導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇神探亨特張影評(píng)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

[關(guān)鍵詞]《神探亨特張》；敘事；新寫(xiě)實(shí)

《神探亨特張》是由高群書(shū)執(zhí)導(dǎo)、根據(jù)真人真事改編的一部十分獨(dú)特鮮活而又帶有濃厚紀(jì)實(shí)風(fēng)格的電影作品。作為一部以敘事為主的劇情長(zhǎng)片，《神探亨特張》呈現(xiàn)出十分獨(dú)特的整體風(fēng)格。破碎的敘事結(jié)構(gòu)、濃重的紀(jì)實(shí)風(fēng)格、非典型的人物形象塑造，以這樣的方式去講述非類(lèi)型片化的“警察抓小偷”的故事，卻能夠在觀影后引發(fā)觀眾的思考。這樣的新寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格電影能夠被大眾接受，無(wú)疑符合當(dāng)下微時(shí)代的媒介認(rèn)知心理。

將《神探亨特張》界定為微時(shí)代認(rèn)知接受環(huán)境下的新寫(xiě)實(shí)風(fēng)格電影，就必須厘清兩個(gè)概念，即新寫(xiě)實(shí)風(fēng)格電影和微時(shí)代認(rèn)知接受環(huán)境。首先，新寫(xiě)實(shí)主義電影屬于現(xiàn)實(shí)主義題材范疇，卻又并非單純注重寫(xiě)實(shí)。這類(lèi)電影大多以真人真事為基礎(chǔ)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，注重還原現(xiàn)實(shí)生活原生形態(tài)以及真實(shí)生活中的個(gè)體存在狀況，多是表現(xiàn)一種具有代表性與普遍性的現(xiàn)狀和處境，并不做出過(guò)多的價(jià)值判斷和干預(yù)。其次，微時(shí)代認(rèn)知接受環(huán)境是指微博作為一種新媒體出現(xiàn)并被廣泛使用接受以后，人們對(duì)各種公共和個(gè)人相關(guān)信息的傳播、認(rèn)知和接受環(huán)境也隨之改變，呈現(xiàn)出信息接受碎片化，參與平臺(tái)大眾化，傳遞便捷及時(shí)，交互性強(qiáng)，信息內(nèi)容傳遞裂變化等新的特點(diǎn)。這兩個(gè)概念是相輔相成的，正是因?yàn)樘幵谖r(shí)代的認(rèn)知接受環(huán)境里，所以人們對(duì)信息真實(shí)性的判定標(biāo)準(zhǔn)和機(jī)制發(fā)生著改變。

一、反類(lèi)型化的敘事性

《神探亨特張》正是在這種新寫(xiě)實(shí)主義敘事觀和微時(shí)代認(rèn)知接受機(jī)制的雙重關(guān)照下從容展開(kāi)的，它試圖在以他者的客觀視角最大限度地向我們?cè)佻F(xiàn)生活真實(shí)，用電影敘事的方式展現(xiàn)生活中我們無(wú)意或有意忽視和回避的問(wèn)題。很顯然，這種含糊曖昧的主題并不與文本敘事的外部呈現(xiàn)相一致，兩者之間存在一種表述張力。從這一點(diǎn)上看，《神探亨特張》的出現(xiàn)和成功是對(duì)于當(dāng)下中國(guó)社會(huì)的新的呈現(xiàn)方式和新的表述可能性的一次成功嘗試。

《神探亨特張》講述的是片區(qū)治安民警張惠嶺日常工作中看似平凡的抓賊拘騙的一系列故事。電影沒(méi)有采用傳統(tǒng)的敘事策略，即典型環(huán)境中的典型人物的典型性格塑造。影片的主線是民警張惠嶺逮捕消滅賊王張發(fā)財(cái)盜竊團(tuán)伙，中間穿插了張惠嶺拘捕碰瓷團(tuán)伙、迷信詐騙犯、假幣詐騙犯的支線故事。從故事的敘事性來(lái)說(shuō)，民警抓小偷的故事本身就相對(duì)缺乏戲劇沖突，且不具有典型性。不同于一般意義上的警匪類(lèi)型片和懸疑類(lèi)型片，而是普通民警捉拿只為謀利的小偷騙子的日常工作情況，所以并沒(méi)有十分奇特的背景和離奇的情節(jié)，這就是一種反類(lèi)型的新寫(xiě)實(shí)風(fēng)格體現(xiàn)。影片呈現(xiàn)的敘事環(huán)境粗糙素樸，十分生活化，真實(shí)還原了雙榆樹(shù)街社區(qū)生活的原貌，這樣的生活環(huán)境在每座城市都是十分常見(jiàn)的。

二、極度純粹還原的生活化敘事風(fēng)格

影片呈現(xiàn)一種簡(jiǎn)明扼要的沒(méi)有多余描寫(xiě)成分的敘事策略，強(qiáng)調(diào)純粹的鏡頭敘事語(yǔ)言與純粹的真實(shí)生活狀態(tài)的一致。在敘述故事的過(guò)程中，并沒(méi)有過(guò)多的細(xì)節(jié)描寫(xiě)和情感刻畫(huà)、情緒表現(xiàn)，而只是平鋪直敘地講述張惠嶺發(fā)現(xiàn)嫌疑人、跟蹤嫌疑人拍攝犯罪證據(jù)，實(shí)施抓捕嫌疑人的過(guò)程，側(cè)重在事件發(fā)展過(guò)程中通過(guò)人物的行為和態(tài)度來(lái)刻畫(huà)人物形象。電影中，每段情節(jié)都是以張惠嶺的行動(dòng)為基點(diǎn)的，給我們的感覺(jué)都是：神探張取證，神探張?jiān)谧ト?，神探張被犯人家屬糾纏。除了全知視角之外，沒(méi)有從老張妻子和同事，甚至老張本人的角度去講故事，只有在張惠嶺被采訪時(shí)才對(duì)人物情緒和內(nèi)心有一個(gè)正面的交代，而這種人民身邊的英雄警察想要表達(dá)的，又不是一種傳統(tǒng)意義上英雄形象應(yīng)該展現(xiàn)的正向的道德話語(yǔ)，而是凸顯神探張作為個(gè)體的生存狀態(tài)和情感體驗(yàn)。

三、“零度介入”的敘事情感

敘事文本中的人物對(duì)白采用一種生活化的平實(shí)風(fēng)格，中間又糅入微博式的話語(yǔ)表述，樸實(shí)粗糲中不失鋒機(jī)，諷刺調(diào)侃中暗含自傷。自始至終，對(duì)話的生活感十分突出，使得觀眾很容易進(jìn)去劇情之中，如同事件的親歷者，在鏡頭的引導(dǎo)下旁觀故事的發(fā)生發(fā)展。《神探亨特張》是十分“反陌生化效果”的，這也是新寫(xiě)實(shí)主義的整體敘事風(fēng)貌之一。最后，影片的新寫(xiě)實(shí)敘事策略還體現(xiàn)在將敘述情感壓制到“零度狀態(tài)”，呈現(xiàn)出一種隱匿性的缺席式敘述?？陀^鏡頭的敘述視角使我們獲得了介入感很強(qiáng)的觀看體驗(yàn)，我們似乎感覺(jué)到神探張?jiān)谂臄z小偷騙子的犯罪過(guò)程的同時(shí)，我們作為生活真實(shí)的見(jiàn)證人也在用鏡頭記錄他的辦案過(guò)程，而對(duì)事件內(nèi)所有人的行為、言語(yǔ)和態(tài)度不做任何判斷和價(jià)值傾向。

不僅如此，就連烘托情緒，表明敘事基調(diào)的配樂(lè)也沒(méi)有包含明顯的敘事情感。電影配樂(lè)作為一種非文本的敘事力量，在表達(dá)敘事情感，展開(kāi)情節(jié)方面有不可忽視的作用。而本片配樂(lè)如周云蓬的《沉默如謎的呼吸》以及片尾周云山的《北京》很明顯是脫離故事本身的，它所呈現(xiàn)出平和中悲愴無(wú)奈的情緒，這和文本表述無(wú)關(guān)，它關(guān)涉的是在故事背后默默存在的生活狀態(tài)，表達(dá)的是導(dǎo)演對(duì)生活本身的一種體驗(yàn)和態(tài)度。對(duì)于新寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格而言，還原真實(shí)比提供想象更為重要，《神探亨特張》所采用的就是這種具有典型“新寫(xiě)實(shí)”風(fēng)格的非常規(guī)敘述策略。

四、微博電影的微博式結(jié)構(gòu)

《神探亨特張》破碎化的散點(diǎn)敘事風(fēng)格被不少觀眾，包括業(yè)內(nèi)資深影評(píng)人士所詬病，但從另一個(gè)角度看，這恰恰是一種微時(shí)代媒體環(huán)境下，微博式敘事結(jié)構(gòu)的嘗試。

影片的敘事呈現(xiàn)是一種微博頁(yè)面式的鏡頭語(yǔ)言。《神探亨特張》純粹客觀、“零度介入”的鏡頭語(yǔ)言相當(dāng)于微博的頁(yè)面，整個(gè)故事的主線“張惠嶺發(fā)現(xiàn)張發(fā)財(cái)盜竊團(tuán)伙并設(shè)法將其消滅”是信息源，與之產(chǎn)生交互傳遞對(duì)話的信息個(gè)體分別是：（1）張惠嶺、一眾民警及張惠嶺的徒弟們，我們可以很清楚地看到這些警務(wù)工作者的行動(dòng)和態(tài)度；（2）張發(fā)財(cái)盜竊團(tuán)伙、碰瓷團(tuán)伙、迷信詐騙犯及假幣詐騙犯?jìng)?，在?yè)面式敘事中，作為違法犯罪者的他們的行動(dòng)、態(tài)度立場(chǎng)，包括被捕后的辯解和表現(xiàn)也都是直接呈現(xiàn)的；（3）在各個(gè)事件中的受害者，從影片開(kāi)始的碰瓷犯白四兒，受害者在受害過(guò)程中的反映變化，受害者們不同程度地對(duì)“去派出所作證”的回避和抗拒以及對(duì)警務(wù)人員的懷疑都一覽無(wú)余，處理得客觀真實(shí)；（4）圍觀者，微博本身就是一種圍觀行為的時(shí)代性產(chǎn)物，影片更是將故事中的圍觀行為和態(tài)度立場(chǎng)較為真實(shí)地呈現(xiàn)給觀眾；（5）觀眾，將觀眾看做交互平臺(tái)內(nèi)信息個(gè)體，是直接由影片的整體敘事風(fēng)格決定的。我們知道從接受美學(xué)的維度來(lái)看，觀眾本來(lái)就是電影敘事的參與者。但《神探亨特張》高度還原化的敘事方式，使得觀眾本身就像置身于整個(gè)事件的圍觀當(dāng)中。而微博式敘事結(jié)構(gòu)的頁(yè)面性特點(diǎn)，也使得觀眾不得不介入，成為不可或缺的信息個(gè)體。

通過(guò)以上分析，我們可以看到：《神探亨特張》采用的微博式敘事結(jié)構(gòu)，對(duì)影片的各類(lèi)人物行為態(tài)度不做文本處理地直觀地呈現(xiàn)給觀眾，充分地體現(xiàn)了微博敘事策略的平臺(tái)化、即時(shí)性與交互性特點(diǎn)，從而在最大限度上保障了觀眾的參與感和介入感。

五、反的裂變化敘事模式

微博式敘事結(jié)構(gòu)基于自身的特點(diǎn)，不能達(dá)到表述結(jié)論和明確主題的目的。我們?cè)谖⒉┥峡吹揭粋€(gè)問(wèn)題事件的討論，是沒(méi)有明確的結(jié)論或定論的。之所以采用微博敘事策略，就意味著主題表述是呈現(xiàn)隱蔽狀態(tài)的，敘事的側(cè)重點(diǎn)在“敘”背后隱匿的作者態(tài)度而不在具體而高度還原的“事”。整部影片因?yàn)椴捎梦⒉⑹露尸F(xiàn)出一種反的裂變化敘事特點(diǎn)。從《神探亨特張》的情節(jié)不難看出，張惠嶺的生活不會(huì)因?yàn)樽サ劫\王就有所不同，每天的捕盜抓賊工作還要繼續(xù)，表彰頒發(fā)的獎(jiǎng)金也隨即便拿給了一直緊跟他的犯人家屬呂師傅。小偷騙子們不會(huì)因?yàn)橛袀€(gè)神探，就放棄這項(xiàng)“高風(fēng)險(xiǎn)高回報(bào)”的營(yíng)生。群眾對(duì)待犯罪行為的態(tài)度也許暫時(shí)會(huì)受到鼓舞，但隨著時(shí)間和生活的消磨，并不見(jiàn)得有很大的改觀。本應(yīng)作為影片敘事的情節(jié)“警民合作消滅盜竊團(tuán)伙”就這樣在高度地還原中裂變化了。這種被還原的生活原貌是與微博模式暗合的，微博中信息更新速度快，雖然會(huì)引起熱議和爭(zhēng)論，但很快就會(huì)被更新的信息資訊所替代，人們對(duì)某一特定信息的關(guān)注不會(huì)長(zhǎng)時(shí)間地持續(xù)。這樣，微博的信息更新和傳遞就會(huì)無(wú)限期地繼續(xù)下去，就像生活本身一樣。所以我們可以說(shuō)，微博是一種具有“高度生活感”的信息傳播媒介。影片最后的鏡頭“雪夜中的北京街道遠(yuǎn)景”，給人一種靜謐優(yōu)美的審美觀感。從敘事策略的層面去解讀，也正像微博界面刷新一樣，抽離出一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的信息體之外，又會(huì)陷于新一輪的喧囂和無(wú)奈之中。

作為高群書(shū)《“你”系列：1930―2030》電影系列中的一部，《神探亨特張》突出地彰顯了這一系列的風(fēng)格特質(zhì)，是獲得巨大成功、引起廣泛反響的微時(shí)代“新寫(xiě)實(shí)電影”。當(dāng)今中國(guó)電影序列中缺少這樣的電影，這次成功的嘗試，將為日后同類(lèi)題材的電影拍攝提供一份極具價(jià)值的參考。高群書(shū)在《“你”系列》開(kāi)篇之作《千鈞?一發(fā)》的導(dǎo)演闡述中這樣寫(xiě)道，“似乎我們展現(xiàn)的都是生活的表象，但重要的是，這些表象應(yīng)該指向背后，21世紀(jì)生活的背后是平和、悲愴，是索取的無(wú)力和努力付出的終有所得。一個(gè)對(duì)生活充滿無(wú)奈的小警察因?yàn)槟硞€(gè)時(shí)候的挺身而出，把一切本來(lái)無(wú)法解決的問(wèn)題全部解決了。這不是對(duì)生活的諷刺，而是生活的基本規(guī)律。”敘事策略始終只是一種講故事的方式，是電影藝術(shù)中用于還原想象的手段。電影真正觸動(dòng)我們的，永遠(yuǎn)是創(chuàng)作者對(duì)生活深刻的思考和真摯的熱愛(ài)。

[參考文獻(xiàn)]

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篇2

追逐夢(mèng)想還是追逐物質(zhì)？

《小時(shí)代》最為被人詬病的，就是電影所傳遞出的“三觀”。一面墻那么多的杯子，每一只都價(jià)值幾千塊；一把骷髏把兒的黑傘，就要兩三千；顧里家超大步入式帶長(zhǎng)廊的衣帽間，擺滿了幾萬(wàn)十幾萬(wàn)一只的包包和各種奢侈品牌的衣服、鞋子……《小時(shí)代》雖然宣稱(chēng)所傳達(dá)的是追逐夢(mèng)想的正能量，實(shí)際卻是以沉迷奢侈品為起點(diǎn)和終點(diǎn)，明目張膽地炫耀財(cái)富、魅力和男權(quán)，所有的人際沖突和心理波動(dòng)都是經(jīng)濟(jì)落差制造的，情感表達(dá)被信用卡和價(jià)簽打得潰不成軍。以至于著名影評(píng)家周黎明在《小時(shí)代》第一部上映時(shí)不惜說(shuō)出“多數(shù)郭粉想要買(mǎi)得起影片中那些東西，過(guò)上影片里那種生活，就得乖乖去找‘老東西’當(dāng)小三小四小五，才有可能。這，就是該片隱含的價(jià)值觀”這種引起小四和粉絲暴怒的話來(lái)?！缎r(shí)代》的價(jià)值觀到底出了什么問(wèn)題？

郭敬明顯然不接受這樣的爭(zhēng)議，他堅(jiān)持認(rèn)為，他的電影主題是放之四海而皆準(zhǔn)的青春與夢(mèng)想、愛(ài)情與友情、挫折與堅(jiān)持?？陀^來(lái)說(shuō)，也許是因?yàn)楣疵鱾€(gè)人的成長(zhǎng)相對(duì)比較順利，小四少年成名，從一個(gè)四川自貢縣平凡的18歲小鎮(zhèn)少年，成為一個(gè)……低帥富，而對(duì)于挫折、夢(mèng)想這些現(xiàn)實(shí)中異常沉重的話題，表現(xiàn)得太過(guò)于舉重若輕。一群主人公仿佛都是速成型的，金錢(qián)和權(quán)力都唾手可得，而現(xiàn)實(shí)中的我們，如果遇到問(wèn)題只會(huì)哭哭啼啼撒嬌賣(mài)萌是沒(méi)辦法輕而易舉地應(yīng)聘上高端時(shí)尚雜志主編助理的職位的，我們的boss也不會(huì)隨手就丟幾萬(wàn)塊的鉆戒過(guò)來(lái)，現(xiàn)實(shí)比這些“夢(mèng)想”殘酷一萬(wàn)倍也不止。但扯上價(jià)值觀，確實(shí)有點(diǎn)……做作了，人們的價(jià)值觀真的那么脆弱嗎？當(dāng)年80后還不是沉迷在瓊瑤、席絹的小說(shuō)里不可自拔，他們不也過(guò)得好好的嗎？小四說(shuō)，電影不是教科書(shū)般只用來(lái)教育人，從全球電影發(fā)展來(lái)看，“它實(shí)際退變成了一個(gè)娛樂(lè)的商品?！痹谝恍┛植榔?，比如一個(gè)漂亮女人在一個(gè)屋子里反復(fù)被追殺，那價(jià)值觀是什么呢，那也不能說(shuō)這個(gè)東西就不能存在，有些觀眾就是愛(ài)看恐怖片。

沒(méi)有劇情？

《小時(shí)代》第一部上映后，劇情問(wèn)題也是一大爭(zhēng)論焦點(diǎn)，各種慢鏡頭、特寫(xiě)、名牌、濃妝，無(wú)死角360度拍攝，柯震東、鳳小岳、陳學(xué)冬們一亮相都是45度角望天，如廣告鏡頭般慢慢推進(jìn)，直至特寫(xiě)。名牌物品、人物特寫(xiě)和旁白占據(jù)了太多時(shí)間，以至于這部116分鐘的電影并沒(méi)有講述一個(gè)完整的劇情，看完全片就記得他們做了三件事：不停地?fù)Q衣服、分手、辦了場(chǎng)服裝秀。甚至有觀眾挖苦：“郭敬明第一次當(dāng)導(dǎo)演就開(kāi)創(chuàng)了一種新的電影形式，那就是用旁白和靜態(tài)畫(huà)面代替了對(duì)話和靜態(tài)語(yǔ)言，從而成為新一代的PPT天后。”

粉絲據(jù)理力爭(zhēng)，第一部本來(lái)就是鋪墊啊，你們沒(méi)看小說(shuō)沒(méi)有資格去評(píng)論。等到第二部上映時(shí)，傳說(shuō)中的有劇情原來(lái)是真的，《小時(shí)代2》延續(xù)了第一集的情節(jié)，展現(xiàn)崇光身患絕癥以及南湘、顧里反目等第一本原著中的關(guān)鍵情節(jié)，比第一部影片的基調(diào)更為灰暗。顧里的生日宴會(huì)成了一場(chǎng)槍林彈雨的鴻門(mén)宴，顧里與南湘男友席城的一個(gè)秘密被揭開(kāi)，隨之每?jī)晌恢魅斯g都發(fā)生了激烈的矛盾，生日會(huì)以南湘潑了顧里一頭紅酒告終，而顧里爸爸事故等一系列變故又接踵而來(lái)。這下你們不能?chē)姏](méi)有劇情了吧？！

爭(zhēng)議總是會(huì)來(lái)的，《小時(shí)代二》劇情是有了，但很快就被噴劇情亂得令人發(fā)指，上一秒決裂，下一秒相擁，各種人格分裂，各種有悖邏輯的情感行為，第一部里缺乏背景的人物，到了2中繼續(xù)缺乏背景，套上撕裂、背叛、懷疑、被利益俘獲的時(shí)髦概念，影片仍然空洞。主題就兩個(gè)：一、我們每個(gè)人都有病，而且，既然每個(gè)人都有病，所以都應(yīng)該有一次被原諒的機(jī)會(huì)；二、我們每個(gè)人都犯賤，眼看到男朋友在跟人亂搞還要打電話去叫他多吃一點(diǎn)，請(qǐng)問(wèn)你是蛇精病嗎？而且依靠歌曲、旁白、特寫(xiě)生生把一部電影拉長(zhǎng)成了兩部的行為真的大丈夫嗎？這真的不是在騙小孩錢(qián)嗎？

“腦殘粉”們當(dāng)然不同意，“《小時(shí)代2》太好看！劇情隱埋諸多伏筆，每個(gè)回溯鏡頭都暗暗呼應(yīng)，對(duì)白情緒環(huán)環(huán)緊扣，峰回路轉(zhuǎn)令人回味。劇中少年們的青春如只此一瞬的日光般耀眼，像夜上海一般美得令人心碎。比起奢華場(chǎng)景衣物道具，真正奢侈品是少年滿腔的熱血、彼此交付承接的心意。懶得理批評(píng)家，因?yàn)樗麄儚膩?lái)都沒(méi)看懂過(guò)這樣的青春?！?/p>

導(dǎo)演不稱(chēng)職？

拋開(kāi)《小時(shí)代》“三觀”是否正確的問(wèn)題，還有相當(dāng)一部分業(yè)內(nèi)人士明確指出：郭敬明并不具備一個(gè)電影導(dǎo)演的資質(zhì)。說(shuō)來(lái)陳學(xué)冬和商侃兩位演員也曾經(jīng)質(zhì)疑過(guò)郭導(dǎo)演的“專(zhuān)業(yè)性”，我們起碼是學(xué)過(guò)表演的啊，你一個(gè)外行人又憑什么來(lái)認(rèn)定我們的表現(xiàn)是否正確呢？后來(lái)他們發(fā)現(xiàn)，郭導(dǎo)指正的東西，改過(guò)之后的呈現(xiàn)真的比以前要好，也就服了導(dǎo)演，把郭敬明當(dāng)成了《小時(shí)代》的神，你說(shuō)什么就是什么了啦。

但其他人不見(jiàn)得也這么認(rèn)為，對(duì)于郭導(dǎo)演的爭(zhēng)議集中表現(xiàn)在：影片的上一個(gè)鏡頭和下一個(gè)鏡頭經(jīng)常沒(méi)有什么關(guān)聯(lián)，音樂(lè)一起故事就直接呼叫轉(zhuǎn)移，整部影片毫無(wú)敘事節(jié)奏不知起承轉(zhuǎn)合為何物，留給觀眾的只有滿屏幕的大頭大頭和大頭、硬照硬照和硬照、肉體肉體和肉體。各個(gè)階層、各種場(chǎng)合的表現(xiàn)都膚淺虛假，主角幾乎清一色臺(tái)灣腔，背景卻設(shè)置成上海，從頭至尾充滿不搭調(diào)的違和感。著名影評(píng)人Magasa在微博稱(chēng)：“三觀不正和拜金拜物真不是《小時(shí)代》的問(wèn)題，這片最大的問(wèn)題只有一個(gè)，就是拍得太爛?！彪娪懊叭?nèi)電影人吐槽馬甲”也表示：“劇情的推進(jìn)莫名其妙，大部分鏡頭運(yùn)用亂七八糟，演員的表演一塌糊涂……郭敬明最該被批評(píng)的，不是電影反映出的思想內(nèi)涵，而是他不知天高地厚的親自上陣。設(shè)想一下，換個(gè)導(dǎo)演，（品質(zhì)）不至于一敗涂地?！?/p>

排片是個(gè)陰謀？

《小時(shí)代2》原定于8月9日上映，同日上映的還有《一夜驚喜》、《瑪?shù)露?hào)》和《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》三部影片。四部影片都極具話題，《一夜驚喜》有范冰冰壓陣，《瑪?shù)露?hào)》和《風(fēng)花雪月》都是黃曉明的作品，而且《風(fēng)花雪月》是曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)《風(fēng)聲》、《西風(fēng)烈》、《神探亨特張》等影片的高群書(shū)導(dǎo)演的作品。后來(lái)，郭敬明突然宣布影片撤出9日影片大戰(zhàn)，全面提檔至8月8號(hào)，讓其余三部影片有些措手不及。業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，郭敬明夠狡猾，想要提前占領(lǐng)先機(jī)，導(dǎo)演高群書(shū)更是直指郭敬明為了掙錢(qián)不要臉。