導(dǎo)語：舞臺技術(shù)在戲劇舞臺藝術(shù)創(chuàng)作的作用一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要:舞臺藝術(shù)和戲劇舞臺的藝術(shù)創(chuàng)作二者之間是一種相輔相成、相互成就的關(guān)系。戲劇舞臺的藝術(shù)創(chuàng)作過程離不開舞臺技術(shù)的支持，而單單的舞臺技術(shù)如果沒有實(shí)際的應(yīng)用舞臺也顯得毫無用處。隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展使得人們的文化消費(fèi)觀念也逐步發(fā)生變化，戲劇也越來越多的得到了大眾的追捧和喜愛。本篇文章就舞臺技術(shù)在戲劇舞臺藝術(shù)創(chuàng)作過程當(dāng)中的創(chuàng)新應(yīng)用方式。

關(guān)鍵詞:舞臺技術(shù)；戲??；舞臺藝術(shù)創(chuàng)作；舞臺布景

隨著國民經(jīng)濟(jì)的健康向上發(fā)展，人們的生活水平緊跟時代步伐也呈現(xiàn)出不斷上漲的趨勢，對于文化的消費(fèi)也在不斷的發(fā)生轉(zhuǎn)變。而戲劇本身作為我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分之一，屬于我國重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一種，單單戲劇本身又可以分為多種類型，這些種類主要包括京劇、豫劇、黃梅戲等，伴隨著地理區(qū)位的不同，這些戲劇也相應(yīng)的呈現(xiàn)出多元化的特征。隨著歷史的不斷變遷戲劇也沉淀出我國的一些歷史文化，因此戲劇被譽(yù)為我國的文化“國粹”。而在戲劇舞臺的創(chuàng)作方面，相應(yīng)的舞臺技術(shù)不斷的先進(jìn)化就造就的我國的戲劇舞臺創(chuàng)作過程當(dāng)中呈現(xiàn)出多元的表現(xiàn)形式，這就為相關(guān)的戲劇聽眾在進(jìn)行戲劇舞臺觀賞時大大增加了視覺以及感覺上的深度體驗(yàn)。

1舞臺技術(shù)在戲劇舞臺藝術(shù)創(chuàng)作中的創(chuàng)新

1.1舞臺布景在戲劇舞臺藝術(shù)創(chuàng)作中的創(chuàng)新。舞臺布景本身就處于舞臺技術(shù)當(dāng)中的核心地位，因?yàn)橥ㄟ^相應(yīng)的舞臺布景觀眾可以清楚的明白所要進(jìn)行的戲劇表演故事發(fā)生的故事背景、故事環(huán)境以及故事地點(diǎn)等等諸如此類的一些關(guān)鍵信息，這些關(guān)鍵信息對于觀影者而言來深入的理解故事情節(jié)是有十分重要的作用的。因?yàn)閼騽”硌菡卟粫适碌谋尘斑M(jìn)行交代，表演者所要交代的是人物之間的關(guān)系以及二者之間的感情線。因此對于舞臺布景技術(shù)的創(chuàng)新在戲劇表演創(chuàng)新的過程當(dāng)中的所起作用是十分關(guān)鍵的作用，同時，舞臺布景如果布置合理恰當(dāng)?shù)幕湍軌蚱鸬胶芎玫暮嫱袘騽〉淖饔?，從而為觀眾傳達(dá)出戲劇中蘊(yùn)含的深刻的現(xiàn)實(shí)意義。由此我們可知，要想實(shí)現(xiàn)戲劇舞臺上的創(chuàng)新首要問題是就解決戲劇舞臺在實(shí)際布景上的創(chuàng)新，戲劇舞臺布景是戲劇表演的大地。而隨著科學(xué)技術(shù)水平的不斷發(fā)展，多媒體技術(shù)也越來越多的運(yùn)用到傳統(tǒng)的戲劇舞臺創(chuàng)作的過程當(dāng)中，為舞臺布景的創(chuàng)新發(fā)展帶來了更大的發(fā)揮空間，以此同時將這些新型的多媒體技術(shù)應(yīng)用于傳統(tǒng)戲劇舞臺創(chuàng)作當(dāng)中，還能夠促進(jìn)戲劇舞臺表演向現(xiàn)代化水平不斷的進(jìn)行轉(zhuǎn)變。除此之外，與傳統(tǒng)戲劇舞臺表演布景方式不同的是，這種利用新型多媒體技術(shù)的創(chuàng)新戲劇舞臺布景方式，通過有效利用先進(jìn)的技術(shù)手段，使得戲劇表演呈現(xiàn)出虛實(shí)結(jié)合的舞臺效果，通過這種舞臺效果則可以更加準(zhǔn)確地向觀影者傳達(dá)戲劇表演信息，從而使得觀眾身臨其境的同時增強(qiáng)觀眾的觀影體驗(yàn)感。與此同時，通過利用這種新型多媒體技術(shù)，還能夠有效的擴(kuò)大戲劇表演的類別。舉例而言，傳統(tǒng)的戲劇表演舞臺上由于道具設(shè)備的簡陋使得神話類的戲劇極少有機(jī)會被嘗試，而通過利用新型舞臺布景方式則可以有效的突破時間與空間上的壁壘，從而使得戲劇演員們在這類表演上有了較大的發(fā)揮空間，擴(kuò)大了戲劇表演類型的同時也增加的戲劇表演的觀影人群范圍。1.23D全息舞臺投影技術(shù)在戲劇舞臺藝術(shù)創(chuàng)作中的創(chuàng)新。所謂”戲劇影像”，就是通過高清錄制技術(shù)完整錄制現(xiàn)場表演，再轉(zhuǎn)移到熒幕上進(jìn)行放映。如果目的是讓更多的人觀看到演出，擴(kuò)大舞臺戲劇藝術(shù)的傳播，不需全息投影，Live的形式就可以達(dá)到。不過說到將3D全息直接用在舞臺之上作為輔助為表演添彩，但不能偏離舞臺和戲劇的根本。去年，鉆研莎士比亞戲劇的英國皇家莎士比亞劇團(tuán)排的莎翁逝世四百周年收官劇目《暴風(fēng)雨》就是個例子。該劇由皇莎藝術(shù)總監(jiān)格里高利•道蘭導(dǎo)演，他選擇與英特爾技術(shù)團(tuán)隊(duì)和專做動作捕捉的“藝美智工作室”合作，并第一次在古典戲劇中運(yùn)用了實(shí)時數(shù)碼動效，通過動作捕捉+3D實(shí)時投影在戲劇舞臺上做到了虛擬與現(xiàn)實(shí)的共演。為什么選擇為《暴風(fēng)雨》這樣一部經(jīng)典的莎劇作為高科技+戲劇的實(shí)驗(yàn)樣本？這也是莎士比亞的創(chuàng)作本身要求的?！侗╋L(fēng)雨》是莎士比亞完整完成的最后一部作品，講述荒島之上被手足背叛的魔法師普洛斯彼羅的故事，被稱為傳奇劇。劇作家將對戲劇形式的創(chuàng)新與實(shí)驗(yàn)推到了又一個高度，在戲劇表演的特效與布景還十分局限的17世紀(jì)初，如何在舞臺表現(xiàn)《暴風(fēng)雨》中以魔法召喚出的海難、能飛舞能匿形的精靈愛麗兒和長相怪異的女巫之子卡列班無疑是很大的挑戰(zhàn)。但與四百年前不同，這種極具想象力和魔幻色彩的劇本給了當(dāng)今的高科技施展拳腳的空間?，F(xiàn)代舞臺影像技術(shù)可以讓愛麗兒分身飛舞、化為海浪與火焰，讓演員們超出身體形態(tài)的表演界限，從而從感官上全面還原島上的萬千神奇與“非凡間的音樂”，以3D投射于舞臺之上與真人共演。當(dāng)然，與電影特效不同，舞臺的“現(xiàn)場”特性要求特效不NG，無后期，對各方的配合要求頗高。不同領(lǐng)域的專家們通力合作，通過兩年的努力，技術(shù)與工具的痕跡消失，自然融合為舞臺上的藝術(shù)。更要緊的是，最重要的是炫酷的高科技并沒有喧賓奪主，這版《暴風(fēng)雨》也絲毫沒有舍棄莎士比亞本身的語言和現(xiàn)場表演的魅力。主演西蒙•拉塞爾•比爾時隔20年重回RSC舞臺，塑造了比特技還要驚艷的普洛斯彼羅。他的告別獨(dú)白在黑暗中的一束聚光燈下完成，剝離了所有特效。熱鬧結(jié)束，精靈隱去，舞臺最終還給了演員和臺詞本身。就像《衛(wèi)報》劇場評論員Michael•Billington所說，這場炸裂的3D炫技是一場給人驚喜的實(shí)驗(yàn)，但并不代表科技應(yīng)用將成為舞臺藝術(shù)的未來發(fā)展趨勢，因?yàn)楫吘刮覀冊趧鲋袑ふ业氖乔楦泄缠Q，劇本的深度與演員的真誠總是比科技更打動人心。1.3舞臺燈光在戲劇舞臺藝術(shù)創(chuàng)作中的創(chuàng)新。燈光對于一場戲劇表演的作用也是十分重要的，通過對燈光進(jìn)行合理的控制可以更加清楚的展現(xiàn)出舞臺情景，在最大程度上給觀影者帶來跌宕起伏的觀影感受，從而加深了觀眾對于故事情節(jié)的理解以及對故事主人公間的感同深受。而在實(shí)際對戲劇的舞臺燈光進(jìn)行調(diào)控的過程當(dāng)中，我們往往要注意舞臺燈光之間的變換速度以及相對應(yīng)的切換時間，同時還要對于戲劇舞臺燈光上的一些細(xì)節(jié)點(diǎn)注重嚴(yán)格的把控，例如在對戲劇舞臺的燈光色彩、燈光持續(xù)的時間、以及燈光的一些角度等等這些細(xì)節(jié)問題我們都應(yīng)該予以注意。通過對戲劇舞臺的燈光調(diào)配出最佳的亮色點(diǎn)、感染點(diǎn)的時候，就能夠?qū)τ趹騽∥枧_表演者的表演起到更好的烘托作用。舉例而言，在對戲劇表演者的演員進(jìn)行打面光時，相關(guān)技術(shù)人員可以通過利用燈光不斷變換色彩以及對燈光的明暗進(jìn)行不斷的調(diào)整，這樣就能夠達(dá)到無限放大戲劇中人物內(nèi)心那種豐富復(fù)雜的人物情感，這樣就能夠達(dá)到通過利用燈光來推動劇情的整個發(fā)展趨勢。1.4舞臺音響在戲劇舞臺藝術(shù)創(chuàng)作中的創(chuàng)新。在戲劇舞臺的創(chuàng)作表演過程當(dāng)中，在戲劇舞臺創(chuàng)作過程當(dāng)中音響的作用也是極為明顯的。我們之所以把戲劇舞臺音響稱之為戲劇舞臺創(chuàng)作過程中的重要因素，這主要是因?yàn)橥ㄟ^對戲劇舞臺音響恰到好處的利用，（主要體現(xiàn)在戲劇舞臺表演通過音響的“虛”“實(shí)”結(jié)合）來達(dá)到觀影著身臨其境的效果，從而使得觀影者熱愛并“沉迷”于戲劇表演。而在實(shí)際的戲劇舞臺表演的過程當(dāng)中,實(shí)”主要是指通過有效利用音響來模擬現(xiàn)實(shí)生活中的各種聲音，并將這些聲音“復(fù)制”到實(shí)際的戲劇表演舞臺上，通過這種方式來實(shí)現(xiàn)以假亂真的效果，從而達(dá)到我們想要的真實(shí)化戲劇舞臺表演藝術(shù)的效果。而這里的“虛”主要是指通過對舞臺音響的有效利用，將現(xiàn)實(shí)生活中的聲音更加升華，這里主要是指通過戲劇舞臺的音效表達(dá)將現(xiàn)實(shí)生活中的發(fā)出的實(shí)際聲音在舞臺表演上變得更加音樂化。通過“虛”“實(shí)”結(jié)合這兩種表達(dá)方式的利用，將戲劇舞臺人物的內(nèi)心情感呈現(xiàn)給觀影者，從而提升觀影者更為真切的觀影感受。

2結(jié)束語

舞臺技術(shù)在戲劇舞臺的恰當(dāng)應(yīng)用，不僅僅能夠促進(jìn)戲劇舞臺表演向現(xiàn)代化的水平邁進(jìn)，更能夠使觀影者達(dá)到實(shí)際深入的觀感效果，提升觀影者的觀感感受。

參考文獻(xiàn)

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[2]周慧晶.舞臺技術(shù)在戲劇舞臺藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用與創(chuàng)新[J].赤子(上中旬)，2015（4）.

作者:趙利利 單位:甘肅省定西市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心