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摘要：21世紀初，電視行業(yè)迎來快速發(fā)展，電視編導崗位被更多的人知曉。電視編導是專題類和紀實類電視節(jié)目生產(chǎn)和制作的重要組織策劃者，其采編能力的高低影響著節(jié)目的風格與水平，包括選題、策劃、采訪、編輯和制作等等。本文以筆者多年的從業(yè)經(jīng)驗和欄目實戰(zhàn)出發(fā)，闡釋電視編導的核心采編能力架構，包括敏銳的選題能力、突出的策劃和采訪能力、良好的現(xiàn)場溝通能力、非凡的文字撰寫能力、超強的視頻剪輯能力、以及對品質(zhì)的嚴格要求、對異議的承受胸懷以及對職業(yè)的高度熱愛。

關鍵詞：電視編導；采編能力；核心技能

1廣播電視行業(yè)編導的產(chǎn)生及發(fā)展

在我國電視發(fā)展初期，并沒有電視專題片，所以，電視編導這一工作崗位并沒有在媒體單位設立，而是伴隨電視專題片和紀錄片的產(chǎn)生而漸漸出現(xiàn)的。隨著我國廣播電視事業(yè)的蓬勃發(fā)展，節(jié)目的門類界定也越來越精細，各門類節(jié)目之間也漸漸開始分野，比如專題類節(jié)目與新聞類節(jié)目分野，從而具有了自己獨特而固定的形態(tài)。電視編導也在這些變化中，名稱越來越固定，分工越來越清晰，職責越來越明確，地位也越來越重要[1]。以湖北教育頻道為例，其擁有新聞欄目《湖北新聞》、旅游專題《風景線》、慈善公益專題《陽光行動》、故事專題《點亮真想》、老年教育專題《荊楚夕陽紅》以及武術文化專題《功夫武當》等欄目，不同欄目的主題、要求和風格特色各有不同，對編導的要求也不同。在從事一線采編節(jié)目的過程中，編導如何架構核心的采編能力，做出叫好又叫座的電視藝術品顯得尤為重要。通常情況下，一檔電視節(jié)目的創(chuàng)作和生產(chǎn)，編導起著組織、策劃和領導作用，這直接影響了節(jié)目的水準和風格?！熬帯庇芯幾途庉嫷暮x，“導”有指揮和現(xiàn)場導演的含義，“編導”合在一起就是對電視節(jié)目制作的組織和指揮。具體來說，編輯就是指從我們的實際生活中選取有新聞價值的題材進行策劃、采訪、拍攝和制作，再對作品進行把關檢查的新聞創(chuàng)作活動[2]。從這個意義上說，廣播電視編導承擔著電視生產(chǎn)環(huán)節(jié)的核心工作，當然也就有相對較高的行業(yè)要求，這其中就包括應該具備較高的理論修養(yǎng)和藝術鑒賞能力，同時熟悉黨和國家新聞宣傳政策和從業(yè)人員的相關法律法規(guī)。在這一基礎上，不斷去提升自己的電視專業(yè)素養(yǎng)，并且將這些能力付諸電視作品的生產(chǎn)制作中，最終用電視作品的“質(zhì)量”說話。

2電視編導要加強策劃才能做出好的電視作品

何為好的電視作品？衡量好的電視作品的標準是什么？是收視率高、吸粉能力強的作品，是引起觀眾共鳴、具有社會價值的視頻，還是符合當前時代特征、具有可看性、趣味性的作品，抑或有血有肉、真人真事真情感的作品？對于這些問題，無論是電視節(jié)目的創(chuàng)作者還是觀眾，都有自己的見解。以湖北教育頻道《陽光行動》欄目為例。該檔節(jié)目是1999年策劃開辦的全國第一批慈善公益品牌電視專欄，也是湖北廣播電視臺唯一的慈善公益專題欄目。這個欄目在湖北衛(wèi)視和湖北教育面向全國全省雙播出，其中一大批節(jié)目獲得國家級和省級新聞獎，如《千里之外》《我是賭神我反賭》《天山童姥的傳說》《蝸居橋洞的遲暮愛人》等，這都印證了一個道理：“主流媒體+公益欄目”依然可以做出好看又有收視率的片子。如何好看又有收視率？關鍵在于編導對選題的理解和策劃等專業(yè)能力。初入電視行業(yè)的年輕編導們往往面對選題不知所措，每天最痛苦的也莫過于選題在哪里，應該怎么做，根本原因有以下幾點：不知道什么選題是優(yōu)秀的選題，不知道節(jié)目能做成什么樣，故事能延伸到什么地步以及能否產(chǎn)生情感共鳴。很多時候，由于閱歷和新聞嗅覺不足，編導對選題缺乏一定的理解分析能力，導致好題在手，卻又無從下手。這就需要電視臺有意識地培養(yǎng)編導的預判和思考能力。編導在拿到一個選題后，首先要仔細分析，理性思考，合理推測和預判，包括事件處于什么階段，背后會有怎么樣的隱情，事情會沿著哪些方向發(fā)展，可能發(fā)生哪幾種結果。每一種結果發(fā)生時編導該如何面對，怎樣在不改變事件真實性的情況下引導發(fā)展，能否做出你想要的視頻產(chǎn)品出來，這些都是一個優(yōu)秀編導需要思考的問題。2019年，湖北電視教育頻道策劃推出全省首檔武術文化精品欄《功夫武當》，欄目以中國傳統(tǒng)文化為載體，以展演武術套路為核心，以厚植青少年文化根基、強健體魄為己任，以“展武當武術，講荊楚故事，揚中國精神”為宗旨，從傳統(tǒng)文化和荊楚非遺武術生發(fā)，通過“展功夫”“釋文化”“傳薪火”等生動的電視手段，全方位展示湖北武術，講好中國故事?！豆Ψ蛭洚敗窓谀?，涌現(xiàn)出一批代表性節(jié)目，如《易鵬》《田理陽》《姚忠正》等，已被推薦進入學習強國平臺，作為優(yōu)質(zhì)文化視頻推廣。如何做好“武當功夫”這個大選題？是滿足人們的獵奇心理，還是呈現(xiàn)歷時悠久的功夫文化？是讓觀眾做個屏幕外的“圍觀者”，還是把觀眾帶入節(jié)目，增加參與感？傳統(tǒng)武術文化如何創(chuàng)新性發(fā)展和呈現(xiàn)？這都是一個編導在做選題前要充分思考和規(guī)劃的。作為一檔精品類的武術文化欄目電視編導，首先對中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化要深度喜愛，要深入了解，要對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)新型發(fā)展和繼承具有深刻的認識和迫切的期待。其次，作為本欄目的電視編導在專業(yè)核心能力的體現(xiàn)，主要是要思考以下問題：選擇哪一門武術？選定哪個人物的故事為切口？如何展開故事講述？怎樣展示武術畫面唯美又易學？怎么通過節(jié)目體現(xiàn)我們的文化自信，講好中國故事？如何具有群眾普及性？以上幾個層面的問題思考清楚了，才能把節(jié)目做好。俗話說“做一行愛一行”，建議電視編導能找到和欄目的情感共鳴，比如是功夫文化節(jié)目的編導，那么首先要愛好傳統(tǒng)文化，近距離感受武術的魅力，主動練習和交武術界朋友等。只有這樣，才能真正把一檔電視武術節(jié)目做好?？偠灾?，從公益節(jié)目《陽光在行動》到武術欄目《功夫武當》，看起來主題跨越大，但作為電視編導，核心能力架構是不變的。那就是加強策劃，分析預判，現(xiàn)場把控，合理引導，保證真實的情況下藝術性地記錄現(xiàn)場，運用電視剪輯技能，把觀眾最想看到的畫面用鏡頭和文字表達出來，做出一個有血有肉的視頻作品，并能有效引起觀眾情感共鳴[3]。

3電視編導的核心技能鍛煉和培養(yǎng)

我國改革開放以來，廣播電視事業(yè)進入了高速發(fā)展的黃金時代，電視編導團隊在電視臺占比也越來越大，作用越來越大，如今，中國國內(nèi)電視編導的數(shù)量究竟有多少人，至今沒有一個官方統(tǒng)計，但是可以預估這是一個龐大的數(shù)字。我國改革開放以來，編導對電視行業(yè)所取得的成就貢獻了太多智慧和汗水。影視不分家，雖然電影與電視一樣，也屬于集體的藝術創(chuàng)造活動，但編導作為電視節(jié)目的核心人員，在節(jié)目的生產(chǎn)和制作中發(fā)揮著藝術指導和質(zhì)量把關的重大作用。想成長為一個優(yōu)秀的電視編導，總結起來，筆者認為要培養(yǎng)八大核心專業(yè)素養(yǎng)：（1）敏銳的選題尋找能力。好選題等于成功了一半。（2）突出的前期策劃和采訪能力。出發(fā)前心中有數(shù)，出現(xiàn)問題有預案，對事件有良好的分析和預判。（3）良好的現(xiàn)場溝通能力。面對各種層次的嘉賓都要學會應對自如，全面把控現(xiàn)場。（4）非凡的文字撰寫能力。打動人的文字才有生命力，才有力量，優(yōu)美的文字表達是編導必修課。（5）超強的視頻剪輯能力。現(xiàn)場的畫面記錄難免會有不足，精通攝像的畫面鏡頭感，強大的視頻剪輯能力能有效彌補前期拍攝缺憾。（6）嚴格的作品品質(zhì)要求。做一個對電視作品講究的編導，而不是將就的編導，對自己的節(jié)目要有要求。（7）強大的內(nèi)心承受能力。電視節(jié)目不是一家之言，也不能唯我獨尊，原本就是要放在屏幕上接受受眾的評判，所以內(nèi)心強大，不懼各種眼光和言論，要把不同的意見甚至批評吸納到下一次節(jié)目制作中。（8）熱愛電視，熱愛媒體人，愛你的行業(yè)是做好一切的前提。一個內(nèi)容好看的電視節(jié)目永遠是觀眾的剛需，它離不開電視編導的整體努力和付出。在這個快速發(fā)展的新時代，作為電視編導，需要虛懷若谷、本領恐慌，抓住時間努力練就一身本領，要做到又“廣”又“?！?，又“快”又“好”，這樣才能講好故事，贏得受眾。

參考文獻：

[1]籍文斌.電視文藝編導應具備的能力[J].新聞采編,2012(3):40-41.

[2]黃永春,孫玉潔.論電視編導專業(yè)人員應具備的核心技能[J].文學教育,2016(3):.

[3]王銘謙.淺談電視編導應具備的基本素質(zhì)與能力[J].當代教育實踐與教學研究(電子刊),2017(10):461.

作者:劉偉 鄭漢軍 金源 單位:湖北廣播電視臺