導(dǎo)語：茅盾文學(xué)獎問題及發(fā)展思考一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

作為我國長篇小說的最高獎項茅盾文學(xué)獎自1981年創(chuàng)制開始就受到了文壇以及評論界的高度關(guān)注。迄今為止，已經(jīng)連續(xù)評選了七屆獲獎作品，但是評選的結(jié)果卻引發(fā)了諸多的爭議。盡管文壇學(xué)者對茅盾文學(xué)獎的評價褒貶不一，但基本上可以分為兩類觀點：其一是以雷達(dá)為代表的，基本認(rèn)可和贊同茅盾文學(xué)獎；其二是以洪治綱為代表的，對茅盾文學(xué)獎提出了諸多質(zhì)疑。

對茅盾文學(xué)獎持中立態(tài)度，基本認(rèn)可和贊同茅盾文學(xué)獎的代表人物是著名的文學(xué)評論家雷達(dá)。他曾在《我所知道的茅盾文學(xué)獎》這篇文章對茅盾文學(xué)獎的設(shè)獎來由及其評獎的概況都做了詳細(xì)的論述。首先，茅盾文學(xué)獎的創(chuàng)制是緣于茅盾先生的遺囑：設(shè)立一個長篇小說文藝獎金的基金，以獎勵每年最優(yōu)秀的長篇小說。其次，茅盾文學(xué)獎的評選工作遵循一定的章法和步驟，入圍作品都是由全體評委投票決定的名次，獲獎作品的得票數(shù)必須要超過評委全體的三分之二才有效，然后按照票數(shù)排名，這一評選標(biāo)準(zhǔn)是較為公正的。最后，評價茅盾文學(xué)獎是否能夠反映當(dāng)代中國長篇小說創(chuàng)作的水平，最關(guān)鍵的是要了解其獲獎作品的思想深度、文化意蘊以及人類性等方面究竟達(dá)到了一個怎么樣的水平。他認(rèn)為偉大的作品應(yīng)該是關(guān)懷人的作品。茅盾文學(xué)獎作為一項有影響力的獎項，最重要的就是要體現(xiàn)出人文關(guān)懷，始終體現(xiàn)文學(xué)是人學(xué)的這一理念。盡管茅盾文學(xué)獎確實存在著自己的美學(xué)偏好，即對宏大敘事的側(cè)重，對一些厚重的史詩性作品的青睞，對現(xiàn)實主義精神的倚重，對歷史題材的更多關(guān)注，但這只是評委們在審美過程中逐漸積累形成的一種默認(rèn)標(biāo)準(zhǔn)，而且重大題材確實有自己的獨特優(yōu)勢，它們能在各個角度關(guān)注歷史、社會、人生等問題，能夠更多體現(xiàn)人文關(guān)懷。綜上所述，茅盾文學(xué)獎基本上是能夠反映中國當(dāng)代長篇小說的水平。

當(dāng)然并不否認(rèn)茅盾文學(xué)獎也確實存在著少數(shù)有瑕疵的作品，但不能因為這一點點的瑕疵就否定了整個茅盾文學(xué)獎的價值和意義。與此同時，對茅盾文學(xué)獎質(zhì)疑最多的典型代表人物是洪治綱。他在1999年第5期的當(dāng)代作家評論上的創(chuàng)作批評論中寫了《無邊的質(zhì)疑——關(guān)于歷屆“茅盾文學(xué)獎”的二十二個設(shè)問和一個設(shè)想》一文，對茅盾文學(xué)獎進(jìn)行了一系列地質(zhì)疑，成為質(zhì)疑茅盾文學(xué)獎最多的一個典型代表。他認(rèn)為茅盾在遺囑中提到設(shè)置茅盾文學(xué)獎是要獎勵每年最優(yōu)秀的長篇小說，但是何謂最優(yōu)秀呢？首先，他提出最優(yōu)秀作品應(yīng)該是針對其藝術(shù)性而非思想性而言的。即在長篇小說的敘事藝術(shù)上取得了突破性成就，創(chuàng)作出真正具有藝術(shù)深度并讓人深受震撼的優(yōu)秀之作，它不可能與最積極，最及時，最宏大之類等同，也與最現(xiàn)實主義，最主流意識……無關(guān)。而從四屆茅盾文學(xué)獎的十八部獲獎作品來看，它們共同表現(xiàn)出對小說敘事的史詩性過于片面地強調(diào)，對現(xiàn)實主義作品過分的偏愛，對敘事文本的藝術(shù)價值失去必要的關(guān)注，并沒有體現(xiàn)了我國新時期以來長篇小說創(chuàng)作在藝術(shù)上的高峰走線。其次，他認(rèn)為，茅盾文學(xué)獎在評獎條例中，只強調(diào)了評獎的程序和方法，但是沒有突出評獎標(biāo)準(zhǔn)。評委們默認(rèn)的是政治標(biāo)準(zhǔn)第一，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第二的評選標(biāo)準(zhǔn)，無法保證獲獎作品的科學(xué)性。最后，從評委們的年齡及其成員來看，成員普遍年齡較大且大多身居文學(xué)工作部門的要職，或者說是政府部門的某種代表，這無疑意味著這個獎項必須對政府部門負(fù)責(zé)，對主流意識負(fù)責(zé)，這兩種特定的現(xiàn)實情況實際上暗含了評獎的局限。因此，茅盾文學(xué)獎進(jìn)行到今天，并沒有對我國長篇小說的發(fā)展起到了引導(dǎo)和提倡的作用。茅盾的遺囑是鼓勵優(yōu)秀長篇小說的創(chuàng)作，茅盾文學(xué)獎的設(shè)置是為了促進(jìn)長篇小說的更好創(chuàng)作。兩者都是為了促進(jìn)我國長篇小說事業(yè)的繁榮發(fā)展，但卻違背了茅盾先生的初衷。為了保證長篇小說的科學(xué)性和公正性而把茅盾文學(xué)獎制度化、程序化，而長篇小說的創(chuàng)作反而因制度化和程序化的限制而受到了種種制約。以第六屆莫言的《檀香刑》落選為例。這本是初評一致看好的作品，也是獲得了讀者認(rèn)可的作品，然而最終卻落選，引起輿論界的爭執(zhí)也引發(fā)了對茅盾文學(xué)獎的質(zhì)疑。其最主要的一個原因是茅盾文學(xué)的評獎條例首先看重的是政治標(biāo)準(zhǔn)和思想標(biāo)準(zhǔn)，這樣就導(dǎo)致如同莫言一樣的重視藝術(shù)創(chuàng)新的同類作家作品難以進(jìn)入茅盾文學(xué)獎的行列。

此外，茅盾文學(xué)獎在很大程度上只是中國作協(xié)評委的判斷和認(rèn)可，與大眾讀者是存在著一定距離的。盡管在評獎程序中提到過要使得推薦出來的備選作品在終評前一個月在相關(guān)的媒體上予以公布，以便廣泛地聽取讀者意見，但是實際上讀者對長篇小說的閱讀和理解是有限的，他們很難做出公正的判斷，因此其意見和評價帶有一定的盲目性。這些都是茅盾文學(xué)獎現(xiàn)階段存在的問題和弊端。況且現(xiàn)在我們正處在一個多元文化的時代，不能夠用統(tǒng)一的審美標(biāo)準(zhǔn)和評選原則來衡量一部文學(xué)作品的價值，茅盾文學(xué)獎在引導(dǎo)文學(xué)創(chuàng)作走向的同時也可能在無形中對讀者或創(chuàng)作者形成盲目的導(dǎo)向性，因此要盡量避免此種情況的發(fā)生，同時也要完善和改進(jìn)茅盾文學(xué)獎的評獎機制，使得文學(xué)創(chuàng)作能夠朝著多元化、創(chuàng)新性的方向發(fā)展，創(chuàng)作出真正具有思想深度和藝術(shù)上創(chuàng)新的文學(xué)作品，我們也期待下一屆的茅盾文學(xué)獎能夠出現(xiàn)更多的兼顧內(nèi)容和形式，思想與藝術(shù)都完善的優(yōu)秀文學(xué)作品。