導(dǎo)語：從《瑯琊榜》看電視劇畫面的美學(xué)特點(diǎn)一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

電視劇《瑯琊榜》自開播以來便廣受好評(píng)，大結(jié)局當(dāng)日更是創(chuàng)下了網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)播量和收視率雙第一的佳績(jī)，其影響力甚至擴(kuò)散到國外，在美、日、韓等國獲得了極高的評(píng)價(jià)，出現(xiàn)了國產(chǎn)劇僅靠口碑走出國門的“病毒式”傳播。繼《甄傳》之后，《瑯琊榜》之所以能夠再度掀起海內(nèi)外觀眾的觀看熱情，其畫面的精致和美感是一個(gè)重要原因。本文將著重分析《瑯琊榜》的畫面美學(xué)特征。

一、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬅鏄?gòu)圖

從表現(xiàn)手法來說，電視劇拍攝時(shí)需要注意場(chǎng)景設(shè)置、演員走位，以及相應(yīng)鏡頭的運(yùn)用和畫面構(gòu)圖。以《瑯琊榜》為例，無論是固定鏡頭還是運(yùn)動(dòng)鏡頭，拍攝的主體都處于焦點(diǎn)位置，陪體分布和諧、有層次感，畫面構(gòu)圖非常嚴(yán)謹(jǐn)。比如，第1集第2場(chǎng)戲，梅長(zhǎng)蘇于噩夢(mèng)中驚醒，披頭散發(fā)坐在矮榻上，鏡頭緩慢拉近，畫面中梅長(zhǎng)蘇始終處于畫面的幾何中心位置，讓觀眾有一種走入場(chǎng)景空間的微妙感覺；作為陪體的門和遠(yuǎn)山層次分明，使畫面更加生動(dòng)自然。同一集中，譽(yù)王走進(jìn)驛館時(shí)，鏡頭隨之移動(dòng)，他穿過廳堂、房門、幔帳，一直到進(jìn)入內(nèi)室，其始終處于畫面中心。按照距離計(jì)算，在這個(gè)鏡頭中譽(yù)王走過大約8米距離，但由于其始終處于中心位置且畫面平穩(wěn)和諧，讓觀眾感覺仿佛是跟隨著他進(jìn)入內(nèi)室細(xì)探錦囊中的答案，很容易就被帶入到劇情之中。電視劇需要依靠對(duì)白推動(dòng)劇情發(fā)展，因此畫面中出現(xiàn)兩三個(gè)人物主體時(shí)，就需要較強(qiáng)的構(gòu)圖能力，特別是運(yùn)用移動(dòng)鏡頭拍攝時(shí)，若是構(gòu)圖不善，就可能會(huì)模糊演員對(duì)手戲的重點(diǎn)，影響人物之間的關(guān)系。比如，在《瑯琊榜》第一集中，梅長(zhǎng)蘇和藺晨相對(duì)而坐商量進(jìn)京事宜，兩人是十幾年的好友，藺晨擔(dān)憂梅長(zhǎng)蘇進(jìn)京后的安危，而梅長(zhǎng)蘇明知身體不濟(jì)卻堅(jiān)持要完成執(zhí)念，兩人視線交匯、地位對(duì)等，談話氛圍友好但沉重，所以在鏡頭運(yùn)用上主要以平視固定鏡頭為主，插入少量對(duì)切鏡頭。而梅長(zhǎng)蘇與謝玉是敵人，在第23集獄中對(duì)峙時(shí)，兩人之間劍拔弩張，并無平起平坐、心平氣和的可能，所以畫面中兩人交錯(cuò)而坐，分別處于黃金分割區(qū)域。謝玉頭頂?shù)淖匀还怆[喻了其最后一絲希望，而處于陰暗中的梅長(zhǎng)蘇則正以謀士身份算計(jì)人心。在整個(gè)對(duì)峙過程中，梅長(zhǎng)蘇步步緊逼，謝玉從不屑一顧、疑惑、震驚、掙扎到無奈，最后揭曉了赤焰軍舊案的真相。在自然光下，其表情和語氣變化豐富，面部細(xì)節(jié)拿捏到位，面部特寫鏡頭居多，反映出人物的心理變化過程。此外，排除掉閃回鏡頭和譽(yù)王夏江商談的鏡頭，在兩人對(duì)峙的22分鐘內(nèi)，梅長(zhǎng)蘇有兩條移動(dòng)軌跡：第一條是梅長(zhǎng)蘇從畫面右邊走入牢房，第二條是從牢房欄桿旁走到謝玉對(duì)面，兩次移動(dòng)都謹(jǐn)遵視線原則；而謝玉也有兩次移動(dòng)：一次是暴怒之后沖向梅長(zhǎng)蘇，一次是無奈之下走到小窗戶底交代真相。這場(chǎng)對(duì)峙戲中固定鏡頭、軌道鏡頭、搖臂鏡頭運(yùn)用豐富，完整連貫地展示了梅長(zhǎng)蘇和謝玉的最后一次正面對(duì)決，將劇情推向了又一個(gè)高潮?！冬樼鸢瘛愤€采用斐波那契螺旋線（俗稱“黃金螺旋”）構(gòu)圖方式，在過肩鏡頭中將主體人物放在螺旋中心，而背景人物則處于螺旋外圍，以增強(qiáng)電視劇畫面美感。比如，第2集秦般若為譽(yù)王分析局勢(shì)時(shí)，一身紅衣立于譽(yù)王面前，分析譽(yù)王與太子奪嫡的優(yōu)劣勢(shì)，秦般若長(zhǎng)久地站立于畫面的螺旋中心，正在聆聽的譽(yù)王則背影模糊，處于螺旋線外圍，6次鏡頭切換都沒有改變秦般若處于黃金螺旋中心的布局，看著非常舒服，有較強(qiáng)的代入感。類似的構(gòu)圖在劇中多次出現(xiàn)，如第21集至22集的謝府混戰(zhàn)中，謝玉時(shí)而處于亮處，時(shí)而處于暗處，站立于螺旋中心；最后，長(zhǎng)公主出面力挽狂瀾結(jié)束對(duì)峙時(shí)，與譽(yù)王、卓家和謝玉周旋，長(zhǎng)公主多處于黃金螺旋中心位置，其余人背影則處于螺旋尾部，雖模糊卻關(guān)系分明?！冬樼鸢瘛穱?yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖使得畫面主體突出，視覺焦點(diǎn)始終處于畫面構(gòu)圖中心，而陪體則靈活自然，層次多元化，配合著主體完成鏡頭語言表述，既烘托了氛圍又補(bǔ)充了畫面信息，充分體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)審美習(xí)慣上的對(duì)稱美。

二、考究的畫面細(xì)節(jié)

《瑯琊榜》在人物服飾妝容、道具、畫面構(gòu)圖等方面都追求極致的畫面美感，注重細(xì)節(jié)處理。劇中演員妝容精致，服飾講究，道具一絲不茍，場(chǎng)景設(shè)計(jì)嚴(yán)格遵守魏晉風(fēng)格，唯美的畫面極具震撼人心的驚人力量。在演員妝容方面，男性角色以修飾臉色為主，靖王和蒙摯等武將英氣十足，梅長(zhǎng)蘇也沒有刻意掩飾右眼的傷痕；女性亦是以淡妝為主，僅有反派角色秦般若畫有眼線，越貴妃化了漢朝流行的“時(shí)世妝”，其余女性角色都是裸妝風(fēng)格。在演員服飾方面，《瑯琊榜》為演員準(zhǔn)備了上千套服裝，主演配有朝服、吉服和便服，靖王和霓凰郡主等武將還有盔甲戎裝。在服飾顏色方面，位階越高的角色服飾顏色越深，正符合南北朝時(shí)期以黑為尊的文化。如，靖王從郡王到親王、太子的過程，服飾的顏色就從暗紅、正紅到黑色，配合著角色地位的變化。在服飾花紋方面，皇帝對(duì)襟處的龍紋、霓凰郡主白色便服上的暗紋嚴(yán)謹(jǐn)考究。在服裝制式方面，所有服飾均右衽，服裝面料也選用與角色身份相匹配的棉麻和綢緞等。該劇在配飾方面同樣認(rèn)真，梅長(zhǎng)蘇頭戴的和田玉冠帽與謝玉、飛流等人所戴的材質(zhì)皆不同，衣襟前配飾的懸掛也是男左女右，有碧玉也有玉玨。與其他粗制濫造或過度奢華的古裝劇相比，《瑯琊榜》的服飾細(xì)節(jié)可謂講究到了極致。不僅是演員的妝容和服飾設(shè)計(jì)精致，《瑯琊榜》的道具和動(dòng)作設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)也非常講究。畫面場(chǎng)景中出現(xiàn)的家具都是按照古畫上的樣式打造，夜場(chǎng)戲均以燭光作為光源，未使用大暖光燈簡(jiǎn)單代替。隱喻六部的竹板和信物玉蟾也都風(fēng)格古樸，有明顯的手工雕刻痕跡，非機(jī)器打磨而成。此外，演員的動(dòng)作也細(xì)致入微，大量的特寫鏡頭放大了演員的動(dòng)作，比如梅長(zhǎng)蘇喜歡搓手的細(xì)節(jié)就貫穿全劇。對(duì)細(xì)節(jié)的極致苛求使畫面極具美感，極大提高了該劇的藝術(shù)水準(zhǔn)。

三、獨(dú)特的畫面風(fēng)格

色調(diào)決定了電視劇的感情基調(diào)，《瑯琊榜》十分注重色彩搭配和對(duì)自然光的利用。劇中的故事主線是梅長(zhǎng)蘇歷經(jīng)重重困難平反冤案、扶持明君，導(dǎo)演使用了冷暗色系映襯主角的處境和壓抑的情感，而在人物年少時(shí)的閃回鏡頭中，畫面色彩明快，靖王、梅長(zhǎng)蘇和霓凰身上都充滿著青春飛揚(yáng)的氣息，與整部劇的色彩基調(diào)形成鮮明對(duì)比，更映襯了主人公身份轉(zhuǎn)變而引發(fā)的心理變化。從人物設(shè)定上看，梅長(zhǎng)蘇是一位弱不禁風(fēng)的謀士，臉色蒼白如紙，常年纏綿病榻，因而室內(nèi)戲居多。在江左盟的府宅里，梅長(zhǎng)蘇常常臥坐看書或品茶待客，溫潤(rùn)儒雅。室內(nèi)正中一個(gè)矮榻，一排書架、一個(gè)條案、四個(gè)燭臺(tái)，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的幾件清雅家具，充滿了空寂的禪意。而江宅之外就是崇山峻嶺，宛若一幅絕美的水墨畫。在京城的蘇宅里，梅長(zhǎng)蘇常常擁裘圍爐，與王侯將相交談品茶，攪動(dòng)京城風(fēng)云。蘇宅是個(gè)三進(jìn)院落，透出儒雅的中式古典風(fēng)格，落地窗更是點(diǎn)睛之筆，不但創(chuàng)造了開闊的視野空間，還使四季風(fēng)景盡收眼底，與室內(nèi)的質(zhì)樸素雅交相輝映。而戲中皇宮、寧國侯府和其他達(dá)官貴人的府宅，壯麗華貴的裝飾突出了歷史的厚重感，自然極簡(jiǎn)主義的風(fēng)格則突出了名士的優(yōu)雅風(fēng)骨。梅長(zhǎng)蘇以謀士身份亮相，服飾以灰白布衣為主，無論是在江宅還是在蘇宅，都仿佛是從水墨畫中走出的青年書生。靖王和霓凰郡主都是戎馬將軍，府宅古樸大氣，人物身披鐵甲神采奕奕，穿戴華服英姿颯爽，即便是身著便服也難掩飛揚(yáng)的神采。《瑯琊榜》的畫面就像水墨畫，在色彩絢麗的古裝戲中脫穎而出，讓觀眾眼前一亮。

四、厚重的畫面內(nèi)涵

電視劇是視覺文化的產(chǎn)物，畫面不僅展現(xiàn)了劇情和人物關(guān)系，還表達(dá)了獨(dú)特的精神內(nèi)涵。該劇借助鏡頭畫面，抒發(fā)了家國情懷，突出了堅(jiān)守信念的力量，其獨(dú)特的精神內(nèi)涵值得贊頌。在細(xì)節(jié)方面，該劇也處處傳遞正能量，比如在第21集中，謝府混戰(zhàn)之后，梅長(zhǎng)蘇吩咐蒙摯在圍獵時(shí)用話語敲打南楚宇文暄，以免南楚使團(tuán)知曉大梁皇家秘密后，誤會(huì)大梁武將皆是弄權(quán)之輩，趁大梁內(nèi)斗升級(jí)而在邊境生事。通過電視劇畫面放大了對(duì)白中的情感，梅長(zhǎng)蘇寥寥幾句的叮囑就讓觀眾深切感受到了人物的正義感和理想。劇中，大梁皇帝為?；蕶?quán)罔顧百姓死活、縱容冤假錯(cuò)案，僅為一點(diǎn)猜疑就嗜子殺友；太子和譽(yù)王為爭(zhēng)皇位不遺余力爭(zhēng)恩寵，肆意拉攏朝臣，不分對(duì)錯(cuò)只看立場(chǎng)，導(dǎo)致大梁朝堂上文不思政、武不思戰(zhàn)，以致在該劇結(jié)尾處，大梁國四面楚歌，無一員武將肯出征對(duì)抗大渝，只能是梅長(zhǎng)蘇大義赴死。而在一片混沌之中，靖王恪守原則和本心、不愿算計(jì)人心，梅長(zhǎng)蘇匡扶正義、追求大公，電視劇傳遞的正是這種心中向善、追求光明的高尚情懷。

作者:趙輝 單位:中州大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院