導(dǎo)語(yǔ)：中國(guó)畫(huà)藝術(shù)意境體現(xiàn)手法演變一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

中國(guó)畫(huà)自發(fā)展伊始就以線條作為重要的表現(xiàn)媒介，線條成了中國(guó)畫(huà)早期發(fā)展的要素，是中國(guó)畫(huà)進(jìn)一步發(fā)展的基礎(chǔ)，同時(shí)也是中國(guó)畫(huà)一以貫之的表現(xiàn)手法。

一、靈動(dòng)的線條，創(chuàng)中國(guó)畫(huà)古樸之境

古人云：“無(wú)線者非畫(huà)也?！蔽覀兊南茸嬉婚_(kāi)始就把線條作為表現(xiàn)意境的重要手段，這可能源于先人樸素的思想認(rèn)識(shí)，這在原始繪畫(huà)作品中得到很好的體現(xiàn)。我國(guó)早期繪畫(huà)作品是創(chuàng)作在巖壁、陶器和鐘鼎上的，也有一部分帛畫(huà)。這些作品奠定了中國(guó)畫(huà)以線條為主要造型手段的基礎(chǔ)?？脊艑W(xué)家發(fā)現(xiàn)的我國(guó)新石器時(shí)代的青銅器，既是器物，又是工藝美術(shù)品。常見(jiàn)的青銅器紋飾有云雷紋、龍紋、虎紋等，極其美觀。無(wú)論壁畫(huà)還是陶器、鐘鼎上的繪畫(huà)作品都有一個(gè)明顯的意境特征——古樸。從內(nèi)容上看，這些作品表現(xiàn)了貴族生活、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、生活場(chǎng)景等，其間的細(xì)節(jié)形象生動(dòng)，富有感召力，給后世漢畫(huà)石刻、磚刻以很大的啟發(fā)和影響。后世山水畫(huà)、宗教畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)逐步走向繁榮，也離不開(kāi)線條的描繪。

二、濃墨與重彩，塑中國(guó)畫(huà)飄逸之境

水墨畫(huà)是繪畫(huà)的一種形式，基本的水墨畫(huà)色調(diào)單一，但進(jìn)階的水墨畫(huà)也有工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的色彩繽紛，后者有時(shí)也被稱為彩墨畫(huà)。在中國(guó)畫(huà)中，根據(jù)在墨中加清水的多少，墨色可被分為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，體現(xiàn)出的不同濃淡層次，被稱為“墨韻”，這便形成以水墨為主的一種繪畫(huà)形式。水墨寫(xiě)意畫(huà)使用濃墨重彩，達(dá)到“寫(xiě)意”的目的，石濤認(rèn)為：“夫畫(huà)者，從于心者也?！碑?huà)家雖然以客觀世界為依據(jù)，但不是被動(dòng)地模擬對(duì)象，畫(huà)中的客觀對(duì)象已經(jīng)經(jīng)過(guò)了畫(huà)家心靈的陶融，被注入了畫(huà)家的感受，表現(xiàn)出特定的趣味和情感。通過(guò)作家出神入化的揮灑，意境飄然紙上。像中國(guó)著名山水畫(huà)家張鐵石，他筆下的山水特別具有靈性，簡(jiǎn)潔幾筆往往就能使意境躍然紙上。如，《黃金河畔秋意濃》中朦朧的遠(yuǎn)山與火紅的楓葉相映成趣，江上點(diǎn)點(diǎn)漁船為畫(huà)面平添生機(jī)和活力，薄薄的暮色襯托出秋意濃濃，整體上給人一種飄逸的感覺(jué)。當(dāng)然，在中國(guó)畫(huà)中，水墨與線條是緊密相連、相互依存的。中國(guó)畫(huà)對(duì)水墨的強(qiáng)調(diào)，實(shí)質(zhì)上是繪畫(huà)藝術(shù)由俗到雅的轉(zhuǎn)換，是古代繪畫(huà)文化意識(shí)的自覺(jué)，是繪畫(huà)語(yǔ)言形式的發(fā)展與豐富，為中國(guó)畫(huà)傳神寫(xiě)意開(kāi)拓了更廣闊、更自由的馳騁空間。

三、簡(jiǎn)筆與素描，現(xiàn)中國(guó)畫(huà)隨意之勢(shì)

中國(guó)畫(huà)的畫(huà)工無(wú)需太過(guò)詳細(xì)、復(fù)雜，應(yīng)著力表現(xiàn)意境。中國(guó)畫(huà)的精神在于隨意，即畫(huà)家跟據(jù)自己的思想來(lái)決定畫(huà)面，無(wú)需大費(fèi)周章地一一細(xì)細(xì)描繪。如水墨漫畫(huà)，其構(gòu)思上具有漫畫(huà)的特點(diǎn)，題材廣泛，或諷刺，或贊美；表現(xiàn)手法上運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)技巧，兼具其雅致。較之一般的漫畫(huà)，水墨漫畫(huà)更具有觀賞價(jià)值。這種漫畫(huà)表面上隨意潑灑，率性而為，實(shí)質(zhì)上卻體現(xiàn)了漫畫(huà)的隨意性。從意境上看，這種繪畫(huà)意境深遠(yuǎn)，極易引發(fā)觀賞者的深深思索。水墨漫畫(huà)擴(kuò)展了漫畫(huà)的表現(xiàn)方式和觀賞領(lǐng)域。中國(guó)水墨漫畫(huà)界涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀的藝術(shù)家，如豐子愷、華君武、黃永玉等，他們創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀作品。

四、中西合璧，現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新與發(fā)展

“”前后，美術(shù)界高舉反對(duì)封建文化的大旗，一部分美術(shù)家積極引進(jìn)西方美術(shù)的寫(xiě)生、寫(xiě)實(shí)方法，在20世紀(jì)初形成了學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)、興辦美術(shù)學(xué)校的熱潮。用寫(xiě)實(shí)主義改造中國(guó)畫(huà)，主要是針對(duì)明清時(shí)期文人墨畫(huà)模擬古人筆法而缺少創(chuàng)新。在以徐悲鴻為代表的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格畫(huà)家作品與古代畫(huà)家作品的比較中，我們可以看出這種變革的特點(diǎn)。之后，美術(shù)界的這種改革一直在繼續(xù)，爭(zhēng)論也一直存在“。中西融合”與“借古開(kāi)今”的呼聲此起彼伏。20世紀(jì)80年代中期，學(xué)界又圍繞在改革開(kāi)放和現(xiàn)代化的社會(huì)環(huán)境中如何革新中國(guó)畫(huà)以適應(yīng)時(shí)代的審美需要等問(wèn)題，在理論和實(shí)踐上展開(kāi)了深入探討。結(jié)語(yǔ)在中國(guó)畫(huà)的發(fā)展歷程中，畫(huà)家一直十分注重對(duì)意境的表達(dá)，表現(xiàn)手法也在不斷創(chuàng)新，這為中國(guó)畫(huà)的發(fā)展提供了內(nèi)驅(qū)力。