導(dǎo)語(yǔ)：莫扎特鋼琴奏鳴曲藝術(shù)特色分析一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：在莫扎特的作品中，鋼琴奏鳴曲占據(jù)相當(dāng)重的分量，演奏價(jià)值極高，是不朽的傳世佳作。本文主要從主部副部完整的音樂(lè)結(jié)構(gòu)、音樂(lè)多音符少的樂(lè)曲風(fēng)格、追求融合流暢的處理技巧這三個(gè)方面探究莫扎特鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)特色，加深對(duì)莫扎特音樂(lè)藝術(shù)的了解與認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：莫扎特；鋼琴奏鳴曲；藝術(shù)特色；音樂(lè)文化

生命之火只在莫扎特身上燃燒了36年，過(guò)早離世的他卻為后人留下大量寶貴的音樂(lè)財(cái)富，一共75卷600多首作品，涉及交響曲、歌劇、鋼琴奏鳴曲、小提琴奏鳴曲、器樂(lè)協(xié)奏曲、重奏與室內(nèi)樂(lè)等音樂(lè)體裁，而鋼琴音樂(lè)是其重要的創(chuàng)作領(lǐng)域。他的17首鋼琴奏鳴曲是世界音樂(lè)寶庫(kù)的經(jīng)典。探究鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)特色有助于進(jìn)一步接近莫扎特，接受音樂(lè)文化的熏陶。

一、藝術(shù)結(jié)構(gòu)——主部副部完整

從莫扎特的17首鋼琴奏鳴曲中可以發(fā)現(xiàn)，其曲式結(jié)構(gòu)很完整，均是基于主部與副部這兩個(gè)對(duì)立部分建立的。莫扎特的曲式結(jié)構(gòu)一般有三個(gè)樂(lè)章，速度上快板、慢板、快板，旋律上明快、安靜、明快，每一個(gè)樂(lè)章都由呈示部分以及展開(kāi)部分、再現(xiàn)部分構(gòu)成。在呈示部里，主部與副部的主題均通過(guò)不同的調(diào)形成對(duì)比；在再現(xiàn)部里，它們則通過(guò)同一調(diào)形成統(tǒng)一；在展開(kāi)部里，作曲家則用多變的、豐富的手法對(duì)音樂(lè)素材進(jìn)行處理，所以展開(kāi)部是最能將作曲家的個(gè)性、技巧與靈感體現(xiàn)出來(lái)的部分。另外，每一個(gè)樂(lè)章的發(fā)展部也注重主題的連接，充分發(fā)揮演奏鋼琴的技巧。對(duì)于海頓奏鳴曲而言，第一個(gè)主題與第二個(gè)主題通常都是類似的，但莫扎特不一樣，他的鋼琴奏鳴曲不僅有調(diào)的變化，性質(zhì)也不一樣，第一個(gè)主題往往存在兩個(gè)動(dòng)機(jī)，并通過(guò)第二樂(lè)章表現(xiàn)內(nèi)心，第三樂(lè)章則有溫暖、光明、純樸以及開(kāi)朗活潑、生機(jī)勃勃等特色。雖然莫扎特一生貧困，經(jīng)常承受無(wú)窮煩惱，但莫扎特通過(guò)第三樂(lè)章將純真、歡快、明朗與安慰展示給人們。在音樂(lè)中，結(jié)構(gòu)是骨骼，是框架，更是內(nèi)在動(dòng)力，不具備結(jié)構(gòu)意識(shí)的音樂(lè)演奏必然是松散無(wú)力的[1]。莫扎特正是利用充滿靈感的音樂(lè)旋律裝飾把最普遍的、最常見(jiàn)的音階、琶音點(diǎn)化成動(dòng)人的、神奇的音樂(lè)。在學(xué)習(xí)莫扎特的鋼琴奏鳴曲時(shí)只有了解其藝術(shù)結(jié)構(gòu)特色，才能對(duì)莫扎特所表達(dá)的意圖有更好的領(lǐng)會(huì)。

二、藝術(shù)風(fēng)格———音樂(lè)多音符少

莫扎特17首鋼琴奏鳴曲的樂(lè)譜形態(tài)遍及音階、琶音以及弦分解、八度、分解八度、裝飾音等音樂(lè)織體元素，形成音樂(lè)多音符少的藝術(shù)風(fēng)格。從莫扎特鋼琴奏鳴曲樂(lè)譜不難看出其音樂(lè)織體是簡(jiǎn)潔的，通過(guò)音樂(lè)本體含量多這一藝術(shù)特色充分彰顯個(gè)性鮮明的藝術(shù)風(fēng)格、深刻的藝術(shù)精神。例如，莫扎特的310號(hào)《a小調(diào)奏鳴曲》流暢而簡(jiǎn)明，表達(dá)出他的掙扎解脫、不安鄉(xiāng)情、糾結(jié)感情、悲傷苦惱以及深切懷念母親的情感，但音樂(lè)里充滿微笑。當(dāng)然，莫扎特的鋼琴奏鳴曲并非平板、單一，而是既敏感又豐富、深刻，很多鋼琴演奏家在莫扎特面前存在畏懼感是客觀事實(shí)，充分印證著音樂(lè)多音符少的藝術(shù)風(fēng)格與留白空間艱難的詮釋。莫扎特創(chuàng)作含著眼淚微笑的音樂(lè)，用音樂(lè)耳朵用心品讀獲得的深刻美妙的美學(xué)空間。簡(jiǎn)潔含蓄的樂(lè)譜形態(tài)、內(nèi)在深刻的音樂(lè)內(nèi)容都是莫扎特的音樂(lè)藝術(shù)文化特色。莫扎特鋼琴奏鳴曲總讓人產(chǎn)生在陽(yáng)光下歡樂(lè)的清新感，但人們了解他的藝術(shù)人生只有短短的35年這一英年早逝的身世之后，就會(huì)感覺(jué)莫扎特鋼琴奏鳴曲中又隱隱約約的傷感、酸楚與痛苦[2]。如莫扎特是神童，幼年受寵，有快樂(lè)的童年；在成年之后嘗盡世俗冷漠，母親在他22歲時(shí)客死巴黎，自此以后莫扎特的生活悲傷而困窘，不僅和故鄉(xiāng)的大主教決裂，還力圖獨(dú)立創(chuàng)作，后來(lái)長(zhǎng)子夭折、姐姐貴嫁都讓他異常痛心；莫扎特飽受疾病折磨等等。不過(guò)莫扎特也在警示自己不要忘了音樂(lè)，拒絕刺激人們的耳朵，他自己留下痛苦，為人們奉獻(xiàn)歡樂(lè)，感動(dòng)人們的心靈。他說(shuō)過(guò)，如果認(rèn)為他的音樂(lè)來(lái)得快捷而輕松，那就錯(cuò)了，他每時(shí)每刻都在作曲。莫扎特通過(guò)最簡(jiǎn)潔的音符與表現(xiàn)手法表達(dá)深刻的人生感悟與藝術(shù)思想，形成獨(dú)特的鋼琴奏鳴曲藝術(shù)風(fēng)格。

三、藝術(shù)技巧———追求融合流暢

莫扎特的鋼琴奏鳴曲不像貝多芬那樣表現(xiàn)大悲大喜，也沒(méi)有崇拜自然的浪漫主義特色，他追求融合與流暢，作品大多充滿純真、優(yōu)雅與歡樂(lè)，表面純樸、率真、熱情，藝術(shù)精神實(shí)質(zhì)里則蘊(yùn)含深刻人文思想[3]。在藝術(shù)處理技巧上，莫扎特鋼琴奏鳴曲體現(xiàn)出三方面特色：一是和諧處理復(fù)調(diào)、主調(diào)，以主調(diào)音樂(lè)為主，和復(fù)調(diào)音樂(lè)全新融合，藝術(shù)技巧富有多變性。在莫扎特的鋼琴奏鳴曲中，主調(diào)與復(fù)調(diào)相互交織、融合，結(jié)成完美的整體，但相互之間也有獨(dú)立性、獨(dú)特性，藝術(shù)創(chuàng)作美感極強(qiáng)。二是巧妙處理旋律的流暢性，在創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲時(shí)完美融合脫俗高雅的那波里樂(lè)派與深沉嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆Ｄ窐?lè)派，形成獨(dú)特藝術(shù)技巧與處理特色。莫扎特創(chuàng)造性地改造稍顯呆板的阿爾貝梯低音，在低聲部和高聲部把它分解和弦交替安排，并將大量經(jīng)過(guò)音穿插在弦音之間，大大增強(qiáng)了樂(lè)曲生動(dòng)性與流動(dòng)性。在對(duì)洛可可音樂(lè)進(jìn)行藝術(shù)處理時(shí)，莫扎特將常用四分與八分音符上相對(duì)短小的裝飾音融化成三十二分或十六分音符上的長(zhǎng)線條經(jīng)過(guò)句，顯著提升音樂(lè)旋律的流暢度與美感。三是對(duì)交響性與歌劇性進(jìn)行藝術(shù)處理，因?yàn)槟厥亲吭礁鑴〈髱?，?duì)人聲有異常強(qiáng)烈的感受，所以在創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲時(shí)使用大量歌劇元素，讓作品的歌劇性色彩十分鮮明。在鋼琴奏鳴曲中，莫扎特塑造性格各異的、有突出對(duì)比的形象，在完美曲調(diào)里交相輝映、渾然一體，通過(guò)引入交響樂(lè)讓鋼琴奏鳴曲的規(guī)模更宏大，形成更壯美的效果。

總之，或許莫扎特不是世界上最偉大的作曲家，但他絕對(duì)是世界公認(rèn)的最偉大的音樂(lè)天才。憑借主部副部完整的音樂(lè)藝術(shù)結(jié)構(gòu)、音樂(lè)多音符少的樂(lè)曲藝術(shù)風(fēng)格、追求融合流暢的藝術(shù)處理技巧，莫扎特將創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)提升到新的高度，為后來(lái)發(fā)展鋼琴奏鳴曲提供條件，開(kāi)辟發(fā)展西方音樂(lè)的嶄新道路，啟示著后世音樂(lè)創(chuàng)作。

參考文獻(xiàn)：

[1]張紅兵.莫扎特《鋼琴奏鳴曲》音樂(lè)分析[J].黃河之聲，2016（9）：65.

[2]吳燁.莫扎特鋼琴奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格分析[J].藝術(shù)教育，2016（12）：110.

[3]李剛.淺談莫扎特鋼琴奏鳴曲的演奏風(fēng)格及演奏要點(diǎn)[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2017（2）：1.

作者:朱莉莉 單位:天水農(nóng)業(yè)學(xué)校