]文化部――博物館藏品管理辦法

[2]中國大百科全書.文物博物館――1993-1中國大百科全書出版社

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[關(guān)健詞]博物館；藏品管理；動態(tài)化管理

與發(fā)達(dá)國家相比，我國博物館還存在著管理意識薄弱，管理手段落后，管理水平較低等問題。博物館對藏品負(fù)有科學(xué)管理、科學(xué)保護(hù)、整理研究、公開展出和提供使用(對社會主要是提供藏品資料、研究成果)的責(zé)任。博物館要在市場經(jīng)濟(jì)形勢下立于不敗之地，不斷發(fā)展壯大事業(yè)，為構(gòu)建社會主義和諧社會貢獻(xiàn)力量。筆者認(rèn)為就必須繼續(xù)深化改革，根據(jù)自身特點實行管理創(chuàng)新。而藏品管理工作就是重中之重。

一、堅持規(guī)范的基本操作流程是藏品管理工作的根本

博物館的主要活動是藏品的保護(hù)管理、科學(xué)研究、陳列展示以及宜教服務(wù)。其中藏品的保護(hù)管理是博物館工作的基礎(chǔ)，也是博物館的首要功能，其基本操作流程也就十分重要了：

（一）藏品來源。藏品來源必須在出入庫憑證和各種賬目中明確記錄。根據(jù)藏品來源的不同，在藏品賬號方面有不同的編碼規(guī)則。

（二）移交入館。在確認(rèn)來源后，藏品保管人員將依托藏品交接憑證進(jìn)行入館交接工作。仔細(xì)清點所有藏品，并將藏品的名稱、來源、類別等最普通的屬性記錄在憑證上，最后將藏品運送至文物庫房區(qū)。

（三）庫前整理及入庫。在文物庫房區(qū)，藏品保管人員將對藏品做進(jìn)一步確認(rèn)，并將藏品的詳細(xì)屬性數(shù)據(jù)錄入有關(guān)賬目，可分以下幾項具體工作：定名及鑒定、技術(shù)處理及實測、記錄影像資料、錄入藏品賬目及卡片。

（四）館內(nèi)清理。主要有下列步驟：1.分類。根據(jù)博物館現(xiàn)行采用的分類方法進(jìn)行分類。2.定名鑒定。根據(jù)每件文物的具體情況和現(xiàn)行定名方法給文物定名，對文物進(jìn)行鑒定并填寫鑒定意見表。3.技術(shù)處理及實測。進(jìn)行必要的技術(shù)處理，如除塵除垢、防銹、薰蒸、簡易修復(fù)等。同時對文物進(jìn)行實測，記錄其尺寸、重量、成色、完殘情況等。4.記錄圖像資料?？刹捎门恼?、攝像、繪圖等。5.填制入庫憑證。前階段工作所取得的資料應(yīng)充分進(jìn)入入庫憑證中成為其若干要素。6.數(shù)據(jù)處理。在建立了計算機(jī)管理系統(tǒng)的博物館，應(yīng)將前階段工作的資料錄入數(shù)據(jù)庫進(jìn)行處理，自動生成總登記賬、分類賬、卡片、文字、圖像檔案及各種報表；未建該系統(tǒng)的應(yīng)將這些資料之一份提供建立總登記賬和有關(guān)藏品檔案。

（五）入庫。完成以上工作后，由相關(guān)人員一起進(jìn)行核查清點，正式辦理入庫手續(xù)。

（六）庫內(nèi)整理。編制藏品分類賬和卡片、整理資料建立藏品檔案、設(shè)計制作藏品包裝、排定藏品存放柜架、編制修復(fù)年度計劃、收集與藏品有關(guān)的信息、對藏品進(jìn)行研究等，同時應(yīng)及時將有關(guān)信息交計算機(jī)中心錄入藏品管理數(shù)據(jù)庫，以便處理、保存。

有規(guī)矩則成方圓，對事物只要依據(jù)一定規(guī)則辦理都會提高效率，變難為易，藏品管理工作也是如此。

二、動態(tài)化管理是藏品管理工作的重點

過去我國藏品管理相對簡單，在一般的狀況下，藏品僅會存在于庫房和展廳兩個空間，少有變動，因此只需為每件藏品建立相應(yīng)的檔、賬、卡，并做好相關(guān)的保護(hù)和保管即可。隨著時代進(jìn)步和社會價值觀念的巨大改變，各博物館利用館藏文物頻繁組織對外展覽、臨時展覽，編輯有關(guān)展覽、藏品的出版物，舉辦各類知識講座等等，藏品進(jìn)出庫房成為常態(tài)。處在移動狀態(tài)下的藏品，遭到損壞的可能性也最大，藏品動態(tài)化管理于是就成為博物館管理中重要的一環(huán)。

（一）必須制定一個嚴(yán)格的藏品提用制度。在這個制度中需要重點考慮的問題是：藏品提用中的安全要素、提借藏品的審批手續(xù)、藏品提用憑證的填寫要求、發(fā)現(xiàn)問題后的應(yīng)對辦法等。這些細(xì)碎但卻具有實效的條例是藏品在進(jìn)出庫房的動態(tài)過程中的安全保障。

（二）明確藏品在博物館中只有一個進(jìn)出關(guān)口。所有相關(guān)事宜都應(yīng)集中在保管部門由專人辦理。

（三）嚴(yán)格辦理、填寫相關(guān)的藏品進(jìn)出庫房憑證，如提借日期和原因、藏品的名稱、總登記號、完殘情況等，相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和經(jīng)手的工作人員要分別簽字，如此才形成了了一份完整而具有法律效應(yīng)的藏品進(jìn)出庫房憑證。

（四）各種進(jìn)出憑證要妥善保管，使每一件進(jìn)出藏品都有賬可查，有理可據(jù)。

（五）藏品進(jìn)出庫房是為了使用，做好動態(tài)藏品的年終統(tǒng)計，可以準(zhǔn)確反映出各類藏品的利用率和它在宣傳教育、科學(xué)研究中發(fā)揮的作用，進(jìn)而有計劃、有目的地運用藏品為社會文化事業(yè)服務(wù)。

通過上述工作，就形成了一個比較合理的藏品管理工作體系，也只有這樣才能保證動態(tài)藏品管理的秩序井然。

三、數(shù)字化是藏品管理工作的有效手段

以往的博物館展覽陳列幾乎都是以靜態(tài)的展品為主體，有限的說明牌無法承載更多的歷史背景信息，觀眾難以對展品全面了解，從而無法產(chǎn)生親近感，使觀眾與博物館漸行漸遠(yuǎn)。數(shù)字技術(shù)的引入，使博物館的展覽陳列發(fā)生了革命性的變化，早期的大型博物館開始了場景化、動感化、交互式的展覽陳列嘗試，引起了觀眾的好奇與興趣，吸引了他們對博物館的注意。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展社會的進(jìn)步，衡量博物館的主要標(biāo)志變成以宜教服務(wù)和對社會的影響來衡量。藏品的數(shù)字化管理能使博物館這些功用大大增強(qiáng)。

（一）藏品數(shù)字化管理主要是建立藏品信息的數(shù)據(jù)化管理系統(tǒng)。利用計算機(jī)多媒體技術(shù)，把館藏文物的文字資料、圖形、圖像資料、音頻、視頻資料等信息，系統(tǒng)、準(zhǔn)確、多角度地進(jìn)行存儲備份，提供準(zhǔn)確高效的查詢、修改、統(tǒng)計、復(fù)制、輸出等功能。同時也是博物館實現(xiàn)辦公自動化、管理現(xiàn)代化、工作高效率、工作人員高素質(zhì)建設(shè)的重要步驟，是博物館與時俱進(jìn)、開拓創(chuàng)新的重要途徑和必然選擇。

（二）數(shù)字化管理系統(tǒng)中植入藏品出入庫管理模塊。內(nèi)容應(yīng)包括核對藏品出庫時的審查口令；提供藏品的現(xiàn)狀、數(shù)量和存放架位；記錄藏品的出庫時間、理由和去向；藏品歸庫時的現(xiàn)狀、數(shù)量等。有了這一功能，可以使工作人員很輕松地從電腦中檢索到藏品的方位。并且使得館藏文物除展出、保養(yǎng)外，一般無須提取文物本身，減少了文物的流通次數(shù)，降低損壞的風(fēng)險。

（三）數(shù)字化管理系統(tǒng)提高了博物館科技含量，促進(jìn)了科學(xué)研究事業(yè)的發(fā)展。借助計算機(jī)強(qiáng)大的統(tǒng)計功能，可在數(shù)秒之內(nèi)完成過去整個部門幾天才能完成的查詢統(tǒng)計、資料的修改補(bǔ)充工作。使得學(xué)術(shù)研究能夠更加深入、更為方便。藏品展覽可以利用計算機(jī)多媒體技術(shù)，甚至虛擬環(huán)境技術(shù)結(jié)合起來，使展場變得豐富多彩、開放生動。

（四）以館藏文物數(shù)字化管理為基礎(chǔ)，可以將博物館的自動化控制防盜、防火等安全報警系統(tǒng)連接起來，形成一套完整的管理控制體系?？梢詫⒉┪镳^的信息資源連接到Internet網(wǎng)上，建成數(shù)字博物館。藏品實現(xiàn)數(shù)字化管理不僅能更好地滿足博物館藏品實物庫房管理的需要，還可以為博物館的可持續(xù)發(fā)展提供不盡的資源。

博物館發(fā)揮著保護(hù)和展示文化與自然遺產(chǎn)，開展社會教育，提供休閑娛樂的功能，現(xiàn)已成為人民群精神文化生活中不可缺少的一部分。只有從根本工作抓起，努力提高藏品動態(tài)化和數(shù)字化管理水平，才能在新形勢下推動整個博物館事業(yè)的大發(fā)展。才能把我國每一座博物館都建設(shè)成為宣傳構(gòu)建社會主義和諧社會的課堂，都建設(shè)成為展示當(dāng)代中國先進(jìn)文化及其前進(jìn)的方向的堅強(qiáng)陣地。

參考文獻(xiàn)：

[1]《國際博物館協(xié)會章程》第二章.1989.

[2]《博物館藏品管理辦法》總則，第三條.

[3]陶潔，李春曉.博物館的數(shù)字化建設(shè)方案.南方文物，2003，（3）.

[4]王建平.論藏品信息管理.中原文物，2003，（4）.

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【關(guān)鍵詞】 博物館 藏品 保護(hù)措施

我國有著較多的博物館，這些博物館是人們提高自身文化素質(zhì)與休閑娛樂的場所之一[1]。伴隨著我國博物館的不斷發(fā)展，在博物館藏品保護(hù)方面面臨的情況呈多元化與復(fù)雜化的發(fā)展趨勢，本文對博物館藏品保護(hù)措施進(jìn)行深入的探討。

1 藏品概述

藏品是博物館從社會教育與科學(xué)研究的目的出發(fā)，以自身的性質(zhì)為基礎(chǔ)，所搜集保藏的自然界與人類社會物質(zhì)文明以及人類社會精神文明發(fā)展的見證物[2]。對于博物館藏品來說，其不僅僅包含古舊的文物與各類標(biāo)本，同時還可以包含最先進(jìn)的科技成果以及先進(jìn)的工農(nóng)業(yè)產(chǎn)品。從藏品的含義來看，能否對博物館的藏品進(jìn)行有效的保護(hù)，是博物館工作的重要內(nèi)容之一。

2 博物館藏品保護(hù)現(xiàn)狀

從藏品本身的層面來看，由于其受到自身材質(zhì)所具有的缺陷性以及歷經(jīng)埋葬等所產(chǎn)生的影響，因而較容易出現(xiàn)自然腐蝕等方面的損失，嚴(yán)重的甚至?xí)?，這就使得博物館藏品的保護(hù)措施應(yīng)得到足夠的重視。從現(xiàn)有的博物館藏品保護(hù)情況來說，通常存在以下幾個方面的問題：

2.1 博物館藏品保護(hù)基礎(chǔ)條件亟待提高

從我國現(xiàn)有博物館的保護(hù)措施情況來看，由于一些博物館在藏品保護(hù)技術(shù)方面較為落后，導(dǎo)致一些藏品存在著自然損壞的情況。尤其是在一些基層的博物館藏品保護(hù)工作中，一些工作人員認(rèn)為藏品入藏以后，只要不出現(xiàn)被盜的情況，就是藏品保護(hù)工作的全部。藏品在博物館內(nèi)，雖然從本質(zhì)上減少了出現(xiàn)人為損害的幾率，但是這些藏品由于還處于自然環(huán)境中，所以不可避免的會受到自然環(huán)境下一些條件的影響，進(jìn)而出現(xiàn)一定的損害，如空氣污染或者蟲蛀霉變等等。如青銅器類的藏品容易被有害銹侵蝕出現(xiàn)斷裂，書畫類藏品容易因為潮濕出現(xiàn)霉變或者蟲蛀等情況。簡而言之，博物館藏品保護(hù)的基礎(chǔ)條件對文物藏品保護(hù)水平的提高有著重要的作用[3]。

2.2 博物館藏品保護(hù)人才隊伍水平亟待提高

博物館藏品保護(hù)工作的有效推進(jìn)，離不開藏品保護(hù)工作人員的工作。我國存在著專業(yè)保護(hù)人才嚴(yán)重不足的問題。以基層博物館為例，一些博物館根本就沒有設(shè)置過專門從事館內(nèi)藏品保護(hù)的工作崗位，多數(shù)情況下都是由博物館中從事陳列、倉庫保管或者文物征集的工作人員兼職藏品的保護(hù)工作。文物保護(hù)人員如果沒有經(jīng)過專業(yè)的藏品保護(hù)知識與實踐技能的訓(xùn)練，就會影響到對藏品的保護(hù)，通常只會在藏品入庫前做一些簡單的清潔或者消毒工作，至于所做的保護(hù)措施是否會影響到藏品內(nèi)部的結(jié)構(gòu)或者藏品壽命也沒有進(jìn)行必要的檢驗。又如有的博物館在進(jìn)行文物的修復(fù)與保護(hù)工作時，所采用的新材料與新工藝沒有經(jīng)過試驗，也沒有經(jīng)過相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜业蔫b定。這些情況的存在，都說明博物館藏品保護(hù)人才隊伍水平亟待提高。

2.3 博物館藏品保護(hù)體系存在問題

從我國現(xiàn)有博物館藏品保護(hù)體系來看，還存在著管理制度不健全與管理工作不規(guī)范等方面的問題。對于博物館來說，文物藏品的保護(hù)工作不僅僅是細(xì)致的工作，同時還是非常重要的基礎(chǔ)性工作，藏品的保護(hù)體系存在問題，就容易對藏品保護(hù)工作效率產(chǎn)生消極的影響。以我國現(xiàn)有的基層博物館為例，多數(shù)都以自身的實際情況與工作需求為基礎(chǔ)確定了包括保管人員崗位職責(zé)、藏品入庫管理等方面的藏品保護(hù)體系，但是體系在作用發(fā)揮上，往往會由于體系本身缺乏可操作性與可執(zhí)行性，或者由于缺乏必要規(guī)范化管理，或者由于新上崗工作人員操作失誤等等，都導(dǎo)致博物館藏品保護(hù)體系沒有發(fā)揮其應(yīng)有的作用。

2.4 博物館藏品保護(hù)需要資金的支出

博物館藏品保護(hù)工作水平的不斷提升，離不開資金的支持。只有足夠的資金支持，才能不斷的提高博物館在基礎(chǔ)設(shè)施等方面的建設(shè)水平[4]。文物藏品的保護(hù)需要包括庫房設(shè)備等多類條件的緊密結(jié)合才能實現(xiàn)，正是從這個層面出發(fā)，資金匱乏必然會導(dǎo)致對博物館藏品保護(hù)工作的發(fā)展產(chǎn)生負(fù)面影響。我國的文物保護(hù)法中明確的規(guī)定了我國縣級以上人民政府應(yīng)把文物保護(hù)事業(yè)的費用納入到本級的財政預(yù)算中，國家用在文物保護(hù)方面的財政撥款應(yīng)隨著財政收入的提高不斷增加。但是，從我國現(xiàn)有的情況來看，在一些基層博物館中，保護(hù)經(jīng)費在實際運作中存在著一定的問題，以縣級博物館為例，普遍存在著業(yè)務(wù)經(jīng)費較少的問題，加之博物館自身創(chuàng)收能力較差，因而使得一些工作無法得到有效的資金支持。

總之，對博物館藏品保護(hù)措施應(yīng)用產(chǎn)生影響的因素是多方面的，除了上文提到的四個不足以外，還存在著諸如藏品保護(hù)研究不足等方面的問題[5]。這就需要博物館在藏品保護(hù)工作中需要結(jié)合自身的情況，以實際情況出發(fā)，對自身所存在的問題進(jìn)行細(xì)致的分析，只有這樣才能針對存在的問題確定合理的保護(hù)措施，進(jìn)而有效的提高藏品保護(hù)措施的應(yīng)用效果。

3 博物館藏品保護(hù)措施的應(yīng)用

結(jié)合我國現(xiàn)有的博物館藏品保護(hù)現(xiàn)狀，本文提出以下博物館藏品保護(hù)措施，這些包括措施在應(yīng)用的過程中需要結(jié)合博物館藏品保護(hù)的實際情況，進(jìn)行靈活性的處理。

3.1 提高藏品保護(hù)的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)

博物館所具有的重要功能就是對文物進(jìn)行保護(hù)，這就要求藏品的庫房建筑以及保管設(shè)備應(yīng)具有安全性、堅固性、適用性以及經(jīng)濟(jì)性，博物館應(yīng)不斷的完善基礎(chǔ)設(shè)施方面的建設(shè)，加快對文物保護(hù)設(shè)備的更新，如加大對恒溫恒濕等現(xiàn)代化技術(shù)在博物館藏品保護(hù)中的應(yīng)用等等。同時，博物館還應(yīng)做好藏品保護(hù)的信息化管理方面的工作。伴隨著計算機(jī)等先進(jìn)技術(shù)的發(fā)展，博物館藏品保護(hù)信息化成了藏品保護(hù)措施中的必要組成要素，信息化建設(shè)的完善也是藏品管理科學(xué)化發(fā)展的必然趨勢。我國的博物館應(yīng)通過藏品信息化管理系統(tǒng)的建立與健全，不斷的提高自身的工作效率，進(jìn)而有效的發(fā)揮博物館藏品所具有的作用。

3.2 提高博物館藏品保護(hù)人才整體素質(zhì)

伴隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，藏品保護(hù)方面問題的解決越來越需要現(xiàn)代科學(xué)與傳統(tǒng)工藝的集合。這就要求博物館應(yīng)不斷提高自身所具有的專業(yè)技術(shù)水平，而這些的關(guān)鍵就是要提高博物館藏品保護(hù)人才的整體素質(zhì)[6]。一方面，博物館要結(jié)合自身現(xiàn)有的條件對已有的工作人員進(jìn)行培訓(xùn)，進(jìn)而提高對現(xiàn)有藏品保護(hù)人才資源的開發(fā)力度，通過培訓(xùn)等方式來有效的提高現(xiàn)有人員的專業(yè)知識與實踐技能方面的水平，另外一方面還應(yīng)加大對外來技術(shù)與外來人才的引入，有效的充實文物保護(hù)人才隊伍。

3.3 優(yōu)化博物館藏品保護(hù)體系

博物館藏品保護(hù)體系的優(yōu)化，應(yīng)以良好的藏品日常管理作為基礎(chǔ)，通過規(guī)章制度的操作來實施科學(xué)管理。博物館應(yīng)根據(jù)自身的所在區(qū)域的氣候條件、經(jīng)費情況以及技術(shù)水平等基礎(chǔ)確定合理的措施，進(jìn)而實現(xiàn)藏品保護(hù)的目的。藏品保管工作人員應(yīng)根據(jù)博物館具體的實際情況，以文物為基礎(chǔ)來確定保養(yǎng)計劃，進(jìn)而確保庫房能夠發(fā)揮其在藏品保護(hù)方面所具有的功能。優(yōu)化博物館藏品保護(hù)體系中，還應(yīng)關(guān)注藏品的修復(fù)工作以及藏品的日常養(yǎng)護(hù)工作[7]。對于藏品保護(hù)工作來說，修復(fù)作為重要的方式之一，對于藏品保護(hù)有著不可取代的作用，修復(fù)藏品時，應(yīng)堅持不改變原狀的原則，對重要藏品修復(fù)應(yīng)由博物館的領(lǐng)導(dǎo)、文物專業(yè)研究人員以及文物修復(fù)人員共同制定方案的基礎(chǔ)上，才能進(jìn)行修復(fù)工作。

3.4 采用多元化的資金解決方式

從資金解決方式看，除了要各級財政提高在資金方面的支持外，還應(yīng)確保專項經(jīng)費專用的實現(xiàn)，避免出現(xiàn)資金挪作他用情況的發(fā)生。同時，博物館應(yīng)借助各方社會力量，不斷的提高自身對文物保護(hù)工作的投入，在國家確定優(yōu)惠政策的前提下取得社會各界對文物保護(hù)工作的支持，在工作中廣泛的爭取國際組織、團(tuán)體以及包括海外華人在內(nèi)的個人對博物館藏品保護(hù)工作的支持，提高“藏品保護(hù)基金”設(shè)置的幾率與運作效果。除此以外，我國的博物館還應(yīng)積極的利用自身所具有的優(yōu)勢，通過將博物館推向市場經(jīng)濟(jì)的方式，多元化的取得經(jīng)濟(jì)收入，進(jìn)而有效的緩解自身在資金方面所面臨的壓力。

綜上所述，博物館藏品保護(hù)工作效率的提高，是多種藏品保護(hù)措施共同作用的結(jié)果。不同的博物館或者相同博物館的不同時期，應(yīng)從自身藏品保護(hù)的實際情況出發(fā)，確定了合理的藏品保護(hù)措施[8]。并針對實際情況的變動不斷的對藏品保護(hù)措施進(jìn)行調(diào)整，只有這樣才能從根本上促進(jìn)我國藏品保護(hù)工作的不斷發(fā)展，發(fā)揮博物館藏品應(yīng)有的功能。

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篇5

關(guān)鍵詞：博物館；信息化；構(gòu)想；問題

中圖分類號：G269.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1673-291X（2012）08-0237-02

一、問題的提出

（一）博物館信息化意義

我國博物館從20世紀(jì)80年代后期開始了艱難的信息化建設(shè)進(jìn)程，當(dāng)時的南京博物院、上海博物館等都先后開展了館藏品管理信息系統(tǒng)（CMIS，Collection Management Information System）的研發(fā)和應(yīng)用。30年前，文博業(yè)務(wù)軟件幾乎都是基于BASIC或dBase（FoxBase）系統(tǒng)而建立的，對于文物最重要的特征――照片、錄像、圖像掃描則由于當(dāng)時成本較高而沒有采集相關(guān)信息；加之當(dāng)時計算機(jī)硬件和知識以及人才的嚴(yán)重匱乏，使得博物館信息化建設(shè)工作長期未能真正開展起來。20世紀(jì)90年代中后期以后，計算機(jī)技術(shù)尤其微型計算機(jī)技術(shù)及其周邊技術(shù)有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，有些博物館比較深入地開展了計算機(jī)網(wǎng)絡(luò)建設(shè)和CMIS的應(yīng)用，還有一些博物館在藏品數(shù)字化的保護(hù)和展示手段上開展了許多科研性的工作。

博物館信息化有利于提高藏品保護(hù)、管理和利用工作水平；有利于加強(qiáng)全國文博事業(yè)的宏觀管理；博物館信息化可以最大限度地發(fā)揮博物館的功能，擴(kuò)大博物館的影響，并在一定程度上減少客流。

（二）張掖市博物館的歷史及信息化現(xiàn)狀

張掖市博物館初創(chuàng)于1958年9月25日，原設(shè)于鎮(zhèn)遠(yuǎn)樓，后遷入全國重點文物保護(hù)單位張掖大佛寺內(nèi)。張掖市博物館館藏文物比較豐富，現(xiàn)館藏文物1萬余件[2]。目前，大佛寺及由張掖市博物館所管理的萬壽塔、鎮(zhèn)遠(yuǎn)樓正在整體申請成為世界文化遺產(chǎn)。

張掖市博物館的信息化工作起步于2003年，現(xiàn)已完成全博物館的監(jiān)控系統(tǒng)建設(shè)、員工電子考勤系統(tǒng)、恒溫恒濕的藏經(jīng)樓建設(shè)及對藏經(jīng)樓的數(shù)字化管理。

二、張掖市博物館信息化建設(shè)的總體構(gòu)想

博物館的信息化應(yīng)該包括保管、陳列、研究、教育和行政管理等博物館工作的各個方面。從信息技術(shù)的角度看，至少包括自動化系統(tǒng)、信息管理和知識工程這三大門類。根據(jù)國家文物局制訂的文物事業(yè)2015年遠(yuǎn)景目標(biāo)[3]，結(jié)合甘肅省博物館的信息化建設(shè)經(jīng)驗[4]和張掖市博物館的實際情況，筆者認(rèn)為，張掖市博物館信息化建設(shè)的重點領(lǐng)域應(yīng)包括以下幾個方面。

（一）博物館信息化標(biāo)準(zhǔn)體系建設(shè)

信息化建設(shè)要標(biāo)準(zhǔn)先行，標(biāo)準(zhǔn)是規(guī)范博物館信息化建設(shè)、促進(jìn)信息資源充分利用和共享的基礎(chǔ)條件，在博物館信息化建設(shè)中處于十分重要的地位。

國家文物局頒布了《博物館藏品二維影像技術(shù)規(guī)范》和《博物館藏品信息指標(biāo)體系規(guī)范》[5]，為各博物館藏品信息標(biāo)準(zhǔn)化和規(guī)范化建設(shè)提供了重要依據(jù)。張掖市博物館可以在廣泛調(diào)查、征求意見的基礎(chǔ)上，根據(jù)自身情況進(jìn)一步細(xì)化標(biāo)準(zhǔn)，并逐步加以完善。通常來講，故宮博物院、南京博物院等歷史悠久、館藏豐富的博物館所使用的標(biāo)準(zhǔn)比較先進(jìn)，而且已經(jīng)經(jīng)過了長期的論證和實踐，張掖市博物館可以參照它們的信息化建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)，以利于將來和國家未來出臺的新標(biāo)準(zhǔn)相銜接。

（二）藏品管理信息系統(tǒng)建設(shè)

在信息化建設(shè)中，最主要的就是藏品數(shù)據(jù)庫的建設(shè)。在藏品數(shù)字化的基礎(chǔ)上建立博物館藏品管理信息系統(tǒng)，是博物館信息化建設(shè)的基礎(chǔ)。藏品管理信息系統(tǒng)建設(shè)是全國博物館共同的建設(shè)任務(wù)，各博物館負(fù)責(zé)對本館藏品數(shù)據(jù)庫的數(shù)據(jù)錄入和更新以及局域網(wǎng)、網(wǎng)站的運行，采用統(tǒng)一的藏品管理信息系統(tǒng)通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行全行業(yè)共建共享。

張掖市博物館館藏的萬余件文物中，藏經(jīng)閣內(nèi)珍藏著的明英宗頒賜的國寶《北藏》最為珍貴。該經(jīng)書歷經(jīng)五百余年滄桑，得以完整保存，是國內(nèi)現(xiàn)存最完整的一部《北藏》經(jīng)典，具有較高的歷史、科學(xué)、藝術(shù)和文獻(xiàn)學(xué)價值。一般游客很難見其真容，通過藏品的信息化，可以讓更多的普通觀眾一睹國寶的風(fēng)采。

（三）多媒體陳列輔助系統(tǒng)建設(shè)

隨著計算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，多媒體技術(shù)正在成為我們生活的一部分。多媒體把文字、圖像、聲音、視頻、動畫以及三維圖形等結(jié)合在一起，給我們帶來了一個五彩繽紛的世界。

在博物館陳列中，長期沿用的實物加說明牌式的展示手段難以充分地詮釋展品。多媒體導(dǎo)覽系統(tǒng)有很好的交互性，能使觀眾更深刻、更主動、更全面了解博物館的各種信息，滿足觀眾互動式參觀的愿望。例如，張掖市博物館所在的大佛寺內(nèi)大佛殿內(nèi)有木胎泥塑臥佛像，長34.5米，為中國境內(nèi)最大的室內(nèi)泥塑臥佛。通過多媒體展示可以讓觀眾直觀地了解臥佛的修建、塑造過程。

（四）博物館局域網(wǎng)建設(shè)

博物館內(nèi)部網(wǎng)絡(luò)平臺是博物館局域網(wǎng)的軟件、硬件環(huán)境。在局域網(wǎng)上運行辦公自動化系統(tǒng)，實行網(wǎng)上協(xié)同辦公，可以促進(jìn)博物館管理的科學(xué)化、規(guī)范化。網(wǎng)絡(luò)的建設(shè)要整體規(guī)劃、逐步實施，遵循先進(jìn)性、經(jīng)濟(jì)性、實用性、安全性和開放性原則[6]。

張掖市博物館在未來的局域網(wǎng)建設(shè)中，起點應(yīng)比較高，采用星型拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)，要有比較高的傳輸速度，有較好的升級和擴(kuò)展空間，以適應(yīng)博物館多媒體演示與傳輸?shù)男枰?。局域網(wǎng)可以提供較高的訪問外網(wǎng)帶寬，方便內(nèi)外信息交流，滿足長遠(yuǎn)發(fā)展需要。對于博物館計劃的新建建筑，如展室和辦公樓，內(nèi)部的布線系統(tǒng)的實施應(yīng)從博物館網(wǎng)絡(luò)化建設(shè)的規(guī)劃出發(fā)予以全盤考慮。為充分利用互聯(lián)網(wǎng)上的資源服務(wù)于博物館業(yè)務(wù)，可經(jīng)常從互聯(lián)網(wǎng)上進(jìn)行相關(guān)信息的采集，通過搜索引擎檢索信息、挖掘信息，以充實博物館的數(shù)字化資源庫，服務(wù)于博物館業(yè)務(wù)。

（五）博物館智能化建設(shè)

博物館智能化系統(tǒng)是高新技術(shù)和現(xiàn)代管理手段結(jié)合的產(chǎn)物，包括全館安全保衛(wèi)監(jiān)控子系統(tǒng)和環(huán)境監(jiān)控子系統(tǒng)。智能化系統(tǒng)應(yīng)用于文物庫房，可對文物藏品所在環(huán)境進(jìn)行自動監(jiān)測控制，實現(xiàn)防火自動監(jiān)測、防盜報警的功能；應(yīng)用于觀眾接待，可實行觀眾出入和博物館門票的智能管理；該系統(tǒng)應(yīng)用于參觀、講解，通過聲控及紅外線控制，觀眾可以自主、交互式了解陳列內(nèi)容。

（六）Internet網(wǎng)站建設(shè)

博物館的網(wǎng)站面向社會，是向公眾傳播知識的重要途徑，博物館的網(wǎng)站又體現(xiàn)著博物館的對外形象，它也是公眾了解博物館和博物館進(jìn)行交流的窗口。

未來張掖市博物館的網(wǎng)站可以建設(shè)簡體中文、繁體中文、英文三個版本，內(nèi)容要豐富，形式要新穎。通過網(wǎng)站，進(jìn)一步提高張掖市博物館的知名度，更好地發(fā)揮社會效益，為建設(shè)社會主義和諧社會作出貢獻(xiàn)。網(wǎng)站中對外信息展示分為兩個部分[7]，一部分是面向互聯(lián)網(wǎng)的信息展示，另一部分是面向前來參觀的觀眾的信息展示。由于兩種信息展示各有其特點，因此展示的內(nèi)容和形式也要有所不同。

三、張掖市博物館信息化建設(shè)中須關(guān)注的問題

藏品信息化建設(shè)是一項復(fù)雜的系統(tǒng)工程，為保證張掖市博物館信息化建設(shè)的質(zhì)量，結(jié)合甘肅省博物館及其他博物館的實踐[8]，筆者認(rèn)為，應(yīng)著重把握好以下幾個方面：

第一，在博物館信息化進(jìn)程中，應(yīng)遵循“數(shù)據(jù)至上”的原則，采用國內(nèi)應(yīng)用比較成熟的軟件系統(tǒng)，完成采集數(shù)據(jù)的錄入、保存、審核、查詢等工作，保證數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確、規(guī)范。第二，張掖市博物館的藏品相對較多，采集工作量較大，參與部門和人員較多，為保證采集工作質(zhì)量和進(jìn)度，可以從實際出發(fā)，結(jié)合信息化建設(shè)的特點，制訂一系列制度措施，主要包括工作管理的操作規(guī)范、標(biāo)準(zhǔn)要求和工作流程，以保證各項工作的順利完成。第三，重視人才培養(yǎng)、引進(jìn)。張掖市博物館工作人員的年齡結(jié)構(gòu)普遍老化、知識結(jié)構(gòu)也過于單一，應(yīng)當(dāng)從工作需要的角度出發(fā)，從全局考慮、統(tǒng)一規(guī)劃、逐步調(diào)整人員年齡和知識結(jié)構(gòu)組成，形成可接續(xù)的年齡階梯，要對業(yè)務(wù)工作人員進(jìn)行計算機(jī)知識、網(wǎng)絡(luò)知識、管理信息系統(tǒng)技術(shù)培訓(xùn)，在具體操作使用后要從不同側(cè)面、不同層次開展培訓(xùn)，提高各類人員的計算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用水平和維護(hù)水平。第四，要避免博物館的信息孤島現(xiàn)象。要在博物館各個部門間建立起網(wǎng)絡(luò)聯(lián)系，重視博物館內(nèi)部網(wǎng)絡(luò)和其他博物館的鏈接，建立博物館網(wǎng)站信息的定期更新機(jī)制。

信息時代，文化傳播的方式發(fā)生了很大改變，在全球化背景下保護(hù)民族珍貴文化遺產(chǎn)緊迫性的要求下，張掖市博物館作為張掖博物館事業(yè)的中堅力量，要緊緊抓住大佛寺申報世界歷史文化遺產(chǎn)的歷史機(jī)遇，努力作為，迎頭趕上，在信息化建設(shè)的思想觀念、管理機(jī)制和人才培養(yǎng)諸方面，改革舊的不適應(yīng)時代要求的體制和制度，爭取實現(xiàn)跨越式發(fā)展，為人民群眾提供更加豐富和優(yōu)質(zhì)的文化產(chǎn)品。

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篇6

“只有皮,沒有瓤?！敝袊_灣的文化界狂人李敖曾在文章中這樣評價故宮。紫禁城的百年云煙是戲文里的宮闈之戰(zhàn),還是宮墻柳,抑或是國寶展,華麗而喧囂的影像片斷烙在每個人的心里,卻難以連成一幅完整的歷史長卷。

故宮之大,故宮之深。要了解,很難。

就連在這里工作了30多年的故宮博物院資料信息中心主任胡錘也感慨道:“在故宮呆得越久,就越覺到故宮像一本書,越看越厚,怎么也看不完?！?/p>

不僅是故宮,常年來,中國的博物館往往給人一副高高在上的說教面孔。只可遠(yuǎn)觀,不可褻玩。館藏的稀世珍寶,永遠(yuǎn)是在玻璃展臺中,我們要了解只能依靠導(dǎo)游的講解,和“文物的身份證”――手抄卡。

而如今,再到故宮博物院,你可以先到其網(wǎng)站上,確定游覽路線,了解展覽活動,觀看文物圖片;進(jìn)入故宮,能通過導(dǎo)覽觸摸屏;觀看展覽,能從三重?zé)赡簧弦伙栄鄹！?/p>

近20年來,文博行業(yè)在信息化技術(shù)的不斷演進(jìn)下,發(fā)生了從內(nèi)部管理到外部展覽,從內(nèi)容到形式的全面改變,緩慢地從神壇走下,面向為公眾服務(wù),有皮且有瓤。

清點文物磨性子

翻開發(fā)黃的紙面,墨跡斑斑,隱約看到“景泰藍(lán)小瓶”幾個字,歪歪扭扭,再往下,有劃過改寫的痕跡。這就是在手抄年代,博物館藏品管理的卡片。

在過去,這些卡片是博物館寶貴的資源,它們是藏品的身份證,是研究、展覽的尋找線索。博物館的功能有三:收藏、保存、展示。藏品是博物館的血液,藏品管理則是博物館開展業(yè)務(wù)活動的基石。如何開展這項工作,在信息化還未廣泛應(yīng)用的年代,這一切只能用人工解決。

“十幾年前,全國博物館基本上都是手工管理,建立紙質(zhì)的文物賬,并制作相應(yīng)的文物卡片,放在庫房里,需要研究,陳列時再一輪一輪地查找?！焙N感慨。

截至上世紀(jì)80年代,故宮博物院收藏了近150萬件文物,手抄的賬本達(dá)到100多本,已在冊文物賬目120多萬條,由博物院文物管理處保管的文物總賬涉及到文物編號、文物名稱、來源等基本信息。如此海量的信息,只能由各個專業(yè)部處及各個業(yè)務(wù)科組負(fù)責(zé)制作文物卡片,記錄內(nèi)容包含時代、作者、尺寸以及收藏方位等更為詳盡的信息。

若要查找文物,猶如海底撈針。一沓一沓的卡片與賬本擱置在房間的柜子中,打開柜門,要從何下手,苦了工作人員。當(dāng)然,文物管理部門絞盡腦汁想辦法。譬如按照文物號、年代、收藏方位等內(nèi)容分別排序,各建一套卡片。

“賬目的人工記錄以及反復(fù)謄抄造成的人為失誤不計其數(shù),總賬上的記錄往往與文物卡片上的數(shù)據(jù)不對應(yīng)。一旦卡片用完沒有插回至原位,下次找起來更加費力?！痹诤N的記憶中,庫房的所有工作人員都必須加入到抄寫大軍中,分配來的大學(xué)生,往往都從抄卡片開始,叫做磨性子。

家底終于盤點清

從上世紀(jì)90年代初開始,中國的博物館揭開了技術(shù)進(jìn)化的序幕。藏品管理的信息化首當(dāng)其沖。在這個時期,上海博物館首闖藏品管理信息系統(tǒng)建設(shè)的領(lǐng)域,推開信息技術(shù)應(yīng)用的大門。之后,中國博物館更是進(jìn)入信息化建設(shè)的快車道,有條件的博物館相繼開始了各自的信息化建設(shè)。

“文物管理系統(tǒng)建設(shè)過程是博物館核心工作從手工管理到信息管理的一個變化過程?！?故宮博物院的信息化建設(shè),始于藏品管理信息系統(tǒng)建設(shè)。而藏品管理信息系統(tǒng)的建設(shè)經(jīng)驗也推動了故宮博物院各個相關(guān)信息系統(tǒng)建設(shè)工作。

1992年,計算機(jī)應(yīng)用的熱潮正席卷華夏大地,故宮攝影室也開始琢磨應(yīng)用計算機(jī)技術(shù)來管理多年積存下來的影像資料,以此提升文物影像資料的檢索工作能力。

由此,在中科院軟件研究所的幫助下,基于386計算機(jī)的單機(jī)版文物影像目錄管理系統(tǒng)應(yīng)運而生。這個現(xiàn)在看起來很簡陋的單機(jī)管理系統(tǒng),卻是故宮信息化建設(shè)邁出的第一步,并在當(dāng)時,改變了文物攝影工作大量重復(fù)拍攝、高成本低效率的作業(yè)模式,提高了工作效率。

1998年,故宮博物院在原攝影室的基礎(chǔ)上組建了資料信息中心,中心成立的第一件工作就是開始文物管理系統(tǒng)的建設(shè)工作,第一步即是將紙質(zhì)的文物賬全部數(shù)字化。據(jù)胡錘介紹,采用中科院軟件所項目小組特別開發(fā)的雙機(jī)錄入自動查異比對的數(shù)據(jù)采集系統(tǒng),經(jīng)過4個多月的努力終于將所有賬務(wù)數(shù)據(jù)導(dǎo)入了新建的文物管理系統(tǒng)。

對于保管著價值連城的精美國寶的博物館而言,文物清理與盤查的工作始終是最重要的基礎(chǔ)工作。故宮博物院自建國以來,先后進(jìn)行過三次大規(guī)模的文物清點工作,前兩次由于政治運動的干擾,缺少數(shù)字工作平臺的支持,工作效率很低,始終沒有做到善始善終。因此,通過文物信息系統(tǒng)開展的文物盤查工作可以說是故宮文物第一次真正做到了精確的清理。

“在解決了賬務(wù)問題的基礎(chǔ)上,第二步是利用信息技術(shù)流程控制的特點來規(guī)范原來通過手工實現(xiàn)的文物流通程序,杜絕差錯?！焙N表示。

2005年,故宮博物院完成了基于流程控制和開放鏈接技術(shù)的信息化管理工作平臺。通過不斷地梳理,將已經(jīng)建成的文物數(shù)據(jù)庫又重新規(guī)劃,進(jìn)行全面升級。各項文物管理數(shù)據(jù)根據(jù)不同應(yīng)用分開建庫,分別建立支持文物管理工作中不同應(yīng)用領(lǐng)域的應(yīng)用控制子系統(tǒng),徹底實現(xiàn)了文物管理、文物應(yīng)用的信息化。

文物活起來

藏品管理從手工過渡到信息技術(shù)的應(yīng)用,故宮博物院花費了10年的光景。而整個文博行業(yè)則走過了近20年。從本世紀(jì)開始,故宮博物院資料信息中心的信息化建設(shè)工作開始向博物館的各個基礎(chǔ)業(yè)務(wù)部門滲透,從以藏品信息管理為內(nèi)核的圓心開始,向行政管理、文化展示、數(shù)據(jù)資源利用以及科研、出版、教育等各個方面進(jìn)行滲透,成為博物館整體管理水平提升的助推器。

“藏品管理系統(tǒng)的信息化是博物館信息化工作全面鋪開的前提。”南京博物院張小朋曾這樣告訴記者,在核心數(shù)據(jù)庫建立之上,根據(jù)博物館的各項實際業(yè)務(wù)工作,逐漸搭建起相應(yīng)的管理信息系統(tǒng),形成一張信息網(wǎng)。博物館的所有工作就全部納入到信息化管理的軌道上來了。

如今,要看文物展前,公眾能先到網(wǎng)上轉(zhuǎn)一圈,瀏覽到藏品信息與藏品影像。首都博物館的網(wǎng)站率先打破舊習(xí),將網(wǎng)站劃分為“體驗、鑒賞、研究、服務(wù)”四大板塊,公眾只需點擊兩次,就能查到想要的信息。

這種門戶式的網(wǎng)站設(shè)計使首博網(wǎng)站成為了“最不像博物館的網(wǎng)站”,卻得到了公眾的歡迎,向著“身邊的博物館”的理念越靠越近。

發(fā)生改變的不只是參觀形式,如今進(jìn)入博物館工作的新人都已經(jīng)具備大本或研究生的學(xué)歷,一進(jìn)博物院就能夠?qū)W以致用,進(jìn)入文物研究和展陳的工作之中,而不必如當(dāng)年那樣一進(jìn)單位先抄幾年卡片。文物選展子系統(tǒng)也已經(jīng)開通,對文物的選用更加便捷。

“若要舉辦清代文物的繪畫展,在文物系統(tǒng)下能將琴棋書畫等各門各類的文物全部查找詳盡,并且系統(tǒng)可實時調(diào)出相應(yīng)的影像,拓寬了編寫展陳大綱的視野。”胡錘告訴記者,“我們正在建設(shè)的基于影像的文物研究系統(tǒng),更可以將高清晰的文物影像與相關(guān)的文物研究資料結(jié)合起來,更加方便文物工作者的研究工作。由信息系統(tǒng)帶來的這些變化,使文物也煥發(fā)出新的生命力?！?/p>

“草根”計算機(jī)博物館

澳大利亞人Max Brunet從一家數(shù)字設(shè)備公司退休后,利用10年的時間收集他感興趣的電腦設(shè)備,最終建成了世界上最大的私人性質(zhì)計算機(jī)博物館。

這家博物館實際上就是他的家,從地下室到兩層高的小樓擺滿了各個時期的計算機(jī)產(chǎn)品,這些巨大數(shù)量的藏品涵蓋了整個計算機(jī)發(fā)展史。其中,包括1920年的Julius Totalisator機(jī)型。第一臺UNIX電腦PDP-7,經(jīng)典的DEC PDP-9,原裝IBM PC機(jī),蘋果公司的Lisa,MITs的Altair 8800機(jī)型,無數(shù)種打孔卡,以及超過6000部計算機(jī)相關(guān)圖書。

信息中心曾被邊緣化

上世紀(jì)80年代中后期開始,中國的博物館就揭開了技術(shù)進(jìn)化的序幕。上海博物館開展了藏品管理信息系統(tǒng)的研制和應(yīng)用,基于Basic程序,利用串口對錄像機(jī)控制,進(jìn)行圖像存儲和檢索,南京博物院在該時期也開始了藏品管理信息系統(tǒng)的建設(shè)。

上世紀(jì)90年代中后期,中國博物館開始了工程技術(shù)的進(jìn)化,網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的應(yīng)用是該時期的代表。博物館建立起局域網(wǎng),通過局域網(wǎng)與廣域網(wǎng)、互聯(lián)網(wǎng)連接。同時,樓宇自控、安防系統(tǒng)、通信與網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)、結(jié)構(gòu)化綜合布線系統(tǒng)等紛紛應(yīng)用到博物館之中。此外,針對面向博物館公眾服務(wù)和展覽的多媒體技術(shù)也開始廣泛應(yīng)用。

至此,文博業(yè)步入了廣泛的信息化建設(shè)階段,主要集中于京滬一條線上,如上海博物館、南京博物院、故宮博物院等。該時期的博物館信息中心更像技術(shù)維護(hù)部,在博物館建設(shè)過程中,信息中心起到的作用是對將要建成的博物館的內(nèi)部信息化應(yīng)用進(jìn)行設(shè)計和構(gòu)建,當(dāng)這個建設(shè)過程完成后,信息中心在博物館的地位就慢慢地邊緣化了,逐步成為了計算機(jī)的維護(hù)中心。

從本世紀(jì)初開始,中國博物館進(jìn)入了形式與內(nèi)容建設(shè)并重的時期,技術(shù)應(yīng)用在多個方面展開,如網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、多媒體技術(shù)、虛擬現(xiàn)實技術(shù)、自控技術(shù)等等,一大批新穎的高科技技術(shù)爭先恐后進(jìn)入博物館建設(shè)中,包括了對內(nèi)容的建設(shè)、對建筑物本身控制的建設(shè)、對公眾服務(wù)和展示系統(tǒng)的建設(shè)。而信息中心的業(yè)務(wù)開始向博物館各個基礎(chǔ)業(yè)務(wù)部門滲透,由此信息中心開始轉(zhuǎn)變?yōu)椴┪镳^內(nèi)部的基礎(chǔ)業(yè)務(wù)部門。

篇7

關(guān)鍵詞：非物質(zhì)文化遺產(chǎn) 博物館 作用

我們應(yīng)該明白，博物館是“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”遺產(chǎn)內(nèi)涵的最主要研究者。在“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”保護(hù)工作中，博物館雖然不是傳承人，無法直接參與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的活態(tài)傳承。但博物館作為“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”保護(hù)工作的參與者，擔(dān)負(fù)著“收藏”、“保存”非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“物質(zhì)載體”的責(zé)任，又掌握著有關(guān)遺產(chǎn)的文史資料和專業(yè)人才，完全可以通過對遺產(chǎn)內(nèi)涵進(jìn)行深入研究，促進(jìn)遺產(chǎn)的活態(tài)傳承。通常情況下，“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”往往蘊涵著極其豐富的文化底蘊，傳遞著大量的文化信息，對于歷史學(xué)、民俗學(xué)、人類學(xué)研究有著很大的指導(dǎo)意義，并對于今天的科技發(fā)展也有一定的啟示意義。深入研究和發(fā)掘“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的文化信息是博物館“天然”的使命。而博物館收藏著大量的遺產(chǎn)載體，擁有豐富的文史資料，同時，博物館還有大量的學(xué)術(shù)人才，這都是博物館開展遺產(chǎn)研究的重要基礎(chǔ)，憑借這方面優(yōu)勢，博物館在“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”保護(hù)中與學(xué)術(shù)界合作，做好“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”文化內(nèi)涵的研究，是博物館在“非物保護(hù)”工作的天然的義務(wù)也是當(dāng)然的責(zé)任，博物館應(yīng)當(dāng)立足于這個角色中發(fā)揮出應(yīng)有的作用。

縣級博物館是文化遺產(chǎn)最有效的載體，在保護(hù)當(dāng)?shù)匚幕z產(chǎn)方面發(fā)揮著重要的作用。文化遺產(chǎn)包括物質(zhì)和非物質(zhì)兩部分，因此，縣級博物館有義務(wù)對屬于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的非物質(zhì)行挖掘、整理、保護(hù)和弘揚，并在此過程中拓展自身的服務(wù)層面。但遺憾的是，目前大多數(shù)縣級博物館在這方面都做的還不夠。那么究竟該如何讓縣級博物館切實承擔(dān)起這一職責(zé)，充分發(fā)揮作用，并將此作為自身發(fā)展的大好機(jī)遇，提升博物館的水平和影響力呢？

首先，我們要意識到，目前博物館藏品管理工作還相對滯后，離人們的要求差距甚遠(yuǎn)，我們必須解放思想，加快步伐，積極創(chuàng)造條件，盡可能開放一切可開放的文物藏品資料，在遵守有關(guān)規(guī)章制度的前提下，改變工作方法和服務(wù)形式，建立多樣、開放、靈活的管理制度、工作方法和服務(wù)形式，擴(kuò)大藏品的開放范圍，盡可能簡化開放手續(xù)，變單一的服務(wù)系統(tǒng)為多層次綜合性的服務(wù)系統(tǒng)，擴(kuò)大服務(wù)面，提高服務(wù)質(zhì)量。也就是說要把藏品的利用放在首位，從現(xiàn)在的以藏為主轉(zhuǎn)向以用為主，藏用兼顧，并面向社會，實行積極的開放型管理，并大量采用現(xiàn)代化技術(shù)手段，及時便捷地為公眾服務(wù)，最大限度地發(fā)揮文物藏品的作用，以獲取最佳社會效益。

其次，要加強(qiáng)宣傳，使各類保護(hù)主體充分認(rèn)識到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的重要性和緊迫性。

人民群眾是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的創(chuàng)造者、傳承者，也是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)者。保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的工作，倘若沒有人民群眾的參與，無論多么美好的藍(lán)圖，都只能是政府和官員們的一廂情愿。所以，搶救與保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)就不只是某些部門、某些人的事，而是一個全社會共同參與，且常抓不懈的大事，這件大事應(yīng)當(dāng)成為全民的共識、全民的自覺行動。我們應(yīng)通過新聞媒體，加強(qiáng)輿論宣傳，調(diào)動廣大群眾的積極性，使人人都懂得保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要性，明了為什么要保護(hù)，以及怎樣保護(hù)，從而讓“保護(hù)”進(jìn)入人們的日常生活，在全社會形成愛護(hù)、保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的風(fēng)氣，使每一位公民都能為中華民族擁有如此豐富多彩的文化遺產(chǎn)而自豪，從而自覺地珍惜我們現(xiàn)有的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

另外，基層博物館作為文物保護(hù)工作的第一線，是文物保護(hù)的主戰(zhàn)場，它為文物的保護(hù)、文物效用的發(fā)揮作出了突出的貢獻(xiàn)。但是，隨著我國改革開放的不斷深入，城市化進(jìn)程的日益加快，作為基層博物館，因受多方面因素制約，藏品保護(hù)情況不容樂觀。

因此，我們要建立一支專業(yè)的藏品安全保管工作團(tuán)隊。

藏品安全保管的各種工作都需要專業(yè)的保管人員去完成，所以培養(yǎng)好的保管人員至關(guān)重要。首先，負(fù)責(zé)藏品的安全保管人員應(yīng)該熱愛這份工作，對于藏品保管工作有責(zé)任感。其次，作為藏品保管人員，必須具備專業(yè)素質(zhì)，熟悉藏品特性，了解藏品安全保管的這項工作。正是由于藏品安全保管工作的專業(yè)性強(qiáng)，博物館應(yīng)該盡量選用具有較強(qiáng)專業(yè)知識的人員來負(fù)責(zé)。然后，保管人員應(yīng)具備創(chuàng)新精神，不斷研究如何讓藏品安全保管工作開展的更有效，提高藏品安全保管的科學(xué)性。最后，博物館應(yīng)該健全保衛(wèi)組織機(jī)構(gòu)，對安全保衛(wèi)工作定期進(jìn)行檢查。制定安全知識學(xué)習(xí)日，并開辦安全法規(guī)知識講座，進(jìn)行保護(hù)文物安全和的教育。博物館還要重視對于藏品安全保管工作人員職業(yè)技能的培訓(xùn)和職業(yè)道德的教育。

其次，我們要把動態(tài)化管理作為藏品管理工作的重點。

在過去，我國藏品管理相對簡單，在一般的狀況下，藏品僅會存在于庫房和展廳兩個空間，少有變動，因此只需為每件藏品建立相應(yīng)的檔、賬、卡，并做好相關(guān)的保護(hù)和保管即可。隨著時代進(jìn)步和社會價值觀念的巨大改變，各博物館利用館藏文物頻繁組織對外展覽、臨時展覽，編輯有關(guān)展覽、藏品的出版物，舉辦各類知識講座等等，藏品進(jìn)出庫房成為常態(tài)。處在移動狀態(tài)下的藏品，遭到損壞的可能性也最大，藏品動態(tài)化管理于是就成為博物館管理中重要的一環(huán)。

1、必須制定一個嚴(yán)格的藏品提用制度。在這個制度中需要重點考慮的問題是：藏品提用中的安全要素、提借藏品的審批手續(xù)、藏品提用憑證的填寫要求、發(fā)現(xiàn)問題后的應(yīng)對辦法等。這些細(xì)碎但卻具有實效的條例是藏品在進(jìn)出庫房的動態(tài)過程中的安全保障。

2、明確藏品在博物館中只有一個進(jìn)出關(guān)口。所有相關(guān)事宜都應(yīng)集中在保管部門由專人辦理。

3、嚴(yán)格辦理、填寫相關(guān)的藏品進(jìn)出庫房憑證，如提借日期和原因、藏品的名稱、總登記號、完殘情況等，相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和經(jīng)手的工作人員要分別簽字，如此才形成了了一份完整而具有法律效應(yīng)的藏品進(jìn)出庫房憑證。

4、各種進(jìn)出憑證要妥善保管，使每一件進(jìn)出藏品都有賬可查，有理可據(jù)。

5、藏品進(jìn)出庫房是為了使用，做好動態(tài)藏品的年終統(tǒng)計，可以準(zhǔn)確反映出各類藏品的利用率和它在宣傳教育、科學(xué)研究中發(fā)揮的作用，進(jìn)而有計劃、有目的地運用藏品為社會文化事業(yè)服務(wù)。

通過上述工作，就形成了一個比較合理的藏品管理工作體系，也只有這樣才能保證動態(tài)藏品管理的秩序井然。

最后，要注意加強(qiáng)科學(xué)技術(shù)的引用，利用現(xiàn)代化科學(xué)技術(shù)保障藏品的安全。

篇8

[關(guān)鍵詞]博物館；古代繪畫、藏品；經(jīng)濟(jì)價值；評估

一、背景情況介紹

中國古代繪畫是傳統(tǒng)藝術(shù)門類之一，是中華民族珍貴文物的構(gòu)成之一。歷史上由于天災(zāi)人禍種種原因消亡的繪畫作品不計其數(shù)，而歷經(jīng)滄桑幸存下來的就成為了中華民族乃至全人類的寶貴文化遺產(chǎn)，分散于民間以及各博物館之中。

據(jù)統(tǒng)計，目前文物系統(tǒng)博物館數(shù)量近兩千家，它們中大都或多或少地保存有古代繪畫作品。其中古代繪畫館藏量較豐富的博物館如：故宮博物院、上海博物館、南京博物院、天津市藝術(shù)博物館、吉林省博物院、遼寧省博物館、浙江省博物館、廣州美術(shù)館、旅順博物館、中國美術(shù)學(xué)院陳列館、陜西省博物館等。（1）

早在1983年3月，為全面、徹底地考察和鑒定大陸各博物館與文物收藏單位所藏古代書畫，文化部文物局曾組成中國古代書畫鑒定組，歷時八年，在全國進(jìn)行了一次全面系統(tǒng)的考察、鑒定工作。這次工作鑒別了作品的真?zhèn)?，區(qū)別出作品的優(yōu)次，為今天我們研究提供了重要依據(jù)。

二、評估勢在必行

如今，二十幾年已過去，這期間發(fā)生了很多變化，不僅館藏古代繪畫量增多，而且一些事件也表明單純的繪畫藏品定級已不能解決諸多問題，需要對館藏古代繪畫進(jìn)行經(jīng)濟(jì)價值評估。

（一）評估可為終止收藏時藏品出售提供參考依據(jù)

博物館會因種種原因而發(fā)生藏品終止收藏（2）現(xiàn)象：如已經(jīng)入藏的藏品，又被發(fā)現(xiàn)不符合館藏標(biāo)準(zhǔn)或無保存價值；博物館收藏方針發(fā)生變化；擁有數(shù)件相同或類似的藏品；博物館缺乏在藏品儲藏和維護(hù)方面的人力、物力和財力；因經(jīng)費不足，為維持博物館的正常運行、發(fā)展，需要換取資金等。（3）博物館依法可以出售部分終止收藏后的文物。根據(jù)《文物保護(hù)法》中對禁止買賣文物范圍的規(guī)定，可以認(rèn)為：國有文物收藏單位依據(jù)國務(wù)院制定的處置辦法處置不再收藏的文物時，有些是可以出售的，非國有館藏珍貴文物之外的文物也可以出售。上海市人民政府2001年的《上海市文物經(jīng)營管理辦法》第二十一條更明確規(guī)定：“國有文物收藏單位保存的文物中，屬于無館藏價值需要處理的，應(yīng)當(dāng)經(jīng)市文管委審核批準(zhǔn)后，進(jìn)行公開出售或者拍賣?！?/p>

合理進(jìn)行估價在博物館出售藏品過程中至關(guān)重要，因為可以防止受各種外界因素的干擾或有人從中漁利。

（二）評估可為資產(chǎn)清查提供依據(jù)

《文物事業(yè)單位財務(wù)制度》規(guī)定“文物事業(yè)單位應(yīng)當(dāng)定期或者不定期對固定資產(chǎn)清查盤點”，并規(guī)定固定資產(chǎn)包括文物和陳列品。單純依靠會計賬面價值在資產(chǎn)清查工作中是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，會計計價是按照會計制度和會計準(zhǔn)則的要求，采用歷史成本對固定資產(chǎn)進(jìn)行計價。（4）幾十年前，人們急需解決溫飽問題，少有人能有雅興搞收藏，所以文物價格極低，花十幾元、幾十元錢就能買到一幅品相不錯的古代繪畫，但到了今天，即使增值再慢，恐怕市場價格也要翻上成百上千倍了。況且博物館中的很多藏品是通過接受捐贈、移交、調(diào)撥等途徑入藏的，最初便沒有價格。要想有效管理、科學(xué)規(guī)劃，必須先摸清家底，做到心中有數(shù)。

（三）評估可解決外展中保險估價問題

當(dāng)前對外文化交流越來越頻繁，博物館文物出境展覽隨之增多。但文物安全問題不容忽視，因此一定要對外展文物進(jìn)行保險。由其是古代繪畫類藏品，本身對溫濕度要求極高。在《文物出境展覽管理規(guī)定》“文物出境展覽的展品安全”一章中規(guī)定：“出境展覽的文物應(yīng)當(dāng)按照經(jīng)批準(zhǔn)的展品估價保險。”要進(jìn)行投保就必須有個準(zhǔn)確的估價。同時在文物出境展覽項目的書面申請中要提及展品的估價。一般來講，由外方支付保險費用，但由中方提出保險金額。如定價合理，不僅有利于體現(xiàn)中國古代繪畫的價值，而且在意外事故發(fā)生后還能得到合理的賠償。

（四）評估可彌補(bǔ)藏品定級的不足

由于中國古代繪畫內(nèi)涵的豐富性，即便是屬于同一級別的繪畫作品，仍可區(qū)分出檔次。為了更加有針對性地對每幅古代繪畫作品進(jìn)行保護(hù)和利用，需要明確區(qū)分其價值的高低。

由于古代繪畫本身內(nèi)涵的豐富性及其鑒定的復(fù)雜性，不可避免地存在著部分作品符合一級文物定級標(biāo)準(zhǔn)而未被鑒定為一級文物的情況；還有一種情況，則是由于少數(shù)博物館存在思想顧慮，“或擔(dān)心精品被上級部門和其它單位調(diào)撥，或害怕確認(rèn)為一級品后在出國展覽中受到出境限制，或擔(dān)心一級品認(rèn)定量多，會給文物安全和養(yǎng)護(hù)工作帶來麻煩，”（5）所以寧肯將一部分符合一級品標(biāo)準(zhǔn)的文物以未整理或待定級為名，不提供給文物鑒定組進(jìn)行定級。

在我國除國家文物鑒定委員會外，大部分省也有地方文物鑒定機(jī)構(gòu)。眾所周知，繪畫是具有地域性特點的（如海派、京派、嶺南畫派），鑒定自然也存在地域性差別。比如某家博物館中可能會收藏有某一畫家的大量作品，因為數(shù)量多，所以被定級為一般文物，但在其它博物館中因只收藏有這位畫家的一幅作品，就很有可能定為珍貴文物了。

（五）評估可彌補(bǔ)藏品計件的不足

《博物館藏品管理辦法》中有關(guān)于藏品計件方法的規(guī)定，但沒有對成套藏品的確切含義做出進(jìn)一步解釋，僅籠統(tǒng)地提到單件藏品與成套藏品的區(qū)別。在匯總藏品數(shù)量時，都統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)使用“件”這一量詞，致使在單件藏品與成套藏品、成套藏品中綜合計件與分別計件等問題上產(chǎn)生混亂。

由于繪畫作品自身的復(fù)雜性，各博物館在實際工作中計件標(biāo)準(zhǔn)不統(tǒng)一，所得的統(tǒng)計數(shù)字呈現(xiàn)出不同的內(nèi)涵，與實際數(shù)量存在很大差異。

三、評估可行性分析

如今要對博物館中的古代繪畫類藏品經(jīng)濟(jì)價值進(jìn)行評估，并不是無跡可尋的，具有可操作性。

（一）歷史上早有古畫買賣價格

有史可查的繪畫買賣是從唐朝開始的。唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記?論名價品第》中說“（畫價）分為三古，以定貴賤”，“董佰仁、展子虔、鄭法士、楊子華、孫尚子、閻立本、吳道玄，屏風(fēng)一片值金二萬，次者一萬五千；楊契丹、田僧亮、鄭、乙僧、閻立德，一扇值金一萬?！彼纬詹丶颐总涝ㄆ甙俳鹳I到唐王維的《雪圖》，八百金買到徐熙《桃兩枝》。在明代一幅后梁荊浩的山水可賣到30萬錢。（6）《聽風(fēng)樓書畫記》中記載了清代古畫的價格：唐宋書畫幾十至二百兩之間，元人書畫在二十兩至一百兩之間，明人書畫幾十兩。張大千曾以2000大洋的高價買一張戴進(jìn)的作品。這些例子表明歷代都存在古畫買賣，并且還有價位可供參考。

（二）作品創(chuàng)作時有潤格

潤格“又稱‘潤例’、‘筆單’，即書畫家出售作品所列價目標(biāo)準(zhǔn)之謂也?！保?）潤格多為書畫家自己開列。鄭板橋當(dāng)年懸掛于廳堂中的《筆榜小卷》中寫到“大幅六兩，中幅四兩，小幅二兩；書條、對聯(lián)一兩，扇子、斗方五錢?！笨梢姮F(xiàn)在的古代繪畫作品，在當(dāng)時畫家作畫時就有價格。

（三）古代繪畫仿制品有價格

仿制品的文物價值、歷史價值不可與原作并論，但觀賞價值不相上下。近年不斷推出的精仿品、高仿品售價均不低，如故宮博物院2006年對《雍正耕織圖》（8）首次進(jìn)行高仿制作，一冊售價達(dá)1.98萬元，其中第001號被聯(lián)合國永久收藏。再如由“中國書畫復(fù)制研發(fā)中心”仿制的《清明上河圖》，售價為1.98萬元。僅有觀賞價值的仿制品尚且有如此高價，何況原作呢。

（四）購自拍賣會的藏品有價格

如果說以前博物館收購文物的價格不能體現(xiàn)市場價值的話，那博物館在拍場上經(jīng)過競拍所得文物的價格則是市場價值的體現(xiàn)。1995年故宮博物院自北京瀚海秋季拍賣會上拍得宋張先《十詠圖》，開了國有博物館在拍賣市場購買收藏品的先河。自此博物館常在拍賣會上購得一些珍貴文物。

（五）私人購買后捐贈給博物館的藏品有價格

有些愛國人士花重金買下珍貴文物后捐贈給博物館，這種藏品在進(jìn)入博物館之前也是有成交價格的。如故宮博物院所藏隋展子虔的《游春圖》，就是當(dāng)年張伯駒先生以重金收購后，捐贈給故宮的。

（六）“館藏繪畫”上拍場

在文物市場交易中，大量贗品、偽作混跡于其中，常有名為“古畫”，實則仿造自博物館藏品的現(xiàn)象。交易時買家是當(dāng)作真品購買的，成交價格或可看作是該件藏品的市場價格。

可見，博物館中的古代繪畫藏品并不是與“值多少錢”完全不沾邊的。不論在當(dāng)時，還是千百年后的今天，繪畫都是有價可定的。

四、評估復(fù)雜性分析

由于繪畫作品獨特的藝術(shù)性，不能像銅錢等文物一樣批量生產(chǎn)，使這世上不存在兩幅完全相同的古畫，要在千差萬別的古代繪畫中尋找評定標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)律，的確很復(fù)雜。

中國古代繪畫與哲學(xué)、文學(xué)、倫理學(xué)、音樂、舞蹈等有著密切關(guān)系，滲透著中國儒、道、釋各家的哲學(xué)思想和審美觀念，可以說是博大精深的，尺幅間體現(xiàn)了多種書法、繪畫、印章、文化歷史內(nèi)涵等因素。

在美學(xué)中，藝術(shù)品給人以審美愉悅是其根本價值所在，但問題是人們的審美價值取向并不一致。在實際操作中，由于對繪畫的認(rèn)識因人而異，同樣的一幅作品，往往會得出不同的結(jié)論，所以要想整齊劃一的判斷作品藝術(shù)價值的高低是很困難的。

但不管怎樣，博物館中的古代繪畫都是國家寶貴的財富，應(yīng)該在金額上得到反映，在價值上得到體現(xiàn)。

五、結(jié)語

任何事情開始時都存在不完善，在不完善的基礎(chǔ)上，才有完善。但不管怎樣，古代繪畫藏品作為國家財富，都應(yīng)該在金額上得到反映，在價值上得到體現(xiàn)。

正如古陶瓷博物館館長路東之所說：“我們整個社會已經(jīng)轉(zhuǎn)型成更加資本化的社會，人們需要更直接的價值判斷。在市場經(jīng)濟(jì)大潮中無論多么文化，你都被迫需要和接受一個價值定位，一個比較方便一般情況下認(rèn)可與使用的價值衡量?！保?）

總之，古代繪畫類藏品評估的規(guī)范化、科學(xué)化和適用性，還任重道遠(yuǎn)，有待努力。

注釋：

（1）中國博物館學(xué)會編：《中國博物館志》，華夏出版社，1995年6月第1版。

（2）博物館藏品的終止收藏指博物館由于某種原因而通過一定程序，把博物館的某件藏品從藏品檔案中注銷，剔出去，使它永不或暫不作為該博物館的藏品而存在。（張健、張榮：《博物館藏品的終止收藏》，《中國博物館》1988年第3期，第52頁。）

（3）張健、張榮：《博物館藏品的終止收藏》，《中國博物館》1988年第3期，第52頁。

張?。骸恫┪镳^藏品征集和終止收藏中的道德問題》，《中國博物館》1999年第1期，第53頁。

（4）肖翔、何琳主編：《資產(chǎn)評估學(xué)》，清華大學(xué)出版社、北京交通大學(xué)出版社，2004年8月第1版，2006年8月第1次修訂，第2頁。

（5）李耀申：《全國館藏一級文物鑒定確認(rèn)工作中的幾個問題》，《中國博物館通訊》1993年11期，第9頁。

（6）陳夢麟：《書畫價格與書畫收藏》，《文物天地》2006年第10期，第106頁。

（7）吳曉叢：《品讀“潤格”》，《收藏》2001年第3期，第72頁。

（8）故宮博物院所藏《雍正耕織圖》是歷代耕織圖中的精品，乃是雍親王特命數(shù)名宮廷畫家以其本人及福晉等為原型，費時數(shù)年繪制后，進(jìn)獻(xiàn)給康熙帝的，每幅上都有雍正御筆題字。

篇9

1藝術(shù)性與數(shù)字化的融合

1.1 數(shù)字美術(shù)博物館概念的解意

數(shù)字博物館是隨著計算機(jī)與信息技術(shù)的高速發(fā)展而形成的產(chǎn)物。從共性而言，數(shù)字博物館是指一種以博物館藏品和文化資源為基礎(chǔ)，利用信息技術(shù)和藝術(shù)設(shè)計，實現(xiàn)數(shù)字化館藏、數(shù)字化展示與遠(yuǎn)程教育等數(shù)字化博物館功能的數(shù)字化過程。其中，博物館藏品是其核心，數(shù)字化技術(shù)與過程是手段，藝術(shù)化設(shè)計與展示是形式。以個性而論，數(shù)字美術(shù)博物館是通過計算機(jī)多媒體、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和藝術(shù)設(shè)計，在互聯(lián)網(wǎng)上建立博物館網(wǎng)頁，向公眾展示博物館中館藏藝術(shù)品、藝術(shù)展覽，并提供藏品、展品的各種背景文字、圖像和聲音等資料信息，回答公眾的各種咨詢。同樣，藝術(shù)藏品是其核心，數(shù)字化技術(shù)與過程是手段，藝術(shù)化設(shè)計與展現(xiàn)是形式。不同的是，藝術(shù)藏品的展示內(nèi)容、形式、技法有別于其他類型博物館，更突出地強(qiáng)調(diào)專業(yè)的藝術(shù)性、審美性與創(chuàng)新性。清華美術(shù)學(xué)院數(shù)字化博物館就屬于美術(shù)類數(shù)字化博物館。

不管是科技、自然類數(shù)字博物館，還是人文或美術(shù)類數(shù)字博物館，都是藏品展示的藝術(shù)性與數(shù)字化融合的結(jié)晶。其本質(zhì)是人類文化的技術(shù)化、技術(shù)的人文化，也是人文與科學(xué)的藝術(shù)化。從藏品“物”的數(shù)字化層面來說，博物館數(shù)字化既是一個數(shù)字化過程，也是一個藝術(shù)化過程，而數(shù)字博物館則既是博物館數(shù)字化的結(jié)果，也是博物館藝術(shù)化的結(jié)果。從“人”接受數(shù)字化的藏品“物”層面來說，人們使用數(shù)字博物館既是一個數(shù)字化過程中的互動和藝術(shù)化過程中的共享過程，也是人們使用博物館數(shù)字化互動和藝術(shù)化共享的結(jié)果。

1.2清華美術(shù)學(xué)院數(shù)字博物館價值的解讀

與其他學(xué)科數(shù)字博物館不同，美術(shù)類數(shù)字博物館的館藏重點是各種藝術(shù)作品，這里既有純欣賞性的、古今中外的書畫藝術(shù)藏品，還有實用性的、與生活密切相連的設(shè)計藝術(shù)藏品；既有美術(shù)理論的史料、文獻(xiàn)，也有民間民俗藝術(shù)的史料、文獻(xiàn)。這些藏品、史料與文字直接反映了當(dāng)時當(dāng)?shù)厝藗兊乃囆g(shù)趣味與審美價值，體現(xiàn)其社會的人文精神與歷史意義，對今天的美術(shù)研究、藝術(shù)創(chuàng)新與美學(xué)賞析具有重要意義。

作為中國大學(xué)中唯一的一所美術(shù)類數(shù)字博物館――清華美術(shù)學(xué)院數(shù)字博物館的建設(shè)，不僅對中國美術(shù)、設(shè)計藝術(shù)與人文精神的發(fā)展，弘揚中國傳統(tǒng)文化與人文教育的作用不言而喻，而且對于國際間的美術(shù)、設(shè)計藝術(shù)、文化交流與研究也具有重要意義――因為科學(xué)真正的昌明還要考察藝術(shù)歷史的成就。藝術(shù)歷史表面上看最沒有實際用處，卻是關(guān)系到一個人、一個民族的教養(yǎng)和一個國家、一個文明發(fā)達(dá)程度的標(biāo)尺。衡量一個國家的強(qiáng)盛與文明程度有兩個端點，一個是以尖端科學(xué)為標(biāo)志的自然科學(xué)，另一個就是以藝術(shù)歷史為代表的人文底蘊。所以，從學(xué)術(shù)的需要出發(fā)，從中華民族的持續(xù)發(fā)展與中華教育有效提升的需要出發(fā)，必須、也應(yīng)該建立一所具有中國特色的高等院校美術(shù)類數(shù)字博物館。

清華美術(shù)學(xué)院數(shù)字博物館的藝術(shù)藏品豐富而經(jīng)典。內(nèi)容不僅涉及到純欣賞性的中國古代書畫藝術(shù)、民間藝術(shù)，還涉及到與人們生活密切相關(guān)的農(nóng)、食、住、行、用的藝術(shù)設(shè)計。博物館為我們搭建認(rèn)識、理解和研究中國美術(shù)、設(shè)計藝術(shù)的一個高端平臺，使我們或從審美的角度、或從設(shè)計創(chuàng)造的層面、或從理論歷史的語境、或從人文哲學(xué)的內(nèi)涵來探究中華民族藝術(shù)的博大精深和恢宏氣度，激發(fā)當(dāng)代的藝術(shù)創(chuàng)造智慧和設(shè)計創(chuàng)新靈感，提高人們的文化素質(zhì)與文化品格。清華美術(shù)學(xué)院數(shù)字博物館的建成在推動大學(xué)生素質(zhì)教育、教學(xué)科研、普及美育、培養(yǎng)創(chuàng)新人才方面將發(fā)揮重要作用；同時也可以使不了解中國文化、藝術(shù)、設(shè)計的西方人從數(shù)字化的角度重新認(rèn)識與理解中華民族，增強(qiáng)國際間的文化、藝術(shù)交流。

美術(shù)類數(shù)字博物館擺脫了傳統(tǒng)意義上博物館所必需的建筑、陳列、參觀時間等條件的束縛，打破了時間與空間限制，使任何人在任何時間、任何地點都能夠獲取所需的藏品信息。它使傳統(tǒng)博物館的藏品管理和信息查詢發(fā)生根本性的變革，同時有效擺脫實物博物館館藏形式單一、缺乏趣味性等局限，充分利用現(xiàn)代科技與信息技術(shù)，讓“靜”態(tài)的藝術(shù)品“活”起來、“動”起來、“美”起來。使之“有用”――“有趣”――“有藝”――“有魅”。

2藝術(shù)與科學(xué)的共生

2.1 藝術(shù)與科學(xué)融合共生的解構(gòu)

清華美術(shù)學(xué)院數(shù)字博物館的特色在于經(jīng)典藝術(shù)藏品與科學(xué)技術(shù)應(yīng)用有機(jī)融合。不僅在技術(shù)層面上進(jìn)行了規(guī)劃，在藝術(shù)上進(jìn)行了統(tǒng)籌，還在藝術(shù)與技術(shù)融會兼用上下足了功夫，使數(shù)字博物館在給受眾提供越來越豐富藝術(shù)知識的同時，有效地降低了受眾接受知識的難度，力求數(shù)字化一一智能化――藝術(shù)化“三化設(shè)計”。清華美術(shù)學(xué)院數(shù)字博物館的藝術(shù)性、趣味性、直觀性得到有效提高，成為一種現(xiàn)代化知識傳遞形式，達(dá)到最為理想的教育效果。

(1)藝術(shù)藏品數(shù)字化――視像化

清華美術(shù)學(xué)院經(jīng)過半個多世紀(jì)的努力，收藏了中外藝術(shù)品近3萬件，居于國內(nèi)高等美術(shù)院校藝術(shù)品收藏的前列。尤其是中國古代書畫作品、古代陶瓷、古代家具和古代織繡藝術(shù)品最具特色，已有數(shù)量眾多的古代陶瓷、古代家具、古代織繡藝術(shù)品收錄在國家最具權(quán)威的《中國美術(shù)全集》之中。某些藏品如明式家具、古代織繡等享有一定的世界聲譽。1983年，在文化部組織的建國以來規(guī)模最大、層次最高的一次全國性書畫鑒定、編目活動中，博物館收藏的近1300件歷代書畫藝術(shù)品中的215件被選為國家級精品，如明代呂紀(jì)的《雪梅錦雞圖》、文征明的《行書七言詩》等。同時，清華美術(shù)學(xué)院還收藏了齊白石、徐悲鴻、張大干、吳冠中等中國現(xiàn)代著名畫家作品200余件。此外，學(xué)院還藏有大量民間美術(shù)品、古代石刻碑刻拓片和自然、人文景觀、美術(shù)品圖片。這些藏品經(jīng)過數(shù)字視像化后建成的數(shù)字博物館，不僅是學(xué)院與學(xué)校專業(yè)教學(xué)、科研的參考資料，也是中國甚至世界了解中華藝術(shù)的窗口。

清華美術(shù)學(xué)院數(shù)字博物館的建設(shè)首先利用計算機(jī)和現(xiàn)代信息技術(shù)手段，將館藏品以數(shù)字化的方式納入計算機(jī)網(wǎng)絡(luò)程序中。其中，藏品的數(shù)字化全過程采用國際上最先進(jìn)的數(shù)字化攝影、攝像和掃描設(shè)備，邀請學(xué)院專業(yè)的攝影、攝像專家采集圖像和影像，保證獲得最高質(zhì)量的藏品影像數(shù)據(jù)及圖像資料，為作品的研究、保護(hù)、傳播奠定了基礎(chǔ)。美術(shù)藏品的數(shù)字化是全方位、立體化的可視精確度高的數(shù)字信息，強(qiáng)調(diào)圖像作品的可視 性、真實性與藝術(shù)性，無論哪一類的美術(shù)和設(shè)計作品，都通過可視的形象與人們進(jìn)行視覺交流。展示信息中的圖像比文字更為重要，所以建立高品質(zhì)、高分辨率的數(shù)碼影像是最重要的工作。

其次，藝術(shù)藏品數(shù)字化也在利用方便、快捷的高科技手段對藏品進(jìn)行分類、整理存檔、藏品圖像加工、藏品陳列展示等相應(yīng)數(shù)字化管理工作。這樣藏品的資料才準(zhǔn)確，才會建立起具有歷史性、真實性、學(xué)術(shù)性、研究性、權(quán)威性的數(shù)字信息庫和數(shù)字管理方式。

(2)藝術(shù)藏品信息化――語言化

藝術(shù)藏品數(shù)字視像化后，還需要相應(yīng)的視像信息語言化。即藝術(shù)藏品圖像的直觀展示必須與作品的內(nèi)涵、背景知識的語言解說相結(jié)合，方能由表及里、由形式到內(nèi)涵、由有形形象到無形思想，全方位地傳達(dá)藏品的藝術(shù)內(nèi)涵與審美品位。這種語言化包括音頻語言解說和視頻語言文字。2002年，筆者應(yīng)邀參與清華美術(shù)學(xué)院《館藏中國古代織銹圖像文字》部分的撰寫工作，涉及元、明、清時期的織銹實物作品201件，約6萬余字，就對每一幅織錦或刺繡藏品，從形式到內(nèi)涵，從視覺的圖案、色彩到工藝、織造，對作品的藝術(shù)風(fēng)格和文化品位做了分析研究和較詳細(xì)的闡述。這樣使藏品在數(shù)字視像化、直觀化的同時有了更具體、更深層次的內(nèi)容信息。

清華美術(shù)學(xué)院數(shù)字博物館以數(shù)字化館藏品為基礎(chǔ)，配之相關(guān)聯(lián)的音頻、視頻等多媒體資源，通過音頻與文字語言同步解說達(dá)到傳達(dá)藏品歷史與內(nèi)涵知識的目的，力求達(dá)到“視聽藝術(shù)”綜合效果和“視聽藝術(shù)”交融境界。

2.2藝術(shù)與科學(xué)共生互動的解悟

藝術(shù)與科學(xué)的互動共生是清華美術(shù)學(xué)院數(shù)字博物館最鮮明的特征。數(shù)字博物館的設(shè)計首先是和智能化機(jī)器互動創(chuàng)作，然后數(shù)字博物館的數(shù)字藏品才能與觀眾互動，這種互動不僅不受時空限制，而且根據(jù)觀眾的理解完成對作品的認(rèn)識并產(chǎn)生結(jié)果的共生與共鳴。

(1)藝術(shù)藏品與大眾互動

數(shù)字博物館的最終受眾是大眾，設(shè)計必須優(yōu)先考慮“藝術(shù)藏品與大眾互動”，這是建設(shè)清華美術(shù)學(xué)院數(shù)字化博物館時重要的設(shè)計規(guī)劃之一。

清華美術(shù)學(xué)院數(shù)字博物館的受眾將是所有上網(wǎng)者，既有國內(nèi)人士也有國外友人，既有專業(yè)人士也有普通觀眾。因此它的建設(shè)力求藝術(shù)藏品展示的趣味性與互動性共生，達(dá)到雅俗共賞；力求讓各類“游客”隨時上網(wǎng)瀏覽，不受時間、地點限制地觀看博物館中的眾多藏品，并能“真切”地感知它們?！坝慰汀钡闹鲃有缘玫阶畛浞诛@現(xiàn)，可隨心所欲做出自己的選擇，可看圖像與文字，也可聽解說；可看平面藏品圖片，也可看藏品的立體展示，實現(xiàn)藏品資源的共享。

在清華美術(shù)學(xué)院數(shù)字博物館還可以看到博物館庫房中不宜展出、平時難得一見的珍貴藏品。觀眾可以借助三維、全景攝影、攝像、3D圖形等現(xiàn)代化手段，隨心所欲地從各個角度欣賞古代陶瓷、明式家具等經(jīng)典藏品，仿佛身臨其境。數(shù)字博物館還變“給你看什么就看什么”為“我想看什么就看什么”，增加與觀眾的互動交流，最大限度地滿足不同層次觀眾的個性需求。專業(yè)人士和博物館同行也可借助數(shù)字博物館與國內(nèi)外人士進(jìn)行學(xué)術(shù)交流與研究，實現(xiàn)真正意義上的藏品研究信息共享。

(2)藝術(shù)藏品與表現(xiàn)互動

藝術(shù)藏品與表現(xiàn)互動是指表現(xiàn)形式與展示藏品有機(jī)而高效的互動。清華美術(shù)學(xué)院博物館利用了數(shù)字化技術(shù)與藝術(shù)設(shè)計，使藝術(shù)藏品與表現(xiàn)形式構(gòu)成了有效互動，包括形式要素單獨運用和綜合運用兩種形式。

篇10

事出中國國家博物館。很多媒體近日傳出國家博物館有大批文獻(xiàn)流失，并在北京潘家園古玩市場銷售。掀起這場“國博文物流失”波瀾的是一個叫秦杰的人。十年前，秦杰以40本紅色珍品藏書摘得北京市首屆“藏書狀元”的桂冠，十年后，他聲稱自己在潘家園收藏到了3000多件國家博物館的“流失文獻(xiàn)”。

一石激起千層浪。此事是真是假？孰是孰非？

閨中文物驚現(xiàn)世間

中國國家博物館是由“中國革命博物館和中國歷史博物館”合并而成。今年1月30日，國博正式閉館，開始為期三年的改擴(kuò)建工程。62萬件館藏文物被送往周轉(zhuǎn)庫房，整個文物搬遷過程高度保密?！拔墨I(xiàn)流失”之說是否“空穴來風(fēng)”？

當(dāng)事人秦杰稱“國博流失文獻(xiàn)”的發(fā)現(xiàn)純屬偶然。秦杰一向喜愛收藏紅色時期文獻(xiàn)及老照片。2月3日，秦杰在逛北京潘家園舊貨市場時，遇到了第一批57張古代文物黑白照片，他覺得照片質(zhì)量頗高，就用120元買下來。當(dāng)時，他并沒有去想這些照片的出處。但隨后他從潘家園商販介紹的另一位收藏者手里買到另一批437張彩色、黑白文物照片后，裝照片的小口袋上印有“中國歷史博物館鬃部”，引起了他的注意。秦杰意識到，他買下的這些老照片可能出自文博系統(tǒng)。于是他開始有意到潘家園尋找類似的東西，悄悄開始了追蹤和收集。通過向潘家園舊貨市場商販多方打聽，又了解到至少有10幾個賣家手里有這樣的文物照片。經(jīng)過和文物商販討價還價，秦杰傾盡財力，收集到3000多件文獻(xiàn)，涉及文物23個門類。

據(jù)秦杰說，這些資料有些是從潘家園、報國寺等舊貨收藏品市場上淘來的，也有一些是從海外藏家手里買回來的。他向記者透露說，內(nèi)地的一個大賣家將部分資料賣給了一個香港人，他又加了3倍的錢給買回來了。而這位大賣家也同意和媒體合作，公布這些資料的原始來源，秦杰還展示了他與幾位賣家交易的郵政和銀行匯款憑證。記者看到有名為“王瑞”、“王思偉”等多個收款人，而地址也涉及武漢、福建、香港等地。

面對“文獻(xiàn)流失”的傳言，國家博物館于4月5日在其網(wǎng)站鄭重聲明：“我們可以負(fù)責(zé)任地講，國家博物館收藏的所有文物、文獻(xiàn)、檔案在此次搬遷過程中都得到了妥善的安置，無一流失?！?/p>

面對外界的質(zhì)疑，國家博物館作出的答復(fù)是：沒有證據(jù)表明這批文件來自國博，正值國博擴(kuò)建、文物轉(zhuǎn)移之機(jī)，因此，懷疑秦杰有自我炒作之嫌。國博方面質(zhì)疑說，秦杰以“護(hù)寶人”形象出現(xiàn)在媒體面前，卻始終不與他自認(rèn)的“寶物”的所有者――國家博物館進(jìn)行正面接觸，也始終不愿意向外界透露這批收藏品的真正來源渠道。國博的搬遷工作是從2006年12月初開始的，然而到了2007年春節(jié)后就在潘家園舊貨市場發(fā)現(xiàn)了大量國博的“流失文獻(xiàn)”，這不能不讓人們對這件事情的巧合性畫上一個大大的問號。

對此，潘家園舊貨市場的管理人員又是怎么說的呢？有辦公室的王女士稱，目前并沒有在市場內(nèi)發(fā)現(xiàn)有國博文獻(xiàn)資料出現(xiàn)?！半m然秦杰先生經(jīng)常來這里，但是這件事情與潘家園市場沒有任何關(guān)系”。王女士解釋，雖然秦杰作為業(yè)界的一位專家，曾多次應(yīng)潘家園市場邀請舉辦講座或出席展覽，但是秦杰本人與潘家園市場并無任何工作上的隸屬關(guān)系，也沒有擔(dān)任潘家園市場的任何職務(wù)。

4月6日，秦杰專門為此開了會，展出部分“國博流失文獻(xiàn)”，披露收購過程，并堅稱收購的資料為“國博文獻(xiàn)”。并給中國商報記者打來電話，申明“流失的文物圖片和資料”究竟是不是“國博流失文獻(xiàn)”，還要由社會上同國博沒有利害關(guān)系的專家來定。

一個有趣的現(xiàn)象，盡管媒體報道已經(jīng)鋪天蓋地，而且國博也專門為此發(fā)了聲明，但是這起“國博流失文獻(xiàn)”事件的兩個主角，秦杰和國家博物館至今也沒有見過面，這些資料也沒有讓國博的專家鑒定過，國博的人也沒有找過秦杰。有收藏者感慨，這么簡單的事情居然要搞成一個“新聞事件”才肯罷休，究竟是秦先生要炒作，還是國博有些做法欠妥呢？

掀開廬山真面目

掀起這場風(fēng)波的是什么樣的文物圖片和資料呢？

4月6日，在潘家園舊貨市場舉行的通報會上，秦杰向媒體展示了自己收購的3000余件“國博文獻(xiàn)”，包括黑白及彩色照片共1800張，涉及23個門類。其中，以文物保管袋作為包裝的照片有643件，提借憑證有600件，中國革命博物館國博由歷博和革博合并組成提借復(fù)制品憑證6本和賬本1冊。內(nèi)容涉及國家博物館散落的文書、人事卷宗、文物領(lǐng)取借出憑證、文博專家們的老照片、文物賬目、文物記錄、文物圖片及底片、專用文物資料袋等。秦杰表示，除了這些以外，他還有超過兩倍的資料尚未整理公布。

現(xiàn)在秦杰的家里已經(jīng)擺滿了一摞摞牛皮紙小口袋裝的文物照片和底片，口袋上有“中國歷史博物館通史保管部”、“中國歷史博物館陳列部”、“中國革命博物館保管部”等字樣。有的口袋上還有鋼筆或鉛筆手書的“館”字編號，寄件人的地址分別來自深圳、福建、遼寧和北京。

秦杰稱他購得了1963年《中國革命博物館提借文物憑證》單據(jù)四五百張，提借文物憑證表格上的藏品號、名稱、提取日期、庫房點交人、文物提借人、保管部主任簽字等內(nèi)容，大部分填寫完整。

在所購得的數(shù)百張黑白、彩色照片中，有拍攝實物的，也有翻拍出版物的。內(nèi)容包括敦煌經(jīng)卷和古代瓷器、青銅器、陶器、漆器、玉器、兵器、金銀器、珠寶首飾、人物畫像、石刻、古印、家具等13個藝術(shù)門類。這些照片和底片都保存非常完好，拍攝的日期從上世紀(jì)50年代到90年代。秦杰承認(rèn)自己購得第一批老照片時，并沒有將其與國家博物館扯上關(guān)系。但三次交易之后，他發(fā)現(xiàn)這些老照片中有非常精美的文物圖片，他想，這些文物照片不是外人能輕易拍到的，只可能出于文博最高系統(tǒng)。

而且，秦杰在這些照片中發(fā)現(xiàn)了一張《陀羅尼經(jīng)咒》?！锻恿_尼經(jīng)咒》其實是一張印有經(jīng)文的紙，出土?xí)r紙被卷成捻，放在銅器之中。經(jīng)研究，這件《經(jīng)咒》被確定為唐朝初年的，從而把中國雕版印刷起源提前到公元7世紀(jì)。而在那之前，中國最早雕版印刷實物是公元9世紀(jì)的《金剛經(jīng)》，現(xiàn)在英國。秦杰說，古籍愛好者都迫切希望得到一張清晰的《陀羅尼經(jīng)咒》照片。他已經(jīng)找了10多年。而這張照片中所顯示的《陀羅尼經(jīng)咒》正是被卷成捻，放在了銅管半圓形銅器內(nèi)。1973年，帶有年款的漢字《陀羅尼經(jīng)咒》就藏在國家博物館?！锻恿_尼經(jīng)咒》直徑只有33公分，必須是最高文博系統(tǒng)的人才有機(jī)會接觸到。更令他驚奇的是，這張照片的背后還附有非常專業(yè)的附件，是江蘇省鎮(zhèn)江市博物館發(fā)現(xiàn)《經(jīng)咒》后呈報國家博物館的文件。

期間，他在潘家園又有了更大的發(fā)現(xiàn)，革命博物館《外復(fù)文物賬冊》（三庫存）；1959年前后，中國革命博物館提取文物復(fù)制品的憑證；中國革命博物館提借文物憑證，以及國家博物館的相關(guān)文書和人事卷宗等，一件接一件地浮出水面。

然而，這些“國博文獻(xiàn)”并沒有得到國博方面的認(rèn)同。國博宣教部負(fù)責(zé)人在接受記者電話采訪時表示，至今也還不能確認(rèn)秦杰手里的東西是不是國家博物館的。對于它們是否屬于重要文獻(xiàn)資料，更無從定論。另外，從國博知道該消息以后，便對館藏文物、文獻(xiàn)和賬目都進(jìn)行了清點，無一流失。包括革命博物館《外復(fù)文物賬冊》（三庫存）的原件就完好地保存在國博。此外，這位負(fù)責(zé)人表示，秦杰所提供的照片大部分是翻拍出版物上公開發(fā)表的文物圖片，不是對文物直接拍攝的，這種翻拍的文物照片沒有文獻(xiàn)和檔案價值。至于裝文物的保管袋并不是國博自己生產(chǎn)的，很難說什么時候、在什么情況下到市場上去的。最后他向記者抱怨，國家博物館在這起事件中完全是被動的，他們不情愿地卷入了一場炒作。

另據(jù)一位從國博退休的老專家介紹，國家博物館列入永久保存的資料，是嚴(yán)格封存并妥善保管的。屬于長期保存和短期保存的文件，在逾期后會通過滴酸等辦法銷毀。潘家園出現(xiàn)的這些資料絕對不是從文獻(xiàn)庫流出的，有可能是相關(guān)行政部門的廢棄資料或者工作人員辦公室里的東西。

秦杰發(fā)現(xiàn)的這批文物圖片和資料究竟有文獻(xiàn)價值，還只是一般的收藏價值，或者根本沒有價值。國博已經(jīng)退休的研究員孔祥星（1965年至2000年在國家博物館及其前身歷史博物館工作，其間兩次擔(dān)任副館長）曾表示，在他看到的“國博文獻(xiàn)”中，“沒有夠得上‘檔案’或‘文獻(xiàn)’的東西”。但是秦杰認(rèn)為，國博應(yīng)將文物、文獻(xiàn)與重要的研究資料等同對待。

也許旁觀者清，記者就這些文物圖片和資料的價值采訪了一些收藏業(yè)內(nèi)人士。北京老照片收藏家劉鵬告訴記者，從照片收藏的角度看，文物照片的藝術(shù)觀賞性不強(qiáng)，但是如果所拍文物是特別珍貴的，照片還是有一定的資料價值的。另外，一些專門收藏歷史文獻(xiàn)資料的收藏者對這些文物賬目、復(fù)制品的憑證好像并不太感興趣。文獻(xiàn)史料收藏者汪先生認(rèn)為，文獻(xiàn)史料看重的是能夠反映重大歷史事件、歷史人物題材的系列藏品，如果這些文物資料能夠記錄國博前身的某個歷史過程，那就有一定的價值，如果只是博物館日常工作中的簡單記錄，就談不上什么收藏價值。

一位曾與國家博物館有著密切關(guān)系的收藏家認(rèn)為，從各種報道判斷，這些東西曾經(jīng)屬于國家博物館應(yīng)該是毫無疑問的，但它們很可能只是以前歷史博物館日常工作的程序和記錄。在信息化、數(shù)字化科技高度發(fā)達(dá)的今天，這些資料對于博物館而言大概沒有永久保存價值。他猜測，這些東西很可能是在國博搬遷過程中被扔掉的。

不過也有藏友認(rèn)為，如果這些東西對國博而言真的沒有價值，那么國博對廢棄資料的處理也顯得不夠嚴(yán)謹(jǐn)――有沒有經(jīng)過嚴(yán)格篩選，有沒有完整的處理程序？既然民間收藏者對這些東西可能有興趣，為什么不讓收藏者遴選一番呢？

至此對于這些文物照片和資料的出處，秦杰由一開始的聯(lián)想、猜測，到后來他的態(tài)度已經(jīng)很堅決，“鐵證在此，不容抵賴。最多就是管理疏忽，有什么不能承認(rèn)的？”秦杰認(rèn)為，有可能潘家園的商販在國博搬運文物時，晝夜蹲守，夜間搬運人員不免會有所疏忽，使文獻(xiàn)外泄。面對國家博物館關(guān)于他一直沒有與國博進(jìn)行過正面接觸的質(zhì)疑，秦杰也以一個“我不回答，沒興趣”答復(fù)了記者。但秦杰說的一句話足以表達(dá)他的心情：“這充其量就是個工作失誤，不要躲躲藏藏！”

文博管理之失

秦杰手中的文獻(xiàn)是否真正來自國博？秦杰手中的文獻(xiàn)資料價值幾何？是秦杰在自我炒作還是國博在推諉責(zé)任？雖然目前還沒有定論，但我們可以從這一事件中，引發(fā)出對博物館管理的若干思考。

2001年，新疆博物館27件館藏文物失蹤一案告破，竟然是由該館原考古部副主任、副研究員黃小江做內(nèi)應(yīng)，以“借”為名，倒賣給文物販子。

2002年，甘肅古浪縣博物館工作人員在進(jìn)行例行檢查時發(fā)現(xiàn)，臨時文物庫房房頂瓦片被犯罪分子揭開，存放文物的6只大木箱鎖被撬，其中的79件文物和資料品全部被盜。有3件是國家二級文物，50件是國家三級文物，4件是一般文物，除此之外，還有22件珍貴資料品，館藏精華被洗劫一空。據(jù)了解，當(dāng)時，古浪縣博物館共有文物藏品1279件。為妥善保存這些文物，甘肅省計委和甘肅省文物局斥資為古浪縣博物館修建了一座80平方米的標(biāo)準(zhǔn)化文物庫房，文物隨即搬入標(biāo)準(zhǔn)化文物庫房。后因古浪縣因要重建博物館，將原標(biāo)準(zhǔn)化庫房拆除，文物全部裝箱搬遷至古浪縣武裝部彈藥庫房暫存。但該彈藥庫房因進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化達(dá)標(biāo)活動，不允許繼續(xù)存放文物，古浪縣委作出決定，將所有文物搬至古浪縣文化局保管。因此，古浪縣文化局騰出相鄰的兩間辦公用房，但既沒有進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化達(dá)標(biāo)，也沒有安裝報警設(shè)施，只對門窗進(jìn)行了簡單加固，就把一間作為庫房，另一間作為值班室投入了使用。由于新博物館大樓遲遲未能竣工，文物在文化局一直存放至案發(fā)。

2004年，山西省第二大博物館大同市博物館的文物倉庫4次被盜，丟失錢幣6500枚，法帖、經(jīng)書、料珠、骨飾等其他文物96件。此案于告破后。令人痛心的是，作案者竟是華嚴(yán)中學(xué)7名初一學(xué)生，均不滿14歲。他們在文物庫附近房頂玩耍時意外發(fā)現(xiàn)文物庫天窗，隨之跳入玩耍。第二天，小光伙同其他6名同學(xué)再次進(jìn)入文物庫，并拿走部分文物和古錢幣到附近古玩市場賣掉。隨后3個月內(nèi)，這7個作案人就不定期地交叉進(jìn)入文物庫“拿”走文物，以極低的價格賣出。比如古錢只賣20元錢1斤，其他文物也大都是幾十元錢一件。他們把這些錢都用于上游戲廳，買雪糕，吃羊肉串等。及至博物館報案當(dāng)天警車趕來時，文物庫房頂上還放著8件未及賣出的文物。

另外還有，承德外八廟管理處文物保管部主任李海濤監(jiān)守自盜長達(dá)10年才得以敗露；湖北荊門博物館原黨總支書記、副館長與文物販子勾結(jié)，炸墓掘?qū)殻官u館藏文物；湖北省博物館國家一級文物“九鼎八簋”被資質(zhì)不合格的裝修公司承攬的工程砸損；國家級愛國主義示范基地福建省福州市的侯縣祥謙陵園108件珍貴名人字畫發(fā)生霉變……

當(dāng)前，一些博物館在藏品保護(hù)、管理方面存在著許多突出問題。主要表現(xiàn)在四個方面：一是某些博物館，特別是一些老館、大館，由于籌建歷史長，藏品來源渠道龐雜，人員變化頻繁等客觀原因，造成“家底不清”，大量文物進(jìn)入博物館以后就束之高閣，忽略鑒定、登記、存檔工作；比如某個國內(nèi)公認(rèn)的，無論軟件硬件在全國都算出類拔萃的博物館，仍有幾萬件藏品沒有鑒定，也沒有展示。

二是長期以來，博物館的藏品管理不規(guī)范，主要體現(xiàn)為人治管理，主管領(lǐng)導(dǎo)一言堂，賬目、文物、鑰匙“一把抓”，同時上級領(lǐng)導(dǎo)部門對博物館領(lǐng)導(dǎo)的監(jiān)督與考核也不夠?qū)I(yè)；有的博物館工作人員專業(yè)素質(zhì)太差，以至失職瀆職。工作人員各管一攤，每人只清楚自己的情況，當(dāng)事人在時，能說清楚，人員發(fā)生變動時，其他人員就不清楚該庫情況，缺乏必要的、細(xì)致的交接手續(xù)。

三是一些博物館的賬目混亂，將藏品分為“賬內(nèi)”與“賬外”，所謂“賬外”即當(dāng)時認(rèn)為文物價值不大的藏品，沒有考慮到這些也是國家財產(chǎn)，而且隨著時間的推移和認(rèn)識的提高，這些藏品也有固有的文物價值，也能產(chǎn)生社會效益，但卻對其疏于保護(hù)和管理。

四是很多博物館對藏品的保管措施不科學(xué)，沒有根據(jù)藏品的種類、級別、質(zhì)地等，采取不同的保護(hù)和管理措施，而是對所有的藏品都使用一種方式，不利于藏品的保護(hù)和管理。藏品管理不善給博物館建設(shè)造成了嚴(yán)重后果。

目前，因博物館管理不規(guī)范而發(fā)生的文物犯罪主要途徑大致有兩條：一個是用仿制贗品換出真品；另一個是把沒有登記入賬的文物私自帶出。

那么，應(yīng)該如何杜絕因博物館的管理漏洞而造成的文物犯罪呢？首先要制度化、規(guī)范化。一個規(guī)范的博物館的文物庫房一般要有六、七個人管理，一人負(fù)責(zé)記賬，二人以上并有保衛(wèi)人員陪同方可進(jìn)入庫房；管理人員對庫房實施24小時監(jiān)控，庫房的鑰匙要分開保管。但任何好的制度都不能杜絕個人行為，個別人不會以某些案件為戒，相反他會覺得社會上怎么樣我就可以怎么樣。入得寶山，豈能空手而歸。