導語：如何才能寫好一篇松樹的風格，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

有人喜歡桂樹，有人喜歡桃樹，我最喜歡的是松樹。

一粒種子，無論是在崖縫間，還是在貧瘠間，無論是小鳥的嘴里吐出來的，還是風吹來的，還是你有意種的，它都會頑強的生長 。

我最敬佩松樹自我“犧牲”的精神，它有很多作用，它的木材是造紙的原料；葉子可以提煉發(fā)油；脂液可以做松香，松節(jié)油，是工業(yè)的重要原料；它的根和枝是很好的燃料；在夏天時，人們在它的樹下乘涼；秋天，還要長出松果給松鼠吃。松樹雖然長的不好看，但它總是默默無聞，無私奉獻?？耧L吹不倒它，洪水淹不沒它，嚴寒凍不死它，干旱旱不死它......它求于人甚少，給予人甚多。

我們在學習上，也有這樣的事發(fā)生，比如在我們學習上，常常遇到難題，但我們一定要像松樹一樣堅韌不拔，勇敢的面對困難。

篇2

關鍵詞： 室內(nèi)空氣品質(zhì) 全新風局部空調(diào) 個體化送風 呼吸區(qū)域

1.關注室內(nèi)空氣品質(zhì) 二十世紀七十年代的全球性能源危機，使制冷空調(diào)系統(tǒng)這一能源消耗大戶面臨嚴峻考驗，節(jié)能降耗成為空調(diào)系統(tǒng)設計的關鍵環(huán)節(jié)。當時空調(diào)系統(tǒng)的節(jié)能措施之一就是減少入室新風量，但這一措施使室內(nèi)空氣品質(zhì)受到影響，為了降低空調(diào)能耗，人們一方面提高建筑物的氣密性和熱絕緣性，同時降低室內(nèi)最小新風量標準，導致室內(nèi)有害污染物由于得不到新風稀釋而濃度提高，以致長期在室內(nèi)工作的人們，出現(xiàn)頭暈、惡心、胸悶、乏力、皮膚干燥、嗜睡、煩躁等癥狀，統(tǒng)稱為“病態(tài)建筑綜合癥”。由于室內(nèi)空氣品質(zhì)下降，造成工作效率低下。

現(xiàn)代人生活和工作形態(tài)發(fā)生了變化，據(jù)統(tǒng)計，在辦公室工作的人們有80%的時間處于室內(nèi)，30%以上的時間處于辦公室，而室內(nèi)某些污染物濃度又超過室外，人們開始認識到高品質(zhì)的空氣是室內(nèi)人員健康的保障，因此對室內(nèi)空氣品質(zhì)的關心和警覺日益增強。二十世紀八十年代以來，制冷空調(diào)步入一個新的發(fā)展階段，新階段的標志之一就是由舒適性空調(diào)向健康空調(diào)的變革。室內(nèi)空氣品質(zhì)已成為現(xiàn)代建筑科學的前沿研究課題，它涉及醫(yī)學衛(wèi)生、建筑環(huán)境工程、建筑設計等多方面，該研究的目的是創(chuàng)造一種衛(wèi)生、健康、舒適的室內(nèi)環(huán)境。

2.提高空調(diào)系統(tǒng)的新風效率 在很多的空調(diào)房間中，所提供的室外空氣為30 m3/(h·p)左右，其中只有約0.1 L/(s·p) 即約1%的新風被人體吸入[1]，而其余的99%并沒有得到利用，浪費是很大的。根據(jù)通常的工程實踐，清潔空氣和與污染物的充分混合似乎是理想的，通過置換通風系統(tǒng)，使通風效率稍有提高。處于辦公室的工作人員在呼吸著曾在其他人肺中、又被室內(nèi)產(chǎn)生的生物排放物和其它污染物所污染的室內(nèi)空氣。個體化全新風空調(diào)送風就是要為每一位室內(nèi)人員提供未受室內(nèi)污染源污染的室外清潔空氣。新鮮空氣可以直接送到人的呼吸區(qū)以使人體吸入的空氣盡可能不受周圍環(huán)境的污染，以保證較高的空氣品質(zhì)；同時通過調(diào)節(jié)空調(diào)送風末端裝置的風量，調(diào)節(jié)此局部區(qū)域的冷卻或加熱，能夠達到每一個工作人員感覺滿意的熱環(huán)境條件。由此可設想到，在負荷較小的辦公室空調(diào)中采用全新風局部空調(diào)方式，進一步提高室內(nèi)空氣品質(zhì)。

3.個體化全新風局部空調(diào)送風系統(tǒng) 個體化新風系統(tǒng)將滿足人體衛(wèi)生要求的新風（例如）經(jīng)過處理后直接送到個人的呼吸區(qū)域[2]，新風送風狀態(tài)被處理到室內(nèi)空調(diào)計算溫度，新風不負擔室內(nèi)空調(diào)負荷，室內(nèi)負荷由室內(nèi)末端裝置（風機盤管等）來承擔。末端裝置的使用使得處于回流區(qū)的人員呼吸著新風與回風混合的空氣，回風的空氣品質(zhì)難以得到保證?？紤]到辦公室的空調(diào)負荷比較小，辦公室內(nèi)局部的空調(diào)負荷更小，適當加大新風量，以空調(diào)新風的送風氣流既覆蓋個人呼吸區(qū)，此送風氣流擔負個體區(qū)域內(nèi)的空調(diào)負荷，節(jié)約能量。

此方式空調(diào)送風首先涉及的是人體的吹風感，必須控制局部送風風口的氣流速度[3]，同時提高夏季局部空調(diào)的送風溫度（20-22）?？照{(diào)的氣流組織是上送側排，新風風管置于吊頂上方，用伸縮型圓形軟管與風道底部相連，在此垂直的伸縮型圓形風管下端安裝帶有調(diào)節(jié)閥的圓形風口，閥的開度可進行個人調(diào)節(jié)。圓形風口距離地面的高度為2.8-3.2米，讓全新風空調(diào)送風直接送到人體呼吸區(qū)。對于單張放置的辦公桌，噴口送風口置于辦公桌中心的上方，每個辦公人員的送風量為70，圓形鳳口的直徑可取為20厘米，風口的氣流速度約為；對于面對面放置的辦公桌，風口置于兩張辦公桌交界處的上方，該圓形鳳口的直徑可取為27厘米，每個風口的風量約為。

室內(nèi)氣流是影響人體熱舒適的重要因素，研究分析室內(nèi)氣流組織的傳統(tǒng)方法是利用射流原理進行分析和預測，或利用相似性原理進行實物模型試驗。受實驗條件或?qū)嶒灲?jīng)費等的限制， 同時由于計算機及計算技術的發(fā)展，計算流體動力學 (CFD)技術已成為室內(nèi)氣流組織分析預測的有效工具。為了預測辦公桌面附近的氣流速度場，這里運用英國著名學者SPALDING等人開發(fā)的PHOENICS計算流體軟件進行計算機數(shù)值模擬，該軟件具有較好的可視化功能，它包括幾何物體可視化、區(qū)域劃分的可視化和計算結果的可視化，該軟件通過虛擬現(xiàn)實工具來實現(xiàn)上述數(shù)值模擬內(nèi)容的可視化。模擬的對象是個體送風的氣流流場，在一個長、寬、高分別為的室內(nèi)頂部設有一個直徑為30厘米的圓形噴口風口，風口的送風速度為0.7m/s，在風口的下方設置一個的臺板，以此模擬相鄰放置的兩張辦公桌面，桌面高度0.9米，風口距離地面2.8米，風口與桌面的間距為1.9米，空調(diào)排風是側面排風，如圖1所示。數(shù)值模擬顯示射流的核心速度在距風口1.2米處消失，即自由射流起始段長度為1.2米，主體段長度為0.7米，桌面處的氣流速度為0.2-0.3m/s，如圖2所示。模擬結果的可視化圖面見圖3。該氣流速度能夠滿足舒適性要求。該送風系統(tǒng)中空氣處理單元（表冷器）的風量是介于新風機和空調(diào)箱之間，相應的參數(shù)和能耗需要設計和計算。

4.個體化全新風局部空調(diào)送風系統(tǒng)的能量分析 夏季空調(diào)風口的送風溫度為20，相對濕度為80%，送風氣流的焓值為；室內(nèi)局部空調(diào)區(qū)域計算溫度為26，相對濕度為60%，室內(nèi)空氣的 焓值為，由上述兩者的焓差計算得每小時每立方米流量送風可負擔2.73瓦冷負荷。70的風量可負擔191瓦的冷負荷。以某一層600平方米的辦公室為例，取辦公室人均占地6平方米，辦公室內(nèi)人員數(shù)為100人，新風量為7000。因采用局部空調(diào)方式，空調(diào)送風可以只考慮人體散熱的冷負荷，人體散熱取150瓦/人，送風氣流可擔負的負荷191瓦大于人體散熱量150瓦。因此，夏季個體化全新風局部空調(diào)送風可使局部區(qū)域達到設計要求。

夏季個體化全新風局部空調(diào)送風系統(tǒng)中，需要對新風機組進行熱工設計[4]。為了便于說明問題，這里選用數(shù)據(jù)資料較全的JW型表冷器。

室外氣象參數(shù)取蘇州地區(qū)，，，，，；

送風參數(shù)為，，，，。

，。

熱交換效率：

選用JW型4排表冷器，設迎面風速:

迎風面積：

選擇JW10-4型表冷器，其迎風面積為:

每排散熱面積:

通水斷面積:

迎面風速：

析濕系數(shù)：； 水流速度取

水流量：；

傳熱系數(shù)：

傳熱單元數(shù)：

熱容比： 設備的熱交換效率：

冷凍水初溫：

冷凍水終溫：

冷凍水的處、終溫度與冷凍機的進、回水溫相近。

7攝氏度冷凍水量：

所需冷凍水量與表冷器計算所設的水量19.0(T/h)相近.

新風機冷量：

單位面積消耗冷量：

上述分析計算為全新風個人空調(diào)送風系統(tǒng)的可行性分析提供了數(shù)值參考依據(jù)，空氣處理單元選擇4排管表冷器，運行時取相應的額定風量，迎面風速為2m/s。通常辦公室的冷負荷指標約為100W/m2，本例計算的冷負荷指標為165 W/m2，冷負荷有所增加，其增加的幅度能夠被用戶接受，這是為提高室內(nèi)空氣品質(zhì)而需付出的代價。新風空氣處理設備可采用變風量（VAV）系統(tǒng)，這有利于節(jié)能和舒適性。

5.結束語 空調(diào)系統(tǒng)在提供室內(nèi)較舒適的熱濕環(huán)境的同時應以合適的氣流組織提高工作區(qū)域的空氣品質(zhì)，辦公室空調(diào)系統(tǒng)常用風機盤管加新風系統(tǒng)，該系統(tǒng)有其一定的優(yōu)越性，但風機盤管的循環(huán)風無法改善工作區(qū)的空氣品質(zhì)。在抗擊“非典”的過程中，我們看到空調(diào)回風對空氣品質(zhì)和病原的控制是不利的，有關專家對已有空調(diào)系統(tǒng)的運行提出了新的要求，有些場所為獲得較佳的空氣品質(zhì)而停止運行空調(diào)系統(tǒng)，將室內(nèi)的門、窗打開，此時將無法保證室內(nèi)的熱濕舒適性，個體全新風空調(diào)送風可以改善辦公室的空氣品質(zhì)，風系統(tǒng)采用配有自動控制的變風量裝置將具有更佳的節(jié)能效果，兼顧舒適、健康和節(jié)能。

參考文獻 [1]沈晉明.生物氣候與空氣調(diào)節(jié)，上海城市建筑學院學報，1988，（4）：P23~29.

[2]何超英，劉振宇.新風與室內(nèi)空氣品質(zhì)的測試與探討，蘇州大學學報（工科版），2003，（2）：P73~78.

篇3

一、松樹的“柳格”造型

韓學年先生的山松作品《松風柳韻》(圖1)，大家都很熟悉，從命題中的“松風”就知道他是以松樹的風格為主體，來表達出柳樹的神韻，故名為《松風柳韻》。松樹的風格剛貞不屈，抗風傲雪，清高脫俗，又是與自然斗爭的勇士，得到歷代文人雅士稱頌，相松、品松、敬松、學松、頌松形成一種風尚。柳樹恰與此相反，它以柔順的姿態(tài)，降風泄雨，蕩漾的柳枝，逆來順受，保持不折。下垂的姿態(tài)以示溫柔體貼與柔弱，比擬人間溫馨、和諧、善良的一面，所以松與柳形成明顯的反差。制作者利用這種反差，加深了藝術感染力。看了作品，感到很“特別”，特在哪里呢?特在反差，特在韓先生把松樹、柳樹不同樹性有機的揉合。

又如韓先生另一山松作品《九天潛翠》(圖2、圖3局部)，乍看似懸崖式，其實并非典型的懸崖式作品。制作者構思利用懸空的空間位置，有意識地制造動感蕩漾的有利條件，使枝條甘心情愿下垂，沒有求生向上的反抗欲望，表現(xiàn)非常順從，它與懸崖式造型在神韻上是有區(qū)別的。因為它是山松，不能離開松樹的氣節(jié)，所以從樹的根頭出土，到樹干的走向，都充滿了坎坷曲折回旋的生存斗爭歷史遺韻，勇士般的根基支撐著或說蘊藏著人間的溫馨一柳樹柔軟的風韻。

二、迎客式的“柳格”造型

迎客式造型屢見不鮮，以柳樹風格塑造迎客式造型，可為特別。迎客式造型取意于黃山的迎客松，造型型式移植甚廣，模仿者眾。筆者不滿足于此，把“柳格”的內(nèi)涵融會進去，其構思如下：

1、要求“柳格”的外在形態(tài)神似。大家都知道，迎客式的構圖特點是一條合符比例的大飄枝，以及筆直端莊的軀干(中軸線直則可)，形似彬彬有禮的迎客使者揮手致意，所以，在構圖上神似才能聯(lián)想，但不能太“實”，太“實”就會變成象形樹，呆板、模式化。

2、嶺南盆景藝術的迎客式造型已有很悠久歷史了，用”柳格”融會進去，是利用柳枝下垂、蕩漾、婀娜多姿的溫馨內(nèi)涵，加深了迎客的熱情與真誠，并且得以充分顯露，見圖4，本人拙作《請》。

三、“柳格”的動感造型

香港吳成發(fā)先生制作的《云重枝垂紫作蔭》(圖5)、《驚濤》(圖見封二)以及香港盆栽會的《紫霞垂照》(圖6)都是以勒杜鵑為題材的作品，三作品以柳樹為風格構圖，各有特色?！蹲舷即拐铡窞楠毟瑟氼^樹相，高瘦軀干有著強烈的節(jié)奏感，支撐貼身而下的跌枝，下垂力度明顯，險象環(huán)生，節(jié)奏強烈。在扭曲樹干的“柳格”溫柔中，特顯剛強一面。

吳先生以濃郁的“柳格”手法創(chuàng)作的《云重枝垂紫作蔭》，與上述的《紫霞垂照》有所不同，特點是1、以垂枝為主，局部配跌枝；2、垂枝濃郁，但不貼身；3、節(jié)奏柔和，下垂枝條動力有蕩漾感(即動蕩)，與他本人另一作品《驚濤》形成強烈反差。同是柳格造型，但《驚濤》動感明顯強勁，下垂的枝條在狂風的作用下“飛”起來了。如若不是柔軟下垂的柳枝，那能飛得起呢?

上述三件作品都是以跌枝、垂枝、飄枝的不同動感手法，來塑造“柳格”的不同表達方式。同是勒杜鵑樹種，通過制作者精心構思，把柳樹的風格表現(xiàn)得淋漓盡致。

四、“柳格”的“移植”

“柳格”的意境神韻“移植”是抽象的，并非是把柳樹移動再植，而是在盆景藝術造型上把柳樹的風格、特色吸收，消化，運用到其它樹種的盆景制作中去，使原有盆景樹種增添了“柳格”的藝術造型特色。眾多嶺南盆景作者制作的盆景涉及到不同樹種、不同形態(tài)的造型。其中有表現(xiàn)強烈動感的風吹手法，圖7(張志剛作《春潮澎湃》)、圖8(陳日生作《回眸》)、圖9(吳成發(fā)作《風本無根》)：有下垂飄逸手法，圖10(葉良成作《無題》)j有險象環(huán)生的跌枝手法，圖11(鵬程盆景藝苑作《禮賢下士》)等都是典型的，有代表性的“柳格”移植作品，內(nèi)容豐富，造型獨特。

五、心得與體會

篇4

一、文本比較式解讀

《黃山奇松》與《黃山松》所寫的景物完全相同，都表達了作者對黃山松的贊美之情。兩篇文章都采用了比喻、擬人的修辭手法，以生動的筆墨描寫了黃山松樹美不勝收的各種姿態(tài)及其生命力頑強的品質(zhì)。但兩篇文章又有很大的不同。文藝家豐子愷先生筆下的《黃山松》，少有華麗辭藻，語言素樸，如敘家常。文章緊緊圍繞黃山松的三大特點，即大都生長在石上，左右平伸或倒生，具有異常強大的團結力，展現(xiàn)了黃山松頑強的生命力以及一心向陽的堅韌。文章采用了移步換景的方法，是典型的隨筆散文。而《黃山奇松》一文，語言華美、精煉，主要表達了黃山松的姿態(tài)奇特、優(yōu)美，贊揚了黃山松熱情好客的精神。文章采用了定點觀察的方法，偏向于寫景散文。

二、課堂比較式導讀

（一）整體感知，比較文本主題

比較式導讀講究一個“比”字。主題比較的目的在于引導學生發(fā)現(xiàn)生活的豐富性與多樣性，體會不同的人對同一事物或事件感受是不同的，同一人在不同時期對客觀世界的認識也是不同的。教學中，要啟發(fā)學生去挖掘那些文本中最真切又最具個性的細節(jié)，力求獲得與眾不同的理解與感悟。下面是圍繞《黃山奇松》、《黃山松》的文本主題而展開的比較式閱讀教學片斷：

師：古人說：“黃山之美始于松?！弊x過教材中作者筆下的黃山奇松，你覺得黃山奇松到底“奇”在什么地方？

生：奇在姿態(tài)優(yōu)美，千姿百態(tài)。

師：這千姿百態(tài)、姿態(tài)獨特的奇松賦予了黃山更多的神奇、更多的秀美。讀了課本對黃山奇松的描述，咱們再來讀一讀豐子愷先生筆下的《黃山松》，你覺得它奇嗎？請快速瀏覽課文，想想它奇在哪兒。

師：通讀這兩篇文章，你有什么啟示？

……

把握主題，是比較式導讀教學的基礎。上述教學，就是先從整體上引導學生感知兩篇文章主題的不同。教師通過幾個思考性問題，為學生架設了整體感知、自主探究的橋梁，使學生認識到黃山松在兩位作者的眼中是不一樣的。

（二）深入研讀，比較寫作方法

閱讀不僅要關注文本的主題，而且要關注文本的寫法。這也是比較式導讀的重點所在。

首先，作者選擇的描寫對象同中有異?！饵S山奇松》選擇的松樹主要側重于奇中有美；而《黃山松》所選擇的松樹主要側重于奇中見精神，即生在石中，一心向陽，具有異常強大的團結力。其次，雖然選擇的松樹種類不同，但在寫法上又具有相同點。即兩位作者都是為了主題的需要，選擇了最具有典型意義的松樹。這就啟示學生，寫作要選擇典型材料。其三，兩篇文章所選擇的觀察視角不同?！饵S山奇松》一文，作者觀松于“黃山絕勝處”的玉屏樓，屬于定點觀察；《黃山松》一文，豐子愷先生則采用移步換景的觀察方法，讓我們感受到不同地點的黃山松其精神與品質(zhì)都是相同的。

（三）細細品味，比較語言風格

比較語言風格的目的，在于引導學生體會不同作家在語言表達上的不同魅力，感受祖國語言的神奇。語言是思維的外殼，也是讀者與作者對話交流的中介。不同的詞匯，不同的詞語組合，不同的語言風格都有其豐富的內(nèi)涵。比較閱讀這兩篇文章，除了讓學生認識到它們都具有意境優(yōu)美、構思精巧、情景交融的特點，激發(fā)學生熱愛美、熱愛大自然的思想感情外，還要引導他們品味揣摩語言，感受不同風格的語言帶來的不同魅力。通過比較式導讀，學生認識到了《黃山松》語言的樸實鮮活，意味雋永；作者只用平常的字句，明白通暢，文字有一種樸訥而又明亮的味道。《黃山奇松》一文，在詞語的選用上十分講究，也十分妥帖。學生通過閱讀品味，感受到課文中比喻、擬人等修辭手法的運用形象而生動；語言節(jié)奏明快，很適合誦讀。兩篇文章語言風格不同，但都散發(fā)著語言文字的藝術魅力。

三、課后比較式研讀

在課堂比較式導讀基礎上，向?qū)W生推薦徐霞客的《游黃山日記》、袁牧的《游黃山記》、葉圣陶的《黃山三天》、豐子愷的《上天都》等描寫黃山秀麗景色的佳作，鼓勵學生利用課余時間進行研讀，并與課堂所學的兩篇文章進行比較，看看自己有什么收獲。教師可選擇適當時機，組織學生交流。通過課內(nèi)外豐富的比較式閱讀，學生的文學鑒賞能力一定會得到明顯提升。

篇5

松珍膠囊――中華養(yǎng)生文化與世界先進科技的結晶

有幾千年悠久歷史的華夏民族自古就采用松樹產(chǎn)物養(yǎng)生，李時珍在《本草綱目》中記載：“松為百木之長，其葉、皮、膏主治風濕、風痛、生長發(fā)、安五臟、健陽補中、不饑延年，久服，固齒駐顏，肌膚玉澤，輕身不老?！睆V東嵩珍營養(yǎng)源研究所和中山大學生命科學院秉承祖國悠久的松樹食療文化和傳統(tǒng)中藥理論，結合當今先進的松樹提取技術，十年磨一劍，研制成功“嵩珍牌松珍膠囊”，成為國家衛(wèi)生部批準的國內(nèi)一家含松樹精華――前花青素的保健品，填補了我國在該項領域的空白。

松珍膠囊養(yǎng)生保健，既符合攝形養(yǎng)神，以食療病，整體調(diào)理的中醫(yī)理論，又符合現(xiàn)代生命科學具代表性的自由基學說。松珍膠囊經(jīng)過科學家嚴格實驗和檢測，證實具有“調(diào)節(jié)血脂，延緩衰老”功效，因此它代表了二十一世紀抗衰老保健品的發(fā)展方向，是當代保健科學前沿的最具突破性的重大成果之一。

松珍膠囊――延緩人體衰老，讓生命更具有活力

眾所周知，藥物在對癥下藥的同時往往帶有一定的副作用。例如，某些降血脂的藥，在治療的同時，也含有擴張血管的負面作用，服用后常伴有頭痛的癥狀。這樣血脂降下來了頭痛病也犯了。據(jù)有關傳媒報道：每年約有200萬人因服藥引起的毒性反應嚴重而患病，其中10.6萬人死于這種反應。特別是中老年人由于新陳代謝慢了，而且一般都患有多種疾病，如心腦血管、肺、胃等重要器官的功能整體性衰退，一旦出現(xiàn)藥物不良反應，往往促使病情惡化，造成不可挽回的后果。中華醫(yī)學博大精深，尤其中醫(yī)理論講究整體調(diào)理、陰陽平衡、分而治之不如統(tǒng)而調(diào)之。許多老年病如冠心病、心力衰竭、糖尿病、高血壓、肺氣腫、風濕痛等疾病，雖然臨床反應出來的癥狀各異，但內(nèi)在的聯(lián)系都是相通、相互關聯(lián)的。對于老年性疾病要從對抗自由基入手。松珍膠囊正是通過對抗自由基達到全方位保健的典范。

松珍膠囊采用中醫(yī)平衡理論，從調(diào)理著手綜合平衡，并通過清除體內(nèi)自由基、降低血脂、抑制血管平滑肌增生、抑制動脈粥樣斑塊形成，因而能很好地預防動脈硬化，從而使血管保持暢通無阻，保證心腦血管功能的正常運行。心腦血管專家忠告：日常多服用一些具有調(diào)節(jié)血脂、抗氧化的功能食品，對抗動脈硬化有極好的效果。堅持早晚各服一?！八烧淠z囊”，能有效地保護各器官組織細胞免受氧化損傷，預防體內(nèi)沉積的多余膽固醇，從而達到調(diào)理人體功能機制，調(diào)節(jié)血脂，抗衰緩老，延長壽命的目的。藥理研究還發(fā)現(xiàn)，松針提取物具有抗基因突變，抗DNA損傷的作用。

松樹的風格，松樹的品質(zhì)，歷來為人類所贊頌，它曾帶給人們強大的精神力量，鼓舞人們戰(zhàn)勝生活中的重重困難。今天，松樹之精華――松珍膠囊將給予人類實實在在的健康與長壽。

篇6

這正是我所追求的品格。

我曾不止一次的矚目那郁郁蒼蒼、生機勃勃、傲然屹立的松樹。它或挺拔于那懸崖峭壁的縫隙之間，或生長在貧瘠的土地之上。任憑嚴寒霜雪、盛夏烈日；在《松樹的風格》中有“狂風吹不倒它，洪水淹不沒它，嚴寒凍不死它，干旱旱不壞它”。它一味無憂無慮的生長，唱響一曲堅強和堅韌的凱歌。我想這也就是父母為我取這個名字的原因吧！

這正是我所追求的品格。

我曾不止一次地傾倒于那些對梅的詠唱：

篇7

進了大門，兩邊草木長得正盛！徑自向前行去，穿第二道門，門后是一個用漢白玉砌成的一座石橋，石橋下的河水清澈見底，環(huán)抱公園四周。

再往前走，左邊是一片竹林，竹林的竹子似一根根沖天的柱子，拔地而起，頂天立地。正前方是一個大花壇，壇中有座假山，假山上有個松樹，松樹下有三個豁然醒目的大字“步步高”，花壇后有一個略有明清風格的圍墻，還真似一個小院子呢！

繞過圍墻，只見紅亭子似長廊立在眼前，順著長廊向前走，只風一個假山在亭口前，這假山四周都是水渠，上面是一座小閣樓，閣邊有個觀音的塑像，這個觀音雕刻得維妙維肖，身著白素衣，頭戴白紗，神態(tài)安祥，在左手上托著一瓶插著柳條的凈瓶，右手捏著蘭花指，風俏猶存，她的眼神之中充滿了慈愛。仿佛世界上的人都是她的子女，觀音普渡眾生，拯救世人于水火之中……

篇8

北湖九號集度假、休閑和高爾夫于一身，其設計融合了自然與人為的巧妙，被譽為都市的田園牧歌。北湖九號的高爾夫球場，是一家標準18洞燈光高爾夫球場，占地100公頃，球道7000碼，是占地面積最大的城市高爾夫球場。

“中國精神”，這是北京集美組建筑設計有限公司的設計師梁建國歸納的北湖九號的理念。他介紹道，“北湖九號”從策劃到建筑規(guī)劃再到建筑設計、室內(nèi)設計都是近年來將中國元素運用于空間設計中最為出色的項目之一。

“我們明顯地感受到這個以灰、白為主色調(diào)的新古典主義建筑群落，融合了中國古代建筑的深沉底蘊和現(xiàn)代建筑的舒適人性化精神?！绷航▏f。北湖九號的建筑風格是由中國的元素的組成的—白墻、灰瓦、深栗色的柱子，設計師很在意細部的處理，施工也極為考究。

北湖九號的會所，大門處理獨特，開在建筑的山墻處，人字型坡頂舒緩地延展開去，宛如展開的兩翼。山墻外沿線條厚重，頂覆玄瓦，外墻內(nèi)傾，整體古樸厚重但絲毫不拙，讓人隱隱觸到一絲大漢之風。尺度上同樣大氣不凡，大堂16米挑空，青磚廊柱，紫銅懸梁，配以黑色花崗巖，屋頂局部覆以通透的玻璃材質(zhì)，陽光穿過天頂撒在鑲嵌銅紋的地面上，古風撲面而來，頓時心生豪氣，讓人不由得遙想當年漢武帝的雄才偉略。

建筑內(nèi)部，大到地面房梁，小到刀叉餐具，都獨具匠心地使用了一些紫銅材質(zhì)，與建筑契合得恰到好處。家具的造型和線條也同樣是用心設計的，和整體的建筑風格溶為一體。這種低調(diào)內(nèi)斂的風格，明顯比那些金碧輝煌的土氣要高明許多。

整個會所面積達8000平方米，首層除了大堂前臺，還設有專賣店、高爾夫餐廳以及出發(fā)站。這里緊臨湖泊，每一個用餐和休息區(qū)域都可看到美麗的湖泊和果嶺。北湖地區(qū)是京城地下水資源最豐富的地區(qū)之一，會所的負一層就是即將開業(yè)的溫泉桑拿區(qū)，和18號湖相連，在此享受溫泉的同時可以欣賞到湖畔美景。

會所不遠處是四間商務包院，別有洞天。院子也是臨湖而建，建筑風格和會所是一脈相承。院子高低錯落，顯得層次分明。臨水而棲，松濤竹影，讓你如何也感覺不到這是在北方的初春，反倒是有幾分江南的神氣。所謂“商務包院”的概念是管理方起的名字，總之，從十幾人搞個聚餐Party，到上百人搞個酒會這里都非常合適。

餐廳區(qū)在遠離會所的球場另一側，共有十間主題風格不同的包間。每個包間都擁有超級大的尺度，而每間的裝飾語言都來自中國文明歷史上的精髓亮點：如四大發(fā)明中的活字印刷、京劇臉譜或茶文化中的紫砂等。設計者挖掘整理不同主題之下的元素，再通過空間組合、裝飾多種方法來表達，豐富多彩的手法恰恰是消費文化的主導方式。

而建筑設計的主旨是強調(diào)理性的作用和魅力，因此建筑師們大都反感這種折衷感性的方法，在大眾文化躍升為社會文化主流的時代，建筑師的主張無疑遭遇了人性解凍之后的洪流，問題是既然消費文化的洪流已無法阻擋，中國的新貴已進入奢侈品的消費時期，那么利用中國的元素搶灘這一市場算不算是一種中國民族精神的具體表現(xiàn)呢？

篇9

“進化”后的高爾夫

農(nóng)場高爾夫誕生在荷蘭的維尼克奶酪農(nóng)場上，并舉行了當時世界上農(nóng)場高爾夫的第一次比賽，從歷史的角度來看，維尼克奶酪農(nóng)場甚至可以媲美于蘇格蘭的圣安德魯斯。它是一種全新的體育休閑理念，同時也是傳統(tǒng)高爾夫運動的“進化版”。

目前，這項運動已經(jīng)成為歐洲大陸發(fā)展速度最快的室外運動項目。農(nóng)場高爾夫的最大特色之一就是把體育運動與自然環(huán)境完美的融合為一體，其場地被設置在荷蘭的牧場上，在寬大的草場中，溝渠上，森林里，甚至牛群中進行10洞的比賽。

在這里，比賽選手沒有特定的比賽服飾，你可以穿牛仔褲、T恤衫，或是換上一雙具有荷蘭特色的木鞋再上場，也可以使用最具荷蘭特色的小白球和傳統(tǒng)球桿去揮幾桿。

因為農(nóng)場高爾夫的用球，一眼看去就是一個足球的微縮版，五顏六色，另人驚訝。當然，這種設計的目的主要在于球手方便在厚厚的草甸中尋找高爾夫球的藏身地點。而球桿也是此項運動的最大特色與亮點，它把荷蘭木鞋安裝到了球桿的擊打部位，替代了傳統(tǒng)高爾夫的金屬桿頭，不僅體現(xiàn)出荷蘭的傳統(tǒng)特色，而且更加提高了比賽中的樂趣。

現(xiàn)在，越來越多的荷蘭人會選擇在周末開著自己的房車到更接近自然的地方野營，其中一部分就會選擇農(nóng)場度假。作為一項群眾性的體育休閑運動，農(nóng)場高爾夫不僅適合成年人，更是孩子們的天堂。一家大小一起上陣打場“進化版”的高爾夫球比賽，不僅增進了家人間的感情，同時也使身心得到了極大的放松。

據(jù)農(nóng)場高爾夫創(chuàng)始人介紹，打一場農(nóng)場高爾夫的價錢只有6.5歐元，而且場地數(shù)量正在迅速的增長中，從2004年初的幾個球場已經(jīng)發(fā)展到目前超過110個球場，同時參與的人群數(shù)量也在迅速增加。當人們穿上木鞋，拿起球桿站到這片場地中央時，年齡的大小，技術等級的限制已經(jīng)不再重要，最重要的就是去享受與自然合為一體的奇妙感覺，融入自然并享受生活。

戰(zhàn)火重生的頭牌球場

你若去荷蘭，足球可以不踢，但肯內(nèi)梅爾高爾夫球場不可以不打。

“阿賈克斯”一直都是荷蘭足球的象征，這支培養(yǎng)出多名世界頂級球星的足球俱樂部在荷蘭的地位無人可以撼動。在荷蘭高爾夫領域，也有一個 “阿賈克斯”，那就是位于著名旅游勝地贊德沃特的肯內(nèi)梅爾高爾夫鄉(xiāng)村俱樂部（Kennemer Golf Country Club）。這座球場不僅是整個荷蘭最棒的，而且也是歐洲百佳球場中的一員。

肯內(nèi)梅爾鄉(xiāng)村俱樂部成立于1910年，比阿賈克斯足球俱樂部晚了10年，但卻是荷蘭高爾夫球場中的先驅(qū)。

早在1911年，肯內(nèi)梅爾鄉(xiāng)村俱樂部就建成了一座9洞球場，長約兩千多碼。接著，這座9洞球場開始承辦荷蘭國內(nèi)高爾夫比賽和一些國際賽事。隨著比賽的增多，肯內(nèi)梅爾鄉(xiāng)村俱樂部的名氣開始在荷蘭，甚至西歐地區(qū)漸漸擴大。

但在1920年，俱樂部董事會覺得9洞已無法滿足日益增長的賽事要求，所以決定增加9洞，建一座18洞球場。于是1926年，新球場開始動工。兩年后，一座全新的18洞國際標準球場開始對外營業(yè)。

從1928年肯內(nèi)梅爾球場正式投入使用到1940年，這座球場每年都會承辦4場國際大賽，已成為荷蘭高爾夫賽事的“御用球場”。不過，1940年5月納粹德國的入侵讓肯內(nèi)梅爾鄉(xiāng)村俱樂部失去了繼續(xù)發(fā)展的機會。

由于肯內(nèi)梅爾鄉(xiāng)村俱樂部地處北海沿岸，所以球場所在地自然成為了德國人修筑海岸防御工事的地點。70多個混凝土掩體和反坦克墻讓肯內(nèi)梅爾球場滿目瘡痍，原來綠色山坡間的沙坑和果嶺也變成了德國人的馬廄。俱樂部的會員們也在戰(zhàn)爭中消失得無影無蹤，直到1945年德國戰(zhàn)敗后，肯內(nèi)梅爾鄉(xiāng)村俱樂部的會員才開始慢慢增多。

根據(jù)有關資料顯示，1947年肯內(nèi)梅爾鄉(xiāng)村俱樂部共有350個會員，到了1970年，會員人數(shù)則達到了775名。二戰(zhàn)結束后的肯內(nèi)梅爾球場又開始承接各種高爾夫賽事，其中包括10個國際公開賽，3個國際女子業(yè)余錦標賽和5個國際男子業(yè)余錦標賽。

1985年，肯內(nèi)梅爾鄉(xiāng)村俱樂部開始改建球場，將原有的18洞球場改造為27洞球場。這個巨大的改造對肯內(nèi)梅爾俱樂部來說是劃時代的，如同一個港口經(jīng)過擴建后擁有了更大的吞吐量?？蟽?nèi)梅爾球場也因此承接了更多的賽事，結識了更多熱愛高爾夫運動的朋友。

不一樣的“林克斯”

如果你有過在蘇格蘭、北愛爾蘭，或是愛爾蘭的林克斯球場征戰(zhàn)的經(jīng)歷，那么你也許會對肯內(nèi)梅爾球場產(chǎn)生興趣?？蟽?nèi)梅爾球場緊鄰北海，與英倫三島隔海相望，但在球場設計風格上卻與英倫林克斯球場大相徑庭。

這里有著極富特色的地貌特點和臨海位置?？蟽?nèi)梅爾球場所在地是一片純天然的臨海濕地，這樣的地貌結構非常適合植物生長。而且，球場附近還有一座巨大的國家公園，那里有許多野生灌木叢和茂密的松樹林，肯內(nèi)梅爾球場內(nèi)部的植物選擇大多借鑒于此。所以，初到肯內(nèi)梅爾球場，很多人都會有到了植物園的感覺。

相比英倫諸島臨海球場大氣磅礴、粗獷豪邁的林克斯風格，肯內(nèi)梅爾球場的“林克斯風”則更加注重細節(jié)。這就如同兩個國家的足球風格：雖同為力量型打法，荷蘭人更注重細膩的地面配合與短傳，而英倫人則更喜歡用速度和力量來解決戰(zhàn)斗。

肯內(nèi)梅爾球場的球道兩側種植最多的就是松樹，而野生灌木叢一部分成了球場的景致，另一部分則成了球場的障礙之一。同時，這里的水障礙和沙坑，以及斜坡也非常有特點?；蛟S是當?shù)貪竦靥攸c的原因，肯內(nèi)梅爾球場的沙坑并不像大陸式球場沙坑那樣干燥，總有一種衣服沒有晾干的感覺。所以，深陷此處的沙坑，大概要狠用挖起桿才會順利逃離。

另外，常年的海風吹襲和濕地的特點讓肯內(nèi)梅爾球場擁有了許多高低不平、大小不一的沙丘地形。與司空見慣的水障礙相比，起起伏伏的沙丘會讓球友遇到許多難以應對的球位。

兇險與景致并存

肯內(nèi)梅爾球場的第1洞并沒有人們想象中那么可怕，但是如斷層一般的球道也足以讓人對順利攻上果嶺產(chǎn)生困惑。

第2洞是個160碼的三桿洞?？雌饋磉@是個不算長的球洞，但要想在這一洞保Par或是“抓鳥”卻絕非易事。因為第2洞的發(fā)球臺周圍非常干凈，但遠處的果嶺周圍則是密集的松樹林和灌木叢。從發(fā)球臺到果嶺，從灌木叢到松樹林，這似乎不像是在打高爾夫球，倒像是在叢林中打獵。從這一洞開始，肯內(nèi)梅爾球場的荊棘越來越多。另外，第3洞擁有蜿蜒曲折且充滿陷阱的球道；第7洞果嶺前有如反坦克坑一般的沙坑陣；號稱歐洲最難打果嶺之一的第15洞可以讓你在進攻果嶺時數(shù)次無功而返。

篇10

嶺南松樹盆景中最早種植的樹種是山松，五十年代粵北山區(qū)飛機播種的黑松，七八十年代也有用于盆景，早期引植了少量省外的錦松和五針松，近年來日本和我國臺灣的黑松、大阪松，山東等地的油松等也先后引入。在數(shù)個品種里，除了本地的山松和黑松，其它引植的松樹，或因環(huán)境氣候不同，顯得水土不服，生長欠佳，或因價格昂貴，難以普及，但山松以其本地樹種優(yōu)勢，得到廣泛種植。近年來兩廣地區(qū)舉辦的各類盆景展覽，山松作品數(shù)量逐漸增多，并以其身干蒼勁，皮層嶙岣，針葉青翠，樹形多姿，深得人們的喜好和好評，從而推動了山松盆景種植的熱潮。

山松在嶺南地區(qū)用于盆景制作雖已多年，但早期的山松盆景數(shù)量稀少，主要原因是移植成活率低。當時人們對山松生長特性、培育規(guī)律缺乏認識，山上挖回的樁材樹形瘦小，上盆后僥幸成活的小樹因未熟悉其培育技術，更認為山松在山野是長于貧瘠的環(huán)境，便模仿和采用了山野原生狀態(tài)而控水缺肥，有意或無意地抑制了樹木的生長，所植的松樹盆景因而都顯得身干纖弱，枝節(jié)疏長，針葉稀黃。極低的移植成活率和緩慢生長速度，制約了山松盆景的發(fā)展，也抑制了人們對山松盆景培植的積極性。

山松是兩廣及鄰近幾省山區(qū)近代造林的主要樹種，資源相當廣泛。山野大量良好的山松坯樁，一直吸引著盆景人士的目光，隨著盆景事業(yè)的發(fā)展，參與盆景種植群體增大，逐漸探索出從采挖、包扎、運輸?shù)脚嘤临|(zhì)、用水等一整套經(jīng)驗，移植成活率大幅提高。廣西梧州地區(qū)，廣東花都赤泥、江門新會等附近多松林的地區(qū)，相繼形成較大的樁材種植集散地，吸引了盆景界中有一定造詣的同好人士采購。經(jīng)過他們深層次的培育造型后的盆景，也得到盆景界同仁的青睞和市場認可，進入了廣泛的市場交流。一時期內(nèi)，廣西梧州地區(qū)、廣東珠三角形成了松樹盆景種植熱潮，相繼建立了多個較大型專門種植松樹的盆景場(園)，各地眾多的大小盆景場(園)也出現(xiàn)了有園即有松的狀況。經(jīng)過了近二十年的時間，現(xiàn)今的山松盆景從坯材到樁材都有相當數(shù)量，為盆藝創(chuàng)作提供了大量的素材。

嶺南山松盆景應是運用嶺南盆景創(chuàng)作的成熟理論與技藝，利用南方氣候的優(yōu)勢，根據(jù)山松的生長特性，充分利用山松天然多姿的優(yōu)良樹樁，因材施藝，培育出有別于其它地區(qū)流派，有地方明顯特色的“源于自然、再現(xiàn)自然”的松樹盆景作品。耐旱耐瘠是山松的適應特性，但并非生長個性，通過種植實踐證明，山松樁材種植期間相當喜肥喜水，采用大肥大水手段，選擇排水良好的植土，能使山松生長快速，這改變了我們以前的認識和種養(yǎng)誤區(qū)，因而在山松樁材培育期，可充分運用蓄枝截干的手法，經(jīng)過多年數(shù)次裁截，能培植塑造出曲折多變的身干，也可運用相同的技法修剪枝托，采取適時重剪迫芽，經(jīng)多次蓄剪使枝托短壯豐滿，層次分明(山松蓄干截枝時須留有枝芽)。這都是嶺南盆景的基本技法在山松盆景創(chuàng)作上的運用，是與其它地區(qū)松樹盆景培育以攀扎造型為主的最大區(qū)別。對不理想的身干、枝托走向，采用多種手法與工具進行調(diào)整，也可達到理想要求。對空缺的枝托，可采用靠接、穿接枝法嫁接培育，予以彌補。個別枝托角度調(diào)整，采用鋁線攀扎方法可縮短培育時間。蓄枝截干是嶺南盆景培育的裁剪技藝，脫衣?lián)Q錦是嶺南盆景特有的欣賞形態(tài)，但山松盆景卻不可采用，否則必死無疑。松樹的青翠綠葉倍受人們喜愛，但山松盆景最大的缺點正是悠長的針葉，在盆景的有限空間里顯得很不協(xié)調(diào)，以前展覽的山松盆景對針葉不作修剪，顯得纖幼，后期參展時是把針葉剪短，但顯得不自然。如何使盆景參展期間針葉自然短小，增加其觀賞性，經(jīng)過多年的實驗探索，這個規(guī)律目前已被掌握，但需有較長的參展前時間準備，現(xiàn)時展覽的山松基本都可控制到最佳狀態(tài)。可否讓山松盆景較長期保持短小針葉，延長觀賞期，這個目標廣東清遠的山松盆景人士正探索實踐中，并取得了一定成效。

廣大的山松盆景種植者通過多年的實踐，已摸索出較為成熟的種育經(jīng)驗和加工技藝，為山松深入創(chuàng)作積累了可行的操作技術和實踐經(jīng)驗。十多年來，廣東江門的葉以健先生，就較早在盆景報刊發(fā)表多篇山松培植技藝的系列性文章，結合自己的實踐心得，系統(tǒng)地提出了嶺南山松盆景的栽培和造型技藝，以文章方式從理論和實踐對山松盆景作出推動交流。廣東清遠鄭永泰，順德彭盛材、羅家壁、何焯光，新會葉以健、梁柏欽，是當?shù)厣剿膳杈叭〉幂^好成績的一批先行者，創(chuàng)作出一批好的作品和素材。廣西梧州地區(qū)由于市場交易活躍，作品未成熟已流通易手，有“替人作嫁”的狀況，少見創(chuàng)作成熟的作品，但卻活躍著一批培育素材的高手，近期已有數(shù)位愛好者專于培育創(chuàng)作，這種狀況正在改變。

泉州第六屆全國盆景展覽，廣東清遠鄭永泰先生以“廣東欣園”參展的數(shù)盆山松盆景，是第一次較為系統(tǒng)和稍多數(shù)量在全國盆景展覽中展示山松盆景，這些山松作品以其奇特的形態(tài)、短小青翠的葉面、蒼古曲折的身干和嶙岣的皮層，區(qū)別于其它松樹盆景品種和風格，得到了盆景界中觀眾的好評，榮獲多個獎項。2006年“五一”節(jié)期間，廣東順德舉辦了的2006年“中國(陳村)國際盆景賞識博覽會”和“中國首屆盆景收藏家藏品展”，廣東參展的展品中，展出了眾多的山松盆景，是嶺南山松盆景一次大規(guī)模的集中展示，各式形態(tài)的山松作品在展場中縫子卓越，深得展覽中心人注目的亮點。