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【摘要】本文針對話劇表演的特殊性質(zhì)，對話劇表演進行中的“立即進入”和“立即跳出”進行了初探。“立即進入”和“立即跳出”表面上看是指通過舞臺上的關幕、拉幕使觀眾在劇情上有一種跳出感和進入感，實際上是演員在動作、語言上更加準確的節(jié)奏把控，以求達到最完美的藝術表演效果和觀眾情緒的調(diào)動，用這種突然的表現(xiàn)形式提高了藝術的審美價值。

【關鍵詞】話劇藝術突然進入突然跳出

1.話劇表演的特點話劇是以對話為主要手段，其核心實質(zhì)是用藝術化的語言表現(xiàn)強烈的戲劇沖突。通過戲劇沖突的發(fā)展構(gòu)成和完善劇本的整個系統(tǒng)情節(jié)結(jié)構(gòu)，不但推動了劇情的發(fā)展，同時也把歷史文化、人文理念有效輸出。劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)—般可分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分，有時在第一幕之前還有序幕，在最后還有尾聲。對話一般是規(guī)范化的文學語言，通俗易懂，便于觀眾接受，主要反映生活。話劇表演的特點就是動作和聲音的夸張，像劇場舞臺表演，人物說話的特點則是像在講演或朗誦。同時，人物的性格在戲劇沖突中得到充分的揭示，一般成為引導觀眾感情投入的重要窗口。

2.多場次和無場次話劇的比較多場次話劇是指圍繞人物的發(fā)展為中心，通過對作品內(nèi)容的細化處理，用多個場次的表演將人物背景、故事等循序漸進的表現(xiàn)出來。往往每個場次之間的銜接都十分緊密，如《關漢卿》《棋盤嶺傳》等，場次的銜接上不但服務于藝術形象的塑造，還要服從于劇作的主旨和創(chuàng)作背景。無場次跟多場次話劇相比起來既沒有黑幕打斷，也沒有場次的變化沖擊，這就要求無場次話劇必須加強連貫性，增強故事的連續(xù)性。如《圈》《空港故事》等。無場次話劇其實是適應小劇場的出現(xiàn)而出現(xiàn)的，利用聲效、燈光等舞臺效果進行劇情之間的間斷和聯(lián)系。而這種簡潔明快的形式更加受到年輕觀眾的喜愛，傳統(tǒng)話劇有其固有的優(yōu)勢固然明顯，如《雷雨》《茶館》等。但是單一的形式和緩慢的節(jié)奏往往不能迅速展現(xiàn)時事的要求。無場次話劇在節(jié)奏、信息量上的優(yōu)勢十分突出，特別是形式上的天馬行空，藝術張力得到巨大擴展，能夠迅速把握市場的心跳、脈搏，體現(xiàn)了藝術來源于生活服務于生活的本質(zhì)。

3.突然進入

3.1感官上的突然進入觀眾是相對靜止的，而舞臺卻要是活的。通過對布景、燈光、音響效果等藝術處理的要求，達到整個場景氣氛的烘托和人物刻畫的和諧統(tǒng)一，是舞臺工作的核心內(nèi)容。光線的明暗、音樂的停頓和響起、人物臺詞的突然出現(xiàn)這些都對觀眾的感官產(chǎn)生刺激，迅速吸引他們的眼球和耳朵。多場次話劇相比無場次話劇對場景變換方面的要求更高，而無場次話劇對人物心理和神態(tài)的變化方面要求更高。

3.2劇本內(nèi)容的突然進入黑格爾說：“因為沖突一般需要解決作為對立面斗爭的結(jié)果，所以充滿沖突的情境特別適宜于作劇藝的對象?！彼岳眯愿裰g撞擊的人物和事件，構(gòu)成戲劇沖突的一個個爆發(fā)點正是劇本內(nèi)容進入的良好時機。不同的思想性格，特別是世界觀對立的人物，各自按自己一致和愿望頑強地行動著，勢必會發(fā)生沖突，而沖突的最終都是服務于審美價值。現(xiàn)代劇本對人文內(nèi)涵、人生觀、價值觀的輸出提出了更高的要求，同時又要服從于客觀事實、政治和輿論導向，這就需要對劇本核心內(nèi)容的有的放矢，要在觀眾情緒被調(diào)動起來的時候“突然進入”。

3.3表演形式的突然進入傳統(tǒng)話劇的表演形式無非是演員表演劇情，觀眾從各個角度欣賞，通過大量的舞臺對話展現(xiàn)劇情、塑造人物和表達主題的。其中有人物獨白，有少量的觀眾對話，在特定的時、空內(nèi)完成戲劇內(nèi)容。實際上，歌劇和話劇在藝術表現(xiàn)上有很大的相似性，完全可以把歌劇的表演形式穿插進來，通過音樂和舞蹈進一步突出主題。甚至可以設置不同的結(jié)局讓觀眾臨場選擇，實現(xiàn)人性化的互動。一旦這些新形式突然出現(xiàn)，往往會第一時間在觀眾心里產(chǎn)生新鮮感，讓觀眾主動靠近話劇藝術的發(fā)展空間。

4突然跳出

4.1情感上的突然跳出話劇的劇情要發(fā)展，必然有過程，針對觀眾看戲時情緒需要得到伸展的心理特點，編劇或?qū)а輰∏樽鲬叶礇Q和結(jié)局難料的安排，以引起觀眾急欲知其結(jié)果的迫切期待心理。這種實際上就是情感上的突然跳出，通過旁白引讀，設置懸念使情節(jié)引人入勝，不斷增強觀眾的觀賞欲望。戲劇懸念源自心理學中人們由持續(xù)性的疑慮不安而產(chǎn)生的期待心理。用通俗的話來講就是“賣關子”，觀眾的情感流動就像江河的水一樣平緩，若突然跳出在江河之上設置一道閘門，那么觀眾在后面的情節(jié)中得到結(jié)果后投入的感情更為強烈。

4.2時空上的突然跳出現(xiàn)代話劇中往往根據(jù)人物的夢境、幻覺、遐想、回憶等心理活動來組織舞臺時間和空間，把過去、現(xiàn)在、未來相互穿插、交織起來。追求主觀真實的現(xiàn)代派戲劇常采用這種結(jié)構(gòu)方式。它主要導源于“意識流”。如A.米勒的《推銷員之死》，貫串始終的是威利的心理沖突和潛意識活動，作者通過威利的神思恍惚、自言自語，在下意識中聽到笛聲、笑聲，把舞臺時空自然地過渡、閃回至以往，又通過第三者的打斷，使之回到現(xiàn)實，以此形象地展現(xiàn)人物一生的悲劇命運。時空交錯的結(jié)構(gòu)方法，突破了傳統(tǒng)戲劇按客觀時序反映生活的局限，通過多層次、多變化的時空組織，表現(xiàn)人物隱秘復雜的內(nèi)心生活。但由于人的意識活動帶有很大的隨意性和跳躍性，使用不當，也會形成情節(jié)結(jié)構(gòu)上的凌亂、模糊。

參考文獻：

1.《中國近現(xiàn)代話劇圖志》.上?？茖W技術文獻出版社.2008

2、二十年代中國戲劇整體觀.丁羅男.文匯出版社1999年版

3、中國當代戲劇史綱.王新民.社會科學文獻出版社1997年版

4、中國話劇名著選讀.丁羅男主編.中國美術學院出版社1999年版