導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇薔薇旅館，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

案例（1）

2007年五月十九日下午，青島理工大學(xué)北院籃球場(chǎng)上，幾個(gè)男孩在打球過(guò)程中發(fā)生碰撞而發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，何某持刀捅傷16歲中學(xué)生邵某，邵某心臟破裂，不治身亡。事故發(fā)生后，何某因故意傷害最被非法逮捕。

一次小小的籃球活動(dòng)，一個(gè)不經(jīng)意間的碰撞，一場(chǎng)不道德的爭(zhēng)執(zhí)，使在場(chǎng)的運(yùn)動(dòng)少年完全忽略了自己與他人生命健康，狹隘的內(nèi)心再也不能容忍對(duì)方的存在...最終一位含恨的離去,一位含悔的受懲.以暴力手段侵害他人的生命健康權(quán),既損害了他人的生命與健康,也損害了自己,行為人也要依法受到相應(yīng)的制裁.生命健康權(quán)是公民參加一切社會(huì)活動(dòng)的基礎(chǔ)，一旦失去，任何權(quán)利都失去了意義。

提倡青少年在日常生活中,人與人之間因故發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí),要懂得控制情緒,寬容他人,以免以一時(shí)沖動(dòng)而導(dǎo)致傷害事件地發(fā)生."忍一時(shí)風(fēng)平浪靜,退一步海闊天空".

案例(2)

2006年11月21日，哈爾濱雙城市周家鎮(zhèn)發(fā)生非法"送子車(chē)"墜橋翻車(chē)事故不具備駕駛資格和營(yíng)運(yùn)資格的村民關(guān)景全駕駛一輛中型客車(chē)?yán)d五十二名小學(xué)生，在前往學(xué)校途中因嚴(yán)重超載轉(zhuǎn)彎時(shí)速度過(guò)急側(cè)翻墜入河中，39人受傷,12人重度昏迷,一人死亡。事故發(fā)生后,關(guān)景全肇事逃逸他鄉(xiāng),雙城市監(jiān)察機(jī)關(guān)和交通肇事逃逸處批準(zhǔn)對(duì)關(guān)景全實(shí)施圍追逮捕。

一輛超載的"送子車(chē)",一個(gè)沒(méi)有責(zé)任心的司機(jī),牽連的是五十二個(gè)幼小無(wú)知的小生命.生命豈是能這樣開(kāi)玩笑.

提倡：未成年人是祖國(guó)的未來(lái)和希望，由于年幼，能力欠缺和經(jīng)驗(yàn)不足，生命健康容易受到傷害。保護(hù)未成年人的生命健康，是全社會(huì)的共同責(zé)任。全社會(huì)應(yīng)共同攜手，營(yíng)造良好的氛圍，保護(hù)青少年的生命健康。

案例(3)

2000年10月1日，與小強(qiáng)同村的幾個(gè)小朋友玩“過(guò)家家”游戲.此時(shí)，小強(qiáng)路過(guò)此處，向他們說(shuō)了幾句“結(jié)婚”“親嘴”之類(lèi)的臟話。當(dāng)天下午，“新娘”的父親和母親就去小強(qiáng)家中進(jìn)行質(zhì)問(wèn)，并罰小強(qiáng)跪了2個(gè)多小時(shí),第二天上午10：30左右，“新娘”的母親王某、叔叔楊某、“新郎”的父親何某再次闖入梁家。幾人把小強(qiáng)拎到街上，一邊讓小強(qiáng)罰跪，一邊拿酒瓶和椅子對(duì)小強(qiáng)進(jìn)行毆打和辱罵,小強(qiáng)的腿被打得鮮血直流,當(dāng)時(shí)有一百多人圍觀。小強(qiáng)就這樣被打罵著直到下午5:00多才有人報(bào)警。被打后，小強(qiáng)4個(gè)多月未能上學(xué)，雙腿發(fā)麻發(fā)軟，雙手冰涼，不能獨(dú)立行走，只有扶著東西或有人攙扶時(shí)才能站立行走.

本案中，楊某、王某、和某對(duì)小強(qiáng)進(jìn)行毆打、罰跪、辱罵，不僅給幼小的小強(qiáng)造成嚴(yán)重的身體傷害，而且給其學(xué)習(xí)、生活和身心健康成長(zhǎng)造成極大的影響。他們的行為明顯違反了國(guó)家法律的規(guī)定，行為惡劣,手段殘忍。并且《未成年人保護(hù)法》有規(guī)定：對(duì)侵犯未成年人合法權(quán)益的行為，任何組織和個(gè)人都有權(quán)予以勸阻、制止或者向有關(guān)部門(mén)提出檢舉或者控告。然而在小強(qiáng)被當(dāng)街毆打長(zhǎng)跪的案件中，圍觀者有一百多人，卻沒(méi)有一個(gè)人能夠站出來(lái)，及時(shí)報(bào)警，制止這場(chǎng)嚴(yán)重侵犯未成年人合法權(quán)益的違法行為。

提倡：作為未成年人自身，應(yīng)當(dāng)在學(xué)習(xí)文化知識(shí)的同時(shí)，要樹(shù)立法律觀念、加強(qiáng)法律意識(shí)、學(xué)習(xí)和提高自我保護(hù)的能力，在遇到非法侵害時(shí)，懂得用法律手段保護(hù)自己.我國(guó)《民法通則》規(guī)定：“公民享有生命健康權(quán)?！薄段闯赡耆吮Ｗo(hù)法》規(guī)定：“保護(hù)未成年人，是國(guó)家機(jī)關(guān)、武裝力量、政黨、社會(huì)團(tuán)體、企業(yè)事業(yè)組織、城鄉(xiāng)基層群眾性自治組織、未成年人的監(jiān)護(hù)人和其他成年公民的共同責(zé)任”。但法律雖然規(guī)定了保護(hù)未成年人是全社會(huì)的共同責(zé)任，但一直以來(lái)社會(huì)各界普遍重視青少年犯罪現(xiàn)象，而未成年人為被害人的違法犯罪現(xiàn)象卻往往受到社會(huì)的忽視。未成年人為被害人的違法犯罪現(xiàn)象應(yīng)當(dāng)引起社會(huì)各界的高度重視。

篇2

摘 要：配電網(wǎng)是實(shí)現(xiàn)電能從供電所傳輸至用戶端的重要媒介，是實(shí)現(xiàn)為用戶正常持續(xù)供電的重要載體，它的安全穩(wěn)定運(yùn)行和較強(qiáng)的連續(xù)供電能力對(duì)提高供電電力服務(wù)水平有著積極的促進(jìn)作用。為了利用這一作用來(lái)提高供電可靠率，本文在簡(jiǎn)要介紹供電可靠率之后，對(duì)配網(wǎng)運(yùn)行維護(hù)與管理的主要影響因素進(jìn)行了分析，并提出了一些加強(qiáng)配網(wǎng)運(yùn)行維護(hù)管理的有效對(duì)策，以供參考。

關(guān)鍵詞：供電可靠率；配電網(wǎng)；運(yùn)行維護(hù)；管理對(duì)策

前言：向廣大用戶群體輸送其所需電能的配電網(wǎng)目前我國(guó)以10千伏電網(wǎng)為主，即10千伏配電網(wǎng)在我國(guó)電力供電服務(wù)中占有重要地位，既與供電所利益息息相關(guān)又與用戶利益密不可分。在配網(wǎng)運(yùn)行環(huán)境日益復(fù)雜的情形下，配網(wǎng)建設(shè)規(guī)模逐漸擴(kuò)大的情況下，如何通過(guò)提高供電可靠率來(lái)保證配電網(wǎng)的持續(xù)穩(wěn)定運(yùn)行是供電所需要考慮的一個(gè)重要問(wèn)題，而配網(wǎng)運(yùn)行維護(hù)與管理的加強(qiáng)顯得格外重要。

1.供電可靠率及其影響因素分析

所謂供電可靠率，是指在統(tǒng)計(jì)時(shí)間段內(nèi)，配電網(wǎng)有效的供電總時(shí)長(zhǎng)與總的統(tǒng)計(jì)時(shí)間的比值，時(shí)間以小時(shí)為單位計(jì)算。它是衡量配電網(wǎng)供電可靠性與有效性高低的重要指標(biāo)，是評(píng)估配網(wǎng)連續(xù)供電能力強(qiáng)弱的重要指標(biāo)。供電可靠率的計(jì)算公式為“[1-Σ（每戶每次停電時(shí)間×用戶數(shù)）/一年小時(shí)總數(shù)]×%”，從計(jì)算公式來(lái)看，要想提高供電可靠率，就需減少用戶的停電次數(shù)與停電時(shí)間，降低用戶總的停電時(shí)間[1]。

供電可靠率是衡量配電網(wǎng)（主要指10千伏配電網(wǎng)）連續(xù)供電能力強(qiáng)弱的重要指標(biāo)。根據(jù)配電網(wǎng)運(yùn)行方式、運(yùn)行特點(diǎn)、運(yùn)行環(huán)境等相關(guān)方面的充分考慮，影響配電網(wǎng)供電可靠率的因素主要有配電網(wǎng)自身的結(jié)構(gòu)形式，線路布設(shè)方式與設(shè)備性能，線路故障，配電網(wǎng)運(yùn)行維護(hù)及管理等。若配網(wǎng)結(jié)構(gòu)本身設(shè)計(jì)不科學(xué)、不夠規(guī)范，導(dǎo)致電網(wǎng)調(diào)度運(yùn)行效率低，負(fù)荷大，將容易降低電網(wǎng)連續(xù)供電能力，降低供電可靠率。配電網(wǎng)在日常運(yùn)行過(guò)程中需要維護(hù)和管理，若配網(wǎng)運(yùn)行維護(hù)不及時(shí)，管理不到位，也將會(huì)造成供電可靠率的下降。線路是實(shí)現(xiàn)電網(wǎng)電能傳輸?shù)谋匾d體，與電網(wǎng)整體供電能力有著緊密的聯(lián)系[2]。當(dāng)線路因大風(fēng)等惡劣天氣或其他工程施工而發(fā)生外露、表皮破損、折斷、掉落等故障時(shí)，就會(huì)導(dǎo)致電能傳輸速率下降，增加線路損耗，降低配網(wǎng)運(yùn)行安全性。線路方面故障主要分為設(shè)備故障與外力故障兩類(lèi)，由于工作在野外，環(huán)境較差，發(fā)生故障的概率較高，因而是影響配網(wǎng)運(yùn)行穩(wěn)定性、安全性，影響供電可靠率的一個(gè)主要因素。

2.加強(qiáng)配網(wǎng)運(yùn)行維護(hù)與管理，提高供電可靠率的對(duì)策

2.1實(shí)施計(jì)劃性停電

盡管當(dāng)前在檢修技術(shù)上已實(shí)現(xiàn)了帶電檢修、帶電作業(yè)，但計(jì)劃性停電依舊在配電網(wǎng)運(yùn)行維護(hù)和管理中起著舉足輕重的重要作用，依舊是配電網(wǎng)管理中不可缺少的有效手段。所以，供電所應(yīng)按照內(nèi)部制定的配電網(wǎng)維修計(jì)劃及相關(guān)維修管理制度，在配網(wǎng)、電氣設(shè)備的維護(hù)檢修工作中實(shí)施計(jì)劃性停電策略，一方面保障檢修人員作業(yè)安全，另一方面讓設(shè)備系統(tǒng)有停歇的時(shí)間。在計(jì)劃維修期間，供電企業(yè)應(yīng)按照檢修計(jì)劃和制度要求對(duì)配電網(wǎng)即電氣設(shè)備進(jìn)行一次大修或小修，具體依據(jù)檢修周期而定[3]。在檢修之前將所有電源全部關(guān)閉，停止一切供電，對(duì)停止工作狀態(tài)下的設(shè)備進(jìn)行檢修和維護(hù)，查看設(shè)備是否存在故障，零部件是否發(fā)生銹蝕損壞，相關(guān)參數(shù)設(shè)置是否與設(shè)計(jì)相符，若有需依照事先制定的檢修計(jì)劃和編制的檢修策略對(duì)設(shè)備故障進(jìn)行修理，對(duì)損壞的零部件進(jìn)行更換，并做好相應(yīng)的記錄和報(bào)告填寫(xiě)。相對(duì)帶電檢修而言，計(jì)劃性停電檢修策略安全系數(shù)更高，更加有利于保證配電網(wǎng)運(yùn)行的安全性與可靠性，提高電網(wǎng)供電可靠率。但隨著電力檢測(cè)檢修技術(shù)的不斷發(fā)展進(jìn)步，推廣應(yīng)用狀態(tài)檢修技術(shù)將成為電力領(lǐng)域未來(lái)主要檢修模式。

2.2建立全方位遠(yuǎn)程監(jiān)控系統(tǒng)

隨著我國(guó)電網(wǎng)改擴(kuò)建項(xiàng)目的逐漸增多和項(xiàng)目的具體實(shí)施，新的電氣設(shè)備和新型先進(jìn)電力檢修技術(shù)不斷的被引進(jìn)到電網(wǎng)建設(shè)當(dāng)中，使得供電所電網(wǎng)管理水平與技術(shù)含量有了大幅的提升。與此同時(shí)，狀態(tài)檢修技術(shù)開(kāi)始被推行開(kāi)來(lái)，在不必要的單一設(shè)備檢修中表現(xiàn)出了巨大的優(yōu)勢(shì)和作用[4]。狀態(tài)檢修技術(shù)是一種運(yùn)用多種監(jiān)測(cè)方法來(lái)對(duì)運(yùn)行中的電氣設(shè)備狀態(tài)進(jìn)行在線監(jiān)測(cè)、實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)，畝及時(shí)發(fā)現(xiàn)設(shè)備系統(tǒng)故障、異常的檢測(cè)方法。近幾年，該方法被越來(lái)越多的應(yīng)用到配電網(wǎng)運(yùn)行維護(hù)與檢修管理當(dāng)中，在其中發(fā)揮出了巨大的作用。順應(yīng)時(shí)代潮流，供電所應(yīng)積極引進(jìn)狀態(tài)檢測(cè)技術(shù)，建立全方位遠(yuǎn)程監(jiān)控系統(tǒng)，用以對(duì)整個(gè)配電網(wǎng)及所有電氣設(shè)備的運(yùn)行狀態(tài)進(jìn)行實(shí)時(shí)有效的監(jiān)測(cè)。在遠(yuǎn)程監(jiān)控系統(tǒng)的運(yùn)行下，當(dāng)系統(tǒng)或設(shè)備出現(xiàn)故障或異常時(shí)，監(jiān)控系統(tǒng)能夠及時(shí)發(fā)現(xiàn)故障和異常的存在并發(fā)出警報(bào)信息，提醒工作人員第一時(shí)間對(duì)故障進(jìn)行處理。對(duì)于帶有自診斷功能和人工智能的狀態(tài)監(jiān)控系統(tǒng)而言，監(jiān)控系統(tǒng)還能夠?qū)Πl(fā)現(xiàn)的故障進(jìn)行隔離，對(duì)故障進(jìn)行定位，分析故障類(lèi)型，并進(jìn)行自主決策，從而及時(shí)將故障消除，保證配電網(wǎng)系統(tǒng)的安全可靠運(yùn)行，提高供電可靠率。

2.3加強(qiáng)對(duì)配電網(wǎng)的管理

配電網(wǎng)管理是一項(xiàng)復(fù)雜工程，不僅管理內(nèi)容多、涉及范圍廣，而且管理受多種因素影響，包括管理制度、管理者與被管理者、管理手段、環(huán)境等等。每種因素及其變化都會(huì)對(duì)配電網(wǎng)管理產(chǎn)生影響，這種影響可能是積極的也可能是消極的，關(guān)鍵取決于因素的變化方向。對(duì)于管理制度，供電所應(yīng)對(duì)其進(jìn)行不斷的修訂和完善，隨著電力產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整和經(jīng)營(yíng)環(huán)境的改變，對(duì)管理制度進(jìn)行改革，補(bǔ)充必要但缺少的內(nèi)容，以健全配網(wǎng)管理制度[5]。在此前提下，將管理制度全面落實(shí)到配網(wǎng)日常管理工作當(dāng)中，落實(shí)到配網(wǎng)的檢修與運(yùn)行維護(hù)工作當(dāng)中，用以對(duì)管理人員的行為與管理措施的制定提供指導(dǎo)和制度保障，發(fā)揮管理制度的規(guī)范作用。管理手段和管理方法，供電所應(yīng)摒棄傳統(tǒng)滯后的管理思想觀念，發(fā)展多樣化的管理方式，如引入全面管理系統(tǒng)，引入信息化管理系統(tǒng)，采用先進(jìn)的辦公設(shè)備，依靠現(xiàn)代管理理論等。管理手段的多樣化發(fā)展，相信能夠較好的滿足供電所配網(wǎng)運(yùn)行維護(hù)與管理實(shí)際需求，在一定程度上提高配網(wǎng)運(yùn)行效率與管理水平，提高配網(wǎng)供電可靠率。

總結(jié)：綜上所述，供電可靠率是衡量評(píng)估配電網(wǎng)連續(xù)供電能力的重要指標(biāo)，主要受配網(wǎng)自身結(jié)構(gòu)、電氣設(shè)備、線路、配網(wǎng)運(yùn)行維護(hù)與管理等多種因素影響。隨著電網(wǎng)建設(shè)規(guī)模的不斷擴(kuò)大和電力技術(shù)的不斷發(fā)展，配電網(wǎng)供電可靠性也應(yīng)跟上電力產(chǎn)業(yè)發(fā)展步伐，通過(guò)采取各種有效措施來(lái)加強(qiáng)配網(wǎng)運(yùn)行維護(hù)與管理，提高供電可靠率，這是一項(xiàng)長(zhǎng)期性、系統(tǒng)性工程。

參考文獻(xiàn)：

[1]張軒. 基于提高供電可靠率的配網(wǎng)運(yùn)行維護(hù)及管理策略[J]. 中國(guó)高新技術(shù)企業(yè)，2014，28：165-166.

[2]魏遠(yuǎn)超. 基于10kV配電網(wǎng)網(wǎng)架結(jié)構(gòu)和設(shè)備選型的供電可靠性研究[D].華南理工大學(xué)，2014.

[3]代曉豐. 廣州地區(qū)供電系統(tǒng)供電可靠性對(duì)標(biāo)與改進(jìn)策略研究[D].華南理工大學(xué)，2013.

篇3

【關(guān)鍵詞】品管圈；危重患者；口腔護(hù)理清潔率

【中圖分類(lèi)號(hào)】R472 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1004-7484（2014）07-4067-01

【Abstract】Objective：In order to improve the oral QingJieLv critically ill patients， using quality management circle activity intervention. Method：Through began in March 2013 set of circle activity， investigate quality management circle activity before and after 380 clean after oral care， and using quality management circle activity were investigated and corrective actions， contrast activities before and after the two groups of patients with oral cavity in patients with oral care after inspection. Statistical QingJieLv after oral care in critical patients. Result：380 critically ill patients after oral care QingJieLv， which activity （observation group） in patients with oral QingJieLv after a （control group） in the past activities increased significantly， compared before and after the difference was statistically significant （P < 0.05）. Conclusion：Our department through quality management circle activity improved using various methods， through the team strength Combination of swarm intelligence together Continuous perfect activity engaged in all kinds of things， the implementation of continuous improvement， improve the oral care QingJieLv critically ill patients.

【Keywords】Quality control circle； Critically ill patients；Oral care QingJieLv

品管圈（quality control circle，QCC）是由同一工作現(xiàn)場(chǎng)或工作相互關(guān)聯(lián)區(qū)域的人員自動(dòng)自發(fā)地進(jìn)行品質(zhì)管理活動(dòng)所組成的小組，其特點(diǎn)是有利于發(fā)揮每個(gè)人的創(chuàng)造性思維，以便提高護(hù)理質(zhì)量[1]?？谇蛔o(hù)理是臨床護(hù)理工作的重要環(huán)節(jié)，特別是在危重病人中口腔護(hù)理更為重要，近年來(lái)大量研究證明，重癥患者因機(jī)體抵抗力降低導(dǎo)致口腔自潔作用減弱，同時(shí)常并發(fā)感染需長(zhǎng)期使用大量廣譜抗生素，容易造成口腔菌群失調(diào)，導(dǎo)致細(xì)菌生長(zhǎng)，更有重癥患者在進(jìn)行機(jī)械通氣時(shí)，其口腔衛(wèi)生狀況與呼吸機(jī)相關(guān)性肺炎的發(fā)生有直接的關(guān)系[2]。 我院ICU 在2013年3月開(kāi)始組圈，組圈后經(jīng)過(guò)集體開(kāi)會(huì)討論將目標(biāo)設(shè)定為提高危重病人口腔護(hù)理后清潔率，目標(biāo)設(shè)定后再進(jìn)行計(jì)劃設(shè)定以及現(xiàn)在調(diào)查，經(jīng)過(guò)現(xiàn)場(chǎng)觀察調(diào)查發(fā)現(xiàn)，危重病人口腔護(hù)理清潔率達(dá)68%?；顒?dòng)嚴(yán)格按照計(jì)劃進(jìn)行實(shí)施，于2013年8月進(jìn)行再次現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查并進(jìn)行分析及總結(jié)。通過(guò)本次品管圈活動(dòng)，使得危重病人口腔護(hù)理清潔率大幅度提高，現(xiàn)報(bào)道如下。

1資料與方法

1.1一般資料 選擇2013年3月-4月在本科住院病人為對(duì)照組，其中男63例，女68例，年齡8-100歲，平均年齡59.6歲，選擇2013年7月-8月在本科住院病人為觀察組，其中男67例，女65例，年齡10-90歲，平均年齡61.4歲，兩組在性別，年齡，病情均無(wú)明顯差異，具有可比性。

1.2 品管圈人員組成 品管圈成員采取自愿、自發(fā)報(bào)名，11名護(hù)士均來(lái)自ICU病房，集體推薦1名圈長(zhǎng)，其中護(hù)士長(zhǎng)為輔導(dǎo)員，主管護(hù)師1名，護(hù)師3名，護(hù)士7名，護(hù)理部主任參與督導(dǎo)工作，每1-2周活動(dòng)1次。

1.3，調(diào)查方法 由圈長(zhǎng)及責(zé)任護(hù)士每天負(fù)責(zé)數(shù)據(jù)收集，改善前收集時(shí)間為2013年4月，改善后收集時(shí)間為2013年8月，收集內(nèi)容為；每次口腔護(hù)理后觀察病人口腔清潔度，評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)為A：口腔無(wú)臭味，牙面光潔，無(wú)軟垢和食物殘?jiān)?，口腔黏膜潔凈，無(wú)附著物及損失，舌體紅潤(rùn)，無(wú)舌苔為效果好；B：口腔無(wú)臭味，牙面欠光潔，殘留少量軟垢和食 物殘?jiān)谇火つじ缴僭S粘液，舌體發(fā)白，舌苔薄為效果一般；C：口腔臭，口腔有粘液，牙面不光潔，有軟垢和食物殘?jiān)懈街锛皳p失，舌體白，舌苔厚為效果差。

3討論

3.1 危重病人口腔清潔率低原因分析

此次品管圈活動(dòng)對(duì)ICU危重病人進(jìn)行分組，并對(duì)所有患者進(jìn)行調(diào)查，分析口腔護(hù)理后清潔率低原因，制定相應(yīng)的對(duì)策并組織實(shí)施。通過(guò)因果分析圖分析，最后確定口腔護(hù)理后清潔率低主要因素為護(hù)士操作不規(guī)范，評(píng)估執(zhí)行率低，而在實(shí)施品管圈活動(dòng)之后所有圈員根據(jù)實(shí)施活動(dòng)前所調(diào)查的結(jié)果及存在的問(wèn)題，通過(guò)開(kāi)會(huì)運(yùn)用腦力激蕩法進(jìn)行逐項(xiàng)討論，制定相應(yīng)的護(hù)理措施，并認(rèn)真實(shí)施。由59例患者因操作不規(guī)范等導(dǎo)致口腔不清潔改善至實(shí)施后9例，因此效果比較顯著，圈員在討論時(shí)認(rèn)為加強(qiáng)操作培訓(xùn)及理論知識(shí)的學(xué)習(xí)，并將護(hù)理措施簡(jiǎn)單化后標(biāo)準(zhǔn)化，達(dá)到護(hù)理質(zhì)量持續(xù)改進(jìn)的目的。

3.2品管圈活動(dòng)措施

3.2.1加強(qiáng)護(hù)士的培訓(xùn) 品管圈活動(dòng)在我院是一個(gè)新的理念，因此在進(jìn)行組圈前，護(hù)理部組織及科室均進(jìn)行品管圈知識(shí)培訓(xùn)，使護(hù)士掌握品管圈活動(dòng)的基本流程與知識(shí)手法。組圈后仍不斷學(xué)習(xí)，及時(shí)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題及時(shí)修正，并且針對(duì)主題的內(nèi)容進(jìn)行知識(shí)查閱，以了解醫(yī)學(xué)發(fā)展的新動(dòng)態(tài)新技術(shù)。在進(jìn)行品管圈活動(dòng)時(shí)要認(rèn)真評(píng)估病人的病情，根據(jù)病人病情進(jìn)行有效的個(gè)體化、人性化護(hù)理。針對(duì)活動(dòng)主題進(jìn)行了強(qiáng)化操作培訓(xùn)，使得每一位護(hù)士的技術(shù)有很大的提高，不管是理論考試還是操作考試成績(jī)均在95分以上。

3.2.2 加強(qiáng)護(hù)理人員的管理 圈員是自愿自發(fā)組成的，輔導(dǎo)員為科護(hù)長(zhǎng)，在此輔導(dǎo)員要及時(shí)發(fā)現(xiàn)圈員們的動(dòng)態(tài)情緒及知識(shí)的掌握，積極調(diào)動(dòng)圈員們的積極性，以做好人的工作為本，圈會(huì)是多樣化的，使得圈員在快樂(lè)中進(jìn)行活動(dòng)，以傳幫帶的方式讓每一位護(hù)士重視護(hù)理的各個(gè)環(huán)節(jié)，認(rèn)真規(guī)范各項(xiàng)工作流程，高質(zhì)量的完成護(hù)理工作，讓每一位護(hù)士在各環(huán)節(jié)中提高服務(wù)意識(shí)以及責(zé)任感。

4 討論 本次品管圈活動(dòng)是我科第一次進(jìn)行，雖然活動(dòng)中遇到過(guò)很多困難和困惑，如品管圈概念不熟悉，手法不熟悉，制定計(jì)劃不夠詳細(xì)，魚(yú)骨圖分析不到重點(diǎn)等，但經(jīng)過(guò)反復(fù)的學(xué)習(xí)與摸索，使得活動(dòng)能順利完成，圈員們也通過(guò)圈活動(dòng)掌握了品管圈活動(dòng)的七大手法，也在工作中提高了責(zé)任心和榮譽(yù)感，提高了護(hù)士們的組織管理能力、也增長(zhǎng)了電腦方面知識(shí)，而且改善了工作中存在的實(shí)際問(wèn)題，工作的積極性也有很大的提高，且通過(guò)活動(dòng)也提高了患者的滿意度。護(hù)士是要進(jìn)行積極的推動(dòng)的，日常工作中總是有很多制度規(guī)章，工作繁忙，學(xué)習(xí)沒(méi)有目標(biāo)，沒(méi)有主人公感，在工作中常常以完成工作不犯錯(cuò)為主，忽略了患者的感受以及護(hù)理工作的質(zhì)量，通過(guò)品管圈活動(dòng)，病人的口腔清潔率有很大的提高，不僅提升患者的滿意度，也充分讓護(hù)士們當(dāng)家作主，使得護(hù)士們認(rèn)識(shí)到自己在工作中的重要性，知識(shí)的重要性，讓護(hù)士們有目標(biāo)的去學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)效果更好，并實(shí)際運(yùn)用到患者身上，使患者獲得最好的服務(wù)。

參考文獻(xiàn)

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篇4

2011年4月14日7時(shí)36分，北京市公安局公安交通管理局通州交通支隊(duì)潞河大隊(duì)（以下簡(jiǎn)稱潞河大隊(duì)）民警在執(zhí)勤過(guò)程中發(fā)現(xiàn)王某在北京市通州區(qū)西門(mén)路口駕駛未懸掛號(hào)牌機(jī)動(dòng)車(chē)，遂對(duì)其采取扣留機(jī)動(dòng)車(chē)的強(qiáng)制措施，并出具了編號(hào)為8263446的《北京市公安局公安交通管理局公安交通管理行政強(qiáng)制措施憑證》（以下簡(jiǎn)稱強(qiáng)制措施憑證）。

王某認(rèn)為，電動(dòng)三輪車(chē)是否屬于機(jī)動(dòng)車(chē)尚無(wú)明文規(guī)定，其駕駛的電動(dòng)車(chē)設(shè)計(jì)時(shí)速以及相關(guān)設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)不符合國(guó)家制定的機(jī)動(dòng)車(chē)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。潞河大隊(duì)將其電動(dòng)車(chē)認(rèn)定為機(jī)動(dòng)車(chē)予以扣留明顯超越了公安機(jī)關(guān)的職權(quán)，沒(méi)有法律依據(jù)，故請(qǐng)求法院確認(rèn)潞河大隊(duì)作出的扣留其三輪車(chē)的行為違法并予以撤銷(xiāo)。

法院經(jīng)審理認(rèn)為，根據(jù)《道路交通安全法》、《處理程序規(guī)定》，被告作為公安交通管理部門(mén)對(duì)于違反道路交通安全法律、法規(guī)的違法行為，負(fù)有監(jiān)督、檢查并予以采取強(qiáng)制措施及行政處罰的法定職權(quán)。根據(jù)《道路交通安全法》、《機(jī)動(dòng)車(chē)運(yùn)行安全技術(shù)條件》等法律、國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)定，涉案車(chē)輛為電力驅(qū)動(dòng)三輪車(chē)輛，故應(yīng)當(dāng)認(rèn)定為機(jī)動(dòng)車(chē)。依據(jù)《最高人民法院關(guān)于執(zhí)行〈中華人民共和國(guó)行政訴訟法〉若干問(wèn)題的解釋》第五十六條第（四）項(xiàng)之規(guī)定，判決駁回原告王某的訴訟請(qǐng)求。

判決作出后，原告王某提起上訴，北京市第二中級(jí)人民法院終審維持一審判決。

二、相關(guān)法律問(wèn)題分析

本案的爭(zhēng)議焦點(diǎn)即在于涉案電動(dòng)三輪車(chē)是否屬于機(jī)動(dòng)車(chē)。

第一種觀點(diǎn)認(rèn)為，根據(jù)《道路交通安全法》第一百一十九條第（三）項(xiàng)：“‘機(jī)動(dòng)車(chē)’是指以動(dòng)力裝置驅(qū)動(dòng)或者牽引，上道路行駛的供人員乘用或者用于運(yùn)送物品以及進(jìn)行工程專(zhuān)項(xiàng)作業(yè)的輪式車(chē)輛”?！稒C(jī)動(dòng)車(chē)運(yùn)行安全技術(shù)條件》（GB7258-2004）第3.1規(guī)定：“‘機(jī)動(dòng)車(chē)’是指由動(dòng)力裝置驅(qū)動(dòng)或者牽引、在道路上行駛的、供乘用或（和）運(yùn)送物品或進(jìn)行專(zhuān)項(xiàng)作業(yè)的輪式車(chē)輛，包括汽車(chē)以及汽車(chē)列車(chē)、摩托車(chē)及輕便摩托車(chē)、拖拉機(jī)運(yùn)輸機(jī)組、輪式專(zhuān)用機(jī)械車(chē)和掛車(chē)等，但不包括任何在軌道上運(yùn)行的車(chē)輛?！钡?.5規(guī)定：“摩托車(chē)系無(wú)論采取何種驅(qū)動(dòng)方式，其最高設(shè)計(jì)車(chē)速大于50km/h，或若使用內(nèi)燃機(jī)，其排量大于50mL的兩輪或三輪車(chē)輛”；第3.6規(guī)定：“輕便摩托車(chē)系無(wú)論采用何種驅(qū)動(dòng)方式，其最高設(shè)計(jì)車(chē)速不大于50km/h，且若使用內(nèi)燃機(jī)，其排量不大于50mL的兩輪或三輪車(chē)輛……，但不包括最高設(shè)計(jì)車(chē)速不大于20km/h的電驅(qū)動(dòng)的兩輪車(chē)輛”。涉案車(chē)輛為電力驅(qū)動(dòng)三輪車(chē)輛，符合上述法律及國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)關(guān)于機(jī)動(dòng)車(chē)的定義，屬于摩托車(chē)或輕便摩托車(chē)中的一種無(wú)疑，故應(yīng)當(dāng)認(rèn)定為機(jī)動(dòng)車(chē)。

第二種觀點(diǎn)認(rèn)為，法律及行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)對(duì)于機(jī)動(dòng)車(chē)的規(guī)定過(guò)于寬泛，如按照第一種觀點(diǎn)，凡是動(dòng)力裝置驅(qū)動(dòng)的三輪車(chē)輛一律應(yīng)認(rèn)定為機(jī)動(dòng)車(chē)，那么時(shí)下很多老年人駕駛的電動(dòng)三輪車(chē)也屬于機(jī)動(dòng)車(chē)，也應(yīng)當(dāng)懸掛號(hào)牌，而交通管理部門(mén)對(duì)此卻不聞不問(wèn)，未免有怠于履行職責(zé)的嫌疑，法院認(rèn)定電動(dòng)三輪車(chē)為機(jī)動(dòng)車(chē)恐怕會(huì)導(dǎo)致群眾對(duì)機(jī)動(dòng)車(chē)標(biāo)準(zhǔn)的質(zhì)疑。此外，電動(dòng)自行車(chē)的國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)為最高設(shè)計(jì)時(shí)速不大于20km/h，如果按照第一種觀點(diǎn)進(jìn)行認(rèn)定，一輛最高設(shè)計(jì)時(shí)速不合格的電動(dòng)自行車(chē)，比如經(jīng)過(guò)改裝的最高設(shè)計(jì)時(shí)速超過(guò)20km/h的電動(dòng)自行車(chē)，應(yīng)當(dāng)定性為設(shè)計(jì)不合格的電動(dòng)自行車(chē)，還是機(jī)動(dòng)車(chē)？是否也應(yīng)當(dāng)懸掛號(hào)牌？

筆者同意第一種觀點(diǎn)，理由如下：

《道路交通安全法》第一百一十九條規(guī)定，機(jī)動(dòng)車(chē)是指以動(dòng)力裝置驅(qū)動(dòng)或者牽引，上道路行駛的供人員乘用或者用于運(yùn)送物品及進(jìn)行工程專(zhuān)項(xiàng)作業(yè)的輪式車(chē)輛，非機(jī)動(dòng)車(chē)是指以人力或者畜力驅(qū)動(dòng)，上道路行駛的交通工具，以及雖有動(dòng)力裝置驅(qū)動(dòng)但涉及最高時(shí)速、空車(chē)質(zhì)量、外型尺寸符合有關(guān)國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)的殘疾人機(jī)動(dòng)輪椅車(chē)、電動(dòng)自行車(chē)等交通工具。從以上定義來(lái)看，《道路交通安全法》對(duì)于機(jī)動(dòng)車(chē)及非機(jī)動(dòng)車(chē)的主要區(qū)別在于驅(qū)動(dòng)動(dòng)力，動(dòng)力裝置驅(qū)動(dòng)或者牽引的即為機(jī)動(dòng)車(chē)，人力畜力驅(qū)動(dòng)的為非機(jī)動(dòng)車(chē)，此外，非機(jī)動(dòng)車(chē)包含符合國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)的機(jī)動(dòng)輪椅車(chē)及電動(dòng)自行車(chē)。本案中，涉案車(chē)輛系電力驅(qū)動(dòng)，如果不是符合國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)的機(jī)動(dòng)輪椅車(chē)或電動(dòng)自行車(chē)，均應(yīng)屬于機(jī)動(dòng)車(chē)范疇。

篇5

第二天去了退思園，進(jìn)了園突然下起雨來(lái)，雨水冰涼，檐頭有雀兒蹦來(lái)蹦去。葫蘆架上墜著一溜兒珠圓玉潤(rùn)的小葫蘆。荷塘前有一小軒，匾額上寫(xiě)著“菰雨生涼”四個(gè)字，在心中默默地念著?！拜杂晟鷽觥保@是何等的意韻哦，像是“竹露滴清響”，那一滴，濺起的層層漣漪把心都濡得涼陰陰的。問(wèn)了穿著水鄉(xiāng)服飾的導(dǎo)游，小姑娘說(shuō)“菰”便是茭白。

外婆家的后面便有一大片池塘，塘里生長(zhǎng)著大片沒(méi)人管的野茭白。那一個(gè)個(gè)下著暴雨的夏天，我躺在帳子里，周?chē)鷼埩糁孟愫臀鞴系臍馕??？粗宽?，?tīng)著大鐘滴滴答答的響聲，到了整點(diǎn)它便會(huì)發(fā)出沉沉的“鐺鐺”聲。窗子外誰(shuí)家小孩子跌了一跤，哭聲驟起，隨之而來(lái)的還有大人的斥罵。我坐起來(lái)，胳膊和臉頰上印著竹席細(xì)細(xì)的痕跡。那一切的一切就像是彌漫著歲月象牙黃的老照片。

大考那年的那個(gè)夏天很熱，雨水卻也充沛，總之是個(gè)味道極其濃郁的夏天。悶熱的教室迎來(lái)一場(chǎng)又一場(chǎng)暴雨，校路上的洋紫荊全部被擊碎，有一個(gè)男生站在落花之間，然后在操場(chǎng)上狂跑，狼狽又詩(shī)意?，F(xiàn)在回想起來(lái)，那不是腦子秀逗，而是被體內(nèi)過(guò)多的荷爾蒙沖暈了。

剛從師范畢業(yè)的女班主任待我們很好，她與小鎮(zhèn)影院的放映員相熟，每個(gè)月的月考過(guò)后她總會(huì)帶我們?nèi)タ磮?chǎng)電影。奶油色的小影院像一頭小白象，安靜地坐在這個(gè)靜謐花園的深處。大束薔薇從黑色雕花鐵欞的大門(mén)里探出頭來(lái)，那些藤蔓類(lèi)的植物沿著墻面攀滿整個(gè)墻面，垂下幾個(gè)葫蘆或一簇夏花，于是被藤蔓爬滿的小影院就像是生了根一樣，朝天茂盛地生長(zhǎng)著。我們?cè)谀莻€(gè)幽暗充滿霉味的小影院里看了《羅生門(mén)》《羅馬假日》《音樂(lè)之聲》《少女小漁》……

唯一的一次看了港臺(tái)的《青春差館》，梅艷芳是警長(zhǎng)，梁朝偉、呂方、張衛(wèi)健是其手下，曾華倩住在梁跟呂的隔壁，是臥底做的警察?，F(xiàn)在看來(lái)，故事太老套，可是當(dāng)年幾個(gè)主演都處在風(fēng)華正茂的時(shí)光，就好看得不得了。什么是青春飛揚(yáng)、年華如玉，那部電影就是。

篇6

摘要 層遞手法在古典詩(shī)歌中有著相當(dāng)普遍的運(yùn)用。本文試以一些經(jīng)典的古代詩(shī)歌為例，通過(guò)對(duì)層遞手法的界定、類(lèi)型、作用等幾個(gè)方面進(jìn)行分析，得出層遞手法對(duì)于詩(shī)歌情感的表達(dá)有著相當(dāng)重要的作用，尤其值得現(xiàn)代詩(shī)歌創(chuàng)作借鑒。

關(guān)鍵詞：層遞 詩(shī)歌 情感

中圖分類(lèi)號(hào)：H03 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

層遞是古典詩(shī)歌中運(yùn)用相當(dāng)普遍的一種手法。它在表達(dá)深沉情感的方式上有兩種基本類(lèi)型：第一種類(lèi)型是借景烘托，間接抒情；第二種類(lèi)型是于情遞接，直接抒情。層遞所抒發(fā)的情感大多數(shù)為愁苦之情，其它情感則很少見(jiàn)?！八谠?shī)歌賞析中有著重要作用：在情景關(guān)系上，達(dá)到了互藏相生的藝術(shù)效果；在情感表達(dá)上，凸顯了沉郁深婉的藝術(shù)效果，產(chǎn)生了‘漣漪效應(yīng)’和‘游絲效應(yīng)’；在審美層面上，體現(xiàn)了情感層深與語(yǔ)言渾成的有機(jī)融合?！?/p>

一 層遞手法的界定

層遞，又稱層進(jìn)。“修辭學(xué)上辭格之一。用結(jié)構(gòu)相似的語(yǔ)句表達(dá)層層遞進(jìn)的事理?！保ā掇o海》）這種逐層排列、層層遞進(jìn)的手法，可以使句子表達(dá)的效果顯著。如果使用得當(dāng)，在抒情中可以增強(qiáng)情感的感染力，使情感表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈深沉。這種極易增強(qiáng)文學(xué)作品藝術(shù)魅力的修辭手法，在我國(guó)古典詩(shī)歌中有相當(dāng)普遍的運(yùn)用。如：

獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。（南唐?馮延巳《鵲踏枝》）

淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。（北宋?歐陽(yáng)修《蝶戀花》）

不過(guò)由于詩(shī)歌本身句式結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)（平仄、字?jǐn)?shù)、詞牌），我們不能機(jī)械地以“句式結(jié)構(gòu)相似”這一條框來(lái)嚴(yán)格地界定它在詩(shī)歌中的使用。另外，層遞手法在古典詩(shī)歌中的運(yùn)用，似乎還僅囿于在情感表達(dá)的這一范疇。因此，我們可以將詩(shī)歌中層遞手法的概念狹義地定性為：“在古典詩(shī)歌中，借助多層次的內(nèi)容組合，直接或間接地將詩(shī)（詞）人所要表達(dá)的情感逐層深入，使之表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈深沉的一種修辭手法?！比绱耍苑奖阄覀?cè)诠诺湓?shī)學(xué)習(xí)中對(duì)層遞手法的理解與探究。

二 層遞手法的類(lèi)型

古典詩(shī)歌中層遞手法在表達(dá)深沉情感的方式上有兩種基本類(lèi)型：直接抒情和間接抒情。

第一種類(lèi)型是借景烘托，間接抒情。即詩(shī)歌借助非感情本身的外界環(huán)境的描寫(xiě)，來(lái)烘托抒情主體內(nèi)心郁積的深沉情感。值得我們注意的是，對(duì)外界環(huán)境的關(guān)注往往是多方面的，多層次的，多角度的。例如：

可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。（秦觀《踏莎行?霧失樓臺(tái)》）

怎么能夠忍受在料峭春寒中，獨(dú)處偏僻的旅館？更何況是在那聲聲啼血的杜鵑哀鳴中面對(duì)著慘淡的西沉夕陽(yáng)，目視暮色一點(diǎn)點(diǎn)地侵襲著所見(jiàn)之景。這一句詞可謂寫(xiě)極了漂泊他鄉(xiāng)的游子心中的羈旅愁情：它從游子所處地點(diǎn)的偏僻、所感氣候的峭寒、所聞杜鵑聲的哀怨、所見(jiàn)天色的暮晚4個(gè)方面來(lái)表現(xiàn)，分別以孤館、春寒、杜鵑聲、斜陽(yáng)來(lái)烘托詞人被貶謫外地、宦游他鄉(xiāng)時(shí)心境的孤寂、凄寒、悲哀、落寞。又如：

驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。（陸游《卜算子?詠梅》）

這一句著力表現(xiàn)了梅的愁苦之情，從野梅所處地點(diǎn)之荒蕪――驛外斷橋邊，所處境況之孤獨(dú)――寂寞開(kāi)無(wú)主，所處天色這昏暗――已是黃昏，以及所處天氣之惡劣――更著風(fēng)和雨4個(gè)方面來(lái)逐層深入。我們可以想象一下，生在荒蕪廢棄的驛站外的斷橋旁，已是不堪；竟然連同伴也沒(méi)有，孑然一身的野梅，更令人心揪。此刻暮色又至，夜色將臨，漫漫長(zhǎng)夜如何煎熬過(guò)去？更讓人心疼的是寒冬臘月，寒風(fēng)冷雨不期而至，百般肆虐，怎一個(gè)愁字了得？

第二種類(lèi)型是于情遞接，直接抒情。即詩(shī)歌專(zhuān)注在情感本身的層面上逐層深入，直接表達(dá)抒情主體內(nèi)心強(qiáng)烈深沉的情感。同樣值得我們關(guān)注的是，情感的深沉不能單純地理解為情感的豐富性、復(fù)雜性，情感的抒發(fā)必須體現(xiàn)逐層遞進(jìn)的層次性。例如：

春歸何處，寂寞無(wú)行路。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。春無(wú)蹤跡誰(shuí)知？除非問(wèn)取黃鸝。百囀無(wú)人能解，因風(fēng)吹過(guò)薔薇。（黃庭堅(jiān)《清平樂(lè)》）

本詞表達(dá)詞人因惜春而尋春卻又找不到的愁苦沮喪之情，可謂微妙曲折、層深語(yǔ)渾而又淋漓盡致。其意有6層：因春逝而寂寞惆悵，意欲尋春，一層；突發(fā)奇想，說(shuō)不定有人知春所在，不如喊來(lái)同住，心情一振，二層；轉(zhuǎn)念一想，春無(wú)蹤跡，無(wú)人可知，情頓愁苦，三層；忽見(jiàn)黃鸝站在枝頭，心想或許黃鸝隨春而來(lái)，應(yīng)知春去向，可向其打探，心情又一振，四層；但是黃鸝縱然知道春歸何處，因自己不懂婉轉(zhuǎn)鳥(niǎo)語(yǔ)，也無(wú)從知曉，更顯失望，五層；縱然自己能解鳥(niǎo)語(yǔ)，可是黃鸝早已飛過(guò)薔薇，鳥(niǎo)已飛，夏亦至（薔薇初夏開(kāi)放），無(wú)奈只能慘面現(xiàn)實(shí)，最后的一絲希望也徹底化為泡影，愈顯傷感，六層。詞人借助兩處天真假想情感振起，三處直面現(xiàn)實(shí)，逐層擊碎夢(mèng)幻泡影，饒有情趣地寫(xiě)出了尋春不至的愁情。這種愁情渾成而不刻露，以多層曲折的方式遞進(jìn)，將情感發(fā)掘得很深，顯出了其情意的無(wú)窮，頗具藝術(shù)魅力。又如：

淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。（歐陽(yáng)修《蝶戀花》）

同樣有著層層深入的妙處，“因花而有淚，此一層意也；因淚而問(wèn)花，此一層意也；花竟不語(yǔ)，此一層意也；不但不語(yǔ)，且又亂落，飛過(guò)秋千去，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人?！迸魅斯?月雨橫風(fēng)狂，花飄滿徑而自憐命苦，黯然落淚，第一層意也；但凡女子傷心至處，總希望有一個(gè)傾述的對(duì)象，以便緩解心中壓抑，此時(shí)眼前與自己命運(yùn)相似的花兒成了首選，第二層意思；但是花非人，卻是無(wú)語(yǔ)，愈發(fā)使女子淚眼漣漣傷心不已，第三層意思；花兒不但不解風(fēng)情，似乎也要拋棄她一般，飛過(guò)秋千，有情人如此，無(wú)情花更是如此，這不禁使女主人公悲痛欲絕，此第四層意思。詞人借助四層意思，三處層遞轉(zhuǎn)合，將這位獨(dú)處深閨大院的思婦心中那種愁怨的情感，表現(xiàn)得愈發(fā)凄楚傷感，哀婉動(dòng)人。

有意思的是，古典詩(shī)歌中借助層遞手法所抒發(fā)的情感，大多數(shù)為愁苦之情，其它情感則很少見(jiàn)。這其中的奧妙或是偶然天成，或是有意為之，其背后可能有著深層的時(shí)代因素或者詩(shī)體因素，期待我們進(jìn)一步思考。

三 層遞手法的作用

下面，從3個(gè)方面談?wù)剬舆f手法在詩(shī)歌賞析中的重要作用。

1 在情景關(guān)系上，達(dá)到了互藏相生的藝術(shù)效果。

層遞手法的重要類(lèi)型之一，即是借助外界環(huán)境尤其是景物的描寫(xiě)來(lái)烘托情感的深沉。在景物的選取中，詞人往往依托能夠渲染氣氛的景色來(lái)深化悲情。如李清照《醉花陰》上篇：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透?！睆奶鞖庵畱K淡、愁苦之久長(zhǎng)、佳節(jié)之又逢、氣候之驟涼4個(gè)方面來(lái)層遞，因丈夫趙明誠(chéng)不在而造成的愁苦心情，特別是屋外薄霧濃云的天氣，再加上閨房金獸繚繞的瑞腦煙香，很能渲染出當(dāng)時(shí)壓抑沉悶的氣氛，烘托出詞人因思夫而不得所生的百無(wú)聊賴、郁郁寡歡的心情。

情景互藏相生的層遞詩(shī)句，往往在境界上契合“有我之境”。這和“無(wú)我之境”是相對(duì)的。無(wú)我之境，所謂無(wú)我，即“以物觀物”，指寫(xiě)直覺(jué)中的境界，實(shí)際上就是觸景生情。作者當(dāng)時(shí)內(nèi)心比較平靜，無(wú)甚激情，單憑直覺(jué)去觀察外物，如“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山?！倍坝形抑场?，則“以我觀物，故物皆著我之色彩，”即詩(shī)人當(dāng)時(shí)的心情比較激動(dòng)，把這種激動(dòng)的心情加到景物上，高興時(shí)看到的一切景物也都在高興，悲哀時(shí)所看到的一切景物也都在悲哀，正所謂“緣情造景”。層遞手法中詩(shī)人們往往有意采用大量特定的景象來(lái)強(qiáng)化內(nèi)心的情感，因而此類(lèi)層進(jìn)的景物描寫(xiě)往往會(huì)體現(xiàn)被賦予的詩(shī)人的情緒，即情在先，景在后。像上面秦觀的《踏莎行》中“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”，作者遭遇貶謫，自己悲苦的心情投射到景物上，所以看到的是孤館春寒，再加上一個(gè)“閉”字，顯得孤獨(dú)寂寞而又凄寒，耳里是杜鵑哀鳴，又值斜陽(yáng)暮，更顯悲苦。又如歐陽(yáng)修的《蝶戀花》：“門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住，淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去?！边@位女子因?yàn)樗寄畹娜嗽谕庥问幉粴w，無(wú)法留住，所以在“無(wú)計(jì)留春住”中感慨很深，非常愁苦。她把這種感情加到景物上去，使花人格化而去問(wèn)他，又寫(xiě)花的飄零，來(lái)顯示自己的感觸。

2 在情感表達(dá)上，凸顯了沉郁深婉的藝術(shù)效果。

層遞手法結(jié)構(gòu)很別致，它采用層層深入的方法，將所要吟誦的內(nèi)容分成許多層次，且每一層都在圍繞中心強(qiáng)化詩(shī)人所要抒發(fā)的情感，每一層又在無(wú)形中逐步加重情感的力度，使詩(shī)歌情感表達(dá)產(chǎn)生一種神奇的藝術(shù)效果：沉郁者有如巨石擲靜水，一波未平一波又起，我們姑且稱之為“漣漪效應(yīng)”；深婉者則有如蠶繭抽游絲，細(xì)微綿長(zhǎng)而不斷，我們姑且稱之為“游絲效應(yīng)”。這兩種效應(yīng)使得詩(shī)歌的情韻頗具魅力，反復(fù)吟詠，便會(huì)愈覺(jué)情感深沉之濃郁，或纖婉之?dāng)嗄c。

如暗含了層遞手法的“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”（杜甫《登高》），就是以情感的深沉濃郁見(jiàn)長(zhǎng)。宋人羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中評(píng)點(diǎn)此聯(lián)：“蓋‘萬(wàn)里’，地之遠(yuǎn)也；‘秋’，時(shí)之凄慘也；‘作客’，羈旅也；‘常作客’，久旅也；‘百年’，暮齒也；‘多病’，衰疾也；‘臺(tái)’高，迥處也；‘獨(dú)登臺(tái)’，無(wú)親友也。十四字之間含八意，而對(duì)偶又精確?！贝嗽u(píng)論可謂精妙之極。本聯(lián)以“地遠(yuǎn)、時(shí)慘、羈旅、久旅、暮齒、衰疾、高迥、無(wú)親”八層，步步推進(jìn)，將“久客最易悲秋，多病獨(dú)愛(ài)登臺(tái)”的情感概括在“雄闊高渾，實(shí)大聲弘”的對(duì)句中，使人深深感受到老杜那沉重跳動(dòng)著的感情脈搏：那作客思鄉(xiāng)的情結(jié)，更添久客之孤獨(dú)、悲秋之苦病，加上離鄉(xiāng)萬(wàn)里、人在暮年的感嘆，詩(shī)意更見(jiàn)深沉，情感一層一層地推進(jìn)，好比上聯(lián)“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”一樣推排不盡，驅(qū)走不絕。

纖婉者如上面所提兩句“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”一句。這其中蘊(yùn)含著無(wú)限傷春的感嘆、獨(dú)守閨房的幽怨、自嘆身世的凄涼、無(wú)人傾述的痛苦、不被理解的悲傷。亦是層層深入，步步開(kāi)掘，情感怛惻，綿邈不盡。明人沈際飛《草堂詩(shī)余正集》賞析此句：“一若關(guān)情，一若不關(guān)情，而情思蕩漾無(wú)邊?！闭婵芍^一語(yǔ)中的，道出了其中情感藝術(shù)的精妙所在。

3 在審美層面上，體現(xiàn)了情感層深與語(yǔ)言渾成的有機(jī)融合。

詩(shī)詞家講究詩(shī)詞意的層深，而語(yǔ)言又追求渾成。“作詞者大抵意層深者語(yǔ)便刻畫(huà)，語(yǔ)渾成者意便膚淺”（王又華《古今詞論》引毛先舒說(shuō)），即有人為追求所謂思想深度，挖空心思，把精力用在使主題模糊上，故意設(shè)置閱讀障礙，深而無(wú)度，語(yǔ)言刻板毫無(wú)情趣；或者是有人為追求語(yǔ)言的渾成自然，卻又忽視了情感的表達(dá)，詩(shī)詞往往顯得直白膚淺，無(wú)甚玩味的地方。而層深的詩(shī)句的藝術(shù)審美價(jià)值，卻往往能夠“魚(yú)和熊掌”二者兼得，這一方面是由其特殊的修辭結(jié)構(gòu)決定的，另一方面是由其表達(dá)情感的深沉決定的。一般來(lái)說(shuō)，只要詩(shī)詞創(chuàng)作者對(duì)生活發(fā)掘得深，有著深情厚意，然后通過(guò)恰當(dāng)?shù)男蜗螅镁毜臏?zhǔn)確表達(dá)出來(lái)，往往可以使詩(shī)句達(dá)到含蓄而不淺露的藝術(shù)效果。

馮延巳《鵲踏枝》中“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”，極寫(xiě)詞人所生新愁之苦，卻絲毫不讓人覺(jué)得是“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”，細(xì)細(xì)讀來(lái)，有含英咀華之效：韻律和諧，讀起來(lái)朗朗上口，節(jié)奏感很強(qiáng)。押韻典雅，句式齊整，搖曳而有風(fēng)度，在詞的“體格”（句式、韻律、選材等）上可以說(shuō)是渾然一體；在詞的“神致”（意境、思想感情、弦外之音等）上則更具魅力，從詞人所處境況之孤獨(dú)、所在小橋之偏僻、所遇天氣之寒風(fēng)習(xí)習(xí)、所待時(shí)間之漫長(zhǎng)竟至月上樹(shù)梢?guī)讉€(gè)方面，將詞人獨(dú)自站立在小橋上，輕風(fēng)吹來(lái)，衣袖鼓起，人回去后，樹(shù)林中升起一輪新月的意境，朦朧而隱約地呈現(xiàn)在讀者面前，同時(shí)又很自然地表現(xiàn)出了詞人如有所待又若有所失的情狀，語(yǔ)淡而意遠(yuǎn)。

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篇7

保羅喜歡吃面包和切成大片的豬血腸，這種血腸經(jīng)葡萄干和山林中的香料調(diào)制，是不是他長(zhǎng)壽的秘訣呢?“當(dāng)然不是?！北Ａ_毫不猶豫地回答，“我有活力是因?yàn)樯系酆蚈rezza的水?！边@股泉水從羅馬時(shí)代就已經(jīng)開(kāi)發(fā)。1866年2月7日通過(guò)帝國(guó)法令將使用權(quán)歸于人民?？莆骷蔚莫?dú)立英雄每年都會(huì)在Orezza修道院待一陣子，就是為了喝到這里的水。水源來(lái)自于擁擠的作坊前一座被涼亭遮蔽的由堅(jiān)固的鐵制托架托舉著的銹色承露盤(pán)。

科西嘉還有一些不太知名的地方，由無(wú)名工匠建筑的小教堂、鄉(xiāng)村教堂、遍布全島的熱那亟標(biāo)桿。還有那些在20世紀(jì)20年代從南美或厲強(qiáng)烈斯群島歸來(lái)的瘋狂的科西嘉百萬(wàn)富翁們建造的“美式”建筑。而一些博物館展示出了那些博大文化的復(fù)興：拿破侖博物館和位于阿雅克肖的費(fèi)什博物館的原始意大利人展，在巴斯蒂亞的科西嘉人種博物館，在科爾特的人類(lèi)學(xué)博物館……

科爾特位于巴斯殫亞通向阿雅克肖的中部，地處島的中央，在1755年到1769年之間作為科西嘉的首都，就是路易14世軍隊(duì)征服科西嘉期間，那時(shí)科西嘉人決定臣服于法國(guó)國(guó)王的腳下。盼同鷹巢，這個(gè)法國(guó)人的大本營(yíng)被萊斯道尼卡和塔維尼阿諾峽谷保護(hù)著。

作為承載著科西嘉歷史和精神文明的首都，島上唯一的大學(xué)也在這里。一座6400人口的城市，卻有著4000名學(xué)生。狹窄的小路、風(fēng)格樸實(shí)卻用綠色巖石建造的住宅、山中鄉(xiāng)村，都是登山運(yùn)動(dòng)員和旅行者攝影的好題材。就在這里，知名的GR20創(chuàng)造了從卡林薩納到孔卡只用了13天的紀(jì)錄。

在科爾特的出口，一定要去皮埃爾?比安卡迪尼的“uStazzu”羊舍，在食品廳品嘗一下這里的山羊奶酪?！霸絹?lái)越多的羊舍被放棄，使得牧羊人的山路越來(lái)越少?！敝魅苏f(shuō)。6月一到，他就帶著240只山羊、100只小羊羔、3只牧羊犬到海拔1700米的夏季山地牧場(chǎng)直到秋季。他的一些給養(yǎng)(煤氣罐、鹽……)則通過(guò)空運(yùn)，而奶酪由騾子馱下山。他們用Fiadone和Brocciu奶酪做的奶油蛋餅來(lái)款待游客，這是他們的拿手甜點(diǎn)。

科西嘉島長(zhǎng)183公里，寬84公里，可以非常輕松地從南到北、從東到西游覽一番她的美麗：科西嘉海角和圣佛羅朗、卡爾維、胡斯島、巴拉涅、卡斯塔妮斯亞，還有波爾托。

皮阿納的巖峰有300米高，由時(shí)間和風(fēng)力雕琢而成，很像中國(guó)水墨山水畫(huà)。從花崗巖路放眼望去，水邊的巖石呈現(xiàn)出的千重紅色與海水的藍(lán)色形成了鮮明的對(duì)比。

從威吉?dú)W山口和艾都納森林過(guò)后，自拉瑞斯歐松林再攀升30米直至山腰處就到了艾維薩，一座棲息于瑟卡地深處的山鄉(xiāng)。艾維薩在斯泊朗卡的咽喉處，公路蜿蜒于高500米的峭壁之下?！拔覀冞@里的人都有或近或遠(yuǎn)的血緣關(guān)系。”艾都納酒店的持牌人說(shuō)。

瑪多?瑟卡地產(chǎn)栗子粉，而弗朗西斯卡?瑟卡地帕翠茲阿則有知名的豬肉店。我們可以將科西嘉的美食之旅一直延伸至南部。一個(gè)建議，別忘記帶一張準(zhǔn)確的地圖。本地的涂鴉者偏好在指路牌上涂寫(xiě)科西嘉語(yǔ)或是法語(yǔ)，一片污跡。更有一些情況，有些人惡意地用鉛彈解決了路牌。

黃連木、香桃木、薔薇，叢林強(qiáng)烈的香氣把人們帶到了薩爾泰訥(SartEne)，讓?弗朗索瓦?吉岡提(Jean-FrancoisGiuganti)的“U Sirenu”旅館。菜單上有上次狩獵季節(jié)的野豬腿和野漿果燉烏鶇。“我的祖母在安吉勒(AngEle)給美食者提供各種美食，我的祖父則是狩獵的狂熱愛(ài)好者?！?/p>

博尼法喬嵌入峽灣的出口，藐視著海邊的峭壁。城堡俯視著游艇、帆船和漁船的錨地。船員的墓地，一本古老的歷書(shū)，無(wú)數(shù)偉大的姓氏、遠(yuǎn)洋的船長(zhǎng)、遠(yuǎn)行世界的水手們?cè)谶@里靜靜地交流著。這還是一個(gè)擁擠的地方，不僅是死者，還有那些上了年紀(jì)走路都不穩(wěn)的老者，在日出日落間沉思。

“我首先是法國(guó)人，然后，是科西嘉人?！蔽宜胱〉膮擦志频甑呐魅丝ㄌ亓帜?薩里妮聲明。

半個(gè)世紀(jì)前，薩里妮把一間小酒館逐漸改建成了今日并不華麗卻如家般舒適的酒店。1947年，環(huán)繞在木質(zhì)圍欄之中的酒店建成了?！霸?956年，這里有8個(gè)房間，與其說(shuō)是酒店，還不如說(shuō)是林間木屋，這就是我為什么要不斷求助于銀行家的原因?！彼_里妮笑著說(shuō)。

成果是明顯的，薩里妮一家現(xiàn)在仍然住在酒店建筑群的中間。“叢林”的地毯上仍然印著獵槍的標(biāo)志，堅(jiān)持不懈地秉承著謙恭謹(jǐn)慎的傳統(tǒng)?！懊磕甑木旁履┑酱文甑娜鲁?，我們?cè)诔錆M著百里香、薄荷、月桂、香桃木、野蘭花的樹(shù)林中享受著獵野豬、山鷸、山鶉的樂(lè)趣。”令人震驚的是，“第七區(qū)場(chǎng)地”獎(jiǎng)狀就懸掛在一堆雜物的旁邊。

篇8

[關(guān)鍵詞]《其后》　森田芳光　感性唯美

小說(shuō)《其后》最初創(chuàng)作于1909年，是日本文學(xué)巨匠夏目漱石的代表作品。1985年日本著名導(dǎo)演森田芳光將其改編并拍攝為電影，以極其感性細(xì)膩的文藝筆調(diào)，將這個(gè)以明治時(shí)代為背景的故事以現(xiàn)代的手法做了重新而完美的詮釋。

影片上映時(shí)，日本電影市場(chǎng)正值從70年代開(kāi)始的低潮狀態(tài)中。但本片取得了不俗的成績(jī)，獲得了多項(xiàng)大獎(jiǎng)，其中包括第9屆日本金像獎(jiǎng)，第10屆報(bào)知映畫(huà)最佳電影獎(jiǎng)；導(dǎo)演森田芳光本人獲得了1985影旬竽甓鵲佳荽蠼薄M時(shí)影片還在1986年加拿大蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)獲得特別提及獎(jiǎng)。時(shí)隔20年，影片于2005年影片在全球首度發(fā)行DVD，被譽(yù)為日本文藝片經(jīng)典頂峰杰作。

從電影人物，主題等方面來(lái)看，影片非常忠實(shí)于原著。但是正如匈牙利電影理論家貝拉?巴拉茲所說(shuō)的：“如果一位藝術(shù)家是真正名副其實(shí)的藝術(shù)家而不是劣等的工匠的話，那么他在改編小說(shuō)為舞臺(tái)劇或改編舞臺(tái)劇為電影時(shí)，就會(huì)把原著僅僅當(dāng)作未經(jīng)加工的素材，從自己的藝術(shù)形式的特殊角度來(lái)對(duì)這段未經(jīng)加工的現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行觀察?！睂?dǎo)演森田芳光以他獨(dú)到的眼光從文藝片創(chuàng)作的視角，重新對(duì)小說(shuō)中的人物和內(nèi)容進(jìn)行定位。既保留了小說(shuō)的閃光點(diǎn)，也看到了小說(shuō)改成劇本時(shí)要作的調(diào)整和改動(dòng)。

導(dǎo)演的參與為電影改編定下了基調(diào)與方向。本論文分析了《其后》作為文藝佳片，其敘事方法，人物形象。唯美鏡頭的刻畫(huà)等方面的對(duì)原著的忠實(shí)或再創(chuàng)造，探討了影片的成功之道。

一、主要情節(jié)

《其后》的故事情節(jié)，主要是圍繞主人公長(zhǎng)井代助與過(guò)去曾有一段互相愛(ài)慕之情，但已成為朋友之妻的三千代之間的不同尋常的戀愛(ài)展開(kāi)的。主人公代助與平岡都為三千代哥哥的同學(xué)，兩人都默默地喜歡上了三千代。出于朋友義氣，代助沒(méi)有說(shuō)出對(duì)三千代的感情，甚至為三千代與平岡牽線，使得三千代賭氣嫁給了平岡。三年后再見(jiàn)時(shí)，三千代的生活已發(fā)生了巨大的變化，孩子早夭，病痛纏身，丈夫平岡的冷淡讓她成了一個(gè)柔弱凄苦的女子。這時(shí)隱藏在兩人內(nèi)心的深沉的感情開(kāi)始漸漸萌芽了。代助覺(jué)得受到了心靈的懲罰一一懲罰來(lái)自當(dāng)年不成熟的自以為是的正義感，他冒著破壞友情、被家中斷絕經(jīng)濟(jì)來(lái)源、被社會(huì)道德制裁之險(xiǎn)，決心把三千代從平岡身邊奪回來(lái)……

《其后》原著中的基本人物及主要情節(jié)都基本保持了原貌，其中經(jīng)典的情節(jié)和場(chǎng)景都能在銀幕上找到。但電影不同于小說(shuō)，不可能完全保留小說(shuō)中的所有情節(jié)同時(shí)由于電影在人物性格塑造上的細(xì)微差異(詳見(jiàn)下文)，使得影片和小說(shuō)雖都似“未完待續(xù)”，但卻給觀眾留下了不同的印象。在小說(shuō)的結(jié)尾，男主人和家庭決裂后，冒著炎炎烈日出門(mén)，打算去“找一個(gè)工作”；而電影的最后，并沒(méi)有對(duì)于主人公何去何從做一個(gè)正面交代，而是以主人公子然獨(dú)行在風(fēng)中的景象作為結(jié)束，增添了影片傷感的情緒，也給觀眾留下了對(duì)男女主人公以后的命運(yùn)的無(wú)限猜測(cè)與遐想。

二、敘事方法

夏目漱石在創(chuàng)作小說(shuō)《其后》時(shí)，是《朝日新聞》特聘的專(zhuān)職作家。他很了解在報(bào)刊上連載小說(shuō)的特點(diǎn)，殫思極慮，力圖把小說(shuō)寫(xiě)的引人入勝。小說(shuō)在故事情節(jié)展開(kāi)的處理上。避免開(kāi)門(mén)見(jiàn)山式的平鋪直敘，而是僅僅渲染鋪陳之能事，巧妙的使用的暗示與伏筆。以主人公代助與三千代兩人早前的曾有深厚感情一事來(lái)說(shuō)，直到作品第十四章，即作品已進(jìn)入尾聲時(shí)，才以追敘的形式進(jìn)行了正面交代。但電影不同，影片在一開(kāi)始就暗示了男女主人公之間的關(guān)聯(lián)。曾說(shuō)：“電影的第一本頂重要。在第一本里，有很多東西都要從頭告訴觀眾?！庇捌拈_(kāi)始，在舒緩的鋼琴聲里，一張漸顯的清秀女子的黑白相片(三千代)讓觀眾充滿了對(duì)于人物關(guān)系未知的期待；而代助和三千代第一次重逢后，在小旅館的樓梯口，代助下樓，忍不住驀然回頭，卻和三千代四目相對(duì)，這一瞥的近景讓細(xì)心的觀眾立刻發(fā)現(xiàn)了人物之間某些微妙的關(guān)聯(lián)。電影將人物含蓄抑制的情愫表現(xiàn)得非常到位的同時(shí)，對(duì)人物在后續(xù)情節(jié)中的感情走向也埋下了伏筆。

文字和影像有很大的區(qū)別，文字可以表達(dá)出人物的內(nèi)心，而電影在人物的心理刻畫(huà)方面就一般依賴于旁白或演員的技巧等方法來(lái)彌補(bǔ)這一點(diǎn)。夏目漱石在小說(shuō)中對(duì)主人公的描寫(xiě)中，由于要有效地刻畫(huà)人物在精神上不為世俗觀念所馭，有所自恃，同時(shí)在某些方面又狠不下心，有些優(yōu)柔寡斷的性格，所以關(guān)于人物心理活動(dòng)刻畫(huà)的文字極多。而電影對(duì)于敘事或是人物的心理活動(dòng)甚至沒(méi)有運(yùn)用旁白――這種表現(xiàn)電影人物內(nèi)心活動(dòng)常用的有效手段。但電影對(duì)人物心理變化的刻畫(huà)之細(xì)膩程度絲毫不亞于小說(shuō)。正因?yàn)闆](méi)有使用旁白，而是直接讓人物眼神說(shuō)話，同時(shí)通過(guò)特寫(xiě)，長(zhǎng)鏡頭等的輔助，使得影片整體基調(diào)和節(jié)奏保持了靜默，唯美的獨(dú)特風(fēng)格。正如2005年《其后》發(fā)行DVD時(shí)著名影評(píng)人邁克在《文匯報(bào)》所說(shuō)的：“第三人稱敘事式源自原著，自覺(jué)地文學(xué)性，巧的是旁白也擔(dān)任了重要的角色，替人物和觀眾間設(shè)下有分寸的距離，就算看得陶醉也保持著清醒；唯有《其后》令人專(zhuān)心一意地沉溺，郁悒是第一手的，傷逝是直接的，再含蓄你也沒(méi)有辦法不為它流下眼淚。”

三、人物性格

由于父親和哥哥皆是實(shí)業(yè)家，已32歲的代助從不為金錢(qián)所困，大學(xué)畢業(yè)后每日賦閑在家，每天的生活就是看看書(shū)，散散步，是一個(gè)“高等游民”形象。電影中，演員松田優(yōu)作則非常準(zhǔn)確自然的表現(xiàn)出了一個(gè)貴族氣的文藝青年代助，不論是穿的寬大的松軟軟的襯衫和褲子、不緊不慢地步伐，優(yōu)雅斯文的舉動(dòng)，甚至是偶爾微微的駝一點(diǎn)背，都散發(fā)出高貴灑脫悠閑的氣質(zhì)。電影在服裝，道具，以及演員的表演上對(duì)主人公這一性格特點(diǎn)，都做了很準(zhǔn)確貼合的呈現(xiàn)。

但在夏目漱石的筆下，代助不僅是每日休閑度日的文學(xué)青年，他還是個(gè)日本資本主義社會(huì)弊端的批判者，是個(gè)思想者。在小說(shuō)中。夏目漱石經(jīng)常通過(guò)代助之口，批判明治維新后畸形的日本文化。如代助關(guān)于自己不工作的理由，在和平岡的談話中，做了以下說(shuō)明：“為什么不工作?那不怪我。怪社會(huì)不好。再夸大些說(shuō)，是因?yàn)槿毡九c西洋的關(guān)系不好，所以我不工作。日本不向西洋借款，國(guó)家便不能存在。這就如同青蛙和牛競(jìng)爭(zhēng)。想想看，肚子會(huì)破裂的。其影響全部會(huì)反射到我們每個(gè)人頭上的。國(guó)民受到西洋如此的壓迫，頭腦哪還有余裕，怎能干好活兒?”在他看來(lái)，受西方資本主義巨大影響的日本民族，汲汲于追求眼前事物，精神上已失去獨(dú)立思考的能力。小說(shuō)中，在代助身上所發(fā)生的種種事情，完善 了他對(duì)人生和社會(huì)的整個(gè)思索。當(dāng)代助與家庭徹底斷絕關(guān)系后，他沖出家門(mén)“看看是否能找到個(gè)職業(yè)”，只覺(jué)得世界一片血紅。“最后，人世間變成了一片大紅的火海，火舌圍繞著代助的腦袋不停地噴吐，代助下定決心乘著這輛電車(chē)前進(jìn)，直到自己的腦袋燒化為止”。

電影則將明治時(shí)代的社會(huì)矛盾淡化為背景，更將人物的這一性格特點(diǎn)，做了淡化處理，使得電影中的人物性格更單一而純情。雖然人物性格同小說(shuō)一樣，同為孤芳自賞的文藝青年，但電影中的代助更似一個(gè)執(zhí)著于情愫的，躑躅于自己小世界的孤獨(dú)者。影片中代助并沒(méi)有人物在小說(shuō)中經(jīng)常出現(xiàn)的對(duì)于社會(huì)的批判和反省，他只不過(guò)認(rèn)為“單純?yōu)榱藪暌豢诿姘ぷ魑疵赓H抑了自己”“生而為人的特權(quán)在于享受。”“每個(gè)文明人都應(yīng)該培養(yǎng)對(duì)美的愛(ài)好，將追求品位作為人生的終極目的”。導(dǎo)演使人物性格更單純化的目的，是將影片焦點(diǎn)更多凝聚于刻畫(huà)男主人公隱忍的感情、細(xì)密的情愫、內(nèi)心的矛盾上，是為了更好的聚焦于表現(xiàn)男女主人公之間深沉而克制的感情糾葛。

四、唯美鏡頭

高明的電影人應(yīng)該讓影像本身說(shuō)話。在導(dǎo)演的鏡頭下，那些剪不斷理還亂的情緒，并不需要太多的臺(tái)詞或旁白來(lái)表達(dá)。而完全是借助獨(dú)特的色彩及唯美的畫(huà)面，演員的眼神等來(lái)表現(xiàn)。如代助和三千代在百合花旁對(duì)面端坐，四目相對(duì)時(shí)，曾經(jīng)的“小橋旁紙傘下”的回憶鏡頭的飛閃而過(guò)，人物內(nèi)心的無(wú)奈、酸楚早已滲透到觀眾的內(nèi)心；二人月夜對(duì)坐時(shí)風(fēng)鈴搖曳在席上的影子和三千代的腳踝的特寫(xiě)，雖然沒(méi)有任何的語(yǔ)言，卻讓人感到了二人內(nèi)心壓抑和克制的激情，將東方人的含蓄表現(xiàn)得非常完美。

1、色彩感

小說(shuō)在表現(xiàn)代助郁悶的心情時(shí)，經(jīng)常描寫(xiě)主人公對(duì)色彩的感覺(jué)。如當(dāng)代助發(fā)現(xiàn)自己深深的愛(ài)著三千代，而父兄為了家族利益卻不停地要他相親時(shí)，“在代助被父親喚過(guò)去之后的兩三天中，代助每看到院子角上的薔薇花的紅顏色，覺(jué)得這些紅點(diǎn)點(diǎn)極為刺眼。”(代助心情郁悶，外出散步)“這是他覺(jué)得對(duì)面的房子展現(xiàn)在眼前，竟像舞臺(tái)上的布景一樣扁平而無(wú)層次。清空就像緊接著屋頂涂上去的?！痹诿鎸?duì)友情、親情、面子、道義等時(shí)的矛盾時(shí)代助的心情是壓抑而苦悶的。這痛苦令他看見(jiàn)平常熟悉的風(fēng)景甚至都覺(jué)得刺眼。

而電影中幾乎沒(méi)有出現(xiàn)任何鮮艷的顏色，整部影片中的色彩以灰暗居多。如三千代與代助重逢時(shí)，小旅館陳舊的家具和擺設(shè)；三千代家低矮的屋檐，籠罩著水蒸汽的火爐；暮色蒼茫中主人公的躑躅獨(dú)行；代助回憶和三千代初識(shí)，不忍池畔，撐著油紙傘的三千代在小橋上輕輕投下一顆石子，水面的漣漪也仿佛籠罩了一層薄霧；回憶畫(huà)面和現(xiàn)實(shí)形成了對(duì)比，物是人非，令人更添幾分傷感。電影中這種灰暗的色調(diào)塑造了影片的整體基調(diào)，非常好的詮釋了人物內(nèi)心的孤獨(dú)和不安。

2、百合的象征意義

電影中唯一讓觀眾感到有明亮色彩感覺(jué)的是鏡頭片中多次出現(xiàn)的潔白的百合花。影片中，百合花的場(chǎng)景共有三次，每次關(guān)于百合花的鏡頭都讓人感覺(jué)非常唯美：其一，雨中，三千代與代助相遇于小橋旁的油紙傘下。四目對(duì)望，代助低頭蹙眉輕嗅三千代手中的百合其二，雨中三千代拜訪代助，特意繞路去買(mǎi)了百合花，兩人正襟對(duì)坐，閑閑交談，此時(shí)鏡頭又閃回小橋旁的油紙傘下；其三，代助在雨夜對(duì)三千代表白。百合花滿滿盛開(kāi)在的短裝肅穆而坐的兩人之間，散發(fā)著濃烈的香氣。

小說(shuō)中也出現(xiàn)過(guò)兩次有百合花的場(chǎng)景。如雨中三千代拜訪代助，特意繞路去買(mǎi)了百合花，這是小說(shuō)中首次出現(xiàn)百合花時(shí)。對(duì)于兩人對(duì)于百合的反應(yīng)，做了如下描寫(xiě)：

代助“這花是怎么回事?買(mǎi)來(lái)的嗎?”

……

三千代對(duì)著如此胡來(lái)一氣插入水盆的百合花望了好一會(huì)兒，突然提出了一個(gè)頗怪的問(wèn)題：

“我說(shuō)，你是什么時(shí)候起不喜歡這花的呀?”

然后三千代說(shuō)起以前代助曾為了什么事，買(mǎi)了一長(zhǎng)束百合花，到三千代和他哥哥家去。對(duì)于這件事，三千代記憶猶新，而代助卻記不起來(lái)這件事了。

但對(duì)比電影和小說(shuō)，可以發(fā)現(xiàn)，兩者對(duì)于百合的意義的重視程度是不同的。小說(shuō)中，代助對(duì)于百合花的記憶是模糊的；而電影則把百合作為了一個(gè)聯(lián)系男女主人公極其重要的紐帶，給予了很多的特寫(xiě)。如電影中百合首次出現(xiàn)的場(chǎng)景“小橋旁紙傘下”完全無(wú)法在原著中找到任何依據(jù)，是電影的創(chuàng)造。這個(gè)場(chǎng)景第一次出現(xiàn)在電影中時(shí)長(zhǎng)達(dá)20秒之久。而且在雨中三千代拜訪代助的情節(jié)中，以插入鏡頭的形式又重復(fù)閃現(xiàn)?？梢?jiàn)電影對(duì)于百合花做了更強(qiáng)烈的強(qiáng)調(diào)，使它具有了重要的象征意義。散發(fā)著濃郁香味的百合花向來(lái)就有官能性的含義，導(dǎo)演森田芳光用百合花的芬芳作為某種暗示，把兩人之間情的描寫(xiě)發(fā)揮到了極致。

3、電車(chē)的超現(xiàn)實(shí)鏡頭

有軌電車(chē)上的超現(xiàn)實(shí)鏡頭極富特點(diǎn)。故事的背景時(shí)代是明治后期，小說(shuō)和電影中都出現(xiàn)過(guò)作為當(dāng)時(shí)交通工具的人力車(chē)或有軌電車(chē)。但在電影中，導(dǎo)演顯然對(duì)于有軌電車(chē)賦予了某種特殊的意義。這集中體現(xiàn)在影片關(guān)于有軌電車(chē)的超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中，共出現(xiàn)了三次：

其一：(代助到父兄家借錢(qián)無(wú)功而返)在昏暗的電車(chē)?yán)?，代助一人坐在后排。前排三男三女的乘客相?duì)而坐，默默地輪流伸出手來(lái)，每人手中各執(zhí)一束煙花，絢爛燃放；

其二：(代助去平岡家給三千代送去了救急的支票，歸家途中)電車(chē)在血紅的暮色中慢慢向前開(kāi)動(dòng)，車(chē)內(nèi)只有代助一個(gè)乘客。突然，窗外瞬間失去光輝，電車(chē)猛然被夜色吞沒(méi)；

其三：(代助去拜訪了三千代，臨別時(shí)三千代說(shuō)：“我深感寂寞，請(qǐng)一定再來(lái)?！贝鷼w途中)代助一人坐在電車(chē)后排，與代助相同形象的六個(gè)男人站在電車(chē)上，在他們的背影上方，是沒(méi)有電車(chē)屋頂?shù)奶炜?。一輪圓月顯得異常大而明亮。

篇9

月光是有毒的。這句話是陶然告訴我的，那年我16歲，他17歲。他叩響我的窗戶，神秘兮兮地問(wèn)我想不想吃甜甜的橘子。我用力地點(diǎn)頭。

我拉開(kāi)窗戶往下跳，他接住我，我們躡手躡腳地潛進(jìn)老莊的果園，里面種了幾百株橘樹(shù)。我和陶然吃得肚皮鼓鼓的，指尖、唇瓣都是橘子的醇香，我望望天，月光似乎要躲進(jìn)云層，我忙攥著他的手說(shuō)要回家。

月光一點(diǎn)點(diǎn)地淡下去，陶然也慌了，之前沒(méi)想過(guò)要帶手電簡(jiǎn)，是踏著月光來(lái)的。如果沒(méi)它，在偌大的果園里，肯定會(huì)迷路，弄不好，還會(huì)被人當(dāng)成賊吊起來(lái)打一頓。想到這，我不由哆嗦了一下，老莊是個(gè)怪人，有傳言說(shuō)，他狠起來(lái)連自己的親爹都敢抽兩嘴巴，手段這樣狠的人，怎么會(huì)輕易放過(guò)潛進(jìn)他家的賊呢。

我一個(gè)勁搖著陶然的手，讓他快找回去的路，這下連最后一點(diǎn)光都消失了。我和他幾乎是摸索著前行，也不知道哪是哪了。隱隱地看到光線，正欣喜找到出路，卻發(fā)現(xiàn)，那光是白色的燈光，整個(gè)地方只有老莊家才有。

我慌亂地往回走，陶然卻摁住我。

噓，你聽(tīng)。他說(shuō)。

強(qiáng)大的好奇止住了我的腳步，我立住身子，仔細(xì)辨聽(tīng)聲響。類(lèi)似痛苦又很享受的，從喉嚨里擠出來(lái)激蕩地散開(kāi)。我的手捏成拳頭，越攥越緊，心跳隨著聲音的輕緩而起伏。我和陶然不約而同地往里靠近，聲音的來(lái)源一點(diǎn)點(diǎn)清晰。

那是一個(gè)奇怪的姿勢(shì)，他們之間只有一把竹質(zhì)藤椅。竹節(jié)相接的地方因?yàn)閾u曳發(fā)出“咯吱”的聲音，清脆富有節(jié)奏。這時(shí)，隱去的月光開(kāi)始回返，越來(lái)越清晰地看見(jiàn)藤椅上兩具交纏的身體。男人發(fā)生獅子般怒吼的聲音，頭顱仰起，我看清了他的臉，是老莊。

我和陶然仿佛也經(jīng)歷一場(chǎng)搏戰(zhàn)，從手掌到脊背，都汗津津地濕透。陶然喘著氣，喃喃地說(shuō)，月光是有毒的。他拉過(guò)我的手往相反方向跑去，然后在出果園的籬笆下，吻了我。

魔鬼的衍生

我患了一種病，每當(dāng)月光出現(xiàn)，就會(huì)浮現(xiàn)那場(chǎng)畫(huà)面，女人夾雜著痛苦的細(xì)鳴，男人低沉的喘息，他們白色的身體在月光下毫無(wú)遮擋地釋放，然后化成一只只細(xì)小但堅(jiān)韌的小蟲(chóng)噬著我的骨血。

我曾偷偷潛進(jìn)果園，想再次重溫那夜的畫(huà)面，可惜每次都無(wú)功而返。我甚至懷疑，那夜不過(guò)是一場(chǎng)幻覺(jué)。

當(dāng)老莊出現(xiàn)在我面前時(shí)，我再不懷疑那是幻覺(jué)。他說(shuō)話的聲音，舉手的樣子，都讓我感到真切。

但他來(lái)，是因?yàn)槲夷赣H。

他看我母親的眼神可以掐出水來(lái)，他說(shuō)，素彩，有什么需要盡管開(kāi)口。美麗的母親只是輕輕點(diǎn)頭，便退回屋內(nèi)，將老莊一臉期冀關(guān)在門(mén)外。父親無(wú)奈地說(shuō)，老莊啊，別見(jiàn)怪。老莊長(zhǎng)嘆一聲，蒼涼又無(wú)奈。

我看著他寬闊的背消失在門(mén)口，心想若是身體纏在上面，會(huì)是怎樣的滋味?

琉璃，你在做什么?父親的一句怒喝將我拉離剛才的臆想。我努動(dòng)嘴，小跑進(jìn)屋，趴在床上。一面為剛剛情不自禁而悸動(dòng)，一面又為這不尋常的躁動(dòng)感動(dòng)羞愧。

陶然在一個(gè)月光滿溢的夜晚，再一次叩響我的窗戶，用他略顯成熟低沉的嗓子說(shuō)，琉璃，想不想吃橘子?

鬼使神差地，我跳下窗臺(tái)，跟著他溜進(jìn)老莊家的果園。

彼此心照不宣地往他家走去，樓道上那盞白色的燈越來(lái)越亮，我按著胸口的手也抖得更厲害。我們借著橘樹(shù)的葉子，藏在離老莊家最近的樹(shù)下，等著又一場(chǎng)夜宴。

但很久過(guò)去了，老莊家都沒(méi)有動(dòng)靜。我有些不耐煩，不斷地扭著身子，陶然一把抓住，將我?guī)нM(jìn)他的懷里。他的呼吸離得那么近，一點(diǎn)點(diǎn)噴在我臉上，那股橘子的清香又充滿了四周，身體開(kāi)始發(fā)燙。

我慌亂地跑回家，接連好些天不敢開(kāi)窗，我怕聽(tīng)見(jiàn)陶然在窗戶底下的悄悄話，他說(shuō)：琉璃，我們也試試?yán)锨f那樣好不好?

我不敢回答。

年輕的餉宴

某個(gè)晚上，母親打開(kāi)窗戶后，我竟忘了關(guān)。陶然潛進(jìn)我的房間，鉆進(jìn)被窩，胸膛抵著我的背。我想掙扎，可是卻發(fā)現(xiàn)早已渾身無(wú)力，軟成一灘溫水。就這樣，我被點(diǎn)燃了，皮膚溫度一直持續(xù)不下，陶然沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，全憑一股年輕的蠻勁和在老莊身上看到的依樣畫(huà)在我身上。

就連最后的疼痛，也是在懵懂之間就結(jié)束了。陶然像只被美食滋潤(rùn)的波斯貓，在我身上趴了會(huì)，從窗戶上跳了出去。

月光依舊亮得透徹，我翻過(guò)身，床上散開(kāi)的梅花漸漸枯萎，我以為會(huì)因?yàn)樗牧魇Ф械絺?，可是沒(méi)有，我甚至在這場(chǎng)早來(lái)的潮水里，陷了進(jìn)去。

不知哪天開(kāi)始，母親突然生病，父親隔三岔五陪她上醫(yī)院，家里就只剩我一個(gè)。每到這時(shí)，心里都會(huì)偷偷地跳躍。陶然從窗戶跳進(jìn)來(lái)，褪去我的衣衫，與我交纏，但奇怪的是，只有有月光的夜晚，我年輕的身體才會(huì)釋放出火焰。

我明白，那是老莊下的蠱，他將一場(chǎng)月光下的盛宴自16歲起帶進(jìn)我的心扉，落地生根。

年輕知道什么，貪戀彼此的體溫，最終換來(lái)的是腹中一顆孕育的種子。我和陶然慌了，要知道那時(shí)，我正面臨高考，母親病得嚴(yán)重，她將所有的希望都放在我身上。如果她知道了，怎么辦?

流逝的燦爛

某個(gè)月圓的夜晚，陶然再一次潛進(jìn)我的房，只不過(guò)這次他手中多了一本存折。他說(shuō)，琉璃，我們跑吧，跑得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，把孩子生下來(lái)。

他的語(yǔ)氣透著幸福的滋味，不可否認(rèn)，我被感動(dòng)了。一直以為他喜歡的只是我的身體，可是他居然會(huì)摸著我的肚子一臉陶醉。

我說(shuō)好，我們私奔吧。他拉開(kāi)窗簾，掀起我的上衣，小心仔細(xì)地親吻我的腹部，用耳朵貼在上面，傻愣愣地說(shuō)著話。

后來(lái)我無(wú)數(shù)次想，這一幕若是在我成婚后，也許是最幸福的一剎那，可是那時(shí)卻成了兇器。

母親聽(tīng)見(jiàn)我房間有聲響，走到門(mén)口，赫然發(fā)現(xiàn)陶然趴在我身上，銀色的月光灑在我肚皮上，白得通透。母親突然大叫一聲，暈了過(guò)去。我和陶然慌了，他拉起我，從窗戶上跳下去。

我們?cè)诨疖?chē)上緊挨在一起，手里捏著兩張被汗水浸濕的車(chē)票，上面的地名我們并不了解。但因?yàn)楦怪杏幸粋€(gè)新生命，也因?yàn)樘杖痪o緊抱著我，那些恐懼與害怕漸漸被新奇所替代。

下了火車(chē)，一切都是新奇的，我拉著陶然的手，亦步亦趨地跟在他身后，靠著他并不十分寬闊但挺得筆直的后背，讓我感覺(jué)十分安心，總覺(jué)得他身上有老莊的影子，不再是個(gè)男孩，而是個(gè)真正的男人。

我開(kāi)始期待與他一起生活。我們可以安個(gè)家，在月光滿溢的夜晚，一次又一次回味激蕩的美好。

想到這里，我的身體一陣躁動(dòng)，恨不得馬上進(jìn)入夜晚，恨不得月亮高掛天空。

可是我們第一晚就遭到了滑鐵盧。

旅館的老板娘不同意讓我們?nèi)胱?，她?wèn)我們要身份證。

我躲在陶然身后，害怕從她的眼里看出什么端倪。

也許正因?yàn)檫@個(gè)動(dòng)作引得老板娘起疑，她問(wèn)我們是哪個(gè)學(xué)校的?

話還未說(shuō)完，我拉著陶然匆忙跑出旅店。那夜，我們不敢再去詢問(wèn)其他旅店，只好在一座快要拆遷的廢屋里互摟著。

睡到迷迷糊糊時(shí)，被寒意驚醒，一抬頭，又是滿輪明晃晃的月光，身體像不受控制似的貼向陶然，我生澀但狂野地引誘他，在銀白的夜色中，像一朵釋放的薔薇。

月光下的罪證

第二天傍晚，我們終于租到一間小小的平房，里面只有一件家具――藤椅。

雖然相當(dāng)舊，但記憶卻不受控制倒回潛進(jìn)老莊果園那晚，也是這樣一張椅子，開(kāi)啟了身體欲念的密碼。

起初陶然待我極好，聽(tīng)說(shuō)豆腐腦對(duì)孕婦很好，于是跑了很遠(yuǎn)買(mǎi)來(lái)，護(hù)在懷里，汁水灑出來(lái)，燙紅了皮膚，他依然傻傻地摸著我的肚子笑得很歡。

然后陶然起身想吻我，但我卻沒(méi)有半點(diǎn)反應(yīng)，我的皮膚是冰涼的，嘴唇也是僵硬的。陶然嘗試了許久，最后低咒一聲坐在地上。

我抬抬頭，天空漆黑一片。我想回應(yīng)陶然的熱情，想在人生地不熟的地方，給他溫暖，可是我無(wú)法做到。

那之后，我們又嘗試過(guò)幾次，都失敗了。陶然的臉漸漸懨下去，他本是氣血方剛的男孩，荷爾蒙沒(méi)處發(fā)揮，便漸漸來(lái)了脾氣。我們并不懂如何將生活維系，天真地以為兩個(gè)人牽著手到一個(gè)陌生的地方，就可以擺脫家人的控制，為所欲為。

可現(xiàn)實(shí)是，存折上的錢(qián)一天天變少，又沒(méi)有求生能力，只能天天吃白面。

我開(kāi)始孕吐，邊吐邊哭邊抱怨。陶然想哄我，被我一把推開(kāi)，周而復(fù)始幾次，他也煩了，扔下一句：就你多事。

我怔住哭，心里的憤懣像呼嘯而來(lái)的臺(tái)風(fēng)把理智卷了個(gè)干凈，撲上前捶打陶然，他竟一把將我推倒在地。

一陣疼痛后，我慌恐地感覺(jué)有什么東西涌出體外。身體里的血流出來(lái)時(shí)，我暈了過(guò)去。

醒來(lái)時(shí)，看見(jiàn)父親和老莊憔悴的臉。

老莊揚(yáng)起巴掌，卻最終別過(guò)臉?lè)畔氯フf(shuō)，你母親，她瘋了。

那是多么混亂的時(shí)光。母親在那晚發(fā)現(xiàn)我與陶然的事之后，精神大受刺激，身體也日漸垮掉。

而我也在這次意外中，知曉了一個(gè)秘密，原來(lái)，老莊與母親是一對(duì)戀人，不想在一個(gè)月夜，因?yàn)槔锨f的遲到，母親被壞人。老莊的家人拒絕母親嫁入莊家，老莊迫于壓力沒(méi)有娶母親。

之后，母親另嫁他人，然后生下我。卻不想，一次血檢中發(fā)現(xiàn)，我并不是父親的孩子，而是月光下的惡果。

而老莊，失去愛(ài)人的他漸漸喜歡在月光下纏綿，卻無(wú)意問(wèn)被我撞見(jiàn)，更不料我因此而迷戀上那泛白的光月，最后發(fā)生這么多事。