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篇1

關(guān)鍵詞：國(guó)內(nèi)外；煤氣化；選擇

進(jìn)入21世紀(jì)，我國(guó)的工業(yè)技術(shù)正在飛速發(fā)展。在迎來(lái)新的機(jī)遇時(shí)，也面臨著不少的問(wèn)題。我國(guó)的煤炭資源相對(duì)豐富，但天然氣、石油這兩大塊卻相對(duì)貧乏。隨著油價(jià)不斷上漲、天然氣供不應(yīng)求的形勢(shì)下，如何充分利用煤炭資源是我們首先要考慮的問(wèn)題。如何利用豐富的煤炭資源進(jìn)行化工、發(fā)展煤制油等多種煤炭綜合運(yùn)用，已經(jīng)成為我們大家所關(guān)心的問(wèn)題。

1 國(guó)內(nèi)外煤氣化工藝的發(fā)展?fàn)顩r

煤氣化工藝技術(shù)的定義是：以煤作為工業(yè)原料，經(jīng)過(guò)一系列的化學(xué)加工后，讓煤轉(zhuǎn)化為各種氣體、液體和固體燃料，這種技術(shù)叫做煤氣化工業(yè)技術(shù)。其加工做成主要包括干餾、氣化、液化等。

1.1 國(guó)外煤氣化工藝技術(shù)的發(fā)展歷程

在英國(guó)，煤炭最初是用作燃料。在工業(yè)革命時(shí)代，煤炭的運(yùn)用已經(jīng)開始。他們率先運(yùn)用焦煉技術(shù)使煤炭充分運(yùn)用到大規(guī)模的工業(yè)生產(chǎn)當(dāng)中。在第一次世界大戰(zhàn)期間，英國(guó)的鋼鐵工業(yè)得到了飛速發(fā)展，氨苯和甲醇作為火藥原料也得到了大幅度的需求。這樣，促進(jìn)了英國(guó)焦煉技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。

在第二次世界大戰(zhàn)前夕以及大戰(zhàn)期間，為了發(fā)動(dòng)以及維持戰(zhàn)爭(zhēng)，德國(guó)開始大規(guī)模地進(jìn)行大量煤制取液體燃料的研究工作，快速發(fā)展了液體燃料的工業(yè)化生產(chǎn)。1923年，德國(guó)率先發(fā)明了一氧化氫合成液體燃料，俗稱費(fèi)托合成法。1931年又發(fā)明了煤直接液化制取液體燃料技術(shù)。在1939年，德國(guó)在戰(zhàn)斗中采用這兩種技術(shù)產(chǎn)出能量總額超過(guò)170萬(wàn)噸。

作為世界上唯一的超級(jí)大國(guó)，美國(guó)擁有的煤炭資源也是非常的豐富，其儲(chǔ)存量達(dá)到2500億噸，這一數(shù)量遠(yuǎn)超過(guò)石油和天然氣的儲(chǔ)存量。其中，美國(guó)煤氣化工利用的兩家典型企業(yè)是伊斯曼公司的大平原公司。美國(guó)伊斯曼公司1983年在田納西州投入裝置，以煤氣化工路線生產(chǎn)碳一化學(xué)品，是美國(guó)唯一采用煤作為原料生產(chǎn)醋酸醋酐的大型裝置。美國(guó)的大平原氣化廠位于北達(dá)科他州，化廠在1984年投入運(yùn)營(yíng)，采用煤生產(chǎn)合成天然氣，造氣能力嘆為觀止，也在煤炭清潔方面探索了一條成功的道路。

與上面三個(gè)發(fā)達(dá)國(guó)家相比，南非煤氣化工產(chǎn)業(yè)發(fā)展則具有特色。由于受到其他國(guó)家的石油制裁，南非必須用煤作為生產(chǎn)原料發(fā)展產(chǎn)業(yè)，生產(chǎn)油品。這一項(xiàng)試水最終獲得了成功。從1955年到現(xiàn)在，總共有三套煤制油裝置投入運(yùn)行。其中SASOL公司的3套煤制油裝置所生產(chǎn)的煤化工產(chǎn)品超過(guò)了130種，總產(chǎn)量達(dá)到了710萬(wàn)t/a，這在當(dāng)時(shí)來(lái)講是非常巨大的成功。在20世紀(jì)80年代后開始，SASOL公司開始利用借鑒煤氣化工藝技術(shù)，投入天然氣合成油方面的研究。

1.2 國(guó)內(nèi)的煤氣化工藝技術(shù)發(fā)展?fàn)顩r

由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，中國(guó)有車一族越來(lái)越多，石油燃料的投入使用也越來(lái)越多。然而中國(guó)的石油儲(chǔ)存量相對(duì)貧乏，因此政府在石油燃料替代方面一直十分關(guān)注。如何發(fā)展煤氣化工藝技術(shù)替代原始的石油燃料以減少對(duì)石油資源的過(guò)度依賴是目前所要解決的問(wèn)題。由于汽車的發(fā)展所帶來(lái)的資源以及社會(huì)環(huán)境惡劣，也是我們老百姓所關(guān)心的。中國(guó)在煤制油項(xiàng)目建設(shè)方面發(fā)展十分迅猛，以保證能源安全和實(shí)現(xiàn)汽車工業(yè)可持續(xù)發(fā)展。

2 我國(guó)煤氣化工藝技術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r及趨勢(shì)

我國(guó)的煤氣化工業(yè)技術(shù)廣泛應(yīng)用與化工、冶金建材等重工業(yè)部門生產(chǎn)。目前我國(guó)擁有煤氣化工爐約4000多臺(tái)，通過(guò)煤氣化合成生產(chǎn)的氨和甲醇占全國(guó)產(chǎn)量的60%以上。因此，煤氣化工業(yè)技術(shù)為我國(guó)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)提供了充足的化肥。

2.1 以氣、煤為原料的合成氨生產(chǎn)

煤炭綜合利用以及潔凈煤技術(shù)所需要的重要技術(shù)手段是煤氣化技術(shù)。通過(guò)煤氣化工藝技術(shù)發(fā)展煤化工、煤造油、燃料煤氣，是現(xiàn)在重要工業(yè)化生產(chǎn)的龍頭。在中國(guó)，煤炭的資源消費(fèi)比例最高，占75%以上。為解決煤工業(yè)發(fā)展所帶來(lái)的影響，我國(guó)發(fā)展煤氣化工業(yè)技術(shù)是非常有必要的。

煤氣化工藝技術(shù)在國(guó)際上具有代表性的主要有德士古、殼牌和魯奇公司。它們的煤氣化技術(shù)主要有水煤漿氣化技術(shù)和粉煤加壓氣化，粉煤氣化具有較明顯的節(jié)氧、節(jié)煤、有效氣成分高等優(yōu)勢(shì)。因此，我國(guó)充分將該技術(shù)應(yīng)用到化工產(chǎn)品的生產(chǎn)、燃料電池等諸多領(lǐng)域。

目前，我國(guó)的煤炭氣化技術(shù)正在不斷的發(fā)展，其中主要以常壓固定床煤氣發(fā)生爐和水煤氣發(fā)生爐居多。其中，國(guó)家大力開發(fā)和引進(jìn)的水煤氣兩段爐、魯奇加壓氣化爐和德士古水煤漿氣化技術(shù)以及煤氣成分較好的干粉煤炭氣化技術(shù)。為今后實(shí)現(xiàn)工業(yè)化和大型化奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。而之前一直使用的固定床氣化技術(shù)和固定床常壓間歇式氣化技術(shù)氣化都將會(huì)因效率低、能耗高、污染大而逐步淘汰。

說(shuō)到天然氣，它是世界上供認(rèn)最環(huán)保、最潔凈的優(yōu)質(zhì)能源。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，天然氣的開采量逐年增大。我國(guó)的天然氣需求也在不斷的增多，年產(chǎn)量達(dá)到250億m3。

目前我國(guó)利用天然氣為原料合成氣技術(shù)法有兩種，一種是部分氧化法，另一種是蒸汽轉(zhuǎn)化法。部分氧化法需要使用純氧為氣化劑， 是極少采用的一種方法。蒸汽轉(zhuǎn)化法包括一段蒸汽轉(zhuǎn)化法， 換熱式兩段轉(zhuǎn)化法和加熱型兩段蒸汽轉(zhuǎn)化法之分。一段轉(zhuǎn)化法的優(yōu)點(diǎn)是流程短、節(jié)省投資，因?yàn)閺V泛應(yīng)用于市場(chǎng)。換熱式兩段轉(zhuǎn)化工藝最有發(fā)展前途， 因?yàn)槠淇梢詼p少天然氣的用量，起到節(jié)省能源的效果，今后可大量投入到工業(yè)生產(chǎn)當(dāng)中。

3 煤氣化工藝技術(shù)的選擇

煤氣化工藝技術(shù)優(yōu)劣的評(píng)價(jià)必須基于是否屬于潔凈煤氣化技術(shù)。到目前為止，每一種煤氣化工藝技術(shù)以及煤氣化爐型都有其特點(diǎn)和優(yōu)劣之處，這些都取決于煤種的適應(yīng)性以及進(jìn)行煤氣化后的產(chǎn)品的實(shí)用性?？梢源_定的一點(diǎn)是，到目前為止還沒(méi)有真正意義上的萬(wàn)能煤氣化爐型和氣化技術(shù)。在煤氣化工藝技術(shù)的發(fā)展過(guò)程當(dāng)中，必須經(jīng)過(guò)大量工藝上的試驗(yàn)以及生產(chǎn)實(shí)踐。通過(guò)不斷的時(shí)間選出能夠環(huán)保、節(jié)能、降低成本、提高效率并且采用容易處理的潔凈煤氣化技術(shù)。

4 原料煤種的選擇

煤氣化工藝技術(shù)的發(fā)展離不開對(duì)煤的選擇。我國(guó)在選擇煤種的問(wèn)題上，要做到因地制宜、就地取材等方法。另外，通過(guò)不斷的學(xué)習(xí)吸收，我國(guó)也已成功研發(fā)了許多具有專利性的煤氣化工藝技術(shù)，這些技術(shù)都擁有適用的煤種。在選擇煤種上，首先考慮的是就地取材。由于我國(guó)煤種繁多，在選擇上我們應(yīng)該把尋找適應(yīng)的煤種放在首要位置。先選擇煤種，在選擇采用何種形式的氣化爐。其次，選擇煤種一定要了解好煤炭的品質(zhì)、產(chǎn)量、價(jià)格、煤礦工廠的背景，包括運(yùn)輸能力、運(yùn)輸方式等。也要對(duì)煤炭進(jìn)行技術(shù)上的測(cè)試，包括可磨性指數(shù)、熱穩(wěn)定性等等。

5 結(jié)語(yǔ)

要實(shí)現(xiàn)煤化工，煤氣化工藝是必不可少的技術(shù)基礎(chǔ)與關(guān)鍵。由于煤氣化裝置的投資巨大，因此企業(yè)在確定煤氣化工藝項(xiàng)目的時(shí)候一定要進(jìn)行多方面的考慮，要充分考慮到能否實(shí)現(xiàn)其競(jìng)爭(zhēng)能力。在選擇煤種原料的時(shí)候也一定要作出多方面的綜合比較，比如原料煤種以及技術(shù)投資方面進(jìn)行綜合評(píng)估。力求將各種風(fēng)險(xiǎn)降低。

參考文獻(xiàn)：

[1]汪壽建.國(guó)內(nèi)外新型煤化工及煤氣化技術(shù)發(fā)展動(dòng)態(tài)分析[J]化肥設(shè)計(jì)，2011

篇2

與現(xiàn)代社會(huì)快節(jié)奏的生活狀態(tài)相比，中國(guó)古人的生活方式自然、簡(jiǎn)單、質(zhì)樸，然而在這簡(jiǎn)單之中卻透露著考究的審美情趣，從與其密切相關(guān)的室內(nèi)陳設(shè)上即可見(jiàn)一斑。與中國(guó)古典文化結(jié)合起來(lái)研究，儒家思想的仁、禮、中庸、天人合一等精神影響下造就了個(gè)性鮮明的中國(guó)古建筑以及古代室內(nèi)陳設(shè)，以其特有的風(fēng)格獨(dú)樹一幟，并在材質(zhì)、造型、布局等方面都區(qū)別于其他門類。借及儒家文化的等級(jí)觀、中庸之道、尚中等思想，清代宮廷室內(nèi)陳設(shè)體現(xiàn)了上下有序、天人合一、均衡對(duì)稱的藝術(shù)美感，其內(nèi)部裝飾更處處突出了中國(guó)古典文化的氣息。

故宮作為中國(guó)現(xiàn)存最完整的古代宮殿建筑群，是中國(guó)古典風(fēng)格的完美體現(xiàn)。宮殿內(nèi)部的裝修大氣華美，處處充滿了濃郁的文化氣息，比如隨處可見(jiàn)清代帝王的御題匾額、掛對(duì)、鑲嵌著古詩(shī)詞的隔扇心，各種家具的擺放、尺度、造型，各種文玩擺設(shè)，文房四寶、梅蘭竹菊等，眼見(jiàn)之處均能使人感受到清代帝王較高的文化素養(yǎng)帶給紫禁城宮殿濃厚的文化氛圍。

故宮大體可分前朝內(nèi)廷，即前朝以太和殿、中和殿、保和殿三大殿為中心，是皇帝辦理朝政大事、舉行重大慶典的地方；內(nèi)廷以乾清宮、交泰殿、坤寧宮為中心，東西兩翼各有六宮，是皇帝平日處理日常政務(wù)及皇室居住、禮佛、讀書和游玩的地方。

作為皇帝處理政務(wù)、舉辦朝會(huì)的重要場(chǎng)所，前朝三大殿的陳設(shè)有著相似之處，總體而言開闊、舒朗、通透。大殿上除中心位置擺放了一組寶座屏風(fēng)外，其余陳設(shè)一概沒(méi)有，這種強(qiáng)烈的空間對(duì)比及對(duì)稱之美，體現(xiàn)了儒家思想中的禮制及天人合一思想，更加展現(xiàn)出皇家肅穆凝重的王者氣勢(shì)及帝王唯我獨(dú)尊的領(lǐng)導(dǎo)地位。

太和殿內(nèi)正中央為寶座，是金漆木制的臺(tái)座，三面七級(jí)，周圍欄桿，臺(tái)上設(shè)七扇雕有云龍紋的髹金漆大屏風(fēng)，屏前設(shè)金漆木雕大龍椅，椅左右設(shè)香幾，幾前設(shè)?端（瑞獸，日行一萬(wàn)八千里，通四夷之語(yǔ)，之遠(yuǎn)方之事，好生惡殺，明君在位則奉書而至）、香筒（亦名垂恩香筒，上銅鍍金亭式蓋，下為銅胎琺瑯須彌座式）、寶象及仙鶴，象征國(guó)家安定和政權(quán)鞏固。寶座前丹陛的左右還有四個(gè)香幾，香幾上設(shè)有三足香爐。當(dāng)皇帝升殿時(shí)，爐內(nèi)焚香，香煙繚繞，氣氛莊嚴(yán)肅穆。大殿兩壁陳列紫檀大龍櫥八件，所謂大龍櫥即四角柜，即立柜上再加頂箱，這種柜每對(duì)有四件組成，在大殿內(nèi)東西墻兩側(cè)陳設(shè)大柜，是清代常見(jiàn)布局。除以上相對(duì)固定的布局外，每遇朝會(huì)、大宴等儀節(jié)殿內(nèi)還要臨時(shí)設(shè)寶案、詔案、表案、宴桌等，所謂寶案是一件案形結(jié)體的長(zhǎng)方桌，即北方匠師所謂的酒桌，把這類桌蒙上黃云緞桌圍擺在殿內(nèi)，上擺皇帝的寶璽，所以稱之為寶案；同樣的案，為了在上擺詔書，就叫詔案。三大殿中唯有太和殿最為尊貴，中和殿、保和殿的室內(nèi)布局從等級(jí)、規(guī)模、尺度上均稍遜之。

在故宮內(nèi)廷建筑中，位于中軸線上的乾清宮作為皇帝處理政務(wù)和群臣上朝議事的場(chǎng)所，與太和殿陳設(shè)的格局基本一致。根據(jù)實(shí)際需要，在楠木胎金漆雕云龍紋寶座前還增加了有批覽奏折的御案。據(jù)道光十五年乾清宮陳設(shè)檔記載，乾清宮?殿正中設(shè)地平一份，地平上設(shè)：金漆五屏風(fēng)，九龍寶座一份，座上設(shè)：紫檀木嵌玉如意一柄；紅雕漆痰盆一件；玻璃四方容鏡一面；癢癢撓一把；座下左右設(shè)：銅掐絲琺瑯角端一對(duì)，附紫檀木香幾；銅掐絲琺瑯垂恩香筒一對(duì)，紫檀木座；銅掐絲琺瑯仙鶴一堆，古銅?四件，（銅?，古炊具，以香銅或陶為之，二層，上蒸下煮）紫檀木金漆香幾座；銅掐絲琺瑯圓火盆一對(duì)。東西板壁下設(shè)，紫檀木答案一對(duì)，上設(shè)：古今圖書集成520套；天球地球各一件；附紫檀木座；銅掐絲琺瑯魚缸一對(duì)，紫檀木座；銅掐絲琺瑯滿堂紅戳燈二對(duì)。紫檀木案一張，上設(shè)：周蟠夔鼎一件，紫檀木座蓋；銅掐絲琺瑯獸面雙環(huán)尊一件。紫檀木座；青花白地半壁寶月瓶一件，紫檀木座；黃輿全圖八套；國(guó)朝宮室四套。紫檀木案二張，上設(shè)：皇朝禮器圖二十四匣，九七二冊(cè)。紅金漆馬扎寶座一件。引見(jiàn)楠木寶座一張，上設(shè)：紅雕漆痰盂盆一件；玻璃四方容鏡一面，青玉靶回子刀一把。

由上可見(jiàn)，乾清宮明殿正間的陳設(shè)相當(dāng)豐富，極具對(duì)稱之美，用料考究，造型精美，家具體態(tài)雄偉，安放穩(wěn)重，氣勢(shì)強(qiáng)悍，逾顯皇權(quán)至高無(wú)上的神圣感。作為皇室寢宮為主的后宮，從建筑及室內(nèi)陳設(shè)上大大有別于前朝布局，內(nèi)廷的宮殿布局比較緊湊，空間較小，裝修陳設(shè)卻格外豐富，極為講究。里面的陳設(shè)不僅僅是單調(diào)的寶座屏風(fēng)、?端香幾之類，還增加了如插屏、掛對(duì)、多寶格、桌案、椅凳、架格、炕床等家具以及陳設(shè)其中的各類文玩雜寶，充滿了濃厚的生活氣息。

清朝皇室室內(nèi)裝修均以木結(jié)構(gòu)為主，通過(guò)各種木制精雕的的隔扇門、落地花罩、仙樓來(lái)巧妙地劃分空間，再在其上用各種名貴的材料施以細(xì)致入微的鑲嵌、雕刻，功能上代替了原來(lái)的木板，使空間在分隔的同時(shí)仍保持通透，介于虛實(shí)之間，室內(nèi)陳設(shè)講究，每一寸空間均經(jīng)過(guò)主人的精心設(shè)計(jì)，在空間內(nèi)部放置有陶瓷、琺瑯、熏爐、硬木雕花家具等陳設(shè)品。

乾清宮東暖閣則為皇帝召見(jiàn)臣工的辦事處所，因此里面陳設(shè)較為隨意，沒(méi)有正殿的那種象征皇權(quán)威儀的金漆寶座屏風(fēng)及?端、仙鶴燭臺(tái)等，而是一些擺放文玩玉器漆盒的桌子及生活氣息很濃的楠木包鑲寶座等家具。

篇3

鶴壁市京立醫(yī)院婦產(chǎn)科，河南鶴壁 458030

[摘要] 目的 分析西藥聯(lián)合腹腔鏡手術(shù)治療子宮內(nèi)膜異位癥的臨床療效。 方法 選取該院自2012年2月—2014年2月收治的80例子宮內(nèi)膜異位癥患者作為研究對(duì)象，按照隨機(jī)對(duì)照法將其分為對(duì)照組與觀察組兩組，對(duì)照組僅給予腹腔鏡手術(shù)治療，觀察組則給予腹腔鏡手術(shù)聯(lián)合米非司酮藥物治療，對(duì)比觀察兩組患者的臨床治療效果，統(tǒng)計(jì)術(shù)后不良反應(yīng)發(fā)生率及兩組患者的妊娠率。結(jié)果 觀察組顯效17例，有效20例，總有效率為92.5%，明顯高于對(duì)照組的62.5%，組間對(duì)比差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P＜0.05）；觀察組術(shù)后盆腔粘連1例，占2.5%，明顯低于對(duì)照組的15.0%；且觀察組術(shù)后無(wú)1例患者出現(xiàn)切口感染，隨訪調(diào)查結(jié)果提示，無(wú)一例復(fù)發(fā)，妊娠率為80.0%，明顯高于對(duì)照組的52.5%（P＜0.05）。 結(jié)論 在子宮內(nèi)膜異位癥患者的臨床治療中，采用腹腔鏡手術(shù)聯(lián)合米非司酮藥物治療方案，可優(yōu)化手術(shù)治療效果，降低疾病復(fù)發(fā)率，減輕術(shù)后不良反應(yīng)，提高患者的妊娠率，值得推廣。

關(guān)鍵詞 腹腔鏡手術(shù)；米非司酮；子宮內(nèi)膜異位癥；效果

[中圖分類號(hào)] R59 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1674-0742（2015）02（c）－0024-02

子宮內(nèi)膜異位癥是臨床婦科常見(jiàn)疾病之一[1]，常見(jiàn)于育齡婦女。且據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)資料顯示，近年來(lái)，子宮內(nèi)膜異位癥的發(fā)病率呈明顯逐年上升趨勢(shì)，在一定程度上影響了女性的生殖健康，降低了患者的生活質(zhì)量[2]。臨床上對(duì)子宮內(nèi)膜異位癥患者的治療主要采取保守手術(shù)治療方案[3]，但也有研究提示，采用保守方案患者術(shù)后復(fù)發(fā)率較高[4]。因此，為探討治療子宮內(nèi)膜異位癥的有效方案，降低疾病的復(fù)發(fā)率，該院對(duì)2012年2月—2014年2月收治的80例患者進(jìn)行了對(duì)照分析，現(xiàn)報(bào)道如下。

1 資料與方法

1．1 一般資料

選取該院收治的80例子宮內(nèi)膜異位癥患者作為研究對(duì)象，按照隨機(jī)對(duì)照法將其分為對(duì)照組與觀察組兩組。觀察組年齡21~42歲，平均年齡（35.2±1.1）歲；臨床癥狀：月經(jīng)異常23例，痛經(jīng)18例，下腹疼痛29例，不孕10例；分期：Ⅱ期13例，Ⅲ期20例，Ⅳ期7例。對(duì)照組年齡20~41歲，平均年齡（34.9±1.0）歲；臨床癥狀：月經(jīng)異常22例，痛經(jīng)19例，下腹疼痛30例，不孕9例；分期：Ⅱ期12例，Ⅲ期22例，Ⅳ期6例。參與該研究?jī)山M患者年齡、臨床癥狀、臨床分期等基礎(chǔ)資料對(duì)比差異無(wú)統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P＞0.05），具有可比性。

1.2 方法

對(duì)照組僅給予常規(guī)腹腔鏡手術(shù)治療。所有患者均于非經(jīng)期接受腹腔鏡手術(shù)治療（不孕者于月經(jīng)3 d后），術(shù)前作常規(guī)影像學(xué)檢查與生化檢查，作陰道消毒處理。給予患者全身麻醉，取膀胱截石位，從其臍上0.5 cm處作橫切口，長(zhǎng)度為1 cm，建立氣腹通道，從下腹中部定位穿刺點(diǎn)，建立操作孔，觀察患者盆腔粘連程度，確定病變部位，并依照患者的臨床分期，確定手術(shù)方式，切除病灶組織，完畢后，恢復(fù)盆腔組織解剖結(jié)構(gòu)，不孕者則接受輸卵管造口術(shù)治療，完畢后逐層縫合切口，給予常規(guī)抗感染、補(bǔ)液處理。觀察組則在腹腔鏡手術(shù)治療的基礎(chǔ)上加用米非司酮藥物治療。手術(shù)2 d后口服米非司酮，0.5 mg/次，1次/d，堅(jiān)持服用3個(gè)月。

1.3 療效判定標(biāo)準(zhǔn)

顯效：患者臨床癥狀基本消失，月經(jīng)復(fù)常，下腹部疼痛消失；有效：患者臨床癥狀及體征明顯改善，下腹疼痛明顯減輕；無(wú)效：患者臨床癥狀及體征無(wú)任何變化，或有加重。

1.4 觀察指標(biāo)

對(duì)兩組患者實(shí)施為期6個(gè)月的隨訪調(diào)查，統(tǒng)計(jì)患者術(shù)后不良反應(yīng)發(fā)生率、妊娠率及復(fù)發(fā)率。復(fù)發(fā)標(biāo)準(zhǔn)：超聲檢查提示盆腔存在異位囊腫，臨床診斷確診為子宮內(nèi)膜異位癥。

1.5 統(tǒng)計(jì)方法

采用spss19.0統(tǒng)計(jì)學(xué)軟件對(duì)該研究數(shù)據(jù)進(jìn)行分析，計(jì)數(shù)資料用率表示，行χ2檢驗(yàn)，P<0.05為差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義。

2 結(jié)果

2.1 兩組患者臨床治療效果對(duì)比

觀察組顯效17例，有效20例，總有效率為92.5%，明顯高于對(duì)照組的62.5%，組間對(duì)比差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P＜0.05），見(jiàn)表1。

2.2 兩組患者術(shù)后不良反應(yīng)發(fā)生率、復(fù)發(fā)率及妊娠率對(duì)比

觀察組術(shù)后盆腔粘連1例，占2.5%，明顯低于對(duì)照組的15.0%；且觀察組術(shù)后無(wú)一例患者出現(xiàn)切口感染，隨訪調(diào)查結(jié)果提示，無(wú)一例復(fù)發(fā)，妊娠率為80.0%，明顯高于對(duì)照組的52.5%（P＜0.05），見(jiàn)表2。

3 討論

子宮內(nèi)膜異位癥在較長(zhǎng)時(shí)間段內(nèi)均為婦科領(lǐng)域難治疾病之一。其免疫發(fā)病機(jī)制表現(xiàn)為免疫刺激與免疫抑制的非均衡發(fā)展[5]?；疾≡缙?，患者機(jī)體免疫能力強(qiáng)化，淋巴細(xì)胞活化，導(dǎo)致細(xì)胞毒性增強(qiáng)，在正常免疫系統(tǒng)與有害免疫抑制相互作用的過(guò)程中，反饋因子釋放，抑制免疫細(xì)胞活性，削弱免疫細(xì)胞的監(jiān)視作用，導(dǎo)致子宮內(nèi)膜組織異位增生[6]。臨床上對(duì)子宮內(nèi)膜異位癥患者的治療主要采取手術(shù)方案，對(duì)部分藥物保守治療無(wú)效、子宮內(nèi)膜異位囊腫、盆腔疼痛明顯的患者而言，手術(shù)是改善其臨床癥狀的主要手段[7]。

近年來(lái)，隨著腹腔鏡技術(shù)的發(fā)展與完善，在子宮內(nèi)膜異位癥診斷與治療方面，腹腔鏡手術(shù)已成為其金標(biāo)準(zhǔn)[8]。且大量研究報(bào)道證實(shí)，相較傳統(tǒng)開腹手術(shù)而言，腹腔鏡手術(shù)對(duì)患者機(jī)體創(chuàng)傷小，手術(shù)視野清晰，患者術(shù)后恢復(fù)速度快，并發(fā)癥發(fā)生率較小，在腹腔鏡指導(dǎo)下，可清楚微小囊腫與病灶，重復(fù)性強(qiáng)，目前已基本替代傳統(tǒng)開腹手術(shù)，成為保守性手術(shù)治療的主要方式[9]。但也有研究提示，對(duì)子宮內(nèi)膜異位癥患者采用腹腔鏡手術(shù)治療，術(shù)后患者有較高的復(fù)發(fā)率，需配合采取藥物治療，以鞏固手術(shù)療效[10]。當(dāng)前對(duì)子宮內(nèi)膜異位癥的藥物治療品種繁多，包括孕三烯酮、達(dá)那唑、促性腺激素釋放激素激動(dòng)劑等，但研究報(bào)道提示其不良反應(yīng)較為嚴(yán)重，可能對(duì)患者的術(shù)后恢復(fù)產(chǎn)生負(fù)面影響。米非司酮?jiǎng)t為抗孕酮甾體類藥物，對(duì)孕酮受體有較好的親和力，在拮抗孕酮方面效果明顯。同時(shí)可抑制子宮內(nèi)膜異位細(xì)胞的形成于增殖，減輕患者的炎癥反應(yīng)。

在該組研究中，觀察組患者采用腹腔鏡手術(shù)聯(lián)合米非司酮藥物治療，結(jié)果提示，其整體治療有效率明顯優(yōu)于對(duì)照組，且術(shù)后不良反應(yīng)發(fā)生率、復(fù)發(fā)率均顯著低于對(duì)照組，妊娠率則明顯高于對(duì)照組，同時(shí)也進(jìn)一步證實(shí)，在子宮內(nèi)膜異位癥患者的臨床治療中，采用腹腔鏡手術(shù)聯(lián)合米非司酮藥物治療方案，可優(yōu)化手術(shù)治療效果，降低疾病復(fù)發(fā)率，減輕術(shù)后不良反應(yīng)，提高患者的妊娠率，值得推廣與應(yīng)用。

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篇4

2 項(xiàng)目概況

2.1工程概況

阿爾及利亞?wèn)|西高速公路東連突尼斯、西接摩洛哥，它既是阿爾及利亞貫穿東西方向的主要交通大動(dòng)脈，又是北非地中海沿岸國(guó)家重要的戰(zhàn)略要到；該工程也是我國(guó)首次通過(guò)國(guó)際競(jìng)標(biāo)獲得的大型工程項(xiàng)目，根據(jù)合同要求，必須遵循歐洲的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范進(jìn)行設(shè)計(jì)，同時(shí)還要考慮當(dāng)?shù)氐姆ㄒ?guī)、工程習(xí)慣。

2.2地形地貌

本人參加設(shè)計(jì)的M1標(biāo)段地處阿爾及利亞北部山區(qū)，為Bouira和Bordj Bou Arréridj兩省交界地區(qū)，沿線多低山、峽谷區(qū)，部分為淺丘河谷區(qū)，地形起伏大，工程較艱巨。沿線有被當(dāng)?shù)胤Q為森林的地方較多，但由于全年降雨量少，因此樹木并不太茂密，植被也稀疏。有眾多季節(jié)性河流；沿線溝槽明顯，部分深切，溝槽縱坡較陡；沿線水土保持差。

3下部結(jié)構(gòu)的計(jì)算內(nèi)容、方法和一般過(guò)程

3.1 計(jì)算內(nèi)容

下部結(jié)構(gòu)計(jì)算，首先進(jìn)行全橋縱向水平力（包括溫度力、制動(dòng)力、地震力）分配，每個(gè)橋墩根據(jù)分配的水平力與其它力進(jìn)行內(nèi)力計(jì)算，橋臺(tái)除上述力外尚應(yīng)考慮臺(tái)后活載及土壓力、地震土壓力的影響，墩臺(tái)各控制截面根據(jù)單項(xiàng)內(nèi)力進(jìn)行ELU-ELS-ELA組合，然后根據(jù)內(nèi)力組合進(jìn)行配筋計(jì)算，取最不利配筋作為設(shè)計(jì)采用配筋。詳細(xì)計(jì)算流程見(jiàn)下圖：

3.2設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)

設(shè)計(jì)采用的規(guī)范為合同規(guī)定的規(guī)范和相關(guān)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，主要規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)如下：

鋼筋混凝土規(guī)范 : FASCICULE 62 (Titre 1er)(section I)

防震標(biāo)準(zhǔn) : EUROCODES 8（歐洲橋梁抗震規(guī)范） + RPA99/2003 （阿爾及利亞橋梁抗震規(guī)范）

荷載 : FASCICULE 61 Titre Ⅱ（阿爾及利亞橋梁荷載標(biāo)準(zhǔn)）

基礎(chǔ)計(jì)算標(biāo)準(zhǔn) : FASCICULE 62

土壓力計(jì)算 : FASCICULE 62 Titre Ⅴ

3.3技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)

橋梁類別：一級(jí)橋梁；

裂縫危害等級(jí)：Préjudiciable；

設(shè)計(jì)荷載：A、B、MC荷載；

整體溫度變化值：±30 ℃；

主梁線膨脹系數(shù)：0.00001；

支座摩阻系數(shù)：0.06；

地震區(qū)：根據(jù)不同地震區(qū)選擇不同的地震加速度

用途組：大部分為1A用途組；

場(chǎng)地土：大部分為SII

3.4主要材料

a)蓋梁、墩身、臺(tái)身、耳背墻、承臺(tái)、搭板

混凝土：抗壓標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)度f(wàn) c28 = 27.0 MPa，重力密度γ = 25 kN/m3

鋼筋：fe = 500 MPa

b)基樁

混凝土：抗壓標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)度f(wàn) c28 = 35.0 MPa，重力密度γ = 25 kN/m3

鋼筋：fe = 500 MPa

c)支撐裝置

橡膠支座剪切彈模：G = 1.2 MPa

d)臺(tái)后土體

土的內(nèi)摩擦角：30.0°，重力密度γ = 18 kN/m3

3.5上部荷載

上部結(jié)構(gòu)采用梁?jiǎn)卧桶鍐卧旌辖＃渲蓄A(yù)制T形梁和現(xiàn)澆橫隔板采用梁?jiǎn)卧M，現(xiàn)澆橋面板采用板單元模擬。

結(jié)構(gòu)分析采用土木工程專用計(jì)算軟件Midas/Civil v.2006和Robobat v.20進(jìn)行，其中靜力計(jì)算及應(yīng)力驗(yàn)算采用Midas/Civil v.2006，截面配筋計(jì)算采用Robobat v.20進(jìn)行。

3.6下部荷載計(jì)算方法和過(guò)程

1恒載計(jì)算

下部恒載鋼筋混凝土重力密度按γ = 25 kN/m3，填土重力密度按γ = 18 kN/m3計(jì)算。

2土壓力計(jì)算

臺(tái)后及臺(tái)前溜破土壓力按庫(kù)侖主動(dòng)土壓力計(jì)算，其計(jì)算公式為:

，

其中：

：庫(kù)侖主動(dòng)土壓力值；

：庫(kù)侖主動(dòng)土壓力系數(shù)；

：為土的內(nèi)摩擦角；

：為墻體與豎直線的夾角；

：為墻體土體的摩擦角，?。?/p>

：為土體與水平線的夾角

3墩臺(tái)剛度計(jì)算

a)支座剛度

其中

G：支座的剪切模量

S：1個(gè)支座的面積

h：支座的高度

n：一個(gè)墩上支座的個(gè)數(shù)

b)墩臺(tái)身剛度

墩身剛度：在墩頂作用一個(gè)單位水平力F=1.0 KN，對(duì)整個(gè)橋墩結(jié)構(gòu)進(jìn)行計(jì)算，求出墩頂水平位移，因此，墩身剛度。

臺(tái)身剛度可視為無(wú)窮大，

c)墩臺(tái)組合剛度

d)全橋縱向總剛度

3.2.4制動(dòng)力

a)A系列活載

其中

，

S：A系列活載加載的面積

b)B系列活載

B系列活載的制動(dòng)力取一輛汽車的總重，

計(jì)算時(shí)，取用A、B系列活載中制動(dòng)力的大者。

5溫度力

取溫度變化30度，根據(jù)各墩臺(tái)的組合剛度可求出各墩臺(tái)分配的水平力。

6地震力

6.1上部結(jié)構(gòu)引起的地震力計(jì)算

地震力的計(jì)算采用反應(yīng)波譜理論，計(jì)算過(guò)程中參考了《PONTS COURANTS EN ZONE SISMIQUE GUIDE DE CONCEPTION》（以下簡(jiǎn)稱“指南”）一書。

a)縱向地震力計(jì)算

式中：

: 一聯(lián)橋上部結(jié)構(gòu)的總有效質(zhì)量，可從“3.1上部計(jì)算結(jié)果摘要”部分查得。

: 地震加速度，根據(jù)本橋的地震區(qū)域和建筑用途組，在《阿爾及利亞防震標(biāo)準(zhǔn)RPA 99/2003年版》表4.2可查得該值。

：衰減為5％時(shí)的彈性反應(yīng)波譜

系統(tǒng)周期，

根據(jù)算出的系統(tǒng)周期T，據(jù)表1 可求出，進(jìn)而可求出一聯(lián)總的水平地震力，根據(jù)各個(gè)墩臺(tái)的剛度可求出每個(gè)墩臺(tái)的水平地震力

b)橫向地震力計(jì)算

橫向地震力的計(jì)算與縱向地震力的計(jì)算相同。

c)豎向地震力計(jì)算

豎向地震力的計(jì)算采用下列公式進(jìn)行計(jì)算:

式中

a:該參數(shù)取決于地震運(yùn)動(dòng)和場(chǎng)地類型，可從“指南”一書表4－6查得，

b:該參數(shù)取決于所考慮的支撐反應(yīng)以及邊中跨比，可從“指南”一書表4－7查得，

:橋面的線密度，

L：主跨長(zhǎng)度

6.2墩臺(tái)結(jié)構(gòu)自重引起的地震力計(jì)算

a)縱、橫向地震力計(jì)算

墩臺(tái)自重引起的縱向及橫向地震力計(jì)算方法同上部結(jié)構(gòu)引起的地震力計(jì)算，僅是墩臺(tái)身周期公式有所變化，墩臺(tái)身自身周期公式為

式中

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【關(guān)鍵詞】 重度子宮內(nèi)膜異位癥； 腹腔鏡手術(shù)； GnRHa； 反向添加法

中圖分類號(hào) R711.71 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 B 文章編號(hào) 1674-6805（2016）26-0130-02

doi：10.14033/ki.cfmr.2016.26.073

子宮內(nèi)膜異位癥（Ems）實(shí)質(zhì)為活性子宮內(nèi)膜組織出現(xiàn)于子宮腔被覆黏膜外身體的其他部位，育齡婦女中該疾病發(fā)病率達(dá)10%，且呈顯著上升趨勢(shì)[1]。該疾病主要特征包括盆腔疼痛、痛經(jīng)、不孕等，對(duì)女性健康及生活質(zhì)量產(chǎn)生嚴(yán)重影響。GnRHa屬促性腺激素釋放激素激動(dòng)藥，可促使垂體發(fā)揮降調(diào)節(jié)功能，使患者體內(nèi)雌激素處于低狀態(tài)，致使藥物暫時(shí)失去作用。此方法可用于Ems腹腔鏡術(shù)后復(fù)發(fā)率的控制與降低，然而骨量流失、低雌激素等副反應(yīng)對(duì)該藥的使用有所限制[2]。故本文選取2014年

1月-2015年8月筆者所在醫(yī)院收治的重度子宮內(nèi)膜異位癥患者81例為研究對(duì)象，對(duì)重度子宮內(nèi)膜異位癥患者實(shí)施腹腔鏡術(shù)后再以GnRHa與反向添加法的應(yīng)用效果加以探討，現(xiàn)報(bào)告如下。

1 資料與方法

1.1 一般資料

選取2014年1月-2015年8月筆者所在醫(yī)院收治的重度子宮內(nèi)膜異位癥患者81例，入組患者其r-AFS分期均屬Ⅲ期以上（重度子宮內(nèi)膜異位癥）；年齡21～43歲，平均（34.6±3.4）歲；入組患者均無(wú)糖尿病、高血壓、腫瘤病史，無(wú)激素類藥物使用史；手術(shù)前肝腎等功能均正常。將之隨機(jī)分成觀察組（n=41）與對(duì)照組（n=40），兩組患者年齡及病情等對(duì)比差異無(wú)統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P>0.05），有可比性。

1.2 方法

所有患者均行腹腔鏡手術(shù)，即，于腹腔鏡下對(duì)卵巢內(nèi)膜異位囊腫予以剔除，對(duì)腹膜內(nèi)異癥予以燒灼或切除，將深部?jī)?nèi)異癥病灶予以切除。對(duì)照組：該組患者術(shù)后予以GnRHa實(shí)施治療，即，自患者術(shù)后第1個(gè)月月經(jīng)的1～5 d予以3.75 mg GnRHa行皮下注射，每28天1次，3針/次[3]。觀察組：該組患者在對(duì)照組患者治療基礎(chǔ)之上行反向添加法，即，患者每日口服適當(dāng)補(bǔ)佳樂(lè)以將其血清E2水平維持于30～35 mmol/L。

1.3 觀察指標(biāo)

對(duì)兩組患者VAS評(píng)分、術(shù)后復(fù)發(fā)率及術(shù)后妊娠率加以對(duì)比。

1.4 統(tǒng)計(jì)學(xué)處理

本次研究相關(guān)數(shù)據(jù)均行統(tǒng)計(jì)學(xué)分析，計(jì)量資料通過(guò)（x±s）表示，并行t檢驗(yàn)；計(jì)數(shù)資料通過(guò)率（%）表示，并行字2檢驗(yàn)，P

2 結(jié)果

2.1 兩組患者用藥后其VAS評(píng)分對(duì)比

本研究中，兩組患者用藥前后VAS評(píng)分比較差異均有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P

2.2 兩組患者術(shù)后復(fù)發(fā)率對(duì)比

本研究觀察組、對(duì)照組術(shù)后復(fù)發(fā)率分別為12.2%與15.0%，組間對(duì)比差異無(wú)統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（字2=0.136，P>0.05），見(jiàn)表2。

2.3 兩組患者術(shù)后妊娠率對(duì)比

本研究觀察組、對(duì)照組術(shù)后妊娠率分別為44.0%與39.1%，對(duì)比差異無(wú)統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（字2=0.117，P>0.05），見(jiàn)表3。

3 討論

子宮內(nèi)膜異位癥多發(fā)于育齡婦女，屬雌激素依賴性疾病，保守手術(shù)僅可將肉眼可見(jiàn)部分的病灶予以去除，極易致使病灶殘留進(jìn)而復(fù)發(fā)。有研究指出，該疾病經(jīng)保守手術(shù)治療后復(fù)發(fā)率較高[4]。促性腺激素釋放激素激動(dòng)劑可對(duì)卵巢性激素的分泌進(jìn)行抑制，進(jìn)而出現(xiàn)暫時(shí)絕經(jīng)現(xiàn)象，使內(nèi)膜異位殘留病灶萎縮退化，并可促使內(nèi)膜細(xì)胞的凋亡，對(duì)其增殖予以抑制。腹腔鏡手術(shù)在Ems治療中的主要目的為將異位病灶清除，使粘連松懈，使盆腔解剖結(jié)構(gòu)得以恢復(fù)正常，確保卵巢與輸卵管間的關(guān)系得以改善，使患者術(shù)后妊娠率得以提高[5]。該手術(shù)方法出血少、創(chuàng)傷小、恢復(fù)快、患者較易接受，但針對(duì)微小病灶及非典型病灶等予以徹底清除則難度較大。通過(guò)藥物治療可使上述難以徹底清除類病灶得以抑制，進(jìn)而萎縮退化，以對(duì)該疾病的復(fù)發(fā)予以延緩或有效預(yù)防，確?；颊呖捎诙虝r(shí)間內(nèi)受孕。GnRHa法主要副反應(yīng)有潮熱出汗、乏力、性生活障礙及性格改變等，而反向添加法則可在對(duì)GnRHa法療效不產(chǎn)生影響的前提下使患者GnRHa副反應(yīng)得以有效減輕，進(jìn)而幫助其改善生存質(zhì)量[6]。本研究中，觀察組與對(duì)照組患者在用藥后其VAS評(píng)分存在顯著差異，且相比于對(duì)照組患者，觀察組患者具有顯著優(yōu)勢(shì)。此外，觀察組、對(duì)照組患者在術(shù)后復(fù)發(fā)率及妊娠率方面對(duì)比均無(wú)顯著差異，可見(jiàn)，針對(duì)Ems患者實(shí)施腹腔鏡手術(shù)后以GnRHa法實(shí)施治療，在此基礎(chǔ)上加用反向添加法可在不影響已有臨床療效的基礎(chǔ)上減輕患者用藥副反應(yīng)，使其生存質(zhì)量得以改善，故值得借鑒。

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[4]張小莎，黃作香，李萍.GnRHa聯(lián)合反向添加戊酸雌二醇對(duì)重度子宮內(nèi)膜異位癥腹腔鏡術(shù)后患者的疼痛感及遠(yuǎn)期復(fù)發(fā)率影響[J].中國(guó)生化藥物雜志，2016，41（1）：134-136.

篇6

由姚大鈞擔(dān)任策展人的“轉(zhuǎn)速：中國(guó)聲音藝術(shù)大展”可以看作今年3月在美國(guó)紐約州科爾蓋特大學(xué)舉行的“每分鐘轉(zhuǎn)速：中國(guó)聲音藝術(shù)十年”（Revolutions Per Minute：Ten Years of Sound Art in China）展覽的第二站。從兩者的名稱上看，“轉(zhuǎn)速：中國(guó)聲音藝術(shù)大展”的區(qū)別首先在“大”：33位參展藝術(shù)家、雙年展級(jí)別的展覽場(chǎng)地、連續(xù)兩天的戶外現(xiàn)場(chǎng)表演，此種規(guī)模在國(guó)內(nèi)的聲音活動(dòng)中尚屬首次，也是中國(guó)聲音藝術(shù)第一次集體出現(xiàn)于國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)展覽之中——如果將2003年的“北京聲納”視作中國(guó)聲音藝術(shù)群體性發(fā)聲的開始，那么直到2013年的10年之間，國(guó)內(nèi)的聲音藝術(shù)活動(dòng)基本都發(fā)生在音樂(lè)廳、劇場(chǎng)和livehouse等表演性場(chǎng)地，極少于畫廊、美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)中出現(xiàn)。此次“聲音藝術(shù)大展”是作為首屆西岸雙年展的聲音特展，與“西岸2013：建筑與藝術(shù)雙年展”一同開幕。在各地雙年展所代表的展覽生態(tài)如此眾多的今天，西岸雙年展將建筑、聲音、戲劇這些當(dāng)代藝術(shù)雙年展體系中的“非典型”媒介與影像藝術(shù)一起作為重要部分，顯示自身特點(diǎn)的同時(shí)也呼應(yīng)了上海西岸“新建筑、美術(shù)館、音樂(lè)廳、夢(mèng)工廠”的文化生態(tài)。整個(gè)雙年展以“進(jìn)程”為主題，提取了相關(guān)的時(shí)間節(jié)點(diǎn)與關(guān)鍵詞，除了表示城市自身的“上海開埠170周年”、關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)20年”（自1993年首次亮相國(guó)際）等，“斯特拉文斯基《春之祭》誕生100周年”和“意大利未來(lái)主義聲音宣言100周年”也為聲音藝術(shù)歸根溯源。

回到展覽本身，“聲音藝術(shù)大展”的參展藝術(shù)家來(lái)自中國(guó)大陸及香港、臺(tái)灣三地，場(chǎng)地被安排在濱江舊工業(yè)遺存的4個(gè)巨大油罐中，與西岸雙年展中心展區(qū)——原上海水泥廠預(yù)均化庫(kù)相鄰。前兩個(gè)油罐為群展部分，可以看出中國(guó)聲音藝術(shù)發(fā)展的多種面向：蔣竹韻的裝置《聲劑斗柜》與臺(tái)灣藝術(shù)家曾偉豪的《聲林》強(qiáng)調(diào)觀眾的現(xiàn)場(chǎng)參與，從而進(jìn)行視覺(jué)、觸覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的互動(dòng)；林其蔚的《音腸》和徐程的《日輪》以錄像的方式呈現(xiàn)，前者以影像作為記錄的手段，后者通過(guò)錄像媒材的特性，使用并置、慢放等方法將現(xiàn)實(shí)中熟悉的聲音轉(zhuǎn)換成陌生虛擬的聲場(chǎng)；殷漪的聲音裝置作品《第一公約》安放在二號(hào)展廳的正中，地面的斑馬線與兩側(cè)矗立的交通信號(hào)燈模擬出城市馬路的場(chǎng)景，并用置于斑馬線上的12個(gè)耳機(jī)播放來(lái)自世界不同城市地區(qū)的信號(hào)燈指示音，展現(xiàn)聲音景象的同時(shí)也探討著聲音系統(tǒng)對(duì)人們行為、心理和生活的影響；王長(zhǎng)存的《增強(qiáng)冥想》和姚大鈞的《社會(huì)媒體之聲》則利用電腦、網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)App等媒介表現(xiàn)聲音在新媒體中的生長(zhǎng)方式……在群展的兩個(gè)展廳之后，三號(hào)和四號(hào)油罐分別以個(gè)展的方式進(jìn)行呈現(xiàn)，展出的作品通過(guò)油罐獨(dú)特的聲場(chǎng)規(guī)劃方案，與環(huán)境的結(jié)合更為緊密：三號(hào)展廳中的姚大鈞作品《罐聽(tīng)上海》在油罐的環(huán)形墻壁邊設(shè)置了一圈用木板隔離開的座位，靈感來(lái)源于全視景監(jiān)獄概念，觀眾坐于其中可聽(tīng)到從上海采集來(lái)的各類聲音片段，產(chǎn)生如同宗教告解室的氛圍；四號(hào)油罐為香港藝術(shù)家楊嘉輝的《室樂(lè)》，作品以西方古典音樂(lè)中的“四重奏”為出發(fā)點(diǎn)，通過(guò)細(xì)小的物件組成的精致裝置，與室內(nèi)布置的微弱音源和光線變化產(chǎn)生呼應(yīng)。

總體上看，“聲音藝術(shù)大展”中作品的呈現(xiàn)方式多種多樣，但裝置、影像這些表現(xiàn)手段卻只是聲音的外延。對(duì)大多數(shù)聲音創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，聽(tīng)覺(jué)與聲音本體的觀念探討更為重要，但要將聲音變?yōu)橐曈X(jué)呈現(xiàn)的作品，則需要這些實(shí)體的媒介進(jìn)行支撐。聲音藝術(shù)的創(chuàng)作者大多沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)視覺(jué)藝術(shù)的技術(shù)訓(xùn)練，對(duì)材料、造型、空間的控制并非他們所擅長(zhǎng)。對(duì)于看慣了當(dāng)代藝術(shù)展覽的觀眾來(lái)說(shuō)，這些手段與媒介的技巧并不是聲音最核心的部分，也還不能成為判斷作品好壞的絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)。但在市場(chǎng)方面，聲音作為可錄制與復(fù)制的內(nèi)容，通過(guò)發(fā)行CD和音像制品的工業(yè)化途徑得到的收入已日漸甚微，如要納入到當(dāng)代藝術(shù)的收藏體系與定價(jià)機(jī)制，聲音藝術(shù)又必然要依賴于裝置等實(shí)體形式。

篇7

當(dāng)今的社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展給商業(yè)建筑帶來(lái)很大的變化，傳統(tǒng)商業(yè)空間逐漸發(fā)展成規(guī)模龐大、功能復(fù)雜、形態(tài)多樣的復(fù)合空間，大型商業(yè)從萌芽期逐漸向期增進(jìn)。大型商業(yè)即美語(yǔ)中的“SHOPPING MALL”, “大型”是以其服務(wù)范圍界定規(guī)模，意指城市區(qū)域型及超區(qū)域型的商業(yè)建筑，建筑功能由原來(lái)單一的購(gòu)物發(fā)展成集購(gòu)物、餐飲、娛樂(lè)、影院、健身等功能與一體的商業(yè)綜合體，建筑規(guī)模大部分均在10萬(wàn)平方米以上。結(jié)合2011年2月份美國(guó)西海岸之行對(duì)大型商業(yè)建筑的考察和正在設(shè)計(jì)的天津SM城市廣場(chǎng)大型商業(yè)綜合體，淺談現(xiàn)代大型商業(yè)建筑空間設(shè)計(jì)的體會(huì)。（圖1）

我們考察了美國(guó)西部幾個(gè)主要城市夏威夷、舊金山、洛杉磯的幾個(gè)大型商業(yè)建筑，不難發(fā)現(xiàn)商業(yè)建筑規(guī)模的擴(kuò)大，不是傳統(tǒng)商業(yè)建筑單體的簡(jiǎn)單放大，而是以明晰的交通系統(tǒng)將建筑單體或群體以及周圍的環(huán)境共同構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的整體，讓參與其中的人形成明確的方向感和歸屬感。較小規(guī)模的交通流線采用直線型、自由式，規(guī)模較大的采用環(huán)形、放射式、網(wǎng)絡(luò)式。通道的識(shí)別性較強(qiáng)，通道和店鋪的界限劃分明確，有利于營(yíng)造舒適的購(gòu)物環(huán)境，同時(shí)便于大型商業(yè)空間的安全疏散。大型商業(yè)建筑存在過(guò)長(zhǎng)商業(yè)流線，會(huì)使人產(chǎn)生疲勞感，無(wú)論哪一種交通流線模式，采用增加空間節(jié)點(diǎn)的方式都是十分必要的?？臻g節(jié)點(diǎn)的設(shè)置位置結(jié)合購(gòu)物者的心里興奮點(diǎn)設(shè)置，可以布置在過(guò)長(zhǎng)的流線中間，接到交叉點(diǎn)、轉(zhuǎn)角處，功能分區(qū)的過(guò)度部位，主要出入口處?？臻g節(jié)點(diǎn)空間加大，個(gè)性化突出，特色鮮明，或視覺(jué)震撼，可以調(diào)節(jié)購(gòu)物者的疲勞心里，同時(shí)起到功能變化和標(biāo)識(shí)作用。天津SM城市廣場(chǎng)工程位于空港加工區(qū)天津?yàn)I海國(guó)際機(jī)場(chǎng)旁，地上商業(yè)建筑面積達(dá)40萬(wàn)平方米，停車樓近10萬(wàn)平方米，該工程是一個(gè)包含百貨公司、大型超市、旗艦店、零售、影城、娛樂(lè)中心、保齡健身中心、餐飲美食廣場(chǎng)為一體的大型商業(yè)綜合體。購(gòu)物中心的基本結(jié)構(gòu)是一個(gè)橢圓形圓環(huán)將三個(gè)橢圓形購(gòu)物中心連成一體，交通流線采用環(huán)形連接形成網(wǎng)絡(luò)的形式，每個(gè)小型購(gòu)物中心有相對(duì)獨(dú)立的環(huán)形通道，并與主環(huán)路接軌，使購(gòu)物者非常方便的到達(dá)購(gòu)物中心的每一區(qū)，避免重復(fù)走過(guò)的路徑。雖然該購(gòu)物中心屬于超大型商業(yè)建筑，但從明確的流線設(shè)計(jì)就能感覺(jué)到整個(gè)建筑清晰和有機(jī)的脈絡(luò)（圖2）。

圖 2

天津SM的空間節(jié)點(diǎn)由從最高級(jí)中心展開，高級(jí)節(jié)點(diǎn)包含三個(gè)室內(nèi)中庭和一個(gè)室外中庭，這些節(jié)點(diǎn)可以做開敞式娛樂(lè)廣場(chǎng)、商品展覽會(huì)、節(jié)日集會(huì)之用，突出不同主題和興奮點(diǎn)。下一級(jí)區(qū)域節(jié)點(diǎn)擴(kuò)展功能分區(qū)的過(guò)度部位，例如設(shè)于橢圓形末端的百貨公司、超市與通道相連的區(qū)域，這些節(jié)點(diǎn)都會(huì)有自己的落客區(qū)，方便吸引人流。影院、保齡中心和美食廣場(chǎng)可把人流引到商場(chǎng)兩端，帶動(dòng)人流到達(dá)較偏的商戶。再下一級(jí)的節(jié)點(diǎn)主要是主入口、道路轉(zhuǎn)角和交叉點(diǎn)。這些節(jié)點(diǎn)會(huì)結(jié)合書本、音樂(lè)、興趣、運(yùn)動(dòng)、休閑，咖啡、酒吧等功能，符合消費(fèi)者的心里，實(shí)現(xiàn)從室外到市內(nèi)，從區(qū)域外到區(qū)域內(nèi)，從開敞到封閉的轉(zhuǎn)換和融合。

美國(guó)的大型商業(yè)建筑空間及環(huán)境的舒適度較高，通過(guò)考察不難發(fā)現(xiàn)，與國(guó)內(nèi)的大型商業(yè)建筑相比，美國(guó)的大型商業(yè)建筑的公共空間占總建筑面積的比例較大。由于新商業(yè)建筑集中倉(cāng)儲(chǔ)的面積逐步減少，商業(yè)建筑面積主要包括商業(yè)營(yíng)業(yè)區(qū)域、公共區(qū)域和設(shè)備設(shè)施區(qū)域。在國(guó)內(nèi)的大型商業(yè)更注重商業(yè)凈使用面積的利用率，公共空間的通道寬度及凈高均相對(duì)較小，臨時(shí)休息區(qū)、兒童活動(dòng)區(qū)幾乎沒(méi)有，時(shí)間一長(zhǎng)顧客便有煩躁、疲倦的感覺(jué)。國(guó)內(nèi)大型商業(yè)建筑的商業(yè)空間的利用率均在70%左右，國(guó)外的大型商業(yè)建筑商業(yè)空間利用率在50~60%之間，規(guī)模越大商業(yè)空間利用率越低，公共空間的比例大大增加，內(nèi)部通道的尺度較大。內(nèi)部商業(yè)通道的寬度在10~20米之間，二樓以上區(qū)域如果設(shè)置共享空間，首層通道寬度取上限值，二層共享兩側(cè)的通道寬度在6米以上，顧客才能清楚識(shí)別店鋪的標(biāo)識(shí)及展示產(chǎn)品的櫥窗。因此，在大型商業(yè)建筑的首層，已將通道等線性要素?cái)U(kuò)大為尺度適宜的逗留場(chǎng)所，設(shè)置長(zhǎng)椅、綠化、活動(dòng)攤位等設(shè)施，一方面提供休閑場(chǎng)所，一方面強(qiáng)化商業(yè)氛圍，吸引人流（圖3）。這樣的尺度需要有相應(yīng)的凈高、中庭、共享、挑空等空間處理手法與之相協(xié)調(diào)。國(guó)外商業(yè)建筑的公共通道的凈高較高，空間感覺(jué)開敞、舒適。國(guó)內(nèi)的商業(yè)建筑走道空間較低，店鋪凈高一平或較高。主要是國(guó)內(nèi)通道式商業(yè)建筑的公共設(shè)備設(shè)施，比如中央空調(diào)、消防、電氣的主要干線均在公共通道內(nèi)布置，除了便于檢修，同時(shí)為了增加商鋪內(nèi)凈高。國(guó)外的設(shè)計(jì)理念確是更注重公共空間的效果、舒適度、商業(yè)門面的廣告位置和商業(yè)形象。我們?cè)谔旖騍M工程的設(shè)計(jì)中，遵循國(guó)外客戶的設(shè)計(jì)要求和理念，提高公共空間的凈高，公共通道內(nèi)僅預(yù)留0.2米的的設(shè)備空間（個(gè)別管線穿梁），設(shè)備主要干線布置在店鋪內(nèi)，店鋪內(nèi)預(yù)留0.6米的設(shè)備空間，公共通道內(nèi)能夠爭(zhēng)取到4.5米的凈高（圖4）。對(duì)美國(guó)大型商業(yè)建筑的考察，使我們加深了對(duì)大型商業(yè)建筑空間設(shè)計(jì)尺度的認(rèn)識(shí)和設(shè)計(jì)理念的轉(zhuǎn)變。

在商業(yè)建筑設(shè)計(jì)中，很多大型商業(yè)內(nèi)部空間盡量減少結(jié)構(gòu)或設(shè)施對(duì)視線的遮擋，加強(qiáng)商鋪與購(gòu)物者的視線點(diǎn)，商鋪的招牌和門面設(shè)計(jì)已簡(jiǎn)潔為主，欄桿采用透明玻璃設(shè)計(jì)，使購(gòu)物者從不同的角度都可以看到店鋪。在天津SM的設(shè)計(jì)中，客戶對(duì)公共空間的品質(zhì)提出非常高的要求，走道間的共享空間一側(cè)不允許加柱子，走道部分都需要梁的出挑解決，從這些細(xì)節(jié)都能反映出項(xiàng)目設(shè)計(jì)理念對(duì)消費(fèi)者的重視程度及人性化程度的高低（圖4）。

室內(nèi)的自然光線也是空間設(shè)計(jì)考慮的因素之一，每個(gè)大型商業(yè)建筑都使用了一定數(shù)量的采光井和墻窗，使商場(chǎng)內(nèi)的光線更為自然，室內(nèi)空間在光影的變化下豐富而有層次，形成步行街區(qū)的感覺(jué)，室內(nèi)的中庭及清晰可見(jiàn)的戶外園林相互融合。同時(shí)又能達(dá)到節(jié)能和自然排煙的效果（圖4）。

圖 4

篇8

[關(guān)鍵詞]器與道；審美；中國(guó)當(dāng)代；公共藝術(shù)

中圖分類號(hào)：F31 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-914X（2017）03-0250-01

一、器與道

“道”是客觀存在的實(shí)體，形而上，在精神、形式層面上展現(xiàn)；“器”是具體事物的表現(xiàn)，形而下，在物質(zhì)、具體內(nèi)容中呈現(xiàn)。[1]傳統(tǒng)道器之學(xué)追求人與自然的和諧統(tǒng)一， 強(qiáng)調(diào)“天人合一”，認(rèn)為人與外物之間的關(guān)系是有予有取的和諧共處的關(guān)系。[2]然而莊子特別強(qiáng)調(diào)任性自然的藝術(shù)創(chuàng)造。他認(rèn)為在藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中，不要被常規(guī)思維束縛。精神解放才是思想的解放，是人的心靈的自由釋放。莊子“道”的基本精神是尋求個(gè)人的精神自由，強(qiáng)調(diào)人的精神力量。在中國(guó)當(dāng)代公共藝術(shù)當(dāng)中，形式重于內(nèi)容。形式是藝術(shù)的外在形象，它變幻莫測(cè)的形象不斷給人以新的視覺(jué)沖擊和聯(lián)想。

二、中國(guó)當(dāng)代公共藝術(shù)

公共藝術(shù)做為設(shè)計(jì)創(chuàng)造的實(shí)踐、文化藝術(shù)成果的展現(xiàn)，與其所在的地區(qū)、歷史背景、科學(xué)技術(shù)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、民族特征有著相輔相成的關(guān)系。中國(guó)當(dāng)代的公共藝術(shù)在國(guó)內(nèi)文化藝術(shù)中起步于20世紀(jì)90年代中期，90年代以前的公共藝術(shù)主要體現(xiàn)在雕塑和壁畫上，譬如佛像雕塑與敦煌莫高窟壁畫，創(chuàng)作范圍相當(dāng)局限，且不完全具備“公共性”及“開放性”。90年代中期之后隨著城市化進(jìn)程加快，國(guó)內(nèi)公共藝術(shù)開始向景觀藝術(shù)、環(huán)境藝術(shù)轉(zhuǎn)型。公共藝術(shù)的形式呈現(xiàn)多樣化，藝術(shù)家們?cè)噲D把雕塑、壁畫、建筑、街道、園林等結(jié)合藝術(shù)設(shè)計(jì)把它們綜合起來(lái)創(chuàng)造成藝術(shù)品放置在一個(gè)空間環(huán)境里供人觀賞，而這個(gè)空間環(huán)境要具有“市民的社會(huì)性”、“公共性”、“開放性”等。

三、審美與中國(guó)當(dāng)代公共藝術(shù)

要探討審美與中國(guó)當(dāng)代公共藝術(shù)的關(guān)系，首先要簡(jiǎn)單了解 “審美”一詞?！皩徝馈笔敲缹W(xué)中要探索的對(duì)象，它是形而上的一種概念，以一種看不見(jiàn)的實(shí)體存在的。在18世紀(jì)前，關(guān)于“美”的概念與藝術(shù)沒(méi)有關(guān)系，它僅用于對(duì)人類行為的贊美、對(duì)外觀特征的評(píng)價(jià)及對(duì)崇高道德的贊譽(yù)。“審美”一詞最初來(lái)源是勃姆加登根據(jù)希臘語(yǔ)“aesthenesai”（感覺(jué)與領(lǐng)域之意）創(chuàng)造的[3]。勃姆加登認(rèn)為：審美感覺(jué)對(duì)于若干事物組成成一個(gè)整體的感覺(jué)評(píng)價(jià)是“中間性”的認(rèn)識(shí)方式，而這種認(rèn)識(shí)低于理性的判斷，高于感性判斷，所以對(duì)于“美”的感覺(jué)更確切的說(shuō)應(yīng)該是一種帶有個(gè)人感彩的判斷。在藝術(shù)領(lǐng)域，因“為藝術(shù)而而藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了“藝術(shù)作品必須是美的”的觀點(diǎn)，這種觀點(diǎn)潛移默化的影響著藝術(shù)領(lǐng)域的各種創(chuàng)作，包括中國(guó)當(dāng)代公共藝術(shù)，那么對(duì)于中國(guó)當(dāng)代公共藝術(shù)的審美，應(yīng)該如何做？

2.1 審美的準(zhǔn)備階段

審美態(tài)度。這個(gè)階段的審美態(tài)度集中在審美本身，感受形式。中國(guó)當(dāng)代公共藝術(shù)從某種意義上來(lái)說(shuō)是對(duì)當(dāng)今人們文化意識(shí)和審美思想高度概括和集中的表現(xiàn)。作為創(chuàng)作者，小到普通的設(shè)計(jì)師，大到偉大的藝術(shù)家。他們創(chuàng)造出來(lái)的公共藝術(shù)作品的最終目的都是受眾于廣大的普通群體，讓他們?nèi)ジ惺芷湓O(shè)計(jì)散發(fā)出的魅力，而非自我欣賞和體驗(yàn)之用[4]。

2.2 審美的實(shí)現(xiàn)階段

審美感受及審美判斷。這個(gè)階段不僅從審美者自身出發(fā)，同時(shí)要對(duì)審美對(duì)象產(chǎn)生感知。

其一，能意識(shí)審美者自我到所處的狀態(tài)。與其他藝術(shù)設(shè)計(jì)略有不同，中國(guó)當(dāng)代公共藝術(shù)的是建立于國(guó)內(nèi)的公共使用及活動(dòng)空間中，供人們時(shí)刻感知和體驗(yàn)開放式的藝術(shù)形式。[5]公共藝術(shù)是為絕大部分的普通群眾服務(wù)的，而不是簡(jiǎn)單的有局限性的服務(wù)某些特殊群體，故此在公共藝術(shù)的審美考量上，也毋庸置疑要符合廣大普通群眾的審美感。

其二，對(duì)審美對(duì)象內(nèi)容上的認(rèn)知。中國(guó)當(dāng)代公共藝術(shù)的所呈現(xiàn)出來(lái)的形式多種多樣，人們對(duì)于它的審美感受與認(rèn)知不再純粹的單一化的通過(guò)視覺(jué)的簡(jiǎn)單傳達(dá)和觸覺(jué)的表面感知，而是通過(guò)人類自身各種感官及身臨其境共同形成的審美體驗(yàn)。

其三，從審美者自身的角度出發(fā)，感知審美對(duì)象的內(nèi)容，并從理解上認(rèn)識(shí)審美對(duì)象的情感性質(zhì)。人們通過(guò)視覺(jué)感官感受公共藝術(shù)所呈現(xiàn)的色彩和獨(dú)特的形意，如顏色和造型；通過(guò)觸覺(jué)感官感受公共藝術(shù)所呈現(xiàn)的材質(zhì)與肌理質(zhì)感，如石頭與紋路；通過(guò)聽(tīng)覺(jué)感官感受公共藝術(shù)所呈現(xiàn)的流動(dòng)的液體與搖曳，如水與風(fēng)：通過(guò)嗅覺(jué)感官感受公共藝術(shù)所呈現(xiàn)的獨(dú)特氣味，如花香等等。

公共藝術(shù)所展示出來(lái)的美是一成不變的，然而卻可透過(guò)人們自身審美的修養(yǎng)、對(duì)美的認(rèn)知及自身的情感感受來(lái)認(rèn)知它的美，所以它的美又是可變的。

2.3 審美的成果階段

審美觀念。這個(gè)階段審美的感知潛移默化的融入主觀意識(shí)中并產(chǎn)生審美觀念，播種審美興趣，孕育審美理想，從而達(dá)到成果階段。[6]有了一定審美橫向拓寬，在公共藝術(shù)的欣賞中會(huì)給人不同的感受，在情感上得到愉悅的提升。

2.4 審美能力的形態(tài)展現(xiàn)

審美高度，即審美的縱向提升。分為三個(gè)點(diǎn)：以視聽(tīng)為主，培養(yǎng)鍛煉陶冶情操；以情感為主，情感的成長(zhǎng)縱向提升；以積極情緒為主，愉悅的情感走向心靈。這個(gè)階段，無(wú)意識(shí)的本能滿足，對(duì)人類的審美意向的某種培育，與大自然“天人合一”的精神境界相吻合，從而達(dá)到審美能力的正面提升。

四、中國(guó)當(dāng)代公共藝術(shù)未來(lái)發(fā)展的可能

人們精神上的需求是與所處的環(huán)境成正比的增長(zhǎng)，中國(guó)當(dāng)代公共藝術(shù)的審美對(duì)于人們來(lái)說(shuō)，已不再滿足簡(jiǎn)單的一成不變的靜態(tài)體現(xiàn)，而是追求多樣化的審美體現(xiàn)與動(dòng)態(tài)需求。人們更多的希望看到運(yùn)動(dòng)的、具有變化和生命力的公共藝術(shù)作品。同時(shí)人們希望能夠以互動(dòng)的方式參與到公共藝術(shù)的感知和體驗(yàn)中去。由于審美的方式是雙向而非單向的，因此在公共藝術(shù)的設(shè)計(jì)和構(gòu)建過(guò)程中通過(guò)互動(dòng)的方式，可以使得其更加符合受眾的審美思想。與此同時(shí)其他建筑設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì)中如能點(diǎn)綴性的融入公共藝術(shù)，也會(huì)使之隨著公共藝術(shù)的興起而蓬勃發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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篇9

【關(guān)鍵詞】景觀設(shè)計(jì)；專業(yè)教育；城市化；公共空間

景觀建筑設(shè)計(jì)，通常又稱為景觀設(shè)計(jì)，是一門涉及建筑學(xué)、規(guī)劃學(xué)、地理學(xué)、藝術(shù)學(xué)、社會(huì)學(xué)等領(lǐng)域綜合性極強(qiáng)的系統(tǒng)工程學(xué)科。

作為泊來(lái)品"景觀"一詞對(duì)映的英文詞是"Landscape Architects"，它來(lái)自美國(guó)人奧爾姆斯特德（Frederick Law Olmsted）的發(fā)明。1857年，F(xiàn)rederick Law Olmsted與合伙人沃克斯（Vaux）按當(dāng)時(shí)的自然風(fēng)格完成了紐約中央公園的設(shè)計(jì)。他把自己從事的專業(yè)稱為"景觀建筑學(xué)"。

1853年7月21日，美國(guó)紐約州議會(huì)投票通過(guò)建造中央公園（Central Park）的決定。授權(quán)市政部門在曼哈頓半島的中部征地，并通過(guò)立法保證大公園的建立，這對(duì)中央公園歷時(shí)15年的建設(shè)及往后150余年的正常運(yùn)作提供了法律保障。從根本上看是現(xiàn)代社會(huì)對(duì)公共空間的制度保障。"公共空間"在建筑領(lǐng)域的說(shuō)法自然讓人們比較容易聯(lián)系到物質(zhì)手段（構(gòu)筑物、道路、地面鋪裝、綠化、照明等）的空間構(gòu)成。這個(gè)表現(xiàn)在物質(zhì)形態(tài)上早期如雅典、斯巴達(dá)等城邦出現(xiàn)的城市廣場(chǎng)；

景觀空間形態(tài)是一種以生態(tài)關(guān)系為主的綜合空間，其植被、水體、建筑、人流、信息流、文化、習(xí)俗等子系統(tǒng)邊界模糊，動(dòng)態(tài)相關(guān)?，F(xiàn)代社會(huì)技術(shù)物質(zhì)條件產(chǎn)生了人口密集的都市化發(fā)展趨勢(shì)，伴隨大量頻繁使用的"公共空間"的出現(xiàn)，"公共空間"無(wú)疑是現(xiàn)代社會(huì)不可或缺的組成部分。一個(gè)成型的現(xiàn)代社會(huì)有政府機(jī)構(gòu)確保"公共空間"的規(guī)劃設(shè)計(jì)讓市民參與。尤如美國(guó)紐約州議會(huì)建造中央公園的過(guò)程一樣，物化的空間反映的是民主社會(huì)公民的公共精神。

二十世紀(jì)初期，倫敦、巴黎、德累斯頓、維也納等城市更是直接將原有的皇家園林加以改造，向公眾開放，成為城市重要的公共空間。歐美迅猛的城市化伴隨而來(lái)的一系列問(wèn)題使得公共活動(dòng)空間的需求成為當(dāng)務(wù)之急。在此背景下以公共空間為設(shè)計(jì)基調(diào)，考慮周圍環(huán)境，將植被的自然利用和人工保養(yǎng)、自然環(huán)境與人類活動(dòng)空間相結(jié)合，改善了人居環(huán)境。1902年霍華德（Ebenezer Howard）以《明日的田園城市（Garden City of Tomorrow）》為名再版了自己論述"田園城市"的書。他把城市當(dāng)作一個(gè)整體來(lái)研究，聯(lián)系城鄉(xiāng)的關(guān)系，提出適應(yīng)現(xiàn)代工業(yè)的城市規(guī)劃問(wèn)題，對(duì)人口密度、城市經(jīng)濟(jì)、城市綠化的重要性問(wèn)題等都提出了見(jiàn)解，對(duì)城市規(guī)劃學(xué)科的建立起了重要的作用，今天一般都把霍華德的"田園城市"方案的提出作為現(xiàn)代城市規(guī)劃的開端。景觀設(shè)計(jì)先于城市規(guī)劃學(xué)產(chǎn)生，但景觀設(shè)計(jì)應(yīng)是遵循城市整體規(guī)劃對(duì)街道、廣場(chǎng)、車站、綠地等具體節(jié)點(diǎn)的空間設(shè)計(jì)，解決城市規(guī)劃學(xué)范疇內(nèi)一部分問(wèn)題的專業(yè)學(xué)科，其與城市規(guī)劃專業(yè)的關(guān)系應(yīng)該是局部與整體的關(guān)系。

回過(guò)頭來(lái)看我們國(guó)內(nèi)的情況，從七十年代末至今三十年的現(xiàn)代化進(jìn)程，我們已進(jìn)入重化工業(yè)占主導(dǎo)地位的工業(yè)化中后期，這個(gè)時(shí)期城市化突顯出來(lái)的仍是歐美百年前的問(wèn)題：人口問(wèn)題、環(huán)境污染、交通涌堵等等。由于國(guó)內(nèi)從改革開放以來(lái)在較長(zhǎng)時(shí)期堅(jiān)持實(shí)行經(jīng)濟(jì)優(yōu)先發(fā)展的理念，社會(huì)經(jīng)濟(jì)總量"趕英超美"看來(lái)已不再是遙遠(yuǎn)的美夢(mèng)。但我們的發(fā)展似乎也沒(méi)法避免資本主義國(guó)家工業(yè)化時(shí)期的環(huán)境污染問(wèn)題、城市化過(guò)程尤其是伴隨著大城市、特大城市的人口急增、城市用地的緊張無(wú)序、城建規(guī)劃既沒(méi)有繼承地域歷史、文化，又無(wú)長(zhǎng)遠(yuǎn)統(tǒng)籌的作用，造成今天問(wèn)題多多。回顧歐美百年前走過(guò)的路，景觀設(shè)計(jì)進(jìn)入國(guó)內(nèi)，面對(duì)有些不一樣的環(huán)境和似乎相同的任務(wù)，探究其在當(dāng)下中國(guó)社會(huì)環(huán)境的定位應(yīng)是很具現(xiàn)實(shí)意義的。

一方面，景觀設(shè)計(jì)作為新興行業(yè)引進(jìn)內(nèi)地，在其與傳統(tǒng)的中國(guó)古典園林藝術(shù)的關(guān)系上，大家的認(rèn)識(shí)可謂見(jiàn)仁見(jiàn)智，產(chǎn)生過(guò)不少爭(zhēng)議。從二十世紀(jì)八十年代開始的"環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)"專業(yè)的創(chuàng)設(shè)到世紀(jì)末"景觀設(shè)計(jì)"的正式提出，學(xué)術(shù)界質(zhì)疑聲不斷。一方面，對(duì)于"環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)"這個(gè)概念，其涵蓋面可大可小，大到地球任一區(qū)域的環(huán)境，小到室內(nèi)環(huán)境的裝潢設(shè)計(jì)。所以環(huán)境設(shè)計(jì)的定位較為模糊，容易引起誤解。另外，"景觀設(shè)計(jì)"作為泊來(lái)品，人們往往將其與傳統(tǒng)的園林藝術(shù)劃上等號(hào)。

本作者認(rèn)為，"環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)"的提法，在這些年的專業(yè)教育及與之相關(guān)的社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)中來(lái)看，涉及的主要還是室內(nèi)裝潢設(shè)計(jì)和戶外的環(huán)境設(shè)計(jì)。戶外的部分后來(lái)有"景觀設(shè)計(jì)"一詞來(lái)專門定義，應(yīng)該來(lái)說(shuō)比"環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)"的籠統(tǒng)提法具有更明確的專業(yè)定位，也更嚴(yán)謹(jǐn)。但是不管哪一種提法，與傳統(tǒng)古典園林藝術(shù)只有技術(shù)上的聯(lián)系，本質(zhì)上已相距甚遠(yuǎn)。一方面景觀設(shè)計(jì)是現(xiàn)代大工業(yè)都市化背景下的產(chǎn)物，是從長(zhǎng)遠(yuǎn)的自然保護(hù)和整個(gè)生態(tài)系統(tǒng)為出發(fā)點(diǎn)，應(yīng)對(duì)現(xiàn)代社會(huì)大都市的快速發(fā)展及城市功能日趨復(fù)雜多樣化的新局面，對(duì)自然及建成環(huán)境的分析、規(guī)劃、設(shè)計(jì)、管理和維護(hù)。屬于景觀設(shè)計(jì)職業(yè)范圍的活動(dòng)包括公共空間、商業(yè)及居住用地、場(chǎng)地規(guī)劃、景觀改造，城鎮(zhèn)設(shè)計(jì)和歷史保護(hù)等。古典園林藝術(shù)本質(zhì)上是為私人空間服務(wù)的，《園冶》中就有"三分匠，七分主"之說(shuō)，是農(nóng)業(yè)文明時(shí)代的產(chǎn)物。而景觀設(shè)計(jì)本質(zhì)上是為大多數(shù)人服務(wù)的。要面對(duì)現(xiàn)代城市中紛繁復(fù)雜的各子系統(tǒng)間和各種使用者多元的目標(biāo)間所產(chǎn)生的矛盾，在平衡都市日趨復(fù)雜的功能中確保"綠地"和"休閑空間"與當(dāng)?shù)氐臍v史文脈、環(huán)境保護(hù)吻合形成適宜的人居"場(chǎng)所"。這二者的轉(zhuǎn)化在十九世紀(jì)中葉體現(xiàn)得較為明顯。當(dāng)時(shí)隨著資本主義在英、法、德等歐州國(guó)家的全面建立，原有的皇家園林被逐漸改造成對(duì)公眾開放，成為具有現(xiàn)代性的公共景觀空間。

和歐州社會(huì)十九世紀(jì)中葉的情況不同，今天我國(guó)社會(huì)主義初級(jí)階段面臨重要的轉(zhuǎn)型時(shí)期，應(yīng)該說(shuō)社會(huì)主義社會(huì)制度背景從本質(zhì)上是優(yōu)于西方資本主義制度的，理應(yīng)為城市規(guī)劃和景觀設(shè)計(jì)提供更好的制度保證，因?yàn)槲覀兊?公有制"決定了土地資源的國(guó)有性質(zhì)，便于同一規(guī)劃和設(shè)計(jì)；而"大政府"相對(duì)于市場(chǎng)機(jī)制有較大的話語(yǔ)權(quán)，容易協(xié)調(diào)各方不同的利益訴求。從景觀設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景來(lái)看，它也是很符合我們今天的社會(huì)經(jīng)濟(jì)環(huán)境。雖然它是個(gè)泊來(lái)品，似乎也沒(méi)有什么"水土不服"，國(guó)內(nèi)各個(gè)地方在大搞城市建設(shè)中，從舊區(qū)改造到新城規(guī)劃，景觀設(shè)計(jì)似乎無(wú)處不在。地方政府作為各地景觀工程的"業(yè)主"（代表一方百姓的利益）成為較為普遍的"中國(guó)特色"，圍繞市政建設(shè)、環(huán)境保護(hù)，從政策法規(guī)到人力、財(cái)力的調(diào)度支援，說(shuō)到要獲得行之有效的制度保證，我們又需回到專業(yè)定位這個(gè)問(wèn)題上來(lái)了。我國(guó)現(xiàn)代城市化的加速時(shí)期需要的是既有傳統(tǒng)人居特色又能用西方景觀設(shè)計(jì)專業(yè)規(guī)范帶來(lái)科學(xué)技術(shù)的特色設(shè)計(jì)，此種特色設(shè)計(jì)是對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的高度結(jié)合。

可以預(yù)見(jiàn)，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，城市化的加速，景觀設(shè)計(jì)的實(shí)踐會(huì)加快中國(guó)傳統(tǒng)人居理念與現(xiàn)代科技為支持的西方景觀設(shè)計(jì)藝術(shù)的結(jié)合，有中國(guó)特色的景觀設(shè)計(jì)專業(yè)會(huì)逐步清晰成熟起來(lái)的。

【參考文獻(xiàn)】

篇10

一　新媒體藝術(shù)的發(fā)展

新媒體藝術(shù)屬于一種新興的藝術(shù)形式，它的發(fā)展只有幾十年時(shí)間。1965年，生活在紐約的白南準(zhǔn)在伯尼諾畫廊最早展示了配有磁力變更的電視裝置作品，這標(biāo)志著新媒體藝術(shù)的開端。1966年，瑞典工程師比利，克魯弗(loy KIuver)與羅伯特，勞申伯格(Robert，RaUsChenberg)創(chuàng)立了“藝術(shù)與科技實(shí)驗(yàn)”機(jī)構(gòu)，他們聯(lián)合數(shù)以百計(jì)的科學(xué)家和藝術(shù)家在紐約推出了一系列新媒體的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)，其中最著名的是名為“九個(gè)夜晚”的系列作品。這些作品以大型的電子互動(dòng)表演為主，其中，電子調(diào)試系統(tǒng)、便攜式音響設(shè)備以及能進(jìn)行遠(yuǎn)程遙控的電子元件首次被應(yīng)用到藝術(shù)的創(chuàng)作中，它容納了視覺(jué)藝術(shù)、聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)、表演藝術(shù)以及電子影像藝術(shù)為一體，這成為新媒體藝術(shù)的里程碑式的事件。

20世紀(jì)70年代到80年代，西方許多國(guó)家的新媒體藝術(shù)主要以電視和錄像藝術(shù)為主，眾多藝術(shù)基金會(huì)支持新媒體創(chuàng)作計(jì)劃，美術(shù)館也開始設(shè)立新媒體藝術(shù)部門，對(duì)新媒體藝術(shù)家的直接資助，促使影像藝術(shù)在80年代末走向成熟。90年代末，隨著IT產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和個(gè)人電腦的普及，互動(dòng)多媒體和網(wǎng)絡(luò)作品得到飛速發(fā)展。此時(shí)，新媒體藝術(shù)逐漸建立了較完整的材料、載體、表現(xiàn)方式和藝術(shù)語(yǔ)言，成為利用錄像、計(jì)算機(jī)、網(wǎng)絡(luò)、數(shù)字技術(shù)等最新科技成果的一項(xiàng)新興藝術(shù)門類。

20世紀(jì)80年代末，在國(guó)內(nèi)就有一批傳統(tǒng)藝術(shù)家開始進(jìn)行新媒體藝術(shù)的創(chuàng)作，90年初，國(guó)內(nèi)一些年輕藝術(shù)家開始嘗試?yán)蔑@示器和錄像裝備創(chuàng)作觀念藝術(shù)和實(shí)驗(yàn)藝術(shù)。90年代中期，在國(guó)內(nèi)的錄像藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)了一批比較成熟的藝術(shù)家。90年代末開始，互動(dòng)技術(shù)、電子游戲技術(shù)、三維視覺(jué)技術(shù)及計(jì)算機(jī)數(shù)字編程技術(shù)開始進(jìn)入新媒體藝術(shù)的創(chuàng)作中。新世紀(jì)的十年時(shí)間里，卡通、flas和電子游戲互動(dòng)成為新媒體藝術(shù)不斷使用的最新手段，藝術(shù)家們?cè)谟?jì)算機(jī)綜合技術(shù)、媒體表現(xiàn)語(yǔ)言、敘事風(fēng)格等方面進(jìn)行了大量實(shí)踐，國(guó)內(nèi)的重大新媒體展覽也引起了國(guó)際藝術(shù)界的廣泛關(guān)注。

二　新媒體藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的區(qū)別

新媒體藝術(shù)在內(nèi)容和形式上與傳統(tǒng)藝術(shù)有著很大區(qū)別，它擺脫了各藝術(shù)門類呈現(xiàn)的單一性，為藝術(shù)審美提供了一個(gè)全新的知覺(jué)傳達(dá)方式。

從傳統(tǒng)的紙張、畫布、石塊或影像的屏幕，而變成一個(gè)在媒介上無(wú)限延伸的多維度的空間載體，是新媒體藝術(shù)的一大進(jìn)步。這個(gè)載體是藝術(shù)家、科學(xué)家與計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)工程師共同創(chuàng)造的，它最終實(shí)現(xiàn)了瞬間藝術(shù)向時(shí)間藝術(shù)、靜止藝術(shù)向動(dòng)態(tài)藝術(shù)、架上藝術(shù)向架下藝術(shù)的互換，如果說(shuō)繪畫只反映瞬間發(fā)生的事情，其圖像是靜止的、二維的，雕塑反映的時(shí)間觀念是瞬間的、凝固的，那么，新媒體藝術(shù)更類似一種綜合藝術(shù)，它可以是平面的、也可以是立體的，可以是凝固的、也可以是時(shí)間上流動(dòng)的。它彌補(bǔ)各類藝術(shù)之間的不足和缺陷，不但實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行無(wú)限重復(fù)，也實(shí)現(xiàn)了在一定載體和空間對(duì)其內(nèi)涵和語(yǔ)義的無(wú)限延伸。這種多時(shí)空、多維度的特點(diǎn)，使新媒體藝術(shù)更具誘惑力。當(dāng)《蒙娜麗莎》被藝術(shù)家利用3D、全息和聲音識(shí)別技術(shù)加以重新詮釋，這種復(fù)制似乎失去了瓦爾特，本雅明所提到的藝術(shù)品中原有的“靈韻”，但是它帶給觀眾另一不同的藝術(shù)體驗(yàn)，一種全新的視覺(jué)藝術(shù)之旅，而“通過(guò)利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，這種旅行可能讓人獲得更加多樣的感受”。

新媒體藝術(shù)賦予了表現(xiàn)材料一種特殊的內(nèi)涵。在傳統(tǒng)藝術(shù)中，材料是在文化大背景下使用由來(lái)已久的藝術(shù)物化手段，而相應(yīng)的藝術(shù)技能、技巧都與這些材料直接相關(guān)。雖然，傳統(tǒng)藝術(shù)在發(fā)展中融合了許多新興材料，并進(jìn)行了多方面的革新，但相比較而言，材料的使用還是比較固定的，單一的。顏料、筆墨、石材、絹布作為維系特定藝術(shù)門類的專門材料和表現(xiàn)手段，是輕易不能改變的。新媒體藝術(shù)的材料媒介十分寬泛，它不僅表現(xiàn)在特定空間的展示設(shè)備和組織形式，同時(shí)也體現(xiàn)了藝術(shù)對(duì)新科技的聯(lián)系與依賴關(guān)系。在藝術(shù)發(fā)展史上，科技的每次進(jìn)步都相應(yīng)地對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生了一定影響，但是這些影響都是暫時(shí)的，傳統(tǒng)藝術(shù)最終都脫離了科技本身而形成了獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言。新媒體藝術(shù)從誕生之日起就彰顯了高新技術(shù)作為創(chuàng)作要素的基本特征。

以高新技術(shù)為支點(diǎn)的新媒體藝術(shù)脫離了傳統(tǒng)藝術(shù)的“程式化”表現(xiàn)形式，其符合藝術(shù)規(guī)律的本質(zhì)結(jié)構(gòu)以及用以豐富作品內(nèi)涵和加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力的特定藝術(shù)語(yǔ)言尚未完全形成，從另一角度講，科技的發(fā)展是不斷進(jìn)步，這決定了新媒體藝術(shù)的表現(xiàn)方式也是多變的。雖然藝術(shù)家們?cè)趯?shí)踐中有了大量的經(jīng)驗(yàn)積累，但是作為一種新興的藝術(shù)形式，它目前尚無(wú)相對(duì)穩(wěn)定的、特殊的藝術(shù)語(yǔ)言和語(yǔ)匯。在新媒體藝術(shù)中，創(chuàng)作的群體發(fā)生著極大變化，一些科學(xué)家、程序編寫人員和技術(shù)人員，也加入到創(chuàng)作者的行列。而他們并沒(méi)有受過(guò)多少專業(yè)的藝術(shù)訓(xùn)練，于是，藝術(shù)家、科學(xué)家和技術(shù)人員的全力合作最終是藝術(shù)成敗的關(guān)鍵。

新媒體藝術(shù)的另一特點(diǎn)就是打破了傳統(tǒng)審美活動(dòng)中主客體之間的關(guān)系，這一點(diǎn)突出地表現(xiàn)在新媒體藝術(shù)的互動(dòng)性上，當(dāng)觀眾可以像藝術(shù)家一樣在公眾展示中影響、改變展出的作品時(shí)，觀賞者和創(chuàng)作者的界限就變得越來(lái)越模糊了。許多當(dāng)代新媒體藝術(shù)展覽的主旨是打破傳統(tǒng)的藝術(shù)品和受眾的關(guān)系，并鼓勵(lì)參觀者以雙重的身份加入藝術(shù)審美的活動(dòng)中。1989年，美國(guó)藝術(shù)家杰夫瑞?肖的作品《易讀城市》較早地體現(xiàn)了這種審美過(guò)程及方式的轉(zhuǎn)變。作品中，由計(jì)算機(jī)生成的三維模擬字母構(gòu)成城市的樓群及街道，車把和接口的自行車踏板給觀眾一個(gè)方向和行駛速度的交互控制，并不斷地將顯示中觀眾的操作調(diào)換到虛擬環(huán)境中。當(dāng)參與者騎動(dòng)自行車時(shí)，就如同一個(gè)身臨城市的旅者，而游走城市也變成對(duì)由文本組成的城市的閱讀。在《易讀的城市》里，審美主體已變成一個(gè)藝術(shù)行動(dòng)的參與者，而“互動(dòng)也提供給藝術(shù)家與觀眾一起采用多種方式關(guān)注社會(huì)問(wèn)題的機(jī)會(huì)’。藝術(shù)線索的發(fā)展與受眾的實(shí)踐在虛擬的空間里相互重合，觀眾的視覺(jué)感知又同時(shí)在虛擬空間和現(xiàn)實(shí)空間跳躍，審美的活動(dòng)成為一種藝術(shù)實(shí)踐的參與，又變成一種互動(dòng)的游戲愉悅。

三、走向公眾的新媒體藝術(shù)

新媒體藝術(shù)是開放性的、大眾化的，它不僅推動(dòng)了當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，其多媒融合、實(shí)時(shí)交互的傳播特征也賦予公眾更廣泛地參與體驗(yàn)和互動(dòng)交流的機(jī)會(huì)。從教育宣傳、審美愉悅、訊息傳播等功能來(lái)看，新媒體藝術(shù)具有更強(qiáng)的沖擊力和感染力，更易引起人們對(duì)作品內(nèi)涵的關(guān)注。新媒體藝術(shù)的這種藝術(shù)特性促使其逐漸進(jìn)入環(huán)境設(shè)計(jì)、空間展示、公共教育、現(xiàn)代舞臺(tái) 設(shè)計(jì)、室內(nèi)裝飾、戶外廣告等眾多領(lǐng)域，在歐美地區(qū)，新媒體藝術(shù)活動(dòng)和樣式已經(jīng)廣泛進(jìn)入了社會(huì)生活和公共空間之中，并且與商業(yè)行為有了緊密的關(guān)聯(lián)。

一個(gè)比較典型的例子是法國(guó)公共藝術(shù)家埃里克，薩馬克為拉維萊特公園創(chuàng)作的藝術(shù)作品《電子青蛙》，這是20世紀(jì)90年代初，法國(guó)政府投資的公共藝術(shù)計(jì)劃的一部分。埃里克，薩馬克的作品由公園的聲音裝置、太陽(yáng)能板及一些外部機(jī)械設(shè)備組成，曲調(diào)以精密的設(shè)備錄制，并由相應(yīng)的技術(shù)控制。每當(dāng)夜幕降臨，路過(guò)公園的游人就可以聽(tīng)到美妙的田間的蛙鳴。《電子青蛙》由]2個(gè)聲音模組組成，它們對(duì)溫度、濕度和動(dòng)作都比較敏感，傳感技術(shù)使作品如同真的青蛙一樣，如果我們離模組較近時(shí)，蛙聲會(huì)自動(dòng)減弱或消失。薩馬克的作品“混合了科技、電腦、太陽(yáng)能以及自然的元素……”，，其作品是向傳統(tǒng)雕塑的極限提出的挑戰(zhàn)，同時(shí)也體現(xiàn)了一種新的藝術(shù)觀念，并由此“改變了環(huán)境，也影響了人和動(dòng)物與場(chǎng)所的關(guān)系”。外一個(gè)值得提到的藝術(shù)家是日本的宮島達(dá)男，在紀(jì)念長(zhǎng)崎原子彈爆炸悲劇事件50周年聯(lián)展上，他利用3000多個(gè)紅色光纖二極管、數(shù)位計(jì)數(shù)器、集成電路、電線等裝置在長(zhǎng)崎的浦上河上鋪了一條紅色的河流，這件作品被命名為《光陰似水》，在夜晚尤其具有震撼力，流水和斑駁的光點(diǎn)使人不禁想起淹沒(méi)在歷史長(zhǎng)河中的悲痛記憶?！对鹿狻肥窃谝粋€(gè)建筑抽風(fēng)塔上安置的作品，它由光纖二極管，集成電路、電線、鋁板和塑膠盒組成。在夜空中，6排數(shù)字來(lái)?yè)Q，紅色光和銀白色光數(shù)字相互輝映。在長(zhǎng)崎。這件公共作品具有特殊的宣傳意義，它所要呈現(xiàn)的是個(gè)人的心靈如何被多數(shù)人死亡的數(shù)字所影響。