影片夜宴異同管理論文

時(shí)間:2022-07-28 04:16:00

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影片夜宴異同管理論文

威廉·莎士比亞(1564-1616)是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的代表作家。他的創(chuàng)作廣泛地反映了當(dāng)時(shí)英國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化、風(fēng)俗和習(xí)慣,可以當(dāng)作這個(gè)時(shí)代的一部形象化的歷史來(lái)讀。他的戲劇在歐洲戲劇發(fā)展史或文學(xué)發(fā)展史上占據(jù)重要的地位,很值得我們?nèi)タ偨Y(jié)和批判地借鑒。威廉·莎士比亞是個(gè)多產(chǎn)的作家、戲劇家和詩(shī)人,他的創(chuàng)作可以分為三個(gè)時(shí)期:第一時(shí)期(1590-1600)主要?jiǎng)?chuàng)作有喜劇十部和歷史劇九部,還有三部悲劇;第二時(shí)期是他創(chuàng)作的最輝煌的時(shí)期,一般稱為悲劇時(shí)期,共創(chuàng)作有《哈姆萊特》等悲劇七部和喜劇四部;第三時(shí)期可稱為傳奇劇時(shí)期,主要?jiǎng)?chuàng)作有傳奇劇三部和歷史劇一部。下面我們就來(lái)看看他在第二時(shí)期創(chuàng)作的悲劇《哈姆萊特》和現(xiàn)代影片夜宴》(編劇:盛和煜邱剛建,導(dǎo)演:馮小剛)在故事情節(jié)、藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格及創(chuàng)作內(nèi)容等方面的異同

一、劇情(Plot)的異同之處

代表莎士比亞戲劇創(chuàng)作最高成就的悲劇《哈姆萊特》(Hamlet)寫(xiě)的是丹麥王子哈姆萊特為父復(fù)仇的故事。其情節(jié)是這樣的:丹麥王子哈姆萊特在德國(guó)威登堡大學(xué)接受人文主義教育。因父王突然死去,懷著沉痛的心情回到祖國(guó);不久,母后又同新王---他的叔父結(jié)婚,使他更加難堪。新王聲言老王是在花園里被毒蛇咬死的,王子正在疑惑時(shí),老王的鬼魂向他顯現(xiàn),告訴他“毒蛇”就是新王,并囑咐他為父報(bào)仇。哈姆萊特認(rèn)為他這復(fù)仇不只是他個(gè)人的問(wèn)題,而是整個(gè)國(guó)家的問(wèn)題。他說(shuō)自己有重整乾坤、力挽狂瀾的責(zé)任。他考慮問(wèn)題的各個(gè)方面,既怕泄露心事,又怕鬼魂是假的,還怕落入壞人的圈套,心煩意亂,憂郁不歡,只好裝瘋賣(mài)傻。同時(shí),他叔父也懷疑他得知隱秘,派人到處探察他的行動(dòng)和心事。甚至利用他的兩個(gè)老同學(xué)和他的情人去探察他。他趁戲班子進(jìn)宮演出的機(jī)會(huì),改編一出陰謀殺兄的舊戲文《貢札古之死》叫戲班子演出,來(lái)試探叔父。戲未演完,叔父做賊心虛,坐立不住,倉(cāng)皇退席。這樣,更證明叔父的罪行屬實(shí)。叔父覺(jué)得事情不妙,隱私可能已被發(fā)覺(jué)。宮內(nèi)大臣波洛涅斯

獻(xiàn)計(jì),讓母后叫王子到私房談話,自己躲在帷幕后邊偷聽(tīng);王子發(fā)現(xiàn)幕后有人,以為是叔父,便一劍把他刺死。從此,奸王便用借刀殺人法,派他去英國(guó),并讓監(jiān)視他去的兩個(gè)同學(xué)帶去密信一封。要英王在王子上岸時(shí)就殺掉他;但被哈姆萊特察覺(jué),半路上調(diào)換了密信,反而叫英王殺掉兩個(gè)密使;他自己卻跳上海盜船,脫險(xiǎn)回來(lái)。回來(lái)后知道情人奧菲莉婭因父死、愛(ài)人遠(yuǎn)離而發(fā)瘋落水溺死。奸王利用波洛涅斯的兒子雷歐提斯為父復(fù)仇的機(jī)會(huì),密謀在比劍中用毒劍、毒酒來(lái)置哈姆萊特于死地。結(jié)果,哈、雷二人都中了毒劍,王后飲了毒酒,奸王也被刺死。王子臨死遺囑好友霍拉旭傳播他的心愿。

《夜宴》“DinnerBanquet”的情節(jié)是這樣的:也是皇帝殺死了太子的父親后登上皇位,并將太子發(fā)配邊疆(也即先帝駕崩,太子巡游在外?;适宕畚徊⒆苑鈪柕?,執(zhí)掌朝政)。身為當(dāng)朝太子后母卻又是與太子自小青梅竹馬的婉后迫于無(wú)奈,委身歷帝,并希冀以此保太子周全。但是,剛剛得知父皇駕崩消息的太子,卻在其竹海的伎館遭遇了一場(chǎng)生死之戰(zhàn)。歷帝在誅殺太子的同時(shí)也在先皇的宮廷開(kāi)始了排除異己確立皇權(quán)的屠殺。婉后為求自保,在這場(chǎng)政治爭(zhēng)奪中成為了厲帝的幫兇,同時(shí)對(duì)權(quán)利的企及也在她心底日益萌生。與此同時(shí)被迫臣服于厲帝卻持有異心的還有太守殷太常。殷太常之子殷雋乃是當(dāng)朝武將,其女兒青女更是早已許婚太子。大勢(shì)所趨之下,識(shí)時(shí)務(wù)的殷太常開(kāi)始阻止青女與太子的交往,并極力想在新的王朝確立自己的地位。誰(shuí)料青女癡情于太子,并夢(mèng)見(jiàn)太子回朝。當(dāng)太子無(wú)鸞出現(xiàn)在婉后面前,婉后抱住少年時(shí)的情人,仿若生死兩別。但是無(wú)鸞的一聲“母后”將她殘酷的推開(kāi)。她已不再是無(wú)鸞少年時(shí)習(xí)武的陪伴者,也不再是太子的后母,她將成為新的皇后,成就新的皇權(quán),并以她昔日的身份和榮耀,助篡位者猖。于是,這本該滅絕的王朝開(kāi)始了一場(chǎng)新的混戰(zhàn)……影片的最高潮發(fā)生在一場(chǎng)晚宴上,皇帝、皇后、大臣、將軍和太子鉤心斗角,各懷詭計(jì),上演一場(chǎng)鴻門(mén)宴,母后將公主和皇帝殺害,并與大臣之子和太子做最后的決斗。太子復(fù)仇,反被母后用心腹宮女提供的有毒寶劍誤殺,而當(dāng)母后最終解決掉大臣之子時(shí),卻從陰影處伸出致命的一劍。整個(gè)故事也已悲劇而收?qǐng)觥?/p>

二、評(píng)述兩大藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格(creativastyleofart)的差異

在莎士比亞著名的四大悲劇中,《哈姆萊特》(1601)是思想藝術(shù)最突出的一部。它通過(guò)激烈的戲劇沖突,生動(dòng)地表現(xiàn)了個(gè)人復(fù)仇和“重整乾坤”相結(jié)合的鮮明主題,是一出內(nèi)容深廣的社會(huì)悲劇,一首情調(diào)悲憤的敘事長(zhǎng)詩(shī)。而現(xiàn)代影片《夜宴》的介紹說(shuō)它其實(shí)是脫胎于大明宮詞的一段劇情。歷史考據(jù)方面的功夫沒(méi)有白下,晚唐森森的深宮感覺(jué)很是對(duì)路。幽玄的黑色與猩艷的紅色,將《夜宴》華美、陰晦、凄厲的世界觀表現(xiàn)得淋漓盡致。越人的歌譜、婉后的鳳袍等均令人過(guò)目不忘;而獨(dú)坐幽篁里的歌藝館則堪稱全片藝術(shù)指導(dǎo)的點(diǎn)睛之筆。

三、創(chuàng)作內(nèi)容(creativecontent)方面

相同之處在于兩者都是一部壓抑、陰霾的宮廷政治斗爭(zhēng)劇。但我與部分人的觀點(diǎn)是一致的:劇情的確有些類似于《哈姆雷特》;藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格也幽默得好像給人一種壓抑感。但評(píng)論也是眾說(shuō)紛紜,如:“馮小剛相當(dāng)聰明,早在宣傳初期就宣布影片構(gòu)思來(lái)自《哈姆萊特》,一則借莎士比亞提高影片的藝術(shù)品味,二則避免在故事整體構(gòu)架上受到質(zhì)疑。影片也的確非?!爸矣凇痹?,故事情節(jié)甚至劇中每個(gè)角色幾乎都能與原著戲劇中一一對(duì)應(yīng)。不過(guò),影片對(duì)人物的主次關(guān)系還是有所調(diào)整,重點(diǎn)側(cè)重于皇后、厲帝與太子的三方矛盾沖突,皇后、青衣與太子的三角戀愛(ài)最終淪為政治陰謀的點(diǎn)綴,這或許更多出自商業(yè)方面考慮”。

四、人性(Humannature)方面

盡管《夜宴》從莎士比亞借來(lái)西方化的背景與格局,可還是帶出中國(guó)傳統(tǒng)禪意。擁有一種存在主義氣質(zhì)的太子,最終還是抵消不樂(lè)宿命的召喚。在愛(ài)情和陰謀之間毀滅的,還有篡位的厲帝,他的謚號(hào)就說(shuō)明了他的本質(zhì),充滿欲望,試圖擁有一切,當(dāng)然最重要的便是婉后,厲帝從所有層面反擊過(guò)去覬覦的歲月,核心當(dāng)然是哥哥和侄兒,權(quán)利和性欲,占據(jù)了這些人的行為。其實(shí),在莎士比亞的劇本中,都是為無(wú)可逆轉(zhuǎn)的悲辛而憐憫,《夜宴》給我最大的感動(dòng),就是所有人都逃不脫,最終婉后在塵埃落定后的欣喜中,被不明來(lái)處的飛刀所殺,她回頭,卻不知暗器何所由來(lái)。

總之,在影片《夜宴》中,雖然無(wú)情無(wú)義之徒互相玩弄、同歸于盡的荒誕結(jié)尾一時(shí)讓人無(wú)語(yǔ)。但它也確實(shí)是一部頗有爭(zhēng)議、耐人尋味的電影。仁者見(jiàn)仁,智者見(jiàn)智吧!

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