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摘要：隨著社會(huì)的開放和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人民群眾的生活質(zhì)量顯著提高，中國(guó)油畫藝術(shù)品拍賣行蓬勃興起，全國(guó)收藏隊(duì)伍迅猛增長(zhǎng)，中國(guó)的油畫收藏活動(dòng)進(jìn)入了發(fā)展的黃金時(shí)代，這是建國(guó)以來，甚至是近百年以來從未有過的巨大變化。由于社會(huì)變革太快太劇烈，人們的觀念和政府行為都難免因跟不上形勢(shì)發(fā)展而出現(xiàn)失衡。本文對(duì)中國(guó)油畫市場(chǎng)、市場(chǎng)的發(fā)展結(jié)構(gòu)現(xiàn)狀及市場(chǎng)發(fā)生矛盾的問題進(jìn)行探討，從而為解決油畫市場(chǎng)發(fā)展、管理的弊端提出一些合理的建議。

關(guān)鍵詞：油畫;現(xiàn)狀;油畫市場(chǎng);拍賣市場(chǎng)

TheSummaryofMarketinChineseOilPainting

Abstract:Inrencentyears,thepolicyofopeningtotheoutsideworldandthedevelopmentofeconomyhaveraisedthelivingstandardandthereforeboomedthecuriosmarketandtheauctionofworkofart,hence,bringingoilpaintingcollectionofantiquesintoagoldentimesthathadneverbeensawineventhelatestonehundredyears.However,thoughbringingprosperitytothecuriosmarket,theoverfastsocialreformationalsocausestroublestoitduetothebackwardofpeople''''sideasandtheineffecientgovernment''''simplementationofnewpoliciesonthemarketforcurios.Inthispaper,theauthorhavehadanintentiveprobeintothefollowingproblems,oilpaintingmarketandthestructuralstatusofmarketdevelopmentofthecontraditionbetweentheguild''''srulesandthemarket,andfinallyproposedfeasiblesuggestionsforthesolutionofmaladiesofthedevelopmentofoilpaintingmarket.

Keywords:Oilpainting;Presentsituation;Oilpaintingmarket;Auctionmarket

中國(guó)油畫藝術(shù)經(jīng)歷百年滄桑與發(fā)展,到了改革開放之后,地位可以說有了空前的提高。無論是從作品的藝術(shù)水準(zhǔn)及數(shù)量,還是在市場(chǎng)上的價(jià)格,都達(dá)到了以前所無法想象的境地。這是中國(guó)油畫藝術(shù)今后得以發(fā)展的基礎(chǔ)保證?？墒钱?dāng)我們仔細(xì)觀察、分析近幾年來的國(guó)內(nèi)油畫拍賣市場(chǎng)的種種情況,就會(huì)發(fā)現(xiàn):中國(guó)油畫藝術(shù)市場(chǎng)無論從哪個(gè)方面來看,都還存在著相當(dāng)大的問題。這種問題深刻地制約著中國(guó)油畫藝術(shù)及中國(guó)油畫藝術(shù)市場(chǎng)的健康發(fā)展。剖析其中的方方面面,正視中國(guó)油畫藝術(shù)市場(chǎng)存在的諸多現(xiàn)狀,使我們可以從中發(fā)現(xiàn)問題、研究問題,以尋求到解決問題的方法。

一、中國(guó)油畫市場(chǎng)概況

（一）中國(guó)油畫市場(chǎng)的歷史

中國(guó)油畫藝術(shù)市場(chǎng)的初步形成期是1979年改革開放之后。解放前的油畫家在國(guó)內(nèi)國(guó)外的發(fā)展?fàn)顩r差別相當(dāng)大,首先表現(xiàn)在國(guó)內(nèi)解放前至20年代初葉的油畫家,由于受到舊中國(guó)國(guó)家整體命運(yùn)的動(dòng)蕩不安、國(guó)勢(shì)衰敗、經(jīng)濟(jì)蕭條滯后,使他們掙扎于生存的貧苦線上,即使有經(jīng)濟(jì)能力維持從事油畫創(chuàng)作,也僅僅是極少數(shù)人的事情。更由于國(guó)民中較多的是本能接受傳統(tǒng)中國(guó)畫藝術(shù),那時(shí),在國(guó)內(nèi)油畫藝術(shù)幾乎沒有什么市場(chǎng)可言。雖然老一輩留學(xué)歸來的油畫家如徐悲鴻、劉海粟等因其受到當(dāng)時(shí)歷史、政治、經(jīng)濟(jì)、文化環(huán)境的多種制約并未能實(shí)現(xiàn)以西洋油畫來開拓振興中國(guó)油畫藝術(shù)這一夙愿。但先輩還是將油畫藝術(shù)引進(jìn)中國(guó)社會(huì)。自此,國(guó)人中的青年學(xué)生才真正開始接觸西洋油畫藝術(shù)。[1]

90年代初，國(guó)際著名拍賣機(jī)構(gòu)佳士德(香港)首次將中國(guó)油畫引人拍賣行，對(duì)中國(guó)油畫市場(chǎng)的啟動(dòng)與建立具有重要意義。1990年10月，香港佳士德首開中國(guó)油畫先例，陳逸飛的《洱陽遺韻》以125萬港幣競(jìng)價(jià)成交。

1992年10月，廣州藝術(shù)雙年展率先提出以商業(yè)操作形式推介中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，深圳東輝公司以100萬元人民幣購(gòu)藏了全部的獲獎(jiǎng)作品。1993年1月，“后89中國(guó)新藝術(shù)展”在香港舉行，其中許多作品為主辦方直接收購(gòu)??以此為契機(jī)，一批海外畫廊的紛紛介入和大陸畫廊的迅速崛起以及藝術(shù)博覽會(huì)的舉辦等等，建立起了中國(guó)油畫的一級(jí)市場(chǎng)，使中國(guó)油畫得以“登堂人室”，進(jìn)人國(guó)際收藏家的視野，從而踏上了國(guó)際性的藝術(shù)舞臺(tái)。1993年5月，中國(guó)大陸第一個(gè)拍賣公司—中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司成立，并持續(xù)不斷地推出中國(guó)油畫專場(chǎng)拍賣;接著跟進(jìn)的北京翰海、北京太平洋、北京榮寶、北京華辰和上海國(guó)拍等諸多大陸拍賣公司舉辦的定期或不定期的中國(guó)油畫專場(chǎng)拍賣活動(dòng)，確立了中國(guó)油畫的二級(jí)市場(chǎng)。[2]

1994年，蘇富比、佳士得世界兩大國(guó)際拍賣公司先后在上海設(shè)立了辦事處，進(jìn)一步刺激了中國(guó)的拍賣業(yè)，行業(yè)的規(guī)模迅速擴(kuò)大，當(dāng)年國(guó)內(nèi)的拍賣企業(yè)近500家，1995年有800家，1996年中國(guó)拍賣企業(yè)有近1000家，從業(yè)人員2萬名，產(chǎn)值100億元。[3]

90年代后半期，中國(guó)油畫市場(chǎng)受到了一定的沖擊和影響，特別是1997年爆發(fā)的亞洲金融危機(jī)以及世界范圍內(nèi)金融動(dòng)蕩的影響，整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)一度呈現(xiàn)出疲軟態(tài)勢(shì)，幾乎是在一夜之間，中國(guó)油畫就喪失了在東南亞地區(qū)剛建立不久的發(fā)展基點(diǎn)。但港澳臺(tái)地區(qū)和中國(guó)大陸的穩(wěn)定經(jīng)濟(jì)狀態(tài)又成為90年代末中國(guó)油畫拍賣最重要的支持力量。[2]

（二）中國(guó)油畫市場(chǎng)的現(xiàn)狀

1.中國(guó)油畫市場(chǎng)拍賣業(yè)績(jī)

近十年來，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)逐漸走出了低谷，發(fā)展迅速。尤其是在油畫這一塊，國(guó)內(nèi)各級(jí)畫廊和拍賣公司的興起，海外畫商、畫廊的大量涌人，使得油畫市場(chǎng)行情十分看好，價(jià)位扶搖直上。[2]在業(yè)內(nèi)外多種因素的聯(lián)合作用下，終于在2004、2005年實(shí)現(xiàn)了前所未有的輝煌戰(zhàn)績(jī)，不少人用“井噴”之詞來形容，不難看出其上漲聲勢(shì)與幅度之巨大。[4]

2004年為例，從一級(jí)市場(chǎng)來看，大中城市的畫廊80%都轉(zhuǎn)向經(jīng)營(yíng)中國(guó)當(dāng)代油畫，成交業(yè)績(jī)良好。從2004年4月22日召開的首屆中國(guó)國(guó)際畫廊博覽會(huì)傳來的信息看，參展的國(guó)內(nèi)外畫廊90%以上都是主營(yíng)油畫業(yè)務(wù)。2004年春拍各家公司總成交額皆創(chuàng)新高，中國(guó)嘉德4月中旬率先推出的“中國(guó)油畫及雕塑”專場(chǎng)推出119件拍品，只流拍了18件，達(dá)到84%的成交率，總成交額續(xù)寫了2003年的神話，突破兩千萬元大關(guān)，2043.14萬元的業(yè)績(jī)使其穩(wěn)居中國(guó)油畫拍賣榜首。2004年北京華辰“中國(guó)油畫及雕塑”專場(chǎng)推出的71件拍品僅流拍9件，總成交額877.58萬元，成交率87%。中國(guó)嘉德廣州公司2004年6月30日推出的96件油畫作品，成交率雖然只有45%，但也創(chuàng)下了567.05萬元的不俗業(yè)績(jī)。[2]2004年秋拍中，北京華辰的油畫拍賣成交額首次突破千萬大關(guān)，中國(guó)嘉德的油畫專場(chǎng)成交額更是達(dá)到了3700多萬元人民幣，大幅刷新了國(guó)內(nèi)油畫專場(chǎng)拍賣的新記錄。[5]

2005年秋拍會(huì)上，嘉德又創(chuàng)造了歷史上的最好記錄，首破億萬大關(guān)。北京誠(chéng)軒達(dá)到了92%的成交率，1702.4萬元的成交量。2005年上海保利油畫單場(chǎng)拍賣創(chuàng)造了最高記錄，達(dá)到了4000多萬元的成交額。[6]

2.現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格

作為藝術(shù)史上一種悠久而基本的繪畫樣式，油畫藝術(shù)作品的表現(xiàn)力、感染力和審美效果是其他藝術(shù)樣式所不能替代的。新中國(guó)油畫藝術(shù)的發(fā)展曾經(jīng)有過一個(gè)重要的歷史特點(diǎn)：即響應(yīng)時(shí)代的呼喚、涉入生活的激流、需求藝術(shù)性與社會(huì)性的統(tǒng)一，這構(gòu)成了我國(guó)現(xiàn)實(shí)主義油畫的基本題材和主要追求。[7]2005年秋拍市場(chǎng)上，寫實(shí)畫派拍品持續(xù)在北京拍賣市場(chǎng)中發(fā)燒，翰海一直高舉寫實(shí)大旗。此次又有眾多精品出現(xiàn)，陳逸飛的精品《玫瑰與展翅的鳥.娟娟》及《陽光情緣》分別估價(jià)在120—280萬元間。[6]

3.中國(guó)油畫市場(chǎng)的形式

當(dāng)前書畫藝術(shù)品收藏日趨繁榮書畫銷售市場(chǎng)既積累了一些尚不成熟的經(jīng)驗(yàn)又出現(xiàn)了不少難以回避的問題。從市場(chǎng)的形式來看都存在著規(guī)范管理的問題。

（1）地?cái)偸袌?chǎng)

在地?cái)偸袌?chǎng)經(jīng)營(yíng)的書畫以“行畫”和美術(shù)院校學(xué)生的習(xí)作為主，類別繁多價(jià)格低廉。雖然有大量知名書畫家作品的仿制、復(fù)制品但從來不冒充真跡其商品特性與榮寶齋木版水印書畫復(fù)制品類同滿足了社會(huì)各界人際交往和美化生活的需要。[8]22-23

在藝術(shù)界，人們將那些復(fù)制名畫原作或者模仿名作風(fēng)格的作品稱作“行畫”。中國(guó)已經(jīng)成為世界上最大的行畫出口國(guó)，國(guó)內(nèi)主要的行畫生產(chǎn)和銷售市場(chǎng)分布在廣東大芬村、浙江義烏、山東青島、福建廈門和莆田等幾個(gè)地區(qū)。在廣東和福建的“行畫”生產(chǎn)基地，到處都是畫畫的人，但沒有自稱是畫家，級(jí)別高的稱為畫師，初級(jí)的稱為畫工。無論是美術(shù)學(xué)院畢業(yè)還是小學(xué)畢業(yè)，都只能是價(jià)格低廉的“藝術(shù)品”復(fù)制機(jī)。“行畫”的制作過程與其說是畫畫，不如說是體力勞動(dòng)。[9]

（2）畫廊市場(chǎng)

畫廊是傳播文化普及美育的一扇窗口是塑造城市文明形象的景觀之一也是增加旅游收入的文化產(chǎn)業(yè)。

畫廊市場(chǎng)由上世紀(jì)八十年代中期逐漸興起，中國(guó)油畫藝術(shù)市場(chǎng)的興起是跟隨著中國(guó)畫市場(chǎng)的興旺而逐步興起。1979年以后,中國(guó)的香港、臺(tái)灣,以及新加坡、泰國(guó)、馬來西亞、日本、韓國(guó)等許多旅游者、商人不斷地進(jìn)入中國(guó)大陸境內(nèi)。他們?cè)谥袊?guó)參觀游覽的同時(shí),在中國(guó)畫、油畫藝術(shù)從來沒有對(duì)外直接開放交易的情況下,對(duì)作為紀(jì)念品及藝術(shù)品的國(guó)畫、油畫藝術(shù)品,表現(xiàn)出很強(qiáng)烈的購(gòu)買欲。伴隨著這種需要,除北京固有的老字號(hào)畫廊外,中國(guó)的旅游城市先后出現(xiàn)了自發(fā)的大批小畫廊,畫商也應(yīng)運(yùn)而生。此時(shí)的經(jīng)營(yíng)是很不規(guī)范的。[1]畫廊的經(jīng)營(yíng)中也出現(xiàn)過不少制假售假、虛標(biāo)高價(jià)、坑害顧客的行為。

（3）拍賣市場(chǎng)

拍賣對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)造成了不小的影響。以往人們所熟知的藝術(shù)市場(chǎng)都是二元結(jié)構(gòu)，即地?cái)偸浇灰椎拿耖g市場(chǎng)和門店交易的普通市場(chǎng)。其中普通市場(chǎng)還出現(xiàn)過許多令人仰慕的老字號(hào)，如北京的榮寶齋、上海的朵云軒等；就是民間市場(chǎng)也曾有過自己耀眼的輝煌，像北京、上海、天津、西安、杭州等地，長(zhǎng)期存在著這種大眾化的藝術(shù)品流通領(lǐng)域。然而，世界藝術(shù)品市場(chǎng)的基本結(jié)構(gòu)卻是三元式的，即除了上述兩類市場(chǎng)外，還存著以競(jìng)買式為交易特征的拍賣市場(chǎng)，并且在許多方面占據(jù)著整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的主導(dǎo)地位。由此，20世紀(jì)90年代初期以來，隨著西風(fēng)東漸，拍賣闖入國(guó)門，我國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)品市場(chǎng)便面臨巨大挑戰(zhàn)，開始產(chǎn)生結(jié)構(gòu)性震蕩。[10]

1992年秋至1993年春之間，中國(guó)內(nèi)地的文物界乘著鄧小平南巡講話以后的開放形勢(shì)，從國(guó)外引進(jìn)了現(xiàn)代的拍賣方式，經(jīng)過10余年的實(shí)踐，一舉改變了中國(guó)藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)的傳統(tǒng)方式，打破了外國(guó)公司壟斷書畫、藝術(shù)品拍賣的格局，對(duì)于傳播藝術(shù)、促進(jìn)投資和收藏，起到了很大的作用。[11]拍賣市場(chǎng)由于常常涉及名人名作且金額巨大是各界人士關(guān)注的亮點(diǎn)。拍賣波及到社會(huì)生活的各個(gè)角落擴(kuò)大了人們的文化視野升華了民眾的愛國(guó)情懷同時(shí)也糾紛不斷、風(fēng)波頻頻。[12]17-18經(jīng)營(yíng)拍賣公司難度大成本高充滿風(fēng)險(xiǎn)當(dāng)然運(yùn)作好了回報(bào)率也是很高的。從拍品征集、運(yùn)輸保管、專家鑒定、展示宣傳、到租場(chǎng)開拍都有十分嚴(yán)格細(xì)致的程序。

拍賣給藝術(shù)品市場(chǎng)帶來了無窮的機(jī)遇。藝術(shù)品拍賣在短短幾年間的異軍突起，使我國(guó)長(zhǎng)期占統(tǒng)治地位的藝術(shù)品市場(chǎng)的二元結(jié)構(gòu)被國(guó)際普遍流行的三元結(jié)構(gòu)所取代。就好比計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制讓位于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制一樣，這對(duì)于國(guó)內(nèi)收藏界、投資界和藝術(shù)界的震撼都是空前的。盡管藝術(shù)品拍賣對(duì)其他類型的藝術(shù)品市場(chǎng)造成了許多影響，但它同時(shí)也為包括普通市場(chǎng)和民間市場(chǎng)在內(nèi)的當(dāng)代中國(guó)整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的迅速發(fā)展創(chuàng)造了難得的機(jī)遇。[10]

（4）筆會(huì)市場(chǎng)

筆會(huì)市場(chǎng)分為三種形式，一種是半官方的形式。每當(dāng)沿海地區(qū)、經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)、文化大省的大中城市的企事業(yè)單位舉辦慶典、策劃活動(dòng)時(shí)常會(huì)邀請(qǐng)書畫家前來助興。一些地方的美術(shù)家、書法家協(xié)會(huì)也常有計(jì)劃地組織所屬會(huì)員到各地去舉辦筆會(huì)，這既是體驗(yàn)生活、下基層采風(fēng)又是給會(huì)員出售作品提供方便。這種半官方形式書畫家的出場(chǎng)費(fèi)當(dāng)?shù)貢?huì)根據(jù)作者的名氣和職位相應(yīng)開出。另一種是由有關(guān)文化公司或個(gè)體經(jīng)紀(jì)人牽頭組織不同層次的書畫家赴目的地創(chuàng)作書畫按質(zhì)論價(jià)。還有一種就是由實(shí)力派畫家構(gòu)成人員相對(duì)固定的民間畫會(huì)組織接受邀請(qǐng)為客戶創(chuàng)作。

二、中國(guó)油畫市場(chǎng)問題分析

（一）拍賣市場(chǎng)缺乏規(guī)范

1.拍賣市場(chǎng)現(xiàn)狀

中國(guó)油畫市場(chǎng)許多操作遠(yuǎn)不夠規(guī)范，運(yùn)作系統(tǒng)經(jīng)常不是那么地和諧，中國(guó)大陸的眾多畫廊無論是運(yùn)作方式、經(jīng)營(yíng)理念還是在組織構(gòu)成上，與西方畫廊相比還比較幼稚，充其量只能稱其為“畫店”，并沒有發(fā)揮和體現(xiàn)出畫廊應(yīng)有的功能。

在油畫市場(chǎng)中，大陸拍賣市場(chǎng)的作用要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于畫廊，規(guī)范拍賣公司經(jīng)營(yíng)活動(dòng)的相關(guān)法律尚未健全，拍賣行操作業(yè)務(wù)是否正規(guī)化的問題常令人擔(dān)優(yōu)，許多國(guó)際慣例一些拍賣行并不是都能良好地遵守，有的甚至在經(jīng)營(yíng)活動(dòng)中有逃避法律的行為，缺乏經(jīng)營(yíng)誠(chéng)信。[2]

雖然中國(guó)自80年代后期出現(xiàn)了不少的拍賣行,舉辦了不少的拍賣會(huì),運(yùn)作似乎正常,但由于受制于國(guó)內(nèi)實(shí)際需求和購(gòu)買能力,主要依靠海外購(gòu)家和機(jī)構(gòu),這就造成經(jīng)營(yíng)的思路太過于急功近利,常常是“一錘子買賣”。加上業(yè)務(wù)的生疏,仿品、偽品充數(shù),經(jīng)營(yíng)渠道越走越窄,同時(shí)又忽略了培養(yǎng)中國(guó)國(guó)內(nèi)廣大的消費(fèi)市場(chǎng),在這樣的環(huán)境下,中國(guó)從根本上講沒有形成油畫藝術(shù)品的消費(fèi)市場(chǎng)。故在相當(dāng)一段時(shí)間里,只能是大多數(shù)畫家看到極個(gè)別有機(jī)遇的畫家進(jìn)入到這種中國(guó)的拍賣市場(chǎng)上去，而絕大多數(shù)畫家是沒有出路的。[1]

拍賣市場(chǎng)上仿品的出現(xiàn)同樣是市場(chǎng)不規(guī)范所帶來的嚴(yán)重后果。上海某次拍賣會(huì)上，拍出的一幅某已故現(xiàn)代名家的畫，號(hào)稱已被多人鑒定的真品，但最后被畫家家屬看破。同時(shí)，法律上的欠缺無形中也為藝術(shù)品“造假”推波助瀾。目前國(guó)家實(shí)行的《拍賣法》規(guī)定，拍品的真?zhèn)舞Υ糜少I家自行鑒別，拍賣方無需承擔(dān)法律責(zé)任。而在文物古玩市場(chǎng)，也有一條不成文的規(guī)矩，不說文物的真假，只研究文物的價(jià)錢。[13]

2.未形成真正規(guī)范的市場(chǎng)機(jī)制的原因

（1）油畫藝術(shù)品在中國(guó)老百姓的審美欣賞中還沒有占有相當(dāng)?shù)姆蓊~

中國(guó)沒有培養(yǎng)欣賞油畫藝術(shù)品的觀眾和培養(yǎng)油畫藝術(shù)品市場(chǎng)的土壤。由于油畫藝術(shù)是外來文化,中國(guó)老百姓解放前已不必多說,即使是解放后,油畫藝術(shù)主要是在從事美術(shù)(特別是從事油畫創(chuàng)作)工作的人們來欣賞、研究,是“圈子里”人們的事兒。自改革開放后,國(guó)家在中小學(xué)美術(shù)教育中編輯了比較全面的美術(shù)教材,其中加大了西方名家名畫的欣賞課。但由于沒有實(shí)物,學(xué)生幾乎仍然沒見過油畫為何物。最多見到的只是印刷品而已。在“應(yīng)試”教育的模式下,除了高中生中愛好美術(shù)的考生及職中的美術(shù)專業(yè)考生外,大多數(shù)學(xué)生及社會(huì)人士并沒有見過油畫,不知道油畫藝術(shù)品究竟是怎么回事也在情理之中。只有美術(shù)專業(yè)院校的學(xué)生才能夠比較全面地了解油畫藝術(shù)基礎(chǔ)知識(shí),懂得油畫藝術(shù)在世界文化文明史中的地位和價(jià)值。正是由于這種對(duì)油畫藝術(shù)的普及教育欠缺,沒有培養(yǎng)出應(yīng)有的觀眾,自然絕不可能形成一種潛在的油畫藝術(shù)消費(fèi)市場(chǎng)。

（2）欣賞油畫藝術(shù)原作的機(jī)會(huì)和場(chǎng)所過少

中國(guó)現(xiàn)階段的主要任務(wù)仍然是“脫貧”,擺脫物質(zhì)和文化生活的貧困狀態(tài)。現(xiàn)在,還不能使人人都有機(jī)會(huì)欣賞油畫藝術(shù)名作,能夠有機(jī)會(huì)欣賞油畫藝術(shù)原作的,按中國(guó)人口之比大約占不到0.1%。這就嚴(yán)重制約了中國(guó)百姓的審美意識(shí)和創(chuàng)造意識(shí),和歐洲發(fā)達(dá)國(guó)家相比差距太大。歐美發(fā)達(dá)國(guó)家?guī)缀跛械某鞘卸加邢喈?dāng)規(guī)模的美術(shù)館、博物館及多功能陳列館,隨時(shí)可以欣賞到歷史留傳下來的歷代名家名作,而國(guó)內(nèi)甚至95%以上專業(yè)油畫工作者也沒有機(jī)會(huì)去欣賞學(xué)習(xí)。這就造成了一個(gè)在短時(shí)間內(nèi)無法解決的現(xiàn)實(shí)困難。

（3）國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的落后

由于國(guó)內(nèi)國(guó)際生產(chǎn)力經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的嚴(yán)重不平衡,特別是和國(guó)外經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)國(guó)家相比,國(guó)民收入存在巨大差異,這就造成中國(guó)百姓根本無法真正消費(fèi)油畫藝術(shù)品。國(guó)外發(fā)達(dá)國(guó)家國(guó)民收入大約是我國(guó)國(guó)民收入的30～80倍。他們用2000美元買一幅油畫作品,約占他們總收入的1/20,而按中國(guó)現(xiàn)有多數(shù)家庭經(jīng)濟(jì)狀況來講,一般家庭拿出1000元人民幣來買一張油畫作品是白日夢(mèng)。因?yàn)榇蠖鄶?shù)家庭的月收入平均約700元左右。所以說,中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活沒有發(fā)展到一定水平和富有程度,啟動(dòng)油畫藝術(shù)品消費(fèi)市場(chǎng)是極不現(xiàn)實(shí)的。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展是油畫藝術(shù)品市場(chǎng)得以生存的起碼保證。

（4）進(jìn)入拍賣行及畫廊的油畫家極為有限

油畫家在幾乎無人問津的狀態(tài)下,形成了“展覽型畫家”和“行畫型畫家”。中國(guó)現(xiàn)在部分大城市里也有所謂的“畫廊”,但絕大多數(shù)是以經(jīng)營(yíng)西洋油畫印刷品和較粗糙、低俗、粉艷的油畫臨摹品來滿足酒店及附庸風(fēng)雅卻不懂油畫的人士之需求。這樣的現(xiàn)實(shí)與國(guó)內(nèi)百姓消費(fèi)水平及經(jīng)濟(jì)承受力有著直接關(guān)系。這些畫一般幾十元,多則200～500元,最高含包裝運(yùn)輸不過1000元左右,人們也常以此為送禮或裝點(diǎn)門面之用。于是,一部分自學(xué)或?yàn)榱酥\生的畫油畫者加入到這一“行畫”制作隊(duì)伍中來,漸漸把“畫廊”的“畫風(fēng)”及許多藝術(shù)品弄得面目全非,搞得低俗不堪。加上百姓的審美品位不高,對(duì)油畫好壞缺乏鑒賞力,貪圖便宜,使這些“垃圾貨”得以在消費(fèi)者中流通開來。同時(shí),相當(dāng)部分從事油畫藝術(shù)的畫家則不參與這種市場(chǎng),他們把大部分時(shí)間及精力用于油畫創(chuàng)作及研究。他們的作品,主要靠參加國(guó)家政府部門及中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)組織的專業(yè)展覽、有關(guān)的專題學(xué)術(shù)展覽,以此來確定自己的學(xué)術(shù)地位。同時(shí)又希望有機(jī)會(huì)讓國(guó)外的畫廊或拍賣行看中,為今后進(jìn)人較高“價(jià)位”的畫廊作努力。這種“展覽型畫家”在中國(guó)可謂千軍萬馬過“獨(dú)木橋”,能夠冒出來的仍為極少數(shù)人。他們不愿以低“價(jià)位”進(jìn)人市場(chǎng)。這樣就又形成了一個(gè)“怪圈”,許多低俗的“行畫”畫匠,因迎合了中國(guó)市場(chǎng)在經(jīng)濟(jì)上變得富有,而真正的藝術(shù)家、油畫家的作品因不適應(yīng)百姓的眼光卻無法進(jìn)入市場(chǎng),僅僅成為架上繪畫。這種積累的“封存”,只能靠“守株待兔”,寄望于不知何年的成功,才會(huì)有機(jī)會(huì)賣得個(gè)“好價(jià)錢”或者干脆自己留著看。這也正是目前中國(guó)專業(yè)油畫家的尷尬所在。

（5）藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)者不懂藝術(shù)

由于官方機(jī)構(gòu)及中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)均不是商業(yè)機(jī)構(gòu),使得中國(guó)油畫藝術(shù)市場(chǎng)成了常常是不懂藝術(shù)的人在經(jīng)營(yíng)藝術(shù)品,一個(gè)自由買賣、隨意減價(jià)、殺價(jià)的“自由市場(chǎng)”。國(guó)家到目前為止,沒有出臺(tái)對(duì)藝術(shù)品特別是油畫藝術(shù)品的定價(jià)、稅收等一系列政策。官方也沒有一個(gè)專門的機(jī)構(gòu)來經(jīng)營(yíng)管理油畫藝術(shù)市場(chǎng),在這樣的大環(huán)境下,油畫藝術(shù)市場(chǎng)是不會(huì)有太大的經(jīng)營(yíng)效應(yīng)的。往往是自由暗房操作,“八仙過?！备饔懈鞯姆▋?市場(chǎng)也就是松散型的,自由買賣、漫天要價(jià)、就地殺價(jià)、隨便定價(jià)。長(zhǎng)期下去,中國(guó)油畫藝術(shù)市場(chǎng)還沒有發(fā)展起來就面臨夭折的可能性。在這種較混亂的環(huán)境下,有一定水準(zhǔn)的油畫家,把眼光轉(zhuǎn)向僅有的主要買主——自然是有一定眼光的國(guó)外海外畫廊畫商。由此,在某種程度上國(guó)外買主的“口味”及“好尚”就極大地左右了中國(guó)油畫市場(chǎng)的發(fā)展,這種左右既刺激了中國(guó)油畫藝術(shù)市場(chǎng),同時(shí),又制約著中國(guó)油畫家。自然而然地使相當(dāng)一部分青年油畫家自愿拜倒在“金錢”這個(gè)經(jīng)濟(jì)“魔咒”之下。這也許是中國(guó)油畫藝術(shù)發(fā)展過程中必須經(jīng)歷的一次陣痛和觀念轉(zhuǎn)換。[1]

（二）油畫作品缺乏藝術(shù)價(jià)值

油畫藝術(shù)的價(jià)值是一種民族文化與精神的象征及人類文明的組成部分。很多畫家一味的追求高價(jià)，什么風(fēng)格的油畫行情好就畫什么風(fēng)格的油畫，這使得油畫本身所應(yīng)具有的藝術(shù)價(jià)值越來越低。比如現(xiàn)在寫實(shí)油畫成為畫家們創(chuàng)作的主要方向。油畫家僅僅是抒發(fā)個(gè)人的喜怒哀樂是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，藝術(shù)在任何歷史條件下都要完成其相應(yīng)的社會(huì)功能，只有這樣,社會(huì)才會(huì)承認(rèn)其價(jià)值所在,政府也才會(huì)給予倡導(dǎo)與保護(hù)。雖然我們這個(gè)時(shí)代越來越重視人的個(gè)性發(fā)展、創(chuàng)造意識(shí)及人的無限想象力，但藝術(shù)在任何歷史條件下，都要完成其相應(yīng)的社會(huì)功能。一定要能夠起到激發(fā)人們健康美好的情操,奮發(fā)向上進(jìn)取的精神狀態(tài),給人以無限美的心理、視覺、感覺享受,將人類豐富的內(nèi)在情感、情緒世界表現(xiàn)出來。只有這樣,社會(huì)才會(huì)承認(rèn)其價(jià)值所在,政府也才會(huì)給予倡導(dǎo)與保護(hù)。反之,如果藝術(shù)僅僅是藝術(shù)家個(gè)人的“雜技”,恐怕永遠(yuǎn)也難以找到在社會(huì)生存中合適的位置。所以說:藝術(shù)家最終的社會(huì)責(zé)任感及創(chuàng)作出的作品美感,包含著的內(nèi)在無限生命力、表現(xiàn)出人類心靈深處感情色彩的共鳴及超越時(shí)代的前瞻性,是決定影響其社會(huì)認(rèn)可度的關(guān)鍵因素。當(dāng)藝術(shù)價(jià)值超越時(shí)代,那么在市場(chǎng)上就會(huì)非常珍貴甚至是無價(jià)之寶。正如法國(guó)盧佛爾宮中達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》、古希臘雕塑《自由飛翔女神》及《斷臂維納斯》一樣。[1]

200萬歐元在國(guó)際市場(chǎng)上絕對(duì)可以買到一幅史有定論的國(guó)際大師的作品了，也許不是精品，或者只能是小品，但今天出現(xiàn)在拍賣場(chǎng)上的中青年畫家的作品，其實(shí)也未必就是他們的精品，這就很奇怪了，為什么一個(gè)40多歲的中國(guó)畫家的作品，會(huì)比一個(gè)已經(jīng)過世的國(guó)際大師的作品還貴？恐怕還是金錢在作祟，油畫越畫越大，錢使然；畫面千篇一律，錢使然；價(jià)格越炒越高，錢使然，油畫或者藝術(shù)，可能僅僅是個(gè)賺錢的載體、符號(hào)。這樣的情景令人想起剛剛冷卻的中國(guó)油畫市場(chǎng)，不禁要捏把汗。2000萬、3000萬，這樣的價(jià)格與市場(chǎng)有關(guān)，與藝術(shù)品本身所具有的價(jià)值無關(guān)。[14]

（三）油畫作品嚴(yán)重流拍

譚波（北京誠(chéng)軒油畫主管）說:2006年油畫秋拍會(huì)上，盡管我們拍的還不錯(cuò)，但這次秋拍內(nèi)地氣氛總體還是不太好，作品流拍的很多。[15]2006年油畫秋拍會(huì)上，內(nèi)地秋拍除了少數(shù)公司依然保持上好的表現(xiàn)外，其他的公司的成交均呈現(xiàn)大幅度的縮水。

就在成交率縮水的同時(shí)，許多名家的作品出現(xiàn)了流拍。中國(guó)嘉德中國(guó)油畫及雕塑專場(chǎng)很多重量級(jí)的拍品沒有找到買家，例如吳冠中的5件拍品，僅成交了一件，其余都以流拍告終，其中包括《乞力馬扎羅雪山》這種重量級(jí)的拍品。這件拍品流標(biāo)的價(jià)位在980萬元，而估價(jià)在1000—1500萬元。當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)備受關(guān)注者如岳敏君、王廣義、何森，尹朝陽都有作品流拍。[15]

紐約蘇富比總裁說：中國(guó)油畫市場(chǎng)應(yīng)該在2006年達(dá)到一個(gè)高峰，一個(gè)調(diào)整的高峰，一些虛高的二、三流作品價(jià)格會(huì)有所回落，有的甚至流拍，這不叫冬天，這是一個(gè)調(diào)整。[16]

引起油畫作品流拍的原因有很多，主要?dú)w納為以下七種：

1.估價(jià)過高

當(dāng)代大名家的作品一些估價(jià)過高造成本不該有的流拍現(xiàn)象。從這次秋拍的規(guī)模調(diào)整來看一些中小公司將面臨重新洗牌。今后的拍賣，應(yīng)該更加冷靜、科學(xué)、客觀地對(duì)拍品做出適銷對(duì)路的估價(jià)

2.文化程度影響拍賣情況

在談到香港佳士德秋拍出人意料的好而內(nèi)地偏冷時(shí)，北京保利油畫主管常天鶴表示香港佳士得這次拍賣的火爆情況，從現(xiàn)場(chǎng)來看，不但場(chǎng)上人滿為患，拍賣場(chǎng)左右兩邊幾十部委托電話也讓人看來甚是壯觀。由于委托來電過多場(chǎng)上競(jìng)拍者幾度插不上手，這實(shí)際上反映香港國(guó)際化程度高，不少電話來自世界各地。

3.賣方的工作耐心程度對(duì)銷售量的影響

頂級(jí)富豪，200多年歷史的佳士德長(zhǎng)期以來擁有大量固定的大買家，客戶每次拍賣前他們也會(huì)非常耐心地向客戶推介每件拍品。并把信息告之委托方這種無徽不至的工作無疑極大凝聚買賣雙方的人氣。

4.誠(chéng)信度及稅收的影響

國(guó)際買家由于誠(chéng)信問題目前介入國(guó)內(nèi)市場(chǎng)還不多同時(shí)國(guó)內(nèi)稅收政策讓不少國(guó)外買家望而卻步。例如委托方目前在北京要征收3％的所得稅。這在海外是沒有的。另一方對(duì)買家也缺乏稅收優(yōu)惠政策，而在海外是減免的。

5.市場(chǎng)安排過于集中

北京誠(chéng)軒油畫主管譚波認(rèn)為2006年秋拍會(huì)湊巧安排得如此集中也是一種失誤，給市場(chǎng)參與各方帶來勞碌，審美疲勞等諸多不便影響了拍賣結(jié)果。

6.質(zhì)量問題

資深油畫投資顧問伍勁表示，這次內(nèi)地拍賣整體不理想是預(yù)料中的事主要原因是拍品的整體質(zhì)量不高。

7.收藏家不成熟

還有一些業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為作品流拍多的主要原因是現(xiàn)在市場(chǎng)真正成熟的油畫收藏家的人數(shù)是少之又少，很多都是投資者，他們對(duì)作品的選擇主要是依據(jù)作品好賣與否而不單是從作品的藝術(shù)價(jià)值，學(xué)術(shù)價(jià)值進(jìn)行判斷。[15]

三、如何發(fā)展中國(guó)油畫市場(chǎng)

（一）培育健康的油畫市場(chǎng)

首先，拍賣公司之間盡管存在競(jìng)爭(zhēng)，但更多的應(yīng)該是合作，因?yàn)榕馁u市場(chǎng)一種共衰共榮的關(guān)系。市場(chǎng)好大家才能好，因此應(yīng)該更加團(tuán)結(jié)，在拍賣場(chǎng)次的安排上應(yīng)該提前互相通氣，不要給買家造成不該有的不便，油畫市場(chǎng)相對(duì)是一個(gè)小眾市場(chǎng)．更應(yīng)該好好維護(hù)。[15]

其次，完善相關(guān)法律法規(guī)。贗品的泛濫，行畫的鋪天蓋地給油畫市場(chǎng)帶來了致命的打擊。畫廊、拍賣行等中介機(jī)構(gòu)亟須以規(guī)范化、專業(yè)化的運(yùn)作機(jī)制來贏得市場(chǎng)，我們應(yīng)該借鑒一些藝術(shù)品市場(chǎng)比較成熟的國(guó)家的經(jīng)驗(yàn)，不斷修改和完善文物藝術(shù)品拍賣的相關(guān)法律法規(guī)，對(duì)市場(chǎng)加以規(guī)范，為藝術(shù)品交易營(yíng)造一個(gè)良性的發(fā)展氛圍。

最后，進(jìn)行全民藝術(shù)教育的同時(shí)樹立真正的藝術(shù)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。提高藏家的審美欣賞水平有助于我國(guó)油畫藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展。市場(chǎng)的惡意炒作造成了油畫藝術(shù)作品流拍等現(xiàn)象，樹立真正的藝術(shù)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)可以避免油畫市場(chǎng)的混亂以及油畫家們的拜金行為同時(shí)可以遏制惡意炒作帶來的泡沫現(xiàn)象。

（二）政府應(yīng)給予正確的導(dǎo)向

首先，政府應(yīng)該給予財(cái)政支持，視油畫為國(guó)家民族文化創(chuàng)造的組成部分以永久陳列。其次,中國(guó)油畫藝術(shù)市場(chǎng)的健康發(fā)展,還需要政府給予提倡性的積極導(dǎo)向,通過一定的政府行為使人民更加理解:“藝術(shù)是生活中必不可缺的內(nèi)容”。政府可以通過調(diào)節(jié)有關(guān)企業(yè)的稅收政策,使企業(yè)將資金流入文化藝術(shù)建設(shè)。社會(huì)上有識(shí)之士的大力支持也是不容忽視的重要力量。在西方經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)國(guó)家,政府為了保護(hù)藝術(shù)家的創(chuàng)造和鼓勵(lì)藝術(shù)家的創(chuàng)造,除了設(shè)有多項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)基金,還從稅收中每年撥出相當(dāng)數(shù)額的資金用于文化公共事業(yè)建設(shè)及美術(shù)館、博物館等建設(shè),收購(gòu)藝術(shù)家作品以充實(shí)美術(shù)館,使他們的國(guó)民得到藝術(shù)的教育與熏陶,懂得生活與美是需要?jiǎng)?chuàng)造的,使人性中內(nèi)在的情操得以凈化。同時(shí)又培養(yǎng)了他們的創(chuàng)新能力和可持續(xù)發(fā)展的意識(shí)。藝術(shù)在教育人啟迪智慧的同時(shí),又成為巨大的旅游、文化產(chǎn)業(yè)。許多大型企業(yè)和贊助者投入大量資金用于美術(shù)的發(fā)展和建設(shè),政府對(duì)這些企業(yè)和贊助商進(jìn)行大幅減免其稅收,以示優(yōu)惠。企業(yè)借此機(jī)會(huì)又?jǐn)U大自己的知名度,等于是活廣告。正如沒有人不知道美國(guó)石油大王哈默是世界上著名的美術(shù)品收藏家一樣。這些手段對(duì)藝術(shù)的發(fā)展都起到了促進(jìn)作用。

再次,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)除了在組織上引導(dǎo)全國(guó)美術(shù)家創(chuàng)作展覽活動(dòng)之外,應(yīng)該組成國(guó)家級(jí)的國(guó)家畫廊及經(jīng)營(yíng)管理性公司,參照國(guó)際上許多國(guó)家畫廊、經(jīng)紀(jì)人、美術(shù)館等的經(jīng)營(yíng)慣例,制定出符合中國(guó)國(guó)情的畫廊操作運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)制,確定共同的游戲原則。進(jìn)行有償性服務(wù)和畫廊商業(yè)投資,將中國(guó)油畫家的作品,按照不同風(fēng)格流派手法、不同社會(huì)知名認(rèn)可度、不同檔次價(jià)位、社會(huì)不同需求,建立“建議價(jià)格”、“畫家自定價(jià)格”、“市場(chǎng)參照浮動(dòng)價(jià)格底限”、“國(guó)外同等資歷價(jià)格參照價(jià)”、“國(guó)際相同尺寸基本參照市場(chǎng)價(jià)格”、“雙方自愿協(xié)商價(jià)格”、“經(jīng)紀(jì)人買斷價(jià)格”、“不同國(guó)家地區(qū)的不同參照價(jià)格”等多種形式渠道的合作經(jīng)營(yíng)模式,使油畫家、購(gòu)買者、經(jīng)紀(jì)人、畫廊及運(yùn)作經(jīng)營(yíng)公司都有實(shí)惠和經(jīng)濟(jì)利益,使中國(guó)油畫市場(chǎng)有一個(gè)基本的價(jià)格參照體系,區(qū)別于一般意義上的畫廊。雖然這是一件非常復(fù)雜的工作,但由于中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)有很好的組織機(jī)構(gòu)和完善的領(lǐng)導(dǎo)學(xué)術(shù)體制,又有很好的信譽(yù)知名度,具有全國(guó)大量相當(dāng)實(shí)力油畫家的資源信息庫,運(yùn)用現(xiàn)代通訊電腦互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行操作、通過各地省級(jí)美協(xié)的協(xié)同運(yùn)作,這件工作開發(fā)起來應(yīng)該不會(huì)太難。如果此項(xiàng)工作能夠盡快地開發(fā)起來,它的意義絕不僅僅是一種商業(yè)契機(jī),它是通過一種看似商業(yè)的手段,將中國(guó)油畫藝術(shù)市場(chǎng)納入一種良性競(jìng)爭(zhēng)與運(yùn)轉(zhuǎn)的同時(shí),真正起到了推動(dòng)中國(guó)油畫藝術(shù)發(fā)展與互相交流、傳播的作用。[1]

結(jié)語

結(jié)束后,雖然文化的禁錮已經(jīng)解除，但由于各種原因（主要是經(jīng)濟(jì)上的原因），大部分畫家的眼界與思維尚未完全打開，以領(lǐng)略當(dāng)今世界各種紛繁復(fù)雜的變化，因而缺乏真正的具代表性的作品。[17]84-85近幾年來,油畫行情扶搖直上,油畫市場(chǎng)紅火異常。整個(gè)藝術(shù)收藏與投資領(lǐng)域?qū)λ年P(guān)注,第一次超過了傳統(tǒng)的中國(guó)畫,從各大拍賣公司的油畫市場(chǎng)上可看出油畫作品的成交金額正急劇放大。雖然油畫市場(chǎng)目前還存在著各種各樣的問題,但國(guó)際市場(chǎng)的普遍看好和中國(guó)經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)勁發(fā)展無疑給中國(guó)油畫市場(chǎng)的飛躍提供了更大的空間。廣大投資者和收藏家及愛好者們前瞻意識(shí)的加強(qiáng)和積極推動(dòng),一定會(huì)加速中國(guó)油畫藝術(shù)市場(chǎng)和油畫作品創(chuàng)作的持續(xù)發(fā)展。中國(guó)油畫，前景看好。

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