導(dǎo)語(yǔ)：電視劇華人形象族裔化外型研究一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

一、黃皮膚的種族面具

在塑造藝術(shù)審美形象的過(guò)程中，演員的選用尤為關(guān)鍵。20世紀(jì)七八十年代以前，由于美國(guó)國(guó)內(nèi)的《排華法案》與反華情緒，美劇中大部分的華人都是由白種人出演的，出現(xiàn)過(guò)白種人演員梳著清朝大辮子的不倫不類(lèi)的華人形象——傅滿楚。這些白種人飾演的華人形象成為特殊歷史時(shí)代背景下的產(chǎn)物，隨著政治局勢(shì)的改變與文化的變遷，美劇中的華人形象逐漸邁入由黃種人演員出演的時(shí)代。當(dāng)今美劇中出演華人形象的演員有的是華裔或中國(guó)人，比如中國(guó)安徽人NanZhang(張楠)、移民至美國(guó)的華裔后代LucyLiu(劉玉玲)與JamesHong(吳漢章)等，還有一些非華裔的亞裔演員，比如新加坡演員兼模特NgChinhan(黃經(jīng)漢)、越美混血兒MaggieQ(李美琪)、越南華裔ArchieDavidKao(高圣遠(yuǎn))、菲律賓裔ReggieLee(雷吉•李)、新加坡華裔的GwendolineYeo(楊時(shí)賢)等。所以，美劇塑造華人形象時(shí)所選用的演員血統(tǒng)比較復(fù)雜，與亞洲國(guó)家有著不同方式的關(guān)聯(lián)。“美國(guó)人在學(xué)校里學(xué)到的關(guān)于亞洲的知識(shí)大部分與中國(guó)有關(guān)。如果這些美國(guó)人心目中‘東方人’的形象只是被經(jīng)常提起的‘不可思議的東方人’的話，或許這個(gè)東方人的衣著打扮和長(zhǎng)相就會(huì)像一個(gè)中國(guó)人。對(duì)很多美國(guó)人來(lái)說(shuō)，中國(guó)幾乎可以被視為整個(gè)亞洲。”[2]從美劇華人形象的演員選用上也可以看出，在美國(guó)人眼中，亞洲面孔等同于中國(guó)面孔，兩者具有無(wú)差別的種族特征，可以在塑造華人形象上達(dá)到相同的熒屏效果。

二、民族風(fēng)的服裝風(fēng)格

美劇中的大多數(shù)華人形象臺(tái)詞和戲份并不多，為了快速精準(zhǔn)表現(xiàn)人物形象的中國(guó)性，華人角色大多身著中國(guó)傳統(tǒng)服裝及其它有中國(guó)文化特點(diǎn)的飾品。近代唐裝結(jié)合了中國(guó)清代滿族馬褂和西式立領(lǐng)等剪裁方式，是“唐人街”的重要文化符碼?！蹲R(shí)骨尋蹤》S02E16(S代表“季”，E代表“集”)里，配角中國(guó)老太太與出現(xiàn)在照片中的中國(guó)女子均身穿女式唐裝；《妙警賊探》S01E06里，賭場(chǎng)白發(fā)中國(guó)男子身著黑色男式唐裝上衣，唐裝上有灰色漢字毛筆書(shū)法的圖案。除此之外，他的左手腕上還帶著黃色木珠鏈，刻畫(huà)出一位頗有中國(guó)文化內(nèi)涵的人物形象。中山裝是中國(guó)革命先驅(qū)者孫中山先生融合中西式男裝樣式設(shè)計(jì)而成的?！睹罹\探》S01E06里，中山裝塑造出唐人街賭場(chǎng)華人老板Lao亦正亦邪的形象。旗袍是中國(guó)女子的傳統(tǒng)服裝，是“最為當(dāng)今世人所認(rèn)可和推崇的中國(guó)服飾之代表”。[3]在《妙警賊探》S01E06，一位女性華人形象(本集主角，國(guó)際刑警)在本集中共穿過(guò)四件旗袍，第一件是半鏤空刺繡黃色旗袍，第二件是深藍(lán)色刺繡旗袍，第三件是立領(lǐng)刺繡肉色旗袍，第四件是灰色刺繡旗袍配披肩。這四件旗袍均有中國(guó)服裝制作工藝——刺繡的運(yùn)用，讓這位女性華人形象更加精致與美艷?！鹅`指神探》S02E05中，餐館中的女服務(wù)員不僅身著紅色旗袍，而且用扇子作頭飾。除了民族風(fēng)的服裝樣式，美劇中通過(guò)服裝的民族文化符碼元素來(lái)塑造華人形象。如《生活大爆炸》S01E09，一位中國(guó)男子穿著“紅中”漢字的T恤?！凹t中”T恤是1981年到1983年出品的美劇《TheGreatestAmericanHero》(《飛天紅中俠》)里華人形象李立的經(jīng)典服裝，屬于電視劇衍生服裝類(lèi)型。通過(guò)這件服裝，刻畫(huà)了一位對(duì)美國(guó)電視劇、美國(guó)文化無(wú)限熱愛(ài)的宅男形象。

三、古典美的妝容特色

中國(guó)古代白發(fā)、白須、白眉代表豐富的人生閱歷，后與功夫元素一起被演繹為智慧、神秘與邪惡的象征。在《妙警賊探》S01E06，賭桌華人男子的造型為白發(fā)、白須，展現(xiàn)他在賭場(chǎng)上的瀟灑風(fēng)姿與高深莫測(cè)；在《福爾摩斯：基本演繹法》S01E09，擁有一小撮白胡子的華人年長(zhǎng)男子顯得神秘又怪異；《明星伙伴》S02E06中，本集結(jié)尾“戲中戲”片段里充當(dāng)打手的龍?zhí)捉巧珎兩碇餮b卻頭戴長(zhǎng)長(zhǎng)的白色假發(fā)，他們揮舞著兵器充當(dāng)打斗場(chǎng)面的“背景板”。此外，《女人幫》S01E01，華人角色Mia的發(fā)型是20世紀(jì)30年代上海女人的復(fù)古發(fā)型。卷發(fā)發(fā)型由西方傳入上海，成為海派時(shí)尚不可或缺的文化元素。復(fù)古卷發(fā)再現(xiàn)了舊上海的時(shí)尚女人形象，是“西方”觀看“東方”、“男性”觀看“女性”的雙重表意下，將東方女性化的例證。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，美劇作者們以想象中的定型化族裔印象，利用陳舊又偏頗的文化元素，刻畫(huà)出一個(gè)個(gè)充滿異域神秘色彩的華人族裔形象。盡管近年出現(xiàn)了個(gè)別常規(guī)角色，如《神盾局特工》中出現(xiàn)的華人女性角色——特工梅琳達(dá)•梅[4]，但大多數(shù)華人形象是一閃而過(guò)的龍?zhí)捉巧?，從角色存在感與話語(yǔ)權(quán)角度來(lái)說(shuō)，華人形象仍處于邊緣化的弱勢(shì)地位。并且，美劇不再對(duì)華人進(jìn)行“傅滿楚”般的明顯丑化，而是用一種更為隱秘的方式書(shū)寫(xiě)著“他者”的被動(dòng)與從屬，這不僅是一種文化誤讀，更是一種文化霸權(quán)下的新型文化策略。

參考文獻(xiàn)：

[1][美]愛(ài)德華•W•薩義德.東方學(xué)[M].北京:三聯(lián)書(shū)店,2007:426.

[2][美]哈羅德•伊羅生.美國(guó)的中國(guó)形象[M].北京:中華書(shū)局,2006:38.

[3]劉瑜.中國(guó)旗袍文化史[M].上海:上海人民美術(shù)出版社,2011.

[4]胡羽佳.淺析新世紀(jì)以來(lái)美劇中華人形象的多元化趨勢(shì)[J].文化產(chǎn)業(yè),2018(1).

作者:高玉燭 單位:天津體育學(xué)院運(yùn)動(dòng)與文化藝術(shù)學(xué)院