導語：電影對城市形象多元化的構(gòu)建一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：城市形象是城市軟實力的象征，而電影在城市形象特別是城市意象的構(gòu)建中發(fā)揮著重要的作用。以電影《火鍋英雄》和《從你的全世界路過》為主要例子進行分析，敘事內(nèi)容、人物形象展現(xiàn)、意象選擇、地域文化展現(xiàn)是電影對城市形象主要的構(gòu)建方式。電影在塑造城市立體化精神面貌、推動經(jīng)濟發(fā)展良性循環(huán)、城市變遷的記錄發(fā)揮著重要作用。但電影與城市形象兩者的深度交融，在影視故事講述的基礎(chǔ)上，立體化構(gòu)建城市的意象，仍需要城市宣傳部門與電影制作者的深度合作與探索。

關(guān)鍵詞：電影；城市意象；城市形象

我國改革開放以來，中國城市化進程穩(wěn)步加快，學術(shù)界對城市形象的研究也越來越廣、越來越深。任何一個城市都有一種公眾印象，它是許多個人印象的疊合，或者有一系列的公眾印象，每個印象都是某些一定數(shù)量的市民所共同擁有的。[1]公眾對城市印象的形成源于兩個方面，一是城市實體，即在城市空間內(nèi)所客觀存在的公路橋梁、建筑景觀、公共設(shè)施以及城市長期以來的市容市貌、風俗民俗等；二是城市意象，城市意象是城市實體通過人類主觀意識提煉后最終留在人們腦海中的想象的“城市實體”。城市意象是人們受到所處文化環(huán)境影響，進而產(chǎn)生的一種主觀臆想，是一種建構(gòu)起來的形象。

一、電影與重慶城市形象

在信息交流方式多樣、節(jié)奏頻繁的今天，人們對事物的認知方式千姿百態(tài)，一部影視作品，一個宣傳片都使人們產(chǎn)生對一座城市的主觀印象和城市形象臆想，電影產(chǎn)業(yè)隨著城市的發(fā)展進而飛速發(fā)展，城市形象的形成離不開各種媒介的傳播，而電影作為一種重要的大眾傳播媒介，有著傳播范圍廣、傳播速度快、表現(xiàn)生動直觀等特點。電影對城市形象的構(gòu)建有著重要作用。以重慶為例，對與重慶相關(guān)且時長在60分鐘以上的電影進行分析，按在重慶取景占影片時長和重慶這座城市在影片中的重要程度大致分為涉及重慶與重慶占主要地位兩類。由表1.1可見，無論是主要講述重慶的電影還是與重慶相關(guān)的電影都在逐漸增多。電影中的重慶記錄了重慶的變化，這些電影作品基于重慶城市中真實或臆想的人物使用鏡頭語言進行故事講述，影視作品中所植入的城市名稱或是城市標志性建筑、人物關(guān)系等一系列元素自然成為人們腦海中關(guān)于城市形象的拼圖。

二、電影對“重慶”城市形象的構(gòu)建方式

（一）敘事內(nèi)容展現(xiàn)新時代重慶。電影與敘事性的結(jié)合是一件大事，這種結(jié)合絕非注定并非如此，但也不是完全偶然的，它是一種歷史的和社會的事實。[2]電影的敘事在電影導演手中的運用不僅是使故事完整、情節(jié)連貫，還有其特殊指向性。藝術(shù)創(chuàng)作來源于生活又高于生活，電影導演通過敘事內(nèi)容的巧妙安排，無不展現(xiàn)出他對一座城市歷史風貌和社會風向的理解。以電影《火鍋英雄》為例，導演重慶人楊慶，講述了在重慶合伙開洞子火鍋店的三兄弟劉波、許東和王平川與老同學于小惠，四人卷入一場重慶巴商財富銀行搶劫案中，他們在生命生死關(guān)頭不斷地做出正確選擇，最終渡過難關(guān)。在情節(jié)的設(shè)置上，兄弟三人因錢而生出矛盾，劉波與七哥之間的沖突同樣是金錢矛盾，搶劫男四人的角色同樣是對金錢瘋狂追求的人生賭徒，可以說故事由錢展開，故事結(jié)尾部分唐僧面具男帶著滿身傷口抱著裝22傳媒熱點第2卷第22期滿現(xiàn)金的錢袋在富有重慶特色的梯坎上冒雨逃竄，同樣展現(xiàn)出人與錢的關(guān)系。在經(jīng)濟飛速發(fā)展的今天，越來越多的文學作品、藝術(shù)作品展現(xiàn)出在都市中人與金錢之間關(guān)系的重新洗牌，而《火鍋英雄》這部電影給人展現(xiàn)了重慶這座城市有別于前幾個階段帶給人的形象特征，重慶正在進行著一場與其他大城市無異、難以逃脫的金錢帶給人的迷惘與掙扎?！痘疱佊⑿邸返臄⑹陆Y(jié)構(gòu)中，除了一條以金錢推動故事發(fā)展的明線，還存在多種情感氛圍創(chuàng)造的暗線。第一是火鍋兄弟三人間多年建立起的堅固友情和因生活現(xiàn)實產(chǎn)生的友情混沌；第二是于小惠、劉波、王平川三人間迂回輾轉(zhuǎn)的學生時代朦朧愛戀；第三是劉波與家人之間夾雜在愛與無奈之中的復(fù)雜親情。講述重慶故事的電影表現(xiàn)出具有復(fù)雜性與多重性的情感表達，這反映了重慶這座城市真實生存環(huán)境的變化。（二）人物形象展現(xiàn)多元重慶。城市問題基本上是關(guān)心人的性質(zhì)。[3]即城市從某種意義上來說只是人居住的空間，城市形象、城市的真正內(nèi)涵是通過人與城市之間的關(guān)系構(gòu)成的，城市中人的形象問題才是城市形象最為核心的部分，電影對人物形象的刻畫一定程度上反映了影片導演對一座城市最核心的認知，由于故事情節(jié)接近現(xiàn)實，觀影者感同身受，容易產(chǎn)生共鳴。觀影者很容易將影視作品中主人公的精神面貌與城市面貌結(jié)合在一起，產(chǎn)生從對影視主人公的認可到對城市認可的移情作用，從而間接地接受一個城市。[4]以電影《從你的全世界路過》為例，影片以三對青年男女之間的感情為線索，充分刻畫了七個具有不同性格氣質(zhì)的人物形象。男主角陳末是一個癲狂與正義共存的真實角色，行為乖張、思想?yún)s成熟。幺雞和荔枝的形象同樣具有多重性，有對過去的恐懼、對未來的恐懼、對生活的妥協(xié)，但更多地展現(xiàn)出的是天真爛漫、敢愛敢恨又堅忍不拔的性格。這些人物形象的塑造是豐滿而復(fù)雜的，符合現(xiàn)代社會經(jīng)濟政治文化轉(zhuǎn)型和多元文明沖擊帶來的人格多面。這些人物共同表現(xiàn)著重慶這座城市里的人們對待生活的精神狀態(tài)與待人接物的方式方法，人物的思考、行為方式訴說著21世紀的重慶故事。（三）意象選擇展現(xiàn)自然重慶。重慶地處中國西南部，由于擁有獨特的地貌環(huán)境，別稱“山城”“霧都”，整個城市給人一種立體感、朦朧感。李少紅導演曾在重慶為電影《門》看景時說過：“重慶層次交錯，拍片特別有味道”。重慶特殊的地貌特征在許多時候不僅是電影中故事發(fā)生的背景板，還對推動情節(jié)發(fā)展、展現(xiàn)主題深刻內(nèi)涵具有重要作用。電影作為一種重要傳播手段，直觀表現(xiàn)重慶獨特地貌環(huán)境，對多種意向的刻畫推動了重慶在人們心中形成一座具有獨特意境的城市。霧是重慶獨特地形造就的產(chǎn)物，霧在電影中不僅是一種代表重慶的美妙自然景色，也有著自身的引申意義深化著電影主題表達。賈樟柯導演在霧的運用方面有其獨到之處，《三峽好人》中，從山西前來尋妻的韓三明初到重慶尋妻之路受阻，他呆滯地遠眺迷霧蒙蒙的長江，此時他看到的一片迷霧便是他看不到希望的前路。影片結(jié)尾處韓三明帶著兄弟們前往山西賺錢時，轉(zhuǎn)身看見遠處迷霧中有人在走鋼絲，這一幕雖略顯荒誕，卻很好地點破了身處貧窮和苦難中的底層人民的處境。霧在賈樟柯導演的電影里不僅是一種天氣，更象征著處在霧都中的人們無限的迷茫和困惑?！痘疱佊⑿邸方Y(jié)尾處，劉波和搶劫者的追逐便是在狹小的梯坎上展開，這不僅是故事情節(jié)的需要，也借用重慶獨有的地勢賦予了角色壓抑感、復(fù)雜感。《從你的全世界路過》中一眼望不到盡頭的十八梯老街是茅十八和荔枝的愛情主要發(fā)生地，隨著兩人在十八梯的打鬧，十八梯的小面攤、小商店、休閑娛樂方式一一呈現(xiàn)在了觀影者眼中，重慶有別于其他城市的典型地形特征：高樓狹地、坡多坎多，通過電影場景的展現(xiàn)構(gòu)建在觀影者心中。（四）地域文化展現(xiàn)獨特重慶。在城市快速發(fā)展的同時，城市正在進行著一場同質(zhì)化運動，而“民俗文化作為民間文化的重要組成部分，根系于廣大民眾之中，根脈延伸到社會生活的各個領(lǐng)域，具有廣泛的社會基礎(chǔ)和群眾基礎(chǔ)?！盵5]因此，光影作為一種呈現(xiàn)城市形象的重要手段，通過文化符號區(qū)別城市之間差異顯得尤為重要?！痘疱佊⑿邸芬砸欢沃貞c方言開場“重慶，大家都曉得，是一座火鍋的城市，到處都是火鍋店”，緊接著一個長鏡頭帶領(lǐng)觀影者進入了一家洞子火鍋店，也就是開在防空洞里的火鍋店。短短一分鐘時間，導演便對重慶地域文化特征給予了豐富的呈現(xiàn)，重慶方言、重慶建筑、重慶美食，引發(fā)了觀影者對影片的好奇心的同時也引發(fā)了觀影者對重慶這座城市的好奇心?！痘疱佊⑿邸分械姆窖哉急确浅４?，除了于小惠外，其他演員幾乎全部用方言進行，這樣的表現(xiàn)形式加強了重慶這座城市在大眾心中的神秘感，同時提升了生活在重慶這座城市的人民的歸屬感與認同感?！稄哪愕娜澜缏愤^》中，老房樓頂是重慶一道亮麗的風景線。陳末的家、陳末、幺雞和小容工作的地點，都選在重慶獨具風情的老房樓頂上，主人公們除了能在樓頂上俯視整個渝中半島、車水馬龍的城市中心街道，還能在樓頂洗衣、做飯、吃夜宵，導演既給觀影者展現(xiàn)出重慶的現(xiàn)代都市景色，也展現(xiàn)出重慶特有的生活氣息，這能給重慶本地觀影者以強烈的共鳴、親切感，同時給非重慶觀影者留下一個美麗而溫情的重慶城市印象。

三、電影構(gòu)建城市形象對重慶的影響

（一）塑造立體城市精神面貌。電影的表達無一不潛移默化地影響著觀影者對一座城市的印象和看法，好電影對城市形象各方面的立體展現(xiàn)能夠有力地宣傳城市。電影將重慶城市風土人情、人物關(guān)系，還有人物的精神面貌通過直觀的影像展現(xiàn)給觀影者，直接的表現(xiàn)力使得電影這種傳播媒介相比于其他媒介更易于塑造城市立體的精神面貌。從1997年重慶成為全國最年輕的直轄市，一直到現(xiàn)在，重慶城市規(guī)劃不斷進行，高樓大廈拔地而起，經(jīng)濟藍圖不斷實現(xiàn)，重慶的歷史氣息迅速減弱，在重慶現(xiàn)代風采與重慶傳統(tǒng)氣息中，普通小市民的不安與迷茫溢于形表?！痘疱佊⑿邸贰稄哪愕娜澜缏愤^》便通過普通的市民人物形象講述了普通的重慶都市故事，有生存的壓迫感和緊張感，也有向往的詩和遠方，生存與向往的差距帶給這座城市無限的掙扎與無奈。這兩部電影通過許多鏡頭刻畫了重慶人愛嘮嗑、愛吃火鍋的生活習慣并未因城市的改變而更迭，重慶人隨心、執(zhí)拗、直爽的性格沒有隨時代的改變而消失。這樣一種城市精神面貌在這個快節(jié)奏的時代里給人一絲心安。通過電影的刻畫，重慶在觀影者眼中成為一座具有市井氣息的生活之城。（二）促進經(jīng)濟發(fā)展良性循環(huán)。電影對一座城市的描述，包括故事、人物形象、地域特點會在潛意識里被認為就是當?shù)氐恼鎸嵡闆r。人類已經(jīng)進入文化消費時代，良好的城市形象意味著城市擁有文化競爭的優(yōu)勢，且有較強的知名度、更大的吸引力和影響力，在促進城市經(jīng)濟往來、文化交流上將有更大作為。[6]電影在城市經(jīng)濟發(fā)展中有著不容忽視的地位，一部優(yōu)秀的電影作品塑造的城市形象能提升一座城市的知名度。電影《火鍋英雄》《從你的全世界路過》熱映，相繼打破在重慶主城拍攝電影的全國排片量及票房紀錄，分別是3.71億[7]與8.14億[8]。兩部影片中展示的十八梯、解放碑、較場口、渝中半島、南山、洪崖洞、長江索道、江北嘴大劇院、嘉陵江邊及千廝門大橋、東水門大橋、菜園壩大橋、黃花園大橋、過江輕軌、過居民樓輕軌等一系列的電影鏡頭都在觀影者心中留下了深刻的印象，無數(shù)觀影者開始發(fā)現(xiàn)重慶這座魅力四射的城市，也有許多觀影者懷著對重慶這座城市憧憬和向往，踏上旅程來到這座城市，電影中許多取景地點也成了游客重慶必行之站。從這兩部電影來看，影視行業(yè)的成功為重慶直接帶來了巨大旅游增收，影視傳播的發(fā)展可以為城市的發(fā)展帶來直接的動力。（三）記錄城市變遷影像。記錄性作為電影媒介的本性，使得電影不論是作為技術(shù)的發(fā)明還是文化的形式，都是城市的產(chǎn)物。[9]重慶這座城市有著數(shù)不盡的故事，歷史風韻猶存，現(xiàn)代風采依舊。電影便把它們一一記錄下來。水華導演執(zhí)導的《烈火中永生》深刻地記錄下了革命烈在渣滓洞、白公館誓同敵人拼死反抗的歷史，黃祖模導演在《江姐》中展現(xiàn)了無數(shù)個曾在重慶這片熱土不畏犧牲、堅韌不拔的人，這些電影為重慶烙下了一個不可磨滅的紅色烙印。隨著時代的更迭，電影拍攝主流逐漸從刻畫戰(zhàn)爭、刻畫大苦難環(huán)境轉(zhuǎn)變到了刻畫細微人性和表現(xiàn)社會變遷的現(xiàn)實主義題材上。由賈樟柯導演的《三峽好人》通過煤礦工人韓三明和女護士沈紅的故事，注重刻畫以重慶奉節(jié)和萬州兩個區(qū)縣為主的城市變遷對最底層人民的沖擊，影片中許多未拆除或正在拆除的舊樓是對重慶這座城市的精神面貌即將迎來巨大變遷的一種預(yù)示。新時期、新環(huán)境下，重慶已是一座繁榮的現(xiàn)代化大都市，它也不可避免地受到城市同質(zhì)化影響，但重慶仍然展現(xiàn)著其與眾不同的地方?！痘疱佊⑿邸穼Ξ斚轮貞c本地人民的生活進行了生動刻畫，多位主人公的金錢觀、愛情觀、友情觀已然與其他大城市無異，充滿現(xiàn)代都市氣息。但影片中所拍攝的洞子火鍋、高樓狹地、重慶方言等元素都是對重慶獨特風韻的展現(xiàn)，這些獨特之處便是最易于深植于觀影者腦海里的重慶形象。隨著我國城市化進程不斷加快，城市形象已經(jīng)成為我國城市可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵，成為城市軟實力的象征。電影對城市形象的構(gòu)建是多方面的，作為當下蓬勃發(fā)展的藝術(shù)，電影能使城市形象以最直觀的方式展現(xiàn)在大眾面前。使用重慶為案例的研究發(fā)現(xiàn)，雖然電影中有關(guān)重慶形象的意象展現(xiàn)數(shù)量越來越多，但較多表現(xiàn)是城市實體符號，比如“山城”“火鍋”“美女”，缺乏城市意象的深度建構(gòu)。電影與城市形象兩者的深度交融，在影視故事講述的基礎(chǔ)上，立體化構(gòu)建城市的意象，仍需要城市宣傳部門與電影制作者的深度合作與探索。

作者:劉昊 夏王婷 單位:四川外國語大學