導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇春的詩(shī)句，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

2、春宵一刻值千金，花有清香月有陰。蘇軾《春宵·春宵一刻值千金》

3、人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。崔護(hù)《題都城南莊》

4、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。志南《絕句》

5、夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。秦觀(guān)《八六子·倚危亭》

篇2

2、應(yīng)為熏風(fēng)拂，能令芳樹(shù)春?！w彥昭《奉和圣制立春日侍宴內(nèi)殿出剪彩花應(yīng)制》

3、梅花將柳色，偏思越鄉(xiāng)人?！芩伞犊椭辛⒋骸?/p>

4、舉杯相勸醉歸去，明日立春還爾期?！生悺洞虼号８枞牎て湟弧?/p>

5、隔歲立春先十日，東風(fēng)已覺(jué)到天涯。——金幼孜《立春日朝罷偶賦·其三》

6、立春后五日，春態(tài)紛婀娜。白日斜漸長(zhǎng)，碧云低欲墮。 ——白居易《立春后五日》

7、谷雨久過(guò)三月節(jié)。 春田龜坼苗不滋，猶賴(lài)立春三日雪?！跏康潯洞翰挥辍?/p>

8、饤果待斟分歲酒，剪蔬先賦立春詩(shī)?！交亍洞呵耙蝗者€家》

9、遠(yuǎn)天歸雁拂云飛，近水游魚(yú)迸冰出?！_隱《京中正月七日立春》

10、林中覓草才生蕙，殿里爭(zhēng)花并是梅?！騺缙凇斗詈土⒋河卧酚骸?/p>

11、笑語(yǔ)東風(fēng)解凍遲，立春翻在試鐙時(shí)?！哿亍陡暾率沽⒋骸て湟弧?/p>

12、綠外濃黃白外紅，一屏香錦立春風(fēng)。——姚勉《花障》

13、嫩色驚銜燕，輕香誤采人?！w彥昭《奉和圣制立春日侍宴內(nèi)殿出剪彩花應(yīng)制》

14、春飲一杯酒，便吟春日詩(shī)?！芩伞读⒋喝铡?/p>

篇3

2、春*無(wú)多，開(kāi)到薔薇，落盡梨花。

3、南歸路極天連海，惟有相思明月同。

4、白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

5、西山紅葉好，露重濃。

6、蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。

7、黃葉飄零知是秋，卻是悲涼無(wú)限。

8、當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無(wú)端卻被秋風(fēng)誤。

9、共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。

10、看花終古少年多，只恐少年非屬我。

11、今日天正暖，芳菲處，聲聲歡。

12、愁心伴楊柳，春盡亂如絲。

13、春風(fēng)堪賞還堪恨，才見(jiàn)開(kāi)花又落花。

14、平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

15、東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長(zhǎng)。

16、送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花。

篇4

1、天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。最是一年春好處，絕勝煙柳滿(mǎn)皇都。

2、新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽。白雪卻嫌春*晚，故穿庭樹(shù)作飛花。

3、古木陰中系短篷，杖藜扶我過(guò)橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。

4、孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

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篇5

2、鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千。

3、北風(fēng)吹雪四更初，嘉瑞天教及歲除。

4、千門(mén)萬(wàn)戶(hù)曈曈日，總把新桃換舊符。

5、明年豈無(wú)年，心事恐蹉跎。

6、命隨年欲盡，身與世俱忘。

7、萬(wàn)物迎春送殘臘，一年結(jié)局在今宵。

8、十年舊夢(mèng)無(wú)尋處，幾度新春不在家。

9、不求見(jiàn)面惟通謁，名紙朝來(lái)滿(mǎn)敝廬。

篇6

“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。”鳥(niǎo)鳴清脆，小雨淋漓，緋紅的桃花骨也張開(kāi)了粉嫩的小嘴，惺忪的睡眼，它用睡眼好奇地看著這嶄新的世界。黃燦燦的迎春花早已敞開(kāi)懷抱，一切都在等待——春之宴的帷幕徐徐拉開(kāi)。

春天的雨是柔和的，只見(jiàn)春雨在竹枝、竹葉上跳動(dòng)著。那雨時(shí)而直線(xiàn)滑落，時(shí)而隨風(fēng)飄灑，留下如煙、如霧、如紗、如絲的倩影，飛濺的雨花仿佛是琴鉉上跳動(dòng)的音符，奏出優(yōu)美的旋律。

春雨使陡峭堅(jiān)硬的道路柔軟得像一塊濕玉，沖刷了一切的障礙，前方一路順風(fēng)。

春雨過(guò)后，將是另一張令人舒暢的美畫(huà)。

“草樹(shù)知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。”??！雨后的景色真美！放眼望去，郁郁蔥蔥一片——綠的天地；空氣中彌漫著花的芳香，小草的清香，使人心曠神怡！瞧！螞蟻們?cè)诎徇\(yùn)著什么東西，盡然有序的排著隊(duì)伍跟著大部隊(duì)前進(jìn)呢！

和煦的春光吹拂著小河，河水忽然被一陣悅耳、動(dòng)聽(tīng)的笛聲所牽動(dòng)。一群頑皮淘氣的小孩子正用垂柳的莖做柳笛呢！他們吹出了心里的幸福和快樂(lè)！遠(yuǎn)處的另一群孩子正放著風(fēng)箏，在草地上盡情地跑呀，聲聲歡笑回蕩在空中！他們與春天牽起了一條心與心相連的線(xiàn)。

“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。”“春天像個(gè)剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的……”春天充滿(mǎn)了生機(jī)，充滿(mǎn)了希望。

“落盡梨花春又了，滿(mǎn)地殘陽(yáng)，翠色和煙老。”天空被夕陽(yáng)染紅了衣裳，桃紅色的云彩倒映在流水上，整個(gè)江面變成了淡紫色，天邊仿佛燃起了熊熊大火。

篇7

1、我伸手觸摸，觸摸到的原來(lái)只是空氣。

2、香煙愛(ài)上火柴注定被傷害，許下的承諾結(jié)束欠下的債。

3、夢(mèng)想是成功的前奏，努力是成功的根基，信念是成功的唯一準(zhǔn)則。

4、我一個(gè)人，就那樣靜的等待著世界的終結(jié)。

5、青春的叛逆，歲月的流逝?；厥淄?，是不是也會(huì)為青春流淚嘆息或是后悔留下遺憾呢？

6、趴在桌子上，不起想任何事，只是一個(gè)人寂靜的流淚，舒服的睡去。

7、你的背影早已消失得無(wú)影無(wú)蹤，只剩下路口嘆息的我。

8、咖啡因還沒(méi)有在身體里完全退去，不知道能否靜靜的就這樣睡去。

9、我想，我還會(huì)架一支魚(yú)竿，獨(dú)釣歲月那一邊的故事。

10、這個(gè)世界，太寂寞了，我們太孤單了，很多時(shí)候我們都身不由己，只是沒(méi)人理解我們擺了。

11、太陽(yáng)的光芒遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)月亮，但太陽(yáng)永遠(yuǎn)只能獨(dú)自天馬行空，而月亮卻有星星相伴。世間萬(wàn)物中，其實(shí)太陽(yáng)最寂寞。

12、生亦何歡？死亦何憫？生生死死，終歸黃土。

13、再見(jiàn)，再也不見(jiàn)的相見(jiàn)；疼痛，疼不知痛的麻木。

14、夜夜難眠，天天淚痕，淚水淹沒(méi)日月，混淆乾坤，也無(wú)法挽回流失的歲月，重返最初之凈泊。

15、人生一世，白云悠悠，漂走的事多少滄桑與眼淚；人生苦短，汗流盡，沉淀的又是多少往事與回憶。

16、是否我的出現(xiàn)，只是填充了你空虛，寂寞的畫(huà)面？

17、歲月的洪流，卷走了青春，卷走了年華，剩下的只是一個(gè)被歲月刻下深深印痕的傷痕累累的軀殼，和一顆滄桑的心。

18、那一季風(fēng)偷戀花的香氣，這一季你又住進(jìn)誰(shuí)的心。

19、一輪孤月下一株孤獨(dú)的樹(shù)，這是一種不可企及的嫵媚。

20、隔窗望月，清輝雖灑在我身上，我卻離那幸福光耀的源頭，千千萬(wàn)萬(wàn)里。

21、別說(shuō)你會(huì)給我全部的愛(ài)，我想我沒(méi)資格，()或者我承受不來(lái)。

22、那些屬于我們的青春故事幸福，如今，都不負(fù)存在了，現(xiàn)在我們又有什么渴望的呢？

23、封傷的回憶慢慢流走，吹散不去的疼痛。

24、人生就像一張白紙，隨著時(shí)間的流逝，白紙變成了故事。

25、單調(diào)而沉悶的空氣窒息著我幼小的心靈，纏繞著我飛翔的翅膀。

26、要是有如果，那就下輩子再說(shuō)。

27、我的少年的日子是寂寞的，寂寞的讓我現(xiàn)在想起來(lái)都心冷，只有單調(diào)的影子與我一起看流嵐，聽(tīng)松風(fēng)，聞花香。

篇8

身出名門(mén)，神品贊

傳世名畫(huà)《富春山居圖》，縱33厘米，橫636.9厘米，以長(zhǎng)卷的形式描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，是元代大師黃公望為無(wú)用和尚所繪。《富春山居圖》歷經(jīng)傳奇，是從其作者開(kāi)始的，畫(huà)家黃公望原姓名陸堅(jiān)，因過(guò)繼黃氏，便改了姓名，黃公望50歲后才開(kāi)始畫(huà)山水，師法趙孟、董源、巨然、荊浩等，晚年大變其法，自成一家。他的很多名畫(huà)作品都是70歲以后創(chuàng)作完成的，創(chuàng)作《富春山居圖》時(shí)，他已經(jīng)是79歲高齡的老人了，不得不說(shuō)是大器晚成的杰出代表。

《富春山居圖》是中國(guó)古代山水長(zhǎng)卷登峰造極之作，幾乎是所有學(xué)習(xí)中國(guó)山水畫(huà)的人一定會(huì)臨摹的作品。黃公望完成畫(huà)作后贈(zèng)與無(wú)用和尚，不久便溘然長(zhǎng)逝，至此《富春山居圖》便有了第一位藏主，開(kāi)始了它在人世間600多年的顛沛流離。

身首異處，命多舛

此畫(huà)作成之初，無(wú)用和尚就“顧慮有巧取豪奪者”。不幸被他言中，明成化年間沈周藏此圖時(shí)便遭遇“巧取”者。沈周請(qǐng)人在此圖上題字，卻被這人兒子藏匿而失。后來(lái)此圖又出現(xiàn)在市上高價(jià)出售，敦厚的沈周既難于計(jì)較又無(wú)力購(gòu)買(mǎi)，只得背臨一卷以慰情思。

300多年前的明朝，此畫(huà)為吳洪裕所有，洪裕愛(ài)此畫(huà)若珍寶，臨終之際囑咐家人將此畫(huà)焚以為殉。就在國(guó)畫(huà)即將付之一炬的危急時(shí)刻，從人群里猛地竄出一個(gè)人把畫(huà)搶救了出來(lái)，這人就是吳洪裕的侄子，名字叫吳靜庵。畫(huà)雖然被救下來(lái)了，卻在中間燒出幾個(gè)連珠洞，斷為一大一小兩段。

1652年，吳家子弟吳寄谷得到后，將此損卷燒焦部分重新接拼后發(fā)現(xiàn)居然正好有一山一水一丘一壑之景，于是人們就把這一部分稱(chēng)做《剩山圖》。而保留了原畫(huà)主體內(nèi)容的另外一段，便是《富春山居圖?無(wú)用師卷》值此，一幅傳世名畫(huà)就這樣斷為兩截，開(kāi)始了一分為二的傳奇。

真假難辨，盼團(tuán)圓

《無(wú)用師卷》從吳家流散后，曾經(jīng)歷多人收藏，后被送往紫禁城。有意思的是，號(hào)稱(chēng)風(fēng)雅的乾隆皇帝居然不識(shí)寶，認(rèn)定它是贗品，而對(duì)另一卷他人臨摹的《富春山居圖》大加賞贊，又是題跋又是加蓋印章。如今這兩卷《富春山居圖》都存放在博物院，不論是真、是摹，都已成了畫(huà)苑奇葩，這也為《富春山居圖》增添了傳奇色彩。

20世紀(jì)30年代，《無(wú)用師卷》隨故宮重要文物南遷,最終存放在“博物院”。而《剩山圖》則流落民間，直至?xí)r期，為近代畫(huà)家吳湖帆所得。當(dāng)時(shí)在浙江博物館供職的著名書(shū)法家沙孟海多次去上海與吳湖帆商洽。吳湖帆被沙老的至誠(chéng)之心感動(dòng)，終于同意割?lèi)?ài)；《剩山圖》遂成為浙江博物館“鎮(zhèn)館之寶”，至此，一寶藏兩地，皆為海峽兩岸兩大博物館的鎮(zhèn)館之寶。

篇9

2、土膏欲動(dòng)雨頻催，萬(wàn)草千花一餉開(kāi)?！洞喝仗飯@》

3、陽(yáng)春布德澤，萬(wàn)物生光輝?！獫h樂(lè)府古辭《長(zhǎng)歌行》

4、海棠不惜胭脂色，獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中?！洞汉?/p>

5、夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少?！虾迫弧洞簳浴?/p>

6、渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新?！端驮埂?/p>

7、春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。——韋應(yīng)物《滁州西澗》

8、黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙?！都s客》

9、清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂?！拍痢肚迕鳌?/p>

篇10

總理說(shuō)起的這幅畫(huà)有著怎樣離奇的故事呢?這還要從頭說(shuō)起。

黃公望是中國(guó)元代畫(huà)家,有《富春山居圖》、《九峰雪霽圖》、《丹崖玉樹(shù)圖》、《天池石壁圖》、《溪山雨意圖》、《剡溪訪(fǎng)戴圖》、《富春大嶺圖》等畫(huà)卷傳世。后人對(duì)其山水畫(huà)有“峰巒渾厚,草木華滋”之評(píng),尤以《富春山居圖》最為著名。

黃公望晚年隱居于浙江富春,《富春山居圖》是他78歲時(shí)的作品。歷經(jīng)多年云游在外,老年時(shí)的黃公望真正走進(jìn)山水的生命,懂得起承轉(zhuǎn)合皆有因,寂寞繁華皆有意,在朋友無(wú)用師的提議下開(kāi)筆作《富春山居圖》。開(kāi)始時(shí),他并未刻意去畫(huà),只在閑暇興之所至?xí)r,隨意畫(huà)上幾筆,4年后即82歲那年(1351年)才完成此畫(huà)。此時(shí),黃公望的畫(huà)已經(jīng)名聞天下,無(wú)用師唯恐別人來(lái)巧取豪奪,便要黃公望在卷末寫(xiě)明是給他的。黃公望好像預(yù)知此畫(huà)將來(lái)在人世間的遭遇,興筆題道:“畫(huà)了三四年不容易啊,希望識(shí)者好好保存?！?/p>

4年后,黃公望去世。到這里,似乎故事已有結(jié)果。但是,這幅畫(huà)的傳奇經(jīng)歷才剛剛開(kāi)始。

100多年后的一天,畫(huà)卷到了一個(gè)人手上,他就是明代畫(huà)家沈周。名家與名畫(huà)相遇的一剎那,猶如五雷擊頂。62歲的沈周,流連畫(huà)間,身伏其中,反復(fù)欣賞,摩掌贊嘆,在畫(huà)卷上題跋,題了又題。又想,讓畫(huà)友也來(lái)題跋如何?哪知這一念之差竟惹出了意外事端,朋友的兒子見(jiàn)利忘義,竟然偷偷地將畫(huà)卷賣(mài)掉了。后來(lái)一個(gè)偶然的機(jī)會(huì),沈周在古董鋪又見(jiàn)此畫(huà),他仿佛不相信自己的眼睛,待確認(rèn)之后,興奮異常,趕緊回家籌錢(qián)。但終因價(jià)錢(qián)過(guò)高,無(wú)果而返。畫(huà)卷最后被蘇州樊舜舉以重金獲得,還請(qǐng)沈周題了幾句。

又一個(gè)100多年過(guò)去了,《富春山居圖》在談志伊、周臺(tái)幕、安紹芳等人手里流轉(zhuǎn),終于到了一個(gè)大家――明末畫(huà)家董其昌手里。當(dāng)時(shí)39歲的董其昌手捧畫(huà)卷,欣喜若狂,像孩子一般驚呼:“吾師乎,吾師乎,一丘五岳,都具是矣?！?/p>

此時(shí),《富春山居圖》歷經(jīng)245年在人世流傳,由于沈周、董其昌的極度推崇,已變成了世間寶物。不管懂不懂藝術(shù)的人,都知道得到這幅畫(huà)是一件了不得的事。董其昌晚年,將《富春山居圖》以高價(jià)賣(mài)給了宜興收藏家吳之矩,后來(lái)吳之矩將《富春山居圖》傳給了他的兒子吳洪裕。

吳洪?？釔?ài)收藏,所得《富春山居圖》終日不離左右。不僅如此,吳洪裕還花巨資為《富春山居圖》造了一個(gè)樓,喚作“云起樓”。從此,吳洪裕將所藏珍品,都供奉于云起樓。明亡清興之初,兵荒馬亂,吳洪裕冒著生命危險(xiǎn)攜《富春山居圖》倉(cāng)皇出走。吳洪裕臨死前,心中久久放不下《富春山居圖》,生命將到盡頭的時(shí)刻,他決定要此畫(huà)為他火殉。畫(huà)被顫抖著投入火盆中,在場(chǎng)的人誰(shuí)都知道這件寶物價(jià)值連城,他侄兒吳真度迅速偷偷撈出《富春山居圖》,同時(shí)往火中投進(jìn)另一幅畫(huà)。但此時(shí)的《富春山居圖》起首一段已燒去,中間燒出幾個(gè)連珠洞,并斷成一大一小兩段殘品。從此,《富春山居圖》殘卷小段被稱(chēng)作《剩山圖》,縱31.8厘米,橫51.4厘米。大段保留了原畫(huà)主體部分,被稱(chēng)作《富春山居圖》無(wú)用師卷,縱33厘米,橫636.9厘米。

此時(shí)距《富春山居圖》誕生約300年,《富春山居圖》自此一分為二,流傳于世。

清乾隆時(shí),《富春山居圖》無(wú)用師卷曾入內(nèi)府,著錄于《石渠寶笈三編》。當(dāng)時(shí)社會(huì)上摹本有十余種之多,乾隆在見(jiàn)到此本之前,曾得摹本,認(rèn)為真跡,并在上題了詞。真本得到后,反被定為偽品,成為畫(huà)史上一大笑柄。

《富春山居圖》無(wú)用師卷真跡在清宮里靜靜安放了187年。直到1933年,日軍攻占了山海關(guān),故宮博物院決定將館藏精品轉(zhuǎn)移,以避戰(zhàn)火浩劫。自此之后的15年中,《富春山居圖》與近百萬(wàn)件故宮文物一起,歷盡艱辛坎坷,行程數(shù)萬(wàn)公里,由北京經(jīng)南京輾轉(zhuǎn)運(yùn)抵四川、貴州,至抗戰(zhàn)結(jié)束后,陸續(xù)運(yùn)回南京,于1948年底大陸解放前夕,被運(yùn)至臺(tái)灣故宮博物館保存。

話(huà)分兩頭:此畫(huà)的另一部分《剩山圖》由吳家后人重新裝裱后,于1669年被清初大收藏家王廷賓購(gòu)得。此后輾轉(zhuǎn)于各藏家之手,戰(zhàn)火硝煙中,長(zhǎng)期湮沒(méi)無(wú)聞。再次面世,已是250多年之后了。

1938年秋,收藏名家吳湖帆臥病于上海家中。一天,汲古閣老板曹友卿前來(lái)看望他,隨身帶了剛買(mǎi)到的一張破舊的《剩山圖》請(qǐng)他鑒賞。吳湖帆捧畫(huà)賞識(shí)良久,從畫(huà)風(fēng)、筆意、火燒痕跡等處反復(fù)研究,斷定這就是黃公望的傳世名作《富春山居圖》的前一部分,心中暗暗稱(chēng)奇,不由得脫口而出:“亂世出奇跡,真沒(méi)想到300年后又能見(jiàn)到大癡道人的火中之寶?！?/p>

曹友卿一聽(tīng),知是至寶,再也不肯轉(zhuǎn)手了。幾番交涉,吳湖帆拿出家中珍藏的商周古銅器,費(fèi)盡周折將這個(gè)殘卷?yè)Q了下來(lái)。但很快吳湖帆發(fā)現(xiàn),換下的只是殘卷中的殘卷,題跋也沒(méi)有了。后來(lái),由曹友卿再向原賣(mài)主尋索,終于在古玩販子家中一堆廢紙中找到殘存的題跋,恢復(fù)了殘卷原貌。自此,《剩山圖》歸入?yún)呛摹懊肪皶?shū)屋”,他自稱(chēng)“大癡富春山圖一角人家”。

據(jù)說(shuō),得此圖后,吳湖帆久治不愈的大病竟霍然痊愈了。解放后,著名書(shū)法家沙孟海得知《剩山圖》在吳湖帆手上后,內(nèi)心頗為不安,擔(dān)心一旦再有天災(zāi)人禍,以個(gè)人之力極難保存,只有國(guó)家收藏才是萬(wàn)全之策。于是,他數(shù)次去上海與吳湖帆商洽,想將此圖收歸浙博。最后,礙于眾人愛(ài)寶護(hù)寶的一片誠(chéng)摯之心,吳湖帆終于同意割?lèi)?ài)。1956年,《剩山圖》落戶(hù)浙江博物館,成為該館“鎮(zhèn)館之寶”之一。由于一般人對(duì)此畫(huà)的傳奇故事所知甚少,50多年來(lái)幾乎無(wú)人問(wèn)津,浙江博物館也只在極少的機(jī)會(huì),短暫幾天公開(kāi)展覽過(guò)。

世如滄海,650多年前《富春山居圖》誕生;歷經(jīng)300年在人世間輾轉(zhuǎn)流傳;350多年前,該圖因火燒一分為二;60多年前,一道海峽又將《剩山圖》和《富春山居圖》(即無(wú)用師卷)分隔兩地。