導(dǎo)語：同質(zhì)化時(shí)代下電影發(fā)展論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、大片“同質(zhì)化”

在本篇論述中，筆者想借用同質(zhì)化這個(gè)概念，對(duì)當(dāng)下好萊塢大片的相類似化與獨(dú)立電影之間做一個(gè)邏輯上的推理聯(lián)系。好萊塢的僵化與保守，其原因主要來自于好萊塢電影公司的資本特點(diǎn)，而這兩點(diǎn)又是大片“同質(zhì)化”的根本原因:集團(tuán)化和全球化為這些影業(yè)公司的電影制作限定了方向，一是能夠在相關(guān)衍生市場(chǎng)進(jìn)行二次開發(fā)，二是電影內(nèi)容要適合全球性的電影觀眾觀看。這二者都是為了將對(duì)電影的投資進(jìn)行利潤(rùn)的最大化開發(fā)，同時(shí)好萊塢各大影業(yè)公司為了跨越各種文化障礙對(duì)電影國(guó)際市場(chǎng)產(chǎn)生的影響將影片的類型集中到了營(yíng)造大場(chǎng)面、追求視覺奇觀的動(dòng)作片、科幻片、災(zāi)難片等少數(shù)片種上。近些年來的《鋼鐵俠》、《蝙蝠俠》等漫畫超級(jí)英雄電影、《后天》、《2012》等災(zāi)難片、《阿凡達(dá)》、《盜夢(mèng)空間》等宏大科幻都是當(dāng)季的票房冠軍。撥開這些組合成大片的“肉”，其電影的敘事框架都是驚人的相似。例如英雄片中的英雄拯救美人、拯救世界都是這些大片敘事的主干情節(jié)和橋段，唯一不同的就是敘事手法上的刺激和視覺特效的轟擊以及對(duì)人心理活動(dòng)的各類刺激。因此，大片同質(zhì)化的命題便由此得出。

二、同質(zhì)化語境下觀眾審美升華

現(xiàn)在還不清楚大片同質(zhì)化會(huì)對(duì)電影業(yè)帶來什么樣的實(shí)際影響，但是有一點(diǎn)值得我們?nèi)ニ伎?觀眾審美疲勞之后對(duì)高素質(zhì)電影的追求提升了。前文對(duì)大片“同質(zhì)化”的產(chǎn)生做了分析和解釋，現(xiàn)在的問題是在同質(zhì)化已經(jīng)顯現(xiàn)的語境之下好萊塢是如何突破這個(gè)瓶頸的。在互聯(lián)網(wǎng)上對(duì)于電影的分類又有了一個(gè)新的詞匯，而這個(gè)詞匯并不是對(duì)電影的類型元素進(jìn)行總結(jié)，而是對(duì)電影故事的解析難易程度進(jìn)行量化的稱謂，這個(gè)詞就是“燒腦片”。“燒腦片”一詞非常形象的將這類電影所敘述故事的特點(diǎn)進(jìn)行了總結(jié)，觀眾看完此類電影之后的第一反應(yīng)就是“看不懂、很費(fèi)勁”，所以這類影片還有一個(gè)雅稱名為“高智商電影”。2010年《盜夢(mèng)空間》橫空出世，在全球引發(fā)觀影熱潮，在國(guó)內(nèi)也是如此。諸多影迷在時(shí)光網(wǎng)和豆瓣上對(duì)該片做出了接近于完美的評(píng)價(jià)，事后網(wǎng)上歸納出“燒腦片”。開始對(duì)此類電影進(jìn)行分析和探討。從觀影反饋來看，《盜夢(mèng)空間》這一多層敘事結(jié)構(gòu)以及時(shí)空跳躍的手法贏得了觀眾的心，觀眾不以看不懂該片為恥而是深入淺出的對(duì)該片進(jìn)行大量的闡釋，從各個(gè)角度對(duì)該片進(jìn)行重構(gòu)，在這一以解析《盜夢(mèng)空間》為樂趣的夏天，觀眾的審美取向不知不覺的上了一個(gè)新的臺(tái)階。對(duì)“盜夢(mèng)現(xiàn)象”進(jìn)行分析，我們可以非常清楚的看到這么一個(gè)好萊塢觀影脈絡(luò):傳統(tǒng)大片基本類似，爆米花可樂電影還在繼續(xù)稀釋著浮躁社會(huì)下欲壑難填的大眾欲望，一部結(jié)構(gòu)新穎的套層電影激活了大眾對(duì)于猜謎游戲的兒時(shí)快樂，而這種快樂又提升了觀眾對(duì)于此類影片的需求。在《盜夢(mèng)空間》之前還有許多高智商電影，例如《禁閉島》、《記憶碎片》、《時(shí)空罪惡》、《穆赫蘭道》、《搏擊俱樂部》等片，而最近的《普羅米修斯》和《少年P(guān)i的奇幻漂流》也是引發(fā)了觀眾對(duì)于影片故事內(nèi)容的廣泛探討，借此可以明顯的發(fā)現(xiàn)觀眾的觀影水平已經(jīng)提高到了一個(gè)新的層次，對(duì)社會(huì)的真實(shí)還原和故事是否具有邏輯能否值得推敲成為了現(xiàn)在觀眾對(duì)于電影是否好看的衡量依據(jù)。再看獨(dú)立電影的特點(diǎn):“題材的視點(diǎn)獨(dú)特，經(jīng)常與日常生活的或社會(huì)的現(xiàn)實(shí)直接相關(guān)。”［1］此言更是將獨(dú)立電影中最吸引觀眾的元素剖析了出來，喜歡獨(dú)立電影的人在對(duì)于高智商電影的解讀上更勝一籌，這是因?yàn)楠?dú)立電影的敘事特征就在于敘述方式和人物塑造兩方面?！缎浴⒅e言和錄像帶》、《低俗小說》、《女巫布萊爾》、《拆彈部隊(duì)》，大衛(wèi)林奇、伍迪艾倫、昆丁塔倫蒂諾這些都是獨(dú)立電影的代表。獨(dú)立電影與觀眾審美之間的聯(lián)系也因此變得清晰。

三、獨(dú)立電影“作者論”在當(dāng)下

本文在論述的時(shí)候借用了許多傳統(tǒng)電影詞匯，并且使用了這些詞匯的大致意義?！白髡哒摗笔欠▏?guó)電影新浪潮時(shí)期的一個(gè)稱謂，該稱謂是特指一批具有電影作者特點(diǎn)的人，該特點(diǎn)一般是指影片中能夠體現(xiàn)導(dǎo)演的個(gè)性以及個(gè)人風(fēng)格、影片本身具有某種內(nèi)在的涵義并且是后天形成的、影片完全由電影作者一人完成編導(dǎo)。電影作者的代表人物有:戈達(dá)爾、特呂弗、安東尼奧尼、費(fèi)里尼、希區(qū)柯克等諸多電影導(dǎo)演。按照這些導(dǎo)演的特點(diǎn)和電影作者的特點(diǎn)，獨(dú)立電影的導(dǎo)演則絕對(duì)能夠稱為電影作者，所以筆者用電影作者論去描述獨(dú)立電影導(dǎo)演。在辨析了獨(dú)立電影導(dǎo)演與電影作者之間的相同之后，電影作者們遇到的問題也就一樣了，那就是拍攝電影的資金來源問題以及電影作者們的作品商業(yè)化問題。在本文的開頭導(dǎo)語部分，筆者提到了獨(dú)立電影之謂“獨(dú)立”皆因其資金問題。在查閱了部分史料后，對(duì)于獨(dú)立電影的產(chǎn)生與發(fā)展可以非常輕松的予以概括:大制片公司對(duì)于電影盈利的追求導(dǎo)致影片質(zhì)量下滑，電影導(dǎo)演們欲求得到個(gè)人發(fā)展空間以完成電影作者的蛻變脫離大制片公司的控制，進(jìn)入小型制片公司或者自籌資金完成電影創(chuàng)作，而后因?yàn)橘Y金缺乏選擇小成本制作于是就誕生了獨(dú)立電影，其獨(dú)立之意來自于對(duì)大制片公司依靠的分離。制作成本低廉示出了獨(dú)立電影的本質(zhì)，其實(shí)這也是獨(dú)立電影其特點(diǎn)的根源所在，因?yàn)槿辟Y金，所以導(dǎo)演必須事必躬親。在1994年之前，在好萊塢發(fā)行體制之外的獨(dú)立電影的成本一般在幾萬美元到200萬美元之間，相比成千上億的大片投資，獨(dú)立電影的胚胎之小成就之大值得我們?nèi)パ芯?。本部分需要解釋的問題是獨(dú)立電影“作者論”在當(dāng)下是本質(zhì)還是現(xiàn)象發(fā)生了變化。就本質(zhì)來說，獨(dú)立電影的特點(diǎn)就是缺錢，因?yàn)槿卞X對(duì)于導(dǎo)演的要求就出奇的高，套用一句俗話“都是沒錢逼的”。就現(xiàn)象來看，獨(dú)立電影的導(dǎo)演大多有一個(gè)痛苦的成長(zhǎng)期，但是蛻變成大導(dǎo)演之后也都能恪守自己在當(dāng)獨(dú)立電影導(dǎo)演時(shí)候的獨(dú)立精神宣言。作為大電影產(chǎn)業(yè)的一部分，獨(dú)立電影導(dǎo)演成為了鯰魚效應(yīng)中的鯰魚，而電影作者們的作用也在于此。

四、電影受眾細(xì)分與電影創(chuàng)作普及

在商業(yè)社會(huì)中，消費(fèi)者已經(jīng)被企業(yè)分析得庖丁解牛般支離破碎且又了若指掌，從消費(fèi)者行為學(xué)中可見一斑。電影作為精神商品的屬性也就意味著在電影工業(yè)中成為被消費(fèi)者買入的商品，不同于一般商品的是你不能退貨。好萊塢的傳統(tǒng)類型片就是針對(duì)不同觀眾進(jìn)行的細(xì)分處理，愛情片、動(dòng)作片、科幻片、歌舞片、卡通片無一不具有明顯的觀眾指向性，好萊塢的資本逐利性將現(xiàn)在的問題引到了如何用一部電影將所有觀眾一網(wǎng)打盡的局面，而這就是新時(shí)代好萊塢的大片策略。但正如大片能夠帶來暴利的同時(shí)，其高風(fēng)險(xiǎn)的代價(jià)也不是大制片廠能夠承受得住的，上世紀(jì)60年代的《埃及艷后》在今天仍然是大制片廠的警示。于是通過收購或者自建獨(dú)立電影公司便成為了好萊塢大制片廠利潤(rùn)多元化的典型作風(fēng)，例如迪斯尼收購米拉麥克斯、環(huán)球收購十月影業(yè)、華納成為新線和城堡石公司的東家，索尼成立索尼影業(yè)經(jīng)典公司并擁有聯(lián)美公司、20世紀(jì)?？怂钩闪⒏？怂固秸諢艄?、派拉蒙成立派拉蒙經(jīng)典公司。這些錯(cuò)綜復(fù)雜的公司隸屬關(guān)系使得獨(dú)立電影已經(jīng)成為大制片廠細(xì)分電影受眾的關(guān)鍵因素，不同的電影作者有著自己的電影受眾市場(chǎng)，消費(fèi)者所要的就是他所喜愛的導(dǎo)演所拍攝的影片。在不知不覺當(dāng)中，電影市場(chǎng)也已經(jīng)完成了細(xì)分，對(duì)好萊塢電影巨擘們來說，他們有著統(tǒng)食所有消費(fèi)者的“大片”同時(shí)還有愛喝卡布奇諾與藍(lán)山咖啡的獨(dú)立電影群落。上世紀(jì)80、90年代，數(shù)字技術(shù)席卷全球帶來了無與倫比的數(shù)字化生活的享受，家用攝像機(jī)尤其是數(shù)字?jǐn)z像機(jī)的普及帶給了廣大電影愛好者們自己拍攝電影的希望，在這一時(shí)期諸多愛好電影的人們紛紛拿起家中的攝像機(jī)開始了“導(dǎo)演”生涯。好萊塢很多名導(dǎo)都是從“家庭作坊”式制作開始的。數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化的生活方式更是將影視創(chuàng)作的簡(jiǎn)單性帶給了我們每一個(gè)人，只要你想拍電影你想拍視頻，拿出你的手機(jī)就可以完成視聽敘事。獨(dú)樂樂不如眾樂樂，在今天這個(gè)時(shí)代里，你可以將影像放到互聯(lián)網(wǎng)上，有著許多志同道合的友人對(duì)愛好電影的人們進(jìn)行指導(dǎo)，影視創(chuàng)作已然普及。

五、結(jié)語套用狄更斯的一句名言:這是最好的時(shí)代，也是最壞的時(shí)代。

獨(dú)立電影發(fā)展到今天，中國(guó)的獨(dú)立電影也深受其影響，回望獨(dú)立電影的歷史，就是獨(dú)立導(dǎo)演們對(duì)于電影創(chuàng)作主動(dòng)權(quán)的追求歷史，在這段歷史中，我們看到了大———小制片廠之間的博弈，也看到了電影創(chuàng)作者孜孜不倦的獨(dú)立追求。沒有格里菲斯自身對(duì)于電影技術(shù)的追求，何來今天的電影?沒有卓別林對(duì)于自身表演的追求何來今天的喜劇電影?唯有獨(dú)立精神才能發(fā)揮自身的創(chuàng)造力，唯有創(chuàng)造力才能改變事物，才能促進(jìn)事物的發(fā)展。這是一個(gè)最好的時(shí)代，因?yàn)榇蠹叶寄苤谱麟娪埃@是一個(gè)最壞的時(shí)代因?yàn)闄?quán)威被顛覆。但歷史總是驚人的相似，在歷史上權(quán)威被顛覆的時(shí)期常常有，而這個(gè)時(shí)期之后取而代之的是全新的開始。好萊塢大片從賣座的獨(dú)立電影中汲取元素，充滿斗志的青年在獨(dú)立電影中尋求電影夢(mèng)，獨(dú)立電影更應(yīng)該是一個(gè)孵化器，這正與獨(dú)立精神相重合，獨(dú)立電影的黃金時(shí)代已經(jīng)來臨了，準(zhǔn)備好了嗎?

作者：于謙單位：江西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)碩士生