導(dǎo)語：建筑晝夜轉(zhuǎn)換管理論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：作為人類文明產(chǎn)物的建筑，自古以來就具有物質(zhì)和精神兩個(gè)層面的價(jià)值。建筑通過自身表情向外界傳遞信息，體現(xiàn)了建筑的精神價(jià)值，同時(shí)建筑的表情是由建筑固有的情感所決定的。建筑的情感不會(huì)因?yàn)楹诎?a href="http://www.yuanjingfilm.com/lunwen/guanlilunwen/jzhgllw/200904/188947.html" target="_blank">晝夜的交替而變化，所以，建筑的表情也應(yīng)該遵循這種統(tǒng)一的法則；即建筑表情應(yīng)在白晝與黑夜之間具有延續(xù)性和統(tǒng)一性。本文針對這一原則，以擬人的手法詳盡地闡述了建筑如何分別在白天和黑夜進(jìn)行傳情的若干手法，并且闡述了建筑表情應(yīng)該以何種方式在晝夜之間實(shí)現(xiàn)相互轉(zhuǎn)換的；文章還針對目前存在的問題，用我們身邊的實(shí)例進(jìn)行具體的分析，從而梳理出明晰的思路。

關(guān)鍵詞：建筑表情；晝夜；轉(zhuǎn)換

Abstract：Asaresultofhumancivilization,buildingshavetwolevelsofmaterialandspiritualvalues.Buildingsexpressthemselvesthroughtransmissionofinformationandembodythespiritofthevalue;thefacialexpressionisformattedbythearchitecturalinherentemotion.Buildings''''emotionwillnotturnasthechangeofdayandnight;therefore,suchexpressionsshouldalsofollowtheuniformrules.Thisarticlemeanstoexplainhowbuildingstoconducttheconversionoffeelingsbetweendayandnight;Thearticlealsotargetsattheexistingproblems,withtheanalysisofexamples,andthencomesoutwithclearideas.

Keywords：constructionexpression；dayandnight；conversion

1引言

早在原始社會(huì)，建筑就已經(jīng)不只是做為抵御外界自然力侵襲而存在的物質(zhì)形態(tài)了。在這一時(shí)期出現(xiàn)了具有宗教性和紀(jì)念性建筑的雛形，建筑不僅僅是供人類遮蔽風(fēng)雨，更重要的是它逐漸成為人們心靈的庇護(hù)所。人類賦予了特定的建筑以特定的含義，建筑成為人類精神的載體，具有生命力，它訴說著情感，同時(shí)傳遞著特定的信息。

直到今天，建筑依然是物質(zhì)和精神兩個(gè)層面綜合的產(chǎn)物，肩負(fù)著兩種價(jià)值體系。建筑是有表情的，它正是通過表情向外界表達(dá)自身精神層面的信息。

2建筑表情的傳遞

2.1建筑表情與建筑形式

“眼睛是心靈的窗口”，就是說人們可以通過彼此的面部表情了解到對方內(nèi)心的情感。人是萬事萬物中唯一具有表情的事物，人可以通過笑表達(dá)內(nèi)心的喜悅，通過緊鎖眉頭表達(dá)焦慮，通過哭表達(dá)悲痛……，一個(gè)人的表情反映了他的思想。

那建筑的表情是什么呢？建筑的表情其實(shí)是一種擬人的表述手法，建筑同人一樣，也是通過自身的表情向外界傳遞信息的。人們從那美輪美奐的意大利文藝復(fù)興建筑和“如鳥斯革，如翚斯翼”的中國傳統(tǒng)木構(gòu)建筑身上可以解讀出不盡相同的表情，這兩種表情是兩種迥然不同文化背景產(chǎn)生的建筑形式的反映。建筑師正是借助各種建筑語匯創(chuàng)造出豐富的建筑形式，而建筑的性格通常是反映在建筑的形式上。我們能不假思索地分辨出哪些建筑是出自安藤忠雄，而另外一些是出自蓋里之手——不同的建筑形式反映出不同的建筑氣質(zhì)，不同的建筑氣質(zhì)又決定了不同的建筑形式。它們類似馬克思主義哲學(xué)范疇中“本質(zhì)”和“現(xiàn)象”的辯證關(guān)系，兩者相輔相成，相互作用。

2.2建筑表情的表達(dá)

人的表情是通過面部五官的變化達(dá)到傳遞信息的目的，然而對于現(xiàn)代主義建筑而言，表情是抽象的，是通過特定而且相對固定的建筑語匯實(shí)現(xiàn)建筑表情的表達(dá)。那建筑表情是通過什么途徑表達(dá)的呢？

白天，在太陽光的照射下，人肉眼能看見的物體通過光線照射在受光物體上，反射到眼睛，然后成像在視網(wǎng)膜上，最后把信息傳遞到大腦。建筑的表現(xiàn)離不開光線，光線照射到建筑表面，把立面上的信息反射到人眼。建筑表面的信息不外乎建筑的體量和比例、建筑外立面材料、色彩以及建筑的細(xì)部裝飾等等，和人的五官一樣，它們的存在為建筑表情的傳遞提供了條件。

2.2.1根據(jù)日本建筑師蘆原義信對“寬高比”的分析表明，人的視點(diǎn)和建筑之間距離為建筑物高度2倍或更大時(shí)，是適合觀察建筑物整體或建筑群的范圍；當(dāng)人在這個(gè)距離范圍之內(nèi)，建筑的體量是它要向人們傳遞的主要信息。建筑體量是人對建筑感官的第一印象，對于建筑的表達(dá)具有舉足輕重的作用。在西方，體量的運(yùn)用被發(fā)揮得淋漓盡致，建筑師喜好洗練的純幾何形體塊。因?yàn)樵谖鞣轿幕?，它們符合人類所追求的宇宙美學(xué)，似乎能夠在精神上縮短與上帝的距離，具有高度的概括性和象征意義。無論是早期的埃及金字塔還是文藝復(fù)興時(shí)期的宗教建筑，都常常運(yùn)用簡單的錐體、球體或者立方體，以此表現(xiàn)出強(qiáng)大的力量和征服感——對稱、完整的建筑體量傳遞出莊嚴(yán)、肅穆的精神，相反，自由、多樣化的建筑形體則表現(xiàn)出活潑輕松的氛圍（圖1）。

2.2.2當(dāng)視點(diǎn)離建筑的距離與建筑高度接近1或更小的時(shí)候，人就可以清晰地觀察建筑的細(xì)部特征，最一目了然的當(dāng)屬建筑外立面的材質(zhì)了。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，建筑材料不再局限于過去的石頭、木材或是玻璃，諸如ETFE薄膜、有機(jī)玻璃、高分子材料等越來越多的高科技產(chǎn)品被運(yùn)用于建筑表面，建筑擁有更多的方式詮釋自己。

一般而言，進(jìn)入現(xiàn)代文明前西方的建筑被石頭所主宰，石材具有凝重的歷史滄桑感以及文化氣息，這也是西方建筑發(fā)展脫離不了的主旋律。隨著其他材料的發(fā)明與運(yùn)用，西方人不局限于石頭的沉重和壓抑，他們在倫敦萬國博覽會(huì)的英國館中首次地運(yùn)用了玻璃和鋼材，這種輕快、透明的新建筑形式迅速蔓延開來；今天，這種玻璃盒子建筑在世界各個(gè)城市隨處可見，是現(xiàn)代文明的象征。隨后出現(xiàn)了金屬建筑，各種顏色的不同金屬板材出現(xiàn)在建筑的立面，散發(fā)出強(qiáng)烈的現(xiàn)代感和科技感（圖2）。此外，木材建筑的親和和自然也是建筑表現(xiàn)不容忽視的一種方式。

2.2.3其實(shí)，除了建筑體量和材質(zhì)以外，建筑的色彩對建筑表情的傳遞也起到不容忽視的作用。單色的建筑一般較穩(wěn)重，表現(xiàn)了冷靜的態(tài)度；而多種顏色的運(yùn)用則向外界傳遞熱鬧的氣氛以及自我表現(xiàn)的態(tài)度。

3建筑表情的轉(zhuǎn)換

3.1表情在夜晚的延續(xù)

建筑在白天通過特定的建筑語匯表達(dá)自己的性格，但是在沒有自然光的夜晚，建筑符號不能被人們看到，建筑的輪廓在夜色中消失，建筑表情因此缺乏延續(xù)性。在電燈發(fā)明之前，社會(huì)的運(yùn)轉(zhuǎn)集中在白天，建筑表情的缺失對于習(xí)慣“日出而作，日落而息”生活模式的人們來說似乎無關(guān)緊要。然而，由于人造光源的應(yīng)用，今天這種發(fā)達(dá)社會(huì)的生活模式已不再局限于白天，社會(huì)的機(jī)器在晚上依舊轉(zhuǎn)動(dòng)，人們的生活在夜晚也同樣豐富多彩。

早在20世紀(jì)30年代，歐美國家率先使用電氣對建筑進(jìn)行照明處理。建筑師開始意識到建筑不僅僅可以在白天欣賞，夜晚的視覺效果也同樣不容忽視。每當(dāng)夜幕降臨，華燈初上時(shí)，太陽光退出，城市的主角被燈光替代；沒有了自然光，建筑頓時(shí)把自己交給了人造光，建筑的表情得以延續(xù)。此時(shí)的建筑不再借助于體量、材質(zhì)、色彩等元素來傳情，而是靠人造照明設(shè)備了。

3.2建筑表情的轉(zhuǎn)換方式

建筑照明設(shè)計(jì)使建筑表情在夜間得以延續(xù)，是建筑設(shè)計(jì)的二次創(chuàng)作。它把建筑白天的表情轉(zhuǎn)換到夜晚，是對建筑性格表達(dá)的強(qiáng)調(diào)或彌補(bǔ)，建筑在黑夜里被注入了生命力。

3.2.1對于紐約曼哈頓的夜景我們是再熟悉不過了，夜色中那如繁星般點(diǎn)點(diǎn)燈光不知打動(dòng)了多少都市里奔波的人們（圖3）。城市中的摩天樓往往作為寫字辦公的用途使用，建筑的性質(zhì)決定了這一類型的建筑氣質(zhì)大多是通透、挺拔，建筑的外表是相對勻質(zhì)的。除了建筑體型的比例恰當(dāng)外，建筑立面開窗的肌理是建筑表情的重點(diǎn)所在。根據(jù)格士塔心理學(xué)“圖形”與“背景”的理論，人們通常注意有意義的圖形，忽視背景的存在，并且圖形和背景是可以相互置換的（圖4）。對于高層寫字樓的表情轉(zhuǎn)換，主要通過室內(nèi)人造光線的透射，實(shí)現(xiàn)建筑立面在晝夜間圖底關(guān)系的互換。白天看到的是經(jīng)太陽光線反射的墻面，較暗的窗洞作為背景；而夜晚看到的是透過窗戶透射出的燈光。此時(shí)，茫茫夜色成為背景，整齊規(guī)則的窗燈轉(zhuǎn)變?yōu)閳D形。

3.2.2不僅如此，輪廓線也是城市景觀的重要因素之一，城市中高低起伏的建筑在天空交接處構(gòu)成了豐富的邊界線，城市的天際線具有很強(qiáng)的可識別性。我們能在腦海中清晰地勾勒出多倫多、紐約或者香港維多利亞灣優(yōu)美的建筑輪廓線。對于單個(gè)建筑而言，建筑的外輪廓線也同樣重要，若干建筑的輪廓交織成統(tǒng)一的城市輪廓線。清晰的輪廓線條是一種簡單而明快的建筑語匯，吸引人的注意力，中國故宮里柔和的曲線屋頂以及埃及金字塔硬朗的錐體線條足可以證明這一點(diǎn)。這類建筑在夜間的表情自然是通過強(qiáng)化建筑輪廓線的照明方式實(shí)現(xiàn)了。通常是用燈光勾勒出建筑的外輪廓線來強(qiáng)調(diào)建筑與天空的交接，限定了建筑本體的邊界；如果建筑立面上其他線條對建筑性格的塑造不可缺少的時(shí)候，也可在夜晚對它做出強(qiáng)調(diào)，增強(qiáng)建筑的構(gòu)成感。但是，僅僅依靠所謂的輪廓照明是不夠的，還可以結(jié)合其他照明方式，譬如泛光照明。

3.2.3泛光照明是建筑照明中最常見的一種，它通過投光燈將人造光照射到建筑表面。投光照明利用燈光照射后形成光影虛實(shí)，強(qiáng)調(diào)建筑體塊的進(jìn)退關(guān)系以及層次，立體感較強(qiáng)。如果建筑在白天是通過體量變化、色彩或細(xì)部裝飾來表達(dá)性格時(shí)，它的夜間表情一般可以用泛光照明的方式來延續(xù)。利用燈投射建筑，對建筑的重點(diǎn)部位予以強(qiáng)化處理，這些重點(diǎn)部位對于建筑表情的傳遞起到畫龍點(diǎn)睛的作用（圖5）。與白天我們看到建筑表情的傳遞方式原理一致，它們的表情都是通過光線在建筑表面上的反射達(dá)到預(yù)期的視覺效果，區(qū)別在于前者是自然光而后者是人造光罷了。

3.2.4隨著建筑科技的進(jìn)步以及建筑理念的發(fā)展，越來越多的新穎建筑層出不窮，建筑的表現(xiàn)不僅僅局限在傳統(tǒng)意義上的表達(dá)方式，建筑與高科技和電子信息的結(jié)合越來越緊密，充分體現(xiàn)了時(shí)代性與商業(yè)化特征。建筑一方面表達(dá)著自身的情感，一方面客觀上成為廣告宣傳的物質(zhì)載體。除了商業(yè)建筑外，高層辦公寫字樓近年也呈現(xiàn)出這種趨勢。白天，這些建筑以玻璃幕墻作為表皮體現(xiàn)了現(xiàn)代建筑通透、輕盈氣質(zhì)，具有時(shí)代氣息；在晚上，又常常以建筑的玻璃外表面為背景，利用電腦技術(shù)控制下的光纖或激光創(chuàng)造了動(dòng)態(tài)照明，甚至出現(xiàn)了以公益廣告為主題的電視幕墻。這些照明處理具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，充分展示了技術(shù)與建筑的完美結(jié)合，符合建筑本身的性格特征（圖6）。

3.3真象、假象

無論白天還是夜晚，建筑都需要向外界傳遞信息，就像人一樣，或喜、或怒、或哀、或樂。盡管建筑在晝夜表達(dá)表情的手段有所不同，但是初衷卻都是一致的——為了體現(xiàn)建筑的情感和氣質(zhì)，把建筑精神層面的信息傳達(dá)給外界。建筑的性格自它被建造的那一刻起就形成了，不會(huì)因?yàn)橥饨缫蛩囟淖?，固然，建筑表情的塑造?yīng)該遵循這一先決條件，不能違背建筑的意愿。人也是如此，正常情況下是不會(huì)用“哭”表示內(nèi)心的喜悅，也不會(huì)用“笑”表示內(nèi)心的痛苦。

然而，和人不同的是，建筑在白天與黑夜兩個(gè)不同時(shí)間段里，表情的表達(dá)方式是有所差異的。通常，我們感知的建筑性格是在白天通過自然光的反射，然后把信息傳遞到大腦里的。在夜間，沒有了自然光，建筑原本可以用來表達(dá)的信息被黑暗吞噬，建筑表情只有通過人工照明才可以體現(xiàn)。所以，通過人工照明這種方式傳遞的建筑信息應(yīng)該和通過自然光反射到人腦里的信息相符合。

如果把建筑看成哲學(xué)意義上的“事物”的話，建筑的立面就是“事物”的“現(xiàn)象”，它是“事物”的表現(xiàn)和表演；而建筑的性格就是“事物”的“本質(zhì)”，它是外在表現(xiàn)的原因和動(dòng)機(jī)。事物的現(xiàn)象和本質(zhì)是對立統(tǒng)一的，它們互為事物的表里，相互依存?，F(xiàn)象是本質(zhì)的現(xiàn)象，而本質(zhì)也是現(xiàn)象的本質(zhì)。我們通過現(xiàn)象去了解本質(zhì)，現(xiàn)象應(yīng)當(dāng)真實(shí)地表現(xiàn)本質(zhì)，不然我們就會(huì)得到錯(cuò)誤的信息。由此可以看出，建筑的表情應(yīng)反映建筑的本質(zhì)，符合建筑的內(nèi)在邏輯，無論是白天還是夜晚。對于建筑師而言，他們大多都會(huì)注重建筑在白天的信息傳遞，會(huì)充分考慮到“現(xiàn)象”與“本質(zhì)”的統(tǒng)一；然而往往忽視建筑在夜晚的表情也應(yīng)該遵循這種規(guī)律。由此造成建筑在夜間表現(xiàn)出完全有別于白天的性格特征，也就是說建筑呈現(xiàn)出的夜間表情是一種“假象”，它并沒有真實(shí)地反映建筑的內(nèi)在本質(zhì)，向外界傳遞了某些錯(cuò)誤的信息。這就如同吳宇森導(dǎo)演的《奪面雙雄》里兩位男主角之間的“變臉”，建筑在夜晚和在白天仿佛也在進(jìn)行著這種蛻變，建筑表情在夜晚缺乏延續(xù)性和一貫性，人們無法把它所表現(xiàn)的表情與其真實(shí)身份相聯(lián)系。這不得不說是一種可怕的現(xiàn)象。所以，建筑表情應(yīng)該在白天和黑夜之間進(jìn)行恰當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)換。

4實(shí)例分析

前文中所提到的紐約曼哈頓摩天樓，無論是白天還是夜晚都是以建筑立面精美的肌理展示自身魅力，建筑性格在晝夜間進(jìn)行完美地轉(zhuǎn)換：白天，通過利用比例合適的“芝加哥窗”的窗洞為“背景”，立面上形成了網(wǎng)格狀的“圖形”，表現(xiàn)出了芝加哥學(xué)派立面中那精致、和諧的建筑肌理，再加上建筑之間統(tǒng)一的風(fēng)格，造就了完美的城市景觀；夜晚，可以看到通過窗戶透射出的室內(nèi)燈光，而無數(shù)的光點(diǎn)再一次以黑色的夜空為“背景”共同形成了建筑的肌理。建筑在晝夜間傳遞著相同的信息，表情得以延續(xù)。

然而，成功的例子背后必然會(huì)存在著反例。在城市里，仍然充斥著一些不和諧的聲音，我們可以發(fā)現(xiàn)許多建筑依舊在晝夜間玩著“變臉”的游戲。這種現(xiàn)象就發(fā)生在我們的身邊：這是南京市中山北路上的某座高層寫字樓（圖7），建筑立面以橫向方窗為元素，重復(fù)性地排列組成了有肌理感的建筑表情，穩(wěn)重的建筑形象與它腳下那保留至今的民國建筑形成了良好的對話；可是在晚上，建筑立面上采用了若干條豎向線性的人造燈光帶，方向感強(qiáng)烈的豎向線條增強(qiáng)建筑的挺拔感，卻多少讓人聯(lián)想起流行于20世紀(jì)20、30年代上海灘的Art-Deco風(fēng)格。豎向的燈光帶中夾雜著的窗戶透射出零星且無規(guī)律的燈光著實(shí)讓建筑表情顯得尷尬，不倫不類，沒有能夠恰當(dāng)?shù)胤从吵鼋ㄖ男愿瘢▓D8）。

所以，正確的例子我們應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)，錯(cuò)誤的當(dāng)然需要加以修正。

5小結(jié)

當(dāng)夜晚來臨時(shí)，整個(gè)城市逐漸成為燈的海洋，處處都霓虹閃爍，然而又有多少能為體現(xiàn)建筑性格而增光添彩呢？它們大多是盲目的，缺乏目的性。當(dāng)下面臨的問題一方面是表現(xiàn)夜間建筑表情的意識比較淡薄，建筑師在設(shè)計(jì)時(shí)不曾考慮到夜間的視覺效果；另一方面，即使具有這種意識但也缺乏系統(tǒng)的專業(yè)知識，隨意性、主觀性大。針對這種現(xiàn)狀，要改變存在的問題當(dāng)然需要一定的時(shí)間，不能一蹴而就，只希望本文能為此起到拋磚引玉的作用。

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