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關鍵詞：國內(nèi)外；煤氣化；選擇

進入21世紀，我國的工業(yè)技術正在飛速發(fā)展。在迎來新的機遇時，也面臨著不少的問題。我國的煤炭資源相對豐富，但天然氣、石油這兩大塊卻相對貧乏。隨著油價不斷上漲、天然氣供不應求的形勢下，如何充分利用煤炭資源是我們首先要考慮的問題。如何利用豐富的煤炭資源進行化工、發(fā)展煤制油等多種煤炭綜合運用，已經(jīng)成為我們大家所關心的問題。

1 國內(nèi)外煤氣化工藝的發(fā)展狀況

煤氣化工藝技術的定義是：以煤作為工業(yè)原料，經(jīng)過一系列的化學加工后，讓煤轉(zhuǎn)化為各種氣體、液體和固體燃料，這種技術叫做煤氣化工業(yè)技術。其加工做成主要包括干餾、氣化、液化等。

1.1 國外煤氣化工藝技術的發(fā)展歷程

在英國，煤炭最初是用作燃料。在工業(yè)革命時代，煤炭的運用已經(jīng)開始。他們率先運用焦煉技術使煤炭充分運用到大規(guī)模的工業(yè)生產(chǎn)當中。在第一次世界大戰(zhàn)期間，英國的鋼鐵工業(yè)得到了飛速發(fā)展，氨苯和甲醇作為火藥原料也得到了大幅度的需求。這樣，促進了英國焦煉技術的進一步發(fā)展。

在第二次世界大戰(zhàn)前夕以及大戰(zhàn)期間，為了發(fā)動以及維持戰(zhàn)爭，德國開始大規(guī)模地進行大量煤制取液體燃料的研究工作，快速發(fā)展了液體燃料的工業(yè)化生產(chǎn)。1923年，德國率先發(fā)明了一氧化氫合成液體燃料，俗稱費托合成法。1931年又發(fā)明了煤直接液化制取液體燃料技術。在1939年，德國在戰(zhàn)斗中采用這兩種技術產(chǎn)出能量總額超過170萬噸。

作為世界上唯一的超級大國，美國擁有的煤炭資源也是非常的豐富，其儲存量達到2500億噸，這一數(shù)量遠超過石油和天然氣的儲存量。其中，美國煤氣化工利用的兩家典型企業(yè)是伊斯曼公司的大平原公司。美國伊斯曼公司1983年在田納西州投入裝置，以煤氣化工路線生產(chǎn)碳一化學品，是美國唯一采用煤作為原料生產(chǎn)醋酸醋酐的大型裝置。美國的大平原氣化廠位于北達科他州，化廠在1984年投入運營，采用煤生產(chǎn)合成天然氣，造氣能力嘆為觀止，也在煤炭清潔方面探索了一條成功的道路。

與上面三個發(fā)達國家相比，南非煤氣化工產(chǎn)業(yè)發(fā)展則具有特色。由于受到其他國家的石油制裁，南非必須用煤作為生產(chǎn)原料發(fā)展產(chǎn)業(yè)，生產(chǎn)油品。這一項試水最終獲得了成功。從1955年到現(xiàn)在，總共有三套煤制油裝置投入運行。其中SASOL公司的3套煤制油裝置所生產(chǎn)的煤化工產(chǎn)品超過了130種，總產(chǎn)量達到了710萬t/a，這在當時來講是非常巨大的成功。在20世紀80年代后開始，SASOL公司開始利用借鑒煤氣化工藝技術，投入天然氣合成油方面的研究。

1.2 國內(nèi)的煤氣化工藝技術發(fā)展狀況

由于社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，中國有車一族越來越多，石油燃料的投入使用也越來越多。然而中國的石油儲存量相對貧乏，因此政府在石油燃料替代方面一直十分關注。如何發(fā)展煤氣化工藝技術替代原始的石油燃料以減少對石油資源的過度依賴是目前所要解決的問題。由于汽車的發(fā)展所帶來的資源以及社會環(huán)境惡劣，也是我們老百姓所關心的。中國在煤制油項目建設方面發(fā)展十分迅猛，以保證能源安全和實現(xiàn)汽車工業(yè)可持續(xù)發(fā)展。

2 我國煤氣化工藝技術的發(fā)展狀況及趨勢

我國的煤氣化工業(yè)技術廣泛應用與化工、冶金建材等重工業(yè)部門生產(chǎn)。目前我國擁有煤氣化工爐約4000多臺，通過煤氣化合成生產(chǎn)的氨和甲醇占全國產(chǎn)量的60%以上。因此，煤氣化工業(yè)技術為我國農(nóng)業(yè)生產(chǎn)提供了充足的化肥。

2.1 以氣、煤為原料的合成氨生產(chǎn)

煤炭綜合利用以及潔凈煤技術所需要的重要技術手段是煤氣化技術。通過煤氣化工藝技術發(fā)展煤化工、煤造油、燃料煤氣，是現(xiàn)在重要工業(yè)化生產(chǎn)的龍頭。在中國，煤炭的資源消費比例最高，占75%以上。為解決煤工業(yè)發(fā)展所帶來的影響，我國發(fā)展煤氣化工業(yè)技術是非常有必要的。

煤氣化工藝技術在國際上具有代表性的主要有德士古、殼牌和魯奇公司。它們的煤氣化技術主要有水煤漿氣化技術和粉煤加壓氣化，粉煤氣化具有較明顯的節(jié)氧、節(jié)煤、有效氣成分高等優(yōu)勢。因此，我國充分將該技術應用到化工產(chǎn)品的生產(chǎn)、燃料電池等諸多領域。

目前，我國的煤炭氣化技術正在不斷的發(fā)展，其中主要以常壓固定床煤氣發(fā)生爐和水煤氣發(fā)生爐居多。其中，國家大力開發(fā)和引進的水煤氣兩段爐、魯奇加壓氣化爐和德士古水煤漿氣化技術以及煤氣成分較好的干粉煤炭氣化技術。為今后實現(xiàn)工業(yè)化和大型化奠定堅實的基礎。而之前一直使用的固定床氣化技術和固定床常壓間歇式氣化技術氣化都將會因效率低、能耗高、污染大而逐步淘汰。

說到天然氣，它是世界上供認最環(huán)保、最潔凈的優(yōu)質(zhì)能源。隨著科學技術的不斷發(fā)展，天然氣的開采量逐年增大。我國的天然氣需求也在不斷的增多，年產(chǎn)量達到250億m3。

目前我國利用天然氣為原料合成氣技術法有兩種，一種是部分氧化法，另一種是蒸汽轉(zhuǎn)化法。部分氧化法需要使用純氧為氣化劑， 是極少采用的一種方法。蒸汽轉(zhuǎn)化法包括一段蒸汽轉(zhuǎn)化法， 換熱式兩段轉(zhuǎn)化法和加熱型兩段蒸汽轉(zhuǎn)化法之分。一段轉(zhuǎn)化法的優(yōu)點是流程短、節(jié)省投資，因為廣泛應用于市場。換熱式兩段轉(zhuǎn)化工藝最有發(fā)展前途， 因為其可以減少天然氣的用量，起到節(jié)省能源的效果，今后可大量投入到工業(yè)生產(chǎn)當中。

3 煤氣化工藝技術的選擇

煤氣化工藝技術優(yōu)劣的評價必須基于是否屬于潔凈煤氣化技術。到目前為止，每一種煤氣化工藝技術以及煤氣化爐型都有其特點和優(yōu)劣之處，這些都取決于煤種的適應性以及進行煤氣化后的產(chǎn)品的實用性?？梢源_定的一點是，到目前為止還沒有真正意義上的萬能煤氣化爐型和氣化技術。在煤氣化工藝技術的發(fā)展過程當中，必須經(jīng)過大量工藝上的試驗以及生產(chǎn)實踐。通過不斷的時間選出能夠環(huán)保、節(jié)能、降低成本、提高效率并且采用容易處理的潔凈煤氣化技術。

4 原料煤種的選擇

煤氣化工藝技術的發(fā)展離不開對煤的選擇。我國在選擇煤種的問題上，要做到因地制宜、就地取材等方法。另外，通過不斷的學習吸收，我國也已成功研發(fā)了許多具有專利性的煤氣化工藝技術，這些技術都擁有適用的煤種。在選擇煤種上，首先考慮的是就地取材。由于我國煤種繁多，在選擇上我們應該把尋找適應的煤種放在首要位置。先選擇煤種，在選擇采用何種形式的氣化爐。其次，選擇煤種一定要了解好煤炭的品質(zhì)、產(chǎn)量、價格、煤礦工廠的背景，包括運輸能力、運輸方式等。也要對煤炭進行技術上的測試，包括可磨性指數(shù)、熱穩(wěn)定性等等。

5 結語

要實現(xiàn)煤化工，煤氣化工藝是必不可少的技術基礎與關鍵。由于煤氣化裝置的投資巨大，因此企業(yè)在確定煤氣化工藝項目的時候一定要進行多方面的考慮，要充分考慮到能否實現(xiàn)其競爭能力。在選擇煤種原料的時候也一定要作出多方面的綜合比較，比如原料煤種以及技術投資方面進行綜合評估。力求將各種風險降低。

參考文獻：

[1]汪壽建.國內(nèi)外新型煤化工及煤氣化技術發(fā)展動態(tài)分析[J]化肥設計，2011

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與現(xiàn)代社會快節(jié)奏的生活狀態(tài)相比，中國古人的生活方式自然、簡單、質(zhì)樸，然而在這簡單之中卻透露著考究的審美情趣，從與其密切相關的室內(nèi)陳設上即可見一斑。與中國古典文化結合起來研究，儒家思想的仁、禮、中庸、天人合一等精神影響下造就了個性鮮明的中國古建筑以及古代室內(nèi)陳設，以其特有的風格獨樹一幟，并在材質(zhì)、造型、布局等方面都區(qū)別于其他門類。借及儒家文化的等級觀、中庸之道、尚中等思想，清代宮廷室內(nèi)陳設體現(xiàn)了上下有序、天人合一、均衡對稱的藝術美感，其內(nèi)部裝飾更處處突出了中國古典文化的氣息。

故宮作為中國現(xiàn)存最完整的古代宮殿建筑群，是中國古典風格的完美體現(xiàn)。宮殿內(nèi)部的裝修大氣華美，處處充滿了濃郁的文化氣息，比如隨處可見清代帝王的御題匾額、掛對、鑲嵌著古詩詞的隔扇心，各種家具的擺放、尺度、造型，各種文玩擺設，文房四寶、梅蘭竹菊等，眼見之處均能使人感受到清代帝王較高的文化素養(yǎng)帶給紫禁城宮殿濃厚的文化氛圍。

故宮大體可分前朝內(nèi)廷，即前朝以太和殿、中和殿、保和殿三大殿為中心，是皇帝辦理朝政大事、舉行重大慶典的地方；內(nèi)廷以乾清宮、交泰殿、坤寧宮為中心，東西兩翼各有六宮，是皇帝平日處理日常政務及皇室居住、禮佛、讀書和游玩的地方。

作為皇帝處理政務、舉辦朝會的重要場所，前朝三大殿的陳設有著相似之處，總體而言開闊、舒朗、通透。大殿上除中心位置擺放了一組寶座屏風外，其余陳設一概沒有，這種強烈的空間對比及對稱之美，體現(xiàn)了儒家思想中的禮制及天人合一思想，更加展現(xiàn)出皇家肅穆凝重的王者氣勢及帝王唯我獨尊的領導地位。

太和殿內(nèi)正中央為寶座，是金漆木制的臺座，三面七級，周圍欄桿，臺上設七扇雕有云龍紋的髹金漆大屏風，屏前設金漆木雕大龍椅，椅左右設香幾，幾前設?端（瑞獸，日行一萬八千里，通四夷之語，之遠方之事，好生惡殺，明君在位則奉書而至）、香筒（亦名垂恩香筒，上銅鍍金亭式蓋，下為銅胎琺瑯須彌座式）、寶象及仙鶴，象征國家安定和政權鞏固。寶座前丹陛的左右還有四個香幾，香幾上設有三足香爐。當皇帝升殿時，爐內(nèi)焚香，香煙繚繞，氣氛莊嚴肅穆。大殿兩壁陳列紫檀大龍櫥八件，所謂大龍櫥即四角柜，即立柜上再加頂箱，這種柜每對有四件組成，在大殿內(nèi)東西墻兩側(cè)陳設大柜，是清代常見布局。除以上相對固定的布局外，每遇朝會、大宴等儀節(jié)殿內(nèi)還要臨時設寶案、詔案、表案、宴桌等，所謂寶案是一件案形結體的長方桌，即北方匠師所謂的酒桌，把這類桌蒙上黃云緞桌圍擺在殿內(nèi)，上擺皇帝的寶璽，所以稱之為寶案；同樣的案，為了在上擺詔書，就叫詔案。三大殿中唯有太和殿最為尊貴，中和殿、保和殿的室內(nèi)布局從等級、規(guī)模、尺度上均稍遜之。

在故宮內(nèi)廷建筑中，位于中軸線上的乾清宮作為皇帝處理政務和群臣上朝議事的場所，與太和殿陳設的格局基本一致。根據(jù)實際需要，在楠木胎金漆雕云龍紋寶座前還增加了有批覽奏折的御案。據(jù)道光十五年乾清宮陳設檔記載，乾清宮?殿正中設地平一份，地平上設：金漆五屏風，九龍寶座一份，座上設：紫檀木嵌玉如意一柄；紅雕漆痰盆一件；玻璃四方容鏡一面；癢癢撓一把；座下左右設：銅掐絲琺瑯角端一對，附紫檀木香幾；銅掐絲琺瑯垂恩香筒一對，紫檀木座；銅掐絲琺瑯仙鶴一堆，古銅?四件，（銅?，古炊具，以香銅或陶為之，二層，上蒸下煮）紫檀木金漆香幾座；銅掐絲琺瑯圓火盆一對。東西板壁下設，紫檀木答案一對，上設：古今圖書集成520套；天球地球各一件；附紫檀木座；銅掐絲琺瑯魚缸一對，紫檀木座；銅掐絲琺瑯滿堂紅戳燈二對。紫檀木案一張，上設：周蟠夔鼎一件，紫檀木座蓋；銅掐絲琺瑯獸面雙環(huán)尊一件。紫檀木座；青花白地半壁寶月瓶一件，紫檀木座；黃輿全圖八套；國朝宮室四套。紫檀木案二張，上設：皇朝禮器圖二十四匣，九七二冊。紅金漆馬扎寶座一件。引見楠木寶座一張，上設：紅雕漆痰盂盆一件；玻璃四方容鏡一面，青玉靶回子刀一把。

由上可見，乾清宮明殿正間的陳設相當豐富，極具對稱之美，用料考究，造型精美，家具體態(tài)雄偉，安放穩(wěn)重，氣勢強悍，逾顯皇權至高無上的神圣感。作為皇室寢宮為主的后宮，從建筑及室內(nèi)陳設上大大有別于前朝布局，內(nèi)廷的宮殿布局比較緊湊，空間較小，裝修陳設卻格外豐富，極為講究。里面的陳設不僅僅是單調(diào)的寶座屏風、?端香幾之類，還增加了如插屏、掛對、多寶格、桌案、椅凳、架格、炕床等家具以及陳設其中的各類文玩雜寶，充滿了濃厚的生活氣息。

清朝皇室室內(nèi)裝修均以木結構為主，通過各種木制精雕的的隔扇門、落地花罩、仙樓來巧妙地劃分空間，再在其上用各種名貴的材料施以細致入微的鑲嵌、雕刻，功能上代替了原來的木板，使空間在分隔的同時仍保持通透，介于虛實之間，室內(nèi)陳設講究，每一寸空間均經(jīng)過主人的精心設計，在空間內(nèi)部放置有陶瓷、琺瑯、熏爐、硬木雕花家具等陳設品。

乾清宮東暖閣則為皇帝召見臣工的辦事處所，因此里面陳設較為隨意，沒有正殿的那種象征皇權威儀的金漆寶座屏風及?端、仙鶴燭臺等，而是一些擺放文玩玉器漆盒的桌子及生活氣息很濃的楠木包鑲寶座等家具。

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鶴壁市京立醫(yī)院婦產(chǎn)科，河南鶴壁 458030

[摘要] 目的 分析西藥聯(lián)合腹腔鏡手術治療子宮內(nèi)膜異位癥的臨床療效。 方法 選取該院自2012年2月—2014年2月收治的80例子宮內(nèi)膜異位癥患者作為研究對象，按照隨機對照法將其分為對照組與觀察組兩組，對照組僅給予腹腔鏡手術治療，觀察組則給予腹腔鏡手術聯(lián)合米非司酮藥物治療，對比觀察兩組患者的臨床治療效果，統(tǒng)計術后不良反應發(fā)生率及兩組患者的妊娠率。結果 觀察組顯效17例，有效20例，總有效率為92.5%，明顯高于對照組的62.5%，組間對比差異有統(tǒng)計學意義（P＜0.05）；觀察組術后盆腔粘連1例，占2.5%，明顯低于對照組的15.0%；且觀察組術后無1例患者出現(xiàn)切口感染，隨訪調(diào)查結果提示，無一例復發(fā)，妊娠率為80.0%，明顯高于對照組的52.5%（P＜0.05）。 結論 在子宮內(nèi)膜異位癥患者的臨床治療中，采用腹腔鏡手術聯(lián)合米非司酮藥物治療方案，可優(yōu)化手術治療效果，降低疾病復發(fā)率，減輕術后不良反應，提高患者的妊娠率，值得推廣。

關鍵詞 腹腔鏡手術；米非司酮；子宮內(nèi)膜異位癥；效果

[中圖分類號] R59 [文獻標識碼] A [文章編號] 1674-0742（2015）02（c）－0024-02

子宮內(nèi)膜異位癥是臨床婦科常見疾病之一[1]，常見于育齡婦女。且據(jù)相關統(tǒng)計資料顯示，近年來，子宮內(nèi)膜異位癥的發(fā)病率呈明顯逐年上升趨勢，在一定程度上影響了女性的生殖健康，降低了患者的生活質(zhì)量[2]。臨床上對子宮內(nèi)膜異位癥患者的治療主要采取保守手術治療方案[3]，但也有研究提示，采用保守方案患者術后復發(fā)率較高[4]。因此，為探討治療子宮內(nèi)膜異位癥的有效方案，降低疾病的復發(fā)率，該院對2012年2月—2014年2月收治的80例患者進行了對照分析，現(xiàn)報道如下。

1 資料與方法

1．1 一般資料

選取該院收治的80例子宮內(nèi)膜異位癥患者作為研究對象，按照隨機對照法將其分為對照組與觀察組兩組。觀察組年齡21~42歲，平均年齡（35.2±1.1）歲；臨床癥狀：月經(jīng)異常23例，痛經(jīng)18例，下腹疼痛29例，不孕10例；分期：Ⅱ期13例，Ⅲ期20例，Ⅳ期7例。對照組年齡20~41歲，平均年齡（34.9±1.0）歲；臨床癥狀：月經(jīng)異常22例，痛經(jīng)19例，下腹疼痛30例，不孕9例；分期：Ⅱ期12例，Ⅲ期22例，Ⅳ期6例。參與該研究兩組患者年齡、臨床癥狀、臨床分期等基礎資料對比差異無統(tǒng)計學意義（P＞0.05），具有可比性。

1.2 方法

對照組僅給予常規(guī)腹腔鏡手術治療。所有患者均于非經(jīng)期接受腹腔鏡手術治療（不孕者于月經(jīng)3 d后），術前作常規(guī)影像學檢查與生化檢查，作陰道消毒處理。給予患者全身麻醉，取膀胱截石位，從其臍上0.5 cm處作橫切口，長度為1 cm，建立氣腹通道，從下腹中部定位穿刺點，建立操作孔，觀察患者盆腔粘連程度，確定病變部位，并依照患者的臨床分期，確定手術方式，切除病灶組織，完畢后，恢復盆腔組織解剖結構，不孕者則接受輸卵管造口術治療，完畢后逐層縫合切口，給予常規(guī)抗感染、補液處理。觀察組則在腹腔鏡手術治療的基礎上加用米非司酮藥物治療。手術2 d后口服米非司酮，0.5 mg/次，1次/d，堅持服用3個月。

1.3 療效判定標準

顯效：患者臨床癥狀基本消失，月經(jīng)復常，下腹部疼痛消失；有效：患者臨床癥狀及體征明顯改善，下腹疼痛明顯減輕；無效：患者臨床癥狀及體征無任何變化，或有加重。

1.4 觀察指標

對兩組患者實施為期6個月的隨訪調(diào)查，統(tǒng)計患者術后不良反應發(fā)生率、妊娠率及復發(fā)率。復發(fā)標準：超聲檢查提示盆腔存在異位囊腫，臨床診斷確診為子宮內(nèi)膜異位癥。

1.5 統(tǒng)計方法

采用spss19.0統(tǒng)計學軟件對該研究數(shù)據(jù)進行分析，計數(shù)資料用率表示，行χ2檢驗，P<0.05為差異有統(tǒng)計學意義。

2 結果

2.1 兩組患者臨床治療效果對比

觀察組顯效17例，有效20例，總有效率為92.5%，明顯高于對照組的62.5%，組間對比差異有統(tǒng)計學意義（P＜0.05），見表1。

2.2 兩組患者術后不良反應發(fā)生率、復發(fā)率及妊娠率對比

觀察組術后盆腔粘連1例，占2.5%，明顯低于對照組的15.0%；且觀察組術后無一例患者出現(xiàn)切口感染，隨訪調(diào)查結果提示，無一例復發(fā)，妊娠率為80.0%，明顯高于對照組的52.5%（P＜0.05），見表2。

3 討論

子宮內(nèi)膜異位癥在較長時間段內(nèi)均為婦科領域難治疾病之一。其免疫發(fā)病機制表現(xiàn)為免疫刺激與免疫抑制的非均衡發(fā)展[5]?；疾≡缙?，患者機體免疫能力強化，淋巴細胞活化，導致細胞毒性增強，在正常免疫系統(tǒng)與有害免疫抑制相互作用的過程中，反饋因子釋放，抑制免疫細胞活性，削弱免疫細胞的監(jiān)視作用，導致子宮內(nèi)膜組織異位增生[6]。臨床上對子宮內(nèi)膜異位癥患者的治療主要采取手術方案，對部分藥物保守治療無效、子宮內(nèi)膜異位囊腫、盆腔疼痛明顯的患者而言，手術是改善其臨床癥狀的主要手段[7]。

近年來，隨著腹腔鏡技術的發(fā)展與完善，在子宮內(nèi)膜異位癥診斷與治療方面，腹腔鏡手術已成為其金標準[8]。且大量研究報道證實，相較傳統(tǒng)開腹手術而言，腹腔鏡手術對患者機體創(chuàng)傷小，手術視野清晰，患者術后恢復速度快，并發(fā)癥發(fā)生率較小，在腹腔鏡指導下，可清楚微小囊腫與病灶，重復性強，目前已基本替代傳統(tǒng)開腹手術，成為保守性手術治療的主要方式[9]。但也有研究提示，對子宮內(nèi)膜異位癥患者采用腹腔鏡手術治療，術后患者有較高的復發(fā)率，需配合采取藥物治療，以鞏固手術療效[10]。當前對子宮內(nèi)膜異位癥的藥物治療品種繁多，包括孕三烯酮、達那唑、促性腺激素釋放激素激動劑等，但研究報道提示其不良反應較為嚴重，可能對患者的術后恢復產(chǎn)生負面影響。米非司酮則為抗孕酮甾體類藥物，對孕酮受體有較好的親和力，在拮抗孕酮方面效果明顯。同時可抑制子宮內(nèi)膜異位細胞的形成于增殖，減輕患者的炎癥反應。

在該組研究中，觀察組患者采用腹腔鏡手術聯(lián)合米非司酮藥物治療，結果提示，其整體治療有效率明顯優(yōu)于對照組，且術后不良反應發(fā)生率、復發(fā)率均顯著低于對照組，妊娠率則明顯高于對照組，同時也進一步證實，在子宮內(nèi)膜異位癥患者的臨床治療中，采用腹腔鏡手術聯(lián)合米非司酮藥物治療方案，可優(yōu)化手術治療效果，降低疾病復發(fā)率，減輕術后不良反應，提高患者的妊娠率，值得推廣與應用。

參考文獻

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2 項目概況

2.1工程概況

阿爾及利亞東西高速公路東連突尼斯、西接摩洛哥，它既是阿爾及利亞貫穿東西方向的主要交通大動脈，又是北非地中海沿岸國家重要的戰(zhàn)略要到；該工程也是我國首次通過國際競標獲得的大型工程項目，根據(jù)合同要求，必須遵循歐洲的標準規(guī)范進行設計，同時還要考慮當?shù)氐姆ㄒ?guī)、工程習慣。

2.2地形地貌

本人參加設計的M1標段地處阿爾及利亞北部山區(qū)，為Bouira和Bordj Bou Arréridj兩省交界地區(qū)，沿線多低山、峽谷區(qū)，部分為淺丘河谷區(qū)，地形起伏大，工程較艱巨。沿線有被當?shù)胤Q為森林的地方較多，但由于全年降雨量少，因此樹木并不太茂密，植被也稀疏。有眾多季節(jié)性河流；沿線溝槽明顯，部分深切，溝槽縱坡較陡；沿線水土保持差。

3下部結構的計算內(nèi)容、方法和一般過程

3.1 計算內(nèi)容

下部結構計算，首先進行全橋縱向水平力（包括溫度力、制動力、地震力）分配，每個橋墩根據(jù)分配的水平力與其它力進行內(nèi)力計算，橋臺除上述力外尚應考慮臺后活載及土壓力、地震土壓力的影響，墩臺各控制截面根據(jù)單項內(nèi)力進行ELU-ELS-ELA組合，然后根據(jù)內(nèi)力組合進行配筋計算，取最不利配筋作為設計采用配筋。詳細計算流程見下圖：

3.2設計標準

設計采用的規(guī)范為合同規(guī)定的規(guī)范和相關技術標準，主要規(guī)范和標準如下：

鋼筋混凝土規(guī)范 : FASCICULE 62 (Titre 1er)(section I)

防震標準 : EUROCODES 8（歐洲橋梁抗震規(guī)范） + RPA99/2003 （阿爾及利亞橋梁抗震規(guī)范）

荷載 : FASCICULE 61 Titre Ⅱ（阿爾及利亞橋梁荷載標準）

基礎計算標準 : FASCICULE 62

土壓力計算 : FASCICULE 62 Titre Ⅴ

3.3技術標準

橋梁類別：一級橋梁；

裂縫危害等級：Préjudiciable；

設計荷載：A、B、MC荷載；

整體溫度變化值：±30 ℃；

主梁線膨脹系數(shù)：0.00001；

支座摩阻系數(shù)：0.06；

地震區(qū)：根據(jù)不同地震區(qū)選擇不同的地震加速度

用途組：大部分為1A用途組；

場地土：大部分為SII

3.4主要材料

a)蓋梁、墩身、臺身、耳背墻、承臺、搭板

混凝土：抗壓標準強度f c28 = 27.0 MPa，重力密度γ = 25 kN/m3

鋼筋：fe = 500 MPa

b)基樁

混凝土：抗壓標準強度f c28 = 35.0 MPa，重力密度γ = 25 kN/m3

鋼筋：fe = 500 MPa

c)支撐裝置

橡膠支座剪切彈模：G = 1.2 MPa

d)臺后土體

土的內(nèi)摩擦角：30.0°，重力密度γ = 18 kN/m3

3.5上部荷載

上部結構采用梁單元和板單元混合建模，其中預制T形梁和現(xiàn)澆橫隔板采用梁單元模擬，現(xiàn)澆橋面板采用板單元模擬。

結構分析采用土木工程專用計算軟件Midas/Civil v.2006和Robobat v.20進行，其中靜力計算及應力驗算采用Midas/Civil v.2006，截面配筋計算采用Robobat v.20進行。

3.6下部荷載計算方法和過程

1恒載計算

下部恒載鋼筋混凝土重力密度按γ = 25 kN/m3，填土重力密度按γ = 18 kN/m3計算。

2土壓力計算

臺后及臺前溜破土壓力按庫侖主動土壓力計算，其計算公式為:

，

其中：

：庫侖主動土壓力值；

：庫侖主動土壓力系數(shù)；

：為土的內(nèi)摩擦角；

：為墻體與豎直線的夾角；

：為墻體土體的摩擦角，取；

：為土體與水平線的夾角

3墩臺剛度計算

a)支座剛度

其中

G：支座的剪切模量

S：1個支座的面積

h：支座的高度

n：一個墩上支座的個數(shù)

b)墩臺身剛度

墩身剛度：在墩頂作用一個單位水平力F=1.0 KN，對整個橋墩結構進行計算，求出墩頂水平位移，因此，墩身剛度。

臺身剛度可視為無窮大，

c)墩臺組合剛度

d)全橋縱向總剛度

3.2.4制動力

a)A系列活載

其中

，

S：A系列活載加載的面積

b)B系列活載

B系列活載的制動力取一輛汽車的總重，

計算時，取用A、B系列活載中制動力的大者。

5溫度力

取溫度變化30度，根據(jù)各墩臺的組合剛度可求出各墩臺分配的水平力。

6地震力

6.1上部結構引起的地震力計算

地震力的計算采用反應波譜理論，計算過程中參考了《PONTS COURANTS EN ZONE SISMIQUE GUIDE DE CONCEPTION》（以下簡稱“指南”）一書。

a)縱向地震力計算

式中：

: 一聯(lián)橋上部結構的總有效質(zhì)量，可從“3.1上部計算結果摘要”部分查得。

: 地震加速度，根據(jù)本橋的地震區(qū)域和建筑用途組，在《阿爾及利亞防震標準RPA 99/2003年版》表4.2可查得該值。

：衰減為5％時的彈性反應波譜

系統(tǒng)周期，

根據(jù)算出的系統(tǒng)周期T，據(jù)表1 可求出，進而可求出一聯(lián)總的水平地震力，根據(jù)各個墩臺的剛度可求出每個墩臺的水平地震力

b)橫向地震力計算

橫向地震力的計算與縱向地震力的計算相同。

c)豎向地震力計算

豎向地震力的計算采用下列公式進行計算:

式中

a:該參數(shù)取決于地震運動和場地類型，可從“指南”一書表4－6查得，

b:該參數(shù)取決于所考慮的支撐反應以及邊中跨比，可從“指南”一書表4－7查得，

:橋面的線密度，

L：主跨長度

6.2墩臺結構自重引起的地震力計算

a)縱、橫向地震力計算

墩臺自重引起的縱向及橫向地震力計算方法同上部結構引起的地震力計算，僅是墩臺身周期公式有所變化，墩臺身自身周期公式為

式中

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【關鍵詞】 重度子宮內(nèi)膜異位癥； 腹腔鏡手術； GnRHa； 反向添加法

中圖分類號 R711.71 文獻標識碼 B 文章編號 1674-6805（2016）26-0130-02

doi：10.14033/ki.cfmr.2016.26.073

子宮內(nèi)膜異位癥（Ems）實質(zhì)為活性子宮內(nèi)膜組織出現(xiàn)于子宮腔被覆黏膜外身體的其他部位，育齡婦女中該疾病發(fā)病率達10%，且呈顯著上升趨勢[1]。該疾病主要特征包括盆腔疼痛、痛經(jīng)、不孕等，對女性健康及生活質(zhì)量產(chǎn)生嚴重影響。GnRHa屬促性腺激素釋放激素激動藥，可促使垂體發(fā)揮降調(diào)節(jié)功能，使患者體內(nèi)雌激素處于低狀態(tài)，致使藥物暫時失去作用。此方法可用于Ems腹腔鏡術后復發(fā)率的控制與降低，然而骨量流失、低雌激素等副反應對該藥的使用有所限制[2]。故本文選取2014年

1月-2015年8月筆者所在醫(yī)院收治的重度子宮內(nèi)膜異位癥患者81例為研究對象，對重度子宮內(nèi)膜異位癥患者實施腹腔鏡術后再以GnRHa與反向添加法的應用效果加以探討，現(xiàn)報告如下。

1 資料與方法

1.1 一般資料

選取2014年1月-2015年8月筆者所在醫(yī)院收治的重度子宮內(nèi)膜異位癥患者81例，入組患者其r-AFS分期均屬Ⅲ期以上（重度子宮內(nèi)膜異位癥）；年齡21～43歲，平均（34.6±3.4）歲；入組患者均無糖尿病、高血壓、腫瘤病史，無激素類藥物使用史；手術前肝腎等功能均正常。將之隨機分成觀察組（n=41）與對照組（n=40），兩組患者年齡及病情等對比差異無統(tǒng)計學意義（P>0.05），有可比性。

1.2 方法

所有患者均行腹腔鏡手術，即，于腹腔鏡下對卵巢內(nèi)膜異位囊腫予以剔除，對腹膜內(nèi)異癥予以燒灼或切除，將深部內(nèi)異癥病灶予以切除。對照組：該組患者術后予以GnRHa實施治療，即，自患者術后第1個月月經(jīng)的1～5 d予以3.75 mg GnRHa行皮下注射，每28天1次，3針/次[3]。觀察組：該組患者在對照組患者治療基礎之上行反向添加法，即，患者每日口服適當補佳樂以將其血清E2水平維持于30～35 mmol/L。

1.3 觀察指標

對兩組患者VAS評分、術后復發(fā)率及術后妊娠率加以對比。

1.4 統(tǒng)計學處理

本次研究相關數(shù)據(jù)均行統(tǒng)計學分析，計量資料通過（x±s）表示，并行t檢驗；計數(shù)資料通過率（%）表示，并行字2檢驗，P

2 結果

2.1 兩組患者用藥后其VAS評分對比

本研究中，兩組患者用藥前后VAS評分比較差異均有統(tǒng)計學意義（P

2.2 兩組患者術后復發(fā)率對比

本研究觀察組、對照組術后復發(fā)率分別為12.2%與15.0%，組間對比差異無統(tǒng)計學意義（字2=0.136，P>0.05），見表2。

2.3 兩組患者術后妊娠率對比

本研究觀察組、對照組術后妊娠率分別為44.0%與39.1%，對比差異無統(tǒng)計學意義（字2=0.117，P>0.05），見表3。

3 討論

子宮內(nèi)膜異位癥多發(fā)于育齡婦女，屬雌激素依賴性疾病，保守手術僅可將肉眼可見部分的病灶予以去除，極易致使病灶殘留進而復發(fā)。有研究指出，該疾病經(jīng)保守手術治療后復發(fā)率較高[4]。促性腺激素釋放激素激動劑可對卵巢性激素的分泌進行抑制，進而出現(xiàn)暫時絕經(jīng)現(xiàn)象，使內(nèi)膜異位殘留病灶萎縮退化，并可促使內(nèi)膜細胞的凋亡，對其增殖予以抑制。腹腔鏡手術在Ems治療中的主要目的為將異位病灶清除，使粘連松懈，使盆腔解剖結構得以恢復正常，確保卵巢與輸卵管間的關系得以改善，使患者術后妊娠率得以提高[5]。該手術方法出血少、創(chuàng)傷小、恢復快、患者較易接受，但針對微小病灶及非典型病灶等予以徹底清除則難度較大。通過藥物治療可使上述難以徹底清除類病灶得以抑制，進而萎縮退化，以對該疾病的復發(fā)予以延緩或有效預防，確?；颊呖捎诙虝r間內(nèi)受孕。GnRHa法主要副反應有潮熱出汗、乏力、性生活障礙及性格改變等，而反向添加法則可在對GnRHa法療效不產(chǎn)生影響的前提下使患者GnRHa副反應得以有效減輕，進而幫助其改善生存質(zhì)量[6]。本研究中，觀察組與對照組患者在用藥后其VAS評分存在顯著差異，且相比于對照組患者，觀察組患者具有顯著優(yōu)勢。此外，觀察組、對照組患者在術后復發(fā)率及妊娠率方面對比均無顯著差異，可見，針對Ems患者實施腹腔鏡手術后以GnRHa法實施治療，在此基礎上加用反向添加法可在不影響已有臨床療效的基礎上減輕患者用藥副反應，使其生存質(zhì)量得以改善，故值得借鑒。

參考文獻

[1]王靈彬，李辭妹.腹腔鏡術后藥物治療子宮內(nèi)膜異位癥周期及療效的臨床探討[J].中國婦幼保健，2013，28（7）：1085.

[2]唐巧，孫桂蓉，劉高焰，等.腹腔鏡聯(lián)合藥物治療子宮內(nèi)膜異位癥的臨床分析[J].四川醫(yī)學，2013，34（7）：1025-1027.

[3]孔彩霞，曹佩霞，金偉蓉.腹腔鏡手術聯(lián)合藥物治療子宮內(nèi)膜異位癥的臨床療效評價[J].中華婦幼臨床醫(yī)學雜志（電子版），2013，9（5）：551-554.

[4]張小莎，黃作香，李萍.GnRHa聯(lián)合反向添加戊酸雌二醇對重度子宮內(nèi)膜異位癥腹腔鏡術后患者的疼痛感及遠期復發(fā)率影響[J].中國生化藥物雜志，2016，41（1）：134-136.

篇6

由姚大鈞擔任策展人的“轉(zhuǎn)速：中國聲音藝術大展”可以看作今年3月在美國紐約州科爾蓋特大學舉行的“每分鐘轉(zhuǎn)速：中國聲音藝術十年”（Revolutions Per Minute：Ten Years of Sound Art in China）展覽的第二站。從兩者的名稱上看，“轉(zhuǎn)速：中國聲音藝術大展”的區(qū)別首先在“大”：33位參展藝術家、雙年展級別的展覽場地、連續(xù)兩天的戶外現(xiàn)場表演，此種規(guī)模在國內(nèi)的聲音活動中尚屬首次，也是中國聲音藝術第一次集體出現(xiàn)于國內(nèi)當代藝術展覽之中——如果將2003年的“北京聲納”視作中國聲音藝術群體性發(fā)聲的開始，那么直到2013年的10年之間，國內(nèi)的聲音藝術活動基本都發(fā)生在音樂廳、劇場和livehouse等表演性場地，極少于畫廊、美術館等藝術機構中出現(xiàn)。此次“聲音藝術大展”是作為首屆西岸雙年展的聲音特展，與“西岸2013：建筑與藝術雙年展”一同開幕。在各地雙年展所代表的展覽生態(tài)如此眾多的今天，西岸雙年展將建筑、聲音、戲劇這些當代藝術雙年展體系中的“非典型”媒介與影像藝術一起作為重要部分，顯示自身特點的同時也呼應了上海西岸“新建筑、美術館、音樂廳、夢工廠”的文化生態(tài)。整個雙年展以“進程”為主題，提取了相關的時間節(jié)點與關鍵詞，除了表示城市自身的“上海開埠170周年”、關于當代藝術的“中國當代藝術20年”（自1993年首次亮相國際）等，“斯特拉文斯基《春之祭》誕生100周年”和“意大利未來主義聲音宣言100周年”也為聲音藝術歸根溯源。

回到展覽本身，“聲音藝術大展”的參展藝術家來自中國大陸及香港、臺灣三地，場地被安排在濱江舊工業(yè)遺存的4個巨大油罐中，與西岸雙年展中心展區(qū)——原上海水泥廠預均化庫相鄰。前兩個油罐為群展部分，可以看出中國聲音藝術發(fā)展的多種面向：蔣竹韻的裝置《聲劑斗柜》與臺灣藝術家曾偉豪的《聲林》強調(diào)觀眾的現(xiàn)場參與，從而進行視覺、觸覺與聽覺的互動；林其蔚的《音腸》和徐程的《日輪》以錄像的方式呈現(xiàn)，前者以影像作為記錄的手段，后者通過錄像媒材的特性，使用并置、慢放等方法將現(xiàn)實中熟悉的聲音轉(zhuǎn)換成陌生虛擬的聲場；殷漪的聲音裝置作品《第一公約》安放在二號展廳的正中，地面的斑馬線與兩側(cè)矗立的交通信號燈模擬出城市馬路的場景，并用置于斑馬線上的12個耳機播放來自世界不同城市地區(qū)的信號燈指示音，展現(xiàn)聲音景象的同時也探討著聲音系統(tǒng)對人們行為、心理和生活的影響；王長存的《增強冥想》和姚大鈞的《社會媒體之聲》則利用電腦、網(wǎng)絡和手機App等媒介表現(xiàn)聲音在新媒體中的生長方式……在群展的兩個展廳之后，三號和四號油罐分別以個展的方式進行呈現(xiàn)，展出的作品通過油罐獨特的聲場規(guī)劃方案，與環(huán)境的結合更為緊密：三號展廳中的姚大鈞作品《罐聽上?！吩谟凸薜沫h(huán)形墻壁邊設置了一圈用木板隔離開的座位，靈感來源于全視景監(jiān)獄概念，觀眾坐于其中可聽到從上海采集來的各類聲音片段，產(chǎn)生如同宗教告解室的氛圍；四號油罐為香港藝術家楊嘉輝的《室樂》，作品以西方古典音樂中的“四重奏”為出發(fā)點，通過細小的物件組成的精致裝置，與室內(nèi)布置的微弱音源和光線變化產(chǎn)生呼應。

總體上看，“聲音藝術大展”中作品的呈現(xiàn)方式多種多樣，但裝置、影像這些表現(xiàn)手段卻只是聲音的外延。對大多數(shù)聲音創(chuàng)作者來說，聽覺與聲音本體的觀念探討更為重要，但要將聲音變?yōu)橐曈X呈現(xiàn)的作品，則需要這些實體的媒介進行支撐。聲音藝術的創(chuàng)作者大多沒有經(jīng)歷過視覺藝術的技術訓練，對材料、造型、空間的控制并非他們所擅長。對于看慣了當代藝術展覽的觀眾來說，這些手段與媒介的技巧并不是聲音最核心的部分，也還不能成為判斷作品好壞的絕對標準。但在市場方面，聲音作為可錄制與復制的內(nèi)容，通過發(fā)行CD和音像制品的工業(yè)化途徑得到的收入已日漸甚微，如要納入到當代藝術的收藏體系與定價機制，聲音藝術又必然要依賴于裝置等實體形式。

篇7

當今的社會經(jīng)濟、文化的發(fā)展給商業(yè)建筑帶來很大的變化，傳統(tǒng)商業(yè)空間逐漸發(fā)展成規(guī)模龐大、功能復雜、形態(tài)多樣的復合空間，大型商業(yè)從萌芽期逐漸向期增進。大型商業(yè)即美語中的“SHOPPING MALL”, “大型”是以其服務范圍界定規(guī)模，意指城市區(qū)域型及超區(qū)域型的商業(yè)建筑，建筑功能由原來單一的購物發(fā)展成集購物、餐飲、娛樂、影院、健身等功能與一體的商業(yè)綜合體，建筑規(guī)模大部分均在10萬平方米以上。結合2011年2月份美國西海岸之行對大型商業(yè)建筑的考察和正在設計的天津SM城市廣場大型商業(yè)綜合體，淺談現(xiàn)代大型商業(yè)建筑空間設計的體會。（圖1）

我們考察了美國西部幾個主要城市夏威夷、舊金山、洛杉磯的幾個大型商業(yè)建筑，不難發(fā)現(xiàn)商業(yè)建筑規(guī)模的擴大，不是傳統(tǒng)商業(yè)建筑單體的簡單放大，而是以明晰的交通系統(tǒng)將建筑單體或群體以及周圍的環(huán)境共同構成一個有機的整體，讓參與其中的人形成明確的方向感和歸屬感。較小規(guī)模的交通流線采用直線型、自由式，規(guī)模較大的采用環(huán)形、放射式、網(wǎng)絡式。通道的識別性較強，通道和店鋪的界限劃分明確，有利于營造舒適的購物環(huán)境，同時便于大型商業(yè)空間的安全疏散。大型商業(yè)建筑存在過長商業(yè)流線，會使人產(chǎn)生疲勞感，無論哪一種交通流線模式，采用增加空間節(jié)點的方式都是十分必要的。空間節(jié)點的設置位置結合購物者的心里興奮點設置，可以布置在過長的流線中間，接到交叉點、轉(zhuǎn)角處，功能分區(qū)的過度部位，主要出入口處?？臻g節(jié)點空間加大，個性化突出，特色鮮明，或視覺震撼，可以調(diào)節(jié)購物者的疲勞心里，同時起到功能變化和標識作用。天津SM城市廣場工程位于空港加工區(qū)天津濱海國際機場旁，地上商業(yè)建筑面積達40萬平方米，停車樓近10萬平方米，該工程是一個包含百貨公司、大型超市、旗艦店、零售、影城、娛樂中心、保齡健身中心、餐飲美食廣場為一體的大型商業(yè)綜合體。購物中心的基本結構是一個橢圓形圓環(huán)將三個橢圓形購物中心連成一體，交通流線采用環(huán)形連接形成網(wǎng)絡的形式，每個小型購物中心有相對獨立的環(huán)形通道，并與主環(huán)路接軌，使購物者非常方便的到達購物中心的每一區(qū)，避免重復走過的路徑。雖然該購物中心屬于超大型商業(yè)建筑，但從明確的流線設計就能感覺到整個建筑清晰和有機的脈絡（圖2）。

圖 2

天津SM的空間節(jié)點由從最高級中心展開，高級節(jié)點包含三個室內(nèi)中庭和一個室外中庭，這些節(jié)點可以做開敞式娛樂廣場、商品展覽會、節(jié)日集會之用，突出不同主題和興奮點。下一級區(qū)域節(jié)點擴展功能分區(qū)的過度部位，例如設于橢圓形末端的百貨公司、超市與通道相連的區(qū)域，這些節(jié)點都會有自己的落客區(qū)，方便吸引人流。影院、保齡中心和美食廣場可把人流引到商場兩端，帶動人流到達較偏的商戶。再下一級的節(jié)點主要是主入口、道路轉(zhuǎn)角和交叉點。這些節(jié)點會結合書本、音樂、興趣、運動、休閑，咖啡、酒吧等功能，符合消費者的心里，實現(xiàn)從室外到市內(nèi)，從區(qū)域外到區(qū)域內(nèi)，從開敞到封閉的轉(zhuǎn)換和融合。

美國的大型商業(yè)建筑空間及環(huán)境的舒適度較高，通過考察不難發(fā)現(xiàn)，與國內(nèi)的大型商業(yè)建筑相比，美國的大型商業(yè)建筑的公共空間占總建筑面積的比例較大。由于新商業(yè)建筑集中倉儲的面積逐步減少，商業(yè)建筑面積主要包括商業(yè)營業(yè)區(qū)域、公共區(qū)域和設備設施區(qū)域。在國內(nèi)的大型商業(yè)更注重商業(yè)凈使用面積的利用率，公共空間的通道寬度及凈高均相對較小，臨時休息區(qū)、兒童活動區(qū)幾乎沒有，時間一長顧客便有煩躁、疲倦的感覺。國內(nèi)大型商業(yè)建筑的商業(yè)空間的利用率均在70%左右，國外的大型商業(yè)建筑商業(yè)空間利用率在50~60%之間，規(guī)模越大商業(yè)空間利用率越低，公共空間的比例大大增加，內(nèi)部通道的尺度較大。內(nèi)部商業(yè)通道的寬度在10~20米之間，二樓以上區(qū)域如果設置共享空間，首層通道寬度取上限值，二層共享兩側(cè)的通道寬度在6米以上，顧客才能清楚識別店鋪的標識及展示產(chǎn)品的櫥窗。因此，在大型商業(yè)建筑的首層，已將通道等線性要素擴大為尺度適宜的逗留場所，設置長椅、綠化、活動攤位等設施，一方面提供休閑場所，一方面強化商業(yè)氛圍，吸引人流（圖3）。這樣的尺度需要有相應的凈高、中庭、共享、挑空等空間處理手法與之相協(xié)調(diào)。國外商業(yè)建筑的公共通道的凈高較高，空間感覺開敞、舒適。國內(nèi)的商業(yè)建筑走道空間較低，店鋪凈高一平或較高。主要是國內(nèi)通道式商業(yè)建筑的公共設備設施，比如中央空調(diào)、消防、電氣的主要干線均在公共通道內(nèi)布置，除了便于檢修，同時為了增加商鋪內(nèi)凈高。國外的設計理念確是更注重公共空間的效果、舒適度、商業(yè)門面的廣告位置和商業(yè)形象。我們在天津SM工程的設計中，遵循國外客戶的設計要求和理念，提高公共空間的凈高，公共通道內(nèi)僅預留0.2米的的設備空間（個別管線穿梁），設備主要干線布置在店鋪內(nèi)，店鋪內(nèi)預留0.6米的設備空間，公共通道內(nèi)能夠爭取到4.5米的凈高（圖4）。對美國大型商業(yè)建筑的考察，使我們加深了對大型商業(yè)建筑空間設計尺度的認識和設計理念的轉(zhuǎn)變。

在商業(yè)建筑設計中，很多大型商業(yè)內(nèi)部空間盡量減少結構或設施對視線的遮擋，加強商鋪與購物者的視線點，商鋪的招牌和門面設計已簡潔為主，欄桿采用透明玻璃設計，使購物者從不同的角度都可以看到店鋪。在天津SM的設計中，客戶對公共空間的品質(zhì)提出非常高的要求，走道間的共享空間一側(cè)不允許加柱子，走道部分都需要梁的出挑解決，從這些細節(jié)都能反映出項目設計理念對消費者的重視程度及人性化程度的高低（圖4）。

室內(nèi)的自然光線也是空間設計考慮的因素之一，每個大型商業(yè)建筑都使用了一定數(shù)量的采光井和墻窗，使商場內(nèi)的光線更為自然，室內(nèi)空間在光影的變化下豐富而有層次，形成步行街區(qū)的感覺，室內(nèi)的中庭及清晰可見的戶外園林相互融合。同時又能達到節(jié)能和自然排煙的效果（圖4）。

圖 4

篇8

[關鍵詞]器與道；審美；中國當代；公共藝術

中圖分類號：F31 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2017）03-0250-01

一、器與道

“道”是客觀存在的實體，形而上，在精神、形式層面上展現(xiàn)；“器”是具體事物的表現(xiàn)，形而下，在物質(zhì)、具體內(nèi)容中呈現(xiàn)。[1]傳統(tǒng)道器之學追求人與自然的和諧統(tǒng)一， 強調(diào)“天人合一”，認為人與外物之間的關系是有予有取的和諧共處的關系。[2]然而莊子特別強調(diào)任性自然的藝術創(chuàng)造。他認為在藝術創(chuàng)作的過程中，不要被常規(guī)思維束縛。精神解放才是思想的解放，是人的心靈的自由釋放。莊子“道”的基本精神是尋求個人的精神自由，強調(diào)人的精神力量。在中國當代公共藝術當中，形式重于內(nèi)容。形式是藝術的外在形象，它變幻莫測的形象不斷給人以新的視覺沖擊和聯(lián)想。

二、中國當代公共藝術

公共藝術做為設計創(chuàng)造的實踐、文化藝術成果的展現(xiàn)，與其所在的地區(qū)、歷史背景、科學技術、經(jīng)濟發(fā)展、民族特征有著相輔相成的關系。中國當代的公共藝術在國內(nèi)文化藝術中起步于20世紀90年代中期，90年代以前的公共藝術主要體現(xiàn)在雕塑和壁畫上，譬如佛像雕塑與敦煌莫高窟壁畫，創(chuàng)作范圍相當局限，且不完全具備“公共性”及“開放性”。90年代中期之后隨著城市化進程加快，國內(nèi)公共藝術開始向景觀藝術、環(huán)境藝術轉(zhuǎn)型。公共藝術的形式呈現(xiàn)多樣化，藝術家們試圖把雕塑、壁畫、建筑、街道、園林等結合藝術設計把它們綜合起來創(chuàng)造成藝術品放置在一個空間環(huán)境里供人觀賞，而這個空間環(huán)境要具有“市民的社會性”、“公共性”、“開放性”等。

三、審美與中國當代公共藝術

要探討審美與中國當代公共藝術的關系，首先要簡單了解 “審美”一詞?！皩徝馈笔敲缹W中要探索的對象，它是形而上的一種概念，以一種看不見的實體存在的。在18世紀前，關于“美”的概念與藝術沒有關系，它僅用于對人類行為的贊美、對外觀特征的評價及對崇高道德的贊譽?！皩徝馈币辉~最初來源是勃姆加登根據(jù)希臘語“aesthenesai”（感覺與領域之意）創(chuàng)造的[3]。勃姆加登認為：審美感覺對于若干事物組成成一個整體的感覺評價是“中間性”的認識方式，而這種認識低于理性的判斷，高于感性判斷，所以對于“美”的感覺更確切的說應該是一種帶有個人感彩的判斷。在藝術領域，因“為藝術而而藝術”運動產(chǎn)生了“藝術作品必須是美的”的觀點，這種觀點潛移默化的影響著藝術領域的各種創(chuàng)作，包括中國當代公共藝術，那么對于中國當代公共藝術的審美，應該如何做？

2.1 審美的準備階段

審美態(tài)度。這個階段的審美態(tài)度集中在審美本身，感受形式。中國當代公共藝術從某種意義上來說是對當今人們文化意識和審美思想高度概括和集中的表現(xiàn)。作為創(chuàng)作者，小到普通的設計師，大到偉大的藝術家。他們創(chuàng)造出來的公共藝術作品的最終目的都是受眾于廣大的普通群體，讓他們?nèi)ジ惺芷湓O計散發(fā)出的魅力，而非自我欣賞和體驗之用[4]。

2.2 審美的實現(xiàn)階段

審美感受及審美判斷。這個階段不僅從審美者自身出發(fā)，同時要對審美對象產(chǎn)生感知。

其一，能意識審美者自我到所處的狀態(tài)。與其他藝術設計略有不同，中國當代公共藝術的是建立于國內(nèi)的公共使用及活動空間中，供人們時刻感知和體驗開放式的藝術形式。[5]公共藝術是為絕大部分的普通群眾服務的，而不是簡單的有局限性的服務某些特殊群體，故此在公共藝術的審美考量上，也毋庸置疑要符合廣大普通群眾的審美感。

其二，對審美對象內(nèi)容上的認知。中國當代公共藝術的所呈現(xiàn)出來的形式多種多樣，人們對于它的審美感受與認知不再純粹的單一化的通過視覺的簡單傳達和觸覺的表面感知，而是通過人類自身各種感官及身臨其境共同形成的審美體驗。

其三，從審美者自身的角度出發(fā)，感知審美對象的內(nèi)容，并從理解上認識審美對象的情感性質(zhì)。人們通過視覺感官感受公共藝術所呈現(xiàn)的色彩和獨特的形意，如顏色和造型；通過觸覺感官感受公共藝術所呈現(xiàn)的材質(zhì)與肌理質(zhì)感，如石頭與紋路；通過聽覺感官感受公共藝術所呈現(xiàn)的流動的液體與搖曳，如水與風：通過嗅覺感官感受公共藝術所呈現(xiàn)的獨特氣味，如花香等等。

公共藝術所展示出來的美是一成不變的，然而卻可透過人們自身審美的修養(yǎng)、對美的認知及自身的情感感受來認知它的美，所以它的美又是可變的。

2.3 審美的成果階段

審美觀念。這個階段審美的感知潛移默化的融入主觀意識中并產(chǎn)生審美觀念，播種審美興趣，孕育審美理想，從而達到成果階段。[6]有了一定審美橫向拓寬，在公共藝術的欣賞中會給人不同的感受，在情感上得到愉悅的提升。

2.4 審美能力的形態(tài)展現(xiàn)

審美高度，即審美的縱向提升。分為三個點：以視聽為主，培養(yǎng)鍛煉陶冶情操；以情感為主，情感的成長縱向提升；以積極情緒為主，愉悅的情感走向心靈。這個階段，無意識的本能滿足，對人類的審美意向的某種培育，與大自然“天人合一”的精神境界相吻合，從而達到審美能力的正面提升。

四、中國當代公共藝術未來發(fā)展的可能

人們精神上的需求是與所處的環(huán)境成正比的增長，中國當代公共藝術的審美對于人們來說，已不再滿足簡單的一成不變的靜態(tài)體現(xiàn)，而是追求多樣化的審美體現(xiàn)與動態(tài)需求。人們更多的希望看到運動的、具有變化和生命力的公共藝術作品。同時人們希望能夠以互動的方式參與到公共藝術的感知和體驗中去。由于審美的方式是雙向而非單向的，因此在公共藝術的設計和構建過程中通過互動的方式，可以使得其更加符合受眾的審美思想。與此同時其他建筑設計在設計中如能點綴性的融入公共藝術，也會使之隨著公共藝術的興起而蓬勃發(fā)展。

參考文獻

[1] 傅小凡，王日根《本體與存在--淺析朱熹的哲學本體論》-《東南學術》[J]- 2002：28.

[2] 鄭潔，代金平《先秦道家和諧思想及其當代價值 》-《桂海論叢》- [J] 2008.5（24卷第3期）：30～32.

[3] [英]H?B?雷德芬著 帥揚譯，美育理論問題 道德行為培養(yǎng)[M]，北京：春秋出版社，1989：16.

[4] 樊帆《從審美角度探討文化建筑中的環(huán)境藝術設計》-《藝術空間》- [J]，2014.2：228.

篇9

【關鍵詞】景觀設計；專業(yè)教育；城市化；公共空間

景觀建筑設計，通常又稱為景觀設計，是一門涉及建筑學、規(guī)劃學、地理學、藝術學、社會學等領域綜合性極強的系統(tǒng)工程學科。

作為泊來品"景觀"一詞對映的英文詞是"Landscape Architects"，它來自美國人奧爾姆斯特德（Frederick Law Olmsted）的發(fā)明。1857年，F(xiàn)rederick Law Olmsted與合伙人沃克斯（Vaux）按當時的自然風格完成了紐約中央公園的設計。他把自己從事的專業(yè)稱為"景觀建筑學"。

1853年7月21日，美國紐約州議會投票通過建造中央公園（Central Park）的決定。授權市政部門在曼哈頓半島的中部征地，并通過立法保證大公園的建立，這對中央公園歷時15年的建設及往后150余年的正常運作提供了法律保障。從根本上看是現(xiàn)代社會對公共空間的制度保障。"公共空間"在建筑領域的說法自然讓人們比較容易聯(lián)系到物質(zhì)手段（構筑物、道路、地面鋪裝、綠化、照明等）的空間構成。這個表現(xiàn)在物質(zhì)形態(tài)上早期如雅典、斯巴達等城邦出現(xiàn)的城市廣場；

景觀空間形態(tài)是一種以生態(tài)關系為主的綜合空間，其植被、水體、建筑、人流、信息流、文化、習俗等子系統(tǒng)邊界模糊，動態(tài)相關?，F(xiàn)代社會技術物質(zhì)條件產(chǎn)生了人口密集的都市化發(fā)展趨勢，伴隨大量頻繁使用的"公共空間"的出現(xiàn)，"公共空間"無疑是現(xiàn)代社會不可或缺的組成部分。一個成型的現(xiàn)代社會有政府機構確保"公共空間"的規(guī)劃設計讓市民參與。尤如美國紐約州議會建造中央公園的過程一樣，物化的空間反映的是民主社會公民的公共精神。

二十世紀初期，倫敦、巴黎、德累斯頓、維也納等城市更是直接將原有的皇家園林加以改造，向公眾開放，成為城市重要的公共空間。歐美迅猛的城市化伴隨而來的一系列問題使得公共活動空間的需求成為當務之急。在此背景下以公共空間為設計基調(diào)，考慮周圍環(huán)境，將植被的自然利用和人工保養(yǎng)、自然環(huán)境與人類活動空間相結合，改善了人居環(huán)境。1902年霍華德（Ebenezer Howard）以《明日的田園城市（Garden City of Tomorrow）》為名再版了自己論述"田園城市"的書。他把城市當作一個整體來研究，聯(lián)系城鄉(xiāng)的關系，提出適應現(xiàn)代工業(yè)的城市規(guī)劃問題，對人口密度、城市經(jīng)濟、城市綠化的重要性問題等都提出了見解，對城市規(guī)劃學科的建立起了重要的作用，今天一般都把霍華德的"田園城市"方案的提出作為現(xiàn)代城市規(guī)劃的開端。景觀設計先于城市規(guī)劃學產(chǎn)生，但景觀設計應是遵循城市整體規(guī)劃對街道、廣場、車站、綠地等具體節(jié)點的空間設計，解決城市規(guī)劃學范疇內(nèi)一部分問題的專業(yè)學科，其與城市規(guī)劃專業(yè)的關系應該是局部與整體的關系。

回過頭來看我們國內(nèi)的情況，從七十年代末至今三十年的現(xiàn)代化進程，我們已進入重化工業(yè)占主導地位的工業(yè)化中后期，這個時期城市化突顯出來的仍是歐美百年前的問題：人口問題、環(huán)境污染、交通涌堵等等。由于國內(nèi)從改革開放以來在較長時期堅持實行經(jīng)濟優(yōu)先發(fā)展的理念，社會經(jīng)濟總量"趕英超美"看來已不再是遙遠的美夢。但我們的發(fā)展似乎也沒法避免資本主義國家工業(yè)化時期的環(huán)境污染問題、城市化過程尤其是伴隨著大城市、特大城市的人口急增、城市用地的緊張無序、城建規(guī)劃既沒有繼承地域歷史、文化，又無長遠統(tǒng)籌的作用，造成今天問題多多。回顧歐美百年前走過的路，景觀設計進入國內(nèi)，面對有些不一樣的環(huán)境和似乎相同的任務，探究其在當下中國社會環(huán)境的定位應是很具現(xiàn)實意義的。

一方面，景觀設計作為新興行業(yè)引進內(nèi)地，在其與傳統(tǒng)的中國古典園林藝術的關系上，大家的認識可謂見仁見智，產(chǎn)生過不少爭議。從二十世紀八十年代開始的"環(huán)境藝術設計"專業(yè)的創(chuàng)設到世紀末"景觀設計"的正式提出，學術界質(zhì)疑聲不斷。一方面，對于"環(huán)境藝術設計"這個概念，其涵蓋面可大可小，大到地球任一區(qū)域的環(huán)境，小到室內(nèi)環(huán)境的裝潢設計。所以環(huán)境設計的定位較為模糊，容易引起誤解。另外，"景觀設計"作為泊來品，人們往往將其與傳統(tǒng)的園林藝術劃上等號。

本作者認為，"環(huán)境藝術設計"的提法，在這些年的專業(yè)教育及與之相關的社會實踐活動中來看，涉及的主要還是室內(nèi)裝潢設計和戶外的環(huán)境設計。戶外的部分后來有"景觀設計"一詞來專門定義，應該來說比"環(huán)境藝術設計"的籠統(tǒng)提法具有更明確的專業(yè)定位，也更嚴謹。但是不管哪一種提法，與傳統(tǒng)古典園林藝術只有技術上的聯(lián)系，本質(zhì)上已相距甚遠。一方面景觀設計是現(xiàn)代大工業(yè)都市化背景下的產(chǎn)物，是從長遠的自然保護和整個生態(tài)系統(tǒng)為出發(fā)點，應對現(xiàn)代社會大都市的快速發(fā)展及城市功能日趨復雜多樣化的新局面，對自然及建成環(huán)境的分析、規(guī)劃、設計、管理和維護。屬于景觀設計職業(yè)范圍的活動包括公共空間、商業(yè)及居住用地、場地規(guī)劃、景觀改造，城鎮(zhèn)設計和歷史保護等。古典園林藝術本質(zhì)上是為私人空間服務的，《園冶》中就有"三分匠，七分主"之說，是農(nóng)業(yè)文明時代的產(chǎn)物。而景觀設計本質(zhì)上是為大多數(shù)人服務的。要面對現(xiàn)代城市中紛繁復雜的各子系統(tǒng)間和各種使用者多元的目標間所產(chǎn)生的矛盾，在平衡都市日趨復雜的功能中確保"綠地"和"休閑空間"與當?shù)氐臍v史文脈、環(huán)境保護吻合形成適宜的人居"場所"。這二者的轉(zhuǎn)化在十九世紀中葉體現(xiàn)得較為明顯。當時隨著資本主義在英、法、德等歐州國家的全面建立，原有的皇家園林被逐漸改造成對公眾開放，成為具有現(xiàn)代性的公共景觀空間。

和歐州社會十九世紀中葉的情況不同，今天我國社會主義初級階段面臨重要的轉(zhuǎn)型時期，應該說社會主義社會制度背景從本質(zhì)上是優(yōu)于西方資本主義制度的，理應為城市規(guī)劃和景觀設計提供更好的制度保證，因為我們的"公有制"決定了土地資源的國有性質(zhì)，便于同一規(guī)劃和設計；而"大政府"相對于市場機制有較大的話語權，容易協(xié)調(diào)各方不同的利益訴求。從景觀設計產(chǎn)生的背景來看，它也是很符合我們今天的社會經(jīng)濟環(huán)境。雖然它是個泊來品，似乎也沒有什么"水土不服"，國內(nèi)各個地方在大搞城市建設中，從舊區(qū)改造到新城規(guī)劃，景觀設計似乎無處不在。地方政府作為各地景觀工程的"業(yè)主"（代表一方百姓的利益）成為較為普遍的"中國特色"，圍繞市政建設、環(huán)境保護，從政策法規(guī)到人力、財力的調(diào)度支援，說到要獲得行之有效的制度保證，我們又需回到專業(yè)定位這個問題上來了。我國現(xiàn)代城市化的加速時期需要的是既有傳統(tǒng)人居特色又能用西方景觀設計專業(yè)規(guī)范帶來科學技術的特色設計，此種特色設計是對傳統(tǒng)與現(xiàn)代的高度結合。

可以預見，隨著經(jīng)濟的發(fā)展，城市化的加速，景觀設計的實踐會加快中國傳統(tǒng)人居理念與現(xiàn)代科技為支持的西方景觀設計藝術的結合，有中國特色的景觀設計專業(yè)會逐步清晰成熟起來的。

【參考文獻】

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一　新媒體藝術的發(fā)展

新媒體藝術屬于一種新興的藝術形式，它的發(fā)展只有幾十年時間。1965年，生活在紐約的白南準在伯尼諾畫廊最早展示了配有磁力變更的電視裝置作品，這標志著新媒體藝術的開端。1966年，瑞典工程師比利，克魯弗(loy KIuver)與羅伯特，勞申伯格(Robert，RaUsChenberg)創(chuàng)立了“藝術與科技實驗”機構，他們聯(lián)合數(shù)以百計的科學家和藝術家在紐約推出了一系列新媒體的實驗藝術，其中最著名的是名為“九個夜晚”的系列作品。這些作品以大型的電子互動表演為主，其中，電子調(diào)試系統(tǒng)、便攜式音響設備以及能進行遠程遙控的電子元件首次被應用到藝術的創(chuàng)作中，它容納了視覺藝術、聽覺藝術、表演藝術以及電子影像藝術為一體，這成為新媒體藝術的里程碑式的事件。

20世紀70年代到80年代，西方許多國家的新媒體藝術主要以電視和錄像藝術為主，眾多藝術基金會支持新媒體創(chuàng)作計劃，美術館也開始設立新媒體藝術部門，對新媒體藝術家的直接資助，促使影像藝術在80年代末走向成熟。90年代末，隨著IT產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和個人電腦的普及，互動多媒體和網(wǎng)絡作品得到飛速發(fā)展。此時，新媒體藝術逐漸建立了較完整的材料、載體、表現(xiàn)方式和藝術語言，成為利用錄像、計算機、網(wǎng)絡、數(shù)字技術等最新科技成果的一項新興藝術門類。

20世紀80年代末，在國內(nèi)就有一批傳統(tǒng)藝術家開始進行新媒體藝術的創(chuàng)作，90年初，國內(nèi)一些年輕藝術家開始嘗試利用顯示器和錄像裝備創(chuàng)作觀念藝術和實驗藝術。90年代中期，在國內(nèi)的錄像藝術領域出現(xiàn)了一批比較成熟的藝術家。90年代末開始，互動技術、電子游戲技術、三維視覺技術及計算機數(shù)字編程技術開始進入新媒體藝術的創(chuàng)作中。新世紀的十年時間里，卡通、flas和電子游戲互動成為新媒體藝術不斷使用的最新手段，藝術家們在計算機綜合技術、媒體表現(xiàn)語言、敘事風格等方面進行了大量實踐，國內(nèi)的重大新媒體展覽也引起了國際藝術界的廣泛關注。

二　新媒體藝術與傳統(tǒng)藝術的區(qū)別

新媒體藝術在內(nèi)容和形式上與傳統(tǒng)藝術有著很大區(qū)別，它擺脫了各藝術門類呈現(xiàn)的單一性，為藝術審美提供了一個全新的知覺傳達方式。

從傳統(tǒng)的紙張、畫布、石塊或影像的屏幕，而變成一個在媒介上無限延伸的多維度的空間載體，是新媒體藝術的一大進步。這個載體是藝術家、科學家與計算機網(wǎng)絡工程師共同創(chuàng)造的，它最終實現(xiàn)了瞬間藝術向時間藝術、靜止藝術向動態(tài)藝術、架上藝術向架下藝術的互換，如果說繪畫只反映瞬間發(fā)生的事情，其圖像是靜止的、二維的，雕塑反映的時間觀念是瞬間的、凝固的，那么，新媒體藝術更類似一種綜合藝術，它可以是平面的、也可以是立體的，可以是凝固的、也可以是時間上流動的。它彌補各類藝術之間的不足和缺陷，不但實現(xiàn)了對傳統(tǒng)藝術進行無限重復，也實現(xiàn)了在一定載體和空間對其內(nèi)涵和語義的無限延伸。這種多時空、多維度的特點，使新媒體藝術更具誘惑力。當《蒙娜麗莎》被藝術家利用3D、全息和聲音識別技術加以重新詮釋，這種復制似乎失去了瓦爾特，本雅明所提到的藝術品中原有的“靈韻”，但是它帶給觀眾另一不同的藝術體驗，一種全新的視覺藝術之旅，而“通過利用虛擬現(xiàn)實技術，這種旅行可能讓人獲得更加多樣的感受”。

新媒體藝術賦予了表現(xiàn)材料一種特殊的內(nèi)涵。在傳統(tǒng)藝術中，材料是在文化大背景下使用由來已久的藝術物化手段，而相應的藝術技能、技巧都與這些材料直接相關。雖然，傳統(tǒng)藝術在發(fā)展中融合了許多新興材料，并進行了多方面的革新，但相比較而言，材料的使用還是比較固定的，單一的。顏料、筆墨、石材、絹布作為維系特定藝術門類的專門材料和表現(xiàn)手段，是輕易不能改變的。新媒體藝術的材料媒介十分寬泛，它不僅表現(xiàn)在特定空間的展示設備和組織形式，同時也體現(xiàn)了藝術對新科技的聯(lián)系與依賴關系。在藝術發(fā)展史上，科技的每次進步都相應地對藝術產(chǎn)生了一定影響，但是這些影響都是暫時的，傳統(tǒng)藝術最終都脫離了科技本身而形成了獨立的藝術表現(xiàn)語言。新媒體藝術從誕生之日起就彰顯了高新技術作為創(chuàng)作要素的基本特征。

以高新技術為支點的新媒體藝術脫離了傳統(tǒng)藝術的“程式化”表現(xiàn)形式，其符合藝術規(guī)律的本質(zhì)結構以及用以豐富作品內(nèi)涵和加強藝術表現(xiàn)力的特定藝術語言尚未完全形成，從另一角度講，科技的發(fā)展是不斷進步，這決定了新媒體藝術的表現(xiàn)方式也是多變的。雖然藝術家們在實踐中有了大量的經(jīng)驗積累，但是作為一種新興的藝術形式，它目前尚無相對穩(wěn)定的、特殊的藝術語言和語匯。在新媒體藝術中，創(chuàng)作的群體發(fā)生著極大變化，一些科學家、程序編寫人員和技術人員，也加入到創(chuàng)作者的行列。而他們并沒有受過多少專業(yè)的藝術訓練，于是，藝術家、科學家和技術人員的全力合作最終是藝術成敗的關鍵。

新媒體藝術的另一特點就是打破了傳統(tǒng)審美活動中主客體之間的關系，這一點突出地表現(xiàn)在新媒體藝術的互動性上，當觀眾可以像藝術家一樣在公眾展示中影響、改變展出的作品時，觀賞者和創(chuàng)作者的界限就變得越來越模糊了。許多當代新媒體藝術展覽的主旨是打破傳統(tǒng)的藝術品和受眾的關系，并鼓勵參觀者以雙重的身份加入藝術審美的活動中。1989年，美國藝術家杰夫瑞?肖的作品《易讀城市》較早地體現(xiàn)了這種審美過程及方式的轉(zhuǎn)變。作品中，由計算機生成的三維模擬字母構成城市的樓群及街道，車把和接口的自行車踏板給觀眾一個方向和行駛速度的交互控制，并不斷地將顯示中觀眾的操作調(diào)換到虛擬環(huán)境中。當參與者騎動自行車時，就如同一個身臨城市的旅者，而游走城市也變成對由文本組成的城市的閱讀。在《易讀的城市》里，審美主體已變成一個藝術行動的參與者，而“互動也提供給藝術家與觀眾一起采用多種方式關注社會問題的機會’。藝術線索的發(fā)展與受眾的實踐在虛擬的空間里相互重合，觀眾的視覺感知又同時在虛擬空間和現(xiàn)實空間跳躍，審美的活動成為一種藝術實踐的參與，又變成一種互動的游戲愉悅。

三、走向公眾的新媒體藝術

新媒體藝術是開放性的、大眾化的，它不僅推動了當代藝術的發(fā)展，其多媒融合、實時交互的傳播特征也賦予公眾更廣泛地參與體驗和互動交流的機會。從教育宣傳、審美愉悅、訊息傳播等功能來看，新媒體藝術具有更強的沖擊力和感染力，更易引起人們對作品內(nèi)涵的關注。新媒體藝術的這種藝術特性促使其逐漸進入環(huán)境設計、空間展示、公共教育、現(xiàn)代舞臺 設計、室內(nèi)裝飾、戶外廣告等眾多領域，在歐美地區(qū)，新媒體藝術活動和樣式已經(jīng)廣泛進入了社會生活和公共空間之中，并且與商業(yè)行為有了緊密的關聯(lián)。

一個比較典型的例子是法國公共藝術家埃里克，薩馬克為拉維萊特公園創(chuàng)作的藝術作品《電子青蛙》，這是20世紀90年代初，法國政府投資的公共藝術計劃的一部分。埃里克，薩馬克的作品由公園的聲音裝置、太陽能板及一些外部機械設備組成，曲調(diào)以精密的設備錄制，并由相應的技術控制。每當夜幕降臨，路過公園的游人就可以聽到美妙的田間的蛙鳴?！峨娮忧嗤堋酚蒥2個聲音模組組成，它們對溫度、濕度和動作都比較敏感，傳感技術使作品如同真的青蛙一樣，如果我們離模組較近時，蛙聲會自動減弱或消失。薩馬克的作品“混合了科技、電腦、太陽能以及自然的元素……”，，其作品是向傳統(tǒng)雕塑的極限提出的挑戰(zhàn)，同時也體現(xiàn)了一種新的藝術觀念，并由此“改變了環(huán)境，也影響了人和動物與場所的關系”。外一個值得提到的藝術家是日本的宮島達男，在紀念長崎原子彈爆炸悲劇事件50周年聯(lián)展上，他利用3000多個紅色光纖二極管、數(shù)位計數(shù)器、集成電路、電線等裝置在長崎的浦上河上鋪了一條紅色的河流，這件作品被命名為《光陰似水》，在夜晚尤其具有震撼力，流水和斑駁的光點使人不禁想起淹沒在歷史長河中的悲痛記憶?！对鹿狻肥窃谝粋€建筑抽風塔上安置的作品，它由光纖二極管，集成電路、電線、鋁板和塑膠盒組成。在夜空中，6排數(shù)字來換，紅色光和銀白色光數(shù)字相互輝映。在長崎。這件公共作品具有特殊的宣傳意義，它所要呈現(xiàn)的是個人的心靈如何被多數(shù)人死亡的數(shù)字所影響。