導(dǎo)語：機(jī)械圖像對(duì)繪畫視覺效果的影響一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

機(jī)械圖像是指以攝影為基礎(chǔ)，通過攝像及電腦成像等手段機(jī)械捕捉和創(chuàng)造圖像的方式。由于機(jī)械圖像下的二維平面與傳統(tǒng)繪畫所得圖像具有極高的相似性，并且具有超高清分辨率，因此機(jī)械圖像成為視覺圖像時(shí)代繪畫藝術(shù)的重要參考標(biāo)準(zhǔn)。機(jī)械圖像能夠以動(dòng)態(tài)的形式呈現(xiàn)出肉眼難以捕捉到的景象，并通過碎片化的形式將場(chǎng)景再現(xiàn)性地表現(xiàn)出來，為近現(xiàn)代的寫實(shí)繪畫帶來了新的發(fā)展生機(jī)，對(duì)當(dāng)代繪畫視覺效果也產(chǎn)生了前所未有的影響。由周瑩編著、文物出版社出版的《論機(jī)械圖像時(shí)代的繪畫》一書，從機(jī)械圖像的演變過程及發(fā)展原因出發(fā)，深入剖析了機(jī)械圖像時(shí)代的繪畫藝術(shù)所進(jìn)行的思考與探索。繪畫藝術(shù)在時(shí)代的更迭中積極尋求與機(jī)械圖像的區(qū)別的同時(shí)，進(jìn)一步推動(dòng)了自我藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展，該書對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)繪畫進(jìn)行了更有意義的探討，為繪畫藝術(shù)的追求及其功能的重新建構(gòu)提供了新的視角?！墩摍C(jī)械圖像時(shí)代的繪畫》全書共分為四章。第一章論述繪畫藝術(shù)在機(jī)械圖像時(shí)代的生機(jī)與危機(jī)，以及機(jī)械圖像對(duì)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)帶來的影響。第二章闡述傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)在這場(chǎng)技術(shù)與時(shí)代變革下的發(fā)展歷程，具體論述繪畫材料語言的開發(fā)及平面化傾向。第三章進(jìn)一步指出傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的追求已從再現(xiàn)性的真實(shí)視覺轉(zhuǎn)向強(qiáng)調(diào)體現(xiàn)內(nèi)心真實(shí)觀念，改變了傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的定義。第四章強(qiáng)調(diào)相較于機(jī)械圖像，繪畫的手工性對(duì)于身體部位的重要需求。視覺圖像時(shí)代，機(jī)械圖像對(duì)于場(chǎng)景的高清真實(shí)再現(xiàn)性替代了傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)擬真表意的功能，以信息時(shí)代下廣泛的傳播性與重復(fù)性改變了人類的審美特性及審美價(jià)值取向，使得傳統(tǒng)的主流繪畫藝術(shù)遭遇了前所未有的挑戰(zhàn)。但《論機(jī)械圖像時(shí)代的繪畫》一書中同樣指出，機(jī)械圖像在將繪畫從視覺的真實(shí)呈現(xiàn)的追求中解放出來的同時(shí)也對(duì)傳統(tǒng)繪畫的視覺效果產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，不斷改變著繪畫藝術(shù)的視覺效果領(lǐng)。首先，機(jī)械圖像改變了繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作方式，影響了繪畫藝術(shù)的視覺呈現(xiàn)效果。

傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)需要藝術(shù)家通過寫生活動(dòng)來感知自然并進(jìn)一步表現(xiàn)自然。然而，機(jī)械圖像作為記錄真實(shí)場(chǎng)景的重要手段，通過迅速即時(shí)的動(dòng)態(tài)記錄，為繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者提供了寶貴的圖像資料，極大程度上豐富和開拓了繪畫藝術(shù)家的創(chuàng)作范圍，但同時(shí)也使得藝術(shù)家對(duì)機(jī)械圖像的記錄產(chǎn)生了很強(qiáng)的依賴性，使得繪畫藝術(shù)家的寫生活動(dòng)越來越少，這就導(dǎo)致機(jī)械圖像作為視覺語言在為傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作者提供便利的同時(shí)，也在潛移默化地改變著藝術(shù)家的視覺呈現(xiàn)方式。例如，在繪畫色彩的運(yùn)用上，傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中的色彩運(yùn)用基于藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)自然界豐富色彩的敏銳捕捉與靈活運(yùn)用，藝術(shù)家可根據(jù)自身對(duì)不同色彩的理解進(jìn)行多樣的繪畫處理，從而創(chuàng)作出富有想象力與個(gè)性化且具有獨(dú)特個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的視覺語言。但機(jī)械圖像減弱了自然界的色彩變化，對(duì)于自然色彩的表現(xiàn)無法與雙眼實(shí)際捕捉到的鮮明色彩相比擬，以機(jī)械圖像為基底，就會(huì)影響到繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者的色彩運(yùn)用，使得繪畫作品中的色彩單調(diào)沉悶，無法表現(xiàn)出作品本身的視覺藝術(shù)效果。

其次，機(jī)械圖像改變了繪畫藝術(shù)的視覺表達(dá)意義。傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)在創(chuàng)造之初就一直在或主動(dòng)或被動(dòng)地尋求視覺表達(dá)意義和內(nèi)在精神價(jià)值的轉(zhuǎn)變，其媒介性和平面性是區(qū)別于其他藝術(shù)門類的重要特征。但在機(jī)械圖像問世之前，傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的視覺內(nèi)涵一直被創(chuàng)作者忽略或者弱化，其將繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的重點(diǎn)放在場(chǎng)景的再現(xiàn)上，僅僅將繪畫藝術(shù)作為用來記錄各種具象化事物和景象的手段；而在機(jī)械圖像問世之后，機(jī)械圖像以強(qiáng)大的傳播性和復(fù)制性迅速弱化了傳統(tǒng)繪畫的原始目的，繪畫藝術(shù)的復(fù)刻功能在迅猛的機(jī)械圖像的圍攻下逐漸被放逐到邊緣區(qū)域。因此，藝術(shù)家在迷惘與探索中找到了傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)存在的意義，繪畫的視覺表達(dá)意義已不僅僅局限于對(duì)于景物的描摹或者再現(xiàn)，而是通過這種視覺呈現(xiàn)來表達(dá)更深層次的人文價(jià)值內(nèi)涵。傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)家在吸取了機(jī)械圖像諸多新型表現(xiàn)手法的同時(shí)，增加了繪畫視覺藝術(shù)綜合性和多義性內(nèi)涵，極大地豐富了傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)空間。

繪畫藝術(shù)是一門在空間里創(chuàng)造出視覺形象的藝術(shù)，機(jī)械圖像時(shí)代下的繪畫藝術(shù)摒棄了單純視覺效果的外在表現(xiàn)，加強(qiáng)了觀念與藝術(shù)的結(jié)合，藝術(shù)家通過藝術(shù)來表達(dá)深層次的人文情感，使繪畫藝術(shù)更具哲理性與時(shí)代價(jià)值?！墩摍C(jī)械圖像時(shí)代的繪畫》一書深入剖析了機(jī)械圖像時(shí)代繪畫藝術(shù)的獨(dú)特價(jià)值與意義，是幫助現(xiàn)代繪畫藝術(shù)家更好了解繪畫藝術(shù)發(fā)展內(nèi)涵的重要參考。

作者：周瑩