導(dǎo)語：小議民族與藝術(shù)音樂的區(qū)別一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、二者的本質(zhì)屬性

（一）藝術(shù)音樂藝術(shù)音樂是一種創(chuàng)造性勞動，充滿了活力與創(chuàng)造性。它以聲音作為物質(zhì)材料，根據(jù)美的規(guī)律創(chuàng)作出來表達(dá)身心感受的一種實(shí)踐。它的本質(zhì)特征是超越使用價值的非功利性與供人欣賞的目的性。它與民族音樂的脫離，也是民族音樂自身發(fā)展的結(jié)果。歐洲基督教音樂就是藝術(shù)音樂的源頭，之后，“克勞蘇拉”圣歌的組織新方法，標(biāo)志著個人作曲模式的開始。直到13世紀(jì)，音樂才有了“定量樂譜”。經(jīng)過了很多流派的出現(xiàn)與消亡，歐洲音樂終于在16世紀(jì)末開創(chuàng)了帶著功利目的和“眾人歷時”制作模式的民族音樂，讓音樂的創(chuàng)作進(jìn)入了一個全新的時代。19世紀(jì)之后，維也納古典樂派創(chuàng)作的作品逐漸成為了音樂作品的典范。觀眾的聽覺審美的關(guān)注點(diǎn)也從音樂的演奏轉(zhuǎn)移到了音樂的組織結(jié)構(gòu)上。也可以說，藝術(shù)音樂的發(fā)展史是以作曲家為發(fā)展主線的。

（二）民族音樂民族音樂的地域特點(diǎn)十分鮮明，不同的作品之間都有著風(fēng)格與形態(tài)上的極大差異。也正是因?yàn)檫@個原因，我們幾乎不可能通過對民族音樂風(fēng)格和心態(tài)的定位來確定它的真實(shí)內(nèi)在。因此，民族音樂本質(zhì)屬性的歸納，只能從它的產(chǎn)生原因以及形成方式上來尋找答案。站在民族音樂產(chǎn)生原因的角度上看，音樂是人類交往的一種工具或是輔助行為，功力目的明確。比如唱給心上人聽的山歌、小調(diào)，用于祭祀中的雅樂等，這些音樂形式所體現(xiàn)出來的更偏向于文化特征而不是藝術(shù)特征。但是民族音樂并不會因此而被貶低，反而是它所具備的社會價值被發(fā)掘了出來。

二、二者的關(guān)系

民族與藝術(shù)音樂之間相互依存，關(guān)系非常密切。第一，藝術(shù)音樂的律學(xué)、樂學(xué)、歌唱形式均來源于民族音樂；第二，藝術(shù)音樂的新理念進(jìn)入到別的地區(qū)或民族后，其作品會被當(dāng)?shù)氐拿褡逡魳匪葑啵囆g(shù)音樂也可以將民族元素作為創(chuàng)新素材。藝術(shù)音樂有了確定的模式以后，就迅速傳到了世界的各個地方與種族，然后與各種音樂模式發(fā)生融合。藝術(shù)音樂的理念與技術(shù)之所以可以被廣泛的接受，原因是藝術(shù)音樂可以與地方上的本土音樂很好的融合，并運(yùn)用其理念與技術(shù)進(jìn)行自身的創(chuàng)新，創(chuàng)作出民族風(fēng)格濃郁的藝術(shù)音樂作品。而且這些作品也可以得到當(dāng)?shù)厝嗣竦南矏?。不管是西方音樂還是藝術(shù)音樂，最終的核心目標(biāo)都是創(chuàng)作出被人喜歡的音樂作品，而它所使用的創(chuàng)作方法并不重要?，F(xiàn)在有很多人都將“民族音樂”誤解為本民族的藝術(shù)音樂，這種現(xiàn)狀很容易讓人以為本土創(chuàng)作的藝術(shù)音樂與西方的藝術(shù)音樂是完全不同的對立音樂形態(tài)。而實(shí)際上，本土藝術(shù)音樂正是依據(jù)西方藝術(shù)音樂的理念和方法創(chuàng)作出來的。中國的作曲家都以寫出與西方藝術(shù)音樂類似風(fēng)格的音樂作品為藝術(shù)追求，不屑去創(chuàng)作本土音樂。這樣的想法下誕生的只會是西方人不認(rèn)同、中國人不懂的作品，創(chuàng)作者只能孤芳自賞了。這些問題的出現(xiàn)其實(shí)都是因?yàn)樗麄儗⒍呋煜?，沒有分清藝術(shù)音樂與民族音樂的界限。中國的本土音樂創(chuàng)作有著非常具體的實(shí)用背景，只有讓這些作品找到屬于它的實(shí)用背景，它們才可能體現(xiàn)出他們真正的魅力與價值。如果硬將其從它生長的土壤中拔出，只會加速它的枯萎與死亡。用藝術(shù)音樂的標(biāo)準(zhǔn)和原則來衡量民族音樂，既不可行，也不公平。

三、結(jié)語

將藝術(shù)音樂與民族音樂劃分開以后，不僅減少了藝術(shù)音樂發(fā)展所受到的限制，民族音樂也得到了風(fēng)格的保護(hù)從而有了更好的成長空間。所以，我們既不能用狹隘的民族主義來看待歐洲民族音樂朝藝術(shù)音樂的轉(zhuǎn)化與進(jìn)步，也不能用藝術(shù)音樂的標(biāo)準(zhǔn)和思路來衡量民族音樂。我們真正應(yīng)該做的是為本土音樂的發(fā)展提供足夠的空間，并將藝術(shù)音樂的理念和技術(shù)為民族音樂提供發(fā)展的營養(yǎng)來大力研究民族音樂的前進(jìn)方向。只有累積足夠的民族音樂作品并保證音樂的質(zhì)量，民族音樂才有成為世界藝術(shù)音樂的那一天。

作者：胡永強(qiáng)單位：江南大學(xué)人文學(xué)院