導(dǎo)語：平面設(shè)計(jì)在水彩畫創(chuàng)作中的運(yùn)用一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、平面設(shè)計(jì)技法在水彩畫創(chuàng)作中如何應(yīng)用

畫面中充滿了活力與旺盛的生命力。最后，筆觸。也許很多人認(rèn)為平面設(shè)計(jì)極少提及筆觸，因?yàn)槎鄶?shù)平面設(shè)計(jì)作品都為“平涂色彩”的作品。但實(shí)際上“平涂”也是一種筆觸。水彩畫雖不能像平面設(shè)計(jì)一樣可用電腦制作也可用手繪，但這種技法仍然可以運(yùn)用于水彩畫當(dāng)中。路易斯•莫里耶特的作品《地中海圣托里尼風(fēng)景》就是一幅運(yùn)用了設(shè)計(jì)技法中“平涂色彩”方法的水彩畫作品。畫家將他眼中的圣托里尼風(fēng)景分析、歸納、總結(jié)，最后使用了平涂色彩的方法表達(dá)了他對(duì)圣托里尼的真實(shí)感受。

二、平面設(shè)計(jì)技法在水彩畫創(chuàng)作中運(yùn)用的效果

將平面設(shè)計(jì)技法運(yùn)用于水彩畫中的效果是顯而易見的。比如斯特拉的作品《抽象的狂歡》，該作品運(yùn)用了設(shè)計(jì)技法中的色彩、構(gòu)圖、思路等多方面元素，使用了大量的互補(bǔ)色，使畫面視覺感官效果強(qiáng)烈，裝飾意味濃重。畢加索的作品《五個(gè)婦女》也是如此，在構(gòu)圖、色彩、思路以及筆觸上，畢加索都運(yùn)用了設(shè)計(jì)技法，讓整幅畫的中心主題給視覺效果讓步，引發(fā)觀眾的思考和遐想。還有保羅•克利的作品《突尼斯圣日耳曼》等等。以上諸多大師將平面設(shè)計(jì)技法運(yùn)用于水彩畫中的效果不僅證實(shí)了這種技法可運(yùn)用于水彩畫中，還讓我們明白設(shè)計(jì)與水彩結(jié)合后能夠產(chǎn)生的效果是多種多樣的，若妥善經(jīng)營，發(fā)揮想象力與創(chuàng)造力，當(dāng)然能創(chuàng)造出有良好效果的畫面。

三、平面設(shè)計(jì)技法運(yùn)用于水彩畫創(chuàng)作中的目的與意義

將設(shè)計(jì)技法應(yīng)用在水彩畫創(chuàng)作中的效果可能是兩面性的，這種創(chuàng)作方法雖然有創(chuàng)意，很新穎，但若沒有妥善的經(jīng)營與積極的思考也是很難成功的。既然成功并不是必然的，我們?yōu)槭裁催€要努力研究這種創(chuàng)作方法呢？那是因?yàn)樵谠S多成功的畫家當(dāng)中，我們看到了這種繪畫方式的趣味性、裝飾性以及直觀性。這種創(chuàng)造方式經(jīng)常能帶給觀眾別具一格的新鮮感，就是這種創(chuàng)作方式的存在使得水彩畫的創(chuàng)作顯得更加靈活，更加多變，也更加有趣味。所以積極地研究與實(shí)踐這種創(chuàng)作方式不僅是十分有必要的，而且對(duì)于水彩畫在中國的發(fā)展也有著重要的意義。不過，設(shè)計(jì)技法可以作為一種新鮮的作畫方式引入水彩畫中，但在水彩畫創(chuàng)作時(shí)，我們不能一味地追求設(shè)計(jì)感而忽略了水彩，最終將水彩畫創(chuàng)作畫成了一張平面設(shè)計(jì)圖，那就是失敗的引用，也是失敗的創(chuàng)作。

目前，水彩畫在中國仍是年輕的畫種，想讓它真正成為具有中國特色畫種，還需經(jīng)歷學(xué)者、研究人員的不懈努力。將平面設(shè)計(jì)技法引入水彩畫創(chuàng)作中的技法創(chuàng)新只是努力的一部分，還有許許多多可發(fā)展、可琢磨的新思想、新思路等著我們?nèi)ヌ綄ぁＶ挥胁粩嗟貏?chuàng)造、創(chuàng)新，才能使中國水彩畫最終走向輝煌。

本文作者:胡宏鑫臧美瑩工作單位:哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院