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一、反映戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)國(guó)主義題材的影片

該類(lèi)題材的影片表達(dá)的主題大致有反戰(zhàn)、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思及愛(ài)國(guó)主義的表達(dá)。

1．反戰(zhàn)片

獲得第一屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片的《翼》即是以第一次世界大戰(zhàn)為背景的影片。影片借戰(zhàn)時(shí)復(fù)雜愛(ài)情關(guān)系產(chǎn)生的悲劇后果道出了真正的主題：“我不怪你，只怪戰(zhàn)爭(zhēng)”，表達(dá)了反戰(zhàn)的主題。1934年獲得最佳影片的亂世春秋，同樣借一個(gè)英國(guó)家庭30年的悲歡歲月的故事隱晦表達(dá)了反戰(zhàn)的主題：1933年，希特勒正式成為新獨(dú)裁主義者，德國(guó)納粹黨崛起，影片由此向世人提出嚴(yán)正呼吁“慎防再度出現(xiàn)類(lèi)似第一次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)”。筆者認(rèn)為，其內(nèi)容對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的高度關(guān)注性是其獲得第6屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片的重要原因之一。1970年，美國(guó)在越南的戰(zhàn)爭(zhēng)正在進(jìn)行，于是?？怂构境銎妨税皖D將軍一片，借古諷今批評(píng)了當(dāng)時(shí)的越戰(zhàn)。影片將巴頓塑造成“生不逢時(shí)”的英雄，暗喻越戰(zhàn)若是交給巴頓將軍指揮，而非當(dāng)時(shí)的政客把持局面，就不會(huì)讓美國(guó)泥足深陷。片子明為向巴頓致敬，實(shí)則借古諷今，批判當(dāng)時(shí)的越戰(zhàn)。該片獲得了1972年第43屆奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)與其主題不無(wú)關(guān)系。從以上分析我們可以看出，反戰(zhàn)片在奧斯卡金像獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片中因其現(xiàn)實(shí)關(guān)注性而屢屢被看好，這也反映了奧斯卡最佳影片的題材。

2．對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思片

第26屆金像獎(jiǎng)最佳影片永垂不朽》反映了珍珠港事件前的軍中生活。二戰(zhàn)結(jié)束后的數(shù)年，美國(guó)人對(duì)于軍人的形象有了不同的看法，描寫(xiě)軍中黑幕的永垂不朽》即是對(duì)此思索的作品。這部無(wú)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的作品，寫(xiě)出了軍人本色，是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和人的深層次的思考之作。同樣以二戰(zhàn)為故事背景的影片桂河大橋》被譽(yù)為影史上最出色的戰(zhàn)爭(zhēng)片之一，它將軍人放在戰(zhàn)俘營(yíng)這個(gè)特殊的場(chǎng)所，對(duì)軍人的原則問(wèn)題作了精辟和深刻的探討，全片深具反省意義的空間，顯示了戰(zhàn)爭(zhēng)的瘋狂，具有十分深刻的思考性和現(xiàn)實(shí)性。1979年奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片《獵鹿人》則描述了三個(gè)美國(guó)青年的越戰(zhàn)創(chuàng)傷。起自l959年，拖延到1975年才正式結(jié)束的越南戰(zhàn)爭(zhēng)，不但是二戰(zhàn)后最嚴(yán)重的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，也是當(dāng)代美國(guó)人心頭抹不去的創(chuàng)痛。

3．愛(ài)國(guó)主義片

臺(tái)灣資深影評(píng)人梁良先生稱(chēng)《卡薩布蘭卡是“不折不扣的愛(ài)國(guó)主義電影”。在情節(jié)中，編導(dǎo)多次安排法國(guó)人與德軍之間作民族愛(ài)國(guó)心的正面交鋒，到最后更是通過(guò)雷諾警長(zhǎng)之日，把男主角從一個(gè)“感情至上主義者”提升為“愛(ài)國(guó)主義者”，肯定了愛(ài)國(guó)主義的勝利?？梢?jiàn)，對(duì)愛(ài)國(guó)主義的主題表現(xiàn)也是主流電影的題材之一，也體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)關(guān)注性。

二、反映愛(ài)情與倫理的影片

1．愛(ài)情片

第12屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片亂世佳人》講述了以南北戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的愛(ài)情史詩(shī)。郝思嘉的多次出嫁及對(duì)衛(wèi)希禮的念念不忘，與瑞特對(duì)她的迷戀，講述了特定年代的愛(ài)情故事，在影史上具有無(wú)可取代的超然地位。第28屆金像獎(jiǎng)最佳影片授予了寫(xiě)平凡小人物的愛(ài)的影片《馬蒂》該片講述了普通男女(無(wú)論是相貌還是社會(huì)地位)的愛(ài)情歷程，歷經(jīng)波折卻也在最后有情人終成眷屬。更有講述天真少女愛(ài)情的琪琪》(1959年第31屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片)和表現(xiàn)“愛(ài)情無(wú)國(guó)界”主題的英國(guó)病人》(1997年第69屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片)。第70屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片泰坦尼克號(hào)》同樣因其愛(ài)情題材大獲成功。該片用沉船的悲劇來(lái)烘托愛(ài)情的悲劇，賺取了無(wú)數(shù)人的眼淚，也由于其刻畫(huà)的愛(ài)情在死亡面前經(jīng)受的巨大考驗(yàn)和愛(ài)情的偉大無(wú)私讓人在人性冷漠的資本主義社會(huì)找到了些許安慰，它的主題具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性，它獲得了空前的成功。

2．道德倫理片

1935年的奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片授予了《一夜風(fēng)流》，講述了富家女與一位記者的愛(ài)情故事，該片因傳達(dá)了“金錢(qián)不是萬(wàn)能的”這一觀點(diǎn)，而獲得好評(píng)。在20世紀(jì)30年代的經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期的美國(guó)，人們對(duì)金錢(qián)的看法改變了，而這部電影則給人以鼓舞，讓人振奮，正是由于它適時(shí)反映時(shí)代的社會(huì)潮流和思想意識(shí)，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)氣氛和百姓話題相契合，才引起大家的關(guān)注。影片在江邊》(第27屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片)則講述了良知戰(zhàn)勝罪孽的過(guò)程。”主人公馬洛伊在愛(ài)情和道德的雙重鼓勵(lì)下，完成了自我救贖。第6l屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片《雨人同樣是一部親情倫理片，以?xún)尚值艿氖肿闱樽鳛楣适碌闹饕Y(jié)構(gòu)，通過(guò)弟弟查理對(duì)哥哥雷蒙前后態(tài)度和心理的變化，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的親情與倫理。

三、反映社會(huì)問(wèn)題的影片

1．酗酒及戰(zhàn)后問(wèn)題片

《失去的周末》是第一部以嚴(yán)肅態(tài)度探討酗酒問(wèn)題的電影，寫(xiě)出了二戰(zhàn)后美國(guó)民眾從戰(zhàn)前的樂(lè)觀開(kāi)朗變得消極郁悶，影片把酒徒的精神狀態(tài)刻畫(huà)的入木三分。酗酒這一社會(huì)問(wèn)題被該片反映得淋漓盡致。影片黃金時(shí)代(1947年最佳奧斯卡獲獎(jiǎng)影片)則反映了美國(guó)的退伍軍人問(wèn)題。二戰(zhàn)結(jié)束以后，退伍軍人成為新的社會(huì)問(wèn)題。20世紀(jì)60年代晚期是美國(guó)社會(huì)價(jià)值觀念發(fā)生根本性大轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵年代，經(jīng)歷了20多年太平的美國(guó)，突然陷入了越戰(zhàn)的泥潭，國(guó)內(nèi)掀起了反戰(zhàn)浪潮，同時(shí)，崇尚自由，頹廢，充滿(mǎn)抗議成為美國(guó)青年的標(biāo)志…。。l970年午夜牛郎》因“暴露社會(huì)黑暗面”，關(guān)注現(xiàn)實(shí)問(wèn)題而獲得了專(zhuān)家的推崇，獲得了第42屆奧斯卡最佳影片。

2．青少年問(wèn)題片

影片《西區(qū)故事》反映了青少年的問(wèn)題。在一個(gè)叛逆的年代，青少年懵懂的愛(ài)情，他們無(wú)理由的組成的幫派幫派之間的械斗，流血和沖突，等等。影片揭示了青少年幫派械斗的社會(huì)現(xiàn)象，以一股無(wú)法讓人忽視的力量震撼人心，反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)問(wèn)題，具有高度的現(xiàn)實(shí)關(guān)注性。同樣反映青少年和家庭問(wèn)題的影片還有反映私生子的浪蕩生涯的影片湯姆·瓊斯》，反映家庭中母女沖突的母女情深，反映中年男性危機(jī)的《美國(guó)麗人》等。

3．問(wèn)題片

l972年，第44屆奧斯卡最佳影片法國(guó)販毒網(wǎng)》深刻的反映了國(guó)際走私問(wèn)題。影片因其主題具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)意義的優(yōu)勢(shì)，甚至勝過(guò)了其他影片在藝術(shù)成就上的地位。同樣，第80屆奧斯卡最佳影片《老無(wú)所依》也反映了問(wèn)題，揭示的是“隨著時(shí)代變遷，在法律管制下的和諧社會(huì)早已變了模樣，被猖獗的國(guó)際往來(lái)和肆無(wú)忌憚的暴力所代替，轉(zhuǎn)眼之間，恍如隔世，眼前的社會(huì)早就不適合那些生活在舊時(shí)代的人們，安定與法制已成過(guò)往?！倍哳}材的相似性，反映的社會(huì)問(wèn)題的深刻性，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的高度關(guān)注性可見(jiàn)一斑。

四、反映美國(guó)精神的影片

第15屆奧斯卡最佳影片《米尼佛夫人刻畫(huà)了勇敢面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的平民，寫(xiě)出了他們?yōu)榱松婧驼x而戰(zhàn)斗，描述他們?cè)趹?zhàn)時(shí)的生活，以人道主義和人性的關(guān)懷，反映了民眾的英雄主義，將民族團(tuán)結(jié)和愛(ài)國(guó)熱情自然的融人了相親鄰里的活動(dòng)之中?！捌陡∩魤?mèng)》(第11屆奧斯卡最佳影片)則反映了“明天會(huì)更好”的主題，通過(guò)夸大個(gè)人主義的價(jià)值，反映了美國(guó)人的樂(lè)觀心態(tài)。它也因抓住了美國(guó)人的心理而贏得了好評(píng)，成為奧斯卡最佳影片。

隨著20世紀(jì)80年代末期美國(guó)經(jīng)濟(jì)的不景氣，民眾在價(jià)值觀追求上開(kāi)始產(chǎn)生了革命性的變化，人們從外在的物質(zhì)滿(mǎn)足轉(zhuǎn)而追求內(nèi)在的心靈滿(mǎn)足。同時(shí)，美國(guó)民眾開(kāi)始緬懷舊美好時(shí)光，并愿意靜下心來(lái)從事歷史上的反省?！栋⒏收齻鳌氛沁@類(lèi)反映時(shí)代精神的影片的代表。阿甘一生的寫(xiě)照，就是美國(guó)精神的最佳典范。

通過(guò)以上論述，我們可以看到歷屆獲得奧斯卡最佳影片的電影都或多或少的具有一定的現(xiàn)實(shí)關(guān)注性，它們因?qū)ι鐣?huì)現(xiàn)實(shí)的高度關(guān)注而獲得了專(zhuān)家和觀眾的認(rèn)可。它們的導(dǎo)演和編劇具有關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的眼光，它們的成功或許就緣于此。

[參考文獻(xiàn)]

[1]梁良．約會(huì)奧斯卡[M]．桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2003

[2]藍(lán)貓．資料：電影《老無(wú)所依》劇情介紹．新華網(wǎng)http：／／news．xinhuanecom／ent／2008一O1／29／content7515835/2008-10-25

[論文關(guān)鍵詞]奧斯卡最佳影片現(xiàn)實(shí)關(guān)注性

[論文摘要]綜觀歷屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳影片，我們可以發(fā)現(xiàn)它們有一個(gè)共同的特征就是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的高度關(guān)注性。筆者將其類(lèi)別分為：反映戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)國(guó)主義的影片，反映愛(ài)情與道德倫理的影片，反映社會(huì)問(wèn)題的影片和反映美國(guó)精神的影片四類(lèi)。它們因?qū)ι鐣?huì)現(xiàn)實(shí)的高度關(guān)注而獲得了專(zhuān)家和觀眾的認(rèn)可。它們的導(dǎo)演和編劇具有關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的眼光，它們的成功或許就緣于此。