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論文摘要：網(wǎng)絡媒體技術的屬性有多媒體融合、傳遞的即時性、傳播過程的雙向性、媒介資源的豐富化，對在線的文學批評的思維模式、藝術手段(表現(xiàn)方式)、批評內(nèi)容、話語權力產(chǎn)生著重要的影響。

論文關鍵詞：網(wǎng)絡媒體；屬性；在線文學批評

伴隨著科技、文化的演進，文學的載體經(jīng)歷了從口傳、石質(zhì)、竹質(zhì)、絲質(zhì)、紙質(zhì)到電子的變化。在網(wǎng)絡時代，文學批評形成了非在線批評與在線批評的存在狀態(tài)。在線批評作為依托現(xiàn)代計算機、通訊、網(wǎng)絡技術的文學批評現(xiàn)象，勢必打上網(wǎng)絡載體技術屬性的烙印。網(wǎng)絡在線批評不僅僅是傳播的手段，而且是一種文學批評展現(xiàn)的方式。網(wǎng)絡媒體技術屬性的多媒體融合、傳遞的即時性、傳播過程的雙向性、媒介資源的豐富化，對在線批評的思維模式、藝術手段、批評內(nèi)容、話語權力產(chǎn)生著重要的影響。

“目前，國內(nèi)對網(wǎng)絡寫作與網(wǎng)絡原創(chuàng)文學現(xiàn)象進行研究探討批評，大致可以分為兩個類別：一類是非在線網(wǎng)絡文學批評，另一類是在線網(wǎng)絡文學批評。在線網(wǎng)絡文學批評指的是網(wǎng)絡批評者在網(wǎng)絡上直接寫作，批評帖子總是首發(fā)于大大小小網(wǎng)絡文學網(wǎng)站。”這兩類批評的對象一致。非在線網(wǎng)絡文學批評，主要是傳統(tǒng)的學理性批評方式。在線批評呈現(xiàn)出一種動態(tài)的、交互性的“在場”特征?！霸诰€文學批評”的提出，規(guī)避了對批評對象——網(wǎng)絡文學外延的界定，只從批評寫作、發(fā)表的媒體技術方式上界定，包括即興式的“跟帖”批評、體悟式的詩話評點、博客評論，口這種分類方式更好地為網(wǎng)絡媒體屬性對文學批評的影響提供清晰的路徑。

一、多媒體融合，構筑了在線文學批評感性化的思維模式和藝術手段

(一)網(wǎng)絡書寫的多媒體的符號

網(wǎng)絡書寫的文字符號本身就體現(xiàn)了一種感性化、視覺化的圖景。網(wǎng)絡語言的創(chuàng)新，層出不窮，如：“斑竹”、“美眉”、“白骨精”。傳統(tǒng)詞語在網(wǎng)絡被賦予了完全不同的意義內(nèi)涵。如：“恐龍”(丑女)、“青蛙”(丑男)。大量運用數(shù)字、標點符號等抽象的符號表達形象的意義，如：88(再見)，：一)(微笑)。

在語音和文字上省略使用：醬紫(這樣子)、cc(哥哥)。對事物的可愛化、陌生化表達：東東(東西)、偶(我)。英文簡稱的使用：DIY(自己動手制作)。圖片、視頻、音頻、動漫的使用，強化了表意的現(xiàn)場感、目擊感和沖擊力，清晰、簡單。這種網(wǎng)絡多媒體語言用形象取代了概念，以出其不意的組合秩序打破了循規(guī)蹈矩的傳統(tǒng)語言結構，楊毅認為其“對我們現(xiàn)存的語言美學和語言邏輯，都表現(xiàn)出一種毫無顧忌的沖擊和反叛，這種語言顯示出更加明顯的原始性和大眾化。”

(二)網(wǎng)絡媒體屬性對認知方式的改變

麥克盧漢在《理解媒介》一書中寫道：“雖然技術的效果并未在意見和觀念的層次上發(fā)揮作用，但卻逐漸地且不可避免的改變了‘感官作用的比例’或理解的形式?！薄霸既酥赜盟械?種感官——嗅覺、觸覺、聽覺、視覺、味覺，其思維方式是立體的、感性化的。但是在印刷條件下，文字符號的線性書寫只強調(diào)視覺，這影響了我們的思考，使思想變成線性的、連續(xù)的、規(guī)則的、重復的和邏輯的。它使人類的思考可以與感情分開?！编室驗橐曈X文化集中于細節(jié)，并把細節(jié)從整體中分化抽象出來，它推動了人們對事物的抽象深層的認識。與印刷媒介相反的是，電視電子媒介強調(diào)的是更多的感覺，是視覺、聽覺、觸覺的綜合，擴展了人們的感覺范圍、更大限度完成了人的延伸。麥克盧漢提出，電視電子媒介可能恢復印刷媒介所破壞的感官比例，實現(xiàn)感官的“再統(tǒng)合”。

網(wǎng)絡通過潛移默化的“感官綜合”，改變著認識世界的手段、思維方式及其表達路徑。它使認知方式不僅僅局限于視覺的理性思維，而是借助嗅覺、觸覺、聽覺、視覺、味覺，綜合運用理性和感性的思維方式。它帶來了文學批評形式的諸多變化，例如即興化、點評式等，促進了文學批評語言的更高程度口語化、情緒化和幽默化，當然更帶來了批評內(nèi)容的通俗化．

(三)在線批評是感性化的思維模式和藝術手段

在線批評從抽象、單一的文字形式轉(zhuǎn)變?yōu)樾蜗?、生動的，同時有圖、文、影、音的多維立體表達形式?！熬W(wǎng)絡文學應當是一種超級多媒體語言藝術”(葛紅兵)，工具的變化根本地、內(nèi)在地導致了思維模式的感性化。網(wǎng)絡批評呈現(xiàn)短小化、口語化、即興式、直覺性，結構比較松散，缺乏嚴密的邏輯推理。這與傳統(tǒng)紙質(zhì)文學批評重邏輯、強理論的特征迥然不同。利用網(wǎng)絡所提供的多媒體符號進行批評，成為在線批評的特征。散宜生，早在1993年中文國際網(wǎng)站剛剛興起的時候，就被評為“網(wǎng)文八大家”之一，以文學評論見長的他，在1995年7月間就曾對幾個活躍在海外網(wǎng)絡華文做出精妙的評點。其批評繼承中國古代文學批評精髓——神韻評點式批評。注重整體神韻的評點式批評不可能是鋪陳理論、講究體系、論述繁長，寥寥幾句主觀意趣，展示出批評者的情趣感悟。批評者閱讀網(wǎng)友的作品只是為了尋找一種與自己的情感意趣相交融吐納的對象，所以批評者能夠穿透作品的枝節(jié)、表面而直取作品的神韻和精髓。

再如在《一個“饅頭”引發(fā)的血案》中，作者胡戈利用影像技術手段借用了電影《無極》中的人物、場景，套用了中央電視臺《法制報道》欄目的框架，通過極富創(chuàng)造的想象力，虛擬了一個令人捧腹大笑的故事情節(jié)，對《無極》進行了徹底的“顛覆”和“改造”。這種全新的表達形式所具有的表現(xiàn)力和表現(xiàn)效果，是紙質(zhì)文學批評所不能比擬的。

二、網(wǎng)絡傳播的雙向性和開放性，打破傳統(tǒng)話語壟斷，彰顯批評爭論本性

網(wǎng)絡媒體的傳播系統(tǒng)本身具有雙向渠道。電子郵件、BBS、BLOG、博客等都具有充分的互動功能。受眾在一定的技術授權之下可以成為信息的主體。受眾可以與傳播者進行遠距離瞬時地溝通。

(一)打破了傳統(tǒng)文學批評的話語壟斷

“網(wǎng)絡是一個擁有巨大包容性的文化空間，其平等性、兼容性、自由性和虛擬性使它得以保持平民姿態(tài)，向社會公眾特別是弱勢人群開啟話語權?！本W(wǎng)絡技術上的平等性，無情地解構了文學批評話語被權威占據(jù)、紙質(zhì)出版的狀況?！坝⒛崴拐J為，在任何社會中傳播媒介都會極大地影響社會組織的形態(tài)和人們交往方式。傳播媒介是人們行使社會權力和政治權利的一種有效的手段。而每一種媒介的出現(xiàn)，都會改變社會組織原有的形態(tài)，打破某些人原有的壟斷權?！?/p>

在線批評的大眾化身份沖垮了長期以來文學批評只能由專家學者去寫，大眾缺乏批評能力的舊觀念?！跋鄬碚f，網(wǎng)絡批評更能表達批評的自由精神。傳統(tǒng)批評的發(fā)表加之必然地伴隨著‘權力審查’…我在這里是在非常廣泛的意義上使用這種說法的，不僅是意識形態(tài)的‘審查’，而且有所謂學科體制、學術規(guī)范，標準、水平等等‘權力’運作的‘審查’。這樣勢必就把大部分人排除在批評的權利之外。而且，就是那些夠水平、合規(guī)范的批評家的表達，也受到相當?shù)南拗坪褪`，很多個人性的東西也被排除在批評之外。網(wǎng)絡批評的運行過程當然也存在隱蔽的‘權力場’，不過相對說來，空間是開拓了許多，自由度也增加了?！?/p>

在線批評的大眾化主體，既繁榮了文學批評，又能集思廣益從不同角度解讀網(wǎng)絡作品，更為網(wǎng)絡草根受眾提供了表意機會。當然，這種現(xiàn)實也提出了批評標準重新建構的問題。

(二)回歸文學批評爭論本性

在線批評通過網(wǎng)絡技術實現(xiàn)跨時空、實時互動。作者、讀、者、評論者之間，在即時交流即時反饋的“頭腦風暴”中引發(fā)觀點、碰撞見解。加之網(wǎng)絡匿名特性，發(fā)表寬松，在線批評不管是欣賞還是批駁，直指要害，不隱諱。即時互動批評改變了傳統(tǒng)文學批評規(guī)范化、理論化、反饋周期較長的現(xiàn)實，通過互動激發(fā)出人的智慧和情感魅力，使喜于閱讀接受，增加創(chuàng)作動力。

“比如痞子蔡的《第一次親密接觸》一書的成功，作者自認為是和網(wǎng)友的鼓勵與支持分不開的。在線批評與在整個文學創(chuàng)作過程中，突出了讀者的意見對文學創(chuàng)作起著升華、導向的作用。在線批評加深作者與讀者之間的情感交流?！?/p>

三、網(wǎng)絡資源的大容量、超文本鏈接。導致了在線批評的去中心化和多元化

(一)數(shù)字化技術發(fā)展帶來在線批評的大容量

數(shù)字化指的是在電子信號的傳輸方式上，用數(shù)字壓縮(dita1)方式來取代傳統(tǒng)的信號模擬(analog)方式。數(shù)字化后不僅信息的保真性更強，傳輸質(zhì)量更高，而且能夠大幅度節(jié)約電波頻率資源。這種容納信息的能力，突破了紙質(zhì)文學批評刊物的刊號、版面限制，存貯了數(shù)量眾多的在線批評文本，在數(shù)量上挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)權威。但同時大量的信息和信息的易得性，消解了受眾對在線批評文本的尊重和珍惜。

(二)在線批評通過超文本鏈接的形式立體空間地組接

“超文本”(hypertext)是運用數(shù)碼鏈接和“萬維網(wǎng)”技術實現(xiàn)的非順序訪問信息、閱讀文本的方法，它帶來了文本的多線性、不確定性和能動選擇性，使文字書寫固定的所指變成“滑動的所指”，話語關聯(lián)從“線”的縱向詮釋走向“點線結合”的橫向交織。

在線批評文本依據(jù)某個關鍵詞或主題，通過超文本鏈接形式串、并聯(lián)。受眾可以無拘束地在不同文本之間遨游。這種多元的連接，為受眾提供了“去中心化”，立體化的內(nèi)容。使得多個批評文本之間形成了豐富并多角度的對話。

網(wǎng)絡自身的技術屬性，給在線批評提供了巨大的技術可能性。在線批評由于表現(xiàn)符號的多媒體化和傳遞的即時性，帶來了思考方式的感性化，從而影響到內(nèi)容的個人、情感、微觀，表現(xiàn)形式的口語化、點評式。得益于網(wǎng)絡交互性和自由開放性，信息的大容量和超文本連接，在線批評有效地打破了傳統(tǒng)印刷媒體專業(yè)評論話語權的牢固地位，展現(xiàn)了去中心化和多元化的圖景。