導語：如何才能寫好一篇紅葫蘆，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

與葫蘆雕刻結緣

1990年，在新疆師范大學美術學院就讀的馬江紅，假期里踏著崎嶇的小路去探尋克茲爾千佛洞。當她走進千佛洞一個較為完整的洞窟時，她的心靈不由得震撼了：這些壁畫多么絢麗和寶貴啊，它完全可以與敦煌壁畫媲美！可惜如今千佛洞不少洞窟已經(jīng)坍塌，她為已經(jīng)坍塌的壁畫惋惜，也為尚存的壁畫遺產(chǎn)擔憂，于是她馬上拿出畫具，要把殘存的壁畫描摹下來。

從千佛洞回來之后，馬江紅仍然一直心系那里的壁畫，如何將那里的壁畫保存和流傳下來，成為她的一個心結。由此，她開始認真收集龜茲壁畫資料，有些龜茲壁畫往昔已被盜到西方的，她也托出國的友人在那些西方國家的博物館里將其拍照帶回來。

就在她致力于收集、整理龜茲壁畫時，馬江紅忽然又與葫蘆雕刻結了緣。那是1992年她來到南疆地區(qū)旅游，看到很多當?shù)孛褡迨止に嚾嗽诤J上烙畫，藝人們那種仔細和專注的深情深深觸動了她。再看那些成品的彩繪葫蘆作品，又如此惟妙惟肖，精美異常，這一下觸動了馬江紅的靈感：何不將龜茲壁畫刻在葫蘆上，這樣一來不就傳承了珍貴的藝術遺產(chǎn)了？她當即花600元錢買了一個葫蘆，開始了葫蘆上的藝術之旅。

和許多藝術家一樣，馬江紅在從事葫蘆雕刻藝術上耗盡了心血，走了不少彎路，很長一段時期一直處于迷茫中。她不想用傳統(tǒng)的刻葫蘆技法來表現(xiàn)自己的作品，經(jīng)過很多次考慮，最終她決定采用雕刻技法來創(chuàng)作。葫蘆表層堅硬且容易穿透，用雕刻技法刻葫蘆對用刀力度有很高的要求，力氣小了刻不上去，力度稍大一點葫蘆表層便會穿透，整件作品就毀了。最初一段時間，馬江紅下刀時把右手小拇指的指甲都刻劈了，一直到現(xiàn)在都沒長好。

馬江紅的葫蘆雕刻處女作是《12木卡姆》，用的就是第一次買的那個價值600元的葫蘆。她采用浮雕、透雕、鏤雕等雕刻技法刻了一年半時間，接著，她又把龜茲壁畫搬到葫蘆上。把龜茲壁畫搬上吊葫蘆，對吊葫蘆的質量要求很高。她至今都無法忘記第一次去南疆采集葫蘆的情景：那是1993年10月，她完成了第一件葫蘆雕刻作品后，專門利用休假時間到南疆采集吊葫蘆。當時，當?shù)胤N葫蘆的農(nóng)戶并不多，她一個人挨家挨戶去收葫蘆，由于語言不通，常常要比劃好長時間老鄉(xiāng)們才能明白她要的是卡巴（葫蘆維語發(fā)音）。由于用于雕刻的葫蘆品相特別重要，常常是100個葫蘆里面只能挑出五六個能用的，故采購葫蘆特別費精力。馬江紅說：“挑選葫蘆是一門技術，葫蘆種類多，又分為水葫蘆和油葫蘆，水葫蘆木質差，油葫蘆木質硬、保存時間長，所以我一般都選油葫蘆，此外有霉點的不能要，帶疤痕的也不能要。一個普通的葫蘆價格在20元左右，但好一點的就得上千元?！彼杉?00多個大大小小的葫蘆，并和當?shù)乩相l(xiāng)建立了良好的合作關系。如今當?shù)乩相l(xiāng)們看到葫蘆能賣錢，都開始種植葫蘆了，她挑選的余地也大了。

十六年艱辛不尋常

馬江紅的葫蘆雕刻實在吸引人：這只葫蘆半米來高，整體覆蓋著泛著淡淡光澤的淺褐色彩漆，在鼓脹出來的大肚子上面，幾個或坐或躺或立的古西域人物環(huán)繞在周圍，他們舉止各異、眉目傳神。這是馬江紅刻繪的克孜爾千佛洞第七十六窟壁畫《菩薩與天人》――她最為滿意的一件作品。如今日本客商已經(jīng)將價格開到5萬元人民幣爭購這只葫蘆雕。

馬江紅對葫蘆付出的艱辛與努力實在非同尋常。她用了16年時間總結出來的雕刻經(jīng)驗是：首先要選好葫蘆，然后去克孜爾千佛洞臨摹壁畫，找到壁畫所有資料和文稿說明，之后根據(jù)葫蘆的大小把整張壁畫縮小，用鉛筆畫在文稿上，然后將葫蘆表層打磨掉，將縮小的文稿畫刻在葫蘆上，先用淺浮雕技法雕刻，之后再深雕，雕刻完畢后要加色，每一道工序都要煞費苦心，但是馬江紅卻樂在其中。一個葫蘆畫的完成大約需要1年時間，刻畫用的是普通的木刻刀。馬江紅發(fā)現(xiàn)，用砂紙打磨葫蘆表層還不如用開水泡，用開水泡過的葫蘆再用玻璃片刮光葫蘆表層，這樣不但干凈，而且效果好。馬江紅還發(fā)現(xiàn)加色時用丙烯加蛋清，不但顏色有光澤還不容易掉，保存的時間更長。她對龜茲壁畫中的人體，所采用的基本書法是“屈鐵盤絲”線條，“用筆緊勁”，“灑落有氣概”，更好地表現(xiàn)了壁畫造型。

馬江紅對葫蘆雕如此忘情投入，家人可不理解。馬江紅自從迷上葫蘆雕刻后，毅然辭職在家創(chuàng)作，資金不斷投入?yún)s沒產(chǎn)出，丈夫李忠東對此頗有微詞，他說：“整天就抱著葫蘆，家也不管，孩子也不顧，沒洗過衣服沒做過飯，有這樣的女人嗎？家里到處都塞著葫蘆，陽臺也放滿了，我洗完衣服在陽臺晾，水滴到她的葫蘆上她就跟我吵架，我都不記得我們吵了多少次了?！瘪R江紅父母也不理解。馬江紅將自己的作品拿回去給二老看，二老一眼都不瞄。不過丈夫李忠東后來還是理解了她，當她的第一件作品完成后，丈夫幾乎不相信那么精美的作品竟出自愛人之手！他開始支持愛人的創(chuàng)作了。他說：“反正家里的飯我來做，孩子的衣服我來洗，家務活我來干，她那么累，我就幫著她去南疆采集葫蘆，還帶著兒子一起去，因為兒子沒人看啊?！庇捎诤J運輸途中會破碎，所以不能托運，每次去采集葫蘆，李忠東和兒子都靠肩杠手提，甚至連胳肢窩里都要夾著葫蘆。馬江紅感動了，她說：“我每次去接站，看到他們爺倆抱著一大堆葫蘆很心酸，真的，兒子都9歲了我還沒有給他洗過一件衣服，心里很內(nèi)疚，為了我的創(chuàng)作，家人付出太多了！”說到這些，馬江紅有些哽咽。

龜茲葫蘆的知音

篇2

這些作品均出自秦皇島市藝壇新人劉洪軍之手。是什么原因使他走上葫蘆工藝品創(chuàng)作之路的呢？這要從他退休包地的事說起。2002年，47歲的他因工齡符合條件，提前從政法機關公務員崗位退休了。一向閑不住的他經(jīng)過一番選擇后，與朋友合伙在山海關包了地種起果樹。2004年，搞葫蘆工藝品的朋友給了點葫蘆籽，他將籽撒在田邊地頭。沒想到，這些未加管理的葫蘆年底卻收獲了不少。

他把葫蘆拿回家后，就琢磨著怎樣加工使其變?yōu)樗囆g品，怎樣使其升值。再往遠想，人們對葫蘆文化有普遍認知度，葫蘆來自大自然，又這樣高產(chǎn)，能不能開發(fā)成特色旅游紀念品呢？生活無憂的他不想僅將葫蘆工藝品加工作為一種消遣，他決心將其作為一項事業(yè)去謀求發(fā)展。具有美術特長并做過多年美術編輯的他自然有一定的藝術功底，但開發(fā)葫蘆工藝品畢竟是一個全新課題，有許多門檻需要他去跨越。

他深知，地基不實難起高樓，根須不深難長大樹。要想把葫蘆工藝品事業(yè)做強做大，必須在多方面打好基礎。他沒有急于下力加工葫蘆，而是有步驟地著手進行準備工作。他先從掌握相關信息入手，通過距離遠的上網(wǎng)查詢，距離近的登門拜訪的方式，很快便對國內(nèi)葫蘆工藝品加工銷售現(xiàn)狀有了大致的了解，為選準自己的發(fā)展方向創(chuàng)造了條件。

為躋身工藝人才隊伍，他運用在部隊時就熟練掌握的燙畫技能，精心燙制了一批葫蘆作品。憑著這些能顯示自身功力的作品，他先后加入了河北省工藝美術協(xié)會和中國工藝美術學會。這使他有機會結識了一批工藝美術大師和民間藝人，行家的指點和眾人的鼓勵使他受益匪淺，信心倍增。

缺乏商品化開拓經(jīng)驗的他為了將產(chǎn)品打向市場，一方面買了許多書籍，惡補關于商品市場經(jīng)濟方面的知識，一方面帶著樣品到北京、天津、石家莊等地尋找市場，并對本地市場進行了考察摸底。

根據(jù)對市場的調(diào)查了解，他給自己的產(chǎn)品進行了定位，既走實用化、大眾化之路。實用化，即使葫蘆在具有審美功能的同時也具備較強的實用功能。石家莊某燈具城老板看到他攜帶的葫蘆燈具照片時，當即表示愿意包銷他的產(chǎn)品。大眾化，既從材料選用、題材選擇到工藝加工、產(chǎn)品定價都圍繞中低消費層的需求來進行。據(jù)他了解，由于目前從事葫蘆加工的藝人少，產(chǎn)量低，市場上的葫蘆商品大都價格不菲。他難忘考察外地葫蘆攤位時看到過的一些消費者對產(chǎn)品愛不釋手，但由于對價格不認可而離開時的抱憾表情。他要通過努力使自己的產(chǎn)品走入千家萬戶。

篇3

【關鍵詞】紅粘土；穩(wěn)定分析；防護對策

【 abstract 】 this paper based on HengGui hunan province freeway on the red clay cut slope stability analysis and protective measures are discussed.

【 key words 】 the red clay; Stability analysis; Protective measures

中圖分類號：Q938.1+3文獻標識碼：A 文章編號：

紅粘土是一種較為復雜的工程性質土壤，主要分布在我國的南方，又以西南、華南、中南地區(qū)較為集中，其形成過程非常復雜，是一種物理和化學共同作用下形成的產(chǎn)物。由于各種基本單元的作用使得紅粘土非常的松軟，致使路塹邊坡的不穩(wěn)定，這無疑給高速公路的建設帶來了一定程度的危害，因此，對紅粘土路塹邊坡進行穩(wěn)定分析及防護對策有著相當重要的意義。本文主要以湖南省衡桂高速公路為依托進行研究，該工程地處湘南境內(nèi)，由于長期受到潮濕多雨氣候的影響，該區(qū)域分布著較多地紅粘土，液限范圍50%-80%，塑性范圍25%-45%，土質上硬下軟，邊坡開挖后易失穩(wěn)，且具有弱膨脹性，給路基施工尤其是路塹邊坡的有效防護帶來不利影響。

1基于強度折減法的紅粘土邊坡穩(wěn)定分析

1.1影響邊坡穩(wěn)定性的因素

影響邊坡穩(wěn)定性的因素有多種情況，主要分為內(nèi)部和外部兩大因素，內(nèi)部因素主要包含了組成邊坡巖體的結構和類型以及物理力學等方面；而外部因素主要包含了邊坡的地理位置及土質等方面原因，其中人為也可能造成邊坡出現(xiàn)不穩(wěn)定情況。

1.2強度折減法基本原理

在邊坡的穩(wěn)定分析中強度折減法已成為了較為廣泛的方法。在對邊坡的穩(wěn)定性進行極限平衡分析時，對其滑裂面的安全系數(shù)進行定義，通過降低其抗剪強度，有效控制了滑裂面的極限平衡，并將其強度的數(shù)據(jù)作為該工程的安全數(shù)據(jù)[1]。

1.3模型參數(shù)

經(jīng)由地質勘測得出結論，該工程K24+800～K53+800地段表層所覆蓋土層均為紅粘土，主要分布在丘坡等位置，由于紅粘土的土質較為松軟，隨著下伏基巖面的變化其厚度也相應地變化，該工程的局部范圍還存在較多的溶洞。

1.3.1網(wǎng)格劃分和約束條件該工程的網(wǎng)格劃分如圖所示。約束條件則主要是通過將模型的左右兩側進行水平移動，而對其底部進行水平運動以及豎直位移，其他則主要是進行自由約束。

1.3.2本構模型的選擇對該工程的路塹邊坡進行分析時，主要采用摩爾庫侖模型開展。在摩爾庫侖模型中R1、R2、R3為其主要應力。通過將主應力與主方向結合起來計算，對其應力的張量及引起的分量進行核算，其中壓應力應當為負值。在獲得主應變的增量后，

再對其彈性及塑性進行關聯(lián)，最后通過胡克定律獲得所需要的信息。

1.4紅粘土路塹邊坡影響因素計算與分析

1.4.1考慮地下水位及路塹邊坡坡率的影響由于紅粘土非常容易受到的水的影響，因此，其水位的高低對路塹邊坡有著非常大的影響。而該工程主要考慮兩種情況，如下圖。

在確定了粘聚力、內(nèi)摩擦角及坡率后，通過強度折減法對其安全系數(shù)進行計算，通過對獲得的數(shù)據(jù)進行分析得出，其中地下水位若越低，則該工程的安全系數(shù)也隨之增高。當紅粘土和高液限土路塹邊坡處在6米或6米以下情況時，路基邊坡設計時應當將坡率控制在1.25到1.5范圍內(nèi)，本文主要對三種坡率情況進行了相應的計算，在選取基本參數(shù)時應當結合粘聚力、內(nèi)摩擦角及侵潤線的具置，并通過強度折減法獲得所需的安全系數(shù)。

從以上數(shù)據(jù)中可以得出，當坡率越大時其安全系數(shù)也隨之降低，若坡率越小則其安全系數(shù)也隨之升高。

1.4.2考慮粘聚力及摩擦角的影響通過室內(nèi)驗證得到相應的結論，若紅粘土含水量不同時，其粘聚力及摩擦角也隨之出現(xiàn)一定的變化，本文羅列了三種情況進行了分析，充分說明了其中的變化。

從以上數(shù)據(jù)中可以分析得出，不同的粘聚力、摩擦角，其安全系數(shù)也不同，并且結合數(shù)據(jù)非常明顯的看出，粘聚力和摩擦角越小其安全系數(shù)也就越小，而相反地粘聚力和摩擦角越大其安全系數(shù)也就隨之變大[2]。簡而言之，紅粘土的粘聚力和摩擦角越小即可能會因暴雨等方面的原因給工程帶來不可估量的危險，因此，邊坡開挖后應盡早做好排水工程，防止紅粘土的粘聚力和摩擦角下降而導致高速公路路基出現(xiàn)問題。

2紅粘土路塹邊坡防護對策

2.1邊坡高度及坡率在衡桂高速K24+800～K53+800段紅粘土挖方邊坡失穩(wěn)破壞通常是由于邊坡過高、坡度太陡及紅粘土本身具有的膨脹性所致,因此紅粘土邊坡高度及坡率應滿足規(guī)范要求，并根據(jù)實際地質情況進行調(diào)整。挖方邊坡高度一般不宜超過20m，超過8m時設臺階，邊坡坡率為1：1.5～1：1.75，路塹邊坡設計應遵循“緩坡率、寬平臺、固坡腳”的原則。

2.2圬工及生態(tài)防護由于紅粘土在出現(xiàn)失水現(xiàn)象時，非常容易出現(xiàn)土地硬化的情況，而若侵水過久則會使土壤過分軟化[4] ，其粘聚力和內(nèi)摩擦角也將隨之變化，穩(wěn)定性必然隨之降低。因此，在旱季或雨季，紅粘土非常容易出現(xiàn)邊坡失穩(wěn)。為此該工程在對其進行防護時，主要針對地表水的沖刷及下滲進行防護[3]。在該工程中，紅粘土多具有膨脹性，這使得其路塹邊坡防護還需要考慮到膨脹問題：

2.2.1 邊坡高度H≤3m，采用草皮護坡，并種植當?shù)毓嗄?；邊坡高度H>3m，采用拱型骨架內(nèi)草皮護坡并在主骨架下設干砌片石支撐滲溝，再種植當?shù)毓嗄?；坡腳處視情況設置擋土墻。

2.2.2 本工程采用綜合排水體系，使危害路基性能及穩(wěn)定的地表水、地下水能順暢排走，防止積水浸泡路基、地下水侵蝕路基。

2.2.2.1 路塹頂部設置截水溝，防止水流沖蝕坡面、侵蝕坡體。

2.2.2.2 較一般路段適當加深邊溝，邊溝深度不小于80cm，并采用漿砌片石固化。

2.2.2.3臺階式高邊坡，應在每一級平臺內(nèi)側設截水溝，截取上部坡面水，并與邊坡漿砌片石拱型骨架護坡主骨架連通，并入切方區(qū)邊溝，形成有效的邊坡三維立體排水體系。

2.3 紅粘土塌方邊坡處治

2.3.1放緩邊坡是邊坡處治的最常用措施之一，通過削坡，削掉一部分邊坡不穩(wěn)定巖土體，提高邊坡的穩(wěn)定性；

2.3.2 對部分不穩(wěn)定的邊坡設大型擋土墻穩(wěn)固坡腳，并嚴格按規(guī)范做好其臺背排水工作，防止雨季坡體積水導致紅粘土膨脹而引發(fā)病害。擋墻基礎宜采取分段間隔開挖至設計標高，經(jīng)檢測滿足要求后應及時砌筑，以免邊坡失穩(wěn)及基底承載力降低[4]。

3結論

3.1 影響紅粘土路塹邊坡穩(wěn)定的外因主要有地下及地表水、坡率；內(nèi)因主要有粘聚力、摩擦角、自由膨脹率等；

3.2紅粘土路塹邊坡設計應遵循“緩坡率、寬平臺、固坡腳”的原則。其挖方邊坡高度不宜超過20m，超過8m時設臺階，邊坡坡率不宜陡于1：1.5；

3.3 采用坡面設置拱型骨架內(nèi)草皮護坡及干砌片石支撐滲溝并種植當?shù)毓嗄?、坡腳設擋土墻、優(yōu)化綜合排水體系等一系列方法，能有效排除坡面地表水，起到分割并穩(wěn)固坡體的作用。

【參考文獻】

[1] 姜洪濤.紅粘土的成因及其對工程性質的影響[J]. 水文地質工程地質, 2000,(03) .

[2] 李海光. 紅粘土鐵路路塹邊坡的防護[J]. 路基工程, 1994,(05)

[3] 王鎮(zhèn)光. 紅粘土的工程地質特征及防治措施[J]. 科協(xié)論壇(下半月), 2009,(01) .

篇4

今天放學以后，媽媽接我的時候，給我?guī)Я艘淮呛J，糖葫蘆是小西紅柿做的，小西紅柿做的糖葫蘆在太陽下閃著金光，冰糖裹著西紅柿，透明的黃燦燦的像鏡子一樣，透過冰糖鏡子我看見了我的臉，真有食欲！

我迫不及待伸出了舌頭去舔，真甜啊，然后我就一口氣的都把它吃光了，剩下了光禿禿的一根棍兒，嘻嘻哈哈……真好吃！明天我還要吃冰糖葫蘆！

一年級:王逸鴻

篇5

一、工程概況

宿遷市環(huán)城西路北延（洪澤湖路-女貞路）工程S2合同段起訖樁號為K1+820.9～K4+434.1，起點位于石簍村二組，向北依次跨越駱馬湖二線、京杭運河、楊柳路與六塘河，終于女貞路，全長2613.2m，寬42m，跨徑布置為27×35m＋2×（30+35+35+30）m+（80+140+80）m+2×（30+35+35+30）m＋24×35m。

主橋采用（80+140+80）m變高度預應力混凝土連續(xù)箱梁跨越京杭運河，由上下行分離的單箱雙室截面組成，頂寬20.75m。單箱底寬12.75m，兩側懸臂4m。橋梁橫橋向底板保持水平，頂面設2%單向橫坡，由箱梁兩側不同腹板高度形成。連續(xù)箱梁0#塊節(jié)段長度12m，采用滿堂式碗扣支架進行澆筑施工。兩側各有19個節(jié)段，節(jié)段長度依次為4×2.5m、4×3m、6×3.5m和5×4m。1#～19#梁段采用三角形掛籃懸臂澆筑施工，懸臂澆筑梁段最大節(jié)段重量為261.8t，掛籃重量75t。主橋單幅共有3個合龍段，即兩個邊跨合龍段和一個中跨合龍段，合龍段長度均為2m，采用掛籃模板在吊籃上澆筑施工。邊跨現(xiàn)澆段長8.76m（8.92m），采用梁柱式支架澆筑施工。

二、掛籃懸澆施工

1、施工工藝流程

掛籃懸臂施工程序為：掛籃安裝或掛籃前移就位安裝底、外模板調(diào)整掛籃底模、側模標高綁扎底、腹板鋼筋安裝縱向、豎向預應力束波紋管安裝內(nèi)模、頂模調(diào)整頂板模板標高安裝頂板鋼筋安裝縱、橫向預應力束波紋管澆注梁體砼砼養(yǎng)護穿設鋼束張拉預應力筋孔道壓漿前移掛籃，進入下一梁段施工。

2、掛籃的使用

目前掛籃結構形式主要有桁架式、斜拉式兩類。桁架式掛籃按其構成部件的不同，可分為萬能桿件掛籃，貝雷梁掛籃，型鋼桁架組合掛籃等；斜拉式掛籃主要有三角型組合掛籃，菱形組合掛籃，預應力筋斜拉式，體內(nèi)斜拉式等多種。采用萬能桿件、貝雷桁架組拼的掛籃雖然成形快、成本低，但是自重大，施工不靈活。本工程選擇采用三角型掛籃。具有自重輕，結構簡單；行走無需平衡重，操作方便，移動靈活、平穩(wěn)；內(nèi)外模、底模隨掛籃一次移動到位，縮短施工時間等優(yōu)點。

（1）三角形掛籃的使用

圖1、三角掛籃總裝圖

A.掛籃的拼裝及預壓

a.掛籃的拼裝

首先將滑梁和后錨梁拼裝到設計位置并錨固，然后再拼裝主桁。主桁在橋面進行拼裝，拼裝時由專人負責連接銷的安裝，嚴格控制連接銷的安裝質量，確保各連接銷受力均勻，使各連接點滿足受力要求。

主桁拼裝就位后，將后錨點的精軋螺紋錨固。將前上橫梁、前吊桿、外側模、外吊梁、外側?；?、底模架（同時安裝底模架的前后橫梁）、底模、內(nèi)模、內(nèi)吊梁、內(nèi)模滑梁等按順序一一安裝就位。前吊點、后錨點精軋螺紋上下均采用雙精軋螺紋帽。

b.掛籃的預壓

為檢驗掛籃的實際承載力和安全可靠性，掛籃使用前需進行預壓，以消除掛籃自身的非彈性變形，并測量出掛籃的彈性變形值，以便對主梁懸澆施工時標高的控制，確定模板的預抬值。北分部右幅掛籃按常規(guī)方法模擬懸澆工況進行砂包堆載預壓，南分部右幅掛籃采用千斤頂施力預壓，根據(jù)這兩套掛籃預壓數(shù)據(jù)結果，進行對比分析，覺得左幅掛籃的預壓方式。

設立預壓觀測點：由于掛籃側模、底模、內(nèi)模皆為整體鋼模，具有一定的剛度，因此預壓時觀測點設在掛籃前上橫梁和后上橫梁即可。

掛籃在0#塊上拼裝完畢后，在掛籃前、后上橫梁上各設立5個觀測點，并用紅油漆標志明確。采用千斤頂施力預壓，按5#塊自重的1.2倍計算，進行分級加載。加載壓力按要求重量的30％60％100％120％，每級荷載加完后，進行一次觀測，待加至120％后觀測24小時，每6小時觀測一次，并作好記錄。卸載時分級卸載，并做好觀測記錄。

根據(jù)預壓后的測試結果，算出掛籃變形值，作為掛籃預抬值的一個重要指標。

圖2、掛籃預壓側面圖

圖3、掛籃預壓截面圖

c.掛籃的使用及調(diào)整

掛籃在每個階段施工程序為：掛籃前移就位底模及外側模的調(diào)整就位綁扎底板鋼筋綁扎腹板鋼筋安放預應力管道支立內(nèi)模頂板模板的調(diào)整綁扎頂板鋼筋，安放預應力管道砼澆注砼養(yǎng)護及預應力穿束預應力張拉壓漿掛籃前移。

(2)掛籃的主要工序：

A.掛籃的前移

根據(jù)設計圖紙要求當砼的齡期和強度達到后，進行預應力的張拉，張拉完畢，方可移動掛籃。

移動掛籃的步驟：

第一步：首先將滑梁及后錨梁安裝到位，用連接器將牽引座處的精軋螺紋鋼接長，并將滑梁錨固；

第二步：將模板的對拉桿解除，使內(nèi)外模脫模，將外側模全部落在外側?；荷希瑢?nèi)模掛在內(nèi)?；荷希瑴蕚鋻旎@移動；

第三步：對主桁架后錨點進行轉化：將錨固行走掛輪的豎向精軋螺紋卸落，使后行走輪緊貼滑梁；

第四步：用千斤頂在牽引座處牽引掛籃支座處，在兩側滑梁上用油漆筆畫標線，三個千斤頂采用一個油泵統(tǒng)一控制，保持左右同步牽引移動。

B.砼澆注時：

在砼澆注前，技術負責人對掛籃做一次全面的檢查，重點是后錨點及各吊桿的連結情況。砼澆注應注意保持懸臂梁段平衡，偏載的大小不能超出設計值。砼應連續(xù)且在砼初凝前完成階段的澆注。澆注的同時，應采取調(diào)整后吊桿的方法，防止新老砼豎向結合處出現(xiàn)錯臺。具體做法是：當澆注完底板和腹板砼后，將后吊桿處的千斤頂復緊，使后錨點處的模板和上一段梁體底板頂緊。

C.掛籃的拆除

懸臂主梁合龍段砼澆注完畢并張拉壓漿完成后便可拆除掛籃。掛籃拆除按照拼裝的逆順序進行，即先拆內(nèi)模，然后底模，側模，最后上部桁架結構。

（3）掛籃使用注意事項

A.掛籃就位，根據(jù)監(jiān)控單位的指令將標高調(diào)整完畢后，應及時的將所有的千斤頂鎖死，后錨點處的千斤頂施加一定的初應力；

B.外側?；号c底模架前后橫梁用精軋螺紋連接，對底模架起到一定的固定作用；澆注砼前認真的檢查后錨點的固定情況，在澆注砼過程中應設專人檢查掛籃每片主桁結點處螺栓，橫聯(lián)螺栓連接，錨固點、底模架和外模的變形情況，發(fā)現(xiàn)問題及時處理；

C.砼的澆注應先從掛籃前端開始，避免因掛籃的微小變形而使新舊砼間產(chǎn)生裂縫；

D.砼澆注過程中，嚴格控制左右偏載，左右側腹板砼應對稱平衡澆筑；

E.掛籃移動應避開大風的天氣，移動過程中設專人觀察掛籃方向及左右是否偏移，如有偏移應立即糾正。移動就位后，將牽引的精軋螺紋螺母擰死，同時將支座的后錨點千斤頂施加一定的應力；

F.定期檢查前后錨點處精軋螺紋、連接器的使用安全情況，發(fā)現(xiàn)有局部損壞的及時更換；

G.掛籃就位以及在澆注砼的過程中設專人檢查后錨點、吊桿、底模后橫梁的連接情況，確保各部分均勻受力。

(4)掛籃的安全保護措施：

A.掛籃在跨越運河前，必須設置好掛籃防護措施。在掛籃翼緣板模板和底模之間設置安全防護網(wǎng)，確保施工時人員安全，防止施工過程中施工材料、雜物的墜落；確保運河船只的正常通行。

B.底模前端和兩側前后下橫梁之間焊接[8槽鋼，槽鋼上焊接鋼筋，鋪設木板做工作平臺，在施工平臺的邊緣焊接鋼筋護欄，安裝防護網(wǎng)，形成封閉體。

篇6

關鍵詞： 紅山公園 花壇花卉 花卉種植 花卉養(yǎng)護

中圖分類號： C35 文獻標識碼： A

1.引言

烏魯木齊市紅山公園位于烏魯木齊市區(qū)內(nèi)，是我國城區(qū)少有的山體類公園。山體巖石由紫色沙礫巖構成，呈褚紅色，故被稱為紅山。紅山如一條巨龍東西橫臥，高昂的龍頭伸向烏魯木齊河，自然景致獨特，是烏魯木齊市的標志和象征。如今，綠樹與紅巖相掩映，鮮花與碧草競芬芳，使得紅山格外美麗壯觀。

紅山公園花壇建設中，盛花花壇應用最為廣泛，為此，筆者參考烏魯木齊市城區(qū)花壇養(yǎng)護管理標準，根據(jù)自己多年從事花壇花卉種植養(yǎng)護的實踐，以紅山公園為例，從紅山公園常用花卉種類及應用、花壇布局要點等幾個方面做簡

圖片1.紅山公園雙鹿迎賓花壇（作者拍攝）

單總結最后對紅山公園盛花壇花卉種植養(yǎng)護技術作淺述。

花壇指在具有一定幾何形輪廓的植床內(nèi)，種植各種不同色彩的園林觀賞植物，構成一幅色彩鮮明、紋樣華麗的圖案。在園林構圖中，常作為主景或配景之用?？煞譃槭⒒ɑ▔?、模紋花壇、花境等?；▔殉蔀閳@林景觀的一個重要組成部分，隨著人們對其景觀與生態(tài)功能重要性的認識不斷加深，花壇在城市廣場、公園、綠地中得到廣泛的應用.而花壇花卉種植和養(yǎng)護的質量直接影響花壇功能的發(fā)揮。紅山公園花壇花卉，其總體效果是好的，但也存在著花卉植株生長不健壯，花色不艷麗，無花或已過盛花期、花卉種植株行距過大、黃土過多、缺株倒伏和花卉布置形式不盡合理等問題。這些問題涉及花壇設計、花苗質量、種植和養(yǎng)護管理等各個環(huán)節(jié)。

2.紅山公園花壇花卉種類以及應用

紅山公園使用頻率最高的花壇花卉是郁金香、矮牽牛、一串紅、萱草、月季鳳仙、 玉簪、鳶尾、芍藥、百日草、牡丹等等。

表1.紅山公園常用花壇花卉種類

圖片2.紅山公園花壇花卉（作者拍攝）

為做到常年花壇有花， 以草花花期為依據(jù)， 根據(jù)各種草花生長期的長短， 來確定適合的播種期。 紅山公園的花壇花卉分4次換花： 第一次換花， 以翌年秋播草花為主； 第二次換花是用當年的春播苗； 第三次換花在八月中、 下旬， 正值高溫， 此時花苗栽植一星期內(nèi)要早晚澆透水； 第四次換花的草花要經(jīng)受整個寒冷的冬季直到翌年春， 因此采用的是能耐寒的觀葉品種。

花壇內(nèi)的草花主要是要求色彩鮮艷、輪廓整齊， 因此， 草花的選擇必須考慮其固有的特性和立地條件， 花壇朝南， 能充分接受日光照射的地方， 可以栽種陽性花卉， 如一串紅、 矮牽牛、 孔雀草等。陽性花卉對日光反應較為敏感， 光照對花卉開花有很大的影響， 當日光不足時， 因同化作用及蒸騰作用減弱， 植株徒長， 節(jié)間延長， 而影響開花， 因此每個花壇應考慮其立地條件， 選擇適合的草花品種。

3、花壇布局要點

花壇的布局隨地形、環(huán)境的變化而異，需要采取不同的色彩與圖案，應遵循以下幾點：

3.1株高配合?；▔袃?nèi)側植物略高于外側，由內(nèi)而外，自然平滑過渡。若高度相差太大，可以采用墊板或墊盆來彌補，使整個花壇線條流暢?；ɑ茉诨▔瘍?nèi)布置還有主體材料和邊緣材料之分。株型大、 花型大而健壯的屬于主體材料，如一串紅、雞冠花、翠菊、鳳仙、 百日草等； 適作花壇邊緣材料一般花小， 株型矮而密集， 如荷蘭菊、、 三色堇、 雛菊等。 也可不分主體材料和邊緣材料， 如用矮小、 細密株型的草花可布置成漂亮精致的毛氈花壇。

3.2花色協(xié)調(diào)。色彩在整個花壇內(nèi)的配合也應有主次之分，即基礎色彩與陪襯色彩。作為基礎色彩應當面積大一些，作陪襯的色彩面積宜小一些。在深淺色彩的運用中， 淺色花卉作花壇底色， 深色花卉可作為邊緣或花壇內(nèi)的紋樣， 其效果會顯得更加清晰、 色彩對比強烈， 如用黃色的孔雀草與一串紫配置， 能使花壇色彩更為奪目。在配置各種黃色花卉時， 如遇色彩不協(xié)調(diào)或色彩接近， 但又限于花卉的種類和數(shù)量不夠用時 ， 可用白色的花卉植于其間， 以協(xié)調(diào)其它色彩?；▔念伾η髤^(qū)別于周圍環(huán)境的色彩 ， 避免過分類似或雷同， 如附近的建筑物等， 這樣才能突出花壇， 使花壇成為其環(huán)境中的觀賞焦點。

3.3圖案簡潔?；▔瘓D案設計簡潔明快，線條流暢。一定要采用大色塊構圖，在粗線條、大色塊中突現(xiàn)各品種的魅力。

4.種植養(yǎng)護技術

4.1水分管理

對于花壇的水分管理，應堅持“見干見濕”的原則，進行合理淋水 。花壇澆水主要有人工澆水、噴灌 、滴灌和滲灌，要根據(jù)花苗的生長習性和開花特性進行合理灌溉；不同階段 的澆水量也是不同的，在營養(yǎng)生長階段，在表土干下層 土微濕時才澆水，澆則澆透，而在開花階段，植物對水分的需求量就會逐漸減少，保持中等濕潤即可；為了避免植株頂部出現(xiàn)、底部出現(xiàn)淹死的情況，在澆水的時候應盡量多噴上部，少澆下部。澆水時間應選擇在早上，傍晚澆水會使苗木葉片帶水過夜，易出現(xiàn)病害 。

4.2更換或補植

通常，花壇 的布置需要在一年中的4～11月份保持觀賞效果，所以花壇中的一二年生花卉在全年需要進行多次更換，只有這樣才能夠保持良好的觀賞效果，因此，必須根據(jù)設計要求進行育苗，為花卉更換做準備。另外，應及時發(fā)現(xiàn) 、 及時補植，在日常管理中，發(fā)現(xiàn)死苗、殘苗應及時清理，并補植原來品種的花苗， 保證規(guī)格、品種、顏色的統(tǒng)一，對于呈現(xiàn)老化或與周圍植株不相協(xié)調(diào)的植株應進行換植，以提高景觀效果 。

4.3 施肥

對于花壇花卉的施肥堅持勤施薄施原則，可利用噴施方法進行追肥，噴時最好噴葉面，這樣便于花苗吸收，也可以采用滴灌、微噴法來為花苗補充營養(yǎng)，保證土壤中有足夠的養(yǎng)分供花苗吸收，對于觀賞期較長的花卉來說可以適量施化肥 。

4.4除草

花壇內(nèi)的水肥條件充足，但是這也成了雜草滋生的誘因，雜草不僅會影響植物的生長，還會大大降低觀賞效果，因此必須及時清除雜草，可采用人工拔除的方法進行 。

4.5修剪

修剪是花卉種植后不可或缺的一項工作，是提高花 壇 觀賞效果 的重要手段，必須堅持科學美觀的原則進行合理修剪，對于已凋謝的殘枝枯葉應及時清理或摘除，不僅有利于抽新芽，長新蕾，還能夠保持花壇的美觀 ；對于易倒伏的支柱，可適當?shù)刂?；施工完的花卉可輕剪，在花卉生長養(yǎng)護期，可通過重剪法來 控制植物的生長，使花卉保 持統(tǒng)一的高度和清晰的圖案；對于有圖案、文字要求的可通過細剪提高植物的凹凸感 。

4.6病蟲害防治

花壇的觀賞期有明顯的分段，花卉在一年四季也是不斷更新和變化的，所以對病蟲害防治主要以預防為主，對病蟲苗木予以拔出，注意花壇衛(wèi)生。

篇7

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篇8

1、葫蘆娃有7個兄弟，分別叫大娃（紅娃）、二娃（橙娃）、三娃（黃娃）、四娃（綠娃）、五娃（青娃）、六娃（藍娃）、七娃（紫娃），另外還有七個葫蘆娃合體變成的葫蘆小金剛。

2、葫蘆娃是動畫片《葫蘆兄弟》及衍生作品中的主角，每一個都本領超群，為救親人前赴后繼，與妖精們戰(zhàn)斗，受廣大觀眾尤其是少年兒童們的喜愛，成為80后和90后的經(jīng)典。

3、劇情簡介

傳說葫蘆山里關著蝎子精和蛇精。一只穿山甲不小心打穿了山洞，兩個妖精帶著兒子小白蛇精逃了出來，從此百姓遭難，一個個背井離鄉(xiāng)。穿山甲被一位老漢所救，他告訴老漢，只有種出七色葫蘆，才能消滅這兩個妖精。老漢和穿山甲用綠葉和泥土一起取得了雄葫蘆籽，這時葫蘆山爆裂，雌葫蘆籽被拋向東海之濱。而神奇的是，在雄葫蘆籽的庇佑下，老漢無恙地回到自家院里。老漢種下葫蘆籽，藤蔓自己爬上一旁聳立的小石堆，自己長成棚架，很快結出了紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七個葫蘆，卻被妖精從如意鏡中窺見。老漢精心照料著葫蘆們，與他們建立了勝似祖孫的感情。妖精們摧毀不了這七個葫蘆，但抓走了老漢。七個葫蘆成熟了，相繼落地變成七個光著腳的小娃娃，穿著七種顏色的服裝。他們?yōu)榱讼麥缪?，救出老漢，一個接一個去與妖精搏斗。將妖精鎮(zhèn)于山下，為犧牲的穿山甲與老爺爺報了仇。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇9

今天，我放學回家，路過一個賣冰糖葫蘆的小攤，賣冰糖葫蘆的是一個老爺爺，他白發(fā)蒼蒼，臉上布滿皺紋，看著攤上那一串串又紅又亮的冰糖葫蘆，我饞得口水直流三千尺，決定買一個冰糖葫蘆解解饞，“老爺爺，一串冰糖葫蘆多少錢呀？”我問，賣冰糖葫蘆的老爺爺說：“一串兩塊錢。”我買了一串，剛咬下一個糖葫蘆，嚼了兩下，“啪”我把糖葫蘆吐了出來，“怎么是苦的，真難吃！”我說，老爺爺說：“小姑娘，對不起，我再給你換一串。”他立刻給我換了一串冰糖葫蘆，新的冰糖葫蘆一點也不苦。

那個賣冰糖葫蘆的爺爺，對待顧客那么講誠信，他真是個好爺爺！

六年級:1483200461

篇10

在我國的葫蘆市場上，北京有紙模葫蘆（也叫范制葫蘆）、天津有押花葫蘆（也叫砑花葫蘆）、山東有烙葫蘆，而蘭州有雕刻葫蘆。蘭州雕刻葫蘆是我國乃至世界上獨一無二的民間技藝，主要用刀或者針在葫蘆表面進行陰刻，來體現(xiàn)中國傳統(tǒng)繪畫山水、花鳥、人物和書法，然后涂上松墨，令其線條明晰。雖然它與牙、玉、木、石雕刻所用的材料及表現(xiàn)手法不同，卻有異曲同工之妙，其藝術價值絲毫不比其他雕刻遜色。隨著歷代民間藝術家的不斷發(fā)展創(chuàng)新，蘭州雕刻葫蘆形成了自己獨特的風格，成為工藝美術寶庫中一顆璀璨奪目的明珠。

一、蘭州雕刻葫蘆的歷史淵源

蘭州雕刻葫蘆也稱蘭州刻葫蘆，始見于清光緒年間。許多說法都提到一個姓王的裁縫，說他是蘭州第一個在葫蘆上刻畫圖案的人。而據(jù)《皋蘭縣志》記載，光緒十八年（1892），藝人王鴻平等人在葫蘆外皮刻畫戲劇人物臉譜。也有人說，王裁縫就是王鴻平，但真情現(xiàn)已無據(jù)可考。到了民國初年，有幾個人別出心裁，在雞蛋葫蘆上雕刻以刀馬人物和風景名勝為主的情節(jié)，作為兒童玩具銷售，這才引起人們的注意。至張廣建督甘時期（1914～1921年），由于張廣建的提倡和藝人李文齋創(chuàng)造性的勞動，蘭州雕刻葫蘆一舉由民間躍入上層社會，成為官僚士紳互相饋贈的藝術珍品。

說起蘭州刻葫蘆的歷史，第一人應是王裁縫，但從有記錄的真實姓名的人中說開來，則首推李文齋。據(jù)說當年“李文齋刻得好的，一個葫蘆能賣一個大洋”。李文齋擅長書畫，詩文俱佳，他將“王羲之愛鵝”、“竹林七賢”、“十八羅漢”、“淵明賞菊”、《桃花源記》、《蘭亭集序》、《赤壁賦》等故事、傳說和詩文變成刻葫蘆作品，在形似的基礎上追求神似，引起了工藝美術界的矚目，從此使蘭州刻葫蘆得以名揚天下，登上了工藝品的大雅之堂。

二、蘭州刻葫蘆三大家族及其藝術成就

從李文齋時展到現(xiàn)在，蘭州刻葫蘆的藝人隊伍日趨龐大，最有名的是以陳家、阮家和王家為代表的三大家族。

（一）陳氏家族及其成就

蘭州刻葫蘆以甘肅省特級工藝美術大師、中國民間工藝美術大師陳唯一先生為代表，在繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)工藝和技法的基礎上，推陳出新，以深厚的藝術功力和精湛的工藝手法，創(chuàng)作了大量的藝術精品。陳唯一在刻葫蘆業(yè)的貢獻值得推崇，他發(fā)明了三角刀刻的技法，可謂獨辟蹊徑。他與人合作的《萬里圖》一面世就被中國軍事博物館收藏。1991年，他在兩個直徑不到4厘米的葫蘆上刻成了5000多字的書法作品《道德經(jīng)》，轟動了當年甘肅工藝美術博覽會。1995年，他又和女兒陳紅同臺獻藝，被聯(lián)合國教科文組織和中國民間文藝家協(xié)會分別授予“中國民間工藝美術大師”和“中國民間工藝美術家”稱號。陳紅，2005年被評為“甘肅省一級工藝美術大師”。曾獲得第4屆、第6屆甘肅省工藝美術百花獎。陳紅從小隨父陳唯一學習書畫、雕刻葫蘆，17歲開始從事雕刻葫蘆的設計與制作，擅長雕刻刀馬人物、動物、古典題材、寓言故事、敦煌壁畫題材、佛教故事等。

陳氏刻葫蘆第二、三代后繼有人，陳唯一的兩個女兒陳紅、陳兵等都是甘肅省名列前茅的藝術人才，和父親一起被業(yè)內(nèi)譽為“三陳”。目前陳家三代計有15人從事微雕葫蘆的創(chuàng)作和經(jīng)營。他們打破以往刻葫蘆只有單色的古老模式，大膽創(chuàng)出多彩葫蘆，使畫面更加豐富。

（二）阮氏家族及其成就

阮家早期的代表人物是阮光宇，它出生于河北省豐潤縣宋家營鎮(zhèn)一個書畫世家。他把高超的詩書畫印修養(yǎng)和雕刻技藝引入這一古老民間藝術中，不僅把蘭州刻葫蘆藝術推上了一個新高度，也奠定了阮氏微雕葫蘆的根基。他在繼承前人成就的基礎上，刻意求新，把《西廂記》、《紅樓夢》、《聊齋志異》等作品中的人物巧妙地刻畫在葫蘆上，并配以詩詞文字、風景山水，使刻葫蘆這一民間工藝更臻完美。他還組建了蘭州特種工藝社，推出專業(yè)刻品，使蘭州刻葫蘆大放異彩。20世紀50年代被新聞電影制片廠拍攝專題片在國內(nèi)外介紹。史志稱他為“刻葫蘆專家”。

其子阮文輝，多才多藝，善中國畫、漫畫、書法、篆刻、泥塑、雕刻葫蘆、烙畫、陶藝、根藝、石藝等。20世紀80年代，阮文輝被授予“中國工藝美術大師”稱號。把阮家微雕葫蘆推向了高峰。他繼承父業(yè)、博采眾長，將雕刻工藝分為“描寫”與“雕刻”兩種。所謂“描寫”，是在葫蘆的外表用特制鋼針將表皮刺破，鐫刻書畫，涂以松墨;所謂“雕刻”，是以小刀將葫蘆硬殼刺透，用粗線條描繪人物、山水、花卉等。他在雕刻上獨具匠心，針、刀并用，以刻、鏟、刮、磨等多種方法，將中國畫的勾勒、點垛、渲染、皴擦等手法用在刻畫葫蘆上，仿制出歷代名家潑墨寫意山水以及徐悲鴻、齊白石的畫風筆意，使雕刻葫蘆工藝達到了出神入化的境界。如其作品《敦煌飛天》，在直徑5厘米左右的葫蘆上，刻有120位飛天，有的吹笛，有的抱箏，有的反彈琵琶，人物個個彎眉秀目、櫻唇含笑、婀娜多姿，就連飛舞的絲帶和婀娜多姿的纖手也楚楚動人?！稏|坡赤壁夜游圖》，是在l枚直徑2厘米的橢圓形葫蘆上，刻有一葉扁舟，舟中6人神情迥異，栩栩如生，舟外遠山近樹，疏密有致。同時還刻有537字的《前赤壁賦》，字跡秀媚、工整清麗。阮文輝運用豐富的國畫知識和功力，創(chuàng)造“水墨寫意”、“仿名人書畫”、“彩雕”、“微刻”等技法，所雕刻的“150個兒童游戲圖”，“唐詩204首”，“敦煌飛天120身”及“桃源行”、“夜游圖”、“八仙歌”等4套6枚微雕葫蘆被定為國家珍品，由中國工藝美術館收藏，他也被國家授予工藝美術大師的稱號。他的微雕葫蘆被列為國家級珍品并為國家珍寶館收藏，手捏民俗泥人獲全國一等獎，均被稱為中國一絕。其美術和工藝品曾多次在國內(nèi)外展出和獲獎。他還長于詩、詞、散文和隨筆等寫作，著有《冷余詩草》、《走人風雨》、《藝術隨筆三百題》等。

阮氏微雕葫蘆也后繼有人，其子女阮琦、阮琳、阮力和弟子呂崇輝都是其中佼佼者。

（三）王氏家族及其成就

王家即王德山一脈，這也是直承李文齋技藝的唯一一個世家。王德山祖籍山東，清末時其父輩移居蘭州，以種地為生。王德山?jīng)]上過學，但他喜歡畫畫，且很有天賦，在李文齋死前一兩年才拜師學刻葫蘆，后來技藝大進，留下了不少傳世珍品，因其不識字，其作品刻好后，通常都是別人代為題款。王德山繼承了李文齋遺志，博采中國傳統(tǒng)畫技之長，仿刻出歷代名家的名畫作品，使雕刻葫蘆工藝更臻完美，題材更加廣泛，雕技更加精良。王德山刻葫蘆開始從民間走出國門，暢銷西歐各國。王德山的作品，曾在20世紀70年代被中國軍事博物館收藏;作品《抗美援朝》、《劉胡蘭》等被國家永久性收藏。20世紀70年代，王德山與其師兄陳唯一合作了許多作品。其中刻葫蘆《桃園問津》（詩配畫）也被國家收藏。

王德山有四個兒子，長子王家弟攻書畫，后來失蹤，下落不明;次子王玉山即王小弟的父親，在刻葫蘆方面也是行家里手;三子在北京，也以刻葫蘆為業(yè)，唯第四子脫離了祖上的技藝?！皩懸夂J”即是王家的第三代傳人王小弟的獨創(chuàng)技藝。近年來，王小弟的創(chuàng)作情況和作品屢屢見諸媒體。他的作品《張果老倒騎驢》，筆力拙樸，簡單意幽，用的就是“寫意”手法。以前的刻葫蘆只用針，全是線條組成的圖案，他既用針又用刀，線面結合，把中國畫的畫法和意境糅合在雕刻中，如一幅寫意水墨畫。