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篇1

關(guān)鍵詞：民居；小洋樓；風格

Abstract：ThehouseoftheSoong''''sFamilyfromthearchitecturalform,bothhasthefull-bodiedMinnantraditionalcharacteristicofRed-brickcivilbuiding,andtheWesternclassicalarchitecturestyle,displaystheuniqueartisticcharm.ProtectingandstudingthehouseoftheSoong''''sFamilyhastheimportantsignificancefortheexcavatingofregionalcultureandthefiguringofregionalbrand.

Keywords：CivilianHouse；Western-stylebuilding；Style

1歷史背景

泉州在歷史上是海上絲綢之路的起點。阿拉伯、波斯、印度諸國異邦來此經(jīng)商、傳教，購地建房的人數(shù)以萬計，他們建造的宅第、店鋪、教堂等，形式多樣，隨處可見，有的外國人與當?shù)厝送ɑ椋ň尤?，于是民?a href="http://www.yuanjingfilm.com/haowen/71133.html" target="_blank">建筑中就出現(xiàn)了中西合璧的建筑形式。

洋式的民居建筑，造型獨特、平面布局靈活多變、功能分區(qū)合理，門窗、外廊其裝飾洋味尤為突出。多數(shù)做法是以當?shù)氐膫鹘y(tǒng)形式為主，與外來的風格相結(jié)合，或并置相連營造。此類住宅適應(yīng)當時從海外帶回的最新建筑材料，有水泥（洋灰）、鋼筋、水泥花磚、花玻璃等。這類建筑泉州大都稱為“洋樓”、“蕃仔樓”，它們在中國近代建筑史上，代表著中西文化初期接觸的杰出成就。

泉州西街116號的宋宅共分為兩大部分，宋宅前面部分是清末所建，為泉州本地民居風格；后面部分，及宋氏小洋樓，為1915年以后所建成的歐式小洋樓。該建筑屬宋氏家族所有。1915年，宋氏主要成員宋文普先生從印尼回到泉州，并從南洋地區(qū)（今東南亞）帶回該建筑的設(shè)計施工圖紙，并帶回部分該建筑所用原材料，例如門、窗等。整個建筑由福建本地經(jīng)驗豐富的工匠施工，并于1915年完工。經(jīng)歷92年風雨的宋氏小洋樓，期間略加以修復(fù)，但92年風雨和戰(zhàn)火的洗禮，使該建筑目前只留下主體和破損的外廊部分，還有那歷經(jīng)風雨的歷史痕跡。(圖1)

2中西合璧的建筑形式

宋氏小洋樓位于福建泉州的西街，該建筑可作為福建沿海僑鄉(xiāng)民居的一種典型代表。

2.1拱廊式平面

整個建筑由原來傳統(tǒng)的單層院落演變成為兩層的合院，二樓正面用歐式拱廊圍合，使得整個建筑內(nèi)部空間更加完整。所謂拱廊實為單片拱架，使整個建筑內(nèi)外空間形象大為增色，這也是其特有的處理手法。

拱廊式平面是小洋樓常用的平面形式，與西方所流行的新古典主義風格有著一定的內(nèi)在聯(lián)系，其形體多為方正，柱廊形式有單面或者多面等形式，宋宅所采用的就是三面環(huán)繞柱廊的形式，能夠起到空間過渡的作用，并且通過柱廊形式的變化可以使建筑物的形體產(chǎn)生虛實繁簡對比以及豐富的光影變換等形式美的效果。小洋樓平面的面積僅有數(shù)百平方米，平面外形簡潔明了，在變化上無強烈的大進大出，較為平緩。外形與內(nèi)部功能緊密結(jié)合而又不互相矛盾，使之具有較強的整體性。

宋氏小洋樓的總體布局大致為中國傳統(tǒng)古民居的“四房看廳”式，有主客廳，兩邊偏廳和護厝房組成，主客廳后的后軒被作為樓梯間，這點與傳統(tǒng)民居又有所不同。平面布置沿主客廳中軸線對稱，平面簡單實用，主次分明，寬敞的客廳、廊貫穿全宅，組成各種不同情趣的院落，創(chuàng)造出豐富多彩的居住生活環(huán)境，周圍布置水井兩口，一為提供飲用水，一為提供消防等用水，方便實用。(圖2)

2.2外廊拱架

宋宅中最優(yōu)雅的部分可以說是外廊拱架，整個拱架圍繞著主體洋樓，周圍立柱使用紅磚砌成，配有獨特的柱頂石，整體色調(diào)分明，錯落有致，層次感強烈。

整個拱廊屬于西式風格，券型拱廊，細致的券頂?shù)窕?，綠色的歐式圓柱欄桿，建造工藝細致，紅白綠色調(diào)和諧的搭配，經(jīng)歷近百年的風雨滄桑仍顯其優(yōu)雅。拱廊在二層處與建筑樓板相連，整個拱廊內(nèi)外聯(lián)系著整個建筑，使得建筑顯得完整而不封閉，開放而不暴露，很好地起到內(nèi)外空間聯(lián)系的作用。第二層西洋古典式拱廊和瓶式欄桿使得立面通透而又增加了層次，富有地方特色的雕花和山墻處理則豐富了天際線。中西形式的巧妙結(jié)合，使得整個建筑活潑而有生氣。(圖3、圖4)

2.3入口

整個宋宅采用雙層多柱廊作為建筑的入口，使得整個宋宅十分典雅，有著強烈的體積感，通過柱式平面和立面構(gòu)成的變化產(chǎn)生了豐富的柱廊單元。（圖4)

2.4門窗

宋宅內(nèi)部大多為木質(zhì)結(jié)構(gòu)，整個宋宅的門窗，樓梯等木質(zhì)構(gòu)建均是從南洋定制運回國內(nèi)組裝完成，做工較為精細，門窗雕花，刻線均是西式風格，又兼有閩南地區(qū)的特色。

2.4.1門

其中較為典型的是門，這在國內(nèi)民居中的運用并不多見，使用門不僅起到分隔房間的作用。它使被分隔的兩個房間既相對獨立，又有著緊密的聯(lián)系。（圖5)

2.4.2大門

獨特的大門設(shè)計，宋宅的入口大門較有特色，在大門上又單開一小門，可供一人自由進出，據(jù)考證可能是用于夜間晚歸人員的進出，方便而且美觀，獨特的外形可以看出其獨具匠心的設(shè)計。（圖6)

2.4.3窗戶

窗戶的形式作為建筑的重要元素，在宋宅中也體現(xiàn)了其特有的風格，木窗大多設(shè)兩層窗扇，內(nèi)為木質(zhì)細方格窗，玻璃窗，窗套形式豐富，給人以一種厚重感，窗花的形式多樣，雕刻細膩，裝飾性很強。

泉州民居戶外的窗戶都用石板砌成窗框和隔條，內(nèi)層加配可以開關(guān)的木板窗。宋宅的窗戶與泉州本地民居相似，除此之外還在窗外采用鐵條欄桿，這個設(shè)計在當時可以說是較為時髦的西式風格，而且假窗與真窗的結(jié)合較為和諧，較好地豐富了建筑的立面造型又兼顧采光通風，一舉多得。（圖7)

2.5樓地板

內(nèi)部樓板和梁同樣均為木質(zhì)，木質(zhì)地板冬暖夏涼，利于通風透氣，木質(zhì)大梁下面采用木質(zhì)面板吊頂，配合技術(shù)精湛的木刻雕花，整個吊頂美輪美奐。（圖8)

2.6屋頂

宋宅在屋頂?shù)奶幚砩喜捎梦魇叫⊙髽浅Ｓ玫亩嗥挛蓓敚湮蓓斣O(shè)計也相當考究，從高處俯視，紅磚紅瓦，使建筑產(chǎn)生高低錯落的形體變化并呈現(xiàn)出優(yōu)美的建筑輪廓線，在屋檐下還設(shè)有多個通氣窗口，小巧玲瓏，不僅利于建筑內(nèi)部通氣，也豐富了造型需要。

2.7墻體材料與形式

2.7.1紅磚外墻

這是宋宅中西合壁的最佳寫照，紅磚墻是泉州民居較為普遍的墻體形式。紅磚材料的名稱、規(guī)格和用途，一般都有規(guī)范。墻面嵌磚，用松枝燒制的紅色“雁只磚”（又稱胭脂磚）質(zhì)地堅硬，色彩艷麗，尤其是堆碼燒制而成的磚面斜紋，使磚墻更富有自然美。在正立面和側(cè)立面上，整垣墻用幾種規(guī)格的紅磚，經(jīng)過泥水工橫、豎、倒砌筑，拼疊出優(yōu)美的圖案花紋，其色澤古雅，光潔可愛。

2.7.2出磚入石

宋氏小洋樓利用建筑材料本身的物理屬性、材料的質(zhì)地，運用磚石混砌，即“出磚入石”技術(shù)，構(gòu)成了特殊的天然“點”狀美感。

“出磚入石”手法，常在建筑的北立面所采用，它是利用碎磚石混筑的墻體是泉州民居建筑中墻體砌筑最有特色的一種。據(jù)記載：“泉州在明萬歷年間，有一次發(fā)生八級大地震，市區(qū)民房倒塌許多，人們就利用倒塌的殘磚碎石，進行有規(guī)則的混合砌筑”。石為豎砌，磚為橫疊。砌筑到一定高度后，石塊與磚互相對調(diào)，使其受力狀態(tài)平衡，墻厚40cm左右前后磚石對搭，用土漿水泥粘合，其大塊白色條石與小塊紅色清水條磚穿插組成變化多樣的不規(guī)則構(gòu)圖。這種“出磚入石”的建筑材料搭配，很好地利用了石材表面與磚表面所形成的絕妙色彩與質(zhì)感對比，從而造成了一種獨特的裝飾美感。同時，這種石塊與磚縫所形成的點、面、線相結(jié)合，在民居墻面上形成了一種視覺上的美感。白色花崗巖與紅色清水磚的結(jié)合，無論是石、磚的明暗度對比，還是兩者色彩上的和諧共融，以其中所表達的緩和與沖突的意境，都是紅磚厝的別具風格之處。（圖9)

2.7.3精美的雕飾藝術(shù)

由于福建閩南地區(qū)的石雕技術(shù)聞名全國，因而雕刻在該建筑中也被廣泛的運用。在建筑的立面上，尤其是正立面的磚花，用紅磚組砌拼貼成各種圖案，和使用紅磚墻雕刻壁畫，這也是閩南一種特有的裝飾手法，其門洞口的雕花均表現(xiàn)出中國閩南傳統(tǒng)的石雕工藝，其技術(shù)精湛，造型優(yōu)美，很好地體現(xiàn)了地方的特色，也表現(xiàn)了閩南居民對石頭與雕刻所特有的感情。（圖10)

2.8朝向

在古代，建筑朝向的確定，除氣候日照和環(huán)境景觀外，還涉及到政治文化方面的因素，南面意味著皇位官爵與權(quán)利的象征。因此泉州民居不得朝向四正方向。而是多取以24分位羅盤定向的除朝四正方向外的其他方向作為房屋和大門的朝向，否則認為煞氣太重。泉州民居一般以向南微偏西為多，這一取向夏天可得涼爽的東南風，是最理想的朝向。

宋宅在朝向上也并非正南正北，而是南偏西5O，這和當?shù)亟ㄖ蛞恢隆?/p>

3結(jié)語

以上乃宋氏小洋樓與泉州本地民居的聯(lián)系和區(qū)別。深藏在小巷中這座具有近百年歷史的小洋樓，已不再如當年那般“鶴立雞群”，但它作為泉州古城現(xiàn)存為數(shù)不多的具有閩南僑鄉(xiāng)特色的近代標志性建筑物，仍然具有特殊的歷史意義。它所折射出的時代信息，不僅包含了人文歷史和建筑歷史，更多地體現(xiàn)了當?shù)氐奈幕e淀。

宋氏小洋樓在建筑學中具有獨特的建筑樣式、風格特征和裝飾語言，集紅磚建筑以及西方建筑各種獨特的風格樣式于一身，它體現(xiàn)了區(qū)域的文脈和風貌特色，延續(xù)著當?shù)厣畹膫鹘y(tǒng)風俗，既是傳統(tǒng)民居中的瑰寶，又是值得現(xiàn)代建筑設(shè)計借鑒的寶貴財富。對于延續(xù)城市文脈，創(chuàng)造富有地域文化韻味的現(xiàn)代建筑有著深遠的意義。

參考文獻：

[1]黃金良.泉州民居.海風出版社.1990.1

[2]張千秋.泉州市建筑志.中國城市出版社.1995.12.

篇2

監(jiān)視居住制度雖然還存在上述不足，但不可否認其具有特殊的訴訟功效。較之取保候?qū)?，監(jiān)視居住的嚴厲性更能有效防止被監(jiān)視居住人實施潛逃，干擾證人作證，毀滅、偽造證據(jù)等妨害刑事追訴的行為，更好地保障刑事訴訟的正常進行；較之逮捕，監(jiān)視居住能避免將被適用人羈押在看守所而發(fā)生“交叉感染”等消極影響，且在生活條件等方面也比逮捕更為人性化。例如，犯罪嫌疑人應(yīng)當逮捕但患有嚴重疾病不宜羈押，或者系生活不能自理的人的唯一扶養(yǎng)人，在這種情況下采取監(jiān)視居住措施就比逮捕效果更好。對立法上的不足，可從以下方面加以改革完善：

（1）嚴格限制監(jiān)視居住的適用條件，對指定監(jiān)視居住采用“準司法化”的適用程序并建立定期必要性審查機制。為防止監(jiān)視居住被濫用，應(yīng)嚴格限制司法機關(guān)的自由裁量權(quán)。建議取消新《刑事訴訟法》第72條關(guān)于公安等司法機關(guān)認為“因為案件的特殊情況或者辦理案件的需要，采取監(jiān)視居住措施更為適宜的……”可自行決定監(jiān)視居住的規(guī)定。另外，相對于住所型監(jiān)視居住而言，在指定監(jiān)視居住情形下，犯罪嫌疑人的自由、人身及生存狀態(tài)等更直接置于執(zhí)行機關(guān)的掌控之下，幾近于羈押狀態(tài)，且最長可達六個月之久，因此非常有必要對其實施嚴格的控制。建議規(guī)定指定監(jiān)視居住超過兩個月的，應(yīng)由人民檢察院審查批準；另外，在適用程序上采取聽證式的決定模式，如公安機關(guān)提請指定監(jiān)視居住的，由同級檢察機關(guān)在訊問犯罪嫌疑人或聽取其辯護律師意見的前提下審查，決定批準與否。這樣可以實現(xiàn)權(quán)力的制衡和一定程度的司法審查和控制。同時，還應(yīng)確立定期必要性審查程序。新《刑事訴訟法》規(guī)定犯罪嫌疑人、被告人被逮捕后，人民檢察院對羈押必要性進行審查的程序?？蓞⒄沾诵薷囊?guī)定，對于指定監(jiān)視居住的，規(guī)定審批機關(guān)（檢察機關(guān)）進行定期羈押必要性監(jiān)督檢查，并可根據(jù)案件情況直接改變或取消該措施的繼續(xù)執(zhí)行，以防止或消除可能存在的權(quán)力濫用等。此外，為確保適用的公平性，在法律后果上，建議明確規(guī)定犯罪嫌疑人、被告人因無固定住處而被指定居所監(jiān)視居住的情形不能折抵刑期。

（2）完善監(jiān)視居住的監(jiān)督方式和指定居所的規(guī)定。新《刑事訴訟法》規(guī)定，執(zhí)行機關(guān)對被監(jiān)視居住的犯罪嫌疑人、被告人，可以采取電子監(jiān)控、不定期檢查等監(jiān)視方法進行監(jiān)督；在偵查期間，可以對被監(jiān)視居住的犯罪嫌疑人的通信進行監(jiān)控。實踐中，應(yīng)根據(jù)被監(jiān)視居住人的人身危險性的大小，合理選擇監(jiān)視手段，做到既不妨礙偵查，又不過度限制人身自由，并保障被監(jiān)視居住人及其共同居住人的隱私權(quán)。建議規(guī)定執(zhí)行機關(guān)應(yīng)設(shè)置專人進行監(jiān)視，以保證監(jiān)視居住的效果。此外，關(guān)于指定監(jiān)視居住的地點方面，有必要考慮指定居所的集中化問題，以克服指定居所的分散化和高成本。這可以借鑒英國的保釋旅館制度。［3］英國建有一種保釋旅館，專門供被保釋者居住。這種讓被保釋者居住在保釋旅館的方式，就相當于我國的監(jiān)視居住。而且在警力、物力上，將犯罪嫌疑人、被告人集中在專門場所執(zhí)行，比分散在指定的居所執(zhí)行所需花費少，而且能有效的防止發(fā)生逃跑、串供、偽造或者毀滅證據(jù)的危險。應(yīng)強調(diào)指出的是，指定監(jiān)視居住中的指定居所的集中化并不等同于羈押化。因為集中式監(jiān)視居住不僅在居所條件的適宜性、被監(jiān)視居住人的生活自由度等方面要強于或高于羈押，而且其制度化的推行更能方便檢察機關(guān)實施外部監(jiān)督，從而能有效避免監(jiān)視居住的羈押化。

篇3

該工程位于某國道與公路的交口，為公路轉(zhuǎn)盤內(nèi)的城市景觀雕塑。由于其體積較高大，存有遮擋視線的交通隱患，因此該雕塑需向東北方向平移117m至公園內(nèi)(見圖1)。該雕塑為磚與混凝土的混合結(jié)構(gòu)，由鑼鼓造型和底座兩部分組成，底座外部周圈墻體及上部鑼鼓造型為鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，底座內(nèi)部豎向支撐鑼鼓造型墻體為370mm厚砌體結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)底部為500mm厚鋼筋混凝土筏板基礎(chǔ)(見圖2)。雕塑自重約3400t，總高18.8m，筏板直徑為23.4m。

2平移方案

本工程位于國道中間，車流量較大，因此要求施工工期不宜太長，盡量減少斷交施工的時間。目前，建筑物平移較為普遍的為軌道平移，即在新址和原址之間鋪設(shè)軌道，在建筑物底部制作平移托盤和上軌道梁。按移動方式可分為滾動平移和滑動平移。移動裝置包括滾軸和上、下軌道板(或滑道板);推力系統(tǒng)的移動動力設(shè)備包括千斤頂和墊塊;拉力系統(tǒng)的移動動力設(shè)備包括千斤頂和牽引鋼索;反力支座包括固定反力支座和可動反力支座。在以往同類工程中，應(yīng)用千斤頂牽引配合滾軸方式應(yīng)用較多。對于本工程若采用此方法需對國道進行斷交，軌道的建造時間較長且有可能破壞道路;建筑物平移速度緩慢，不滿足工程要求。針對建筑結(jié)構(gòu)自身特點，決定采用高壓氣囊平移技術(shù)完成本工程。相對比其他平移方式，采用高壓氣囊搬運技術(shù)，平移速度快，施工過程簡單、周期短，工程造價低。該技術(shù)對下部軌道的承載力和平整度要求低。氣囊為軟支撐體系，易變形，對上部結(jié)構(gòu)的整體性要求較高。因此，高壓氣囊搬運技術(shù)適用于上部結(jié)構(gòu)整體性好、平移路徑相對較長的工程。雕塑整體性較差，但可通過上部結(jié)構(gòu)加固設(shè)計來增強，滿足高壓氣囊搬運技術(shù)的要求。

3平移設(shè)計

平移設(shè)計應(yīng)遵循以下原則:不改變原建筑的使用功能;根據(jù)現(xiàn)場情況，建筑物移動過程中臨時構(gòu)件的設(shè)計僅考慮恒荷載、活荷載的準永久值，永久構(gòu)件需滿足新建建筑物的要求;托換過程和平移過程中應(yīng)盡量減少對原結(jié)構(gòu)的擾動;托換構(gòu)件應(yīng)有足夠的安全儲備［3］。

3.1上部結(jié)構(gòu)加固方案結(jié)構(gòu)鑼鼓造型由其下部井字形墻體中4道組成正方形的磚墻支撐，經(jīng)統(tǒng)計雕塑內(nèi)部井字形磚墻的底部面壓約為300～400kPa，周圈混凝土墻的底部面壓約為123kPa(見圖3)。對原結(jié)構(gòu)進行整體建模驗算，基底反力如圖4所示。內(nèi)部砌體墻間距小，剛度大，其基底反力分布均勻，大小為83kPa，說明原結(jié)構(gòu)砌體墻部分構(gòu)成的井字結(jié)構(gòu)整體性較強;砌體墻至外部混凝土墻之間基底反力逐漸遞減，最小值為68kPa，相差較大。因為外部混凝土墻與內(nèi)部砌體墻之間的連接僅為第1層頂板和底部筏板，此處為結(jié)構(gòu)剛度薄弱區(qū)域，若不采取加固措施，平移過程中氣囊的作用力將在此處產(chǎn)生較大的剪力，導(dǎo)致結(jié)構(gòu)破壞。針對原結(jié)構(gòu)特點，初步考慮兩種加固方案。第1種方案為新增上翻井字梁加固。在原筏板上，混凝土墻內(nèi)部新增井字形上翻梁，外部新增放射狀上翻梁(見圖5)。此方案增大了筏板底部面積，相應(yīng)也增大了氣囊的承載面積。另外，圓形底面容易割破、劃傷行走中的氣囊，增大了平移施工難度，此方案將原筏板底面增補為矩形。經(jīng)建模分析計算，此方案的基底壓力分布均勻，說明起到了增強原結(jié)構(gòu)整體性的作用。但缺點是:雕塑為半封閉結(jié)構(gòu)，新增梁的支模和澆筑施工困難;新增補的筏板與原筏板連接處為薄弱環(huán)節(jié)，施工質(zhì)量要求高;新增梁箍筋間距小，植筋工作量大;新增梁需穿透原墻體，對原結(jié)構(gòu)擾動大;原結(jié)構(gòu)井字砌體墻部分整體性較好，位于砌體墻范圍內(nèi)的連續(xù)梁起不到應(yīng)有作用。第2種方案為新增剪力墻加固。在第1層原砌體墻對應(yīng)位置新增8片混凝土剪力墻(見圖6)，增強內(nèi)外墻體之間的抗剪切能力以及結(jié)構(gòu)整體性。新增剪力墻與原砌體的混凝土構(gòu)造柱采用植筋的方式連接，連接節(jié)點做法如圖7所示。與第1種方案相比優(yōu)點是:①節(jié)省材料，新增加固構(gòu)件混凝土用量小。經(jīng)計算，新增的混凝土墻總重約70t，平移建筑總重為3470t。②加固方案針對性強，受力明確，使剪力墻承受周圈混凝土墻體與內(nèi)部磚墻的壓力差，協(xié)調(diào)兩部分共同受力。③只需在原內(nèi)外墻體之間新增墻體，對原結(jié)構(gòu)擾動小。④施工簡單，工程造價低。新增墻體澆注時，可采用在首層頂板對應(yīng)新增墻置開洞澆注的方法，施工簡單、易操作;較第1種方案減少了植筋工作量，降低了工程造價。對新增墻體后的結(jié)構(gòu)進行建模分析，基底反力分布如圖8所示，基本在75～79kPa，說明新增的墻體提高了結(jié)構(gòu)的整體性。

3.2新增剪力墻加固設(shè)計新增剪力墻的加固設(shè)計，考慮了混凝土梁托換、氣囊平移過程中的各種受力工況。在采用混凝土梁托換的過程中，上部結(jié)構(gòu)傳力明確，剪力墻部分受力簡單，本文按最不利工況即氣囊平移過程進行剪力墻加固設(shè)計。在平移工況中，為準確模擬建筑位于氣囊上的結(jié)構(gòu)構(gòu)件受力情況，本文采用調(diào)整建筑地基基床系數(shù)和增大結(jié)構(gòu)自重對加固構(gòu)件進行設(shè)計。1)基床系數(shù)的取值基床系數(shù)定義為地基上任一點所受的壓力強度p與該點的地基沉降量s的比值，用k/K表示，單位為kN/m3?；蚕禂?shù)可理解為基礎(chǔ)下部土體的剛度，土體越軟，基床系數(shù)越小。一般來說，砂土的基床系數(shù)取值10000～40000kN/m3，粉土為20000～40000kN/m3，淤泥質(zhì)土取1000～5000kN/m3。在平移過程中，雕塑筏板基礎(chǔ)的下部是氣囊，基床系數(shù)應(yīng)根據(jù)氣囊的剛度取值。確定氣囊剛度的方法主要有試驗方法和理論方法［4］，本工程通過理論方法對其進行設(shè)計取值。2)基底壓力取值根據(jù)氣囊生產(chǎn)廠家提供的參數(shù)，本次工程采用的氣囊工作壓強為200kPa。設(shè)計時考慮平移軌道不平整及其他因素可能造成的氣囊受力不均勻，氣囊傳給筏板基礎(chǔ)的壓力應(yīng)乘以1.5倍的放大系數(shù)。為保證平移過程中筏板基礎(chǔ)不被氣囊反力破壞，剪力墻配筋計算應(yīng)在300kPa的基底反力下進行。因此采取增大結(jié)構(gòu)自重提高筏板底部壓力，將混凝土及砌體的材料容重放大相同的倍數(shù)，當基底反力達到300kPa時，對剪力墻進行配筋設(shè)計。

3.3下軌道的設(shè)計根據(jù)地質(zhì)勘察報告，建筑物平移軌道所處位置位于汾河階地，主要巖性為雜填土、黃土狀粉土及中砂?；靥钔翆雍?.90～2.50m，平均厚度2.16m，其下為黃土狀粉土，夾粉質(zhì)黏土、粉細砂，具中等-輕微濕陷性。地下水位主要位于中砂層，最淺處為8.5m。該場地為非自重濕陷性場地，地基濕陷等級為I級，黃土狀粉土層應(yīng)考慮震陷影響。為消除地基土濕陷性及震陷性的不利影響，滿足氣囊行走過程中的承載力要求，考慮采用強夯法處理平移軌道。在強夯法處理地基前，應(yīng)通過現(xiàn)場試驗確定其適用性和處理效果。本工程單擊夯擊能≥1000kN•m;夯擊后在表面鋪設(shè)≥300mm厚的3∶7灰土墊層。經(jīng)過現(xiàn)場試驗測試，強夯后的地基承載力達到200kPa，大于氣囊的工作壓強，滿足了氣囊對行走軌道的要求。

3.4氣囊的選擇在平移過程中，氣囊形狀與地面形狀、上部平移建筑的底面形狀、底面尺寸、氣囊自身長度及布置方式等因素有關(guān)(見圖9)。一般情況下，當構(gòu)件底面和地面平行時，氣囊的橫截面呈扁圓形。氣囊的承載力與氣囊自身的工作高度有關(guān)，見式(1)～式(3)［5］。承載面積:S=Bl=π(D－H)l/2(1)單根氣囊的承載力:F=SP=π(D－H)lP/2(2)所需氣囊的個數(shù):N=k2Gπl(wèi)P(D－H)(3)式中:B為承載面寬度(m);H為氣囊工作高度(m);D為氣囊公稱直徑(m);P為氣囊公稱壓力(MPa);l為氣囊承載面長度(m);G為大型構(gòu)件的質(zhì)量(kN);k為安全系數(shù)，k=1.2～1.3。綜合考慮安全性和經(jīng)濟性，本工程選用8條直徑1.5m的高壓氣囊做平移時的行走機構(gòu)，氣囊長度為18m，中心間距為2.6m。

3.5托換設(shè)計托換結(jié)構(gòu)體系包括托架梁及托架梁下的基礎(chǔ)，該建筑的托換結(jié)構(gòu)布置如圖10所示。圖10托換結(jié)構(gòu)布置平面Fig．10Underpinningstructurediagram托架梁主要受上部建筑的自重荷載。托架梁與氣囊交替放置，根據(jù)氣囊的間距要求，托架梁的間距設(shè)置為2.6m?？紤]到氣囊的承載面寬度、工作高度及間距要求，本工程托架梁的截面尺寸為400mm×500mm。為降低工程造價，新址托換時重復(fù)利用原址的托架梁及其下部基礎(chǔ)，本工程采用預(yù)制的混凝土托架梁和條形基礎(chǔ)。為方便搬運，托架梁和條形基礎(chǔ)均為分段預(yù)制。采用托架梁托換時，原結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)下部土體不滿足承載力要求。本工程采用了在托架梁下方增設(shè)條形基礎(chǔ)的方式。根據(jù)托架梁傳來的荷載計算，條形基礎(chǔ)截面尺寸為300mm×1800mm。條形基礎(chǔ)布置的原則:按托架梁的中心線布置，盡量避免產(chǎn)生偏心荷載;保證基礎(chǔ)的水平放置，施工時先制作100mm厚的素混凝土墊層，找平后再將條形基礎(chǔ)拖入指定位置;基礎(chǔ)的邊緣應(yīng)超出其上部的托梁。

3.6牽引系統(tǒng)的設(shè)計3.6.1牽引系統(tǒng)牽引系統(tǒng)由地錨、卷揚機、滑輪組、固定架及鋼絲繩等組成。本工程采用1臺卷揚機及其相應(yīng)的滑輪組對建筑進行牽引(見圖11)，為確保移動過程中建筑物的平穩(wěn)、安全，在移動反方向設(shè)置拖拽重物進行移動保護。卷揚機型號的選用主要考慮建筑物的質(zhì)量和移動的速度。3.6.2牽引力的計算［5］F=kGf+kGVgT(4)式中:F為搬運建筑物的牽引(kN);G為建筑物自重(kN);g為重力加速度，g=10m/s2;f為滾動摩擦系數(shù)，在建筑物平移工程中，氣囊與地面之間的滾動摩擦系數(shù)與地面情況和氣囊的工作高度有關(guān)。一般取值f=0.03～0.05;V為建筑物移動速度(m/s);T為啟動時間，從0至設(shè)計移動速度;k為安全系數(shù)，取k=1.2。

3.7就位連接原結(jié)構(gòu)的筏板基礎(chǔ)已滿足了承載力要求。本工程設(shè)計的托架梁及其下部條形基礎(chǔ)相當于是地基的一部分。為了保證雕塑在新地基上的穩(wěn)定性，設(shè)計中采用了如下的方法:根據(jù)地質(zhì)勘察報告，新址回填土層平均厚度2.1m，采用強夯法處理，夯實后回填≥300mm厚的3∶7灰土;氣囊撤出后，采用C15素混凝土將托架梁之間的空隙填補密實。

4施工工序

剪力墻加固上部結(jié)構(gòu)逐條掏土放置托架梁逐條掏空托架梁之間的土體放置氣囊氣囊充氣(充氣高度大于托架梁高度)移出托架梁啟動卷揚機牽引鋼絲繩平移至預(yù)定位置放置托架梁氣囊放氣撤出氣囊素混凝土填實托架梁空隙。

5平移過程中的糾偏及處理措施

由于受偏心影響和牽引系統(tǒng)對建筑物的作用力很難控制在始終保持平衡狀態(tài)，故會造成建筑物在移位時偏位。在前移過程中，每前移1～2m，即測量建筑的偏移量，從而不斷采取措施對建筑進行糾偏，防止建筑因偏移量過大而難以糾正?？刹扇〉拇胧┤缦?。1)調(diào)整氣囊的傾斜度在建筑物行進過程中，將氣囊擺斜一個適當?shù)慕嵌?根據(jù)經(jīng)驗約為1/40)。根據(jù)滾杠搬移工作原理，建筑物在牽引力的作用下就會以氣囊中心為原點，產(chǎn)生一個小角度的旋轉(zhuǎn)，從而起到一定的糾偏效果。2)調(diào)整牽引及溜尾2條鋼絲繩的拉力，通過短時的不同受力來進行建筑物的糾偏。指揮人員應(yīng)根據(jù)以往的施工經(jīng)驗，及時判斷鋼絲繩的松緊程度，保證2條鋼絲繩不超負荷使用，確保安全作業(yè)。

6結(jié)語

篇4

文字在平面設(shè)計作品的內(nèi)容傳播方面起著重要作用，設(shè)計師可以通過一兩個字的運用就將設(shè)計精神傳達出來，達到一目了然的效果。一般來講，平面設(shè)計中極簡主義的文字表現(xiàn)手法主要有文字本身的簡約改造和文字圖形化的簡化創(chuàng)意兩種。

（一）文字本身的簡約改造

1.象形表意文字。漢字是中國平面設(shè)計行業(yè)乃至全球視覺藝術(shù)領(lǐng)域最常使用的象形表意文字，它從自然界物象和人類認知的圖形抽象而來，具有很強的象征意義。設(shè)計師通常借助漢字點、橫、豎、撇、捺、折等筆畫的形態(tài)展開平面設(shè)計，利用點、線、面、結(jié)構(gòu)、疏密的簡化，使其擁有形式美和意象美。如中國美術(shù)設(shè)計院的形象設(shè)計，就采用了漢字“國”，通過去掉左右兩豎的簡約改造呈現(xiàn)出大方、簡潔的現(xiàn)代感。

2.字母文字。字母文字是世界范圍內(nèi)使用最為廣泛的文字，它本身就具有非常簡潔、抽象的特點。字母文字能夠單獨構(gòu)成圓、方、弧、角等幾何結(jié)構(gòu)，可塑性極強。如，某商業(yè)機器公司的企業(yè)形象設(shè)計就只采用了該公司英文名的三個首字母，設(shè)計師通過藍色線條的拼接打造出了三個新穎、大方、深邃、沉靜的標志圖案，使人很容易同“國際商業(yè)機器公司”嚴謹、科學的發(fā)展理念聯(lián)系起來。

（二）文字圖形化的簡化創(chuàng)意字體設(shè)計可以超越語言的功能限定，通過圖形形象精準有力地展示信息。通常，設(shè)計師可以通過圖文混排或文字變形的方式來實現(xiàn)文字圖形化的簡化創(chuàng)意。

1.圖文混排。這種方式的文字設(shè)計是指通過夸張、變形等手法將文字與圖案進行創(chuàng)意組合排列從而實現(xiàn)簡化視覺效果的方式。如第二屆靳埭強基金獎獲獎作品《筆》就采用了圖文混排的方式，設(shè)計師將簡體字“筆”和繁體字“筆”進行了拆分和拼接，簡化掉二者相同的竹字頭，然后用毛筆將其余部分進行連接，形成了一個筆形的文字圖案，畫面風格簡潔，十分傳情達意。

2.文字變形。這種方式是指將文字的筆畫進行簡化改造和抽象，使之更易于與圖形、圖片相結(jié)合，從而實現(xiàn)信息傳達。設(shè)計師可充分借助計算機科技的發(fā)展實現(xiàn)筆畫各種形態(tài)的變化，賦予變形文字新的造型、肌理、結(jié)構(gòu)，實現(xiàn)字體圖形內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。例如某品牌殺蟲劑廣告就將商標字母進行了筆畫變形，構(gòu)成了一個昆蟲圖案，字母兩段壓縮，中間隆起，非常形象地構(gòu)成了昆蟲軀體，使人既記住了廣告內(nèi)容，也記住了組成昆蟲的品牌名稱，整個畫面除了主體物象昆蟲別無他物，但卻達到了“一切盡在不言中”的藝術(shù)效果。

二、少即是多的極簡主義圖形語言

圖形作為極簡主義風格展示的一把利器，一直都是設(shè)計中經(jīng)久不衰的語言要素。設(shè)計師可將要表現(xiàn)的內(nèi)容提煉為圖形形象，然后以高效快速、簡單明了的方式傳達給受眾，這種方式既超越了文化障礙，又實現(xiàn)了文化傳輸，對作品內(nèi)涵表達意義重大。極簡主義設(shè)計中少即是多的圖形語言可通過以下三種手法實現(xiàn)：

（一）極簡的圖形創(chuàng)意手法在進行極簡風格的圖形創(chuàng)意時，設(shè)計師首先要關(guān)注事物本質(zhì)，選擇恰當?shù)膭?chuàng)意手法。設(shè)計師需根據(jù)平面設(shè)計的目標對圖形進行剔除、舍棄等消減視覺噪音的處理，使其還原刻畫對象更本來的面貌。具體而言，設(shè)計師可采用解構(gòu)手法處理圖形，將原有素材進行打散、重組及整合，去掉旁枝末節(jié)，突出主體對象的個性特征，從而達到設(shè)計創(chuàng)意的簡約效果。如，平面設(shè)計大師剛特•藍堡制作的土豆文化海報，畫面中的主體物象土豆被以不同方式切割，余外并沒有其他設(shè)計元素參與，整幅作品非常簡潔，最大限度地強調(diào)了“土豆”這一表達對象。另外，設(shè)計師也可采用同構(gòu)手法，即運用具有相同物質(zhì)、肌理、特性的簡化物象圖形取代另一種物象相對繁雜的圖形，使之能夠在同一邏輯基礎(chǔ)上傳達新關(guān)系、新概念的圖形極簡方式。如，2012年大學生公益招貼大賽的節(jié)約用水公益廣告《最后一滴水》，設(shè)計師將水龍頭與人的手指進行同構(gòu)設(shè)計，讓食指狀的“水龍頭”滴出了一滴鮮血，用以警告人們節(jié)約用水。畫面風格簡潔明了，不加修飾地傳達了主題，具有極強的視覺沖擊力。

（二）“簡約不簡單”的圖形語意設(shè)計師在進行圖形的極簡主義設(shè)計時要注意，元素的配比簡單并不意味著語意傳達的匱乏，在對素材斟酌的過程中，要對能夠充分展示設(shè)計意圖的部分選擇保留，尤其是本身具有文化語意和象征意義的圖形更要留下令其“擔當大任”。如，靳埭強先生設(shè)計的中國文化招貼作品《筆•墨•紙•硯》就選擇了具有中國文化象征意義的四個物象擔當畫面的主體，畫面中，物象沒有經(jīng)過任何裝飾和改造，呈現(xiàn)出最簡樸、最古色古香的美。設(shè)計師僅僅是通過版面之間的微調(diào)便豐富了作品的形態(tài)，這種極其追求圖形語意表達的方式為作品提供了絕佳的文化載體，不用語言和文字，實現(xiàn)了“此處無聲勝有聲”的目的。又如靳先生的另一幅公益招貼《愛護自然》，畫面中繃帶包裹著石塊，石塊被賦予了自然的涵義，綁帶上的血跡代表著人類對自然的傷害。整幅作品物象簡單卻充滿涵義，簡約地傳達了愛護自然的本意。

三、以一當十的極簡主義色彩搭配

色彩作為視覺元素中最直觀的成分，能夠迅速對受眾產(chǎn)生心理暗示，進而勾起人們的聯(lián)想和想象。在極簡主義設(shè)計中，設(shè)計師充分利用色彩的視覺效果，對色彩的選取與搭配進行簡約改造，使其更具視覺沖擊力。一般來講，色彩的極簡主義風格可通過以下兩種手法實現(xiàn)：

（一）采用無彩色“無彩色”，也就是我們通常所說的無色系。這一類色彩低調(diào)樸素，本身就具有很強的極簡主義風格，同時它們又能與任何一種彩色進行調(diào)和，風格包容度極高。此外，無彩色還能削弱平面設(shè)計中其他干擾信息的表達，極易吸引受眾的注意力。在無彩色中使用頻率最高的就是黑、白，這兩種色彩極致、抽象，于簡約中透露出色彩的神秘感。正是這些固有屬性的存在使他們成為設(shè)計師理念表達的“?？汀?。在蘋果公司某音樂產(chǎn)品的平面廣告中，設(shè)計師就單純采用了黑、白兩種色彩，通過簡單的黑白色彩互補塑造出三種樂器圖形，很好地呼應(yīng)了設(shè)計主題，整幅畫面十分簡約卻極富表現(xiàn)力，充滿現(xiàn)代氣息。

（二）簡化色彩關(guān)系極簡主義風格的色彩運用理念認為，平面設(shè)計中參與設(shè)計的色彩并非越多越好，色彩之間的關(guān)系也并非越復(fù)雜越好，色彩使用過多過濫反而會削弱整體的傳播效果，造成畫面雜亂無秩序，使受眾產(chǎn)生視覺疲勞。色彩之間的搭配關(guān)系應(yīng)建立在最簡約、最純樸的基礎(chǔ)上，力求以少勝多，以最合理、巧妙的手法喚醒大眾興奮點。設(shè)計師通?？刹捎蒙鄬Ρ?、明度對比和補色對比這三種色彩對比關(guān)系來實現(xiàn)色彩關(guān)系的簡化。

1.色相對比。色相對比能夠使畫面色彩更加鮮明，產(chǎn)生令人活躍的視覺效果，通常參與色相對比只需兩三種色彩即可達到預(yù)期效果。如某快時尚服裝的品牌設(shè)計就只采用了紅、白兩色，設(shè)計師用套嵌的方式將色彩進行色相對比，使簡潔的英文商標字體越發(fā)顯得青春活潑。

2.明度對比。這種對比關(guān)系廣泛存在于無色系中，簡潔的色彩加上簡潔的對比關(guān)系，能夠使極簡風格發(fā)揮最大優(yōu)勢。如威利藻爵士樂隊的隊徽設(shè)計就采用金、灰、黑等色彩進行了明度不同的對比，給觀者帶來了強烈的視覺震撼。

3.補色對比。這種對比關(guān)系通常只需兩種色彩參加，可謂簡約到了極致，補色間高對比度的關(guān)系能夠在吸引受眾目光的同時提供心理平衡感，因而常被用于巨幅招貼中。如電影《挪威森林》的宣傳海報就采用了紅、綠兩種色彩展開補色對比，強烈的反差并沒有令人覺得不舒服，反而加深了受眾的印象。

篇5

1．1樂平古戲臺保存狀況

樂平現(xiàn)存古戲臺412座，遍布城鄉(xiāng)各地。其中，祠堂臺有一部分，萬年臺占絕大多數(shù)，雙面臺只有.

1．2樂平現(xiàn)存古戲臺分類介紹

樂平現(xiàn)存古戲臺主要有三大類型，具體介紹如下:

1)祠堂臺。祠堂臺指的是坐落于祠堂內(nèi)與祠堂連為整體建筑的戲臺，它屬于祠堂的附屬建筑。因其面對祠堂而建，故祠堂的方位決定祠堂臺的方位。祠堂是供奉祖先牌位的所在，后人往往把它建在地勢高敞坐北面南的地方，這是讓祖先入土為安的最佳方位，所以祠堂一般為南北向，祠堂臺多坐南面北。樂平現(xiàn)存戲臺中，年代較早的就是祠堂臺。

2)萬年臺。萬年臺指的是不再附屬于其他建筑物，獨立成為主體建筑的戲臺。其建在村頭或街頭空闊之地供全村百姓觀看觀劇之用的戲臺。不過，樂平的萬年臺只有固定的一種，而且相對于臨川風雨臺的樸實無華，樂平的萬年臺可謂是艷麗豪華、宏偉壯觀、裝飾精美。

3)雙面臺。雙面臺指的是在面向宗祠正堂的戲臺背面，加筑另一臺面，而且這一面大都面對開闊的廣場，臺面也做得遠比正對祠堂一面的戲臺寬大壯美的戲臺。因面對祠堂的一面俗稱雨臺，敝口的一面俗稱晴臺，所以又叫晴雨臺;又因兩臺共用一頂，相互背依，連為一體，所以也稱鴛鴦臺。它是祠堂臺和萬年臺之間的一個過渡形態(tài)。

2樂平古戲臺的建筑裝飾藝術(shù)研究

戲臺作為戲場中的一座建筑實體，它由四個部分構(gòu)成:臺基、臺板、臺頂、后臺(廂房)。左右看樓和中間戲坪屬于觀眾，唯戲臺屬于演員。樂平地處亞熱帶季風氣候區(qū)，溫暖濕潤，雨量充沛，常常有暴雨，戲臺在建筑上多采用開放式結(jié)構(gòu)，用磚、石、木作建筑材料。戲臺前期多為三面透空的式樣(即伸出式)，后期多為一面透空的式樣(即鏡框式)，臺口敞開面大，用木質(zhì)或石質(zhì)的柱子支撐屋頂，下部往往是架空式的干闌式構(gòu)造，以便通風去潮。屋頂?shù)姆绰N度大，用以減緩雨水對于臺基的沖刷。這類戲臺的構(gòu)造常常是逐奇斗巧。樂平古戲臺曾被專家評價為“構(gòu)筑奇巧復(fù)雜，裝飾豪華艷麗”。其中，臺頂?shù)奈菁埂⒘鸿识饭?、天花藻井及屏風與上下場門的月梁等的裝飾尤有代表性。

1)屋脊與脊飾。樂平的古戲臺一般為三間四柱，多檐多翹歇山頂式。如桃林萬年戲臺，三間四柱三鳳樓，重檐雙翹歇山頂式;橫路萬年戲臺，三間四柱三鳳樓，重檐三翹歇山頂式等等。因而戲臺左右上方均是飛檐翹角，屋脊中間總是矗立著一串疊起的紅黃藍數(shù)色彩瓷寶頂，中插鐵叉或方天畫戟，直指云天，既是藝術(shù)造型，又是避雷裝置，也像一座微縮的寶塔，這不僅是樂平古戲臺的主要標識，而且還寓含了樂平人民鎮(zhèn)邪驅(qū)災(zāi)保平安的美好愿望，瓶頸以四根鐵鏈系住屋檐四角，檐下懸掛鐵馬風鈴，風起鈴響，清脆悅耳;屋脊的兩端分別飾有造型優(yōu)美的鰲魚(鰲魚來自觀音傳說)，正面上方也都有做工精致、直沖云霄的飛檐翹角，使戲臺在端莊中顯露出沖天豪氣。

2)梁枋與斗拱。古戲臺梁枋和斗拱既是結(jié)構(gòu)上的承重構(gòu)件，也是裝飾的重點。每根梁枋均揮金重彩，邊飾浮雕。梁的圖飾多以文物天官、滿堂福、九老天宮、萬壽圖為主題，其中油梁是戲臺上方第一件跨度最大的構(gòu)件，多用樟樹、楓樹、松樹制成，雄渾粗獷，突出顯眼，是視覺效果中的第一門面，此梁身遍布戲文、龍鳳浮雕，以萬壽圖為最，其雕刻人物達到30人～40人;斗拱形式也多種多樣，有田字拱和八字拱等，以田字拱為主。斗拱上多飾有蝴蝶、蜘蛛等圖案，蝴蝶意味百蝶爭芳，而蜘蛛則寓意喜從天降(樂平人稱蜘蛛為喜兒)。

3)斜撐、雀替與吊籃懸柱。斜撐是安裝在挑梁下面，與柱、梁成斜三角形狀的結(jié)構(gòu)組合。作用是承支挑梁頂端的重壓，把重量變?yōu)橹眽毫ΑＨ柑媸悄局频慕Y(jié)構(gòu)附件，作用是加強柱與梁接點的承剪力。斜撐與雀替的配置，旨在美化與加固戲臺。風格各異的斜撐與雀替，讓戲臺的每個關(guān)節(jié)生動起來。如有仙鹿(祿)撐、天官騎獅、鶴鹿戲松、麒麟戲獅、仙獅撐、水滸人物、壽星騎鹿撐，因鹿諧音祿，故又稱壽祿撐，寓意壽祿雙全。雀替分鰲魚雀替和屠刀雀替等多種形式，多為鰲魚雀替，造型各具特色。戲臺的吊籃懸柱，實為下柱頭裝飾，主要起美化作用。吊籃多為花碗式或?qū)m燈式，雕刻均為鏤雕，玲瓏剔透，盡顯。

4)藻井。藻井在樂平民間又稱為穹，主要起攏音和反射音的作用，有利于提高響度、清晰度，特別有利于改善演員的自我感覺。多設(shè)在臺中央天花之中，通常為螺旋形和多邊形兩種，有的戲臺在中央藻井兩側(cè)各設(shè)一藻井。藻井底部為雙龍戲珠浮雕，周圍飾有八仙過海或封神榜人物木雕。藻井及其以下的空間是戲臺中最中心的部位，此處的藻井象征著天，戲臺臺面比喻為地，天地合一，構(gòu)成了演繹生旦凈末丑的特定藝術(shù)的表演空間。

5)屏風與月梁。樂平古戲臺常用木制格扇將戲臺前后分為表演區(qū)和準備區(qū)兩個部分，木隔扇一般4抹～6抹，常作為戲臺的背景，并在其上設(shè)有浮雕或彩繪。精雕細琢的門飾屏風與窗欞，既承繼了傳統(tǒng)古建筑的端莊與典雅，又賦予古戲臺特有的絢麗與奢華，更承載了人們對美好生活的向往與追求。月梁是位于進出前后臺的兩側(cè)小門上端，呈月形，多可有“出將”“入相”字樣，通常采用浮雕，中央為戲文，兩邊或為花鳥或為祥獸，是樂平古戲臺建筑中具有特定語言的重要構(gòu)件。

6)楹聯(lián)與匾額。樂平古戲臺大凡都有楹聯(lián)懸掛其中，據(jù)不完全統(tǒng)計，樂平400多座古戲臺中，至少鑲嵌了1000余副楹聯(lián)，這些楹聯(lián)，或描金，或木雕，內(nèi)容多樣，文句優(yōu)美，意境深遠，從各個角度反映了民俗風情、歷史典故以及戲劇觀、人生觀。張家村戲臺有一副楹聯(lián):“要知今事通古事，欲曉世情看戲情”，一語天然，警策通俗。樂平古戲臺的楹聯(lián)選題十分寬泛，有詠贊本鄉(xiāng)本村風水的，有追溯本族歷史淵源的，或感時醒世的等等。匾額數(shù)量比楹聯(lián)還多，它的題材內(nèi)容大多為光宗耀祖、歌功頌德、勸誡世人以及對戲臺文化本身的贊美等方面，比如坑口的古戲臺匾額上寫道“曠懷希古”，滸崦的古戲臺匾額中題為“久看愈好”，還有徐家古戲臺中的“百看不厭”和華家古戲臺上的“頂可以”等等。匾額與楹聯(lián)交相輝映，使樂平古戲臺充滿了濃濃的文化氣息。

3結(jié)語

篇6

關(guān)鍵詞：會計信息平臺 問題 解決措施

會計未來發(fā)展的必然趨勢是會計信息化，它是指充分利用計算機技術(shù)、信息技術(shù)、數(shù)據(jù)庫技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，整合所有會計信息資源，毫無疑問，會計信息化將成為會計改革的動力之一。目前，在我國企業(yè)中會計信息化取得了一定成績，但是從整體來看還存在著一定問題，如何更好地構(gòu)建會計信息化平臺是我們值得考慮的問題。

一、我國會計實施信息化的必然性

（一）信息化是會計發(fā)展的必然趨勢

就目前情況來看，企業(yè)的經(jīng)營已經(jīng)超越了時空的限制，許多企業(yè)在經(jīng)營過程中已經(jīng)越來越依靠客戶、供應(yīng)商、合作伙伴及各種虛擬企業(yè)，通過網(wǎng)絡(luò)來獲取投資者、債權(quán)人、財稅部門、金融部門、證券交易等利益相關(guān)者的相關(guān)信息，信息獲取的及時性嚴重響著企業(yè)的經(jīng)濟效益，這也說明了會計信息化的必然性。

（二）信息化有助于會計實現(xiàn)現(xiàn)代化

現(xiàn)代社會是網(wǎng)絡(luò)化的時代，信息和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的飛速發(fā)展促進了會計在管理和思維方式上的變革。信息化給會計工作帶來了很多益處，例如在節(jié)省人力、提高工作效率方面，信息化不僅促進了會計工作的工作效率，而且也很大程度上提高了會計處理的準確性，可以說信息化是實現(xiàn)會計現(xiàn)代化的重要途徑之一。

（三）信息化有助于實現(xiàn)會計與國際接軌

就目前經(jīng)濟的發(fā)展趨勢來看，國際市場與國內(nèi)市場必將趨于統(tǒng)一，同時也使會計逐漸向國際化和資本的國際化方向發(fā)展，使得世界各國的經(jīng)濟越來越相互依賴，緊密聯(lián)系，會計信息和管理的要求標準越來越國際化，一體化無國界化的狀態(tài)日益體現(xiàn)出來。信息技術(shù)已經(jīng)成為推動企業(yè)經(jīng)營發(fā)展的生產(chǎn)力，逐漸向現(xiàn)代會計中滲透，并從社會文化、技術(shù)力量、市場經(jīng)濟結(jié)構(gòu)等諸方面加速了會計的國際化發(fā)展趨勢，任何游離于會計信息化發(fā)展道路的國家，都難以做出科學決策，企業(yè)脫離會計信息化將給經(jīng)濟發(fā)展帶來嚴重損失和影響。

（四）信息化是會計不斷發(fā)展的重要支持力量

網(wǎng)絡(luò)信息化的飛速發(fā)展給企業(yè)會計帶來了新的活力，使會計在深度、廣度、高度上都得到了發(fā)展。企業(yè)經(jīng)濟的可持續(xù)發(fā)展要依靠會計信息獲取的及時準確性，決策者要通過會計信息來進行經(jīng)營決策。因此，建立健全規(guī)范高效、有序的會計信息化架構(gòu)，充分發(fā)揮會計信息的引導(dǎo)作用，這對實現(xiàn)會計的可持續(xù)發(fā)展及促進經(jīng)濟的可持續(xù)發(fā)展有著特殊的意義。

二、我國會計信息平臺建設(shè)中存在的主要問題

（一）建設(shè)會計信息平臺人才的缺失

1.缺乏復(fù)合型會計信息系統(tǒng)人才。這里說的會計信息系統(tǒng)復(fù)合型人才是指既懂得會計專業(yè)知識又能夠熟練運用計算機的人才，但就目前情況來看，我國大多數(shù)企業(yè)中復(fù)合型會計信息系統(tǒng)人才還是很匱乏的。與此同時，隨著信息化的不斷升級，會計信息化對會計人員的要求也越來越高，很多會計人員已經(jīng)適應(yīng)不了時代的需求。

2.會計人員缺乏對會計信息平臺的認識。于大多數(shù)企業(yè)來說，普遍存在著管理不善及缺乏對自身信息化的基礎(chǔ)正確評價。企業(yè)的會計信息化目標的確定的決定性因素是自身問題的發(fā)現(xiàn)，甚至關(guān)系著會計信息化實施的成敗，例如企業(yè)在對自身企業(yè)類型的判斷，認為自身是創(chuàng)業(yè)型企業(yè)還是依托型企業(yè)等。

（二）自身會計信息系統(tǒng)不健全

1.會計信息系統(tǒng)的安全性較差。企業(yè)的經(jīng)營管理活動的安全性關(guān)系著企業(yè)的命脈，而會計信息的安全性又與企業(yè)的經(jīng)營管理活動的安全息相關(guān)，是進行電子商務(wù)交易的條件之一，是進行會計信息化得核心，是實施會計監(jiān)督的保障。但是因為受到一些外界因素影響，會計信息化的安全性較差。

2.重視賬務(wù)處理功能，忽視管理功能。企業(yè)信息系統(tǒng)中的一個子系統(tǒng)是會計信息系統(tǒng)，因此會計信息系統(tǒng)就是傾向于管理層面的。就目前來看，企業(yè)僅僅是利用了財務(wù)軟件中的會計核算功能，并沒有將系統(tǒng)中的管理職能利用上，伴隨著網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)的飛速發(fā)展，許多計算機網(wǎng)絡(luò)自身存在的安全隱患暴露出來。

（三）外部環(huán)境影響會計信息系統(tǒng)發(fā)展

外部環(huán)境影響會計信息系統(tǒng)發(fā)展主要表現(xiàn)在會計信息化安全法規(guī)、制度相對落后方面。企業(yè)的外部環(huán)境例如電算化、核算、技術(shù)條件等因素的變化都會對財務(wù)活動造成影響，其中影響比較大的有會計賬簿的登記、錯賬更正方法、財務(wù)報告的編制等，但是就目前的情況來講，有關(guān)企業(yè)外部環(huán)境并沒有一個制度來規(guī)范，會計信息信息系統(tǒng)的安全管理還是比較松散，沒有形成一套完善的安全防范系統(tǒng)。

（四）引入會計軟件的盲目性

隨著信息化的到來，由于在運用ERP系統(tǒng)的過程中涉及的領(lǐng)域很廣，導(dǎo)致企業(yè)的管理者在ERP項目的運用上具有盲目性。在多數(shù)情況下都會聽從IT專業(yè)技術(shù)人員去主導(dǎo)選型，或者聽從基層管理人員安排實施，在選擇供應(yīng)商、軟件類型等方面缺乏管理力度，有的企業(yè)甚至在供應(yīng)商的選擇上只看產(chǎn)品功能、價格高低，而忽視了ERP系統(tǒng)上線后的作用。相反的還有的企業(yè)過高的估計ERP系統(tǒng)的作用，認為ERP系統(tǒng)的上線運行可以幫助企業(yè)解決所有問題，沒有認識到ERP系統(tǒng)還需要企業(yè)提供相應(yīng)配套措施和相關(guān)數(shù)據(jù)進行完善。

三、如何更好的建設(shè)會計信息平臺的具體措施

（一）健全會計信息系統(tǒng)信息

1.強化會計信息系統(tǒng)環(huán)境下的會計基礎(chǔ)管理工作。我們在構(gòu)建會計信息平臺的過程中要重視對會計基礎(chǔ)管理工作的加強，具體的可以采用以下辦法：（1）對記賬憑證的種類、簽名、附件以及核算方式進行規(guī)范。（2）明確會計信息系統(tǒng)中的權(quán)責分配，加強崗位管理。（3）對會計數(shù)據(jù)進行分類管理，進一步推動會計檔案的合理化。

2.增強會計信息系統(tǒng)信息的安全性和保密性。會計信息被重復(fù)的被瀏覽、丟失、操作人員疏忽泄露密碼等情況會在會計信息化過程中時常發(fā)生，使會計信息處在高度的信息外泄的風險當中，因此我們必須做好以下工作：首先，對計算機設(shè)備進行保護，禁止各種非法指定人員對計算機及財務(wù)軟件進行操作，確保計算機內(nèi)的程序和數(shù)據(jù)的安全性；其次，在工作權(quán)限上要明確會計人員的操作權(quán)限，對密碼進行嚴格的保密，按期對操作系統(tǒng)進行檢查；再次，將日常工作形成記錄，例如將操作時間、操作內(nèi)容等記錄成日志形式，方便審計。

（二）注重會計人才的培養(yǎng)

1.強化會計相關(guān)人員對會計信息系統(tǒng)重要性的認識。所謂意識決定一切，在會計信息化平臺的建設(shè)過程中還是要依靠人來實施。因此相關(guān)會計人員對信息化的認識程度嚴重影響著平臺的建設(shè)，我們要通過培訓、宣傳等方式來提高相關(guān)會計人員的認識，要從根源上來解決會計信息化平臺建設(shè)中存在的問題。

2.培養(yǎng)“復(fù)合型”會計信息系統(tǒng)人才。會計人員為了適應(yīng)會計信息化時代的要求，應(yīng)該不斷提高自己的素質(zhì)，這不僅要求會計人員要掌握扎實的專業(yè)理論知識和技能，還要及時掌握豐富的計算機技術(shù)知識。同時企業(yè)也要對會計人員進行安全及職業(yè)道德教育，加強會計人員的安全防范意識，在會計信息化運作中做到“有法可依”，避免因操作失誤而造成的安全風險。

（三）改善外部環(huán)境

1.健全會計信息系統(tǒng)的配套法規(guī)。會計信息的規(guī)范化、制度化管理，是信息化安全正常運行的制度保證。規(guī)范化制度化管理主要是通過認真落實會計準則、會計規(guī)章來實現(xiàn)，通過具體會計準則、會計規(guī)范、會計制度、管理辦法來指導(dǎo)會計業(yè)務(wù)處理，達到規(guī)范會計行為的目的。

2.建立會計信息系統(tǒng)模式的企業(yè)規(guī)章制度。在企業(yè)當中要對會計信息系統(tǒng)模式進行必要的約束，例如明確會計信息系統(tǒng)模式中的崗位責任，確保問題出現(xiàn)時能夠追究到個人等。

（四）改善會計軟件開發(fā)模式及功能

許多企業(yè)在實現(xiàn)會計信息化得過程中，往往購買先進的會計軟件，忽略了自身的發(fā)展狀況。當購買的會計軟件對于企業(yè)會計人員素質(zhì)、運作環(huán)境等因素要求過高時，企業(yè)的一點疏漏就會使企業(yè)會計信息處于風險當中，因此企業(yè)在實現(xiàn)會計信息化過程中應(yīng)選擇那些安全系數(shù)高、簡單易學、維護簡便的會計軟件，在ERP系統(tǒng)使用過程中我們應(yīng)將其與我國信息化進程相結(jié)合，及時科學地確定戰(zhàn)略目標，不要打量化戰(zhàn)，而是要打質(zhì)量戰(zhàn)。

四、總結(jié)

綜上所述，會計信息化是未來會計發(fā)展的必然趨勢，信息化給企業(yè)會計帶來的既是機遇又是挑戰(zhàn)。我們要充分認識到構(gòu)建會計信息化平臺中存在的問題，并結(jié)合本企業(yè)的實際經(jīng)營情況采取相應(yīng)的措施進行規(guī)避，努力的完善企業(yè)會計信息化平臺，將會計信息化的功能發(fā)揮到最大化。

參考文獻：

[1]劉晶，張迎輝，許曉兵.淺析企業(yè)信息化建設(shè)過程中的問題及對策[J].建筑技術(shù)開發(fā)，2010（10）.

[2]溫池洪.信息化對企業(yè)競爭能力的影響機理與信息化戰(zhàn)略選擇[D].吉林大學，2010.

篇7

英文名稱：Journal of Zhengzhou University(Natural Science Edition)

主管單位：河南省教育廳

主辦單位：鄭州大學

出版周期：季刊

出版地址：河南省鄭州市

語

種：中文

開

本：大16開

國際刊號：1671-6841

國內(nèi)刊號：41-1338/N

郵發(fā)代號：36-191

發(fā)行范圍：國內(nèi)外統(tǒng)一發(fā)行

創(chuàng)刊時間：1962

期刊收錄：

CA 化學文摘(美)(2009)

Pж(AJ) 文摘雜志(俄)(2009)

核心期刊：

中文核心期刊(2008)

期刊榮譽：

聯(lián)系方式

期刊簡介

篇8

關(guān)鍵字:批判的地域主義六要素營造

Abstract：In this dissertation, the author analysis the architects’thought by the use of six points of cristic regional architecture and also their articles.Try to understand the thought of these two architects,and define the Chinese regional architecture.

Key words：cristic regional architecture; six points; build

中圖分類號：[J59] 文獻標識碼：A文章編號：

1 批判的地域主義在中國

前段時間，看國人別人寫的評論地域主義的論文或是博客，里面的很多詞匯晦澀難懂，多引用社會學，邏輯學，符號學，心理學，再和其他的領(lǐng)域產(chǎn)生聯(lián)系，說法比較晦澀。就比方說什么叫做批判的地域主義，在百度百科里有一個定義：地域主義是指建筑上吸收本地區(qū)民族的、民俗的風格，在建筑中體現(xiàn)出一定的地方特色的設(shè)計思潮。從廣義來說，地域建筑的含義是寬泛的，建筑的空間性和地點性決定了任何建筑都有地域性。單獨看這句話的最后一部分，可以理解為所有建筑都是地域主義建筑。可是如果是這樣的標準，那為什么還是會產(chǎn)生這樣那樣的批判和評論呢。比如上海的新天地，剛出來的時候驚艷四方，因為中國以前沒有這樣的建筑，評論認為這是中國建筑地域性的嘗試。而后很快，就有歸國學者出來評論說上海新天地完全是照搬國外的模式，只能說是一個產(chǎn)品，毫不獨特，沒有藝術(shù)性可言。也有人說它本來就是一個商業(yè)建筑，雖然借用了國外的模式，可是也尊重了上海里弄這種特殊的建筑形式，所以也算是一種地域性的嘗試。

地域主義不是大師們自己的論斷，而是筆者給大師們貼的標簽。地域主義是態(tài)度和方式，中國建筑師在探索的路上有很多成果，其中更是不乏例如張永和，標準營造，馬達斯班這樣的新銳建筑師和團隊。他們用各自的思考方式來完成他們的作品。在西方普世觀念影響下，中國建筑的發(fā)展沒有一個非常明晰的準則，筆者也不可能在本文中得出任何觀點，只是試圖通過大師們的建筑和著作，探討多元文化下，屬于中國自己的建筑的發(fā)展情況。

2 弗蘭普頓批判的地域主義思想以及北京的主要觀點

本章節(jié)介紹闡述他人的研究理論成果，為以后的章節(jié)中的內(nèi)容提供理論依據(jù)。

2.1弗蘭普頓的理論

批判的地域主義持一種辯證和批判的態(tài)度。

當然，弗蘭姆普頓并沒有發(fā)明批判的地域主義，他僅僅是識別和辨認出這種已經(jīng)存在相當時間的建筑世界觀和建筑學派。他識別出在建筑設(shè)計中可以被認為是批判的地域主義的六種要素。

單就理論來看，批判的地域主義只是一個概念，對于同類元素的歸納和總結(jié)。它并不能代表一種思考方式。因為不論出發(fā)點如何，思考的方式和過程肯定是千差萬別，那些六要素近乎苛刻的篩選，能夠存活下來被成功貼上地域主義標簽的建筑所蘊含的內(nèi)容更是不同。

2.2北京

后來看北京時看到這樣一個說法：廣義建筑學是建筑學、地景學、城市規(guī)劃學的綜合，即三位一體。廣義建筑學把建筑看作一個循環(huán)體系，建筑學要著眼于人居環(huán)境的建造。廣義建筑學強調(diào)技術(shù)和人文的相互結(jié)合，并根據(jù)人類社會的不同特征，注意技術(shù)多層次的運用；注意到文化的多元性，建立全球—地區(qū)建筑學；創(chuàng)造整體的環(huán)境藝術(shù)，雕塑、繪畫、工藝、手工勞動重新結(jié)合為建筑不可分割的部分。

3中國建筑師的觀點和理論

3.1王澍的理論觀點

王澍說傳承傳統(tǒng)還是集中在建筑學創(chuàng)造性的傳承上，傳統(tǒng)不會說話需要一代一代人用創(chuàng)造性的方式與傳統(tǒng)對話，之后形成一種傳承關(guān)系。中國建筑中很重要的傳統(tǒng)是工匠技術(shù)，很難想象如果沒有工匠技術(shù)，傳統(tǒng)還能維系。所以今天我們做建筑的時候，不妨給傳統(tǒng)工匠留出大量的可操作的機會。從這段話卡已看出他對于建筑中工匠作用的重視。也道出了中國建筑傳承的重要因素，就算是在今天，建筑學的學生們在接受教育時也還是采取師傅帶徒弟的方式，學生們受到師傅思考方式的熏陶，直接影響到日后自己的設(shè)計思考方式。

下面是他在某篇雜志上說的話：我厭煩“設(shè)計這個詞”，在今天，設(shè)計大概等同于“空想”。它是反映性的，策略性的和文學性的，因為它必須是有意義的，并為了有意義不斷為建筑添加意義的灰塵。而我，只想在“營造”而已。營造是一種身心一致的謀劃與建造活動，不只是指造房子，造城或者造園，也指砌筑水里溝渠，燒制陶瓷，編制竹篾，打制家具，修筑橋梁，甚至打造一些聊慰閑情的小玩意。

圖3 象山校區(qū)教學樓透視

可能如同我們小時候會搭積木和堆沙堡一樣，擴展到顯示尺度中，就是“造房子”。記得以前老師為我們講解蘇州園林的時候就說過，園子是一點一點造出來的，在開始的時候，可能及時一間房子，然后可能在附近挖個水塘，把土堆起來成為一個小山，鋪條小路上山，山頂建個亭子。一點一點，一個園子的設(shè)計建造通常會窮其一生。和今天規(guī)劃建筑圖紙都出來以后才開始破土相比，園林的制造者更容易通過現(xiàn)場需要來創(chuàng)造空間，把握住建筑的建造細節(jié)。王澍的工作方式就像這樣，象山校區(qū)的設(shè)計也采用了多點透視的方式，就像是布置一個迷宮一般，步移景異，需要慢慢體會。

3.2劉家琨的理論觀點

圖4 川美雕塑樓入口透視 圖5 川美雕塑樓材質(zhì)效果

筆者去四川時走訪的第一個劉家琨做的建筑是美院的雕塑樓是劉家琨先生的代表作

由于雕塑系需要大量天光教室，所需面積已超過基地所允許的建筑占地面積，所以整個建筑屋頂向外挑出，以獲得最大的頂層面積；同時建筑的四、五層凹入，得到兩層的室外空間，為位于其下的第三層教室爭取到了天光。重慶地區(qū)氣候炎熱，在日曬強烈的西面和南面設(shè)計了雙層空花墻，以提供陰影和墻面通風。地下室亦采用雙層墻體以隔絕金屬加工車間的噪音。從實現(xiàn)手法上來說，可能他用的材料都不是昂貴的材料，屬于“低技派”的手法。敘述方式也平淡無奇，可是完全符合批判的地域主義中描述的思考方式，將環(huán)境和文化等要素充分展示出來。

前幾天看見上海一周雜志有一個討論。就是該如何保持“老成都”。他說，許多東西只是美學假象，我們其實是“文化分子”們，拼命要維護的“老舊衰殘”，要這些老舊衰殘的載體們，長久地、持續(xù)地為滿足我們的審美要求，但這樣的要求，等于要他們在每分每秒中為此付出巨大的代價。這樣地體會“美”、延續(xù)美，有殘暴之嫌。

保護的目的首先是建筑，其次是保護一個原來的生活場景，老成都的房子大多是危房，住在里面的人多為社會弱勢群體。游人吃飽過后去逛一逛當然很好，可是住在里面的人會不舒服。這是很樸實的看法。他所提出的所謂的‘抵抗文化’，并不是排外，而更多地是在審視自己的文化，保留、堅持特色之后，既回到自己文化的源泉，又參與到全球中去。

3.3記得看過保羅安德魯?shù)囊粋€訪談錄，當時很多人對于他所設(shè)計的中國國家大劇院持批判態(tài)度。認為在故宮這樣的地方應(yīng)當修建一個和古典呼應(yīng)的建筑。而保羅自己說，故宮和中國的古建筑的建筑材料是木料和磚石，他們是那個時代的象征，而今天，難道我要使用鋼筋混凝土去搭建一個中國古典風格的建筑么，我想這會是丑陋的。我的工作是創(chuàng)造這個時代的偉大建筑。

4結(jié)語

通常說來，筆者覺得建筑師自己的觀點會比評論者的文章更加直觀，貼近建筑師的初衷。比如王澍總是用山水詩意來解釋自己的建筑思想，劉家琨的設(shè)計說明則總是簡明扼要。從中可以窺見他們思考的軌跡。“營造”和“建造”是他們二人各自對于自己創(chuàng)作的描述。

王澍在描述自己的作品時總是少不了引用中國古代文人的山水畫和手札來解釋自己的作品，山水畫卷中的一個重要因素就是觀者可以置身畫中的風景，沒有明確的焦點可供參考，因為到處是風景。在他的作品中，路徑導(dǎo)致景觀的變化，產(chǎn)生空間趣味性。而劉家琨的文人敘述式的手法也和他有相似之處?；蛟S他們最大的共同點就是用心做建筑。不只是他們二人，在中國，還有許多建筑師們?yōu)楸就两ㄖ?，這方面的理論著作也越來越多，本文本文僅擷取一點而議論之，希望能觸及其本質(zhì)，能有所啟發(fā)。

[參 考 文 獻]

[1] 王澍. 營造瑣記[J].北京：建筑學報，2008.06—16.

[2] 羅蘭巴特. 羅蘭巴特自述[M].百花文藝出版社，2006.

[3] 劉家琨.此時此地[M].中國建筑工業(yè)出版社，2002. 09.

篇9

英文名稱：Technical Acoustics

主管單位：中國科學院

主辦單位：中國科學院聲學研究所東海研究站;同濟大學聲學研究所;上海市聲學學會;上海船舶電子設(shè)備研究所

出版周期：雙月刊

出版地址：上海市

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種：中文

開

本：大16開

國際刊號：1000-3630

國內(nèi)刊號：31-1449/TB

郵發(fā)代號：

發(fā)行范圍：國內(nèi)外統(tǒng)一發(fā)行

創(chuàng)刊時間：1982

期刊收錄：

中國科學引文數(shù)據(jù)庫(CSCD―2008)

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中文核心期刊(2004)

期刊榮譽：

Caj-cd規(guī)范獲獎期刊

聯(lián)系方式

期刊簡介

篇10

英文名稱：Journal of Fuzhou University(Natural Science Edition)

主管單位：福州大學

主辦單位：福州大學

出版周期：雙月刊

出版地址：福建省福州市

語

種：中文

開

本：大16開

國際刊號：1000-2243

國內(nèi)刊號：35-1117/N

郵發(fā)代號：34-27

發(fā)行范圍：

創(chuàng)刊時間：1961

期刊收錄：

CA 化學文摘(美)(2009)

Pж(AJ) 文摘雜志(俄)(2009)

中國科學引文數(shù)據(jù)庫(CSCD―2008)

核心期刊：

中文核心期刊(2008)

中文核心期刊(2004)

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Caj-cd規(guī)范獲獎期刊

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