導(dǎo)語：如何才能寫好一篇刀馬旦信，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

微信單刪對(duì)方是不知道的。但是當(dāng)對(duì)方給你發(fā)信息時(shí)，系統(tǒng)會(huì)提示對(duì)方“你不是對(duì)方好友，請(qǐng)先發(fā)送好友驗(yàn)證”，這時(shí)對(duì)方才可以知道自己已經(jīng)把他給刪除了。

微信（wechat）是騰訊公司于2011年1月21日推出的一個(gè)為智能終端提供即時(shí)通訊服務(wù)的免費(fèi)社交程序，微信支持跨通信運(yùn)營商、跨操作系統(tǒng)平臺(tái)通過網(wǎng)絡(luò)快速發(fā)送免費(fèi)（需消耗少量網(wǎng)絡(luò)流量）語音短信、視頻、圖片和文字。同時(shí)，也可以使用通過共享流媒體內(nèi)容的資料和基于位置的社交插件“搖一搖”、“漂流瓶”、“朋友圈”、“公眾平臺(tái)”、“語音記事本”等服務(wù)插件。

微信提供公眾平臺(tái)、朋友圈、消息推送等功能，用戶可以通過“搖一搖”、“搜索號(hào)碼”、“附近的人”、掃二維碼方式添加好友和關(guān)注公眾平臺(tái)，同時(shí)微信將內(nèi)容分享給好友以及將用戶看到的精彩內(nèi)容分享到微信朋友圈。截止2016年12月微信的月活躍用戶數(shù)已達(dá)8.89億。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇2

想要查看已攔截信息的方法如下：首先解鎖手機(jī)，點(diǎn)擊手機(jī)的“信息”應(yīng)用。進(jìn)入信息頁面后，點(diǎn)擊右上角的“三個(gè)小黑點(diǎn)”按鈕，在彈出的頁面中點(diǎn)擊“騷擾攔截”選項(xiàng)，進(jìn)入后就能看到已攔截的信息以及內(nèi)容，同時(shí)還可以查看已攔截電話。

資料拓展：iPhone手機(jī)拉黑對(duì)方的步驟如下：解鎖手機(jī)，點(diǎn)擊手機(jī)“電話”應(yīng)用，進(jìn)入后點(diǎn)擊電話號(hào)碼后面的“i”圖標(biāo)按鈕，然后點(diǎn)擊“阻止此來電號(hào)碼”按鈕，這樣就將對(duì)方拉黑了。

iPhone手機(jī)取消拉黑的步驟如下：打開手機(jī)“設(shè)置”應(yīng)用，然后點(diǎn)擊“電話”應(yīng)用程序，進(jìn)入后點(diǎn)擊“來電阻止與身份識(shí)別”選項(xiàng)，接著點(diǎn)擊頁面右上角的“編輯”按鈕，之后點(diǎn)擊電話號(hào)碼前面的“-”按鈕，點(diǎn)擊彈出的“取消阻止”按鈕，最后點(diǎn)擊頁面右上角的“完成”按鈕，這樣就取消拉黑對(duì)方了。

篇3

關(guān)鍵詞：TRAD; 巴克碼PD; 全數(shù)字仿真; 單脈沖測(cè)角; 制導(dǎo)雷達(dá)

中圖分類號(hào)：TN95-34文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004373X(2011)21-0012-05

オ

Alldigital Simulation Platform Processed by Monopulse Barkercoded PD Radar

Seeker Information in TRAD Interference

WU Xiaoguang1, YANG Guang1, YAN Xingwei1, ZHANG Jun1, GAO Jing2

(1. ATR Laboratory, National University of Defense Technology, Changsha 410073, China;

2. China Airborne Missile Academy, Luoyang 471009, China)

オ

Abstract：

A novel alldigital simulation method is presented to demonstrate the antiTRAD problem with monopulse Barkercoded PD radar in airtoair combat scene. The approach can be used to generate the radar echo of airborne targets and TRAD who deploys typical jamming way, which is the basis of antijamming algorithm evaluation. Under the assumptions that the towed line can be treated as a rigid body in a steadyflying state, the method used to generate the kinematic state and radar echo of target and TRAD according to different scenarios such as noisetonoise attack, chasing attack and volley attack. Simulations validate the presented method.

Keywords： TRAD; Barkercoded PD; alldigital simulation; monopulse angle measurement; seeker radar

收稿日期：20110612

基金項(xiàng)目：武器裝備預(yù)研基金支持

0 引 言

美國蘭德公司曾在21世紀(jì)初預(yù)測(cè)，在未來的10年里，機(jī)載拖曳式有源雷達(dá)誘餌(Towed Radar Active Decoy,TRAD)將成為世界電子戰(zhàn)設(shè)備市場(chǎng)上增幅最大的產(chǎn)品。據(jù)報(bào)道，1999年3月美國對(duì)南聯(lián)盟實(shí)施的空襲中，美軍在其B1B轟炸機(jī)上裝備了ALE50拖曳式誘餌，致使南聯(lián)盟至少有10枚地空導(dǎo)彈被誘偏，有效地保護(hù)了其戰(zhàn)機(jī)的安全［1］。近年來，美英德等國更是加大了在TRAD方面的投入，完成了多種誘餌的研發(fā)、外場(chǎng)試驗(yàn)和定型等［24］，并開始大量裝備其各種戰(zhàn)機(jī)。蘭德公司的預(yù)測(cè)成為了現(xiàn)實(shí)。

拖曳式誘餌的使用對(duì)當(dāng)前空空導(dǎo)彈(AirtoAir Missile,AAM)制導(dǎo)雷達(dá)造成了很大威脅。目前，對(duì)抗TRAD干擾的主要技術(shù)手段包括采用復(fù)合制導(dǎo)體制［56］、具有抗欺騙能力的制導(dǎo)新體制和信號(hào)處理算法抗干擾［78］等，但無論是從體制上還是抗干擾算法上，其抗TRAD的有效性都缺乏一定的依據(jù)。這一方面是由于抗TRAD干擾問題本身的復(fù)雜性，另外一方面也是由于缺乏統(tǒng)一的驗(yàn)證評(píng)估平臺(tái)來對(duì)這些抗干擾手段進(jìn)行定量評(píng)估。

本文針對(duì)空空作戰(zhàn)場(chǎng)景下單脈沖巴克碼PD體制下制導(dǎo)雷達(dá)對(duì)抗TRAD干擾評(píng)估問題，提出了一種實(shí)現(xiàn)制導(dǎo)信息處理的全數(shù)字動(dòng)態(tài)仿真平臺(tái)，用于典型TRAD干擾樣式下飛機(jī)目標(biāo)誘餌雷達(dá)回波動(dòng)態(tài)生成和抗干擾算法性能的驗(yàn)證。文中基于穩(wěn)態(tài)時(shí)拖曳線剛體假設(shè)，針對(duì)迎頭、尾追和截?fù)舻鹊湫涂諔?zhàn)場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)了飛機(jī)運(yùn)動(dòng)學(xué)狀態(tài)動(dòng)態(tài)生成及TRAD伴飛狀態(tài)生成，進(jìn)一步可合成目標(biāo)和干擾的雷達(dá)回波。通過仿真說明了文中提出仿真方法的有效性。

1 單脈沖巴克碼PD雷達(dá)制導(dǎo)仿真平臺(tái)

單脈沖巴克碼PD制導(dǎo)雷達(dá)仿真平臺(tái)的基本框圖如圖1所示。系統(tǒng)主要由實(shí)體運(yùn)動(dòng)特性仿真、實(shí)體雷達(dá)特性仿真、雷達(dá)信息處理過程仿真、信息顯示及性能評(píng)估、框架流程控制及任務(wù)管理模塊5大部分組成。其中，框架流程控制及任務(wù)管理模塊(Framework Procedure Control & Task Management Module,FPC&TMM)是系統(tǒng)的核心，主要實(shí)現(xiàn)對(duì)各仿真模塊的有序調(diào)用和對(duì)仿真流程進(jìn)行控制(如仿真的開始、結(jié)束和暫停等)，此外該模塊還用于實(shí)現(xiàn)對(duì)全局?jǐn)?shù)據(jù)文件的操作和管理等。

2 目標(biāo)誘餌運(yùn)動(dòng)特性生成

圖2給出了戰(zhàn)機(jī)應(yīng)對(duì)來襲導(dǎo)彈的一般戰(zhàn)術(shù)，因此我們的標(biāo)準(zhǔn)仿真場(chǎng)景將主要針對(duì)迎頭和尾追場(chǎng)景。此外，由于戰(zhàn)斗機(jī)大的橫向機(jī)動(dòng)總是在單個(gè)平面內(nèi)完成的，故仿真場(chǎng)景設(shè)置主要針對(duì)水平和豎直平面內(nèi)的目標(biāo)橫向機(jī)動(dòng)兩種情形下的迎頭攻擊和尾追攻擊場(chǎng)景。截?fù)魣?chǎng)景和迎頭場(chǎng)景下的情形相同。

3 目標(biāo)誘餌系統(tǒng)雷達(dá)特性生成

在本平臺(tái)目標(biāo)電磁散射模型中，采用目標(biāo)多散射中心模型，用于快速生成目標(biāo)回波，這種方法用于驗(yàn)證雷達(dá)信息處理過程以及抗干擾算法的評(píng)估滿足精度要求。

設(shè)雷達(dá)發(fā)射脈沖寬度為T2，碼元時(shí)間寬度(子脈沖寬度)為T1(T2=PT1，P為巴克碼長度)；設(shè)t為一個(gè)積累幀中以第0個(gè)發(fā)射脈沖開始時(shí)間為起點(diǎn)的時(shí)間變量，則制導(dǎo)雷達(dá)的發(fā)射信號(hào)可以表示［9］為:

И

e(t)=∑M－1m=0∑P－1n=0emn(t－nT1－mTp)=∑M－1m=0∑P－1n=0emn(tmn)

(1)

И

式中：m為發(fā)射脈沖編號(hào)；M為目標(biāo)檢測(cè)所需要的相參積累脈沖個(gè)數(shù)；n為發(fā)射脈沖中每個(gè)子脈沖的編號(hào)；Tp為脈沖重復(fù)周期；tmn=t－nT1－mTp為以第m個(gè)脈沖中第n個(gè)子脈沖開始時(shí)間為起點(diǎn)的時(shí)間變量(0≤tmn

設(shè)雷達(dá)工作頻率為f0，b(n)(n=0,1,2,…,P-1)是長度為P=13的巴克碼序列，則第m個(gè)脈沖中┑n個(gè)子脈沖的信號(hào)形式可以表示為:

И

emn(tmn)=Acos2πf0tmn+1－b(n)2π+φmn,

0≤tmn≤T1

0,else

(2)

И

式中:Е摘mn=2πf0(mTp+nT1)+φ0。顯然，雷達(dá)發(fā)射信號(hào)相當(dāng)于一個(gè)頻率為f0的正弦連續(xù)波按Tp為周期截?cái)喑蓪挾葹門2的脈沖串，然后將每個(gè)脈沖串與b(t)相乘后(相位調(diào)制)的結(jié)果，可以表示為:

И

b(t)=∑M－1m=0∑P－1n=0bn(tmn)

И

式中：Уb(n)=－1時(shí)，bn(tmn)=－1；當(dāng)b(n)=1時(shí)，bn(tmn)=1。И

擴(kuò)展目標(biāo)雷達(dá)回波可表示為:

И

x(t)=∑M－1m=0∑P－1n=0∑Np=1Aprmn［t－nT1－mTp－

2(Rp－vmTp－vnT1－vtmn)c\](3)

rmn(u)=cos2πf0u+1－b(n)2π+

φ′mn

,

0≤u≤T1

0,else (4)

И

式中:v為目標(biāo)徑向速度;t是以該接收處理幀內(nèi)第0個(gè)脈沖周期的開始時(shí)間為起點(diǎn)的時(shí)間變量；m為一個(gè)接收幀內(nèi)的脈沖編號(hào);

φ′mn

=2πf0［mTp+nT1］+φ1；φ1為該接收處理幀內(nèi)第0個(gè)接收脈沖的第0個(gè)子脈沖相位；S為回波脈沖幅度；tmn是以幀內(nèi)第m個(gè)周期的發(fā)射脈沖中第n個(gè)子脈沖開始時(shí)刻為起點(diǎn)的時(shí)間變量;N表示目標(biāo)散射中心個(gè)數(shù);Ap為┑p個(gè)散射中心幅度;Rp為第pЦ鏨⑸渲行木嗬搿4舜γ揮鋅悸悄勘旮魃⑸渲行募淶淖動(dòng)效應(yīng)，認(rèn)為各散射中心的運(yùn)動(dòng)速度相同。

TRAD一般采用欺騙式干擾，主要包括簡單轉(zhuǎn)發(fā)干擾、距離拖引干擾、速度拖引干擾、距離菜俁茸楹賢弦干擾及調(diào)頻誘餌干擾等。它的工作機(jī)理是將載機(jī)傳送過來的含有假目標(biāo)的欺騙信號(hào)放大后直接發(fā)送回導(dǎo)彈來襲方向，在導(dǎo)引頭雷達(dá)上的反映為一個(gè)新目標(biāo)。因此，類似上述推導(dǎo)過程，干擾信號(hào)的形式如下所示:

И

Jmn(k)=J•exp{j［2πf┆dJkΔt+2πf┆dJmTp－

2πf0kJΔt+\[1－b(n)\]/2π］}(5)

max(kJ,k0)≤k≤min(kJ+NT－1,kf)

(6)

И

式中:J為干擾信號(hào)幅度，拖曳式有源誘餌一般是需要轉(zhuǎn)發(fā)假目標(biāo)信號(hào)，因此干擾信號(hào)的強(qiáng)度J大于目標(biāo)回波強(qiáng)度S;f┆dJ = 2vJ/λ為速度調(diào)制后的誘餌多普勒頻率，當(dāng)不采用速度門拖引式時(shí)，誘餌速度和載機(jī)速度相同，即f┆dJ=fd，但轉(zhuǎn)發(fā)誘餌會(huì)使f┆dJ逐漸偏離目標(biāo)真實(shí)多普勒頻率fd，從而在速度上將速度跟蹤波束拖開;kJ為誘餌距離拖引后對(duì)應(yīng)的采樣起始位置，kJ=2RJ/(cΔt)。其中：RJ為誘騙距離，與導(dǎo)彈和誘餌的距離R┆TD不同；RJ主要取決于誘餌轉(zhuǎn)發(fā)所加的時(shí)延。И

巴克碼脈沖壓縮雷達(dá)的一幀數(shù)據(jù)X=［xm(k)］M×kCП硎疚:

И

X=S•F(fd)•B(kT)•T(fd)+J•F(f┆dJ)•B(kTJ)•T(f┆dJ)+N•EM×kC

(7)

И

式中:

И

F(fd)=1000

0exp{j2πfdTp}00

螃螵鰳螵

00…exp{j2π(M－1)fdTp}M×M

(8)

B(kT)=00…b(0)…b(P－1)0…0

00…b(0)…b(P－1)0…0

螃螵鰳螵鰳螃螵鰳螵

00…b(0)…b(P－1)0…0M×kC(9)

…

0 1 … kT

T(fd)=1000

0exp{j2πfdΔt}…0

螃螵0

00…exp{j2πfdkCΔt}kC×kC

(10)

И

式中：S為目標(biāo)電磁散射矩陣；EM×kC為M行kC列高斯白噪聲矩陣。圖3給出了巴克碼脈沖壓縮雷達(dá)全數(shù)字仿真成像處理流程。經(jīng)采樣得到的基帶信號(hào)經(jīng)過巴克碼脈沖壓縮后，在對(duì)相同距離單元信號(hào)進(jìn)行相參積累處理就得到了距離多普勒成像結(jié)果。

4 仿真分析

整個(gè)仿真過程從初始化場(chǎng)景參數(shù)開始，然后根據(jù)┩4所示場(chǎng)景，對(duì)目標(biāo)和誘餌的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行模擬，得到目標(biāo)和誘餌的狀態(tài)信息，再根據(jù)目標(biāo)和誘餌的相對(duì)位置，結(jié)合導(dǎo)彈的比例制導(dǎo)規(guī)律得到導(dǎo)彈的狀態(tài)信息(位置和速度等)。根據(jù)它們的絕對(duì)信息，計(jì)算出其相對(duì)位置和速度參數(shù)，再把這些參數(shù)代入到雷達(dá)信號(hào)生成模塊，生成目標(biāo)和誘餌系統(tǒng)的雷達(dá)回波信號(hào)，并得到目標(biāo)和誘餌的距離捕嗥綻脹枷瘢如表1所示。此處假定雷達(dá)工作頻率為10 GHz，子脈沖寬度為0.5 μs，脈沖重復(fù)周期為25 μs，巴克碼編碼序列為［-1 -1 -1 -1 -1 1 1 -1 -1 1 -1 1 -1］，相參積累脈沖個(gè)數(shù)為256，數(shù)據(jù)處理幀周期為10 ms，干擾樣式為距離菜俁茸楹細(xì)扇擰＊

在迎頭場(chǎng)景下,剛開始可能目標(biāo)和誘餌的譜特征不太明顯(每個(gè)場(chǎng)景下的第一幅距離捕嗥綻脹枷)，但隨著導(dǎo)彈靠近目標(biāo)，目標(biāo)和誘餌在距離捕嗥綻掌矯嬤鸞シ擲耄不管是在速度維還是在距離維上。這主要是由于迎頭場(chǎng)景下，導(dǎo)彈是逐漸接近目標(biāo)和誘餌系統(tǒng)的，兩者的張角相對(duì)導(dǎo)彈逐漸增大，其距離特征的區(qū)別就顯得比較明顯。另外，迎頭場(chǎng)景下目標(biāo)和誘餌的多普勒差異也會(huì)變得比較大。圖5給出了通過單脈沖測(cè)角得到的仿真場(chǎng)景一中彈目視線角誤差在方位和俯仰平面內(nèi)的值以及彈目多普勒值，目標(biāo)和誘餌在距離多普勒平面上基本無法區(qū)分，這主要是由于目標(biāo)燦斬系統(tǒng)遠(yuǎn)離導(dǎo)彈，其本來微小的多普勒差異更加被削弱，距離上的差異也會(huì)顯得很小。這也是飛機(jī)使用戰(zhàn)術(shù)中盡量把迎頭和截?fù)魣?chǎng)景轉(zhuǎn)變?yōu)槲沧穲?chǎng)景才比較安全的一個(gè)重要原因。

お

5 結(jié) 論

本文針對(duì)空空作戰(zhàn)場(chǎng)景下單脈沖巴克碼PD體制下制導(dǎo)雷達(dá)對(duì)抗TRAD干擾評(píng)估問題，提出了一種用于實(shí)現(xiàn)單脈沖巴克碼PD制導(dǎo)雷達(dá)信息處理的全數(shù)字動(dòng)態(tài)仿真實(shí)驗(yàn)平臺(tái)。該平臺(tái)可用于直接轉(zhuǎn)發(fā)、距離拖引、速度拖引及距離菜俁茸楹賢弦等典型干擾樣式下飛機(jī)目標(biāo)誘餌雷達(dá)回波動(dòng)態(tài)生成和抗干擾算法性能的驗(yàn)證。在介紹TRAD干擾幾種典型干擾的數(shù)學(xué)模型和單脈沖巴克碼PD雷達(dá)全數(shù)字信息處理過程的基礎(chǔ)上，提出了制導(dǎo)信息處理全數(shù)字仿真方法與仿真框架。文末的仿真實(shí)驗(yàn)表明，文中提出的仿真平臺(tái)能夠?yàn)榭垢蓴_算法的評(píng)估提供數(shù)據(jù)源基礎(chǔ)，同時(shí)仿真結(jié)果證明了文中仿真框架的有效性。

參 考 文 獻(xiàn)

［1］王燕．拖曳式誘餌步入前臺(tái)［J］．電子戰(zhàn)技術(shù)文選，2000(3)：36.

［2］張文?。乱淮冗M(jìn)誘餌發(fā)揮出巨人作用［J］．電子偵察干擾，2001(2)：3942.

［3］金兆恂，王建濤．機(jī)載牽引式復(fù)合誘餌［J］．光電對(duì)抗與無源干擾，2003(1)：2426.

［4］立平．AN/ALE55光纖拖曳式誘餌取得新進(jìn)展［J］．航天電子對(duì)抗，2006,22(1)：38.

［5］李朝偉．拖曳式有源誘餌及相應(yīng)對(duì)抗技術(shù)初探［J］．電子對(duì)抗，2003,19(2)：3640.

［6］李朝偉．基于數(shù)據(jù)融合抗拖曳式有源誘餌方法研究［J］．航天電子對(duì)抗，2003，19(6)：1418.

［7］TURBYFILL M E, RUDD M A, MACK J L, et al. Active noise suppression in phased array radars using an antijamming optical beamforming system \[J\]. Proceedings of SPIE, 1995, 2481(141)．

［8］PARKER P, SWINDLEHURST A. Spacetime autoregre勃ssive filtering for matched subspace STAP \[J\]. IEEE Transactions on AES, 2003, 39(2): 510520.

［9］張軍.現(xiàn)代制導(dǎo)雷達(dá)離散時(shí)間信號(hào)處理［M］．長沙：國防科技大學(xué)出版社,2010.

作者簡介：

吳曉光 男，1982年出生，新疆庫爾勒人，碩士研究生。主要研究領(lǐng)域?yàn)橹茖?dǎo)雷達(dá)信息處理。

楊 光 男，1987年出生，黑龍江佳木斯人，碩士研究生。主要研究領(lǐng)域是制導(dǎo)雷達(dá)信息處理。

篇4

張蓓，主工小旦、刀馬旦。從藝20多年來，先后在《悟空借扇》《掛畫》《殺狗勸妻》《虞姬淚》《遲開的玫瑰》《大樹西遷》等劇目中塑造了眾多性格不同、生動(dòng)鮮活的舞臺(tái)形象，展現(xiàn)了她集文武花旦于一身的才能和風(fēng)韻。

七年“入戲”慢

泉涓涓而始流，張蓓的人生開篇，卻有著與戲曲背馳的向往。父親是貴州人，在西安工作，張蓓也在西安出生。因自小就喜歡唱歌跳舞，1980年考入陜西省戲曲研究院?！澳菚r(shí)還小，懵懵懂懂，進(jìn)院后學(xué)了一年多，還不知道自己學(xué)的是什么，之前沒接觸過秦腔，不知道除了歌曲還有這種音樂?！备赣H來自南方，家里平時(shí)講普通話，張蓓甚至連陜西話都說不好。這時(shí)，她才發(fā)現(xiàn)此“歌舞”，并非她所喜歡的歌舞，她有些猶豫了。堅(jiān)持還是放棄?

在研究院學(xué)習(xí)的7年中，張蓓夢(mèng)想過很多行當(dāng)，學(xué)化妝，學(xué)導(dǎo)演，學(xué)影視表演，甚至還去嘗試了拍電視……就是不想學(xué)戲。

一邊在矛盾中抉擇，一邊卻始終沒有放松練功與學(xué)習(xí)。當(dāng)時(shí)老師們也認(rèn)為她不僅自身?xiàng)l件好，而且在同班同學(xué)中也是出類拔萃的，是個(gè)難得的戲曲苗子。在老師的鼓勵(lì)和教導(dǎo)下，張蓓沒有放棄，一直堅(jiān)持戲曲學(xué)習(xí)。七年學(xué)成畢業(yè)時(shí)，張蓓的文化課和戲曲專業(yè)課成績名列全班第一。

畢業(yè)以后，張蓓開始在戲曲舞臺(tái)上飾演更多的角色。這個(gè)過程中，她才逐漸真正地深入到戲曲藝術(shù)的內(nèi)質(zhì)，觀察生活，體味劇情，思考人物。戲中的人物一次次地吸引了她、感動(dòng)了她、震撼了她，她覺得自己有責(zé)任讓這些人物在舞臺(tái)上復(fù)活。反向力量在改弦更張之后，具有更飽滿的張弛力。張蓓的內(nèi)心對(duì)戲曲生發(fā)出了一種難以割舍的情愫。

唱戲是件苦差事

較之于文戲，武戲是更苦的差事。

張蓓演的多是文武兼?zhèn)涞膭∧?，每排一出都要?jīng)過艱苦的訓(xùn)練。折子戲《掛畫》是張蓓的一個(gè)常演劇目，舞臺(tái)上她身腳輕捷、情態(tài)優(yōu)美、舉投流暢。而這些，都是張蓓用血汗磨礪而來的。

《掛畫》是梆子傳統(tǒng)劇《梵王宮》中的一折過場(chǎng)戲，短小精悍，非常吃功，涉及了唱、念、做、舞，手、眼、身、法、步各方面的表演功底。張蓓早就想嘗試，那時(shí)，她30歲。很多人勸阻她：這出戲技巧性太強(qiáng)，都是20歲出頭的年輕演員演的，現(xiàn)在練，挑戰(zhàn)性太大了，最后還不一定能練出來。張蓓卻不為所動(dòng)，她對(duì)自己有信心，“京劇名家關(guān)肅霜老師，去世三天前。60多歲高齡還在舞臺(tái)上表演難度極高的《水漫金山》呢，我才30歲，沒什么不可以的!”

從最基本的“椅子功”練起，先是單一的動(dòng)作。從椅子面跳到椅子扶手上，每天500個(gè)，后來提高到1000個(gè)，單一枯燥，跌了、撞了、扭了，站起來繼續(xù)練。經(jīng)過多半年的朝夕苦練，她終于掌握了戲中的全部技藝。《掛畫》搬上了舞臺(tái)，張蓓運(yùn)用“椅子功”和“蹺功”，加入手絹功、水袖功等與舞蹈技巧相結(jié)合，將少女迎接心上人到來的那種心花怒放的喜悅心情刻畫得惟妙惟肖，贏得了觀眾的熱贊。

如今。不管有沒有排練任務(wù)，張蓓依然每天去練功場(chǎng)堅(jiān)持練功，她時(shí)刻提醒自己，“刀馬旦，功是不進(jìn)則退”。

興趣是最好的老師

古人亦云：“知之者不如好之者，好之者不如樂之者”。張蓓選擇排演的每一個(gè)劇目，幾乎都源自于自己最個(gè)人化的喜好、興趣。《掛畫》如此，《虞姬淚》亦如此。

“《霸王別姬》的故事我很感興趣，十年前就開始在心里醞釀這出戲了。”最先“從梳理劇本開始，與專業(yè)編劇一起琢磨，前后修改七八稿；劇本定下來后，又找人創(chuàng)作唱腔和舞蹈?！睘榱嗽鰪?qiáng)劍舞動(dòng)作的柔美性，她反復(fù)琢磨，創(chuàng)造性地將水袖功加入進(jìn)去，經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，虞姬右手執(zhí)劍，左手舞動(dòng)長綢，純熟自然，一套劍舞，虞姬的柔情與剛毅并現(xiàn)。

塑造一個(gè)成功的角色，演員往往要經(jīng)歷停滯與自我超越的過程?！懊颗乓怀鰬颍加幸粋€(gè)困惑的階段，你要突破自己?！睆挠⒆孙S爽的“鐵扇公主”到多愁善感的“林黛玉”，從刁鉆潑辣的“焦氏”到優(yōu)雅高貴的“虞姬”，角色的跨度太大了，“到某一個(gè)階段，你就總是找不到感覺。”“但是再難都要堅(jiān)持下去，不能放棄?！?/p>

她安靜，持恒，不張揚(yáng)，因興趣而不斷排練、不停演出。2008年戲曲研究院個(gè)人專場(chǎng)演出時(shí)，張蓓連續(xù)演出了三場(chǎng)折子戲，劇目各不相同，連同事都為之驚訝，她會(huì)這么多的折子戲，有幾個(gè)劇目戲曲老師都沒看過。張蓓塑造的一系列戲曲女性形象，鐵扇公主、黛玉、虞姬、焦氏、耶律含嫣……每一個(gè)角色她都有所突破，能深入人心地體現(xiàn)出來。

在舞臺(tái)上表現(xiàn)真善美

藝術(shù)是真善美的結(jié)晶，傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)中，凝聚了中華民族的真善美。在戲曲舞臺(tái)上，張蓓一直主張展示美的東西。“堅(jiān)持盡最大努力賦予角色美的特質(zhì)”，“首先追求外部身段形體的美”。對(duì)“美”的忘我追求。使她細(xì)致講究得近乎苛刻，在舞臺(tái)上每一個(gè)轉(zhuǎn)身，每一個(gè)眼神，任何細(xì)微的動(dòng)與靜，張蓓都要在練功場(chǎng)對(duì)著鏡子反復(fù)琢磨半天，選擇觀眾視線中最美的角度和方式。

《殺狗勸妻》是秦腔傳統(tǒng)劇目《忠孝圖》中的一折戲。張蓓在戲中飾演“焦氏”，她將花旦與潑旦的程式動(dòng)作糅為一體，既輕盈飄灑，又粗獷奔放，以一種凝練了生活內(nèi)容而又輕松自然的表演，塑造出一個(gè)現(xiàn)代版的可愛的“焦氏”形象，既活潑又刁蠻，讓人恨不得、愛不得，活脫脫一個(gè)“野蠻媳婦”，令觀眾耳目一新。

“實(shí)際上這出戲不是我的行當(dāng)戲，但因?yàn)橄矚g，我想嘗試塑造一個(gè)全新的‘焦氏’?！薄拔艺J(rèn)為，‘焦氏’不是一個(gè)十惡不赦的壞人，而是一個(gè)讓人既可氣、又可愛的形象?！?/p>

因?yàn)樾拇嬲嫔泼溃挪辉赋蠡?，張蓓相信，“展示質(zhì)樸的生活真實(shí)，不過分夸張、不以丑化人物討笑于觀眾，生活本身的美，會(huì)讓觀眾開心的”。

“每排一出戲，我都要先從梳理劇本開始。因?yàn)楹芏鄠鹘y(tǒng)的劇本已經(jīng)不適合今天的生活了，要讓現(xiàn)代的觀眾接受，就必須有吸引他們的東西，必須接近他們的生活，這就需要我們對(duì)劇本進(jìn)行刷新。”

“沒有他們就沒有我的今天”

站在杭州余杭體育館，拿到梅花獎(jiǎng)的那一刻，張蓓無比激動(dòng)?！叭绻麤]有領(lǐng)導(dǎo)們給我搭起這樣一個(gè)公平競(jìng)爭(zhēng)的舞臺(tái)，如果沒有戲曲研究院青年團(tuán)――這個(gè)我30年置身其間而成長的優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)，如果沒有親人和朋友的奮力支持，我就沒有今天。”

篇5

在第二屆青年京劇演員擂臺(tái)賽中，侯宇憑借這出精彩的《對(duì)花槍》，奪得了“擂主獎(jiǎng)”。她全面地展現(xiàn)了老旦的唱念做打，其中“100句”的經(jīng)典唱段和一段“高撥子”更是讓人擊節(jié)贊賞。

《對(duì)花槍》講述了一段40年的恩怨情仇。隋朝末年，羅藝進(jìn)京趕考途中，病倒在姜家集，被姜桂芝父親救回家中。姜父讓女兒姜桂芝向羅藝傳授姜家花槍。二人日久生情，結(jié)為夫妻。一年后，羅藝再次赴京應(yīng)試時(shí)，姜桂芝已身懷有孕。離別后，由于兵荒馬亂，姜桂芝攜子離開家鄉(xiāng)，流落在龍口村。隋朝戰(zhàn)亂四起，音信難通，羅藝投奔瓦崗寨，又娶秦氏，生子羅成。40年后，瓦崗寨史大奈、尤俊達(dá)到龍口村借糧，姜桂芝因而得知羅藝在瓦崗寨，遂帶子羅松、孫羅煥投瓦崗以求團(tuán)聚。羅藝顧慮良多，矢口否認(rèn)和姜桂芝的姻緣。姜桂芝悲憤至極，在瓦崗寨眾將面前和羅藝比武對(duì)花槍。羅藝被姜桂芝打下馬來，羞愧難當(dāng)，認(rèn)妻謝罪。姜桂芝在眾人勸解之下與羅藝重歸于好，一對(duì)老夫妻又得團(tuán)圓。

在第四場(chǎng)中，侯宇游刃有余地表演了經(jīng)典唱段“100句”，全長23分鐘，將姜桂芝和羅藝的愛情故事娓娓道來。在學(xué)槍法的過程中，兩人情愫暗生，其中有一句“臊得我、臊得我臉兒紅，頭兒低，恨不得把頭藏進(jìn)那水缸里；羞答答、羞答答心兒跳不言語，甜滋滋的微笑表心意”。每當(dāng)唱到此處，觀眾的反響總是非常熱烈。

“這100句是作曲家關(guān)雅濃老師的經(jīng)典傳世之作，旋律起伏跌宕，唱腔高處高亢激昂，低處婉轉(zhuǎn)深沉，中音又相當(dāng)飽滿，要求演員具備極高的天賦?！焙钣钊缡钦f。這段唱雖長，但聽來毫不煩悶，反而蕩氣回腸。100句唱詞字字珠璣，飽含著姜桂芝無盡的回憶和深切的情感。伴奏音樂和幕后伴唱也可圈可點(diǎn)，烘托出姜桂芝大悲大喜的心境。這個(gè)智勇雙全、剛?cè)岵?jì)、有情有義的人物形象在老旦行當(dāng)中可謂獨(dú)樹一幟。

最后一場(chǎng)是《對(duì)花槍》的部分，姜桂芝唱了一段膾炙人口的高撥子：“空盼望，氣難忍，我好心傷?？鐟?zhàn)馬，提銀槍，足穿戰(zhàn)靴換戎裝。今日里我上戰(zhàn)場(chǎng)，來尋忘恩負(fù)義郎。這苦衷，對(duì)誰講，倒叫我又悲又恨又羞又惱怒火滿腔。結(jié)發(fā)之人他不認(rèn)，不認(rèn)兒孫喪天良。叫爾等你與我高聲嚷，叫羅藝快下山來對(duì)花槍。”

這一段高撥子悲憤激越中帶有蒼涼，極具感染力。侯宇的演繹堪稱完美，她準(zhǔn)確地掌控了人物特點(diǎn)，行腔細(xì)膩，通過行云流水的唱詞將感情宣泄而出。

在姜桂芝與羅藝臨陣對(duì)打時(shí)，她足蹬厚底，身扎大靠，將老旦的沉穩(wěn)與刀馬旦的干練融為一體，令人耳目一新。姜桂芝一掃人們思維定式中老態(tài)龍鐘的老旦形象，藝術(shù)風(fēng)格清新別致。打斗過程中唱與打并重，帶給觀眾強(qiáng)烈的視聽震撼。羅藝辯解：“千軍萬馬我敢闖，今日上陣我心內(nèi)慌。戰(zhàn)她不過我低聲講，你我有話好商量。離別后我曾多次寄書信，你的家鄉(xiāng)投信無門我無主張。”姜桂芝怒道：“花言巧語不必講，我心早被你刺傷。到此不為把你認(rèn)，我要來訓(xùn)教你這個(gè)負(fù)心郎?！?/p>

姜桂芝在追打羅藝的過程中，考驗(yàn)的是演員的跑圓場(chǎng)功底?！翱科觳粨u，需要腰間發(fā)力；穗子不動(dòng)，必須腳下穩(wěn)健。通過虛擬表演，體現(xiàn)人物打斗的外界環(huán)境——這是京劇高級(jí)的地方，什么都沒有，通過表演，你感覺有山有水，有險(xiǎn)境有臺(tái)階，一桌二椅可以千變?nèi)f化?！焙钣罱忉屨f。

篇6

[關(guān)鍵詞]湖南皮影戲 《人狼共舞》 創(chuàng)新 突破

湖南皮影戲歷史悠久，廣泛流傳于湖南民間。據(jù)傳起源于漢代（公元前206年――公元220年），現(xiàn)有的史料可考為北宋（公元960年――1127年），保留的傳統(tǒng)劇目有數(shù)百種，流派有：長沙皮影、澧縣皮影、衡山皮影、常寧皮影等。湖南皮影戲涵蓋了中國南方皮影的主要特征。由于長時(shí)期受到湖湘文化的熏陶，在其藝術(shù)造型風(fēng)格方面已經(jīng)逐步形成了地域性的特征，繼承浪漫神秘的巫楚文化遺風(fēng)，在雕刻上風(fēng)格多元化。從總體上看，皮影造型生動(dòng)夸張、優(yōu)美洗練，具有粗獷有力、線條流暢、淳樸、渾厚、堅(jiān)實(shí)等特點(diǎn)；雕刻刀法豐富，虛實(shí)結(jié)合，簡繁映襯，美學(xué)風(fēng)格與中國北方迥然不同；其表演細(xì)膩傳神， 動(dòng)作性強(qiáng)，劇中角色均由2個(gè)甚至3個(gè)人來操作完成，確保每一個(gè)動(dòng)作和表情都表演到位；角色行當(dāng)齊全，各行當(dāng)又有細(xì)分，如旦角又分青衣、花旦、瑤旦、刀馬旦、閨門旦等，且各有各的皮影表演程式。

隨著社會(huì)的發(fā)展，皮影戲幾千年來亙古不變的演出方式漸漸淡出了人們的眼簾。原來以唱念為主，表演為輔的劇目，逐漸被題材新穎，表演形式豐富多樣，更能滿足當(dāng)今社會(huì)審美需求的劇目所取代。2012年，湖南省木偶皮影藝術(shù)傳承中心的藝術(shù)家們?cè)诶^承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了一次大膽的藝術(shù)創(chuàng)作，新創(chuàng)大型皮影劇目《人狼同舞》，將古老的皮影與現(xiàn)代的藝術(shù)相結(jié)合，在繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)皮影表演藝術(shù)的基礎(chǔ)上，作了積極的探索，對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)、表演形式、表現(xiàn)手法等進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，以全新的面貌演繹傳統(tǒng)的皮影戲。在各類比賽中，《人狼同舞》過五關(guān)斬六將，先后獲得了湖南省“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、第21屆國際木偶皮影藝術(shù)節(jié)“最佳劇目獎(jiǎng)”、湖南藝術(shù)節(jié)“大獎(jiǎng)”的三大殊榮。小小的皮影戲究竟有何魔力能夠征服觀眾和評(píng)委？作為《人狼同舞》的主創(chuàng)人員和劇中“狼媽媽”的操縱表演者，我有著許多的感想與感悟。

一、舞臺(tái)設(shè)計(jì)

回顧《人狼同舞》的創(chuàng)作表演過程，可以說是我從事皮影表演藝術(shù)二十多年以來創(chuàng)作時(shí)間最長、表演規(guī)模最大、表演難度最高的戲了。

首先是舞臺(tái)尺寸大小的突破。說起皮影戲，給人的印象就是在一塊小屏幕后表演，傳統(tǒng)皮影戲的舞臺(tái)影框的尺寸，最多是長4.5米，寬1.8米，而《人狼同舞》采用三屏并立、多維視角的舞臺(tái)表現(xiàn)空間，設(shè)計(jì)可任意開合、分割、多畫面的皮影表演主窗口和輔助演出窗口。主屏幕影框長6.7米，寬2.3米。同時(shí)在主屏的左右兩側(cè)還有兩個(gè)同樣大小的副屏幕，尺寸是3.5米長，1.8米寬。其次除了表演皮影的影框，舞臺(tái)前區(qū)還有用實(shí)景搭建的大型森林景觀造型。此劇不僅有傳統(tǒng)的皮影布景設(shè)計(jì)，還結(jié)合了人戲舞臺(tái)的舞美造型，讓全劇在一個(gè)更生動(dòng)更直觀的環(huán)境中進(jìn)行，讓觀眾們走進(jìn)劇場(chǎng)就有了身臨其境的氛圍?？梢哉f，《人狼同舞》在表演形式上突破了傳統(tǒng)皮影戲平面二維的舞臺(tái)透視空間，創(chuàng)造了一個(gè)立體多維的三屏并立的舞臺(tái)表現(xiàn)空間。

二、表演形式

創(chuàng)造性地把影視藝術(shù)的一些元素和表演形式與皮影戲相結(jié)合，如蒙太奇手法的運(yùn)用，大膽地借鑒現(xiàn)代多媒體投影，電腦燈光與傳統(tǒng)皮影燈光的交替使用等表現(xiàn)手段，豐富了皮影藝術(shù)的表現(xiàn)力，使舞臺(tái)表演張力更大，人物更加活潑生動(dòng)，對(duì)拓寬傳統(tǒng)皮影藝術(shù)表現(xiàn)樣式無疑是具有革命性的意義。 這種創(chuàng)新與繼承并舉的演出形式在國際國內(nèi)的皮影戲舞臺(tái)上尚屬首次，這些創(chuàng)新手段既增添了演出的觀賞性，又沒有丟失傳統(tǒng)皮影的藝術(shù)性，反而更符合現(xiàn)代審美需求。同時(shí)表演區(qū)域的擴(kuò)大，從主屏幕最低點(diǎn)到最高處以及兩個(gè)副屏都是演員的表演區(qū)域，這突破了以往皮影戲基本在屏幕底部四五十公分高區(qū)域的表演位置。放大了尺寸的影框使皮影的比例也隨之加大，演員操縱表演得好，觀眾看得更清楚，如果表演不到位，觀眾更是一目了然。

三、細(xì)節(jié)的刻畫

這是一個(gè)充滿了愛的故事，深深地謳歌了人類和動(dòng)物，生命與自然和我們?nèi)祟愃瞥绲哪笎圻@一千古永恒的的主題。全劇八場(chǎng)戲，七十多分鐘。如何讓沒有生命的皮影在屏幕上表現(xiàn)得有血有肉，《人狼同舞》通過三屏并立的舞臺(tái)形式彌補(bǔ)了皮影戲不擅長表達(dá)人物復(fù)雜情緒和內(nèi)心情感的不足，同時(shí)演員在操縱表演上充分繼承發(fā)揚(yáng)了湖南皮影戲動(dòng)作細(xì)膩，表演惟妙惟肖的特點(diǎn)。作為“狼媽媽”的操縱表演者，為了把這個(gè)形象塑造好，很長時(shí)間我都沉浸在 “狼媽媽”的情感世界里。因?yàn)橹挥薪巧騽?dòng)了我，感染了我，才可能通過自已的操縱表演感動(dòng)觀眾。對(duì)“狼媽媽”這個(gè)角色的刻畫，我用“真，善，美”三個(gè)字來概括她的性格特點(diǎn)。對(duì)“狼媽媽”情感的理解和處理是由淡漸濃、循序漸進(jìn)、不斷升華。

篇7

魏長生（1745―1802），原名魏朝貴，字婉卿，行三，故又名魏三或魏三兒，人稱野狐教主。父早逝，幼困厄，靠母當(dāng)傭工為生。魏長生常去金堂北街三圣宮（陜西會(huì)館所在地）看戲，學(xué)秦腔花旦，十三歲隨舅父到西安船山鎮(zhèn)搭班，在陜西大荔一帶演出。他以后回到成都，在東較場(chǎng)口天涯石街與外地伶人同住。他先后參加幾個(gè)川戲班子，演花旦、青衣、刀馬旦，打下全能旦基礎(chǔ)。他虛心求教，刻苦練功，唱做念打，漸顯功力，幾年間學(xué)會(huì)了幾十出川劇，演出時(shí)聲情并茂，在戲班里嶄露頭角。

乾隆三十九年（1774年），三十歲的魏長生“新出琴腔”（在秦腔基礎(chǔ)上改革發(fā)展的四川梆子腔和早期的西皮腔）到北京“雙慶部”獻(xiàn)藝，“以《滾樓》一劇轟動(dòng)京城，豪兒、士大夫亦為心醉……一時(shí)歌樓觀者如堵，而京中‘王府’‘萃慶’‘大成’‘裕慶’‘余慶’‘保和’六大部，幾無人過問，或至散去?！保▍翘酢堆嗵m小譜》）自此，“凡王公貴族，以至詞垣粉署無不傾擲纏頭數(shù)千百，一時(shí)不得識(shí)魏三者，無以為人。”（昭梃《嘯亭雜錄》卷八）“近日京師梨園以川旦為優(yōu)人，幾不知有姑蘇矣！如在京者，萬縣彭慶蓮，成都鈧ス稹⒋鎦菅鈑穸、敘州張蓮官、邛州曹文達(dá)、巴縣馬九兒、綿州于三元、王升官，而最著為金堂魏長生，其徒陳銀官次之，幾于名振京師?！保ɡ钫{(diào)元《雨村詩話》卷一）當(dāng)時(shí)雙慶部壓倒京腔各班，薈萃于北京的秦、楚、滇、粵、晉、黔、燕、趙各地演員，紛紛向魏長生及其徒陳銀官觀摩學(xué)習(xí)，一時(shí)以魏長生為代表的蜀伶所演的秦腔，風(fēng)靡京華。在京城有一位京腔名旦白二，演潘金蓮葡萄架，“甚是嬌媚”，紅極一時(shí)，“自魏三《滾樓》一出，此劇停演”。吳太初《燕蘭小譜》卷三曾有詩惋惜白二遇到克星：“宜笑宜嗔百媚含，昵人嬌語自喃喃。風(fēng)流占斷葡萄架，可奈樓頭有魏三?！庇纱丝梢娢洪L生京城獻(xiàn)藝影響之大。

魏長生演花旦戲，內(nèi)容生動(dòng)，做工細(xì)膩，唱詞通俗易懂，腔調(diào)清新動(dòng)聽，伴以胡琴、月琴演奏，繁音促節(jié)，聲情并茂。他以男旦工旦行，又勇于創(chuàng)新，美化旦角化妝，改包頭為梳水頭、貼片子，創(chuàng)造踩高蹺技藝，旦角均戴網(wǎng)子、梳水頭，“與婦人無異?！苯竦┙腔瘖y仍沿襲此法。踩高蹺即腳下裝三寸金蓮，以展現(xiàn)婀娜多姿的女性身段。其現(xiàn)已廢除，唯川旦瓊蓮芳廢蹺不廢功，將踩蹺技藝化用于旦角舞蹈之中，更添美感。

魏長生一生苦心從藝，能戲甚多，善演喜劇，也能演悲劇。《鐵蓮花》《背娃入府》《香聯(lián)串》《縫褡膊》《銷金帳》《賣胭脂》《鐵弓緣》《烤火》《闖山》《別妻》等劇，皆其所長。作為“花部”（地方戲?。┑拇砣宋?，他博采眾長，兼收并蓄，融川劇、秦腔、京腔于一爐，“演戲能隨事皆出新意，不專用舊本”，創(chuàng)造人物“聲容真切，感人欲涕”（趙翼《檐曝雜記》卷二《梨園藝色》）。他因之被譽(yù)為“野狐教主”。

魏長生入京成名后頗為富裕，“豪俠好施”，“一振昔年萎靡之氣，鄉(xiāng)人之旅困者多德之?！保▍翘酢堆嗵m小譜》卷五）禮親王《嘯亭雜錄?卷八》稱：“長生雖優(yōu)伶，頗有俠氣，庚子南城火災(zāi)，西南有劍氣沖擊，長生因建文昌祠以厭勝?！庇帧凹{蘭太傅孫成安者……后遇事遣戍歸，貧無以立，長生常贈(zèng)恤之?！痹儆?，焦循《里堂詩集?哀魏三》詩序云：“有選蜀守者，無行李資。魏晚至，贈(zèng)以千金。守感極，問所欲。魏曰：“愿在吾鄉(xiāng)里作一好官?！薄拔盒院?，有錢每以濟(jì)貧士，士或賴之成名?！比A胥大夫《金臺(tái)殘淚記》卷三亦記：“魏長生，至今天下皆稱魏三官。豪俠好施，其居珠市口。傳有蜀某孝廉，以貧偶愁，坐其門闌，魏詢知，因留于家，且為求貴人，得縣令以去?！币陨戏N種，可見魏長生樂善好施，扶危濟(jì)困，精神感人。

就在這個(gè)時(shí)期，李調(diào)元與魏長生在京城相識(shí)相知，李雖比魏大11歲，卻都是性格豪放，志行高潔，酷愛戲曲，又是綿州同鄉(xiāng)，因而情投意合，一見如故，常在梨園、寓所、四川會(huì)館相聚，切磋技藝，暢敘鄉(xiāng)情，很快成為知己好友。

乾隆四十七年（1782年），魏長生的雙慶部在北京被誣以“冶妖邪”“奉旨入班”――與李調(diào)元被誣下獄幾乎同時(shí)――禁止演唱，魏長生一度被迫入昆戈班演出。

乾隆五十二年（1787年），魏長生由京城來到南方戲曲中心揚(yáng)州。這里經(jīng)濟(jì)繁榮，戲曲鼎盛，“花部”勃興――京腔、秦腔、弋陽腔、梆子腔、羅羅腔、二簧調(diào)異彩紛呈。魏長生搭當(dāng)?shù)卮篼}商江鶴亭的春臺(tái)班演出。由于他盛名遠(yuǎn)揚(yáng)，演戲能別開生面，到揚(yáng)州又紅極一時(shí)。李斗《揚(yáng)州畫舫錄》記載：“四川魏三兒，號(hào)長生，年四十，來郡城投江鶴亭，演戲一出，（春臺(tái)班）贈(zèng)以千金。嘗泛舟湖上，一時(shí)聞風(fēng)，妓舸盡出，畫槳相擊，溪水亂香。長生舉止自若，意態(tài)蒼涼?！崩钫{(diào)元的好友、“性靈派”詩人、史學(xué)家趙翼和魏長生曾在江鶴亭家中相見，特找他在《甌北集》中歌頌過的“四方名旦”之一的安慶人郝天秀與魏長生交流技藝，嗣后“采長生之秦腔”、“得魏三兒之神”轉(zhuǎn)相效法，染及鄉(xiāng)隅。

乾隆五十五年（1790年），魏長生又到蘇州搭班演出，當(dāng)?shù)乩グ嘧拥軤?zhēng)相觀摩學(xué)習(xí)，奉以為師。

乾隆五十七年（1792年），魏長生在揚(yáng)州、蘇州等地演出五年后回到成都，仍住東較場(chǎng)附近天涯石街，同各部伶人（唱各種聲腔的藝人）毗鄰而居，切磋技藝。與魏長生同時(shí)的成都舉人楊燮在《錦江竹枝詞》中記，“魏三在省城唱戲時(shí)，眾不以為異，及至京都，則名聲大噪矣?！边€說他“有別宅，在成都東較場(chǎng)口，臺(tái)榭頗佳?！辈①x詩曰：“無數(shù)伶人東角住，順城房屋長丁男。五童神廟天涯石，一路芳鄰近魏三。”回到成都后，魏長生曾在成都及附近郊縣進(jìn)行演出，對(duì)川劇發(fā)展貢獻(xiàn)巨大。這期間他在成都向于北京結(jié)識(shí)的同鄉(xiāng)好友李調(diào)元寫信問候。李調(diào)元曾在金堂衙署的筵席上乘著酒興，吟成了兩首五律《得魏婉卿書》：

魏王船山客，久別自燕京。

忽得錦官信，來從繡水城。

謳推王豹善，曲著野狐名。

聲價(jià)當(dāng)年貴，千金字不輕。

傅粉何平叔，施朱張六郎。

一生花底活，三日坐中香。

假髫云霞膩，纏頭金玉相。

《燕蘭》誰作譜？名獨(dú)殿群芳。

“魏王船”用曹公載妓船的典故，借以契合魏長生的姓氏、職業(yè)?！熬脛e自燕京”追憶當(dāng)年在京師的交往深情。“繡水城”指金堂，因縣境有繡水河自新都流入。“王豹”句用“王豹處于淇而河西善謳”的典故，既與“野狐”巧對(duì)成趣，亦寓有魏長生回川必將推動(dòng)四川戲曲發(fā)展之意。何平叔即曹魏時(shí)的美男子何宴，張六郎指“貌似蓮花”的武則天女皇的男寵張昌宗?！堆嗵m》指清人吳太初《燕蘭小譜》，一部重要的清代梨園史料書，書中將魏長生列為群芳之冠。這兩首詩多處活用典故，極寫詩人對(duì)老友故交魏長生的仰慕和友情，令人感動(dòng)。

從揚(yáng)州回到四川以后，魏長生樂善好施、造福桑梓的事跡甚多。其一，他在金堂城廂南門外二里川鄉(xiāng)河上修建大石橋，方便交通。今橋上還刻有“魏朝貴修橋一座”的大字。其二，他帶頭集資在成都華興正街修建梨園公所――老郎R，使四川伶人有演出場(chǎng)所。老郎廟遺址即今天悅來茶園、錦江劇場(chǎng)，人稱川劇戲窩子，常有川劇演出，戲迷眾多。

嘉慶五年（1800年）春，魏長生“復(fù)入京師理舊業(yè)”，加入徽班高朗亭（月官）“三慶部”演唱，時(shí)年五十五，“發(fā)髯髯有須矣，日攜其十余歲孫登歌樓，眾人矚目?！蔽洪L生年逾半百，“聲宏如舊，風(fēng)韻彌佳”，“登場(chǎng)一出，聲價(jià)十倍?！保ā秹?mèng)華瑣簿》）

嘉慶七年（1802年）迎春日（農(nóng)歷三月初三），魏長生演《背娃入府》，下場(chǎng)即氣絕，享年五十七歲。他成名時(shí)頗為富裕，由于樂善好施，扶危濟(jì)困，花錢很多，逝世時(shí)“卻貧無以殮，受其惠者為董其喪，始得歸柩于里。”（昭梃《嘯亭雜錄》）他最終歸葬于金堂繡川河大石橋畔。

魏長生博采眾長，勇于創(chuàng)新，是文武兼長的全能旦演員。小鐵笛道人曾在京多次觀看魏長生演出《香蓮串》等戲。他在《日下看花記》中贊揚(yáng)魏長生“聲容如舊，風(fēng)韻彌佳，演武技?xì)饬κ??！辈㈩}詩二首云：

英雄兒女一身兼，老去登場(chǎng)志苦嚴(yán)。

繞指柔合剛百煉，打熊手是玉纖纖。

海外咸知有魏三，清游名播大江南。

幽魂遠(yuǎn)赴綿州道，知己何人為脫驂。

對(duì)魏長生文武兼工聲情并茂的藝術(shù)特點(diǎn)和聲名遠(yuǎn)播知己眾多的藝術(shù)成就，作了精煉的概括和高度的評(píng)價(jià)。清代著名戲劇理論家焦循還寫了《哀魏三》古詩和序，對(duì)魏長生這位德藝雙馨的蜀伶泰斗表示深切的悼念，詩云：

花開人共看，花落人共惜。

未有花開不花落，落花莫要成狼藉。

可憐如舜顏，瞬間霜生鬢。

可憐火烈光，瞬間成灰燼。

長安市上少年多，自夸十五能嬌歌。

嬌歌一曲令人醉，縱有金錢不輕至。

金錢有盡時(shí)，休使囊無資。

紅顏有志時(shí)，休令顏色衰。

君不見，魏三兒，

當(dāng)年照耀長安道，此日風(fēng)吹墓頭草。

篇8

一、從京歌入手。選擇當(dāng)代學(xué)生喜聞樂見的音樂形式，引導(dǎo)學(xué)生了解京劇有關(guān)的知識(shí)，挖掘京劇的內(nèi)涵。例如：我選擇了《唱臉譜》、《北京一夜》等近幾年流行的帶京味的通俗歌曲，讓學(xué)生邊學(xué)唱邊體昧京劇的韻味。在學(xué)唱《唱臉譜》時(shí)，結(jié)合歌詞屏顯各種人物形象，讓學(xué)生對(duì)京劇多彩的臉譜產(chǎn)生新奇感。五顏六色的臉譜象征著劇中人物的性格、品質(zhì)、角色和命運(yùn)，了解臉譜可以幫助我們理解劇情、認(rèn)識(shí)人物。我們可以設(shè)計(jì)互動(dòng)小游戲――給顏色找出相應(yīng)的性格，以調(diào)動(dòng)學(xué)生參與的積極性。如紅色――忠義、英勇；黃色――驍勇、兇悍；黑色――正直無私、剛直不阿；白色――陰險(xiǎn)疑詐、飛揚(yáng)跋扈；綠色――頑強(qiáng)、暴躁；藍(lán)色――剛強(qiáng)、驍勇；紫色――剛正、沉穩(wěn)；金、銀色――各種神怪。臉譜藝術(shù)歷史悠久，起源與面具有著密切的關(guān)系。接著課件演示勾勒臉譜的順序：先勾邊線再涂染，先從白色人手，再涂其他顏色，按照由淺入深的順序涂，最后著墨色。課后讓學(xué)生動(dòng)手自制喜歡的臉譜當(dāng)面具，過一把京劇表演的癮。這樣在輕松感受京劇藝術(shù)美的同時(shí)，京劇已悄然走近他們。

二、從京劇的頭飾、服飾、扮相入手。許多學(xué)生是因?yàn)橄矚g京劇華美精致的頭飾、服飾裝扮才開始喜歡京劇的。男生看到京劇人物穿著虎皮．畫著大花臉覺得威風(fēng)；女生則特別羨慕青衣、旦角的美麗扮相。這時(shí)，教師不妨順著學(xué)生的思路，從服飾、裝扮入手，了解京劇的四大行當(dāng)，了解各行當(dāng)?shù)姆诸?、表演及唱腔特點(diǎn)。例如：旦行中的“花旦”(出示劇照)，一般著短衣，褙子加長裙，頭飾絢麗，多扮演天真活潑或放蕩潑辣的青年婦女，在表演上注重做工和念白，如《紅娘》中的紅娘，《春草闖堂》中的春草等?！拔涞被颉暗恶R旦”(出示劇照)，可分成兩大類：1．短打武旦，穿短衣裳，一般不騎馬，表演上重做工和念白，還有一種特殊的技巧，就是打出手，如《打店》的孫二娘等；2．長靠武旦，裝扮和武生差不多，也穿靠服，頂盔貫甲，大多騎馬，多扮演女俠、女將甚至女仙、女妖等精通武藝的女性角色，重做工和念白，表演時(shí)往往還伴隨著熱鬧的鑼鼓點(diǎn)，烘托場(chǎng)上的氣氛，如《戰(zhàn)金山》中的梁紅玉等。人物一出場(chǎng)，從服飾、扮相上就可以大體揣摩出人物性格、角色、身份、朝代等。繼而吸引學(xué)生去欣賞、分析，判斷自己猜測(cè)的是否準(zhǔn)確。京劇特有的裝扮藝術(shù)可以引領(lǐng)學(xué)生興致勃勃地去了解京劇。

三、從欣賞當(dāng)代新秀演唱的京劇名段入手。新秀的精彩演唱比較能迎合大眾的口味，抓牢學(xué)生的視線。例如：我選用了星光大道2006年殺出的一批黑馬――男扮女裝的李玉剛演唱的《霸王別姬》、《貴妃醉酒》及由此曲而作的原創(chuàng)歌曲《新貴妃醉酒》。接下來再介紹同為男兒身的中國四大名旦：梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生，學(xué)生會(huì)很有興趣地聽下去。我還選用了京劇童星――四歲女孩劉小源演唱的《野豬林》、《智斗》選段，七歲男孩王陶陽演唱的《空城計(jì)》、《文昭關(guān)》、《珠簾寨》等選段，讓學(xué)生在輕松的欣賞中感受京劇唱腔及表演的五彩紛呈、‘精彩奇特，京劇也會(huì)走進(jìn)他們的內(nèi)心世界。

四、從感人、曲折的故事情節(jié)入手。一個(gè)感人的故事情節(jié)，即使用我們聽不大懂的方言敘述，也會(huì)讓我們?nèi)谌肫渲?，為之?dòng)容。京劇凝聚了儒家的精華思想，如忠孝仁義、愛國主義、家庭倫理等，非常有利于培養(yǎng)學(xué)生的道德情操、文化修養(yǎng)。如《三娘教子》，教育孩子要好好讀書，做個(gè)有用的人；《岳母刺字》教育兒子精忠報(bào)國。這些都很容易引起學(xué)生的共鳴。京劇以唯美的表現(xiàn)形式，讓學(xué)生在潛移默化中接受美育教育和傳統(tǒng)道德觀念的熏陶。

五、從欣賞詩歌人手。在各種文藝形式中，詩歌是最活潑、最有親和力的一種。它語言凝練而形象，具有鮮明的節(jié)奏、和諧的音韻，富于音樂美。例如：我選用《京劇是詩》這首介紹京劇藝術(shù)審美特征的詩，來幫助學(xué)生領(lǐng)悟京劇中虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)形式?！啊慌e杯，一次宴會(huì)。一轉(zhuǎn)身，行程萬里。時(shí)空的跳躍，濃縮于虛虛實(shí)實(shí)?！垩健呐穑寡健目奁??？鋸埖拿溃畹拿?。超越著生活的模擬。就說手吧，那是感情的觸角―性格的旗語。……槳，意識(shí)著船；鞭，渲染著馬；邊鑼是水；更鼓是夜。意象紛呈，物象轉(zhuǎn)移。京劇是詩，詩是京劇……”這美的詩歌會(huì)很自然地激發(fā)起學(xué)生的想象，引領(lǐng)他們?nèi)ヌ骄吭姼柚械捻嵨?，自我詮釋詩歌的?nèi)涵，促使他們對(duì)京劇的認(rèn)識(shí)上升到一定的高度。

六、從選擇自己喜歡的唱段入手。以學(xué)生自由選擇為主要形式，投其所好，調(diào)動(dòng)學(xué)生參與的積極性，激發(fā)其學(xué)習(xí)熱情。例如：課前，我先對(duì)學(xué)生熟知、喜歡的京劇唱段作個(gè)調(diào)查，做好課前準(zhǔn)備。課堂上，選其中四首《空城計(jì)》、《蘇三起解》、《今日痛飲慶功酒》、《都有一顆紅亮的心》欣賞。而后根據(jù)個(gè)人愛好，選擇適合自己演唱的京劇選段，憑借學(xué)生手中的播放器分組練習(xí)，教師巡回指導(dǎo)。待下節(jié)課練習(xí)成熟后，就開展小組間的京劇演唱比賽。他們的唱腔、表演雖然不太到位，但聽自己同學(xué)的演唱，他們都格外認(rèn)真，時(shí)而跟唱、時(shí)而鼓掌，課堂氣氛真是輕松而愉快。相信在教師的指引下，他們會(huì)更多地了解京劇、接受京劇進(jìn)而傳承京劇藝術(shù)。

七、從傳統(tǒng)京劇與現(xiàn)代京劇的對(duì)比人手。因?yàn)閷?duì)比可以發(fā)現(xiàn)區(qū)別，顯現(xiàn)自身的特點(diǎn)，在對(duì)比中可以更好地探究京劇的發(fā)展。例如：先選好欣賞曲目，如傳統(tǒng)京劇選段《包龍圖打坐在開封府》和現(xiàn)代京劇選段《智斗》。再提示學(xué)生從扮相、唱腔、伴奏等方面找出傳統(tǒng)京劇與現(xiàn)代京劇的區(qū)別。欣賞完兩個(gè)選段后，讓學(xué)生在討論中尋求答案。最后教師歸納總結(jié)：1．扮相不同。傳統(tǒng)京劇有臉譜，比較程式化，根據(jù)人物性格化妝；而現(xiàn)代京劇沒有臉譜，化妝比較簡單。2．唱腔不同。傳統(tǒng)京劇需套用曲牌，靠定式來填詞，唱腔、韻味比較難把握；現(xiàn)代京劇，增加現(xiàn)代氣息的音調(diào)，根據(jù)詞的多少來寫唱腔，貼近生活，唱腔、韻味較易把握。3．伴奏不同。傳統(tǒng)京劇伴奏是“絲竹樂”，常用三大件――京胡、京二胡、月琴；現(xiàn)代京劇的伴奏是樂隊(duì)編制，以管弦樂為主。傳統(tǒng)京劇與現(xiàn)代京劇這么一對(duì)比，不僅讓學(xué)生對(duì)京劇發(fā)展有了了解，還加深了他們對(duì)中國民族戲劇藝術(shù)的感情，并主動(dòng)參與設(shè)想京劇的未來。

八、從兵法全書“三十六計(jì)”入手。屏顯“三十六計(jì)”并簡介，從選聽的京劇唱段中，讓學(xué)生分析選用“三十六計(jì)”中的哪一種或幾種，啟發(fā)調(diào)動(dòng)學(xué)生靈活的思維。如選擇京劇唱段《我正在城樓觀山景》：司馬懿兵至西城，諸葛亮身邊無兵無將，情急之下設(shè)空城計(jì)退敵(第三十二計(jì)“空城計(jì)”)?！冻啾谥畱?zhàn)》：1．蔣干盜書，周瑜巧用反間計(jì)殺了精通水戰(zhàn)的叛將蔡瑁、張?jiān)?第三十三計(jì)“反間計(jì)”)；2．周瑜打黃蓋，一個(gè)愿打，一個(gè)愿挨，讓黃蓋假投降，去點(diǎn)火(第三十四計(jì)“苦肉計(jì)”)；3．周瑜讓龐統(tǒng)向曹操獻(xiàn)上鎖船之計(jì)，以解曹軍水上訓(xùn)練的不適應(yīng)，實(shí)則讓火攻之計(jì)更顯神效(第三十五計(jì)“連環(huán)計(jì)”)。要求一提出，課堂上學(xué)生的注意力就非常集中。欣賞完后，意見一致的同學(xué)頗有成就感；意見不統(tǒng)一的，他們就分析、爭(zhēng)論……課堂氣氛非?；钴S。這招在“三十六計(jì)”中應(yīng)是第十七計(jì)“拋磚引玉”吧。

篇9

關(guān)鍵詞:抗戰(zhàn)前；北平雜志；梅蘭芳；藝術(shù)形象；旦角明星化；文人趣味；民眾口味

中圖分類號(hào)：J805文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1927年，梅蘭芳34歲，當(dāng)選“四大名旦”之首。次年，北京改名北平，結(jié)束了它的國都身份。1932年，梅蘭芳遷居上海。八年抗戰(zhàn)期間，他先后蟄居香港、上海，畜須明志，息影舞臺(tái)。直到1945年抗戰(zhàn)勝利，才重返舞臺(tái)。因此，從1928年到1937年，恰逢北平雜志劇評(píng)風(fēng)氣盛行，梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)日臻圓熟、聲譽(yù)斐然的一個(gè)時(shí)期，雜志以其注重評(píng)論、圖文并茂的特色，記錄下了有關(guān)梅蘭芳與京劇、京劇的“根城”[注:語，轉(zhuǎn)引自龔和德《京劇與上?！芬晃?，原載《上海戲劇》。]北平這三者的若干毀譽(yù)與影像。

抗戰(zhàn)前北平的雜志里，梅蘭芳的形象是顯赫的、豐富的、矛盾的，京劇在那個(gè)特殊歷史時(shí)期面臨的內(nèi)憂外患，梅蘭芳無一例外地需要應(yīng)對(duì)，他身上集中的毀譽(yù)、爭(zhēng)論、影像，構(gòu)成了這一時(shí)期媒體賦予他的獨(dú)特形象。

一、雜志催生新的捧旦文化

大眾媒介興起之前，捧角主要靠的是人際傳播，一個(gè)好角能不能紅，關(guān)鍵看有沒有人力捧，有沒有造成口耳相傳的巨大聲勢(shì)。梅蘭芳回憶平生第一次赴滬演出時(shí)說：

那時(shí)上海的報(bào)紙上劇評(píng)的風(fēng)氣，還沒有普遍展開。這許多觀眾的口頭宣傳，是有他們的力量的。我后來在館子里露演的成績，多少是受這一次堂會(huì)的影響的。[注:參見梅蘭芳《第一次到上海首演》一文，梅蘭芳著《移步不換形》，百花文藝出版社，2000年版，第34頁。]

梅蘭芳在滬正式演出之前，先在楊家唱過一次堂會(huì)，博得了滿堂彩。這時(shí)的捧角方式，正在從“口頭宣傳”向“報(bào)紙上劇評(píng)的風(fēng)氣”嬗變。報(bào)刊的興起，打破了口耳相傳的格局，使捧角文化發(fā)生了新的變化[注:有關(guān)文人與旦角關(guān)系的變化，參見葉凱蒂《從護(hù)花人到知音――清末民初北京文人的文化活動(dòng)與旦角的明星化》一文，陳平原、王德威編著《北京：都市想像與文化記憶》，北京大學(xué)出版社，2005年版。]，這一點(diǎn)早在梅蘭芳的前輩譚鑫培身上就能看得很清楚：

譚鑫培的時(shí)代，剛巧是中國社會(huì)進(jìn)化史上的一個(gè)偉大的時(shí)代；因?yàn)楹退纳瑫r(shí)，中國報(bào)紙業(yè)也由萌芽而漸如春筍怒發(fā)般地生長出來了。報(bào)紙上有了關(guān)于譚鑫培的記載和批評(píng)，銷路就會(huì)擴(kuò)大起來，比登載八國聯(lián)軍入北京的消息還更有人注意些；因此，鑫培的名聲不但隱然駕慈禧太后和光緒皇帝而上，且隱然駕中華民族而上。[注:參見劉守鶴《譚鑫培專記》一文，《劇學(xué)月刊》，第一卷第十一期，1932年11月。]

名角的名氣之大，蓋過了處于政治高位的統(tǒng)治者，這是很值得琢磨的現(xiàn)象[注:市民在娛樂方面的興趣高過對(duì)于政治的興趣，戲曲明星擁有比統(tǒng)治者更高的知名度。]。譚鑫培時(shí)代尚且如此，到了梅蘭芳，名角與報(bào)刊的關(guān)系更加密切，新變也悄然發(fā)生：劇評(píng)的風(fēng)氣起來了，捧旦成為雜志捧角的重頭戲，雜志催生并承載了新的捧旦方式。

譚鑫培后老生的衰頹和王瑤卿后旦角的勃興，鮮明地反映在敏感的新聞紙上。雖然比不上后來的電視，但是，與當(dāng)時(shí)的報(bào)紙、廣播相比，雜志顯然更注重視覺上的美觀和享受，特別是畫報(bào)――如北京畫報(bào)、世界畫報(bào)、燕華畫報(bào)等――更是亟需悅?cè)搜勰康念}材，旦角正迎合了雜志這方面的需求。

雜志無法提供聽唱的條件，那是廣播的特長，但老生的好首先靠聽，光看是不行的；旦角呢，形象、舞姿、服裝本身就很好看，符合雜志尤其是畫報(bào)的需求。在梅蘭芳的時(shí)代，旦角已經(jīng)唱做并重，僅有嗓子而沒有扮相，那是不大中用的。因此，注重視覺上的美觀和享受的雜志上風(fēng)氣一轉(zhuǎn)，由捧老生轉(zhuǎn)而推重旦角，而畫報(bào)上則全被旦角的照片（劇照、時(shí)裝照）和評(píng)論湮沒了。這里需要補(bǔ)充的是，雜志和報(bào)紙同為文字媒體，為什么單單強(qiáng)調(diào)雜志注重視覺上的美觀和享受呢？這還要從報(bào)、刊二者不同的功能來看。報(bào)紙以新聞取勝，讀者閱讀報(bào)紙的首要目的在獲取信息；雜志以評(píng)論見長，強(qiáng)調(diào)對(duì)于事物的見解和態(tài)度。更重要的，閱讀雜志往往給讀者營造一種休閑的氣氛，因而雜志的編輯者盡可能地為閱讀者提供美感和閱讀享受。

其次，就讀者的欣賞口味而言，這一時(shí)期雜志受眾中女性人數(shù)的增加，也是促成雜志捧旦的一個(gè)原因。社會(huì)風(fēng)氣開化，女性受教育者增加，她們從家庭邁入公共場(chǎng)所；專業(yè)化的商品生產(chǎn)，使得城市女性從繁重瑣碎的家務(wù)勞動(dòng)中部分地解脫出來，可能有余暇參與娛樂活動(dòng)。女性觀眾與戲院里傳統(tǒng)的推重老生的受眾相比，更愛看獨(dú)具陰柔之美的旦角，“這不僅起因于旦角藝術(shù)在美學(xué)上有特殊的表現(xiàn)能力，對(duì)這一特點(diǎn)本身的認(rèn)識(shí)，實(shí)際上是對(duì)旦角的一種新的解釋與定位”[注:參見葉凱蒂《從護(hù)花人到知音――清末民初北京文人的文化活動(dòng)與旦角的明星化》一文，陳平原、王德威編著《北京：都市想像與文化記憶》，北京大學(xué)出版社，2005年版，第128頁。]。以上說到的種種情形，同樣刺激了雜志的女性受眾的增加，加強(qiáng)了雜志捧旦的力度。

這一時(shí)期，雜志里的評(píng)論談到旦角的新變，好采用觀眾立場(chǎng)說。名旦王瑤青（即王瑤卿，筆者注）在《論歷年旦角成敗的原因》里分析到：

自前清同光時(shí)代……在那個(gè)時(shí)候，看戲的人，對(duì)于旦角分的狠清楚，青衫子只講聽唱，在相貌與念白做工上，全不甚注意，對(duì)花旦才看相貌與做工……到了庚子以后……在這個(gè)時(shí)期，看戲的眼光，對(duì)青衣花旦的門類不甚分清了，看青衣戲也得有做工與念白，還得有扮相，對(duì)花旦一門，也得有嗓子能唱幾句，才歡迎，在這數(shù)年內(nèi)，青衣花旦可以混合著唱，抱定一門唱的人，就有些吃虧了，由民國元年往后戲界觀念更大改變了，看戲的人，單有一部份，首先要講扮相，然后才講身段唱白……演戲的時(shí)間（指旦角的藝術(shù)生命，筆者注），雖然這么短，唱戲的人僅有扮相，一點(diǎn)真實(shí)本領(lǐng)沒有，看戲的人照樣，還是不歡迎。[注:原載《劇學(xué)月刊》第1卷第3期，1932年3月。]

追究旦角藝術(shù)生命縮減的原因，只依據(jù)一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)――看戲人的眼光。對(duì)觀眾心理的揣摩，對(duì)觀眾輿論的看重，是這一時(shí)期雜志劇評(píng)的一個(gè)顯著特征。如果說旦角改革反映了戲曲商業(yè)化的趨勢(shì)，那么劇評(píng)的新變也體現(xiàn)了雜志在商業(yè)化浪潮中的取舍決斷。有人提出，旦角的勃興，是大眾媒介與民眾口味合謀的產(chǎn)物，“蓋舊日之京腔戲，亦當(dāng)時(shí)之混合物，而以君主為本位者也。民國后之京腔戲，則為一種新的混合物，而以社會(huì)觀眾為本位者也。”[注:參見周志輔《北平皮黃戲前途之推測(cè)》一文，《劇學(xué)月刊》，第2卷第2期，1933年2月。]

雜志催生出新的捧旦文化，這個(gè)捧的意思是含而不露的，因?yàn)橛c舊日的捧角決裂，它首先要摒棄的就是“捧”這個(gè)字，轉(zhuǎn)而向“評(píng)”的方面發(fā)展。因?yàn)椤芭酢背３Ｊ桥c“堂子”等不大光彩的歷史聯(lián)系在一起的，在一般士大夫搖旗吶喊捧角的時(shí)代過去以后，劇評(píng)作為新興的媒體力量把握了戲曲輿論的大旗。在[XC;%42%42]聽花、蘇少卿、徐凌霄等人的大力提倡和親身實(shí)踐中，劇評(píng)的風(fēng)氣起來了，并發(fā)展為報(bào)刊的獨(dú)特的文體形式。北平時(shí)期的劇評(píng)，多以涉嫌捧角為恥，多標(biāo)榜自己科學(xué)、客觀的批評(píng)立場(chǎng)，有的劇評(píng)還專門談“捧角”的害處：“而社會(huì)的捧角目的，也只不過捧他的技術(shù)，而不是捧藝術(shù)；并不希望他成功一個(gè)藝人，而是希望他十足成功一件和犬馬之好一般的娛樂品。所以演員充其量不過是一個(gè)藝匠。即是出去扛一個(gè)博士牌位回家，也只是一個(gè)匠博士而已！這個(gè)豈是我們應(yīng)希望的？” [注:參見慧深《如何對(duì)待一個(gè)舊戲演員》一文，《劇刊》（又名《戲劇周刊》），第1期，1933年9月。]在慧深看來，藝人與藝匠的區(qū)別，在于重藝術(shù)還是重技術(shù)，只有懂得藝術(shù)的演員，才是好的藝人。對(duì)“藝術(shù)”二字的看重，是當(dāng)時(shí)劇評(píng)界一種普遍的態(tài)度。

劉守鶴說，“二十世紀(jì)是簇新的科學(xué)時(shí)代了；在這時(shí)代里，感情的戲劇評(píng)論已經(jīng)失去了權(quán)威，一切都需要用科學(xué)方法來批評(píng)和論斷了”[注:參見劉守鶴《譚鑫培專記》一文，《劇學(xué)月刊》，第一卷第十一期，1932年11月。]，所以，程硯秋生在報(bào)刊更發(fā)達(dá)的年代卻遠(yuǎn)不如譚鑫培幸運(yùn)，“程硯秋是這個(gè)時(shí)代的伶人，他要在這科學(xué)勢(shì)力籠罩著的劇壇上站穩(wěn)腳步，所要緊的是他自己要在學(xué)術(shù)上與技巧上去不斷地努力，立于時(shí)代的使命之下，以藝術(shù)原理和實(shí)效來貢獻(xiàn)給大眾，絕不是憑著一般士大夫觀眾搖旗吶喊的捧場(chǎng)所能獲得真實(shí)的成功”[注:參見劉守鶴《譚鑫培專記》一文，《劇學(xué)月刊》，第一卷第十一期，1932年11月。]?！翱茖W(xué)”、“藝術(shù)”儼然已成了這一時(shí)期的兩面旗幟。

二、形象之顯赫：新的旦角及其明星化

繼譚鑫培和王瑤卿之后，有人把當(dāng)時(shí)的京劇界比喻為“‘女主’臨朝，乾綱乃衰”[注:參見蘇少卿《四小名旦論》，轉(zhuǎn)引自葛獻(xiàn)挺《“四大名旦”產(chǎn)生的經(jīng)過和背景（四）》一文，《中國京劇》，2007年第4期。]，旦角演員梅蘭芳生在這樣的時(shí)代，自然被賦予了更多的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。梅蘭芳之所以能夠在眾旦角中脫穎而出，很重要的一個(gè)原因是他創(chuàng)造了新的旦角，繼而成為新的旦角里的明星，這一時(shí)期北平雜志中的梅蘭芳，明星形象十分耀眼。

梅紹武這樣總結(jié)父親一生在京劇上的改革：

他于是在一大批學(xué)識(shí)淵博的知識(shí)分子和親友同行的協(xié)助和支持下，開始整理傳統(tǒng)劇目，改革旦角表演藝術(shù)，把“青衣”、“花旦”、“閨門旦”、“刀馬旦”等演技融于一體，開創(chuàng)了戲路寬闊、剛?cè)岵?jì)的“花衫”行當(dāng)。

應(yīng)該說，旦角的新變始于王瑤卿而不是梅蘭芳，但是，在創(chuàng)制古裝戲方面，梅蘭芳顯然超越了他的前輩，在旦角行當(dāng)乃至整個(gè)京劇界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。前文說到，“科學(xué)”、“藝術(shù)”已成為這一時(shí)期的兩面旗幟，特別是藝術(shù)的原則更是被一再強(qiáng)調(diào)。梅蘭芳、程硯秋等旦角演員重視藝術(shù)上的不斷探索與創(chuàng)新，但這并非他們單槍匹馬能夠做到的，他們和雜志之間還有賴一座橋梁的銜接，那就是文人軍團(tuán)。

在新的時(shí)代，文人們以不同于傳統(tǒng)士大夫的嶄新身份參與到旦角的演藝生涯，為雜志和旦角藝術(shù)都輸入了新鮮血液。當(dāng)時(shí)，梅蘭芳的周圍聚集了大批文人，像馮耿光、齊如山等人，是梅一生的摯友，梅在回憶錄中一再提到他們對(duì)自己的支持和幫助。這些人不僅多有權(quán)勢(shì)、地位，能夠給梅經(jīng)濟(jì)上的支持，有的還是綴玉軒的成員，常常參與梅劇創(chuàng)作，他們?yōu)槊诽m芳出謀劃策，通過對(duì)京劇及梅劇藝術(shù)原則的彰明和研究來扶助他。

梅蘭芳的文人軍團(tuán)在梅劇藝術(shù)的整理和創(chuàng)新上，達(dá)到了一定的深度。為了發(fā)現(xiàn)中劇精義，好進(jìn)一步光大之，齊如山等人在研究中國戲曲的藝術(shù)原則上面著實(shí)煞費(fèi)苦心，形成了獨(dú)特的見地?！侗本┊媹?bào)》特辟“齊如山戲劇作品?？?，集中介紹他在戲劇上的研究成果，還刊載了齊如山數(shù)篇戲劇研究文章，如《戲劇作品圖繪緣起》、《說古裝》、《古舞與戲劇之關(guān)系（上）》[注:“齊如山戲劇作品?？?，參見《北京畫報(bào)》第2卷第67期，其余參見第2卷第67期、第96期，第3卷第101期。]等，幫助讀者了解戲曲藝術(shù)的原則和梅蘭芳在古裝戲上的創(chuàng)新：

余于前清光緒年間，屢在歐洲各國觀劇，攝覽既多，每嘆吾國戲劇，組織法之簡單，且不自然?！诒藭r(shí)即立意探索中劇之精義……研詢數(shù)年，頗有所得。久之知其果有精義在焉。精義為何？以美術(shù)化三字，可以括之。美術(shù)化者為何？因其諸事，皆有美觀之規(guī)定，不以像真為能也。

“美術(shù)化”是齊如山對(duì)中國戲曲作出的精辟概括，梅蘭芳對(duì)古裝戲的創(chuàng)制，正是依據(jù)了這一原則，從服裝、舞姿到表情、手勢(shì)，無一不美觀動(dòng)人。

在扶助梅蘭芳進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新的同時(shí)，文人們還特別善于和媒體打交道，他們看重報(bào)刊在民間的巨大影響力。葉凱蒂認(rèn)為，文人與媒體的合作是“利用公眾輿論樹立旦角明星形象，使文人藝術(shù)趣味得以擴(kuò)展到大眾文化中”[注:參見葉凱蒂《從護(hù)花人到知音――清末民初北京文人的文化活動(dòng)與旦角的明星化》一文，陳平原、王德威編著《北京：都市想像與文化記憶》，北京大學(xué)出版社，2005年版，第133頁。]；與此同時(shí)，文人的身份完成了從“一般士大夫”向劇評(píng)人的轉(zhuǎn)換：

媒體的介入最明顯也最令人吃驚的后果是，旦角的知音與支持者從臺(tái)前退居于幕后，成為明星旦角的策劃人。另外一個(gè)后果是，文人開始以劇評(píng)家的身份進(jìn)入到報(bào)業(yè)中去?！鸬男Ч麑?shí)際上促進(jìn)了媒體戲劇批評(píng)的逐漸職業(yè)化。[注:參見葉凱蒂《從護(hù)花人到知音――清末民初北京文人的文化活動(dòng)與旦角的明星化》一文，陳平原、王德威編著《北京：都市想像與文化記憶》，北京大學(xué)出版社，2005年版，第132頁。]

齊如山等人常常與媒體合作，宣傳梅劇，以梅劇團(tuán)游美一事為例，在《梅蘭芳游美記》中，齊如山多處提到：

用了很多方法到美國宣傳，如與那里新聞界、雜志社通信，寄相片等。[注:參見齊如山口述，齊香整理《梅蘭芳游美記》，遼寧教育出版社，2005年版，第3頁。]

最后做了一百多篇臨時(shí)送各報(bào)館宣傳的文字。此外，把預(yù)備梅君沿路接待新聞?dòng)浾邥r(shí)，應(yīng)該發(fā)表的談話，也做了幾十篇。[注:參見齊如山口述，齊香整理《梅蘭芳游美記》，遼寧教育出版社，2005年版，第23頁。]

在芝加哥換車，只有一個(gè)多鐘頭的耽擱，可是新聞?dòng)浾弑銇砹耸畮孜?。[注:參見齊如山口述，齊香整理《梅蘭芳游美記》，遼寧教育出版社，2005年版，第130頁。]

這是文人軍團(tuán)在美國媒體上積極推介京劇及梅蘭芳藝術(shù)的情況；北平方面，以《北京畫報(bào)》為例，齊如山于游美期間向該刊頻頻寄回稿件，詳細(xì)描述梅劇團(tuán)在美演出情形、梅蘭芳酬謝各界人士以及獲得博士學(xué)位的經(jīng)過[注:參見《北京畫報(bào)》：“河北省政府要人歡送梅蘭芳劇團(tuán)攝影”（第2卷第67期），“梅蘭芳最近在紐約國家劇院出演之戲單”、《海外梅訊（一）、（二）》（第2卷第77期、80期），《海外梅花霏雪錄》（第2卷第78期），“梅劇團(tuán)游美專號(hào)（一）、（二）”（第2卷第82期、84期），《空前熱烈之事實(shí)（一）、（二）、（三）》（第2卷第84期、85期、86期），《飛來福別莊小住記（上）、（二）、（下）》（第2卷第89期、90期、91期）、《飛來福別莊中之梅蘭芳》（第2卷第92期），《波摩那大學(xué)贈(zèng)與梅蘭芳文學(xué)博士之經(jīng)過（一）、（二）、（三）》（第2卷第93期、94期、95期），《檀香山梅訊（一）、（二）》（第2卷第97期、98期），《喜喪交集之梅博士》（第3卷第104期），《游美歸來之梅蘭芳》（第3卷第105期）。]。另外，在當(dāng)時(shí)頗有影響之《世界畫報(bào)》也登載了其中的部分通訊。這種來稿照登的方式，幾乎談不到什么雜志的態(tài)度，或者說，齊如山等人的態(tài)度就是雜志的態(tài)度，文人軍團(tuán)把握了在媒體上書寫旦角歷史的權(quán)力。雜志所需要的，是這些報(bào)道、照片能夠造出一個(gè)轟動(dòng)、熱烈的主題，也就是我們今天所謂的“名人效應(yīng)”或“話題效應(yīng)”，以增加雜志的銷量及其在讀者中的知名度。

媒體與新的旦角的聯(lián)姻，造成的另一個(gè)不同尋常的后果，就是旦角的明星化。文人、票友、大眾、媒體，共同參與了這場(chǎng)轟轟烈烈的造星運(yùn)動(dòng)，其顯著特征之一就是明星旦角的私生活和演藝事業(yè)一樣受到熱切關(guān)注，甚至成為提升雜志銷量的廣告招貼。以梅蘭芳為例，在1928年的《北京畫報(bào)》中，刊有多幅展示梅私人生活的照片，如“梅蘭芳綴玉軒之回廊”、“梅蘭芳之十七歲小影”、“梅蘭芳的家庭”、“上影為梅蘭芳在廣州高宅擊高夫球時(shí)所攝”、“芝蘭近影”（指梅蘭芳與夫人福芝芳的合影，筆者注）、“梅室福芝芳及其長子保琛”、“北戴河海濱之梅蘭芳”[注:參見《北京畫報(bào)》第一卷第9期、第21期、第26期、第27期、第33期、第42期、第49期。]等，他的住宅、他的家庭、他的休閑生活，這些與戲曲無關(guān)的題材，都由于讀者對(duì)于明星的興趣而被津津樂道。

借助雜志把自己的藝術(shù)見解公之于眾，培養(yǎng)大眾對(duì)于戲曲藝術(shù)的趣味，以美術(shù)化的精義為指導(dǎo)創(chuàng)制更加美觀的戲劇作品，是梅蘭芳時(shí)代文人新的捧角方式，他們更懂得琢磨觀眾的心理，精通與媒體打交道的方式，甚至本身就是媒體倚賴的劇評(píng)人。正是借助文人軍團(tuán)的牽線搭橋，梅蘭芳憑借新的旦角藝術(shù)在戲曲舞臺(tái)上站穩(wěn)腳跟，并成為雜志上一顆耀眼的明星。

實(shí)際上，20世紀(jì)20年代，明星化的浪潮并不局限于京劇中的旦角行當(dāng)，準(zhǔn)確地說，梅蘭芳的明星化只是這個(gè)浪潮的一個(gè)縮影。在摩登的上海，蝴蝶剛剛在明星公司雜志所舉辦的電影皇后的票選中勝出，一個(gè)新鮮的種族――“追星族”――也應(yīng)運(yùn)而生。雜志中梅蘭芳顯赫的明星形象，使得他創(chuàng)制古裝戲、出訪海外等行動(dòng)，所產(chǎn)生的影響不再局限于他本身，而是震動(dòng)著整個(gè)京劇圈子乃至舊劇界。

三、形象之豐富：創(chuàng)制古裝戲與發(fā)掘昆曲舊劇

梅蘭芳的聲名鵲起，與他銳意革新，順應(yīng)時(shí)代受眾的審美眼光密不可分。翻開這一時(shí)期的雜志，從梅蘭芳不可勝數(shù)的劇照和劇評(píng)中，可見其在試驗(yàn)時(shí)裝戲、創(chuàng)制古裝戲、發(fā)掘昆曲舊劇等多方面進(jìn)行的大膽嘗試。

梅蘭芳改革之路的起點(diǎn)是他第一次到上海演出。那時(shí)媒體的影響力在戲曲界已經(jīng)有目共睹，所以，19歲的梅蘭芳隨王鳳卿來到上海，首要的幾件事之一就是拜訪報(bào)界的人士：

那時(shí)拜客的風(fēng)氣，還沒有普遍流行。社會(huì)上的所謂“聞人”和“大亨”也沒有后來那么多。鳳二爺只陪我到幾家報(bào)館去拜訪過主持《時(shí)報(bào)》的狄平子、《申報(bào)》的史量才、《新聞報(bào)》的汪漢溪。 [注:參見梅蘭芳《第一次到上海首演》，見梅蘭芳著《移步不換形》，百花文藝出版社，2000年版，第32頁。]

這幾家都是滬上響當(dāng)當(dāng)?shù)膱?bào)館，外地來滬的演員當(dāng)然希望得到他們的支持。這些事務(wù)一旦妥當(dāng)，梅蘭芳全身心地投入唱戲。他先是在楊家的堂會(huì)上博得了好彩頭，隨后在丹桂第一臺(tái)正式登臺(tái)亮相，贏得了觀眾的認(rèn)可。經(jīng)老生王鳳卿推薦，許少卿答應(yīng)讓他唱一次大軸子。梅蘭芳是用心來準(zhǔn)備這次得來不易的演出機(jī)會(huì)的：

從這里很容易看得出觀眾的眼光，對(duì)于青衣那些……專重唱工，又是老腔老調(diào)的戲，仿佛覺得不夠勁了。他們愛看的是唱做并重，而且要新穎生動(dòng)一路的玩藝兒。……我是青衣的底子，會(huì)的戲雖然不少，大半是這類抱肚子傻唱的老戲。那這些戲來壓臺(tái)，恐怕是壓不住的。 [注:參見梅蘭芳《第一次到上海首演》，見梅蘭芳著《移步不換形》，百花文藝出版社，2000年版，第37頁。]

為迎合上海觀眾的口味，梅聰明地放棄了“抱肚子苦唱”（王瑤卿語）的青衣做派，現(xiàn)學(xué)了一出刀馬旦戲《穆柯寨》壓臺(tái)，結(jié)果反響很好。之后，梅觀看了歐陽予倩等人組織的春柳社演出的話劇，思想上受到很大震動(dòng)，回到北京，他正式開始編演新戲。

從1914年起，梅蘭芳等以社會(huì)時(shí)事為題材，編演了反映婦女受壓迫、婚姻不自由以及反對(duì)迷信的一系列時(shí)裝新戲，如《孽海波瀾》、《宦海潮》、《一縷麻》、《鄧霞姑》和《童女?dāng)厣摺返?，其中《一縷麻》中林紉芬（梅蘭芳飾，筆者注）的劇照廣為雜志登載。

但是，梅蘭芳時(shí)裝戲的試驗(yàn)并沒有如古裝戲那樣在刊物上引起普遍的感想，廣為登載的林紉芬（《一縷麻》的女主人公，梅飾）劇照也往往只憑借梅新穎的時(shí)裝造型引人注目。京劇時(shí)裝戲采用戲曲的形式，穿著的卻是現(xiàn)代的時(shí)裝，音樂和動(dòng)作、服裝之間無法和諧地配合，演員也被束縛住了手腳，念白遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于唱，所以只能是曇花一現(xiàn)。但是，即便只就藝術(shù)上的意義而言，時(shí)裝戲的試驗(yàn)也并非只在證明“此路不通”，它與中國話劇的早期形態(tài)有著千絲萬縷的聯(lián)系，這一點(diǎn)將在下文談到。

真正在雜志上大放異彩的，是梅蘭芳的古裝戲。這里所說的“古裝戲”，也叫古裝新戲，是梅蘭芳及其文人朋友的創(chuàng)造，即由旦角穿著古人的服裝表演歌舞劇，“對(duì)戲劇雖算是創(chuàng)作，而在另方面說，卻正是反古運(yùn)動(dòng)” [注:參見齊如山口述，齊香整理《梅蘭芳游美記》，遼寧教育出版社，2005年版，第29頁。]。其實(shí)，在“戲劇中，昔猶無此種裝束，且衣裳制法，幾成失傳” [注:參見齊如山《說古裝》一文，《北京畫報(bào)》，第96期，1930年7月15日。]，“我們現(xiàn)在對(duì)古裝的印象，全由古代的石刻書籍，和古人畫的幾幅仕女圖得來”，所以“在十幾年前，我（齊如山，筆者注）同梅君和幾位朋友設(shè)法把這樣式創(chuàng)制出來，由梅君在戲臺(tái)上穿出，卻極受觀客的歡迎，現(xiàn)在已經(jīng)風(fēng)行全國了?！?[注:參見齊如山口述，齊香整理《梅蘭芳游美記》，遼寧教育出版社，2005年版，第27頁。]

穿著新創(chuàng)制的古裝、載歌載舞，旦角的改革翻開新的一頁。古裝戲的創(chuàng)制，使欣賞戲曲的人不僅在“聽”戲，更要“看”戲。梅蘭芳的服裝、舞姿、身段、表情，無一不向著美觀、準(zhǔn)確、細(xì)膩、傳神的標(biāo)準(zhǔn)看齊。古裝戲的成功在劇評(píng)界贏得了熱烈的反響，古裝戲的劇照也隨之占據(jù)了各個(gè)畫報(bào)的醒目位置。

抗戰(zhàn)前北平雜志中梅蘭芳形象之豐富，很大程度上還因?yàn)樵谕鈬搜劾?，他已成為中國乃至東方文化的象征，是一位擁有國際聲譽(yù)的藝術(shù)家。以1930年的游美演出為例，梅劇團(tuán)赴美演出期間，齊如山給國內(nèi)各報(bào)刊寄回大量圖文，《北京畫報(bào)》借此對(duì)梅蘭芳游美做了全程報(bào)道。[注:詳見《北京畫報(bào)》第82期（1930年5月10日）、第90期（1930年6月27日）、第93期（1930年7月6日）、第94期（1930年7月9日）、第99期（1930年7月24日）、第105期（1930年8曰11日），以上各期采用齊如山寄自美國的稿件，詳細(xì)描述了梅蘭芳游美期間的演出情形、梅蘭芳與美國各界人士的交往以及波摩那大學(xué)贈(zèng)與梅蘭芳文學(xué)博士學(xué)位的經(jīng)過等。]梅蘭芳游美劇目的巨大成功，得益于齊如山等人對(duì)世界眼光的認(rèn)識(shí)，得益于他們對(duì)于昆曲的再次發(fā)掘。“齊如山的基本途徑是通過昆曲，他把這種在19世紀(jì)末被文人視為雅文化的藝術(shù)形式，再次注入到京劇中。”[注:陳平原主編。]蕓子在《梅蘭芳在美之成功》中頗自得地表示：

余前深信梅蘭芳在美演唱昆曲，為成功之最大原素。果然在紐約所演之劇，而以刺虎為最受歡迎，至于續(xù)演者，亦以鬧學(xué)，思凡，及劉連榮之蘆花蕩諸劇，占重要部份。則知昆曲在世界劇上，確占有重要地位，實(shí)能代表中國劇也。復(fù)經(jīng)梅蘭芳以優(yōu)美的歌唱與身段，供人觀聽，亦足使世界人士，對(duì)于中國劇有深刻之認(rèn)識(shí)。 [注:原載《北京畫報(bào)》，第82期，1930年5月10日。]

這里所說的“余前深信”，是指蕓子在該畫報(bào)第67期《梅蘭芳游美之觀察》中的預(yù)言：

昆曲之優(yōu)美，現(xiàn)在大多數(shù)之美國人士，已公認(rèn)其能為代表中國文學(xué)音樂之歌舞劇。梅之昆劇，早有湛深研究，其歌舞劇，亦足以代表近代中國劇一般之新趨勢(shì)。俱足使歐美人認(rèn)識(shí)中國舊劇，而得一新評(píng)價(jià)焉。

為了籌備赴美演出，梅蘭芳、齊如山等人對(duì)西人看戲的心理琢磨得很多，盡管多數(shù)人“主張華美燦爛的歌舞劇，因?yàn)榇┝藰O華美的衣服，載歌載舞，的確可以使人賞心悅目”，但齊如山認(rèn)為，“這種戲的扮相，不能完全代表中國劇，并且也不能盡梅君技藝的能事，所以不愿梅君全演新創(chuàng)的戲”，猶豫未定之時(shí)，齊得到了張彭春的支持，最終決定“多用舊劇”。這才有了后來在紐約“拿《刺虎》作殿軍，最前用《汾河灣》，又因歐美人歡迎梅君的舞式，所以又特將《盜盒》的劍舞加入”[注:參見齊如山口述，齊香整理《梅蘭芳游美記》，遼寧教育出版社，2005年版，第67頁。]的安排?；谶@一時(shí)期文人與雜志千絲萬縷的聯(lián)系，劇評(píng)人的很多意見和文人軍團(tuán)的看法是相通的，雜志所構(gòu)建的梅蘭芳的豐富的形象，正是建立在梅蘭芳及其文人軍團(tuán)不懈探索的基礎(chǔ)上的。

四、形象之矛盾：卷入新戲與舊戲的爭(zhēng)論

西學(xué)東漸的思潮從19世紀(jì)就源源不斷地影響中國，深入國民特別是知識(shí)分子的思想，的闖將《新青

年》同人對(duì)新舊戲的論爭(zhēng)就特別醒目[注:參見張厚載、、錢玄同、劉半農(nóng)、獨(dú)秀《新文學(xué)與中國舊戲》（4卷6號(hào)），《文學(xué)進(jìn)化觀念與戲劇改良》（5卷4號(hào)），傅斯年《戲劇改良各面觀》（5卷4號(hào)）、《再論戲劇改良》（5卷4號(hào)）。張厚載《我的中國舊戲觀》（5卷4號(hào)），周作人、錢玄同《論中國舊戲之應(yīng)廢》（5卷5號(hào)）等文。轉(zhuǎn)引自陳平原著《思想史視野中的文學(xué)》，見陳平原、山口守編著《大眾傳媒與現(xiàn)代文學(xué)》，新世界出版社，2003年版。]。京劇作為舊戲曲的代表，自然淪為當(dāng)時(shí)革命派的靶子，盡管有擁護(hù)國粹者的奮起力保，也不免按照現(xiàn)代的眼光來革新一番，好在與新劇的對(duì)陣中不致一敗涂地。那么首要的當(dāng)然是拋卻捧角舊習(xí)，轉(zhuǎn)而彰明國劇藝術(shù)的原則?，F(xiàn)代意義上的戲曲研究始自王國維的《宋元戲曲史》。王國維學(xué)貫中西，他給“戲曲”一詞下的定義是：“戲[FL）]

曲者，謂以歌舞演故事也。”[注:參見［新西蘭］孫孜著《中國戲曲跨文化研究》，中華書局，2006年版，第157頁。]齊如山等人在旦角革命的年代，重申這一精義，足見“美觀”的“歌舞”對(duì)于新的旦角的重要意義；而一再強(qiáng)調(diào)“不以像真為能也”，正是相對(duì)于西劇寫實(shí)主義的風(fēng)格而言。梅蘭芳的古裝戲，無論服裝還是舞姿，都把“美觀”與“歌舞”發(fā)揮到淋漓盡致。

隨著中西交流的日益頻繁，中國戲劇界對(duì)西劇的理論與實(shí)踐都更加了解，涌現(xiàn)了不少關(guān)于新劇的雜志。所謂新劇、西劇，即話劇；所謂舊劇，即中國的傳統(tǒng)戲曲，特別是“國劇”京劇。上面談到，在這一時(shí)期，以梅蘭芳為代表的名角為新劇之風(fēng)所觸動(dòng)，在京劇內(nèi)部進(jìn)行了多方的嘗試與改革，編演了時(shí)裝戲、古裝戲等多種樣式。無論是舊戲的研究者，還是站在新戲這一邊的眼光，都從各個(gè)層面對(duì)京劇給出了自己的評(píng)判。

有替戲曲打抱不平的：

中國戲劇之描寫深刻，范圍廣大，材料豐富，比寥寥的幾部小說，超越十倍，為什么“南枝向暖北枝寒”戲劇就不能與小說同登新文化的“龍門”？[注:參見閣《補(bǔ)充悔廬的話》，《劇學(xué)月刊》，第一卷第一期，1932年1月。]

閣還非常辯證地看待新與舊的關(guān)系，他談到：

世間事原有個(gè)“相反相成”的道理，所以攻擊“舊劇”者，也未嘗不是中國戲劇的功臣?！纱吮憧梢月?lián)想到一般過于迷信伶工，醉心腔板的舊先生們，亦常于不知不覺中，做了中國戲劇的罪人。[注:參見閣《補(bǔ)充悔廬的話》，《劇學(xué)月刊》，第一卷第一期，1932年1月。]

這樣的立場(chǎng)，印證了《劇學(xué)月刊》以“劇學(xué)”立名的本來之意：“（一）本科學(xué)精神對(duì)于新舊彷徨中西雜糅之劇界病象，疑難問題，謀適當(dāng)之解決。（二）用科學(xué)方法，研究本國原有之劇藝，整理而改進(jìn)之，俾成一專門之學(xué)，立足于世界學(xué)術(shù)之林”[注:參見凌霄《劇學(xué)月刊述概》，《劇學(xué)月刊》，第一卷第二期，1932年2月。]。在這個(gè)宗旨指導(dǎo)下的《劇學(xué)月刊》，對(duì)當(dāng)時(shí)新舊劇的許多問題發(fā)表了有見地的批評(píng)。

新的思想氛圍中，作為國劇大梁的旦角首當(dāng)其沖。特別是梅蘭芳等人“男扮女”的做法，更是受到了強(qiáng)烈地質(zhì)疑：

中國自從話劇運(yùn)動(dòng)開始提倡以來，成為一般新人物無條件地攻擊的目標(biāo)的，就是這戲劇中“男扮女”的問題……最近梅蘭芳來南京，在報(bào)紙上所登載的消息，一再聲明“這是最后一次了，從此將不再暴露色相了?！惫貌徽撨@是不是一種廣告作用？但在梅君的意思里，未嘗不以為這“男扮女”的玩藝兒，是最觸犯“時(shí)忌”的一件事，而在新聞中婉婉曲曲先向南京的觀眾們作道歉的表示的。[注:參見王平陵《國劇中的“男扮女”問題》一文，《劇學(xué)月刊》，第三卷第十二期，1934年7月。]

正像前輩王瑤卿被評(píng)說的那樣，“瑤卿排舊戲，有更改之處；排新戲也全是創(chuàng)造。用舊眼光來看，瑤卿是站在新的一邊。然而只是戲中應(yīng)有盡有的技術(shù)，不能在舊戲之外另想舊戲原來沒有的最新花樣。他的戲，唱給有新知識(shí)的人們?nèi)ヂ?，是不把穩(wěn)的；這是瑤卿早生三十年的毛病?！盵注:參見筆歌墨舞齊主《京劇生旦兩革命家――譚鑫培與王瑤卿》一文，《劇學(xué)月刊》，第三卷第7期，1934年7月。]梅蘭芳的改革，處處遵循“移步不換形”的原則，是在京劇的規(guī)矩里進(jìn)行，雜志里的新舊之爭(zhēng)，促成了那個(gè)特殊年代里話劇與京劇的對(duì)立；但從另一個(gè)側(cè)面看，未嘗沒有促進(jìn)話劇與京劇的互相學(xué)習(xí)和借鑒。（責(zé)任編輯：楚小慶）

參考文獻(xiàn)：

［1］梅蘭芳移步不換形［M］天津：百花文藝出版社，2000

葉凱蒂從護(hù)花人到知音――清末民初北京文人的文化活動(dòng)與旦角的明星化［A］陳平原、王德威主編北京：都市想像與文化記憶［C］北京：北京大學(xué)出版社，2005

［3］齊如山口述，齊香整理梅蘭芳游美記［M］沈陽：遼寧教育出版社，2005

篇10

工作手記

明星造型師的職業(yè)寫真

直到今天，仍有不少人無法準(zhǔn)確地解釋“造型師”。的含義。在他們眼中，造型師就是拎著化妝包、閱盡美色的神秘人物。從定義的角度上說，造型師其實(shí)就是化妝師、美發(fā)師以及整體形象師的總和，不過好的造型師可絕對(duì)不是這三者的簡單相加，確切地說，他更像是一個(gè)制造明星光環(huán)的藝術(shù)家。

明星都愛造型師

試想一下，如果沒有造型師，明星們會(huì)怎樣?你可能會(huì)看到連眼影都不會(huì)涂的章子怡、穿著邋邋遢遢的趙薇、整天一身素裝的高圓圓……也許你不相信，他們可都是明星啊，難道不是天生麗質(zhì)?

曾經(jīng)為孫儷、李小璐等明星做過造型的著名造型師李娜說：“百分之七十以上的明星不化妝都是普通人，像李小璐那樣天生底子就好的明星真的很少，”不過就算你底子好，也不能保證你就能“星味”十足，從頭到腳，一個(gè)地方?jīng)]照顧好，都可能讓你功虧一簣。所以造型師的作用有多大，大家都應(yīng)該知道了吧。

造型師對(duì)于明星來說，有時(shí)候甚至比情人還重要。因?yàn)樵煨蛶煵粌H是要讓明星看起來漂亮，更重要的是要挖掘明星自身的氣質(zhì)，塑造出獨(dú)特的感覺和造型，這就需要明星與造型師之間有著絕對(duì)的默契和信任。比如周迅的百變?cè)煨停瑥呐涯媾⒁卉S成為時(shí)尚教母，這全拜她曾經(jīng)的愛人李大齊所賜?！爸苎傅脑煨褪诌m合她，凸顯了她所有的優(yōu)點(diǎn)，如果不是十分了解她甚至是愛她，絕對(duì)做不出這樣的造型?！眰€(gè)體造型師小東說。

因?yàn)榱私舛鄲鄣氖略诿餍呛驮煨蛶熤g經(jīng)常發(fā)生，當(dāng)然大部分的造型師都與明星保持著“若即若離”的朋友關(guān)系，“我相信君子之交淡如水。比如他們一個(gè)電話，我會(huì)撥出所有的時(shí)間幫他們做造型，但我絕對(duì)不會(huì)跟他們?nèi)コ?、聚餐?！北蛔u(yù)為娛樂圈里最帥的造型師航悅說。

再優(yōu)秀的造型師也沒有本事把每個(gè)人都打造成巨星?！堆├呛返挠迷煨蛶熞总寡?，打造一個(gè)明星很容易，只要有專業(yè)的化妝、適宜的發(fā)型、得體的服飾，任何一個(gè)普通人都會(huì)“舊貌換新顏”，立即成為眾人矚目的焦點(diǎn)。但是，巨星就不同了，因?yàn)樗粌H“金玉其外”，更要有內(nèi)涵，而這就不是造型師能夠“做”出來的了。“或許，這就是街頭的藝術(shù)照雖然好看，卻總是千人一面，而那些大牌明星，無論走到哪里，無論如何打扮，一舉手、一投足都星光四射的原因!”易茗說。

品位、親和力，都不能少

永遠(yuǎn)走在時(shí)尚的前端，擁有不落俗套的品位，是作為一個(gè)造型師必須具備的專業(yè)素質(zhì)?！懊餍怯肋h(yuǎn)要引導(dǎo)潮流，所以我的造型里永遠(yuǎn)都會(huì)有時(shí)下最流行的東西。但經(jīng)典的才是最好的，今年看、后年看都不會(huì)過時(shí)，這兩項(xiàng)結(jié)合，就是我造型的要點(diǎn)。”造型師航悅說。

時(shí)下流行的不一定適合每一個(gè)人，關(guān)鍵還是要適合自己，這就關(guān)乎到品位問題了，真正好的造型師是會(huì)讓時(shí)尚追著自己跑的。為李宇春造型的皮特就是這樣一位造型師。皮特說：“‘沒有風(fēng)格’就是我的風(fēng)格。我不希望藝人總是追著潮流走，總是一個(gè)樣子，或者因?yàn)樗撬嚾?，就一定要帶有職業(yè)符號(hào)似的保持某個(gè)造型。藝人本身最大的特點(diǎn)就是他的本質(zhì)，如果沒有抓住他的本質(zhì)的話，做再好的造型也不會(huì)留下特別深刻的印象。比如李宇春，我給她做造型就絕對(duì)不可能做成公主美少女型，但這不是說她不美，她非常有特點(diǎn)，非常個(gè)人化，我就是要將這些東西更多地挖掘出來?！?/p>

皮特為李宇春的造型十分成功，既吻合了她本身的氣質(zhì)，又契合了當(dāng)下的時(shí)尚品位，更掀起了一股中性風(fēng)。如今，你可以在許多明星的身上找到李宇春造型的影子，這就是一個(gè)優(yōu)秀造型師的高明之處。

除了專業(yè)的技能要過關(guān)，親和力也是非常重要的一面。明星工作本來就很累，做造型的時(shí)候自然希望心情放松，所以笑臉必不可少，特意準(zhǔn)備的音樂和花茶也會(huì)為工作態(tài)度加分。在這個(gè)圈子里，親和就會(huì)贏來人氣，造型好人又好，自然會(huì)有人緣，所以目前火爆的造型師大多屬于性格溫和派，僅追求個(gè)性特點(diǎn)未必勝算。

必不可少的頂級(jí)裝備

造型師要具備對(duì)美的敏感，這是軟件。硬件也同樣重要，那就是昂貴的化妝箱和它所囊括之物，這可是造型師吃飯的家伙，一點(diǎn)怠慢不得。造型師李娜說：“我的化妝箱是一只被塞得滿滿的大皮箱，每次有活的時(shí)候，都得讓助理當(dāng)一下我的臨時(shí)搬運(yùn)工?！?/p>

李娜那包滿當(dāng)當(dāng)全是名牌的大箱子可值不少錢。植村秀、MAC、RMK、蘭蔻、雅詩蘭黛……專業(yè)品牌彩妝一應(yīng)俱全，光是化妝刷就有28把，每一把要幾百元，所有化妝品的總價(jià)在3萬元以上。

不過李娜的行頭跟為劉若英、蘇有朋造型的造型師談天比，又是小巫見大巫了?！拔覟檫@個(gè)職業(yè)的前期投入累計(jì)起來有30多萬。就拿我的化妝箱來說，里面有專業(yè)彩妝的品牌，也有國際大牌的產(chǎn)品，一小盒眼影，一支睫毛膏，加起來就近千元了。”

造型師們可不是在攀比，他們之所以選擇如此昂貴的產(chǎn)品，是因?yàn)檫@不但體現(xiàn)了他們的專業(yè)，同時(shí)也會(huì)讓被造型的對(duì)象擁有一個(gè)更完美的妝容。

了解明星，更要了解觀眾

不要以為造型師在做造型的時(shí)候只是由著自己的性子或是依著明星的愛好做，而是要反復(fù)揣摩觀眾的喜好和心理。觀眾能不能接受，觀眾喜不喜歡，都是造型師要考慮的，甚至有的時(shí)候要冒得罪明星的危險(xiǎn)，也要把造型做好，這時(shí)候堅(jiān)持和說服很重要。所以膽小、判斷力不強(qiáng)、優(yōu)柔寡斷的人絕對(duì)做不了造型師，這是經(jīng)驗(yàn)。“我們要準(zhǔn)確、迅速地把握市場(chǎng)需要什么。做造型師絕對(duì)不能耳根子軟，一定要有自己的主見。我們?cè)谠O(shè)計(jì)造型的時(shí)候，既要考慮大眾審美的需求，又要設(shè)計(jì)符合明星個(gè)人特色、同時(shí)又時(shí)尚前衛(wèi)的造型?！痹煨蛶熜|說。

八一八

李東田　打造中國最“丑”的絕色美女

李東田，這位中國最先具有品牌意識(shí)的國家級(jí)造型師自1991年正式進(jìn)入中國時(shí)尚圈以來，以其對(duì)國際流行元素的敏銳感覺和把握，多年來始終走在潮流前列，執(zhí)掌造型界牛耳，左右著時(shí)尚的走向。

提到李東田就會(huì)提到呂燕，因?yàn)檎f不好他們倆到底是誰成就了誰。遇到呂燕的時(shí)候，李東田剛從美國留學(xué)歸來，創(chuàng)辦了“東田造型”，公司需要一個(gè)形象代言人拍一組婚紗照，李東田的朋友就推薦了兩個(gè)模特給他，其中一個(gè)是現(xiàn)在的超級(jí)名模王海珍，另一個(gè)就是呂燕。

當(dāng)時(shí)，王海珍已經(jīng)小有名氣，而且長得非常漂亮，而呂燕則只是一個(gè)剛剛在模特大賽上落榜的無名小卒。然而，這個(gè)塌鼻梁、圓臉盤、小眼睛、厚嘴唇、高顴骨的女孩卻被李東田驚為天人。

李東田為呂燕設(shè)計(jì)了一系列的造型，包括后來上鏡率極高的雀斑妝造型，擺在公司的門口。幾乎所有的人都 說他看走了眼，說他肯定是瘋了，用這么丑的女模特。就連當(dāng)時(shí)去有關(guān)部門辦手續(xù)時(shí)，人家都說你們?cè)谀膬赫疫@么個(gè)丑女孩，簡直是影響市容嘛。海報(bào)掛出來，很多圍觀的人弄不清楚是怎么回事，還以為是治療雀斑的產(chǎn)品廣告。

之后很長時(shí)間，呂燕還是沒被人們認(rèn)可，灰心的呂燕幾次想要打道回府都被李東田勸住了。直覺告訴李東田，這個(gè)“丑”女孩一定會(huì)有作為!事實(shí)果然如他所料，呂燕在酒店里碰到了一家法國模特公司的職員，她被一眼看中，經(jīng)過李東田的幫助，幾經(jīng)努力呂燕到了世界時(shí)尚之都法國。她那極具東方特色又十分符合時(shí)尚標(biāo)準(zhǔn)的面孔立刻被法國主流社會(huì)所接受，并且在世界超級(jí)模特大賽上一舉獲得亞軍，成為歷屆中國模特在此項(xiàng)賽事中成績最好的選手。

與此同時(shí)，呂燕的成功也讓為她造型的李東田聲名鵲起。李東田說：“內(nèi)地藝人中最有表現(xiàn)力的是趙薇、瞿穎和周迅，但從化妝師的角度看，這些明星的臉都不能激發(fā)靈感。但是呂燕不同，她雖然不屬于傳統(tǒng)范圍的美女，但是她的臉就像一張白紙，可以讓造型師任意發(fā)揮，非常具有可塑性。她才是中國的絕色美女?！?/p>

如今，李東田已經(jīng)是中國最大牌的造型師，找他做造型的明星數(shù)不勝數(shù)，從鞏俐、劉曉慶、陳沖到關(guān)之琳、章子怡、周迅再到趙薇、徐靜蕾、李冰冰，全都是李東田一手打造。他的“東田造型”如今在演藝圈已經(jīng)成了一個(gè)金字招牌，李東田也成了中國最成功的造型師之一。

阿Zing　天后們御用的彩妝大師

王菲的“紅顏妝”、鄭秀文的“耐克眉”、陳冠希的“僵尸裝”，這些大名鼎鼎的造型都出自A之手，那就是造型大師――阿Zing。

這個(gè)曾經(jīng)為了當(dāng)造型師，滿馬路拉著俊男靚女要為他們化妝的阿Zing，如今已經(jīng)是王菲的御用化妝師。他與王菲的相識(shí)是通過劉嘉玲的介紹。由于阿Zing的風(fēng)格個(gè)性化較強(qiáng)，起初王菲對(duì)他并不滿意，但是十分擅于在眉眼間利用華麗色彩大做文章的阿Zing，在為王菲創(chuàng)造了“紅顏妝”、“曬傷妝”、“白毛妝”以及“蝴蝶妝”等成功造型后，取得了王菲的完全信任。

除了王菲以外，鄭秀文的造型也是阿Zing的得意之作。阿Zing和鄭秀文是相交多年的好友與合作伙伴，在阿Zing的妙手下，誕生了“耐克眉”，“小牛角”，“爆擦妝”等等歷史上最勁靚的經(jīng)典造型，也讓鄭秀文成為繼梅艷芳之后的又一個(gè)百變天后。

阿Zing在評(píng)價(jià)合作過的兩位天后時(shí)說：“王菲最漂亮的就是她的‘孩子眼’。她的眼睛不只大還非常有神，就像一個(gè)無邪小孩兒似的。這樣的眼睛，任何造型都適合。王菲的皮膚也很好，甚至不用上粉。她的個(gè)性很強(qiáng)而且追求完美，化妝時(shí)也常會(huì)給我意見，但她絕不會(huì)強(qiáng)迫我要怎么樣，反而叫我不要太挑剔，看整體就可以了。而SAMMI(鄭秀文)的五官比例比較好，化什么樣的妝都很適合，而且她的膚質(zhì)也非常好，很容易上妝。沒有出現(xiàn)在SAMMI臉上的妝絕對(duì)不是她不適合，只是因?yàn)樗幌矚g?！?/p>

現(xiàn)在架子比明星還大的阿Zing，最高的化妝紀(jì)錄是在一個(gè)頒獎(jiǎng)晚會(huì)前連續(xù)幫9位藝人化妝，為了等著他的“完美彩妝”，大明星甘愿像小學(xué)生一樣排隊(duì)，爭(zhēng)不得也搶不了。

吳寶玲　影視人物的頂級(jí)女造型師

吳寶玲是和葉錦添齊名的資深造型師，多次獲得香港電影金像獎(jiǎng)和臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)。她曾為張國榮、黎明、許冠杰、葉童、張敏、張學(xué)友和夫人羅美薇打造過生命中第一個(gè)古裝造型，大家都親熱地叫她BOBO姐。

雖然這個(gè)女人一直默默地躲在明星背后認(rèn)真地工作，但是她的名字還是被大家所熟知，原因是她創(chuàng)作了太多的經(jīng)典影視造型，《刀馬旦》、《笑傲江湖》、《白發(fā)魔女2》、《青蛇》等電影，以及《白娘子傳奇》《倚天屠龍記》《小李飛刀》等電視劇中一個(gè)個(gè)光彩奪目的造型都是出自吳寶玲之手。

塑造這么多的人物，她的靈感是怎么來的呢?吳寶玲說：“其實(shí)很多都是源于平時(shí)的積累，我一有時(shí)間就會(huì)去看一些歷史書，很多歷史書中對(duì)人物的服飾發(fā)型的描寫是極為細(xì)致的，這些珍貴的資料都會(huì)成為我在設(shè)計(jì)造型時(shí)靈感的源泉。比如這次為電影《畫皮》做造型時(shí)，我就是從馬王堆考古成就中找到了一些靈感?！?/p>

為了方便以后設(shè)計(jì)造型，吳寶玲很早就開始注意搜集各種帽子、鞋子、飾品等，不論在哪個(gè)國家旅行，她只要見到有價(jià)值的飾品，都一定會(huì)買回來。有人不理解她的做法，說一個(gè)造型師不就是幫演員設(shè)計(jì)一下服飾、發(fā)型就可以了嗎?干什么還要這么費(fèi)勁地去搜集東西、看歷史材料?其實(shí)一個(gè)成功的造型師的工作遠(yuǎn)沒有這么簡單。吳寶玲說：“我在為每一部戲做造型之前，第一件事都是要看劇本，了解戲的年代背景和人物的個(gè)性特點(diǎn)，之后會(huì)和導(dǎo)演去溝通，聽導(dǎo)演談對(duì)整部戲以及戲中人物的看法。在對(duì)這部戲有了一些了解之后，我還要分別和每個(gè)演員見面，了解他們的性格特點(diǎn)，和他們一起來談造型，最后才進(jìn)入到造型設(shè)計(jì)階段。造型是一個(gè)特別繁瑣的工作，演員出鏡時(shí)從頭到腳的東西都要由我們來完成。比如演員出鏡時(shí)要戴的帽子、耳環(huán)、紗巾，要穿什么樣的鞋子，所穿的戲服要用什么樣的布料，這些東西要到哪里去采購，方方面面的事情都要由我們來完成，工作真的很瑣碎?！?/p>

幕后

明星造型師收獲了什么?

作為給明星戴上光環(huán)的“幕后英雄”，造型師們自然很容易成為明星中的“明星”。不過著名造型師易茗說：“造型師行業(yè)迅速發(fā)展只有十幾年時(shí)間，國內(nèi)的發(fā)展更加緩慢。由于普通人對(duì)造型師缺乏了解，再加上行業(yè)本身魚龍混雜，同行之間的交流并不多，有時(shí)難免覺得‘形單影只’。另一方面，造型師又像電影《人鬼情未了》中的男主角，永遠(yuǎn)無法解釋自己的理念，只能把自己的靈魂附著在別人身上，通過別人來詮釋，有時(shí)候想想，挺悲哀的!”