導(dǎo)語：如何才能寫好一篇寫作手法，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

寫作方法，也叫表現(xiàn)手法，是指在文學(xué)創(chuàng)作中塑造形象、反映生活所運(yùn)用的各種具體方法和技巧。包括：托物言志（托物喻人）、欲揚(yáng)先抑、襯托（烘托）、夸張諷刺、借景抒情、前后照應(yīng)、對比等。

對比，是把具有明顯差異、矛盾和對立的雙方安排在一起，進(jìn)行對照比較的表現(xiàn)手法。對比是把對立的意思或事物、或把事物的兩個方面放在一起作比較，讓讀者在比較中分清好壞、辨別是非。寫作中的對比手法，就是把事物、現(xiàn)象和過程中矛盾的雙方，安置在一定條件下，使之集中在一個完整的藝術(shù)統(tǒng)一體中，形成相輔相成的比照和呼應(yīng)關(guān)系。運(yùn)用這種手法，有利于充分顯示事物的矛盾，突出被表現(xiàn)事物的本質(zhì)特征，加強(qiáng)文章的藝術(shù)效果和感染力。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇2

一、敘事、抒情、議論三位一體，交替使用

全詩用第一人稱“我”來敘事，“我”即女主人公。在“我”的敘述中，我們看到了戀愛中的女主人公送氓至淇水，又勸說氓不要因“愆期”而發(fā)怒。當(dāng)分別后再見到氓，女主人公又說又笑；不見到氓，則眼淚漣漣。這一系列的敘述描寫表現(xiàn)了“我”的熱情與溫柔。在與氓一起生活的幾年中，“我”整日勞作，沒有怨言，這表現(xiàn)了“我”的勤勞。在經(jīng)歷了背叛之后，“我”由哀愁變?yōu)閯倧?qiáng)，堅(jiān)決與氓斷絕關(guān)系，表現(xiàn)了“我”的剛強(qiáng)與清醒?！睹ァ吠ㄟ^寫女主人公被遺棄的遭遇，塑造了一個勤勞、溫柔、堅(jiān)強(qiáng)的婦女形象，表現(xiàn)了古代婦女追求自由婚姻和幸福生活的強(qiáng)烈愿望。

同時(shí)，這首詩通篇雖為“我”的自述，但也讓讀者看到了氓的聲音狀貌。詩一開始，氓偽裝忠厚老實(shí)。在得到“我”的初步信任后，因?yàn)檎`期就面露怒色，為下文婚變張本。在經(jīng)歷了一段家庭生活后，氓發(fā)展到對“我”三心二意，以致對“我”實(shí)施家庭暴力，對與他同甘共苦，給他真摯愛情的“我”橫加蹂躪。氓剛開始“信誓旦旦”——仰慕求婚，后來“反是不思”——遺棄舊愛。人物前后形象形成鮮明的對比，這些足以證明“氓”的虛偽與卑劣。

而議論、抒情的交替使用使詩歌的人物性格更加突出，主旨更加鮮明。如第三節(jié)作者停止了敘述，用了整整一節(jié)內(nèi)容來抒發(fā)對錯誤愛情、不幸婚姻的悔恨和沉痛的心情，用形象的比喻勸告女性不要過于相信男子的愛情；最后以議論的方式，警醒的提示口吻勸告所有女性。第四節(jié)敘述中的憤恨之情不由自主地產(chǎn)生，女主人公把一腔怨恨全部發(fā)泄到無情無義的氓身上，達(dá)到了感情的。她憤怒地吶喊：“女也不爽，士貳其行。士也罔極，二三其德。”全文以議論作結(jié)，鏗鏘有力。

本詩的感情脈搏隨著事件的發(fā)展而跳動，時(shí)而后悔，時(shí)而自傷，時(shí)而斥責(zé)，這種復(fù)雜豐富的感情伴隨著事件的敘述而產(chǎn)生、發(fā)展，與敘事水融，達(dá)到了敘事、抒情、議論的完美結(jié)合，使作品具有了強(qiáng)烈的真實(shí)性和震撼人心的藝術(shù)力量。

二、藝術(shù)傳承，魅力無限

中國古典詩歌中的抒情，從詩歌誕生起就已成熟，而詩歌當(dāng)中的敘述與議論并未得到足夠的關(guān)注，下面我們就來看看《氓》中的敘事、抒情、議論的藝術(shù)魅力，在后世文學(xué)中的傳承。

敘事是記敘人物的經(jīng)歷或事情的發(fā)生、發(fā)展、變化過程，如“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”（陸游《書憤》）。作者用敘述的方式寫自己親臨抗金前線的值得紀(jì)念的往事。議論是對人和事物的好壞、是非、價(jià)值、特點(diǎn)、作用等所表示的意見，如“不是花中偏愛菊，此花開盡更無花”（元稹《》），這一句點(diǎn)出作者喜愛的原因和對歷盡風(fēng)霜而后凋的堅(jiān)貞品格的贊美。抒情是表達(dá)作者強(qiáng)烈的愛憎、好惡、喜怒、哀樂等主觀感情，如“這次第，怎一個愁字了得！”（李清照《聲聲慢》），這一句表達(dá)了作者對歲月流逝，人已衰老的無限惆悵之情。

篇3

摘 要 歐•亨利是美國二十世紀(jì)初期最著名的短篇小說家之一。他的作品有趣而又意味深長，反映了當(dāng)時(shí)美國的社會現(xiàn)實(shí)。作者以其獨(dú)特的寫作手法在美國文學(xué)史上占有重要的地位。他在其名篇《麥琪的禮物》中運(yùn)用了其獨(dú)特的寫作手法：一、標(biāo)題別具一格，寓意深刻；二、語言豐富，遣詞得當(dāng)；三、人物刻畫準(zhǔn)確，心理描寫細(xì)膩；四、結(jié)尾出人意料，但又合情合理。

關(guān)鍵詞 歐•亨利 《麥琪的禮物》 寫作手法 短篇小說 出人意料

歐•亨利（O.Henry）原名威廉.西德尼•波特（William Sidney Porter）,是杰出的短篇小說作家，一生寫了三百多部短篇和一部長篇小說，以描寫紐約曼哈頓市民的作品最為著名，因此有“曼哈頓桂冠詩人”之稱。這里擬以歐•亨利的名篇《麥琪的禮物》為例來探討其寫作手法。

一、標(biāo)題別具一格，寓意深刻

“The Gift of the Magi”（《麥琪的禮物》）本身為一典故。麥琪是耶穌誕生時(shí)由東方來朝見耶穌并帶來禮物的三個圣人，俗稱三博士。他們的禮物是金子、乳香和沒藥。這些禮物非常貴重，但對初生的耶穌來說并不適用，然而比禮物更為貴重的是他們的情意和虔誠，作者借此來比喻主人公德拉和杰姆為對方所買的禮物。

（一）禮物之貴重（如同三圣人的禮物）

德拉和杰姆有兩件值得驕傲的東西：一頭金發(fā)和一塊金表，其貴重程度可令希巴皇后和所羅門王嫉妒。希巴皇后以美貌著稱，她的珠寶和首飾在德拉的金發(fā)前相形見絀；所羅門王以聰明和豪富著稱，杰姆的祖?zhèn)鹘鸨硎顾_門王嫉妒得吹胡子瞪眼。由此可見德拉和杰姆所擁有禮物之貴重。

（二）禮物之無用

幾個月來，德拉為了給丈夫一個稱心的禮物盡可能的節(jié)省每一分錢，之積下了一塊八角七分，于是，她賣掉了像褐色小瀑布一樣漂亮的金發(fā)，給丈夫買了一件最合適不過的禮物――一條珍貴的金表鏈；杰姆也給妻子買了一份她一直心馳神往的禮品――純玳瑁做的，邊上鑲著珠寶的梳子，這是杰姆賣了金表后才買下的。沒有了金表的表鏈， 沒有了金發(fā)的梳子，或者說用金發(fā)換來的表鏈，用金表換來的梳子，這樣的禮物雖然珍貴，但如同麥琪的禮物一樣，暫時(shí)并不適用。

（三）情感之真摯

麥琪珍貴的禮物雖然對耶穌沒有多大的用途，但三人的情意與忠誠可嘉。同樣，德拉和杰姆為了給對方一份稱心如意的禮物，雖然他們失去了最寶貴、最珍愛的東西，但卻表達(dá)了他們真摯的愛情。他們互贈禮物不圖回報(bào)只為取悅對方，實(shí)乃真情體現(xiàn)。從另一個角度講，這個故事酸中帶有甜蜜，失去更意味著獲得。如果夫妻間能如此奉獻(xiàn)、如此體諒、如此大度，還有什么比這更幸福、更可貴、更難得呢？誰能說他們的禮物不是最好的呢？誰又能以適用與否來評論這份禮物呢?所以說作者以“麥琪的禮物”為標(biāo)題“別有用心”，也獨(dú)具匠心。

二、語言豐富，遣詞得當(dāng)

作者在文中寫的是一對窮困貧寒的年輕夫婦在圣誕之際互贈禮物，以此描述了資本主義社會里小人物無法避免的凄涼，不幸的生活遭遇，其貧困程度從文中用詞上處處可見。從文章開頭的一段描寫中，我們可以看到作者用詞處處圍繞主題。尤其：“and sixty cents of it was in pennies”（其中六角錢還是零錢湊起來的），起到了畫龍點(diǎn)睛的作用?？偣擦清X，微乎其微，但卻是女主人一便士一便士、一天一天積攢起來的，這足以說明他們生活的艱辛與拮據(jù)。況且，這一點(diǎn)點(diǎn)零錢并非來自“正道”，而是“每次一個兩個向雜貨店、菜販和肉店老板硬扣下來的”，其艱難與貧困躍然紙上。

《麥琪的禮物》還運(yùn)用了大量單成分句、倒裝句、掉尾句和短句來渲染氣氛，加強(qiáng)語言力度。如在開篇之首，作者就把女主人公德拉窘迫情急的心境刻畫出來：One dollar and eighty-seven cents. That was all she had saved. Three times Della counted it. Only one dollar and eighty-seven cents.（譯文：一元八角七分。這就是她的全部積蓄。德拉數(shù)了三遍。只有一元八角七分。）三個句子中有兩個省略句，一個掉尾句。生活拮據(jù)，情急無奈的女主人公的心情蘊(yùn)含其中。作者惜墨如金，看起來句式平淡，卻意味深長。當(dāng)?shù)吕K于下定決心賣掉最珍愛的一頭金發(fā)，給丈夫買件禮物之際，作者這樣描繪了她躊躇片刻后毅然行動的情景：On went her old brown jacket. On went her old brown hat. With a whirl of skirts and with the brilliant sparkle still in her eyes, she ran out of the door and down the stairs to the street.(譯文：呼地穿上那棕褐色的舊外套。刷地戴上那棕褐色的舊帽子。裙角一甩，眼里依然噙著晶瑩的淚花，她沖出房門，跑下樓梯，來到街上。)兩個倒裝句加一個掉尾句，結(jié)構(gòu)整齊，動感極強(qiáng)。最后一串動作用介詞out of、down和to表示，一氣呵成，枝蔓俱無。一個心情急迫、決定忍痛賣掉自己心愛的秀發(fā)但又害怕后悔的形象躍然紙上。我們似乎聽得到她的心在怦怦直跳，依稀看得見她顫抖的雙肩。這就是形象化的語言，作者就是這樣利用句式來塑造形象的。

三、人物刻畫準(zhǔn)確，心理描寫細(xì)膩

面對著種種意想不到的事件的發(fā)生，篇中人物的思想感情復(fù)雜、跳躍性大，因此作者在描寫他們的心理與情感時(shí)運(yùn)筆巧妙，進(jìn)行了準(zhǔn)確細(xì)膩的內(nèi)心剖析。如：Della finished her cry and attended to her cheeks with the powder rag. She stood by the window and looked out dully at a grey cat walking a grey fence in a grey backyard. Tomorrow would be Christmas Day, and she had only $1.87 with which to buy Jim a present. She han been saving every penny she could for months, with this result.這一段描寫了德拉低沉的心情，文中三次出現(xiàn)了“grey”一詞：“grey cat、 grey fence、grey backyard”，這一詞準(zhǔn)確地反映了德拉沮喪、悲哀、難過的內(nèi)心感受。作者在這一段的描寫中用詞準(zhǔn)確，人物內(nèi)心世界刻畫得細(xì)膩入微，是人物形象栩栩如生、呼之欲出。

四、結(jié)尾出人意料，但又合情合理

筆觸簡潔而形象生動，作品情節(jié)曲折而發(fā)展迅速，結(jié)尾出人意料而又合情合理，這是歐•亨利一向的寫作風(fēng)格。德拉賣了金發(fā)給丈夫買了表鏈而且是跑遍全城才買到的；杰姆賣了金表給妻子買了和金發(fā)相配的梳子。他們?yōu)榱藢Ψ蕉髯允チ诵膼壑?，這不能不說是一種缺憾。然而這不僅僅是缺憾，更重要的事夫妻雙方的另一種“默契”：他們雖然失去了珍貴的東西，但得到的是更珍貴的東西。雖然文中描述的是兩個“笨人”，然而，在所有禮物之中，他們的禮物是最寶貴、最聰明的，這是他們至高無上的愛情的最好見證。因此說，德拉和杰姆這兩個“笨人”也是最聰明的人，他們就是“麥琪”，他們的禮物就是“麥琪的禮物”。

參考文獻(xiàn)：

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篇4

【關(guān)鍵詞】新聞寫作；文學(xué)手法；運(yùn)用

中圖分類號：H13文獻(xiàn)標(biāo)識碼A文章編號1006-0278（2015）09-208-01

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與各種現(xiàn)代化傳播方式的提高，新聞事業(yè)也得到了很好地發(fā)展，為了更好地體現(xiàn)新聞的社會效應(yīng)，就必須保證新聞作品的質(zhì)量。作為最后一道工序，新聞寫作有著舉足輕重的作用，一個好的新聞素材，如果不能用好的變現(xiàn)手法變達(dá)出來，就會被埋沒，失去新聞價(jià)值?，F(xiàn)在人們已經(jīng)不再滿足于從新聞中獲得基本事實(shí)，還希望新聞能生動形象，具有可讀性與感染性，新聞寫作的文學(xué)化應(yīng)運(yùn)而生，逐漸成為新聞表達(dá)的有效手段之一。

一、新聞寫作的文學(xué)化表達(dá)

新聞是對就近發(fā)生事實(shí)的報(bào)道，其目的是向群眾傳遞信息，具有時(shí)效性，可讀性與真實(shí)性，新聞的基本原則是用事實(shí)說話。因此，新聞?wù)Z言必須準(zhǔn)確，客觀，不能有絲毫偏差。而文學(xué)寫作是對真實(shí)生活的藝術(shù)化表達(dá)，是作者表達(dá)自己某種情感、價(jià)值觀的載體，這就要求文學(xué)語言必須具備很高的審美價(jià)值。雖然新聞寫作與文學(xué)寫作文體不同，對語言要求也不同，但二者都是以文字為載體，且兼具可讀性的要求，所以在新聞寫作中適度引入文學(xué)寫作的手法，可以在確保新聞?wù)鎸?shí)性的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)新聞的可讀性與藝術(shù)感染力，更好地發(fā)揮新聞價(jià)值。

二、新聞寫作中文學(xué)手法的運(yùn)用

（一）修辭手法的運(yùn)用

修辭手法是通過對語句的修飾、調(diào)整，運(yùn)用特定的表達(dá)方式，提高語言表達(dá)效果的集合，包括比喻、比擬、夸張、排比等。在新聞寫作中使用恰當(dāng)?shù)男揶o手法可以使新聞作品生動形象，提高作品的可讀性、可聽性，也能更好地渲染新聞主題。如《守護(hù)人民政黨的生命線》中，將我國“從群眾中來，到群眾中去”的那種精神比作西方人眼中磁石般的“東方魔力”，暗夜中照亮征程的“興國之光”，而結(jié)尾又說“人民就是江山，江山就是人民”，這里有比喻，也有比擬，卻沒有讓新聞失真，而是賦予了新聞極強(qiáng)的情感與人文精神，使讀者能立即抓住新聞的主旨，同作者一同參與到黨的群眾路線教育實(shí)踐活動中去。反之，如果新聞只知道將事實(shí)機(jī)械的排列出來，語言呆板，毫無生機(jī)，一味追求客觀而忽略了新聞的可讀性，就會失去讀者和聽眾，也就失去了新聞價(jià)值。

（二）表達(dá)方式的選擇

表達(dá)方式是指表述特定內(nèi)容所使用的特定語言方法、手段，選擇合適的表達(dá)方式，可以更好地表達(dá)新聞主題。在信息化與快速消費(fèi)的時(shí)代，觀眾對生硬刻板的傳統(tǒng)“讀題”新聞模式已經(jīng)不再滿足，具備可讀性與感染性成為新聞改革的方向。故事化成為新聞寫作中一個常用的手法，通過文學(xué)手法中的場景設(shè)置、對話描寫、細(xì)節(jié)描寫等改變傳統(tǒng)新聞平淡乏味的狀態(tài)，并借用倒敘法、插敘法、略敘法等增強(qiáng)新聞的戲劇化，激發(fā)觀眾的興趣，使觀眾能感同身受，引發(fā)觀眾的情感變化，使新聞達(dá)到最好的傳播效果。如《小村大事》，該新聞旨在探索現(xiàn)階段農(nóng)村的發(fā)展之路，卻舍棄了嚴(yán)肅規(guī)整的議論，轉(zhuǎn)而借用記敘和描寫的手法講述了信陽市郝堂村的變化，從一個小村莊的發(fā)展，寫出一個時(shí)代的發(fā)展趨向。有事實(shí)，有依據(jù)，增強(qiáng)了新聞的說服力，而且口語化的記敘與優(yōu)美的風(fēng)景描寫使讀者仿佛置身于這個小村，跟著記者一起采訪，思考，為新農(nóng)村的發(fā)展而驕傲。

（三）表現(xiàn)手法的運(yùn)用

表現(xiàn)手法從廣義上講是指作者在行文措辭和表達(dá)思想感情時(shí)所使用的特殊的語句組織方式，有想象、聯(lián)想、渲染等。新聞的真實(shí)性要求報(bào)道需客觀復(fù)原事實(shí)情節(jié)，不能有夸大其詞的成分，但新聞工作者不可能參與所有報(bào)道事實(shí)的情節(jié)，為了向群眾匯報(bào)情況，就必須依據(jù)已有信息對現(xiàn)場進(jìn)行情景還原。如去年的馬航事件，沒有人直擊事件的發(fā)生，可是新聞不能平鋪直敘的報(bào)道一架飛機(jī)就突然失蹤了，這不是客觀而是冷漠，會引起群眾心理的反感。而通過對事故現(xiàn)場的合理想象與對場景的適度渲染，有助于激發(fā)社會的溫情意識，撫慰受害家屬的悲憤情緒，讓人們對災(zāi)難有更深的體會，更加珍惜生命與身邊的親人朋友。所以變現(xiàn)手法的運(yùn)用并不是對新聞?wù)鎸?shí)客觀的違背，它的藝術(shù)性與感染力使新聞理性且不失人性化，能更好地被理解和接受。

三、把握文學(xué)手法應(yīng)用的尺寸，追求真善美

適當(dāng)?shù)奈膶W(xué)手法可以為新聞寫作錦上添花，增強(qiáng)新聞的可讀性和感染性，但如果運(yùn)用過度，就會失去新聞的真實(shí)性、客觀性，對觀眾產(chǎn)生誤導(dǎo)，從而違背新聞的基本原則。因此新聞寫作在借助文學(xué)手法提升其文學(xué)性的過程中一定要堅(jiān)守新聞“用事實(shí)說話”的原則，把握好這個尺度。首先，在對新聞事件準(zhǔn)確把握的基礎(chǔ)上確定整體的報(bào)道中心，圍繞這個中心，提取合適的采訪內(nèi)容確立報(bào)道的大體框架；然后，選擇合適的表達(dá)方式對采訪內(nèi)容進(jìn)行報(bào)道，運(yùn)用適宜的文學(xué)手法去豐富細(xì)節(jié)，增加細(xì)節(jié)的生動性，從而在真實(shí)的基礎(chǔ)上增加新聞的文學(xué)性。

四、結(jié)束語

文學(xué)手法在新聞寫作中的運(yùn)用為新聞報(bào)道注入了新的血液，把新聞提高到一個更高的境界。文學(xué)化的新聞形象生動，能夠更好地吸引、感染觀眾，從而更好地實(shí)現(xiàn)新聞價(jià)值，因此新聞的文學(xué)化已成為新聞界的發(fā)展趨勢，而且這種趨勢有助于我國新聞事業(yè)的改革，有助于提高觀眾對新聞的關(guān)注度，有助于新聞的全面發(fā)展。同時(shí)，記者要有較強(qiáng)的新聞意識和良好的文學(xué)修養(yǎng)，能夠把握好新聞與文學(xué)的尺度，堅(jiān)守新聞?wù)鎸?shí)客觀的原則。

參考文獻(xiàn)：

[1]姜威.淺談如何在新聞寫作中借鑒文學(xué)手法的技巧[J].中國傳媒科技，2013（4）：216-217.

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關(guān)鍵詞　《紅字》；紅色，象征；反襯；對比

《紅字》是霍桑的代表作，自1850年問世以來，在世界范圍內(nèi)引起了很大轟動，并獲得極大成功。作品中的各種象征和寫作手法引起眾多文學(xué)家的注意并給予各種各樣的評論，各種象征的出現(xiàn)并不是偶然的，而是同人物刻畫、情節(jié)發(fā)展、作家的愛情觀、倫理觀、時(shí)代觀及宗教思想等分不開的?！都t字》中幾種顏色反復(fù)出現(xiàn)，尤其是引人注目的紅色，更賦予了多種意義。它揭示了文學(xué)作品中主要人物的不同方面，對增加作品的背景、悲劇色彩起到了關(guān)鍵性的作用?！都t字》中，作者在描寫“罪惡”這一主題時(shí)，大量運(yùn)用象征、反襯及對比手法，從而增加了作品的渲染力。

一、紅色在《紅字》中的總體含義

紅色是血與火的顏色，是太陽的顏色。在西方文化中，紅色有兩種含義：一是積極的含義，能讓人無限聯(lián)想，是生命、熱情的象征，象征著青春的活力。二是消極的含義，傳統(tǒng)上的女人穿的衣服是紅色的，異教徒的偶像也常被畫成紅色。在《啟示錄》里，大穿著紫色和朱紅色的衣服…因此，紅色也代表地獄和魔鬼的顏色。紅色還代表危險(xiǎn)和憤怒。在《紅字》中，紅色在不同人物身上體現(xiàn)著不同的含義，體現(xiàn)在海絲特身上的紅色有幾種不同的甚至是相互矛盾的含義：激情、欲望、魯莽、恥辱、悲?。煌瑫r(shí)也是煉獄之火、是新生、是紅十字、是圣潔；紅色在海絲特身上所體現(xiàn)的含義經(jīng)歷了一個轉(zhuǎn)變過程。

二、紅色在海絲特身上的象征意義

紅色象征著激情、欲望之火和魯莽，首先表現(xiàn)在她同齊靈渥斯婚姻上的不理智；她的魯莽和欲望也表現(xiàn)在她同丁梅斯代爾所犯的罪過上。紅色是魔鬼的象征，是血與火的象征，在當(dāng)時(shí)看來，戴著紅色“A”的海絲特仿佛是十惡不赦的惡魔。

紅色是毀滅一切的地獄之火的顏色，正如齊靈渥斯，紅色是鮮血的顏色，它意味著犯罪者遲早對自己的罪惡付出血的代價(jià)，海絲特也不例外。

紅色是毀滅煉獄之火的顏色，靈魂在煉獄中得到凈化，為升入天堂做好準(zhǔn)備。

紅色也是陽光的色彩，它照亮著暗淡的世界及人性中丑陋和軟弱的一面。當(dāng)海絲特站在刑臺上時(shí)“炎炎的午日燒灼著她的面孔，照亮了她臉上的恥辱，她胸前佩著丑陋的鮮紅標(biāo)記”。陽光用在這里是為了突出紅字的恥辱，強(qiáng)調(diào)女主人公的罪過。

紅色也是紅十字的顏色，是耶穌受難時(shí)的顏色。

三、紅色在齊靈渥斯身上的象征意義

積極意義：紅色是爐火的顏色，他渴望爐火，他盼望點(diǎn)燃一支爐火去溫暖他孤獨(dú)而冰冷的心。

消極意義：紅色是狐貍的顏色，是狡猾和多詐的象征。齊靈渥斯痛恨自己的妻子和她的奸夫，但他的憤恨在最后一刻才展現(xiàn)在別人的面前。

紅色是魔鬼的象征，魔鬼本人不是穿紅色就是穿黑色。丁梅斯代爾不止一次說齊靈渥斯是一個惡魔，是罪惡最重要的人。這不僅因?yàn)樗麄兪菙呈?，在丁梅斯代爾死時(shí)，齊靈渥斯原形畢露，他是一個被復(fù)仇和憤恨所驅(qū)使的惡魔。

紅色也是鮮血的顏色，齊靈渥斯必須為自己的罪惡付出血的代價(jià)，他全身心投入到復(fù)仇之中。他的精力和鮮血也被復(fù)仇所耗盡，他的敵手的死也宣布了他人生歷程的終結(jié)。

四、丁梅斯代爾身上的象征意義

就煉獄之火、懺悔和獲得新生而言，紅色在丁梅斯代爾身上和海絲特身上所體現(xiàn)的象征意義是基本相同的，其不同之處無非是丁梅斯代爾由于其性格上缺乏勇氣虛偽而不敢主動站在刑臺上昭示自己的罪惡，但這并不意味著他沒有負(fù)罪感，相反他的內(nèi)疚感的到來不遲于海絲特。他的紅字是隱藏的，自加其身的恥辱和罪惡的標(biāo)記。雖然他沒有勇氣當(dāng)眾懺悔，但他的罪惡感是如此沉重，以至于他在夜深人靜的時(shí)候獨(dú)自爬到刑臺上去懺悔，忘我于自責(zé)的夜游中。他不斷地折磨著自己直到死去。因此讀者可以感到丁梅斯代爾不會被投入到地獄，而是被投入到煉獄中，在那里他的靈魂將得到凈化，他的罪惡將洗刷，天使會把他帶入天堂。

紅色在丁梅斯代爾身上的另一方面的含義是它也是鮮紅的顏色，同時(shí)也是他早逝的預(yù)兆。他把自己折磨得心力交瘁，他常覺得自己是一個完全失敗的牧師，認(rèn)為另一個世界是他最好的歸宿。

五、紅色在珠兒身上的象征意義

紅色是珠兒的主色，紅色在清教時(shí)代的新英格蘭是不合時(shí)宜的，在灰暗的新英格蘭是不被接受的。紅字是海絲特罪惡的標(biāo)記，而珠兒則是一個自然的紅字，不管珠兒穿什么顏色的衣服，她總是有紅字的含義，而且海絲特也總是讓珠兒穿紅色衣服，這更使她成為一種形式上的紅字，一種賦予了生命的紅字。

珠兒身上的紅字也為灰暗的新英格蘭撒下了新的光華，增添了生機(jī)和希望。當(dāng)海絲特抱著珠兒站在刑臺上示眾時(shí)，發(fā)現(xiàn)人們是如此肅穆、莊重、充滿敬畏。當(dāng)時(shí)的世界太暗淡、絕望。難道人們都如此遵守教義，都沒有什么罪過?顯然不是珠兒如此可愛卻要被社會拋棄，與世隔絕，海絲特的形像在人們心目中的改變，珠兒這個活著的紅字也改變了含義。人們改變了對先前事物的看法，改變了觀點(diǎn)。

紅色是新生活和美好未來的標(biāo)志。

六、反襯對比手法的運(yùn)用

在這部杰出的作品中，霍桑也頻繁運(yùn)用了反襯對比手法。由于受作者個性和寫作風(fēng)格的影響，反襯和對比的意義也不是昭然若揭的。

作品一開始，霍桑就悄然無聲跡地運(yùn)用了反襯手法，在一片荒涼丑陋的雜草中，在古老腐朽的獄門旁，怒開著一叢美麗的野玫瑰。難看的荊棘、丑陋的狗尾巴草、腐朽的老獄門、六月刺眼的陽光無不反襯出這叢野玫瑰的圣潔、高貴。還有海絲特懷抱嬰兒，孤傲地站在刑臺上示眾，與刑臺下無知的眾多的觀眾形成鮮明的對比。她傲視臺下虛偽的人們，她高雅、端莊，與老齊靈渥斯丑陋的面容和邪惡的靈魂多么不和諧呀。其實(shí)，這是作者潛意識里對美的頌揚(yáng)，對惡的厭惡?？墒窃诋?dāng)時(shí)清教禁欲主義的統(tǒng)治下，霍桑骨子里還沒有懲惡揚(yáng)善的勇氣，只能巧妙的運(yùn)用反襯，讓讀者自己去選擇善惡標(biāo)準(zhǔn)及真正的道德準(zhǔn)則。由于“罪惡”是本書的主題，在描述這一主題時(shí)，作者也大量地運(yùn)用了反襯及對比手法。

海絲特是有罪的，她的罪惡類似于原罪，類似伊甸園里亞當(dāng)和夏娃所犯之罪。原罪誰能沒有呢?誰又能懲罰原罪的罪魁呢?《圣經(jīng)》里有這樣一則故事：一個文士和一個法利賽人抓住了一個通奸的婦女。他們讓罪人站在人群前，并對耶穌說：“老師，這個婦女在通奸時(shí)被抓住了，摩西律法吩咐我們向這樣的婦女扔石頭，現(xiàn)在你說怎么辦?”耶穌對他們說：“你們中任何一個沒有罪的人先向她扔石頭吧?！苯又巳荷⒘?，只剩下耶穌和那犯 罪女人孤立地站在那兒。耶穌同：“女人，他們都去哪兒了?沒有人判你罪了嗎?”女人答道：“沒有人了，先生。”耶穌說：“我也不判你罪，從此不要再犯罪了?！?《圣經(jīng)》114)既然萬人敬畏的圣子都不懲罰原罪，那些無知的清教徒又何必自詡為圣靈呢?那么和海絲特的罪行相比，丁梅斯代爾所犯之罪是什么呢?霍桑沒有把牧師的罪行重點(diǎn)放在通奸罪上，他這里運(yùn)用了對比手法，展示給讀者的是一個雙面牧師形象、丁梅斯代爾深受宗教統(tǒng)治，同時(shí)又備受人性壓抑的痛苦。在公共場合，他必須裝成正人君子，高尚無比，受人敬仰、私下里，他也是食人間煙火，有情有欲的青年。在虛偽與真誠之間，他彷徨，困惑、在勇士與懦夫之間，他恐慌迷茫。他渴望美好愛情，但又怕毀壞他的美好名聲。他的罪行似乎又不同于那損人利己、表里不一的偽君子。他懦弱，沒有足夠的勇氣去為他的行為負(fù)責(zé)。這就是他心靈接受懲罰的原因，為他的懦弱受罰，為他的不誠實(shí)懺悔，最后他終于發(fā)出：“要誠實(shí)，要誠實(shí)，要誠實(shí)” (霍桑174)的呼喚。同罪而不同罰的對比也體現(xiàn)了作者的疑慮及模糊心態(tài)。

篇6

關(guān)鍵詞：新聞寫作；標(biāo)題；修辭藝術(shù)

中圖分類號：G642.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1674-9324（2012）07-0204-02

常言說“題好一半文”、“額寬目明文半成”。文章標(biāo)題是文章的名字，同時(shí)又是文章的門面。標(biāo)題的擬定，一方面要考慮到文章主題的需要，即直接或間接地接觸文章主題，另一方面，又要考慮“門面”的需要，即增強(qiáng)文章標(biāo)題的“磁性”，以召喚讀者、吸引大眾。這些特征，在現(xiàn)代傳媒文體寫作別是新聞標(biāo)題的寫作中尤其突出。新聞標(biāo)題是新聞的眼睛，也是新聞的門面。它不僅具有直接、間接地揭示主題、內(nèi)容的作用，同時(shí)還要具有“招攬顧客”、吸引讀者的作用。如此看來，新聞標(biāo)題是一門畫龍點(diǎn)睛的藝術(shù)，是影響新聞傳播效果的關(guān)鍵，同時(shí)也是影響新聞創(chuàng)作內(nèi)涵及技巧的重要環(huán)節(jié)。一則新聞，目的是讓讀者閱讀，因此，新聞標(biāo)題的吸引力是必需具備的。在新聞標(biāo)題中，運(yùn)用諸多修辭技巧，使標(biāo)題出語不凡、生動形象、趣味橫生，都可增強(qiáng)新聞標(biāo)題的吸引力。

一、比喻

用打比方的方法來描述事物就叫比喻。新聞標(biāo)題運(yùn)用這種修辭格可以把事物說得更具體、更生動、更形象、更容易理解。既然這種藝術(shù)是讓人更容易理解和想象，那么其喻體就要具體，以說明和描寫抽象的事物；其喻體就要眾所周知，以說明和描寫不熟知的事物；其喻體就要淺顯，以說明和描寫深奧難懂的內(nèi)容。例如：①固安的花卉，欒城的草皮，趙縣的蘆葦……（引）河北建成大農(nóng)業(yè)“百花園”（主）。②安個“地眼”破解地球之謎（主）——“亞洲第一深井”即將在江海縣開鉆（副）。③一道公文背著三十九顆印章旅行。④“縣太爺”嫁“千金”鴉雀無聲。例①②③④是將要表述的事物通過比喻形象化、通俗化，進(jìn)而使讀者易于明白。

二、比擬

比擬是將沒有知覺、沒有感情的物類，當(dāng)作有知覺、有感情的人類來寫，或者把有思想、有感情的人類，當(dāng)作沒有思想、沒有感情的物類來寫。新聞標(biāo)題運(yùn)用這種修辭手法可使得文章生動活潑，加深讀者的印象，增強(qiáng)文章的表達(dá)效果。如：①童裝何時(shí)“長大”。②“菜藍(lán)子”喊菜太貴，“菜園子”說沒多收（引）。問題在于“菜攤子”太黑（主）。③豆芽為什么這樣“肥”？激素催的！例①闡述中國童裝企業(yè)信息不靈、孤軍作戰(zhàn)，對童裝的款式、流行的把握不準(zhǔn)，加之企業(yè)規(guī)模過小，與外國名牌童裝競爭處于不利地位。文章希望中國的童裝盡快“長大”，形象、生動、有趣。例②寫蔬菜在流通過程中，越“炒”越“貴”。運(yùn)用了借喻和比擬，形象通俗、朗朗上口。例③將豆芽擬人化，非常巧妙地形容了豆芽的外形，形象又生動。

三、對偶

擬定新聞標(biāo)題時(shí)，用結(jié)構(gòu)相似甚至完全相同的短語或句子作成一對的，就是運(yùn)用了“對偶”法。其作用就在于借助對稱的形式與諧和的音節(jié)，把相對的兩部分突出出來，加強(qiáng)了標(biāo)題的感染力。如：①學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)再學(xué)習(xí)、實(shí)踐實(shí)踐再實(shí)踐（主）。②帶來春風(fēng)送去關(guān)愛（主）——雙鴨山青年志愿者下鄉(xiāng)送醫(yī)送科技側(cè)記（副）。③扶傷者，路人情切切送迷童，民警急匆匆。①②③均采用了對偶的修辭手法，將語言對稱排列起來，讀來也和諧上口。

四、借代

不運(yùn)用事物本來的名稱，而是用另外的事物來代替本來事物的名稱。這就是修辭上的“借代”。它一般采用借事物的特征來代替要表達(dá)的事物，用不定數(shù)來代替定數(shù)，用事物的材料或工具的名稱來代替要表達(dá)的事物，用具體代替抽象，用地名、人名或書名來代替要表達(dá)的事物，借特定來代替普遍，借部分來代替整體，借事物的牌號來代替事物本身等等手法來完成。如：①用膠卷丈量長城的人。②“泥腿子”巨款買專利。例①中“膠卷”代替了攝影，報(bào)道一對夫婦眷戀中國長城，用手中的鏡頭攝下了一張張長城畫面的動人事跡。例②中借特征代本體，寫湖南一位叫單庭哉的農(nóng)民，花了20萬元購買了“高能PL新型液化氣”的技術(shù)專利權(quán)的消息。

五、夸張

為了使語言更加生動有力，啟發(fā)讀者的想象，給人以強(qiáng)烈、深刻的印象，有意識地把話說得夸大或縮小，這就是“夸張”。它有兩種情形：一是盡量地使事物向快、高、大、好、強(qiáng)、重等方面伸張擴(kuò)大，這種方法稱之為“一般夸張”。另一種是由于說得過份，常常把后出現(xiàn)的事物提前來說，這種方法稱為“竄前夸張”。如：①解說員大喊一聲：“球進(jìn)啦!”（引）韋海英一腳將巴西女足踢出決賽（主）；②30萬頭生豬“拱”入關(guān)內(nèi)（主）遼寧改寫全國“南肉北調(diào)”歷史（副）；③今晨一爆成歷史（副）3秒鐘，武漢飯店“灰盡煙滅”（主）。例①中報(bào)道亞特蘭大奧運(yùn)會上，中國女足同巴西女足進(jìn)行的半決賽消息，韋海英驍勇善戰(zhàn)，一個進(jìn)球?qū)臀髋闾蕴?。這種夸張顯示出了中國女足的氣勢，盡顯巾幗本色。例②中報(bào)道遼寧向京、津等城市輸送生豬的消息，形象、逼真、生動，讀者仿佛看到了30萬生豬“拱入關(guān)內(nèi)”的可掬憨態(tài)。例③中寫武漢飯店爆破瞬間，運(yùn)用夸張手法，使語言簡潔、氣勢宏大、具有一定的視覺沖擊力。

六、雙關(guān)

一個詞或一個語句同時(shí)能表達(dá)兩種意義，一種是表面的、淺層的、外露的，一種則是含蓄的、深層的、隱藏的，而說話人的重點(diǎn)往往是指后者。這種修辭方法就是“雙關(guān)”。它又分為兩種，一種是意義雙關(guān)，一種是諧和音雙關(guān)。新聞標(biāo)題恰當(dāng)、巧妙地運(yùn)用雙關(guān)語，可以使語言含蓄有力，意味深長，發(fā)人深省，啟發(fā)人們?nèi)ニ伎?、去?lián)想，從而增強(qiáng)語言的表達(dá)效果。如：①莫讓化肥“肥”干部。②一“舉”震乾坤（主）主教練戲稱方便面是“頭號武器”（副）。

七、拈連

有時(shí)為了增加感彩，強(qiáng)化文章的形象性，在接連敘述兩個事物時(shí)，順便就用甲事物所適用的辭語，移借過來，以表現(xiàn)乙事物的觀念，這就是修辭上的“拈連”。如：①靜靜吐蕾的徐靜蕾。②《黑駿馬》將馳騁銀幕。例①中的“靜靜吐蕾”與名字徐靜蕾相粘相拈，既寫出了演員的嫻淑的性格，又得語言之妙。例②中的“黑駿馬”是南洋影業(yè)公司的一部影片，是駿馬就要‘‘馳騁”，這里順手“拈”來，讓這駿馬馳騁“銀幕”，形象又貼切，表達(dá)了準(zhǔn)確的信息，強(qiáng)化了視覺沖擊力。

除此以外，修辭中的婉曲、排比、反復(fù)、設(shè)問、頂真、反語等等，都不失為新聞標(biāo)題寫作的藝術(shù)手法。新聞標(biāo)題是新聞的“眼睛”和門面，修辭手法的運(yùn)用，具有畫龍點(diǎn)睛之作用。在現(xiàn)代傳媒信息充斥的時(shí)代，我們要重視新聞標(biāo)題寫作中的修辭手法應(yīng)用，以達(dá)到新聞預(yù)期的效果：“招攬顧客”、“吸引讀者”。

篇7

描寫的分類描寫角度：正（直接）、側(cè)面（間接）描寫。

人物描寫分為：語言、動作、神態(tài)、心理、肖像等。

景物描寫分為：視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等。

描寫景物方法：動靜結(jié)合（以動寫靜）、概括與具體結(jié)合、由遠(yuǎn)到近（或由近到遠(yuǎn)）。

描寫（抒情）方式：正面（直接），側(cè)面（間接）。

篇8

    一、文字作品；

    二、口述作品；

    三、音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術(shù)作品；

    四、美術(shù)、建筑作品；

    五、攝影作品；

    六、電影作品和以類似攝影的方式創(chuàng)作的作品；

    七、工程設(shè)計(jì)圖、產(chǎn)品設(shè)計(jì)圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品；

    八、計(jì)算機(jī)軟件；

    九、法律法規(guī)規(guī)定的其他作品。

    上述范圍內(nèi)的作品，應(yīng)符合以下三個要素，才能得到著作權(quán)法的保護(hù)。

    一、須有文學(xué)、藝術(shù)或者科學(xué)的內(nèi)容；

    二、須有獨(dú)創(chuàng)性；

篇9

1、準(zhǔn)備壽司飯：將適量的米浸泡半小時(shí)，用電飯煲煮熟。然后將煮熟的飯打散，并按一斤米100毫升醋的比例拌勻(為了使飯涼得快，可在拌的過程中使用風(fēng)扇吹風(fēng))，飯拌到有一定黏性即可。

2、手握魚生標(biāo)準(zhǔn)：魚生切成長9cm，寬3cm，將魚生放在干凈的毛巾上去干水分，然后將處理好的一塊魚生放置在左手掌中間，右手握實(shí)約18g的壽司飯團(tuán)。

3、把握好的飯團(tuán)放在左手的魚生上面，右手拇指、食指輕輕在四邊捏幾下，然后右手食指用力將飯團(tuán)和魚生壓在一起，食指頭的方向比食指尾的方向略高。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇10

2010年2月24日,廈門市產(chǎn)品質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)院與臺灣財(cái)團(tuán)法人工業(yè)技術(shù)研究院在廈門簽訂《LED照明產(chǎn)品測試驗(yàn)證合作意向書》,正式啟動在LED照明產(chǎn)品測試與驗(yàn)證合作、LED照明產(chǎn)品測試實(shí)驗(yàn)室能力試驗(yàn)比對等方面的合作與交流,為推動建立兩岸LED照明產(chǎn)品檢測機(jī)制和制定LED及相關(guān)產(chǎn)品共通標(biāo)準(zhǔn)提供技術(shù)支撐,實(shí)現(xiàn)了廈門與臺灣LED照明產(chǎn)業(yè)合作和實(shí)驗(yàn)室測試能力交流,開創(chuàng)了兩岸實(shí)驗(yàn)室技術(shù)合作的新紀(jì)元。

去年,海西建設(shè)上升為國家戰(zhàn)略。在第四次“陳江會”上簽訂了兩岸標(biāo)準(zhǔn)計(jì)量檢驗(yàn)認(rèn)證合作協(xié)議。由于廈門特殊的地理位置,臺商投資企業(yè)眾多,是海西建設(shè)的龍頭,對臺交流合作的地位和作用更加凸顯。此次兩岸有關(guān)方面《LED照明產(chǎn)品測試驗(yàn)證合作意向書》的簽訂,是廈門市在推動兩岸交流合作先行先試的一項(xiàng)重大措施。本次合作協(xié)議的簽訂標(biāo)志著兩岸標(biāo)準(zhǔn)計(jì)量檢驗(yàn)認(rèn)證合作邁出了先行先試的一大步。

此次,廈門市產(chǎn)品質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)院和臺灣工研院選擇兩岸都具有的優(yōu)勢產(chǎn)業(yè),就“LED照明產(chǎn)品測試與驗(yàn)證合作”開展全面合作,將有力促進(jìn)檢測技術(shù)能力提升,為兩岸廠商和科研機(jī)構(gòu)提供質(zhì)量檢測、評價(jià)、產(chǎn)品研發(fā)和技術(shù)咨詢等服務(wù),從而實(shí)現(xiàn)兩岸產(chǎn)業(yè)發(fā)展的共贏。特別是光電產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為廈門市三大新興產(chǎn)業(yè)之首,加強(qiáng)兩岸光電產(chǎn)業(yè)檢驗(yàn)合作,進(jìn)一步發(fā)揮服務(wù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的技術(shù)支撐作用,必將有利于承接臺灣產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移并大力推動廈門市產(chǎn)業(yè)技術(shù)升級。

國家半導(dǎo)體發(fā)光器件(LED)應(yīng)用產(chǎn)品質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)中心于2008年1月經(jīng)國家質(zhì)檢總局批準(zhǔn),由廈門市產(chǎn)品質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)院負(fù)責(zé)籌建,該中心在當(dāng)時(shí)是國內(nèi)唯一的LED應(yīng)用產(chǎn)品專業(yè)檢測機(jī)構(gòu)。

而臺灣財(cái)團(tuán)法人工業(yè)技術(shù)研究院太陽光電與LED照明計(jì)量實(shí)驗(yàn)室,不僅是臺灣實(shí)驗(yàn)室認(rèn)證體系(TAF)認(rèn)證的LED照明檢測實(shí)驗(yàn)室,而且是臺灣LED路燈照明“正字標(biāo)志”指定的測試實(shí)驗(yàn)室,與國際認(rèn)證機(jī)構(gòu)合作進(jìn)行Energy Star、IEC CBTL等實(shí)驗(yàn)室認(rèn)證及產(chǎn)品驗(yàn)證服務(wù),是臺灣著名的專業(yè)測試驗(yàn)證機(jī)構(gòu),也是目前兩岸唯一取得IEC CBTL認(rèn)證的實(shí)驗(yàn)室。該實(shí)驗(yàn)室配備有完整的LED照明測試系統(tǒng)及技術(shù)團(tuán)隊(duì),負(fù)責(zé)制定臺灣LED照明計(jì)量標(biāo)準(zhǔn),參與臺灣重要LED照明標(biāo)準(zhǔn)制定。這項(xiàng)合作意向書的簽訂,可為雙方合作發(fā)展LED路燈及太陽光電整合產(chǎn)品提業(yè)最完整的測試服務(wù)。

雙方均希望,將來可在LED路燈測試能力比對及互補(bǔ)項(xiàng)目上有更廣泛、深入、務(wù)實(shí)的交流,攜手推動兩岸LED應(yīng)用照明及太陽光電產(chǎn)業(yè)等測試驗(yàn)證技術(shù)的發(fā)展。從長遠(yuǎn)角度看,隨著合作的深入,兩岸的LED照明產(chǎn)業(yè)將從中獲益,檢測機(jī)構(gòu)綜合檢驗(yàn)檢測能力將得到有力提升,相關(guān)產(chǎn)業(yè)技術(shù)水平將進(jìn)一步與國際接軌。

廈門市產(chǎn)品質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)院院長田力軍表示,廈門市是中國最早獲得批準(zhǔn)“國家半導(dǎo)體照明工程產(chǎn)業(yè)化基地”,國家半導(dǎo)體發(fā)光器件(LED)應(yīng)用產(chǎn)品質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)中心在LED照明產(chǎn)業(yè)中具有權(quán)威地位和專業(yè)水平,除協(xié)助相關(guān)廠商進(jìn)行測試驗(yàn)證,亦協(xié)助開展LED照明產(chǎn)品的各級標(biāo)準(zhǔn)的驗(yàn)證工作,并承擔(dān)國家半導(dǎo)體照明工程中的相關(guān)檢測工作與國家照明測試實(shí)驗(yàn)室能力試驗(yàn)比對,是目前最具權(quán)威的LED照明檢測實(shí)驗(yàn)室。

財(cái)團(tuán)法人工業(yè)技術(shù)研究院量測中心主任段家瑞指出,廈門市產(chǎn)品質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)院之國家半導(dǎo)體發(fā)光器件(LED)應(yīng)用產(chǎn)品質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)中心,為國際級實(shí)驗(yàn)室。雙方的實(shí)驗(yàn)室可在對等技術(shù)地位上,進(jìn)行LED路燈測試能力比對,并在互補(bǔ)項(xiàng)目上有更務(wù)實(shí)的合作。未來工研院將加速協(xié)助兩岸廠商互訪,推動兩岸LED應(yīng)用照明及太陽光電產(chǎn)業(yè)等測試驗(yàn)證技術(shù)的交流,實(shí)現(xiàn)兩岸經(jīng)濟(jì)發(fā)展優(yōu)勢、搶攻全球LED照明市場,共創(chuàng)互惠雙贏。

LED領(lǐng)域兩岸互動相關(guān)情況介紹

2005年10月13―14日,半導(dǎo)體照明產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟第一次會議在香港科技園召開,達(dá)成半導(dǎo)體照明整體發(fā)展戰(zhàn)略與政策、知識產(chǎn)權(quán)(IP)、標(biāo)準(zhǔn)與檢測、產(chǎn)業(yè)環(huán)境建設(shè)、產(chǎn)業(yè)技術(shù)發(fā)展與市場、三地互動交流等7項(xiàng)系列共識。

2006年9月19日,海峽兩岸半導(dǎo)體產(chǎn)業(yè)高層論壇在無錫舉行,來自海峽兩岸的150多名專家學(xué)者和IC業(yè)界知名人士出席論壇。論壇圍繞全球IC設(shè)計(jì)業(yè)發(fā)展趨勢、兩岸半導(dǎo)體產(chǎn)業(yè)合作前景展望等主題發(fā)表了精彩演講,并為無錫做大做強(qiáng)半導(dǎo)體產(chǎn)業(yè)獻(xiàn)言獻(xiàn)策。

2009年9月4日,兩岸攜手,照亮全球。在第十五屆魯臺經(jīng)貿(mào)洽談會重要活動之一的兩岸半導(dǎo)體照明產(chǎn)業(yè)合作懇談會上,“合作雙贏”成為濰臺兩地龍頭企業(yè)的共識。

2006 年12―19日,“臺灣經(jīng)濟(jì)部”對外宣布,三家臺灣半導(dǎo)體企業(yè)――力晶半導(dǎo)體、茂德半導(dǎo)體以及日月光半導(dǎo)體集團(tuán),提交的投資大陸議案已得到“跨部會政策面審查會議通過”,臺“經(jīng)濟(jì)部”原則上同意三家企業(yè)“西進(jìn)大陸”進(jìn)行投資。這是臺灣當(dāng)局首次對臺企投資大陸政策“放行”。

2009年6月9日―10日,首屆“兩岸LED照明產(chǎn)業(yè)合作及交流會議”舉行。科技部高新司馮記春司長擔(dān)任榮譽(yù)團(tuán)長,率大陸產(chǎn)學(xué)研代表80余人與臺灣地區(qū)200多家參與廠商進(jìn)行了廣泛交流,海峽兩岸首次達(dá)成了六點(diǎn)共識和五項(xiàng)具體合作意向。

2010年2月4日,臺灣工研院與北京國家電光源質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)中心在北京正式簽署《兩岸LED照明標(biāo)準(zhǔn)檢測相互認(rèn)證合作意向書》。這是自去(2009)年積極展開光電產(chǎn)業(yè)的搭橋計(jì)劃后,兩岸在推動光電產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)檢測相互認(rèn)證的初步進(jìn)展。根據(jù)雙方簽訂的意向書,在LED標(biāo)準(zhǔn)檢測的相互認(rèn)證方面,臺灣將由工研院LED照明檢測實(shí)驗(yàn)室擔(dān)任合作窗口,與北京國家電光源質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)中心,進(jìn)行雙方LED標(biāo)準(zhǔn)檢測的相互認(rèn)證合作,雙方將就大功率LED模塊標(biāo)準(zhǔn)與壽命試驗(yàn)方法,共同制定相互認(rèn)證的標(biāo)準(zhǔn)。