導(dǎo)語：如何才能寫好一篇柳永的詞，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

一、柳永開創(chuàng)了描摹城市繁華景象與市井風(fēng)情的先河

在這方面,最具代表性的作品首推歌詠杭州繁華景象與市井風(fēng)情的《望海潮》:

“東南形勝,江吳都會,錢塘自古繁華……異日圖將好景,歸去鳳池夸?！?/p>

“煙柳”三句總寫錢塘之繁華富庶,前兩句盡展街巷河橋的美麗和居民住宅的雅致,“參差十萬人家”一句,轉(zhuǎn)弱調(diào)為強(qiáng)音,表現(xiàn)出整個(gè)都市戶口的繁庶?！笆辛小比?“珠璣”“羅綺”兩個(gè)細(xì)節(jié),便把市場的繁榮、市民的殷富反映出來,“競豪奢”三個(gè)字又極盡刻畫肆間商品琳瑯滿目,商人比夸爭耀,窮奢極欲。杭州的繁華與美麗,第一次在柳永筆下得到了淋漓盡致的表現(xiàn),令人目不暇接。最可貴的是,《望海潮》一詞,打破了“詞為艷科”的藩籬,開啟了詞壇歌詠都市風(fēng)貌與市井風(fēng)貌的新紀(jì)元。這一切得益于他長期生活在煙柳畫橋、滿目繁華的都市里,對都市生活有著豐富的體驗(yàn)。

二、柳永第一次將社會最底層的歌妓全面展現(xiàn)出來,并表示對她們不幸命運(yùn)的同情

凡所存在,即可人詞——淺談柳永詞題材創(chuàng)新

文 張 丹

唐五代敦煌民間詞,原本是歌唱普通民眾心聲,表現(xiàn)他們喜怒哀樂,到了文人手中,詞的內(nèi)容日益集中于表現(xiàn)文人士大夫的審美情趣。至柳永方一改文人詞的創(chuàng)作路數(shù),增添了新的社會生活內(nèi)容。他將都市風(fēng)貌、市民生活和失意文人的羈旅愁情帶進(jìn)詞的領(lǐng)域,借詞盡抒眼中景、心中事、胸中情。

一、柳永開創(chuàng)了描摹城市繁華景象與市井風(fēng)情的先河

在這方面,最具代表性的作品首推歌詠杭州繁華景象與市井風(fēng)情的《望海潮》:

“東南形勝,江吳都會,錢塘自古繁華……異日圖將好景,歸去鳳池夸?！?/p>

“煙柳”三句總寫錢塘之繁華富庶,前兩句盡展街巷河橋的美麗和居民住宅的雅致,“參差十萬人家”一句,轉(zhuǎn)弱調(diào)為強(qiáng)音,表現(xiàn)出整個(gè)都市戶口的繁庶?！笆辛小比?“珠璣”“羅綺”兩個(gè)細(xì)節(jié),便把市場的繁榮、市民的殷富反映出來,“競豪奢”三個(gè)字又極盡刻畫肆間商品琳瑯滿目,商人比夸爭耀,窮奢極欲。杭州的繁華與美麗,第一次在柳永筆下得到了淋漓盡致的表現(xiàn),令人目不暇接。最可貴的是,《望海潮》一詞,打破了“詞為艷科”的藩籬,開啟了詞壇歌詠都市風(fēng)貌與市井風(fēng)貌的新紀(jì)元。這一切得益于他長期生活在煙柳畫橋、滿目繁華的都市里,對都市生活有著豐富的體驗(yàn)。

二、柳永第一次將社會最底層的歌妓全面展現(xiàn)出來,并表示對她們不幸命運(yùn)的同情

在這類詞中,柳永將筆端伸向歌妓們的內(nèi)心世界,為她們訴說心中的苦悶和憂愁,把她們的身世之悲、遭遇之慘、內(nèi)心之苦、感情之真如實(shí)道來。柳永一生仕途失意,坎坷潦倒,導(dǎo)致他對這些生活在繁華都市生活后面因各種原因不得不以臉面、甚至身體換生活的女子內(nèi)心深處的酸甜苦辣有著深刻的體會。如,《錦堂春墜髻慵梳》:

墜髻慵梳,愁娥懶畫,心緒是事闌珊。覺新來憔悴,金縷衣寬。認(rèn)得這疏狂意下,向人誚譬如閑。把芳容整頓,恁地輕孤,爭忍心安。

依前過了舊約,甚當(dāng)初賺我,偷剪云鬟。幾時(shí)得歸來,香閣深關(guān)。待伊要、尤云殢雨,纏繡衾、不與同歡。盡更深、款款問伊,今后敢更無端。

這首詞以代言體的方式塑造了一位潑辣、傲氣不拘禮法的市井女性,她對負(fù)約不歸的郎君既埋怨又?jǐn)?shù)落,并且設(shè)想等他回來時(shí)該如何軟硬兼施地懲治他,以使他今后再也不敢無端造次,這種潑辣爽直的性格,直抒其情的寫法,正符合市民大眾的審美趣味。

同時(shí)柳永還有一些關(guān)心同情歌妓的不幸、替她們表白獨(dú)立自尊人格及脫離籍愿望的作品。如,《少年游》“一生贏得是凄涼,追前事、暗心傷”深情訴說了她們的不幸遭遇;《迷仙引》“已受君恩顧。好與花為主。萬里丹霄,何妨攜手同歸去”摹擬一個(gè)妙齡歌妓的口吻,道出她厭倦風(fēng)塵、追求愛情的心聲。

三、抒寫羈旅行役之苦,表現(xiàn)羈旅行役情懷

現(xiàn)存柳永213首詞中,羈旅行役詞就有70首。在柳永詞中,那些以秋暮雨霽為背景的作品,幾乎都是以天涯游子身份嗟嘆羈旅行役愁苦的。《木蘭花慢》寫那“依危樓”的思鄉(xiāng)客,遙望無邊原野,“縱凝望處,但斜陽暮靄滿平蕪”;《卜算子》寫那“登臨”“楚客”,遠(yuǎn)眺重疊峰巒,“萬重?zé)熕?雨歇天高,望斷翠峰十二”;《定風(fēng)波》寫那“佇立長堤”的游子,“驟雨歇,極目蕭疏,寒柳萬株,掩映箭波千里”,詞人準(zhǔn)確地把握了秋暮雨霽則視野頓寬的特點(diǎn),把縱目遠(yuǎn)眺、感慨萬千的抒情主人公引進(jìn)畫面,抒寫坎坷困頓而壯心未泯上的游子情懷。南宋陳振孫說柳永“尤工于羈旅行役”(《直齋書錄解題》卷二一)真可謂評價(jià)精準(zhǔn)。

柳永和所有的封建士子一樣,把功名仕宦作為畢生追求的理想。他自視頗高,認(rèn)為“定然魁甲登高第”。然而“流連坊曲”的浪子行徑使他屢試不第,晚年及第后又仕途偃蹇。柳永的羈旅行役之作,往往是他壯心勃勃地追求繼而厭倦至困惑的情緒的流露。《夜半樂》《曲玉管》都是此類佳作。這類詞常把地理風(fēng)光的描寫與思鄉(xiāng)懷人的感情,風(fēng)塵勞碌的生活和懷才不遇的憤懣融合在一起,表現(xiàn)出封建社會失意文人的傷感悲涼。

這一切創(chuàng)新都使得柳永堪稱宋詞發(fā)展史上的里程碑式人物,他掀開了詞史新的一頁,對詞的內(nèi)容有開拓之功,也為后世文學(xué)的發(fā)展提供了借鑒。

(作者單位 陜西省楊凌示范區(qū)楊凌高新中學(xué))倒,導(dǎo)致他對這些生活在繁華都市生活后面因各種原因不得不以臉面、甚至身體換生活的女子內(nèi)心深處的酸甜苦辣有著深刻的體會。如,《錦堂春墜髻慵梳》:

墜髻慵梳,愁娥懶畫,心緒是事闌珊。覺新來憔悴,金縷衣寬。認(rèn)得這疏狂意下,向人誚譬如閑。把芳容整頓,恁地輕孤,爭忍心安。

依前過了舊約,甚當(dāng)初賺我,偷剪云鬟。幾時(shí)得歸來,香閣深關(guān)。待伊要、尤云殢雨,纏繡衾、不與同歡。盡更深、款款問伊,今后敢更無端。

這首詞以代言體的方式塑造了一位潑辣、傲氣不拘禮法的市井女性,她對負(fù)約不歸的郎君既埋怨又?jǐn)?shù)落,并且設(shè)想等他回來時(shí)該如何軟硬兼施地懲治他,以使他今后再也不敢無端造次,這種潑辣爽直的性格,直抒其情的寫法,正符合市民大眾的審美趣味。

同時(shí)柳永還有一些關(guān)心同情歌妓的不幸、替她們表白獨(dú)立自尊人格及脫離籍愿望的作品。如,《少年游》“一生贏得是凄涼,追前事、暗心傷”深情訴說了她們的不幸遭遇;《迷仙引》“已受君恩顧。好與花為主。萬里丹霄,何妨攜手同歸去”摹擬一個(gè)妙齡歌妓的口吻,道出她厭倦風(fēng)塵、追求愛情的心聲。

三、抒寫羈旅行役之苦,表現(xiàn)羈旅行役情懷

現(xiàn)存柳永213首詞中,羈旅行役詞就有70首。在柳永詞中,那些以秋暮雨霽為背景的作品,幾乎都是以天涯游子身份嗟嘆羈旅行役愁苦的?！赌咎m花慢》寫那“依危樓”的思鄉(xiāng)客,遙望無邊原野,“縱凝望處,但斜陽暮靄滿平蕪”;《卜算子》寫那“登臨”“楚客”,遠(yuǎn)眺重疊峰巒,“萬重?zé)熕?雨歇天高,望斷翠峰十二”;《定風(fēng)波》寫那“佇立長堤”的游子,“驟雨歇,極目蕭疏,寒柳萬株,掩映箭波千里”,詞人準(zhǔn)確地把握了秋暮雨霽則視野頓寬的特點(diǎn),把縱目遠(yuǎn)眺、感慨萬千的抒情主人公引進(jìn)畫面,抒寫坎坷困頓而壯心未泯上的游子情懷。南宋陳振孫說柳永“尤工于羈旅行役”(《直齋書錄解題》卷二一)真可謂評價(jià)精準(zhǔn)。

篇2

【關(guān)鍵詞】文人詞；傳統(tǒng)詞論；市民娛樂；歌妓

據(jù)許伯卿在《宋詞題材研究》中所做的統(tǒng)計(jì)，柳永詞作中，詞占了46%還多，遙遙領(lǐng)先于其他題材類型。然而，這并不是柳永詞集中獨(dú)有的現(xiàn)象?？v觀有宋一朝，在蘇軾打破傳統(tǒng)作詞的局限之前，詞一直是文人詞的主要題材，據(jù)有絕對領(lǐng)先的優(yōu)勢。即使是在蘇軾之后，宋詞面貌發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變，香艷綺麗的題材也依然占有很大比重。特別是對于婉約派詞人來說，詞一直是他們鐘愛的題材。面對文學(xué)史上的這一現(xiàn)象，我們應(yīng)對此加以客觀分析：詞的大量存在有其自身的原因，同時(shí)也與社會生活緊密聯(lián)系。

一、文學(xué)自身發(fā)展的必然性

其實(shí)自晚唐溫庭筠打開文人作詞的新局面開始，詞的題材基本是上就在、閨情詞這一狹深的道路上發(fā)展。溫庭筠開創(chuàng)了文人詞，同時(shí)也把詞的內(nèi)容由龐雜引向了狹窄的、然而又是影響深遠(yuǎn)的情愛之路。不同于敦煌詞廣闊的社會生活背景以及來自各行各業(yè)的詞曲創(chuàng)作者，文人詞最初就孕育于聲色侈靡之地、歌管樓臺之間，并且僅僅局限于狹小的文人創(chuàng)作團(tuán)體；其主要功能就是供人娛情悅性、佐歌宥歡的，是世俗生活的一個(gè)消費(fèi)品，因而其內(nèi)容必然要適應(yīng)市民的這一消費(fèi)心理。題材大行其道自是在情理之中。

歷來文學(xué)的發(fā)展都與文學(xué)評論相輔相成，文學(xué)批評家們于是根據(jù)已有的文化現(xiàn)象，試圖給詞劃分“勢力范圍”?！杜f唐書?溫庭筠傳》說他“能逐弦吹之音，為側(cè)艷之詞”。i可見，在溫庭筠開創(chuàng)的文人詞問世以后，它就已經(jīng)被看作不正，被貼上了“艷”的標(biāo)簽?？梢哉f，“詞為艷科”的觀念，在文人詞形成的同時(shí)，就已經(jīng)悄然誕生在朦朧狀態(tài)之中了，并隨著詞體的發(fā)展成熟而逐漸清晰，最終成型。南宋后期的張炎在他的詞學(xué)著作《詞源》中的一段評述，對詞為艷科這一觀點(diǎn)作了清晰的表述：“簸弄風(fēng)月，陶寫性情，詞婉于詩。蓋聲出于鶯吭燕舌之間，稍近乎情可也?！眎i詞作為詞體的“正統(tǒng)”身份被確立下來?？梢哉f，詞在文學(xué)史上的身份是由它的“出生”決定的。

由是觀之，一方面，傳統(tǒng)詞論在“詞”這一體裁發(fā)展的最初階段已經(jīng)給它套上了一副模具，后代文人囿于傳統(tǒng)觀點(diǎn)，難有突破；另一方面，筆者認(rèn)為這與詞產(chǎn)生時(shí)代太晚也有很大關(guān)系。詞誕生在封建社會后期，此時(shí)高度發(fā)展的詩、文、賦等體裁已經(jīng)將各自的觸角伸入社會生活的方方面面，因而在詩文可以發(fā)揮的領(lǐng)域，詞的發(fā)展也是步履維艱。有此雙重夾制，詞體很難自由伸展，獲得全面發(fā)展。

二、商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的影響

宋太祖“杯酒釋兵權(quán)”是宋朝文化形成之初的標(biāo)志性事件。趙宋以抑武崇文、守內(nèi)虛外政策為立國之本，軍事上雖然始終孱弱無能，但國內(nèi)政治的統(tǒng)一和穩(wěn)定，為社會生產(chǎn)的恢復(fù)和發(fā)展提供了一個(gè)安定的環(huán)境。另外，自唐安史之亂以來，傳統(tǒng)的坊市格局逐漸瓦解。到了宋代，坊市合一，商鋪店肆、歌館茶樓鱗次櫛比；隨著宵禁的取消，城市里開始出現(xiàn)繁盛的夜市，市民生活更加豐富多彩，商品經(jīng)濟(jì)獲得蓬勃發(fā)展。

宋代“自咸平、景德以后，粉飾太平，服用浸侈，不唯士大夫家崇尚不已，市井閭里以華糜相勝”。孟元老在《東京夢華錄》中對北宋汴京繁榮的都市生活有過非常生動(dòng)的描述：“太平日久，人物繁阜，垂髫之童，但習(xí)鼓舞，斑白之老，不識干戈”，“舉目則青樓畫閣，繡戶珠簾，雕車競駐于天街，寶馬爭馳于御路，金翠耀目，羅綺飄香”，“新聲巧笑于柳陌花衢，按管調(diào)弦于茶坊酒肆”，“花光滿路，何限春游，簫鼓喧空，幾家夜宴。伎巧則驚人耳目，侈奢則長人精神”。iii

雄厚的物質(zhì)基礎(chǔ)，長期安定的社會生活環(huán)境，再加上統(tǒng)治階級的積極提倡，宋代的娛樂業(yè)空前發(fā)達(dá)。宋代都市文化娛樂方式的多樣性比之前代要豐富得多，謝桃坊說：“瓦肆里表演的技藝內(nèi)容豐富多彩，形式生動(dòng)活潑。孟元老所述的北宋京都瓦市技藝有小唱、嘌唱、雜劇、杖頭傀儡、懸絲傀儡……它們非常適合都市民眾的藝術(shù)欣賞趣味，也能滿足賞心悅目的娛樂需要……宋人以為瓦肆在其最初形成之時(shí)即為民眾及一些士人‘放蕩不羈之所’，也是年輕人‘流連破壞之地’。”iv此外，宋人重時(shí)令節(jié)日，每年此時(shí)，舉國狂歡：城內(nèi)可以元宵賞燈、看金明池爭標(biāo)，郊外則有踏青、宴飲等。豐富多彩的娛樂生活催生了宋代都市的狂歡精神，而歌妓則在其中扮演著至關(guān)重要的角色。

宋代官妓、私妓都非常發(fā)達(dá)，妓館在城市中大量分布。僅從《東京夢華錄》看，妓館聚集的街巷就有曲院街、朱雀門外街巷、殺豬巷、泰山廟兩街、牛行街、東雞兒巷、西雞兒巷、小甜水巷、景德寺前桃花洞等?？梢哉f，妓館已經(jīng)成為宋代都市生活的一個(gè)重要組成部分。一方面，這與統(tǒng)治階級的作風(fēng)和政策有很大關(guān)系；另一方面，這也是商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的結(jié)果。

年輕的柳永以舉子的身份赴汴京應(yīng)試，從此流連于歌管樓臺，沉醉在都市繁華的享樂生活中，其之后的生活足跡基本集中在汴京、杭州、揚(yáng)州等經(jīng)濟(jì)繁榮的城市，創(chuàng)作了大量跟都市生活有關(guān)的作品，其中自然包括那些對他以后的人生都產(chǎn)生重要影響的“閨門之語”。

三、耽于享樂的市井浪子形象

在進(jìn)官之前為舉子時(shí)，柳永就已盛負(fù)詞名。然而令他揚(yáng)名都市的，基本上都是借歌妓之口傳唱的“詞麗句”，其中不乏香艷綺麗的露骨描寫；像“愿奶奶、蘭人蕙性，枕前言下，表余心意”（《玉女搖仙佩》），“錦帳里、低語偏濃，銀燭下、細(xì)看俱好”（《兩同心》），“酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪”（《鳳棲梧》）v等等，這一類的作品還有很多，在此不再一一列舉。

柳永的這些作品呈現(xiàn)的是與統(tǒng)治階級格格不入的審美取向，他們欣賞的是“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”這種精致含蓄的美，這導(dǎo)致他一直以各種理由被排斥在統(tǒng)治階級之外。當(dāng)然，柳永的這類詞作中有許多是為了迎合市民消費(fèi)心理創(chuàng)作的趣味低下的作品。就如日本學(xué)者宇野直人所說，“作為柳詞發(fā)表場所的都市社會，以及匯集在那里的接受者的層次和精神生活狀態(tài)，肯定要比柳永個(gè)人的文學(xué)觀和個(gè)性因素對柳永的作品有更大的規(guī)定作用”。vi筆者并不想為柳永做任何開脫，柳永的確頗為享受“暮宴朝歡”的享樂生活，即便是在以后為仕途疲于奔波的羈旅行役詞中也時(shí)時(shí)眷念。但是有別于士大夫階層僅僅滿足自身審美趣味的詞作，柳永的詞還是有很大的突破的。

首先，求仕的屢遭打擊，迫使詞人更加沉浸于歌樓酒肆之間。相較于高高在上的士大夫階層，柳永能更為頻繁、深入的參與到普通市民和下層歌妓的生活中去，對他們的生活、感情有直接的了解，因而能以平等的姿態(tài)在他的詞作中加以反映。現(xiàn)舉《定風(fēng)波》一詞為例：

自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云。終日懨懨倦梳裹。無那。恨薄情一去，錦書無個(gè)。

早知恁么?；诋?dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過。

此詞是代歌妓抒寫離情之詞，其中“針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少。光陰虛過”幾句完全從婦人家的角度寫出了她們有些任性的心思，希望情人可以時(shí)時(shí)常伴左右。然而這卻是主流道德標(biāo)準(zhǔn)所不允許的，很難為統(tǒng)治階級接受。張舜民《畫墁錄》中記載了這樣一段故事：柳三變既以詞忤仁廟，吏部不放改官。三變不能堪，詣?wù)?。晏公曰：“賢俊作曲子么？”三變曰：“只如相公亦作曲子?！惫唬骸笆怆m作曲子，不曾道‘針線閑拈伴伊坐’?！绷焱?。vii從中可以看出作為統(tǒng)治階級的晏殊與柳永之間的價(jià)值取向沖突。

其次，仕途蹭蹬的詞人將自己浸在俗世的享樂之中，也是種無奈和寄托。詞人和歌妓可以說是相互利用的的關(guān)系。歌妓借柳詞以抬高身價(jià)，《醉翁談錄》中記載：“耆卿居京華，暇日遍游妓館。所至，妓者愛其有詞名，能移宮換羽，一經(jīng)品題，身價(jià)十倍?！眝iii柳永則從“同是天涯淪落人”的歌妓身上尋找感情慰藉，同時(shí)從她們對他的詞作的追捧中獲得滿足感。從詞人類似自傳的詞作《傳花枝》中可以窺見一斑。

平生自負(fù)，風(fēng)流才調(diào)。口兒里、道知張陳趙。唱新詞，改難令，總知顛倒。解刷扮，能囗嗽，表里都峭。每遇著、飲席歌筵，人人盡道?？上гS老了。

閻羅大伯曾教來，道人生，但不須煩惱。遇良辰，當(dāng)美景，追歡買笑。?；钊“偈辏豁P好。若限滿、鬼使來追，待倩個(gè)、淹通著到。

自負(fù)的柳永因?yàn)椴槐唤y(tǒng)治階級接納，轉(zhuǎn)而向“飲席歌筵”中尋找認(rèn)同，在“追歡買笑”的生活中尋求寄托。不可否認(rèn)，柳永對那些歌妓的確存在感情，但是若說他與她們之間感情多么真摯、超脫，那也不盡然。無論是從當(dāng)時(shí)整個(gè)社會的價(jià)值觀，還是從柳永自身的風(fēng)流習(xí)性來說，柳永和歌妓之間都不可能存在現(xiàn)代意義上的真正愛情的。這在柳永的詞作中也有很充分的體現(xiàn)。柳永一組《木蘭花》詞就是特為四個(gè)佳人所作，“心娘”、“佳娘”、“蟲娘”、“酥娘”，每一個(gè)人在詞人筆下都是那么風(fēng)韻妖嬈，其實(shí)也不過是從男子角度對女性的單純欣賞罷了，很難說其中有多么深厚的感情。更何況，詞人見了別個(gè)美人，也會說出“見了千花萬柳，比并不如伊”（《玉蝴蝶》）這樣的話來。

詞之所以成為詞體創(chuàng)作的主流，既與文學(xué)自身的發(fā)展規(guī)律有關(guān)，同時(shí)也與市民經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展下的豐富多彩的市井文化關(guān)系密切。文人和歌妓在詞體的發(fā)展、成熟過程中一直扮演著重要的角色。就歌妓與文人關(guān)系而言，“妓以詞人揚(yáng)其名，文人因名妓而顯其聲”ix。再者，由于競爭的原因，歌妓們一向尚新聲，流行色變化快，對推進(jìn)詞樂與詞體的演變，關(guān)系重大。因此，文人與歌妓的關(guān)系實(shí)為文學(xué)史上的重要現(xiàn)象。

注釋：

i 轉(zhuǎn)引自 黎烈南.對“詞為艷科”觀念的一點(diǎn)思考[J].南陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），2003（5）.

ii 同上

iii 孟元老.東京夢華錄[M].貴州人民出版社，2009.

iv 轉(zhuǎn)引自 陳登平.宋型文化視域下的柳永都市詞評價(jià)[J].黃岡師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，30（2）.

v 謝桃坊.柳永詞集[M].上海古籍出版社，2009.

*以下柳永詞均引自此書

vi轉(zhuǎn)引自 田苗.北宋城市發(fā)展與柳永詞創(chuàng)作關(guān)系初探[J].西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社科版），2007（03）.

vii 同上

viii 同上

ix 楊萬里.宋詞與宋代的城市生活[M].華東師范大學(xué)出版社，2006.

【參考文獻(xiàn)】

[1]（宋）孟元老.東京夢華錄[M].貴州人民出版社，2009.

[2]謝桃坊.柳永詞集[M].上海古籍出版社，2009.

[3]華東師范大學(xué)中文系古典文學(xué)研究室.詞學(xué)研究論文集[C].上海古籍出版社，1982.

[4]許伯卿.宋詞題材研究[M].中華書局，2007.

[5]（宋）楊萬里.宋詞與宋代的城市生活[M].華東師范大學(xué)出版社，2006.

[6]田苗.北宋城市發(fā)展與柳永詞創(chuàng)作關(guān)系初探[J].西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社科版），2007（3）.

篇3

東南形勝,三吳都會,錢塘自古繁華.煙柳畫橋,風(fēng)簾翠幕,參差十萬人家.云樹繞堤沙,怒濤卷霜雪,天塹無涯.市列珠璣,戶盈羅綺,競豪奢.

重湖疊岳清嘉.有三秋桂子,十里荷花.羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮?fù)?千騎擁高牙,乘醉聽簫鼓,吟賞煙霞.異日圖將好景,歸去鳳池夸.

2、括號內(nèi)的數(shù)字為上一句話里字依次的聲調(diào)!

wang hai chao（4 3 2）

dong nan xing sheng（1 2 1 4）,san wu du hui（1 2 1 4）,qian tang zi gu fan hua（2 2 4 3 2 2）.yan liu hua qiao（1 3 4 2）,feng lian cui mu （1 2 4 4）,cen ci shi wan ren jia（1 1 2 4 2 1）.yun shu rao di sha（2 4 4 1 1）,nu tao juan shuang xue（4 1 3 1 3）,tian qian wu ya（1 3 2 2）.shi lie zhu ji（4 4 1 1）,hu ying luo qi（4 2 2 3）,jing hao she（4 2 1）.

篇4

溫庭筠柳永女性形象比較

溫詞多以貴婦，宮女，商婦為對象，以此襯托晚唐女性精神生活的風(fēng)范。這其中由溫庭筠開啟其藝術(shù)精神并主導(dǎo)著相應(yīng)寫作，他好用華麗的辭藻，于實(shí)物上冠以金、銀、玉、畫之類裝飾字眼，借以渲染情調(diào)氣氛，但卻不用虛字連通，以便使脈絡(luò)貫穿暢達(dá)；從而造成意指的跳躍。柳詞中的楊柳煙波，伴隨著綠杯紅袖，正是女兒悲景傷懷的最好場景，南國水鄉(xiāng)及通常的物象既蘊(yùn)含著輕柔迷離的典型情韻，又演變?yōu)樘厥馊宋囊饬x的第二自然，這一切促使他的詞作充滿了女性的溫軟婉邈的風(fēng)調(diào)。而女性主體對象由寫實(shí)、唯美到抽象，女性形象所寄托的情感由單調(diào)向復(fù)調(diào)、個(gè)人化向時(shí)代化轉(zhuǎn)變，從溫柳詞中女性的形象的流變我們可以大致看出詞的變化過程。

溫庭筠的詞主要以女性生活為題材，表現(xiàn)女性的嬌艷形貌和哀怨情懷。他的女性詞中常見的有閨閣女子、貴婦、女冠等，用詞來反映他們內(nèi)心始終無法排遣的哀怨愁情。正是緣于此，她們的形象在詞人的筆下才會被演繹得情韻深長，凄婉悱惻。其中，最引人注目的是那些佩帶金釵玉鈿，居所富麗堂皇的嬌女艷婦，詞人通過環(huán)境與情態(tài)的描寫，將筆觸深入到人物的內(nèi)心世界，在華貴的外表下面，鬢云美目之間流淌著鮮為人知的悵惘之情，傳達(dá)出的是那種積淀在她們心底深處纏綿的相思愁怨。

溫庭筠透過女性的外貌、環(huán)境的烘托等修辭手法去刻畫她們的內(nèi)心世界，因而使這些女性形象本身具有了審美價(jià)值。另外，脂粉香氣、艷妝麗飾、嬌姿眉容、病體弱質(zhì)的女子的外部特征，在溫詞中被發(fā)揮到了極致，而在這錯(cuò)金鏤彩的外部特征下掩蓋的卻是柔婉靈秀、細(xì)致乖巧的內(nèi)部特質(zhì)，隱隱約約、朦朦朧朧，給人一種距離的美感，這些如明月花枝一般靜美的女子儼然是真善美的化身。

溫詞以深閨為吟詠對象，除了對她們美艷的外表進(jìn)行鏤金錯(cuò)彩的刻畫外，多數(shù)詞通過男子們負(fù)心遠(yuǎn)遁的行為，描寫這些獨(dú)守的凄苦和寂寞，來襯托其心靈的真純靜美。美麗的容顏與精美的服飾透出對愛情的深篤，情意的的纏綿，真摯而動(dòng)人的追求；從側(cè)面反映了詞中女性要求擺脫現(xiàn)實(shí)的束縛，渴望執(zhí)著如一的愛情以及對自由自在的平凡生活的向往。

柳永詞的一大題材是描寫男女情愛詞，刻畫了一系列的女性形象，他把言情之作的對象，由宮廷婦女轉(zhuǎn)到底層?jì)D女身上來，留給人們印象最深刻的是那些刻畫生活在底層的的不幸和她們愿望的那些詞。柳永的這一題材從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，著意運(yùn)用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)，為后來文學(xué)的通俗化進(jìn)程開辟了道路?？v觀柳詞中的女性形象，大體上可分為三類：即歌舞妓、閨中少女和民家采蓮女。他吟詠時(shí)不是居高臨下的態(tài)度，而常常是以幾乎對等的人與人的關(guān)系而進(jìn)行吟詠的，這正是因?yàn)樗旧淼纳罹吞幱谀莻€(gè)社會之中的緣故。

柳永的一生離不開他的詩酒風(fēng)流，離不開生活于市井之中的世俗女子，柳永詞中的女性不同于傳統(tǒng)文人對女性的描寫，他側(cè)重于真實(shí)地再現(xiàn)女性的日常生活，真切地表現(xiàn)女性的愛恨情仇，突出了以歌妓為代表的世俗女性的整體形象，因此，對柳永詞的分析，能讓我們深刻的了解那些“心性溫柔，品流詳雅，不稱在風(fēng)流”的女性。

言情道愛，本以含蓄為貴，柳永所表現(xiàn)的卻是淺而又淺。柳永詞中的世俗女性大膽地追求愛情，直言不諱地表達(dá)自己的內(nèi)心。例如《錦堂春》，“待伊要，尤云雨，纏繡衾，不與同歡。盡更深，款款問伊，今后敢取無端?！边@是對世俗女子情感的直接表白，既有對無端離別的情人的抱怨，又設(shè)想如何用軟硬兼施的辦法懲治他。

盡管世俗女性大膽追求愛情，可惜社會歷史的傾向性和她們身份的特殊性使她們的愿望常常落空。男子追求功名，女子苦守情感，二者的不協(xié)調(diào)造成深重的無奈和深刻的傷痛。正因?yàn)槟凶拥妮p別，使得心思細(xì)膩的女子對年華早逝更覺哀悲悱惻，特別是青樓女子，她們以色藝謀生，一旦青春流逝，她們便失去了謀生的資本。在宋代社會，女子比男子更能真切地體會到“無常”。于是，他們總有“常只恐，容易華偷換，光陰虛度”（《迷仙引》）的感慨，她們更加珍惜青春，也更加大膽地發(fā)出了“和我，免使年少光陰虛過”。

柳詞中更多的女性在愛情受到背叛之后，不是以一個(gè)愁眉深鎖，纏綿幽怨，身體倦怠而略顯蒼白的形象出現(xiàn)，她們不是一味的自怨自艾，感嘆命運(yùn)多舛，而是直斥對方的“薄情”，讓我們真切地體會到世俗女性心中的憤惱，以及對純真愛情的向往，他的詞中所描繪的獨(dú)特女性形象，特別是先進(jìn)的女性思想，都值得學(xué)習(xí)。

通過對柳詞和溫詞的女性分析，我們可以看出：即如溫庭筠所寫的‘鸞鏡與花枝’的女子，虛幻的意境，虛幻的對象，似乎都已經(jīng)不再是現(xiàn)實(shí)中所可確指的人和物的感情，而是以詩化之語言所表達(dá)的一種已經(jīng)詩化了的女性人物和感情。然而柳永所寫的則是以鋪陳的長調(diào)，用通俗和坦率的語言，來敘寫市井間歌妓之現(xiàn)實(shí)的感情和生活。即如他所寫的“終日厭厭倦梳裹”的女子和“悔當(dāng)初不把雕鞍鎖”的愛情，便絲毫沒有一點(diǎn)理想的色彩。

如果單從形象的本身進(jìn)行闡述，便可發(fā)現(xiàn)溫詞和柳詞的相通之處，即女性至純至真至美的內(nèi)在個(gè)性特征，它們普遍存在于二人詞中，并且經(jīng)歷了從隱約到清晰、從朦朧到真實(shí)、漸漸豐滿的一系列似斷實(shí)連的變化軌跡。由此進(jìn)一步發(fā)掘唐宋時(shí)期乃至整個(gè)女性形象，以及其背后蘊(yùn)涵的社會文化背景，將會有很大的意義和價(jià)值，研究溫詞和柳詞的意義就在于此。

參考文獻(xiàn)：

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[2]華鐘彥注.花間集注[M].鄭州：中州書畫社，1983.

[3]繆鉞，葉嘉瑩合撰.靈詞說[M].上海：上海古籍出版社，1987.

篇5

小手提示這是容易出錯(cuò)的知識點(diǎn)，“揩”讀kāi，不讀kǎi或jiē；“拭”不要寫作“試”。類似詞語還有“揩油”。

【同仇敵愾】 懷著相同的憤怒和仇恨一致對敵。

小手提示這是容易出錯(cuò)的知識點(diǎn)，“愾”讀kài，不讀qì。

【刊誤】修改、訂正文字上的錯(cuò)誤。

小手提示學(xué)習(xí)中應(yīng)注意的重點(diǎn)，學(xué)習(xí)時(shí)須注意與“勘誤”的區(qū)別?！翱`”側(cè)重指改錯(cuò)；“勘誤”意思為校正印刷品中的差錯(cuò)，側(cè)重指校(jiào)勘。

【勘查】實(shí)地查驗(yàn)，尋找證據(jù)和線索。

小手提示使用時(shí)須注意與“勘察”的區(qū)別?！翱辈椤眰?cè)重指檢查、調(diào)查；“勘察”側(cè)重指實(shí)地考察。

【亢奮】形容非常振奮。

小手提示這是容易出錯(cuò)的知識點(diǎn)，注意“亢”讀kàng，不讀hàng或kēng。類似的詞語還有“高亢”等。

【考查】（用一定的標(biāo)準(zhǔn)）查看評定。

小手提示使用時(shí)須注意與“考察”的區(qū)別?！翱疾臁币鉃榈浆F(xiàn)場觀察了解；深入推求研究。兩個(gè)詞的目的和對象都不同。

【可憎】讓人憎恨的；可惡。

小手提示“憎”讀zēng，不讀zèng。

【刻畫】用刀刻或用筆畫。用語言或其他藝術(shù)手段表現(xiàn)人物和景物等。

小手提示不要寫作“刻劃”。

【恪守】謹(jǐn)慎認(rèn)真地遵守。

小手提示學(xué)習(xí)中應(yīng)注意的重點(diǎn)，“恪”不要誤寫作“克”或“刻”，讀kè，不要讀作gè或hè。

【款識】①鐘鼎等器物上刻的圖案和文字。花紋稱款，刻字為識；也可以稱凹入的陰字為款，凸出的陽字為識。②書法或國畫作品上作者題寫的名字。

小手提示“識”讀zhì，易錯(cuò)讀為shí。

【虧折】損失；虧損。

小手提示“折”是個(gè)多音字，在此處讀shè，注意不要讀作zhé。

【窺度】暗中猜測。

小手提示“度”是個(gè)多音字，在此處讀duó，注意不要讀作dù。

【喟嘆】 因感慨而嘆息。

小手提示學(xué)習(xí)中應(yīng)注意的重點(diǎn)，注意“喟”讀kuì，不讀wèi。類似的詞語還有“喟然”等。

【狼藉】①形容凌亂不堪。②形容人的名聲極壞。

小手提示這是容易出錯(cuò)的知識點(diǎn)，“藉”不能寫作“籍”。

【稂莠】稂和莠都是生長在稻田里的雜草，形似禾苗，對禾苗有害；比喻壞人。

小手提示“莠”讀yǒu，易錯(cuò)讀為xiù。另外，使用時(shí)須注意與“良莠”的區(qū)別。“良莠”意為谷苗和雜草；“稂莠”是兩種雜草。

【老皇歷】過時(shí)的歷書；比喻陳舊、不合時(shí)宜的辦法、規(guī)矩等。

小手提示注意“皇”易誤寫為“黃”。

【老少邊窮】指老解放區(qū)、少數(shù)民族地區(qū)、邊疆地區(qū)和窮困地區(qū)。

小手提示“少”是個(gè)多音字，在此處讀shǎo，注意不要讀作shào，不當(dāng)“年少”講。

【落埋怨】被人埋怨。

小手提示“落”“埋”是多音字，在此處分別讀lào和mán，注意“埋”不要讀作mái。

【落色】（布匹、衣服等）顏色減退或脫落。

小手提示“色”是個(gè)多音字，在此處讀shǎi，注意不要讀作sè。

【勒令】強(qiáng)制命令（做某事）。

小手提示“勒”是個(gè)多音字，在此處讀lè，注意不要讀作lēi。類似的詞語還有“勒索”等。

【離間】從中挑撥，使彼此懷疑，互不信任。

小手提示“間”是個(gè)多音字。在此處讀jiàn，注意不要讀作jiān。類似的詞語還有“間諜”“間隔”“間接”“間歇”等。

【里弄】某些地區(qū)對小巷的總稱。

小手提示“弄”是多音字，在此處注意不要讀作nòng?！芭弊鳌跋镒印敝v時(shí)讀lòng。

【厲害】①兇猛；難以對付。②嚴(yán)厲；嚴(yán)格。③劇烈；嚴(yán)重。

小手提示“厲害”讀lìhai。學(xué)習(xí)時(shí)須注意與“利害”的區(qū)別?！袄Α弊xlìhài，意為利益和害處，為名詞。

【連貫】連接貫通。

小手提示“連”容易錯(cuò)寫成“聯(lián)”，考試時(shí)應(yīng)注意?！斑B”與“聯(lián)”不同，“連”側(cè)重相接，“聯(lián)”側(cè)重相合。如“水天相連”“連日”“連續(xù)”“連接”“牽連”等應(yīng)用“連”；“聯(lián)合”“聯(lián)邦”“聯(lián)歡”“聯(lián)結(jié)”等則應(yīng)用“聯(lián)”。

【連累】牽連并使別人受到損害。

小手提示“累”這里讀輕聲，而不讀lèi。

【聯(lián)袂】袂：衣袖。手拉著手。借指共同（合作、來去等）。

小手提示學(xué)習(xí)中應(yīng)注意的重點(diǎn)，不能寫作“連袂”；“袂”讀mèi，不讀jué。

【聯(lián)翩】形容鳥飛翔的樣子。比喻連續(xù)不斷。

小手提示“聯(lián)”容易錯(cuò)寫成“連”，考試時(shí)應(yīng)注意。

【涼颼颼】形容涼氣襲人。

小手提示“颼”容易錯(cuò)寫成“嗖”，考試時(shí)應(yīng)注意。“嗖嗖”是模擬物體迅速通過的聲音，而“颼颼”則是模擬風(fēng)吹過的聲音。

【林陰道】兩旁有樹木蔭蔽的道路。也說林陰路。

小手提示“陰”容易錯(cuò)寫成“蔭”（只讀yìn，不讀yīn），考試時(shí)應(yīng)注意。類似的詞語還有“綠陰”等。

【臨近】（時(shí)間或地點(diǎn)）靠近。

小手提示使用時(shí)須注意與“鄰近”的區(qū)別?！芭R近”指逐漸接近，沒有名詞用法；“鄰近”指甲、乙兩處所在空間上相鄰，有名詞用法。

【溜達(dá)】散步；隨意走走。

小手提示讀liūda。容易錯(cuò)寫成“”。

【流連】舍不得離開。

小手提示學(xué)習(xí)中應(yīng)注意的重點(diǎn)，不要寫作“留連”；另外，還須注意“流連”與“留戀”的區(qū)別?！傲鬟B”指受吸引而不愿返回，對象僅限于自然景色、名勝佳境等可供游樂觀賞的處所、環(huán)境；“留戀”指心存依戀而不忍離去，對象通常是故鄉(xiāng)、母校、親人等與自己的經(jīng)歷有過密切關(guān)系的人或事物。

【流水賬】 ①把錢物進(jìn)出情況不分類別地按日期順序登記的賬目。②比喻不分主次和類別，一味羅列現(xiàn)象的記載或敘述。

小手提示注意“賬”易誤寫為“帳”。“賬”與財(cái)物出入有關(guān)，如“賬本”“欠賬”“賬戶”等；“帳”則指用紗、布等制成的有遮蔽作用的東西，如“帳篷”“帳幕”等。

【錄像】 ①用錄像機(jī)、攝像機(jī)把圖像和聲音轉(zhuǎn)換成電磁信號，并記錄到磁帶、光盤或芯片上。②錄下來的音像。

小手提示注意“像”易誤寫為“象”或“相”。

【路卡】 為收費(fèi)或檢查、警戒而在交通要道設(shè)立的站點(diǎn)。

小手提示“卡”是個(gè)多音字，在此處讀qiǎ，注意不要讀作kǎ。

【攣曲】蜷曲的；彎曲的。

小手提示“曲”是個(gè)多音字，在此處讀qū，注意不要讀作qǔ。“曲”表示一種文體或歌曲時(shí)讀qǔ。

【論難】針對對方的論點(diǎn)提出質(zhì)問，進(jìn)行辯論。

小手提示“難”是個(gè)多音字，在此處讀nàn，注意不要讀作nán。

【迷糊】①視覺或神志模糊不清。②小睡;打盹兒。

小手提示“糊”這里讀輕聲，而不讀hú;另外，注意“迷糊”易誤寫為”迷忽”。

【靡靡】①遲緩；柔弱。②萎靡頹廢；特指樂聲萎靡頹廢。

小手提示學(xué)習(xí)中容易出錯(cuò)的難點(diǎn)，不能寫作“糜糜”。如“靡靡之音”“細(xì)雨靡靡”等。

【描摹】 ①照著原樣畫或?qū)懀ǘ嘀赣猛该鞅〖埫稍诘讟由袭嫞?。②用語言、文字刻畫出人或事物的形象。

小手提示這是需要重點(diǎn)掌握的知識點(diǎn)，學(xué)習(xí)時(shí)須注意與“描繪”“描寫”“描述”的區(qū)別?！懊枘　眰?cè)重于寫實(shí)；“描繪”側(cè)重于藝術(shù)再現(xiàn)；“描寫”側(cè)重于刻畫細(xì)節(jié)；“描述”側(cè)重于敘述情節(jié)。

【名分】人的名位和身份。

小手提示“分”是個(gè)多音字，在此處讀fèn，注意不要讀作fēn。

【謬論】荒謬的言論。

小手提示學(xué)習(xí)中應(yīng)注意的重點(diǎn)，“謬”讀miù，不讀niù。類似的詞語還有“謬誤”“謬傳”等。

【模仿】照著現(xiàn)成的樣子做。

小手提示這是容易出錯(cuò)的知識點(diǎn)，不能寫作“摹仿”。類似的詞語還有“模擬”等。

【謀劃】籌謀；策劃。

小手提示“劃”容易錯(cuò)寫成“畫”，考試時(shí)應(yīng)注意。

【泥淖】 爛泥淤積的低洼處。

小手提示這是容易出錯(cuò)的知識點(diǎn)，“淖”讀nào，不讀zhào。

【紐扣】能夠把衣物扣合起來的小型球狀物或片狀物。

小手提示注意“紐”易誤寫為“鈕”。

【女紅】舊時(shí)指婦女所做的縫紉、刺繡、紡織一類的勞動(dòng)或這類勞動(dòng)的成品。

篇6

[關(guān)鍵詞]變壓器；勵(lì)磁涌流；磁通

中圖分類號：TM41 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-914X（2014）30-0374-01

眾所周知變壓器在空載投入時(shí)將產(chǎn)生勵(lì)磁涌流，勵(lì)磁涌流的實(shí)質(zhì)是壓器全電壓充電時(shí)在其繞組中產(chǎn)生的暫態(tài)電流。其產(chǎn)生的基本原理是這樣的，變壓器投入前鐵芯中的剩余磁通與變壓器投入時(shí)工作電壓產(chǎn)生的磁通方向相同時(shí)，其總磁通量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過鐵芯的飽和磁通量，因此導(dǎo)致了勵(lì)磁涌流的產(chǎn)生。勵(lì)磁涌流的峰值是很大的一般可達(dá)到變壓器額定電流的6-8倍甚至更多。勵(lì)磁涌流的產(chǎn)生在電力系統(tǒng)運(yùn)行中往往不是一件好事，基于勵(lì)磁涌流流的幅值和波形特點(diǎn)會對電力系統(tǒng)和設(shè)備產(chǎn)生如下主要危害：

1、誘發(fā)繼電保護(hù)裝置誤動(dòng)，使變壓器空投頻頻失敗；

2、超常的電動(dòng)力損壞電力設(shè)備；

3、原始涌流誘發(fā)的“和應(yīng)涌流”導(dǎo)致運(yùn)行變壓器跳閘；

4、極大的直流分量導(dǎo)致電流互感器磁路不可逆的過度磁化；

5、大量諧波對電網(wǎng)產(chǎn)生有害的諧波污染；

6、導(dǎo)致電網(wǎng)電壓驟升、驟降、惡化電能質(zhì)量，造成變頻器等對

電壓敏感的設(shè)備跳閘。

1 國內(nèi)外勵(lì)磁涌流抑制技術(shù)的發(fā)展

為了抑制變壓器勵(lì)磁涌流，上世紀(jì)80年代， ABB公司、阿爾斯通公司分別推出選相合閘裝置。其技術(shù)原理為：利用交流電壓在峰值點(diǎn)（90度和270度）時(shí)合閘，此時(shí)偏磁為零，從而使磁路總磁通量低于飽和磁通值 。這些設(shè)備自上世紀(jì)80年代，南方電網(wǎng)在西電東送換流變上首次使用。并逐步推廣到南方電網(wǎng)的500KV交流變電站和直流輸電工程。國外設(shè)備在使用中要求斷路器為三相分相操作并且要求斷路器動(dòng)作的離散性非常好，連續(xù)兩次的動(dòng)作時(shí)間不能超過1ms。因此使得應(yīng)用上有局限性。國內(nèi)繼電保護(hù)廠家研究勵(lì)磁涌流識別數(shù)十年，也取得了很好的效果。目前變壓器差動(dòng)保護(hù)的誤動(dòng)率保持在較低的水平。但同樣也存在一些不完善的地方：由于是采取的躲避方式，其涌流仍然客觀存在，因此對供 電質(zhì)量的影響和對一次設(shè)備的損傷依然存在；另外涌流波形非常復(fù)雜，導(dǎo)致識別和躲避很難做到完全正確 ，因此仍然存在變壓器差動(dòng)保護(hù)誤動(dòng)的情況。

2 京西燃?xì)怆姀S對于變壓器勵(lì)磁涌流抑制器的選擇和應(yīng)用

京西燃?xì)怆姀S是首都四大熱電中心的重要組成部分，肩負(fù)著為首都市民輸送安全環(huán)保能源的重要使命，因此對于電氣系統(tǒng)主設(shè)備的安全十分重視?；谝酝娋W(wǎng)中變壓器空載投入過程中出現(xiàn)的發(fā)電機(jī)、變壓器差動(dòng)保護(hù)動(dòng)作等問題進(jìn)行了細(xì)致的了解，發(fā)現(xiàn)問題主要出在變壓器空載合閘瞬間產(chǎn)生的勵(lì)磁涌流上。2000年以來國內(nèi)對于勵(lì)磁涌流抑制設(shè)備的研制有了進(jìn)一步的發(fā)展。并了解到部分電廠投入新型勵(lì)磁涌流抑制器后取得了較好的效果，出于保護(hù)電氣系統(tǒng)主設(shè)備安全平穩(wěn)運(yùn)行的考慮，經(jīng)過與設(shè)計(jì)院和電科院多次討論覺得在電廠中安裝深圳智能公司生產(chǎn)的新型勵(lì)磁涌流抑制器，這也是該型設(shè)備在華北電力系統(tǒng)的首次使用。該設(shè)備的研發(fā)基于“剩磁”和“偏磁”的概念。

當(dāng)變壓器空載投入時(shí)變壓器繞組抵制電壓突增企圖引發(fā)磁鏈突變的反擊行動(dòng)――陡生“偏磁”。偏磁大小與投入時(shí)刻對應(yīng)的穩(wěn)態(tài)磁通的大小一致，極性相反。同時(shí)變壓器繞組失電時(shí)會留有剩磁，初始剩磁與失電時(shí)刻的穩(wěn)態(tài)磁通的大小一致，極性相同。如果偏磁與剩磁極性相同，與穩(wěn)態(tài)磁通合謀將導(dǎo)致磁路飽和，使得變壓器阻抗下降，產(chǎn)生勵(lì)磁涌流。該設(shè)備通過控制開關(guān)達(dá)到使開關(guān)在指定電壓初項(xiàng)角合閘的目的從而使“剩磁”和“偏磁”相抵消而降低變壓器勵(lì)磁涌流。

3 勵(lì)磁涌流抑制裝置在京西燃?xì)鉄犭娡度氲男Ч?/p>

在京西電廠啟動(dòng)備用變壓器空載投入試驗(yàn)中進(jìn)行了勵(lì)磁涌流抑制器的參數(shù)測量投入工作：

第一次合閘：根據(jù)開關(guān)試驗(yàn)得到的合閘時(shí)間，整定合閘時(shí)間定值為58.0ms，通過錄波可見，合閘時(shí)間為49.3ms，與整定值相差較大，合閘角度為301.9°，當(dāng)然，由于不明確變壓器剩磁，即使有準(zhǔn)確的合閘時(shí)間，還是不能保證涌流抑制的效果。此次空投變壓器，三相最大涌流是11.808A，約為額定值2.165A的4.5倍。

第一次分閘：根據(jù)開關(guān)試驗(yàn)得到的分閘時(shí)間，整定合閘時(shí)間定值為32.0ms，由錄波見，分閘時(shí)間為24.3ms，與整定值相差較大，分閘角度為318.2°。

第二次合閘：對合閘時(shí)間進(jìn)行修正，由58.0ms更改為49.3 ms。由錄見，合閘時(shí)是按照整定角度為94.7°，合閘時(shí)間為49.2ms，，和整定值接近。由于上一次分閘時(shí)分閘角度為318.2°，所以這次沖擊變壓器，勵(lì)磁涌流依然很大，三相最大涌流是9.504A，為額定值的3.6倍。

第二次分閘：對分閘時(shí)間進(jìn)行修正，由32.0ms更改為24.2 ms。由錄波見，分閘角度按照整定角度為97.7°，分閘時(shí)間為24.3ms，和整定值非常接近，不作修正。

第三次合閘：按照第二次合閘時(shí)間49.3ms整定。由錄波見，合閘角度為98.9°，三相最大涌流是-3.168A，約為額定值的1.5倍。合閘時(shí)間為49.5ms，和整定值接近，不作修正。（見圖1）

由示波圖可見見過第一、二次變壓器空載投入的時(shí)間對勵(lì)磁涌流抑制器進(jìn)行了參數(shù)設(shè)置，主要是斷路器合閘和分閘時(shí)間的測試。在參數(shù)輸入裝置后第三次錄波時(shí)可見該型勵(lì)磁涌流抑制器對于合閘角度的控制還是很精準(zhǔn)的使勵(lì)磁涌流維持在1.5倍額定電壓的水平。

4 結(jié)論

新型變壓器勵(lì)磁涌流抑制器設(shè)備的調(diào)試和投入試驗(yàn)簡單易于掌握，并且對于變壓器空載投入過程中產(chǎn)生的勵(lì)磁涌流抑制效果也十分明顯。使得大型變壓器空載投入過程中可能會出現(xiàn)的繼電保護(hù)裝置誤動(dòng)；變壓器損壞；直流分量導(dǎo)致電流互感器磁路過度磁化等問題得到了比較妥善的解決。京西燃?xì)獍l(fā)電有限公司對于該設(shè)備的選用和投運(yùn)為同類電廠特別是受到變壓器勵(lì)磁涌流困擾的電力用戶提供了經(jīng)驗(yàn)和參考。

參考文獻(xiàn)

[1] 丁書文，電力系統(tǒng)微機(jī)型自動(dòng)裝置。中國電力出版社，2005.

篇7

【摘要】目的 探討留置套管針靜脈穿刺抽血后接輸液管進(jìn)行輸液一針兩用的方法。方法 將32天～1歲以上的年齡分成3組,觀察家長的滿意度及不同部位穿刺成功率的比較。結(jié)果 家長滿意度達(dá)100%,不同部位穿刺成功率又差異。結(jié)論 留置套管針靜脈穿刺取血與輸液一針兩用效果良好,不僅可以提高護(hù)士工作效率,也減少護(hù)患糾紛,密切護(hù)患關(guān)系,提高家屬的滿意度。

【關(guān)鍵詞】兒科;留置套管針穿刺;一針兩用

兒科靜脈穿刺是兒科護(hù)理工作的一大難點(diǎn),也是患者家屬最關(guān)注的問題。因?yàn)閶胗變旱撵o脈特點(diǎn)是血管小,不容易暴露,特別是肥胖、脫水、休克、抽搐發(fā)作時(shí)血管收縮的患兒甚至看不清血管,而且小兒合作能力差,容易躁動(dòng)和哭鬧,給取血、輸液、治療、檢查、護(hù)理增加了難度。我們采用留置套管針靜脈穿刺取血、輸液一次完成,不僅保護(hù)了血管同時(shí)也可減少患兒反復(fù)穿刺的痛苦及抽血檢驗(yàn)的恐懼心理,減輕家長對患兒取血困難引起疼痛的顧慮,提供最佳的治療與服務(wù),減少護(hù)理工作量。而且靜脈留置套管針可隨時(shí)保持靜脈通道的通暢,更方便于臨床用藥及危重病人的搶救[1]?，F(xiàn)報(bào)告如下。

1 臨床資料

收集2009年6月至12月住院需要抽血并輸液的患兒1200例,其中男嬰700例,女嬰500例,年齡為32天～5歲,32天～6個(gè)月400例,6個(gè)月～1歲600例,一歲以上200例,穿刺部位選擇頭皮靜脈500例,上肢靜脈500例,下肢靜脈200例。

2 方 法

采用德國貝朗公司生產(chǎn)的留置套管針,型號為24G。血管選擇:選擇粗、直、柔軟和富有彈性的血管,盡量避開關(guān)節(jié)活動(dòng)處[2],常選擇手背靜脈、大隱靜脈、額正中靜脈、顳淺靜脈,耳后靜脈。選好血管后常規(guī)消毒,穿刺見回血或有“落空感”拔出針芯送管,套上肝素帽,固定,消毒肝素帽后插上一次性采血針收集端通過刺透管蓋進(jìn)入真空采血管采足所需的血量,完畢拔出收集端接上注射器用2-5ml生理鹽水沖管后接輸液管,調(diào)整滴數(shù),將血標(biāo)本送檢。封管期間及輸液中取血,可停止輸液1min后抽取含封管液及藥液的1ml血液廢棄再采足所需的血量[3]。

3 結(jié) 果

1200例患兒靜脈留置套管針后,取血。輸液一次完成的成功率和家長滿意度見表1,不同部位穿刺一次完成的成功率見表2。

4 討 論

4.1靜脈輸液時(shí)嬰幼兒用藥的有效途徑,是為小兒診斷、檢查、治療提供準(zhǔn)確的依據(jù),患兒來到醫(yī)院陌生的環(huán)境,缺少安全感,許多患兒見到護(hù)士就哭、見針就怕,甚至抗拒,對靜脈穿刺有極大的恐懼、抵觸心理。每進(jìn)行一次穿刺就會使患兒的心理恐懼增加一份,給護(hù)士的操作帶來一定的難度。我們采用留置套管針,一針兩用,既可以減少穿刺次數(shù),保護(hù)了血管,減輕了患兒的痛苦和恐懼心理,又可以減輕家長的焦慮心情,達(dá)到最佳的治療效果。

4.2從患兒年齡看,年齡越小,血管越細(xì),腔內(nèi)壓力低易造成穿刺失敗和取血不夠,如果需要較多的血量檢查或較多的檢查項(xiàng)目則最好用橈動(dòng)脈或股動(dòng)、靜脈穿刺取血。1歲以上的患兒血管較大,彈性好,易合作,用此種方法取血和輸液成功率高。

4.3從靜脈穿刺的部位分析:頭皮靜脈較上、下肢靜脈粗、直;清晰可見,易固定,穿刺成功率高,取血和輸液易一次完成。

4.4靜脈留置套管針取血、輸液一針兩用從兩此操作改為一次完成,減少了人力物力、財(cái)力,減輕患兒的痛苦,提高家屬的滿意度,值得推廣。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 張紅,胡旭東.靜脈留置套管針的臨床應(yīng)用和體會.實(shí)用護(hù)理雜志,1994,10(27).

篇8

[關(guān)鍵詞] 高中語文 流行歌曲 詩詞教學(xué)

[中圖分類號] G633.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 1674 6058（2015）34 0005

作為中學(xué)語文教學(xué)內(nèi)容之一的古詩詞，為何始終不能吸引學(xué)生關(guān)注的目光呢？細(xì)細(xì)分析起來，大致緣于兩方面的原因。一是古詩詞特有的表現(xiàn)形式，使學(xué)生對它的理解有一定的難度，以至望詩詞而止步；二是現(xiàn)在中學(xué)古詩詞教學(xué)常常變成了詩歌知識的教學(xué)，學(xué)生在沉悶的教學(xué)當(dāng)中失去了對詩詞學(xué)習(xí)的興趣。

那么，我們能否嘗試將學(xué)生喜愛的流行歌曲與教學(xué)難點(diǎn)之一的古詩詞教學(xué)有機(jī)地結(jié)合起來呢？

流行歌曲人們常稱之為“通俗歌曲”，而詩詞則為文人所推崇，一“俗”一“雅”，兩者看似風(fēng)馬牛不相及，但細(xì)細(xì)深究，兩者之間不管是內(nèi)容還是形式，都有著密切的聯(lián)系。一是流行歌曲其實(shí)已經(jīng)成為了一種社會文化，它的創(chuàng)作來源生活，也表現(xiàn)了生活，在這一點(diǎn)上與“雅”文化是異曲同工的，且從某種意義上講，歌詞創(chuàng)作也是一種文學(xué)創(chuàng)作，屬于詩歌的范疇；二是作為人們的基本情感與對生活的態(tài)度，并不會受到時(shí)代與地域的限制，古人所經(jīng)歷的某些心路歷程在今天同樣適用，表現(xiàn)古人情感的詩詞，同樣能引起現(xiàn)代社會人們的共鳴，所以流行歌曲的歌詞有相當(dāng)一部分是改寫古詩詞的、借用其意象的、仿古詩詞的，甚至是直接引用的；三是詩詞在創(chuàng)作時(shí)非常講究，有一定的嚴(yán)格規(guī)定，特別是格律，這就使得詩詞具有極強(qiáng)的節(jié)奏感與音樂美，從詩詞當(dāng)時(shí)的流傳形式來看，詩原本是吟的，詞原本是唱的，用現(xiàn)代人的眼光來看，它們其實(shí)就是當(dāng)時(shí)的流行歌曲，要不怎會有“凡有井水處，即能歌柳詞”一說。

前面說過，流行歌曲已經(jīng)成了一種社會文化，學(xué)生不可避免地受到其影響，甚至可以說，學(xué)生對流行歌曲的熟悉程度遠(yuǎn)高過其對古詩詞的了解，如何充分利用學(xué)生的這一時(shí)代優(yōu)勢進(jìn)行教學(xué)，是值得探討的。筆者認(rèn)為，假如能在課堂教學(xué)中借用多媒體輔助教學(xué)設(shè)備將兩者有機(jī)地結(jié)合，至少有以下一些優(yōu)點(diǎn)：一是提高學(xué)生學(xué)習(xí)古詩詞的興趣并加深印象；二是通過對詩詞與歌詞對比欣賞，提高學(xué)生的文學(xué)鑒賞能力；三是通過對詩詞曲的賞析，提升學(xué)生的藝術(shù)修養(yǎng)。

與古詩詞相關(guān)聯(lián)的流行歌曲其歌詞創(chuàng)作有幾種不 同的形式，也即前面說過的改寫古詩詞的、借用其意象的、仿古詩詞的、直接引用的，針對這幾種形式創(chuàng)作的歌曲，筆者在平時(shí)的教學(xué)中做了不同的嘗試。

一、將古詩詞用現(xiàn)代音樂重新演繹

將古詩詞用現(xiàn)代音樂重新演繹，是對古典佳作現(xiàn)代版的詮釋，是當(dāng)代音樂人的創(chuàng)新。把這些流行歌曲以多媒體形式引入到語文教學(xué)中，可以創(chuàng)設(shè)情境，以恰當(dāng)?shù)恼n堂氣氛帶動(dòng)學(xué)生的情緒，活躍學(xué)生的思維，開啟他們的心扉，深入他們的心里，從而增強(qiáng)他們的感知能力，讓學(xué)生產(chǎn)生身臨其境之感，多種感官并用，從而強(qiáng)化教學(xué)效果，激發(fā)學(xué)生強(qiáng)烈的學(xué)習(xí)欲望，培養(yǎng)學(xué)生學(xué)習(xí)的自主性，并領(lǐng)會作品中所蘊(yùn)含的思想情感。

這里面的典范自然是蘇軾的《水調(diào)歌頭》?！懊髟聨讜r(shí)有，把酒問青天。不知天上宮闕，今昔是何年……”王菲那恬淡的聲音似乎把我們拉回到幾百年前的宋朝，看見蘇軾月下獨(dú)酌，思念自己的親人。蘇軾的詞大多是狂放的，這首詞也不例外?！端{(diào)歌頭》全詞基調(diào)樂觀，意境豪放而宏闊，一洗綺羅香澤之態(tài)，極富浪漫主義色彩。詞的上闋，蘇軾引用古老的傳說，幻想自己能脫離現(xiàn)實(shí)，飛到神話中去，但在最后發(fā)出“高處不勝寒”的感慨，覺得“何似在人間”。在詞的下闋，作者開始思念自己的親人，并轉(zhuǎn)而感悟到人生的哲理，“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”這是他對自己的安慰。詞的結(jié)尾，表達(dá)了作者無可奈何的期盼與對他人美好的祝愿：“但愿人長久，千里共嬋娟?！边@首詞流露出蘇軾不與人爭，自得其樂的人生理想和生活態(tài)度。雖然流露出一些消極思想，但積極樂觀的一面是主要的，“不應(yīng)有恨，何事長向別時(shí)圓？”蘇軾的身影在學(xué)生心中漸漸明朗起來。王菲優(yōu)美的歌聲漸漸接近尾聲，細(xì)細(xì)回味這首詞，似乎蘇軾給我們留下了什么：他的無奈，他的苦悶，他的豁達(dá)……

此種教學(xué)方式適合于古詩詞的新課講授。初高中教材中李煜的《相見歡》（無言獨(dú)上西樓）、《烏夜啼》（林花謝了春紅）和《虞美人》（春花秋月何時(shí)了），蘇軾的《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有），范仲淹的《蘇幕遮》（碧云天，黃葉地），岳飛的《滿江紅》，李叔同的《送別》等詩詞均可借用歌曲進(jìn)行輔助教學(xué)。

二、對歌詞與古詩詞進(jìn)行對比欣賞

在現(xiàn)代歌詞創(chuàng)作中，有許多是在古詩詞原作的基礎(chǔ)上結(jié)合人生體驗(yàn)大膽想象而再創(chuàng)新的。在古典詩歌的教學(xué)中，可以利用這一點(diǎn)，讓學(xué)生詩詞、歌曲共賞，激發(fā)他們學(xué)習(xí)的興趣，通過對歌詞與古詩詞的對比欣賞，把詩歌的情感內(nèi)化為自我的審美情感。

如李白的《宣州謝x樓餞別校書叔云》中“棄我去者，昨日之日不可留，亂我心者，今日之事多煩憂”和黃安的歌曲《新鴛鴦蝴蝶夢》中的“昨日像那東流水，離我遠(yuǎn)去不可留，今日亂我心多煩憂”有相似之處，但兩者又有所不同，前者一“棄”一“亂”蘊(yùn)寓著詩人往昔歲月中的多少坎坷、憤懣與不平，又牽動(dòng)著詩人幾多濟(jì)世憂國的痛苦、無奈與憂愁，而后者則訴盡了情感失落后之憂郁；同是一句“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”，前者著力展示詩人力圖擺脫精神苦悶，后者則更側(cè)重于情感的無力解脫。通過對比欣賞，學(xué)生很快便會發(fā)現(xiàn)：在舒緩的背景音樂中誦讀歌詞與李白的詩，雖都能表現(xiàn)出兩者相似的憂傷，卻不能表達(dá)出李白詩中那種無法實(shí)現(xiàn)政治抱負(fù)，只得放浪于江湖之上，超脫現(xiàn)實(shí)世界，以排遣無窮盡的煩憂、激憤和無奈。

此種教學(xué)方式可作為古詩詞的對比欣賞課。初高中教材中杜牧的《山行》（毛寧演唱的《白云深處》）、李商隱的《夜雨寄北》（李進(jìn)演唱的《巴山夜雨》）、《詩經(jīng)》里的《蒹葭》（鄧麗君演唱的《在水一方》）等都可采用此教學(xué)方法。相比較而言，歌詞內(nèi)在的意蘊(yùn)與作者的才氣略遜一籌。

三、借學(xué)生熟悉的流行歌曲中的意象以今析古

現(xiàn)代流行歌曲的創(chuàng)作也常常巧借古典詩詞中常用的典故、意象來表現(xiàn)其主題。在教學(xué)中，我們可以借學(xué)生熟悉的流行歌曲中的意象，以今析古，提高他們的興趣與賞析能力。

如“梅”只是自然界中一個(gè)純客觀的物象，它卻逐漸成為華夏之邦人化自然的組成部分，成為詩人某些特定情感的信息載體。它在許多詩人筆下都是思鄉(xiāng)、念親的標(biāo)志，多傳達(dá)離愁別恨、寂寞思?xì)w之情。現(xiàn)代歌曲的歌詞創(chuàng)作中就常借用這一意象?？上茸寣W(xué)生通過歌曲《一剪梅》（題目就借用了古詞牌名）了解梅的高潔品格：倔強(qiáng)、堅(jiān)韌、百折不撓，再讓學(xué)生賞析與梅相關(guān)聯(lián)的詩詞。如陸游的《梅花絕句》“幽谷那堪更北枝，年年自分著花遲。高標(biāo)逸韻君知否，正是層冰積雪時(shí)”，王冕的《白梅》“冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵。忽然一夜清香發(fā)，散作乾坤萬里春”等。

此種教學(xué)方式適合于課外詩詞的鑒賞課，特別是高三復(fù)習(xí)備考時(shí)，既可提高學(xué)生鑒賞古詩詞的能力，又能舒緩學(xué)生考前壓力，何樂而不為呢？

四、模仿古詩詞

有不少流行歌曲的詞作者，他們的古文化功底相當(dāng)深厚，從詞曲上模仿古詩詞的筆法曲調(diào)譜寫而成的歌曲，其中不乏經(jīng)典之作，古雅之中透露著現(xiàn)代氣息，何不讓有能力的學(xué)生多去品鑒、模仿？

如屠洪剛的《孔雀東南飛》（千般憐愛，萬種柔情，相思成灰。心碎的時(shí)候，秋聲格外讓人悲……大江上下，殘照斜陽，萬木低垂。情深的時(shí)候，哪種離別不傷悲），許冠杰的《沉默是金》（夜風(fēng)凜凜，獨(dú)回望，舊事前塵……），周杰倫的《發(fā)如雪》（狼牙月，伊人憔悴，我舉杯飲盡了風(fēng)雪……）。

篇9

【關(guān)鍵詞】隧洞固結(jié)灌漿；電磁流量計(jì)；灌漿量；感應(yīng)電動(dòng)勢

1 工程概況

大西溝水庫是新疆烏魯木齊河上的龍頭水庫，水庫距烏魯木齊市68km，是一項(xiàng)以防洪為主的水利樞紐工程。樞紐主要由粘土心墻壩、溢洪道、泄洪兼導(dǎo)流洞和放水灌溉洞等建筑物組成。工程等別為Ⅰ等，工程規(guī)模為大（1）型，泄洪兼導(dǎo)流洞為1級建筑物，布置在右岸巖體內(nèi)，該洞承擔(dān)施工期導(dǎo)流、正常運(yùn)用期泄洪、沖砂、放空的任務(wù)。泄洪兼導(dǎo)流洞包括103.305m長圓形有壓洞段和316.695m長無壓洞段，有壓隧洞直徑D=4.6m，無壓隧洞為城門洞型，斷面尺寸5.0m×6.0m，隧洞采用鋼筋混凝土襯砌，襯厚0.5m。

洞身段圍巖為凝灰?guī)r，巨厚層狀、巖體呈鑲嵌碎裂結(jié)構(gòu)，綜合評定以Ⅲ類為主。隧洞圍巖先進(jìn)行回填灌漿再進(jìn)行固結(jié)灌漿，固結(jié)灌漿孔梅花形布置，間距3.0m×3.0m深入基巖3.5m。

2 電磁流量計(jì)的工作原理

灌漿施工工藝中的漿液和水的流量測量非常重要，特別是所使用的液體流量檢測儀表，有其特殊要求，例如要便于頻繁清洗和承受高速漿液中顆粒的摩擦和惡劣環(huán)境等，在眾多液體流量儀器產(chǎn)品中，電磁流量計(jì)具有測量不受流體溫度、壓力、密度、黏度的影響、內(nèi)部直通光滑、直接進(jìn)行電測量、計(jì)量精度高、響應(yīng)速度快等優(yōu)點(diǎn)；且其檢測部無運(yùn)動(dòng)部件、不會發(fā)生滴漏現(xiàn)象，內(nèi)襯可采用聚四氟乙烯塑料和氧化鋁陶瓷，具有很強(qiáng)的抗腐蝕性，近年來已成為灌漿工程流量測量的首選儀器。

電磁流量計(jì)（以下簡稱EMF）的工作原理是基于法拉第電磁感應(yīng)定律，當(dāng)被測介質(zhì)垂直于磁力線方向流動(dòng)，因而與介質(zhì)流動(dòng)和磁力線都垂直的方向上產(chǎn)生感應(yīng)電動(dòng)勢E，感應(yīng)電動(dòng)勢E與被測介質(zhì)流量Q成正比，與磁感應(yīng)強(qiáng)度B和測量內(nèi)徑D有關(guān)，而與其他物理參數(shù)的變化無關(guān)。測量系統(tǒng)的變送器輸出E是一個(gè)微弱的交變信號，其中包含各種干擾成分，且信號內(nèi)阻變化高達(dá)幾萬Ω，因此要求轉(zhuǎn)換器是一個(gè)高輸入阻抗，且能抑制各種干擾成分的交流mV轉(zhuǎn)換器，將感應(yīng)電動(dòng)勢轉(zhuǎn)換成4～20mA的統(tǒng)一信號，轉(zhuǎn)換器有高輸入阻抗差動(dòng)放大器、主放大器、正交干擾抑制器、相敏檢波器、直流放大器、霍爾乘法器等組成，最后輸出信號電流為Io=K·Q，式中Io為輸出信號電流，K為儀表常數(shù)。

3 在灌漿工程中的使用

3.1 隧洞固結(jié)灌漿施工工藝

鉆孔、洗孔壓水試驗(yàn)制漿灌漿封孔

3.2 施工方法

3.2.1 鉆孔、洗孔

采用手風(fēng)鉆鉆孔，單孔鉆孔結(jié)束后采用導(dǎo)管通入大流量水流，從孔底向孔外沖洗的方法進(jìn)行沖洗，至回水變清。

3.2.2 壓水試驗(yàn)

簡易壓水試驗(yàn)是以設(shè)計(jì)要求的壓力向孔內(nèi)送水，測定其相應(yīng)的流量值，并據(jù)此計(jì)算巖體的透水率，計(jì)算結(jié)果關(guān)系到巖體滲透特性的評價(jià)以及灌漿成果資料整理。這一測量點(diǎn)是十分重要和敏感的，準(zhǔn)確是首要指標(biāo)，水有一定的電導(dǎo)率，滿足EMF的測量要求，需要重點(diǎn)考慮的是EMF的口徑，因?yàn)閴核囼?yàn)和灌漿用的是相同的EMF。

3.2.3 制漿

制漿材料采用磅秤稱量，ZJ-800型高速攪拌機(jī)拌制水泥漿液，漿液在使用前應(yīng)過篩，從開始制備至用完的時(shí)間宜小于4h。

3.2.4 灌漿

固結(jié)灌漿采用孔口封閉循環(huán)灌漿法，用BW-250型灌漿機(jī)全孔一次灌漿，灌漿壓力0.3～0.5MPa，灌漿過程中派專人查看壓力表，壓力值宜讀取壓力表指針擺動(dòng)的中值。

灌漿漿液應(yīng)由稀至濃級逐級變換，固結(jié)灌漿水灰比采用2：1、1：1、0.8：1、0.6：1四個(gè)比級。

灌漿泵將一定水灰比的水泥漿液壓送到孔中，一部分進(jìn)入裂隙而擴(kuò)散，余下的漿液經(jīng)回漿管返出孔外，流回到漿液攪拌機(jī)中；固結(jié)灌漿孔在規(guī)定壓力下，當(dāng)注入率不大于0.4L/min，繼續(xù)灌注30min，灌漿即可結(jié)束。

每臺鉆孔設(shè)備都需要兩臺EMF分別記錄進(jìn)、返漿流量，灌漿量就等于進(jìn)漿量減去返漿量，現(xiàn)場管線與EMF安裝布置見下圖：

圖1 灌漿工程現(xiàn)場管線與EMF安裝布置圖

由于現(xiàn)場灌漿泵泵量為100L/min，故EMF的量程選為100L/min，由于水泥漿液中帶有水泥固體顆粒，考慮到對EMF襯里和電極的磨損，選用流速≤5m/s，另一方面水泥漿液又具有易粘附、沉淀、結(jié)垢的特性，故EMF測量管內(nèi)的流速應(yīng)不低于0.15m/s，以起到對電極和內(nèi)襯的自清掃作用，為了保證儀表的檢測精度，使用流速控制在0.15～5m/s之間。

灌漿施工時(shí)吸漿量大小一般在0～100L/min，進(jìn)、返漿上EMF相應(yīng)的流量范圍為30～100L/min，EMF口徑選擇DN25比較合適，同時(shí)EMF的時(shí)間常數(shù)也應(yīng)該設(shè)置小一些，一般在1～3s，以提高測量的靈敏度。

在灌漿過程中使用灌漿自動(dòng)記錄儀完成數(shù)據(jù)采集與處理，在屏幕上顯示流量、水灰比及注入水泥總量，按設(shè)定時(shí)間間隔定時(shí)打印出時(shí)間、流量和水灰比，當(dāng)灌漿結(jié)束時(shí)，自動(dòng)計(jì)算并打印注入水泥總量、漿液總量和單耗水泥量。

3.2.5 灌漿孔封孔

全孔灌漿完畢后，先采用導(dǎo)管注漿法將孔內(nèi)余漿置換成水灰比為0.5的濃漿，而后將灌漿塞塞在孔口，繼續(xù)使用這種漿液進(jìn)行純壓式灌漿封孔，封孔灌漿的壓力一般不宜小于1MPa。

4 應(yīng)用注意事項(xiàng)

4.1 測量管道內(nèi)附漿量的影響與處理

每次灌漿結(jié)束后，要及時(shí)清除EMF測量管內(nèi)的殘余漿液，否則水泥漿液易在測量管道內(nèi)產(chǎn)生不同程度的膠結(jié)，甚至堵塞EMF測量管和相接的灌漿管道，EMF測量管內(nèi)的附著層會引起附加相對誤差，附著水泥層電導(dǎo)率極低，附著物有一定厚度越大，誤差越大。

4.2 介質(zhì)中氣泡的影響與處理

因工藝或介質(zhì)本身的原因，所測液體常含一些氣泡，氣泡經(jīng)過電極表面存在一個(gè)摩擦過程，產(chǎn)生尖峰脈沖干擾電勢，其值遠(yuǎn)大于正常的流量信號，通常電磁流量轉(zhuǎn)換器無法有效地處理如此的干擾，導(dǎo)致測量值不穩(wěn)定，因此EMF的安裝位置要考慮防止氣泡的產(chǎn)生，一般要安裝在泵的排出端，最好垂直安裝，漿液自下而上流動(dòng)，水平安裝時(shí)要使電極軸線平行于地平線，不要垂直于地平線，因?yàn)樘幱诘撞康碾姌O易被沉積物覆蓋，頂部電極易被液體中偶存氣泡擦過遮住電極表面。

4.3 惡劣施工現(xiàn)場環(huán)境的影響與處理

灌漿施工現(xiàn)場的環(huán)境大部分時(shí)間比較惡劣，例如（下轉(zhuǎn)第131頁）（上接第108頁）高溫、潮濕、高灰塵等，時(shí)間長了冷凝水和灰塵容易積聚在EMF的接線盒中，或透過密封不良的結(jié)合面滲入EMF殼體中，將導(dǎo)致EMF轉(zhuǎn)換器輸入回路阻抗下降，衰減欲輸往放大器的流量信號；或者是破壞勵(lì)磁回路和信號回路的絕緣，造成EMF的嚴(yán)重故障。為了避免此類故障的發(fā)生，可在接線盒中灌注絕緣材料，在維修和調(diào)試EMF的時(shí)候一定要避免進(jìn)水，保持接線盒內(nèi)的干燥與干凈，使用中一定要避免浸泡在水或漿液中。

5 結(jié)語

篇10

    關(guān)鍵詞：單饋電機(jī) 雙饋電機(jī) 超同步 雙向變頻電源

    

    1 單饋電機(jī)與雙饋電機(jī)

    眾所周知，一般線繞型異步電動(dòng)機(jī)轉(zhuǎn)子串電阻調(diào)速（圖1a）或按可控硅低同步串級調(diào)速（圖1b）其轉(zhuǎn)子調(diào)速（n）均低于定子同步轉(zhuǎn)速(n1),轉(zhuǎn)差功率（ps）都是從轉(zhuǎn)子繞組輸出，前者消耗在外接電阻上，后者回輸?shù)诫娋W(wǎng)上。

   通常，人們將這種定子由固定電源（一般為工頻電網(wǎng)電源）供電，轉(zhuǎn)子消耗或回收轉(zhuǎn)差功率的交流異步電動(dòng)機(jī)稱為“單饋”電機(jī)。忽略電機(jī)損耗，設(shè)電機(jī)定子電磁功率為p1，電源相序?yàn)閍-b-c ； 電機(jī)轉(zhuǎn)子繞組同步轉(zhuǎn)速為n2,(轉(zhuǎn)子三相電流相序?yàn)閍-b-c)；轉(zhuǎn)子輸出機(jī)械功為pm,則單饋電機(jī)的功率與轉(zhuǎn)速關(guān)系為：

    p1=pm+ps ………………………………………①

    n=n1-n2 ………………………………………②

    欲使電機(jī)轉(zhuǎn)速超越同步轉(zhuǎn)速，根據(jù)電磁感應(yīng)關(guān)系和電機(jī)穩(wěn)定運(yùn)行條件可知，電機(jī)轉(zhuǎn)子繞組應(yīng)由另一套輸出電壓為ef的獨(dú)立附加電源sf（又稱交流勵(lì)磁電源）供電，并向轉(zhuǎn)子繞組輸入轉(zhuǎn)差功率ps，且勵(lì)磁相序應(yīng)改為a-b-c（圖1c）。這種定、轉(zhuǎn)子繞組分別由各自交流電源供電的交流電機(jī)稱為“雙饋”電機(jī)。工作于超同步電動(dòng)狀態(tài)的“雙饋”電機(jī)其功率及轉(zhuǎn)速關(guān)系為：

    p1+ps=pm ………………………………………③

    n=n1+n2 ………………………………………④

    “雙饋”與“單饋”電機(jī)本質(zhì)區(qū)別是：“單饋”電機(jī)轉(zhuǎn)子繞組三相電流是感生的，輸出轉(zhuǎn)差功率ps（相當(dāng)于“發(fā)電”），三相電流相序不能改變，只能實(shí)現(xiàn)低同步以下（n<n1）調(diào)速；“雙饋”電機(jī)的轉(zhuǎn)子繞組三相電流由轉(zhuǎn)子感應(yīng)電勢e2與ef共同產(chǎn)生，sf電源可強(qiáng)制性向電機(jī)輸入ps，且三相電流的相序可加以控制。 

    在調(diào)速傳動(dòng)中，線饒型電動(dòng)機(jī)的應(yīng)用并不少見，但作“雙饋”應(yīng)用并不多，這是因采用“雙饋”雖可獲得比“單饋”更好的調(diào)速性能和技術(shù)、經(jīng)濟(jì)指標(biāo)，但需要增加一套獨(dú)立的雙向變頻電源sf，且控制系統(tǒng)復(fù)雜。隨著電力電子技術(shù)的發(fā)展，數(shù)控技術(shù)和微機(jī)控制技術(shù)的滲透，雙饋調(diào)速也日益成熟，并得到推廣應(yīng)用。

    2 “雙饋”電機(jī)的運(yùn)轉(zhuǎn)狀態(tài)

    設(shè)“雙饋”電機(jī)定子回路供電電壓為u1，電流為i1；轉(zhuǎn)子回路電流為i2,勵(lì)磁電源sf的輸出電壓為ef；氣隙磁通為φm ，轉(zhuǎn)子感應(yīng)電勢為e2 ，忽略電機(jī)各部分損耗，則：

    定子側(cè)電磁功率：p1=3u1i1cosφ 1 …………⑤ (φ1為i1與u1相位差，即電機(jī)定子側(cè)功率因數(shù)) 

    轉(zhuǎn)子側(cè)轉(zhuǎn)差功率：ps=3e2i2 cosφ2 …………⑥（φ2 為i2與e2 相位差，即轉(zhuǎn)子側(cè)功率因數(shù)）

    勵(lì)磁電源容量：pf≈ps=3efi2 cosδ…………⑦ (δ為i2 與ef 相位差，即勵(lì)磁電源sf 的功率因數(shù)) 

    轉(zhuǎn)矩： m=kmi2φm sinθ…………⑧（km —轉(zhuǎn)矩比例系數(shù)，θ—i2 與φm 相位差）

    當(dāng)控制φ1 ，φ2 相位角時(shí)，可以控制功率p1 與ps 的流轉(zhuǎn)；當(dāng)改變θ角時(shí)，可改變m的正負(fù)；當(dāng)調(diào)節(jié)δ時(shí)，可調(diào)節(jié)勵(lì)磁電流的有功分量與無功分量，從而調(diào)節(jié)cosφ 1 。圖2示出了“雙饋”電機(jī)調(diào)節(jié)有功功率時(shí)（δ=0和180°時(shí)的）四種運(yùn)轉(zhuǎn)狀態(tài)各量近似的相位關(guān)系。

    從圖2可知，雙饋電機(jī)運(yùn)轉(zhuǎn)狀態(tài)的改變既有標(biāo)量控制，又有矢量控制，當(dāng)需要調(diào)節(jié)cosφ 1 時(shí)，δ=0～180°

    3 多級組合型勵(lì)磁電源

    為使電機(jī)獲得由低同步～超同步的無級調(diào)速性能和有功與無功獨(dú)立調(diào)節(jié)的運(yùn)行特性，從上所述可知，作為“雙饋”調(diào)速轉(zhuǎn)子勵(lì)磁電源的基本條件是：功率可逆流轉(zhuǎn)，且輸出電壓及其電流的幅值、頻率、相位、相序均可調(diào)節(jié)。從理論上講，勵(lì)磁電源可分為二相，三相或多相，下面以選擇三相為例加以說明：

    3.1 晶閘管相控整流與有源逆變器組合電源（ac-dc-ac）：相控變流電源 （圖3）

    它由兩組完全相同的全控橋式整流電路組成，具有中間帶大電感濾波直流環(huán)節(jié)。電機(jī)側(cè)變流器ⅰ和電源側(cè)變流器ⅱ在傳遞轉(zhuǎn)差功率ps 時(shí)既可工作于“整流” 狀態(tài)（ac-dc），又可工作于（有源）“逆變”狀態(tài)（dc-ac）。變壓器t是考慮在一定調(diào)速范圍內(nèi)轉(zhuǎn)子感應(yīng)電壓與電網(wǎng)相互匹配而設(shè)置的。

   優(yōu)點(diǎn) 采用電網(wǎng)換流，主控電路簡單，ps雙向控制易實(shí)現(xiàn)。

    缺點(diǎn) 勵(lì)磁電流為方波，存在較大諧波轉(zhuǎn)矩；在nn1時(shí)電機(jī)側(cè)變流器ⅰ無換流電壓，電機(jī)無法跨越同步轉(zhuǎn)速點(diǎn)，系統(tǒng)運(yùn)行不穩(wěn)定，需另采取特殊換流措施。. 

    3.2 可控整流器與電壓型spwm逆變器組合電源(ac-dc-ac)：spwm變頻電源(圖4)

    電源側(cè)變流器ⅰ是三相全控ac↔dc相控整流器，電機(jī)側(cè)變流器ⅱ是三相電壓型spwm逆變器，具有電容濾波中間直流環(huán)節(jié)。前者為電網(wǎng)換流，后者為自換流逆變器,采用spwm調(diào)制控制。

    優(yōu)點(diǎn) 該組合電源能為轉(zhuǎn)子提供正弦電壓或電流，可消除低次諧波轉(zhuǎn)矩，可在同步轉(zhuǎn)速點(diǎn)平滑過渡。 

    缺點(diǎn) 低頻區(qū)輸出波形較差，動(dòng)態(tài)性能較差，大容量裝置成本高。

   3.3 雙高頻pwm整流器組合電源(ac-dc-ac)：:雙向高功率因素高頻整流電源(圖5)

    在電源側(cè)與電機(jī)側(cè)各接一套三相高頻pwm整流電路，通過中間電容濾波直流環(huán)節(jié)連接起來。當(dāng)ps 輸出轉(zhuǎn)子，電源側(cè)變流器ⅱ用作高頻pwm整流(ac-dc)，電機(jī)側(cè)整流器ⅰ將高頻pwm整流器轉(zhuǎn)化為”逆相”運(yùn)行(dc-ac)，反之，亦然。

   優(yōu)點(diǎn) 能向電機(jī)轉(zhuǎn)子提供三相正弦波勵(lì)磁電壓和電流，能使電源側(cè)電壓和電流為正弦波，且功率因素為1。

    缺點(diǎn) 可關(guān)斷器件讀，低頻特性差，成本高，控制較復(fù)雜。

    4 單級勵(lì)磁電源

    該類電源僅有一級電能轉(zhuǎn)換器組成。

    4.1 晶閘管相控型交~交直接變頻器(ac-dc)：直接變頻電源(圖6).

    圖6是三相零式ac/ac變頻電路,它是三相交~交變頻器最簡單的一種，由六組三相半波可控整流電路組成。主電路要用18個(gè)元件。在大容量系統(tǒng)中，要采用六組三相全控橋式整流電路，要用36個(gè)元件。在采用”余弦交迭法”對控制角(α) 進(jìn)行”調(diào)制”控制時(shí)，可為轉(zhuǎn)子提供正弦勵(lì)磁電壓或電流。

    優(yōu)點(diǎn) 電源無中間直流環(huán)節(jié)，變換效率高，勵(lì)磁電壓或電流接近正弦波，可減少低次諧波轉(zhuǎn)矩，控流無”死區(qū)”存在，低頻特性好。，

    缺點(diǎn) 主電路元件多，控制復(fù)雜，輸出f0僅為(1/2- 1/3)電源頻率。

    4.2 矩陣式ac/ac變頻電源(圖7)

    采用9個(gè)二端雙向全控逆導(dǎo)開關(guān),(圖7b),按3×3矩陣排列,可組成三相三相矩陣式變換器。這是一種”廣義電能轉(zhuǎn)換器”，采用高頻spwm控制技術(shù)，通過不同控制算法可以變更矩陣結(jié)構(gòu)形式,組成直-直斬波(dc-dc) ……用于雙饋電機(jī)”起動(dòng)”; 組成直-交逆變（dc-ac）……用于雙饋電機(jī)“投勵(lì)”或低同步運(yùn)行，組成交

    -直整流（ac-dc）……用于雙饋電機(jī)同步運(yùn)行或超同步運(yùn)行。采用矩陣式變換器可使雙饋電機(jī)多變量的協(xié)調(diào)控制和多運(yùn)轉(zhuǎn)狀態(tài)的相互轉(zhuǎn)化大大簡化。

    優(yōu)點(diǎn) 可使電機(jī)側(cè)電壓及電流為正弦波，電源側(cè)電流與電源電壓同相且為正弦波，調(diào)頻范圍不受限制，可直接通過升頻控制使電機(jī)反轉(zhuǎn)，靈活的電路結(jié)構(gòu)變化，使變換器具有多種功能。

    缺點(diǎn) 可關(guān)斷器件多（18個(gè)），需按嚴(yán)格邏輯程序進(jìn)行控制，技術(shù)不成熟，成本高。

   5 多功能勵(lì)磁電源（圖8）

    從4.2可知，雙饋電機(jī)為適應(yīng)多變量解耦控制和多運(yùn)轉(zhuǎn)狀態(tài)相互轉(zhuǎn)換，其勵(lì)磁電源要具有斬波、整流、逆變、變頻等多種功能，為簡化電源結(jié)構(gòu)，減少開關(guān)元件，可選擇1~2個(gè)最基本、最重要的變換器為基礎(chǔ)，通過增減n個(gè)單向?qū)щ娫ǘO管）和機(jī)械開關(guān)的換接以構(gòu)成多功能變流器。例如可以選擇三相不可控整流橋和一套高頻pwm整流器作基礎(chǔ)，通過d1，d2和k1~k4轉(zhuǎn)換（見圖8），可獲得相控高頻pwm整流、斬波及逆變器四種功能，上述四功能變換器分別可適應(yīng)雙饋調(diào)速“起動(dòng)”、“低同步”、“同步”、“超同步”的需要。

    

    參考文獻(xiàn)：

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    林成武 朱建光 王鳳翔

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