導(dǎo)語(yǔ)：藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏特點(diǎn)與重要性一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

在舒伯特的藝術(shù)歌曲當(dāng)中，鋼琴伴奏多數(shù)都并不是單純對(duì)旋律的附和，而是借助寫(xiě)意、造型等多種表現(xiàn)形式去達(dá)到渲染氛圍、營(yíng)造情境、敘述背景、融合聲樂(lè)與旋律的目標(biāo)，體現(xiàn)著獨(dú)立演奏的重要意義。所以為進(jìn)步體現(xiàn)出鋼琴伴奏的特點(diǎn)及重要性，為實(shí)際應(yīng)用提供方向，文中將對(duì)舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏特點(diǎn)及重要意義展開(kāi)針對(duì)性分析。

一、古典與浪漫主義風(fēng)格的融合

古典與浪漫主義風(fēng)格的融合，是舒伯特鋼琴伴奏的主要特點(diǎn)之一。因舒伯特生于古典與浪漫主義文化交融的時(shí)期，所以其伴奏作品也具有古典與浪漫主義的兩重特性，其在創(chuàng)作技巧上不但延續(xù)了海頓、貝多芬、莫扎特等古典主義作曲家的表現(xiàn)手法，體現(xiàn)出和諧、靜謐的特點(diǎn)，同時(shí)也具備了浪漫主義的特征，例如華麗多變的和弦手法及詩(shī)歌樂(lè)的完美結(jié)合，強(qiáng)調(diào)追求本真，這都是浪漫主義音樂(lè)特征的體現(xiàn)。這樣的風(fēng)格對(duì)于舒伯特鋼琴伴奏作品塑造也顯然有著重要的影響，甚至后續(xù)許多在音樂(lè)領(lǐng)域大放異彩的作曲家，也都是都到這一風(fēng)格熏染，創(chuàng)作出了更多優(yōu)秀作品。例如在其之后仙露鋒芒的優(yōu)秀作曲家舒曼，在創(chuàng)作風(fēng)格上也與其有著很多相似之處，可見(jiàn)舒伯特對(duì)其創(chuàng)作的重要影響。首先二人都十分擅長(zhǎng)針對(duì)詩(shī)歌譜曲，并且創(chuàng)作重點(diǎn)都在于心理情感的表現(xiàn)，而且創(chuàng)作目標(biāo)都是用音樂(lè)襯托詩(shī)歌意境。其次在曲式與整體結(jié)構(gòu)上，舒曼傳承了舒伯特的寫(xiě)作曲式，包括通譜歌、分節(jié)歌等。再次在音樂(lè)風(fēng)格方面，舒曼也與舒伯特有很大的相似度，浪漫幻想的氛圍是兩人都很擅長(zhǎng)的。最后在鋼琴伴奏方面，兩者的重視程度都很高，創(chuàng)作時(shí)都十分注重伴奏的質(zhì)量。作為一名承接前代優(yōu)勢(shì)，影響后世音樂(lè)發(fā)展的作曲家，舒伯特在音樂(lè)史上的重要地位顯然是不可否認(rèn)的，而這一特征是其最具典型性的特征之一1。

二、詩(shī)歌樂(lè)結(jié)合的意境美

所謂意境美，主要是指通過(guò)音樂(lè)的描述去打造出不同的情景，激發(fā)聽(tīng)者的情感。簡(jiǎn)而言之是將音樂(lè)本身與客觀存在的事物相融合，這也是舒伯特音樂(lè)伴奏的明確特點(diǎn)之一。自十八世紀(jì)開(kāi)始，舒伯特在其創(chuàng)作過(guò)程中，其多數(shù)曲目，都包含了優(yōu)秀詩(shī)歌作品的精髓，其藝術(shù)性的創(chuàng)作，使這些詩(shī)歌得到了新的詮釋，等同于賦予其更鮮活的生命。詩(shī)歌是舒伯特創(chuàng)作的重要靈感來(lái)源，是最基礎(chǔ)的素材，而且其詩(shī)歌素材選擇，并不是局限于名家作品的，許多優(yōu)秀但傳播并不廣泛的詩(shī)，都是舒伯特選擇的素材。在所有詩(shī)當(dāng)中，舒伯特對(duì)歌德的詩(shī)用的最多，更有人說(shuō)只有聽(tīng)了舒伯特的藝術(shù)歌曲，才能了解歌德的詩(shī)有著怎樣的美感。舒伯特對(duì)歌德的詩(shī)有著特殊的感情，對(duì)于其理解也自然更深，所以能夠從中得到更多關(guān)于歌曲創(chuàng)作的感悟，進(jìn)而體現(xiàn)在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，進(jìn)一步將詩(shī)與音樂(lè)結(jié)合起來(lái)，表現(xiàn)出一種超脫了單一藝術(shù)表達(dá)方式的美感。所以要更深入的了解舒伯特鋼琴伴奏中的意境之美，結(jié)合其選取的詩(shī)詞去感受，是最為有利的途徑之一。結(jié)合詩(shī)詞的表達(dá)，感受其歌曲中情感的起伏，自然能夠理解舒伯特想要表達(dá)的意境。雖然后世也有許多其他藝術(shù)家以詩(shī)作曲，但是對(duì)詩(shī)詞意境的挖掘每個(gè)人都有自身的特點(diǎn)，而舒伯特便是完全以詩(shī)而作曲，即是說(shuō)詩(shī)是舒伯特曲的靈魂，他以詩(shī)人的思想，激發(fā)自身的靈感，所以詩(shī)的意境，決定著舒伯特曲的旋律及作品整體的基調(diào)，最終形成詩(shī)歌樂(lè)三者相輔相成的交融局面，共同演繹出最為完整華麗的藝術(shù)的獨(dú)特意境。例如通過(guò)其創(chuàng)作的《菩提樹(shù)》這首曲目，便能夠了解到舒伯特如何融合三者，并同時(shí)體現(xiàn)出三者藝術(shù)美感，讓曲目更加完整2。

三、民間風(fēng)格

舒伯特的出身并不低微，但也并不顯赫，兄弟姐妹眾多的家庭，必然會(huì)受貧困所擾，所以其對(duì)于民間生活的了解是十分深刻的，所以其藝術(shù)歌曲的另一典型特征，便是貼近民間生活的風(fēng)格。其作品當(dāng)中，飽含了民間的豐富情感，辛酸苦楚、快樂(lè)悲傷，旋律蘊(yùn)涵著鄉(xiāng)土情深，是富庶之家無(wú)法感受的豐富滋味。他在早年便已經(jīng)接觸到了奧地利的民間音樂(lè)，所以在其音樂(lè)伴奏作品當(dāng)中，民間習(xí)俗性的曲風(fēng)、民間舞蹈、民間的詩(shī)詞，都是其他創(chuàng)作靈感來(lái)源。例如在《冬之旅》當(dāng)中的《老藝人》一曲，便是描繪在某個(gè)寒冷冬日，帶著八音琴在街口賣唱維生的基層街頭藝人形象，也在表達(dá)對(duì)于藝術(shù)不受社會(huì)理解的憤慨，同時(shí)體現(xiàn)自己對(duì)于藝術(shù)之路的堅(jiān)持。作品的曲調(diào)并不復(fù)雜，演奏手法也相對(duì)簡(jiǎn)練，節(jié)奏舒緩且主要利用小調(diào)表現(xiàn)，這樣能夠更鮮活的刻畫(huà)出在寒風(fēng)中僵硬的揮動(dòng)手指撥動(dòng)琴弦堅(jiān)持演奏的藝人形象，樂(lè)曲利用起伏明確的旋律與重復(fù)、模進(jìn)手法，進(jìn)一步表達(dá)出了貧困老藝人對(duì)于藝術(shù)的堅(jiān)持，對(duì)于生活的悲嘆及對(duì)于被世人理解的渴盼。伴奏部分主要以織體構(gòu)成，結(jié)構(gòu)相對(duì)簡(jiǎn)單，目標(biāo)是要營(yíng)造出空曠寂靜的情境，起伏明確的模進(jìn)是為模仿八音琴的音色，用音樂(lè)構(gòu)建起場(chǎng)景，使得音樂(lè)的情感更加鮮明。除此以外，《野玫瑰》及《鱒魚(yú)》等作品，也采用了民間特色十分明確的曲調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作，都是具有典型性的作品。這也是舒伯特這兩首作品能夠廣受傳頌且流傳至今的主要原因?！兑懊倒濉返膭?chuàng)作源頭，是一首德國(guó)民謠，舒伯特充分理解了原詩(shī)的特點(diǎn)，并且配以最樸實(shí)的旋律，這是對(duì)詩(shī)詞韻味最好的體現(xiàn)3。

四、結(jié)語(yǔ)

舒伯特作為音樂(lè)領(lǐng)域的藝術(shù)大家，其創(chuàng)作影響了后世一代又一代的藝術(shù)人才，其獨(dú)特的風(fēng)格，更是受到世間廣泛傳頌，尤其以藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏最具代表性，所以上文展開(kāi)了深入分析，作為后續(xù)藝術(shù)創(chuàng)作的參考，以促進(jìn)創(chuàng)作質(zhì)量的提升。

作者:趙倩 單位:嶺南師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院