導(dǎo)語(yǔ)：網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)直播著作權(quán)立法保護(hù)分析一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要:網(wǎng)絡(luò)直播的蓬勃發(fā)展將我國(guó)的新媒體時(shí)代引入了一個(gè)嶄新的階段，同時(shí)也給傳統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)立法帶來(lái)了極大的挑戰(zhàn)。本文將從網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)類直播著作權(quán)侵權(quán)的立法保護(hù)問(wèn)題切入，并對(duì)此進(jìn)行討論，提出相關(guān)解決思路。

關(guān)鍵詞:音樂(lè)直播;著作權(quán)侵權(quán);立法保護(hù)

自2016年“直播元年”以來(lái)，網(wǎng)絡(luò)直播的蓬勃發(fā)展，不僅開(kāi)發(fā)了全新的網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)娛樂(lè)模式，還為新媒體職業(yè)拓展了嶄新的領(lǐng)域。從艾瑞聯(lián)合酷狗音樂(lè)的2018年《中國(guó)音樂(lè)直播用戶白皮書》中可以看到，現(xiàn)在音樂(lè)類直播的發(fā)展勢(shì)頭明顯處于各類直播中的領(lǐng)先位置，成為了各大直播平臺(tái)不可或缺的重要部分。并且音樂(lè)直播不僅用戶群體龐大，大多數(shù)用戶還都有較強(qiáng)的付費(fèi)習(xí)慣。與此同時(shí)，問(wèn)題也隨之產(chǎn)生，音樂(lè)直播大多是通過(guò)演唱、改編等形式來(lái)演唱他人已經(jīng)發(fā)表的作品來(lái)獲得用戶各種形式的打賞的營(yíng)利模式，那么這種行為是否構(gòu)成對(duì)他人著作權(quán)的侵權(quán)，以及傳統(tǒng)的著作權(quán)侵權(quán)立法又如何對(duì)這種新型的侵權(quán)行為進(jìn)行打擊和保護(hù)音樂(lè)作品的著作權(quán)。

一、音樂(lè)直播的內(nèi)涵與分類

(一)音樂(lè)直播的內(nèi)涵。音樂(lè)直播作為最受歡迎追捧的直播類型之一，是指在網(wǎng)絡(luò)直播過(guò)程中，主播以演唱、使用他人音樂(lè)作品，或以改編等方式進(jìn)行重新創(chuàng)作并進(jìn)行表演為主要形式的直播。(二)音樂(lè)直播的主要類型。音樂(lè)直播依據(jù)音樂(lè)傳播的方式不同可分為以下幾種。1．翻唱他人音樂(lè)作品的音樂(lè)直播。翻唱他人音樂(lè)作品的直播主要是指主播以翻唱的他人已經(jīng)發(fā)表的音樂(lè)作品的形式來(lái)獲得各種形式的打賞營(yíng)利的音樂(lè)直播類型，也是最主要的音樂(lè)直播類型。隨著音樂(lè)直播近年來(lái)的大勢(shì)發(fā)展，興起了一批以翻唱他人音樂(lè)作品為主要直播內(nèi)容的主播，以較低的成本獲取高收入。這種翻唱直播形式單一、缺乏亮點(diǎn)，往往僅憑主播個(gè)人歌唱技巧來(lái)吸引用戶，用戶對(duì)其進(jìn)行打賞，平臺(tái)與主播進(jìn)行分紅為主要的營(yíng)利模式。翻唱直播中往往會(huì)涉及到未經(jīng)著作權(quán)人允許且未支付報(bào)酬傳播他人作品的行為是否構(gòu)成著作權(quán)侵權(quán)的問(wèn)題。2．改編并演唱他人作品的音樂(lè)直播。改編并演唱他人作品的直播主要是以在他人音樂(lè)作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次創(chuàng)作(重新填詞，重新編曲等)并演唱為直播內(nèi)容的直播方式。相較于翻唱直播，由于其存在一定的專業(yè)技術(shù)要求，具備一定的難度，因此相對(duì)較少。改編并演唱的音樂(lè)直播所面臨的著作權(quán)問(wèn)題主要集中在這種未經(jīng)著作權(quán)人許可且未支付報(bào)酬，將他人已經(jīng)發(fā)表的音樂(lè)作品進(jìn)行改編并演唱，并以此獲得各種形式的打賞營(yíng)利的行為是否構(gòu)成侵犯他人的著作權(quán)的爭(zhēng)論上。3．使用他人音樂(lè)作品作為背景音樂(lè)的其他類型直播。使用他人音樂(lè)作品作為背景音樂(lè)的其他類型直播主要是以使用他人音樂(lè)作品調(diào)節(jié)節(jié)目氣氛，或者作為主播進(jìn)行舞蹈或其他表演的背景音樂(lè)的直播。從嚴(yán)格意義上來(lái)講，其直播的主要內(nèi)容并非是“音樂(lè)”，因此不屬于以音樂(lè)為主要直播內(nèi)容的音樂(lè)直播而是其他類型的直播，故這類直播所涉及到的音樂(lè)作品的著作權(quán)侵權(quán)問(wèn)題不在本文的討論范圍之內(nèi)。

二、網(wǎng)絡(luò)直播音樂(lè)侵權(quán)的現(xiàn)狀

(一)音樂(lè)直播中的著作權(quán)侵權(quán)現(xiàn)象嚴(yán)重。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)直播侵犯他人音樂(lè)作品著作權(quán)的現(xiàn)象十分泛濫。究其根本主要由以下幾點(diǎn)原因:首先，缺乏完整的監(jiān)管體系。近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)發(fā)展迅猛，部門尚未建立起完善的監(jiān)管體系，因而無(wú)法及時(shí)進(jìn)行全面系統(tǒng)的管理，現(xiàn)有相關(guān)立法在使用上存在爭(zhēng)議，同時(shí)缺乏專門性的網(wǎng)絡(luò)直播監(jiān)管立法。網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)行業(yè)也并無(wú)統(tǒng)一的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和職業(yè)準(zhǔn)則。相應(yīng)的網(wǎng)絡(luò)直播主播亦無(wú)嚴(yán)格的準(zhǔn)入門檻，從而導(dǎo)致主播的從業(yè)素質(zhì)和職業(yè)道德參差不齊。其次，從業(yè)者素質(zhì)低下易被利益所驅(qū)使。根據(jù)統(tǒng)計(jì)，音樂(lè)直播的受眾中近七成是30歲以下的年輕人，并且多數(shù)為收入在小康至中高的年輕人，他們大多愿意為直播花費(fèi)，主播通過(guò)使用音樂(lè)與觀眾互動(dòng)，促使觀眾購(gòu)買虛擬貨幣或虛擬禮物打賞主播，主播從中獲得分成以此營(yíng)利。①因此，在利益的驅(qū)使下，主播一般都會(huì)直接使用流行的他人已經(jīng)發(fā)表并且往往是有一定知名度的音樂(lè)作品來(lái)吸引更多的流量和關(guān)注度，不會(huì)考慮是否會(huì)侵犯著作權(quán)的問(wèn)題甚至根本沒(méi)有“使用他人的作品進(jìn)行營(yíng)利應(yīng)當(dāng)付費(fèi)”的知識(shí)產(chǎn)權(quán)意識(shí)。此外，網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)對(duì)不法行為的放任。許多網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)未履行合理的注意義務(wù)，對(duì)主播侵犯著作權(quán)的行為置若罔聞。這些現(xiàn)象充分表明了網(wǎng)絡(luò)直播侵權(quán)現(xiàn)象的嚴(yán)重性和尚需整治的必要性和緊迫性。(二)監(jiān)管面臨的主要問(wèn)題。根據(jù)《著作權(quán)法》的相關(guān)規(guī)定，使用音樂(lè)作品需征得著作權(quán)人的同意并支付相應(yīng)報(bào)酬。但由于法律具有一定的滯后性，網(wǎng)絡(luò)直播這種新興行業(yè)的侵權(quán)模式還很難對(duì)應(yīng)到《著作權(quán)法》的具體規(guī)定中，學(xué)界對(duì)直播侵犯的權(quán)利應(yīng)當(dāng)歸屬于著作權(quán)中的何種權(quán)利還存在爭(zhēng)議。因此，一些直播平臺(tái)和主播便利用這一點(diǎn)去鉆法律漏洞，從而獲取利益。除此之外，由于音樂(lè)直播屬于非交互式傳播，一般是無(wú)法回看，前進(jìn)或后退，觀眾不能隨心所欲地選取節(jié)目?jī)?nèi)容，如果要監(jiān)管或取證就必須對(duì)海量的直播進(jìn)行實(shí)時(shí)監(jiān)控，這顯然并非易事，并且直播主要是根據(jù)觀眾點(diǎn)播的方式進(jìn)行演唱和播放，具有較大的隨意性，不能預(yù)測(cè)主播會(huì)選用哪首歌進(jìn)行表演，侵權(quán)的表演會(huì)在何時(shí)發(fā)生等。這些因素都加大了監(jiān)管的難度。

三、立法保護(hù)中存在的爭(zhēng)議

如前所述，音樂(lè)直播中的翻唱或改編演唱他人音樂(lè)作品進(jìn)行營(yíng)利的行為，是否構(gòu)成侵權(quán)，關(guān)鍵在于這種行為所侵犯的著作權(quán)人的權(quán)利是否受到著作權(quán)立法的保護(hù)，具體又應(yīng)該納入《著作權(quán)法》第十條中所規(guī)定的十七項(xiàng)權(quán)利中的哪一項(xiàng)權(quán)利，是學(xué)界討論的熱點(diǎn)問(wèn)題。(—)不適用于“廣播權(quán)”的規(guī)定。根據(jù)《著作權(quán)法》第十條第一款第十一項(xiàng)之規(guī)定②，其調(diào)整的傳播行為可以概括為:第一種是無(wú)線傳輸形式，公開(kāi)廣播或者傳播作品的行為;第二種是有線傳輸形式，也即通過(guò)有線廣播或者有線電視，向大眾傳播或者轉(zhuǎn)播無(wú)線電臺(tái)、電視臺(tái)的廣播的作品;第三種是在電臺(tái)、電視臺(tái)的廣播的作品和大眾之間運(yùn)用輔助工具進(jìn)行信息傳遞，比如揚(yáng)聲器等工具。而網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)直播是以互聯(lián)網(wǎng)為媒介，即需使用互聯(lián)網(wǎng)傳輸所必需的光纖和電纜，屬于有線傳播方式。并且音樂(lè)直播是直接播放，不屬于廣播權(quán)所包含的三種情形中的任意一種，因此，對(duì)于廣播權(quán)的規(guī)定不能適用于音樂(lè)直播中的著作權(quán)侵權(quán)保護(hù)。(二)不適用于“信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)”的規(guī)定?！靶畔⒕W(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)”并非僅為其字面意思“通過(guò)信息網(wǎng)絡(luò)傳播的權(quán)利”，它是指以有線或無(wú)線方式向大眾提供創(chuàng)作作品的權(quán)利，以便社會(huì)公眾可以自由抉擇何時(shí)何地得到作品。從概念可知，在信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)語(yǔ)義下用戶有權(quán)自由選擇獲取作品的時(shí)間，即需要在交互式傳播行為下才能實(shí)現(xiàn)。而網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)直播中，觀看直播的用戶是被動(dòng)的接受直播者安排的時(shí)間、地點(diǎn)，這是一種單向傳播方式，顯然不屬于交互式傳播。因而在線音樂(lè)直播不應(yīng)歸于《著作權(quán)法》所規(guī)定的“信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)”的調(diào)整范疇。(三)不適用于“表演權(quán)”的規(guī)定。這一權(quán)利是指著作權(quán)人有通過(guò)各種方式對(duì)自己的作品在公開(kāi)場(chǎng)合進(jìn)公開(kāi)演出和播出的權(quán)利。其中，“表演”包括現(xiàn)場(chǎng)表演和機(jī)械表演。前者指的是表演者運(yùn)用自身?xiàng)l件或者借助外部條件，通過(guò)某種藝術(shù)表現(xiàn)形式或者服裝道具、舞美、燈光音響的特殊藝術(shù)效果，現(xiàn)場(chǎng)將作品呈獻(xiàn)給觀眾的過(guò)程，如戲劇、舞蹈、歌唱、雜技等;后者是指作品被錄制成音像作品并對(duì)外公開(kāi)銷售后，購(gòu)買其復(fù)制件并在商業(yè)性公共場(chǎng)所播放的行為，比如常見(jiàn)的生活中的飯店、酒吧等營(yíng)業(yè)場(chǎng)所為了營(yíng)造氛圍或者特殊需要所播放的背景音樂(lè)等?！氨硌輽?quán)”所涵蓋的現(xiàn)場(chǎng)表演主要是針對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾而言的，這與在線音樂(lè)直播不同，針對(duì)的是不在現(xiàn)場(chǎng)、不特定的網(wǎng)絡(luò)直播用戶。因此，適用現(xiàn)場(chǎng)表演的規(guī)則不適用在線音樂(lè)直播;而網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)直播顯然不需要通過(guò)物質(zhì)載體形式傳播，故也沒(méi)有進(jìn)一步討論的價(jià)值。所以，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)直播中的不當(dāng)?shù)闹鳈?quán)侵權(quán)行為也并不適用我國(guó)《著作權(quán)法》關(guān)于表演權(quán)的規(guī)定。(四)建議納入“其他權(quán)利”兜底條款適用?！捌渌麢?quán)利”即《著作權(quán)法》第十條第一款第十七項(xiàng)的兜底條款③。就目前看來(lái)將這種行為納入其他十六項(xiàng)具體權(quán)利當(dāng)中都存在一定的問(wèn)題，為了促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)直播更好的健康和良性發(fā)展，也為了更好的推進(jìn)我國(guó)建立知識(shí)產(chǎn)權(quán)大國(guó)的步伐，不應(yīng)對(duì)這種泛濫的不法行為視而不見(jiàn)，故而建議將這種行為納入“其他權(quán)利”這一款中進(jìn)行保護(hù)，以暫緩立法保護(hù)中存在的適用問(wèn)題。

四、解決路徑的提出

除了在前面提到的進(jìn)一步完善相關(guān)立法的這一解決路徑之外，也應(yīng)當(dāng)從其他主體的角度入手對(duì)網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)直播當(dāng)中的著作權(quán)侵權(quán)問(wèn)題進(jìn)行規(guī)制。(—)完善相關(guān)立法。在前文中提到了目前建議將網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)直播中翻唱或者改編他人作品并演唱的行為用第十七項(xiàng)其他權(quán)利來(lái)加以規(guī)制。但應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到，將這種行為納入“其他權(quán)利”當(dāng)中進(jìn)行監(jiān)管可能并不能完全解決不斷發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)直播這一新興媒體中層出不窮的著作權(quán)侵權(quán)問(wèn)題，我國(guó)的著作權(quán)立法仍然應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步的做出更詳細(xì)并具有針對(duì)性的專門條款。(二)加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)的責(zé)任。立法規(guī)制固然是強(qiáng)有力的措施，但也很容易妨害到主播或用戶的自主權(quán)。注重從內(nèi)部方面，自發(fā)地去遏制侵權(quán)行為的滋生，也是對(duì)網(wǎng)絡(luò)直播侵權(quán)法律問(wèn)題進(jìn)行規(guī)制的有力措施。因而現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)問(wèn)題的責(zé)任分配發(fā)展趨勢(shì)之一就是進(jìn)一步加大網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者的責(zé)任，在網(wǎng)絡(luò)直播領(lǐng)域中即應(yīng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)提出更高的要求。但就現(xiàn)實(shí)直播環(huán)境而言，平臺(tái)建立事先的網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管和風(fēng)險(xiǎn)控制有較大的困難，因?yàn)樾枰紤]的是，網(wǎng)絡(luò)主播的直播行為有較大隨意性，很難進(jìn)行預(yù)測(cè)并管理。從平臺(tái)對(duì)主播的監(jiān)督角度來(lái)說(shuō)，采取事后監(jiān)管的措施更為合理可行，為避免主播直播內(nèi)容的版權(quán)侵權(quán)，相關(guān)平臺(tái)應(yīng)當(dāng)制定相關(guān)的保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的規(guī)則、建立嚴(yán)格的版權(quán)管理風(fēng)控制度以及完善流暢的侵權(quán)投訴與應(yīng)對(duì)體系。(三)提高的網(wǎng)絡(luò)安全技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。在學(xué)習(xí)引進(jìn)先進(jìn)的管理經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，借助政府部門和影響力較大平臺(tái)的力量，推廣安全技術(shù)，形成統(tǒng)一的安全技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，引進(jìn)新的先進(jìn)的網(wǎng)絡(luò)安全技術(shù)，如分級(jí)回應(yīng)技術(shù)等。

五、結(jié)語(yǔ)

網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)直播目前的發(fā)展勢(shì)頭良好，但仍然存在較為嚴(yán)重的著作權(quán)侵權(quán)糾紛問(wèn)題，雖然采取了一些措施但效果并不大。為了更好地促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)直播的健康發(fā)展，除了本文中提到的幾點(diǎn)，對(duì)這些糾紛采取相應(yīng)的措施并進(jìn)行規(guī)制，仍需進(jìn)一步的探索。

作者:楊茂原 蔣志媛 鄧易枚 梁福麗 程 浩 單位:四川師范大學(xué)