導語：如何才能寫好一篇影視制作發(fā)展趨勢，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關(guān)鍵詞：基層植保工作；農(nóng)業(yè)發(fā)展；新趨勢

中圖分類號：S4 文獻標識碼：A DOI：10.11974/nyyjs.20170431075

1 基層植保中常見的問題

1.1 蟲害對農(nóng)作物影響程度加深

在20世紀90年代初期，由于我國的經(jīng)濟在各個領(lǐng)域都落后于許多發(fā)達國家，在農(nóng)作物的類別上十分缺乏。在90年代，把解決溫飽問題放在第一位，所以常見的農(nóng)作物都只是糧食品種，像玉米、小麥、紅薯、馬鈴薯等都是十分常見的農(nóng)作物，在相關(guān)農(nóng)作物蟲害預防過程中，由于種類較單一，病蟲的種類也很好防治。作為新時代的我們，能享受不同種類的美食，蔬菜水果種類急劇增多，在享受許多美味的同時，病蟲害對農(nóng)作物的損害程度不斷的加深。在解決病蟲害對農(nóng)作物的嚴重影響問題上，要采取針對性措施，對病蟲害的種類、變異的方式進行深入研究，制出相關(guān)農(nóng)藥，對病蟲害的侵襲要扼殺在發(fā)現(xiàn)初期。

1.2 有害生物傳播速度加快

在傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)發(fā)展方面，因為種類的單一，農(nóng)業(yè)技術(shù)水平的落后，農(nóng)作物的生產(chǎn)量也比較低，只能滿足自己的溫飽問題，在市場交易較少，有害生物在傳播上很少能傳向其他地方。在新時代農(nóng)業(yè)領(lǐng)域中，交通的不斷發(fā)達，農(nóng)作物種類的不斷增多以及不同種類農(nóng)作物高產(chǎn)量等相關(guān)優(yōu)勢，在市場上，能吃到各個季節(jié)的蔬菜水果，在這些便利的同時，農(nóng)作物有害生物的種類和數(shù)量在大幅度升高，尤其是在農(nóng)作物產(chǎn)品運輸?shù)倪^程中將這些有害生物進行了廣泛傳播。有害生物的不斷傳播，對許多地方的農(nóng)作物都產(chǎn)生了嚴重影響，給人們的身體健康帶來了不利，所以要大力度對多種有害生物的防治工作，在運輸前，對所有農(nóng)作物進行嚴格檢查，保證農(nóng)作物的質(zhì)量，從而避免有害生物較快的傳播。

1.3 自然壞境的惡化對農(nóng)作物的相關(guān)影響

我國工業(yè)領(lǐng)域的迅速發(fā)展，加快了對自然壞境的污染，一些大型的煉鋼廠，通過過濾一些殘渣排放的大量污水，對環(huán)境造成十分嚴重的影響。在農(nóng)作物生長的環(huán)境中，一些自然因素為農(nóng)作物的生長提供良好的生長條件，隨著當代工業(yè)化的影響，像土壤、空氣、水質(zhì)都會對農(nóng)作物的生長起著決定性作用。由于自然環(huán)境一天天的不斷惡化，農(nóng)作物不能健康的生長，現(xiàn)在的霧霾十分嚴重，它以其十分微小的體形能夠較多的存在農(nóng)作物中，我們在食用過程中，就會對身體帶來許多不適，甚至會出現(xiàn)發(fā)病癥狀?？梢?，自然環(huán)境的好壞直接會影響到農(nóng)作物的產(chǎn)品質(zhì)量。

2 應(yīng)用農(nóng)業(yè)發(fā)展新趨勢的措施

2.1 在農(nóng)業(yè)發(fā)展中建立預防體系

一個領(lǐng)域在未來的發(fā)展道路上，要想擁有良好的發(fā)展前景，就必須建立自己的相關(guān)體系，在基層植保工作中上，為了適應(yīng)新農(nóng)業(yè)的新趨勢要制定屬于自身發(fā)展的一系列體系。農(nóng)業(yè)的發(fā)展離不開對病蟲害等許多有害生物的預防，由于農(nóng)產(chǎn)品種類數(shù)量的日益增多，再加上交通十分便利，病蟲害等許多有害生物的傳播就會加快，所以要對傳播帶來的諸多不利影響采取相應(yīng)的預防措施。要建立預防病蟲害的體系，制定十分有效的預防方法，在對農(nóng)藥的使用上，要有詳細的使用說明，在農(nóng)藥具體的使用量以及帶來的許多弊端，由使用者進行衡量。在防治病蟲害等有害微生物預防體系中，要時刻關(guān)注有害生物的變化趨勢從而進一步完善該體系。

2.2 加強綠色植保技術(shù)的發(fā)展

目前，市場上的許多農(nóng)產(chǎn)品上都會殘留大量的農(nóng)藥，消費者在選購的過程中對農(nóng)產(chǎn)品的食用安全都有較大的顧慮，隨著病蟲害種類的增多，小劑量和藥效弱已經(jīng)不能對變異后的病蟲害有較大傷害。為了能在很大程度上對有害生物起到致命的傷害，人們使用的農(nóng)藥藥效十足，小劑量的毒性就十分劇烈，因此殺害了幾乎所有的相關(guān)有害生物。在對病蟲害等有害微生物有效防治的同時，人們對食品安全憂心忡忡，為吃不到安全的綠色農(nóng)產(chǎn)品不知所措，因此要加強對農(nóng)藥的使用安全上的有效控制，利用生物防治、物理防治等不會給農(nóng)作物本身帶來有毒物質(zhì)侵入的防止措施。

2.3 各個部門加強合作優(yōu)化公共植保體制

在基層植保工作中，基層植保工作不是單一存在的，它是由多個相關(guān)部門共同加以管理的，比如一些簡單的植保工作、農(nóng)藥使用及病蟲害防治等多個部門一起掌管整個植保工作。簡單的植保工作就是管理一些種植品種，以及在種植上的合理分配工作上的統(tǒng)一，農(nóng)藥監(jiān)管部門通過現(xiàn)有的農(nóng)藥，要有明確的使用條例，對哪些農(nóng)藥禁用，哪些農(nóng)藥可用進行嚴格規(guī)定，同時農(nóng)藥監(jiān)督局要經(jīng)常對地方上農(nóng)藥的售出情況進行記錄，確保農(nóng)藥使用的正規(guī)性。在對病蟲害有害微生物變異較快問題上，研究人員要對及時變異的有害生物研制出相關(guān)藥劑，對病蟲害有害生物的預防體制的完善十分關(guān)鍵。

3 新時代植保工作適應(yīng)農(nóng)業(yè)發(fā)展的新趨勢

3.1 當前形勢下的植保工作

在市場經(jīng)濟不斷發(fā)展的當下，便捷了人們的生活，我們不但能享受各種各樣的農(nóng)產(chǎn)品，在營養(yǎng)角度上也十分充足，和過去相比較，植?；鶎佑泻艽蟮母淖?。新形勢農(nóng)業(yè)趨勢主要表現(xiàn)在市場經(jīng)濟上，由于數(shù)量種類的不斷豐富，加快了市場經(jīng)濟的飛速發(fā)展，改變了傳統(tǒng)自給自足的現(xiàn)象，當前植保工作不僅限于農(nóng)產(chǎn)品的豐富上，更加重視在病蟲害等有害生物防治的方法上。當今時代是綠色環(huán)保的時代，人們對食用的農(nóng)產(chǎn)品安全性方面十分重視，所以在進行相關(guān)防治中，要采取低毒害的解決措施，由于當前的防治水平有限，根本達標不到低毒害水平，由此可見，當前植保工作的形勢較為嚴峻。

3.2 加大對植保人員的培養(yǎng)

目前我國正處于社會主義初級階段，要以經(jīng)濟建設(shè)為中心，大力發(fā)展我國的經(jīng)濟，從根本上講，我國現(xiàn)在仍然偏重經(jīng)濟效益的獲取，對環(huán)保建設(shè)方面的管理還是十分欠缺。在植保工作中，在農(nóng)產(chǎn)品的檢驗合格方面不是十分重視，也沒有相對專業(yè)的檢驗人員，農(nóng)民在防治害蟲中，為了節(jié)約投入成本，對農(nóng)藥的使用上，會采用十分廉價的藥劑，雖然對害蟲的防治有一定的影響，但因其毒性十分劇烈，人們食用后對身體在成無法挽回的傷害。所以，相關(guān)植保部門要加大對新形勢下植保領(lǐng)域需要的技術(shù)人員的培養(yǎng)，對植保工作各個階段要有相關(guān)的負責人員，對于植保工作的順利進行提供了巨大保障，為植保工作能順應(yīng)新時代農(nóng)業(yè)發(fā)展的新趨勢奠定了良好的基礎(chǔ)。

3.3 基層植保工作在農(nóng)業(yè)發(fā)展新趨勢中的采用

為了讓基層植保工作能更快的適應(yīng)新時代農(nóng)業(yè)發(fā)展的新趨勢，不能僅僅拘泥于植保工作的發(fā)展，更要更好的將其應(yīng)用到農(nóng)業(yè)發(fā)展中去。在農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化的新時代，要想農(nóng)業(yè)發(fā)展領(lǐng)域能有一個較好的發(fā)展前景，就必須把基層工作做到位，在其基層植保工作方面，要采用最先進的管理模式，對不同層次的植保人員進行任務(wù)的準確分配，對相關(guān)技術(shù)人員加大力度培養(yǎng)，讓植保工作的所有勞動人員都能充分的發(fā)揮自身作用，為更好地適應(yīng)現(xiàn)代化農(nóng)業(yè)發(fā)展趨勢提供了全面的保障。

4 總結(jié)

一個領(lǐng)域要想得到全面的發(fā)展和提高，就必須把最基本的工作做好，在最基層的各個方面都做好之后，在發(fā)展中就會如魚得水，將十分復雜的事情簡單化。現(xiàn)代化農(nóng)業(yè)的新趨勢也是當前要大力發(fā)展的重點領(lǐng)域，其最基層的植保工作一定要_標，在其做好充分的準備后，基層治保工作就能十分順利的適應(yīng)農(nóng)業(yè)發(fā)展的新趨勢。

參考文獻

[1]韓俊，陳勁松，張慶忠.產(chǎn)業(yè)化：中國農(nóng)業(yè)新趨勢[M].北京：中國農(nóng)業(yè)出版社，1997，5.

篇2

關(guān)鍵詞：影視制作；專業(yè)能力；能力分析

隨著數(shù)字技術(shù)的高度發(fā)展，傳統(tǒng)影視產(chǎn)業(yè)的紅利正在逐漸消退，影視制作專業(yè)人才的需求卻在日益增加。為了順應(yīng)時代潮流的發(fā)展，除了基本影視專業(yè)技術(shù)外，影視制作專業(yè)人才在其他相關(guān)領(lǐng)域也需要涉獵學習，實現(xiàn)全面發(fā)展。

1研究背景

因為數(shù)字媒體產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，影視媒體已經(jīng)成為當前最大眾化，最具影響力的媒體形式，影視制作專業(yè)人才的需求也日益迫切。為了順應(yīng)時代潮流的發(fā)展，影視制作從業(yè)人員必須改變以專業(yè)技術(shù)為主要的學習目標，以培養(yǎng)解決問題的綜合性方向發(fā)展為核心能力。因此，必須提供課程所需的教學環(huán)境，配合適當?shù)脑u價機制，使得從業(yè)人員具有的能力符合影視制作產(chǎn)業(yè)的要求，并達到較高的水平。影視制作結(jié)合了多種媒介，如數(shù)字電視、網(wǎng)絡(luò)廣播、互動多媒體等，具有文字、聲音、圖形圖像、動畫、視頻資料等多種表達方式。影視制作專業(yè)人才有迅速增加的趨勢，影視制作行業(yè)受到了廣泛的歡迎。本文探討了影視制作專業(yè)人員所需的能力，有助于促進影視制作專業(yè)的發(fā)展。

2影視制作業(yè)發(fā)展概況

2.1中國影視發(fā)展史

中國的電視文化研究萌芽于20世紀50年代末至60年代中期，［1］隨著數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，經(jīng)過了90年代的迅速發(fā)展，廣播電視領(lǐng)域終于在21世紀得到了繁榮。到了2015年，各級電臺電視臺基本實現(xiàn)數(shù)字化。［2］進入21世紀后，全球新媒體不斷發(fā)展壯大，而傳統(tǒng)的廣播電視行業(yè)也開始與之融合。當前的電視產(chǎn)業(yè)主要包括前期制作工作（構(gòu)思創(chuàng)作、現(xiàn)場錄制等）、后期編輯工作（編輯混錄、審片修改等）、發(fā)行、內(nèi)容放映和新媒體互動等部分。中國的電影則開始于20世紀初期，中國電影產(chǎn)業(yè)的制作流程包括前期籌備、拍攝和后期制作等過程。

2.2影視制作產(chǎn)業(yè)人力需求分析

（1）影視制作產(chǎn)業(yè)概況。據(jù)中國產(chǎn)業(yè)調(diào)研網(wǎng)的《全球及中國影視項目可行性分析與發(fā)展趨勢預測報告（2015）》顯示，［3］2013年全國共計生產(chǎn)完成并獲得《國產(chǎn)電視劇發(fā)行許可證》的劇目共計441部15770集。2014年，全國共計生產(chǎn)完成并獲得《國產(chǎn)電視劇發(fā)行許可證》的劇目共計429部15983集。2013年，全國電影票房收入達到217.69億元，其中，國產(chǎn)影片票房收入127.67億元。2014年我國全年電影總票房296.39億元，同比增長36.15%，其中國產(chǎn)片票房161.55億元，占總票房的54.51%。2015年，電影局局長張宏森說，中國影視行業(yè)從業(yè)者人才缺口大概20萬?？梢钥闯鲇耙曅袠I(yè)急需大量的人才，這其中當屬特效剪輯師、欄目包裝師、動漫復合人才、微電影制作最為缺乏?！吨袊鴤髅疆a(chǎn)業(yè)發(fā)展報告（2016）》顯示，傳統(tǒng)媒體保持增長，但是結(jié)構(gòu)已經(jīng)發(fā)生了深刻變化。2015年，互聯(lián)網(wǎng)媒體市場占比已經(jīng)上升至51.8%，進一步拉大了與傳統(tǒng)媒體的規(guī)模差距，傳統(tǒng)媒體受到了嚴峻的挑戰(zhàn)。［4］（2）影視制作能力內(nèi)涵。在媒介技術(shù)更迭加速的大背景下，影視制作專業(yè)人員必須適應(yīng)隨之而來的媒體變革與創(chuàng)新，影視制作專業(yè)人員除了具備基本的聽說讀寫和基本影視編輯能力之外，還應(yīng)該具有相當?shù)膶I(yè)能力。第一，產(chǎn)品。在新媒體的沖擊之下，影視制作人員應(yīng)積極導入新的產(chǎn)品，主動審視自身擁有的資源，了解時尚風潮，調(diào)和理性與感性，提升美的概念及素養(yǎng)，熟悉新媒體環(huán)境下影視畫面的編排，發(fā)揮現(xiàn)有資料的優(yōu)勢，用生動的影像吸引大種的目光。針對不同的節(jié)目內(nèi)容進行策劃，這是跨媒體平臺的新媒體傳播市場應(yīng)該做的創(chuàng)新策略，需要提升產(chǎn)品的能見度。第二，形式。影視制作人員應(yīng)了解傳播理論的演進，了解信息時代傳播的行為模式，了解網(wǎng)絡(luò)影響傳播的模式，了解媒體與傳播的互動關(guān)系。當前影視受眾已經(jīng)不僅僅局限于電影院、電視機等，手機、手表、眼鏡等也可以成為接收節(jié)目的途徑，影視制作人員應(yīng)熟悉相關(guān)網(wǎng)絡(luò)通信設(shè)備的原理，熟悉應(yīng)用軟件和硬件的安裝與操作，并需要針對新載體制作合適的節(jié)目內(nèi)容。第三，市場。數(shù)字媒體的傳播一日千里，在全球市場化的環(huán)境下，影視受眾對于節(jié)目的要求越來越高。因此，如何配置行銷資源、樹立自身品牌和特色才能從全球市場獲利，開拓市場也是影視制作專業(yè)人員必須具備的素質(zhì)。熟悉市場分析、能夠完成產(chǎn)品及消費者調(diào)查、具有一定的創(chuàng)意才能、擁有影視產(chǎn)品營銷的能力，只有具備了這些才能夠正確擬定市場銷售的正確方向、內(nèi)容與發(fā)展，并評判其優(yōu)劣。第四，組織。在數(shù)字媒體技術(shù)的沖擊下，現(xiàn)有的組織、制度也需要創(chuàng)新改革。為了適應(yīng)新的要求，新媒體相關(guān)部門的成立、新媒體資料庫的成立、跨平臺合作部門等都體現(xiàn)了組織部門的創(chuàng)新，影視制作專業(yè)人員如何適應(yīng)這些創(chuàng)新也是一種挑戰(zhàn)，對新媒體知識掌握得越多，競爭力就越強，溝通協(xié)調(diào)能力與管理能力也是必不可缺的，具體表現(xiàn)為熟悉影視制作業(yè)務(wù)計劃內(nèi)容與程序、具備評估管理制度與生產(chǎn)效率的能力、能夠協(xié)助辦公室或作業(yè)現(xiàn)場正常運作等。第五，數(shù)字媒體技術(shù)。影視制作人員應(yīng)具有電腦基本素養(yǎng)，除了會使用常見的軟件外，圖像處理、電腦繪圖、2D動畫制作、3D動畫制作、版面編排以及影像編輯軟件都要了解并會應(yīng)用。政府策略是推動數(shù)字媒體發(fā)展的關(guān)鍵因素。在傳統(tǒng)媒體向數(shù)字媒體轉(zhuǎn)變的過程當中，影視行業(yè)不斷推陳出新，熟悉相關(guān)的軟、硬件平臺是對影視從業(yè)者提出的新要求，只有為自身注入活水，才能適應(yīng)數(shù)字媒體時代的新發(fā)展。

3結(jié)語

影視制作人員的專業(yè)能力應(yīng)從不同專業(yè)的角度來探討，不同的職業(yè)應(yīng)具有不同的專業(yè)能力。但是高職院校學生應(yīng)適應(yīng)數(shù)字媒體發(fā)展的需求，以便在影視制作行業(yè)具有更大的競爭優(yōu)勢。

參考文獻：

［1］…謝明香，歐陽宏生.中國電視文化研究的發(fā)展歷程［J］.重慶大學學報（社會科學版），2009，15（6）：125-129.

［2］…《中國廣播電影電視發(fā)展報告2015》總報告［EB/OL］….….

［3］…全球及中國影視項目可行性分析與發(fā)展趨勢預測報告（2015）［EB/OL］….….

篇3

關(guān)鍵詞 數(shù)字技術(shù)；影視制作；方向；影響

中圖分類號J943 文獻標識碼A 文章編號 1674-6708（2014）116-0024-02

數(shù)字技術(shù)在影視作品中的應(yīng)用直接改變了影視作品的特性，提高了影視作品的質(zhì)量。使影視作品的制作平臺發(fā)生了巨大的變革，正如卡梅隆所說這是一場數(shù)字文藝復興運動。在影視制作中使用數(shù)字技術(shù)，可以極大地簡化影視作品制作工序，在人員分配中，制作者可以將導演、攝影等職能集于一身，更好地展現(xiàn)自己的創(chuàng)造思想，將自己的創(chuàng)作意圖更好地融入作品，同時還能節(jié)省大量的制作時間，為影視制作者提供更大的發(fā)揮空間。著名導演喬治?盧卡斯認為：“我在發(fā)展數(shù)字技術(shù)方面的主要興趣在于能加快電影制作的過程，從而使我能夠以更有效的方式實現(xiàn)我的想法。我一直致力于改進我在電影制作方面的能力，因為主要的電影制作過程仍然停留在19世紀。數(shù)字技術(shù)可以節(jié)省大量的時間和能源，它可以使電影制作人員更富有創(chuàng)造力（無論是在特殊效果還是在后期制作方面）并且使電影制作工作更加輕松?！?/p>

1 數(shù)字技術(shù)在影視制作發(fā)展中的方向

技術(shù)的每一次變革都會對人們的工作、生活產(chǎn)生極大的影響，但技術(shù)又有不同的分類，只有在其相應(yīng)的領(lǐng)域內(nèi)才能實現(xiàn)技術(shù)功能的有效發(fā)揮。數(shù)字技術(shù)的普及為影視作品的制作提供了更加便捷的途徑，還提高了影視作品的質(zhì)量。數(shù)字技術(shù)在影視制作發(fā)展主要有以下幾個發(fā)展方向：

1）導演在影視作品制作過程中，通過數(shù)字技術(shù)對作品進行3D的影像處理，通過虛擬數(shù)字影像，不僅能夠?qū)崿F(xiàn)人們對影視的想象空間，還能降低影視作品的成本投入，同時數(shù)字技術(shù)還為影視制作帶來了便利，如增加了剪貼畫修改的靈活度。數(shù)字技術(shù)在影視制作中的大量運用，使一些超高難度及超現(xiàn)實的表演手法呈現(xiàn)在人們面前，對于一些小成本的作品制作也具有重大意義。目前數(shù)字技術(shù)的運用已經(jīng)改變了影視制作人員的工作環(huán)境，技術(shù)的革新極大程度地降低了人力需求，還減少了對外部自然環(huán)境的依賴，如震驚世界的第一部3D電影《阿凡達》就大量地運用了數(shù)字技術(shù)；

2）在影視制作數(shù)字技術(shù)中，影像跟蹤與修整也是其發(fā)展的重要產(chǎn)物。這種數(shù)字技術(shù)主要適用于三維數(shù)字技術(shù)與傳統(tǒng)拍攝的共同領(lǐng)域。Mokey是一個具有革命性意義的軟件，采用全新的技術(shù)手段完成影視制作的動態(tài)摳像，這種技術(shù)可以大大縮短影視制作的時間，是傳統(tǒng)技術(shù)不能比擬的；

3）使用MatchMoverPro4.0自動化3D追蹤工具，不僅能夠增強影視原始文件的處理功能，更能加強與三維數(shù)字技術(shù)的有效利用。近幾年這種數(shù)字技術(shù)在電影、廣告中被廣泛使用，呈現(xiàn)出了許多優(yōu)秀作品。

2 數(shù)字技術(shù)對影視制作的影響

隨著影視數(shù)字技術(shù)的不斷進步，電視、電影行業(yè)呈現(xiàn)出百家齊放的現(xiàn)象。由此可見，數(shù)字技術(shù)對影視行業(yè)的發(fā)展具有至關(guān)重要的作用。影視作品的特點、風格、品質(zhì)的好壞都受到拍攝技術(shù)的影響，隨著信息時代的到來，影視制作也呈現(xiàn)出多元化，進入了數(shù)字技術(shù)時代。

2.1 數(shù)字技術(shù)貫穿于整個影視制作

隨著信息時代的到來，科技的進步，影視作品在制作過程中越來越多地利用到數(shù)字技術(shù)，在影視素材，影像儲存，影視合成等各個環(huán)節(jié)都有效地利用了數(shù)字技術(shù)，這些技術(shù)的運用，不僅提高了影視作品的質(zhì)量，還減少了拍攝成本。

1）在影視素材創(chuàng)作過程中運用到的數(shù)字技術(shù)主要是數(shù)字化非線性編輯系統(tǒng)，非線性編輯技術(shù)的運用可以使影視鏡頭中的景物可以由無數(shù)個獨立拾取、記錄和處理的影像元素來合成，以此增加制作者的想象空間，增強創(chuàng)造力。目前大多數(shù)影視素材都是先通過拍攝，然后運用專業(yè)的采集技術(shù)轉(zhuǎn)化成數(shù)字素材進行特效加工，甚至有的影視作品整體都是編輯技術(shù)創(chuàng)作的。在這些影視素材中又分為不同的種類：靜態(tài)素材、動態(tài)素材、聲音素材等；

2）隨著計算機技術(shù)的革新，影視制作中的影視材料的存儲技術(shù)也有了極大的提升，從原來的膠片、磁帶存儲逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榱藬?shù)字硬盤存儲技術(shù)。目前常見的影視材料存儲設(shè)備主要有三種：磁存儲器、光盤存儲器、半導體存儲器。這些存儲技術(shù)的普及，極大地減少了影視制作的時間，為影視制作增添了便利；

3）影視制作過程中的合成技術(shù)在整個制作中顯得尤為重要，它的主要任務(wù)就是將多種原始素材通過數(shù)字技術(shù)的特效手段進行混合處理，主要包含對圖像的摳像、疊加等，這些技術(shù)手法在卡梅隆的《阿凡達》中，得到了廣泛的應(yīng)用。

2.2 數(shù)字技術(shù)豐富了影視作品的內(nèi)容

影視作品主要是通過圖像和聲音向受眾傳遞信息，從而激發(fā)受眾的情感。影視作品中的圖像是影視藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式，傳統(tǒng)的圖像獲取主要是用攝像機，在加上一些模型技術(shù)等，隨著數(shù)字技術(shù)時代的到來，傳統(tǒng)技術(shù)已經(jīng)跟不上時代的潮流，不能滿足人們對影視作品的需求，這些因素的存在迫使影視制作者必須轉(zhuǎn)變思維方式和思想觀念，積極融入到數(shù)字化時代。數(shù)字技術(shù)的運用，可以使影視作品畫面更逼真，模擬環(huán)境更真實，而這些都是傳統(tǒng)技術(shù)難以實現(xiàn)的。

數(shù)字技術(shù)已經(jīng)適用于影視制作的各個環(huán)節(jié)，不僅提高了影視制作的質(zhì)量，縮短了拍攝時間，減少了拍攝成本，還為影視作品的創(chuàng)作提供了更為廣闊、全面的發(fā)展空間。將大量的影視素材通過專業(yè)的數(shù)字技術(shù)進行后期處理，使制作工作由繁瑣變的簡單，完善了影視制作的工藝技術(shù)，豐富了影視作品的內(nèi)容。

2.3 數(shù)字技術(shù)為影視制作開辟了新道路

上個世紀90年代除美國的幾部數(shù)字技術(shù)的電影大賣外，全球影視行業(yè)都處于低迷時期，這更顯示出數(shù)字技術(shù)在影視制作中的重要性。目前以3D數(shù)字技術(shù)為主的影視作品無不大賣，給投資方帶來了不菲的收益，在經(jīng)濟利益和信息時代的召喚下，影視制作普遍采用了數(shù)字技術(shù)。數(shù)字技術(shù)不僅激發(fā)了人們的創(chuàng)造性，豐富了人們的創(chuàng)作方式，轉(zhuǎn)變了制作理念，還將影視制作引領(lǐng)上了全新的道路。

3 結(jié)論

綜上所述，隨著信息時代的到來，科學技術(shù)的不斷進步，數(shù)字技術(shù)在影視制作中得到了廣泛的應(yīng)用，這是時代的發(fā)展趨勢，也是人們對更高層次影視藝術(shù)追求的必然結(jié)果。數(shù)字技術(shù)的運用，讓影視制作更加高效、更加靈活簡便，同時還提高了影視作品的質(zhì)量，豐富了作品的內(nèi)容，開啟了影視制作的新篇章。

參考文獻

[1]張歌東.數(shù)字時代的電影技術(shù)與藝術(shù)[M].CONTEMPORARY CTNEMA，2003（3）.

[2]王孝錦.數(shù)字技術(shù)對影視技術(shù)的影響[M].南京藝術(shù)學院學報，2003（3）.

[3]李興亮.關(guān)于數(shù)字技術(shù)與影視創(chuàng)作觀念的冷思考[M].社會科學家，2010（5）.

[4]彭吉象.數(shù)字技術(shù)時代的影視美學[M].現(xiàn)代傳播，2009（2）.

[5]蘇凡博.數(shù)字技術(shù)背景下的武俠電影特技[M].電影評介，2009（20）.

篇4

【論文摘要】:本文通過對線性編輯和非線性編輯各自特點的分析,提出非線性編輯在當今影視作品制作中的優(yōu)勢及進一步的發(fā)展趨勢。

引言

隨著現(xiàn)代化教育教學的需求,影視作品一目了然、生動直觀,在教育教學上得到廣泛的應(yīng)用。如何使教師盡快地掌握多媒體影視作品制作技能,尤其是非線性編輯技能,是擺在我們面前的一項重要任務(wù)。作為一名多年從事影視編輯的工作人員,談?wù)勎覐膫鹘y(tǒng)的線性編輯到現(xiàn)在的非線性編輯在影視制作中的一些體會與分析,供大家參考。

1、傳統(tǒng)線性編輯與非線性編輯概述

使用傳統(tǒng)線性的編輯方法,為制作一個十來分鐘的節(jié)目,往往要面對長達四五十分鐘的素材帶,反復進行審閱比較,然后將所選擇的鏡頭編輯組接,并進行必要的轉(zhuǎn)場、特技處理。這其中包含大量的錄像編輯機的機械重復勞動,隨著復制編輯次數(shù)的增加造成圖像質(zhì)量的大幅下降。

在傳統(tǒng)的電視節(jié)目制作中,電視編輯是在編輯機上進行的。編輯機通常由一臺放像機和一臺錄像機組成,編輯人員通過放像機選擇一段合適的素材,然后把它記錄到錄像機中的磁帶上,然后再尋找下一個鏡頭,接著進行記錄工作,如此反復操作,直至把所有合適的素材按照節(jié)目要求全部順序記錄下來。

由于磁帶記錄畫面是順序的,無法在已有的畫面之間插入一個鏡頭,也無法刪除一個鏡頭,除非把這之后的畫面全部重新編輯錄制一遍,這種編輯方式就叫做線性編輯,它給編輯人員帶來很多的限制,編輯效率非常的低,勞動強度大。

而在非線性編輯系統(tǒng)中,大量的素材都存儲在硬盤上,可以隨時調(diào)用,不必費時費力地逐幀尋找。素材的搜索極其容易,不用像傳統(tǒng)的編輯機那樣來回倒帶。用鼠標拖動一個滑塊,能在瞬間找到需要的那一幀畫面,搜索、導入易如反掌。整個編輯過程就像文字處理一樣,既靈活又方便,節(jié)目圖像質(zhì)量沒有被衰減,從而保證了圖像在被反復編輯制作完成后依然保持鮮艷的色彩。

2、非線性系統(tǒng)的組成

非線性編輯的實現(xiàn),要靠軟件與硬件的支持,這就構(gòu)成了非線性編輯系統(tǒng)。

從硬件上看,可由計算機、視頻卡或ieee1394卡、聲卡、以及外圍設(shè)備構(gòu)成。其中視頻卡用來采集和輸出模擬視頻,也就是承擔a/d和d/a的實時轉(zhuǎn)換。

從軟件上看,非線性編輯系統(tǒng)主要由非線性編輯軟件以及二維動畫軟件、三維動畫軟件、圖像處理軟件和音頻處理軟件等外圍軟件構(gòu)成。

隨著計算機硬件性能的提高,視頻編輯處理對硬件的依賴越來越小,軟件的作用則更加突出。因此,掌握非線性編輯軟件,就成為了關(guān)鍵。

非線性編輯說到底是應(yīng)用計算機圖像技術(shù),在計算機中對各種原始素材進行編輯操作,并將最終結(jié)果輸出到計算機硬盤、光盤、錄像帶等記錄設(shè)備上完成了一系列完整的影視制作過程。由于原始素材被數(shù)字化存儲在計算機硬盤上,信息存儲的位置是并列平行的,與原始素材輸入到計算機時的先后順序無關(guān)。這樣,我們便可以對存儲在硬盤上的數(shù)字化音視頻素材進行隨意的排列組合,并可進行方便的修改,非線性編輯的優(yōu)勢即體現(xiàn)在此,其效率是非常高的,創(chuàng)作你的作品,發(fā)揮你的想象力,再也不用受線性編輯的限制了。

非線性編輯系統(tǒng)的出現(xiàn)與發(fā)展,一方面使影視制作的技術(shù)含量在增加,越來越"專業(yè)化",另一方面,也使影視制作更為簡便,越來越"大眾化"。目前較為完整的一套影視制作系統(tǒng)包括:數(shù)碼攝像機、數(shù)碼照相機。適合非線性編輯系統(tǒng)的pc機應(yīng)具有ieee1394輸入口,scsi硬盤接口、raid磁盤陣列管理技術(shù)、雙200g大容量的硬盤的計算機,在配置了品尼高公司推出的studio dv旗艦版視頻采集卡,再配合studio12,就構(gòu)成了一套最基本的非線性編輯系統(tǒng)。

3、非線性系統(tǒng)的實際操作

任何非線性編輯的工作流程,都可以簡單地看成輸入、編輯、輸出這樣三個步驟。當然由于不同軟件功能的差異,其使用流程還可以進一步細化:素材采集與輸入、素材編輯、特技處理、字幕制作和生成與輸出。

3.1采集與輸入

利用視、音頻采集卡和視頻編輯軟件,將模擬視頻、音頻信號轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號存儲到計算機中?；蛘邔⑼獠康臄?shù)字視頻存儲到計算機中,成為可以處理的素材,輸入主要是把其它軟件處理過的圖像、聲音等等,導入到視頻編輯軟件中。

3.2素材編輯

設(shè)置素材的入點與出點,以選擇最合適的部分,去除不需要的廢鏡頭。然后按時間順序組接不同素材的過程。

3.3特技處理

對于視頻素材,特技處理包括轉(zhuǎn)場特效、合成疊加。對于音頻素材,特技處理包括混響特效等。將繁雜的視頻素材和音頻素材組合成具有藝術(shù)感染力的畫面和聲音效果。

3.4字幕制作

節(jié)目中非常重要的部分,在影視作品中起到畫龍點睛的作用,它包括文字和圖形兩個方面。一般視頻編輯軟件中有大量的模板可供選擇。

3.5生成與輸出

節(jié)目編輯完成后,非線性編輯可以生成視頻文件,到網(wǎng)上,或者刻錄vcd和dvd光盤等等。這時一部完整的影視作品就算完成了。

4、非線性編輯系統(tǒng)的優(yōu)勢

綜上所述,從非線性編輯系統(tǒng)的作用來看,它能集錄像機、切換臺、數(shù)字特技機、編輯機、多軌錄音機、調(diào)音臺、m idi創(chuàng)作等設(shè)備于一身,幾乎包括了所有的傳統(tǒng)后期制作設(shè)備。這種對傳統(tǒng)設(shè)備的高度的集成性,使后期制作所需的設(shè)備降至最少,有效地節(jié)約了投資。使得非線性編輯系統(tǒng)在影視制作中的優(yōu)勢更為明顯。

網(wǎng)絡(luò)化是計算機的一大發(fā)展趨勢,非線性編輯系統(tǒng)還可以充分利用網(wǎng)絡(luò)方便地傳輸數(shù)碼視頻,實現(xiàn)資源共享,并可以利用網(wǎng)絡(luò)上的計算機協(xié)同創(chuàng)作,對于數(shù)碼視頻資源的管理、查詢,更是易如反掌。今后在影視制作方面,非線性編輯系統(tǒng)必將發(fā)揮著更大的作用。

參考文獻:

篇5

    一、現(xiàn)代多媒體影視制作技術(shù)的發(fā)展歷程

    現(xiàn)代影視技術(shù)的發(fā)展從技術(shù)角度劃分大體經(jīng)歷了三個階段，即模擬影視技術(shù)、數(shù)字影視技術(shù)和多媒體影視技術(shù)。模擬影視技術(shù)基于20世紀50年代的磁帶錄像技術(shù)，它徹底改變了以往磁帶記錄僅限于聲音的歷史，使得聲音和圖像在磁帶這一大眾化媒體上完美結(jié)合。磁帶錄像技術(shù)在相當長的時間內(nèi)成為最流行的視聽記錄存儲技術(shù)，是現(xiàn)代影視技術(shù)的第一個里程碑。20世紀70年展起來的光盤存儲技術(shù)是數(shù)字影視技術(shù)的代表。目前，以vcd視頻光盤為主導的產(chǎn)品已對磁帶錄像產(chǎn)品造成巨大沖擊，而數(shù)字dvd視盤給人們帶來了遠比磁帶錄像更高質(zhì)量的視聽享受，其發(fā)展?jié)摿Ω泳薮?。?shù)字影視技術(shù)是現(xiàn)代影視技術(shù)的又一里程碑。

    以上所述影視制作技術(shù)發(fā)展的兩個階段，由于都沒有與計算機發(fā)生聯(lián)系，都屬于單媒體影視技術(shù)范疇。到了20世紀90年代，計算機功能進一步強大、硬盤存儲容量也顯著提高，同時聲音和圖像的數(shù)據(jù)壓縮標準也得以確定，計算機已能夠?qū)β曇?、圖形、圖像和視頻等所有形式的信息進行處理。直到這時，現(xiàn)代影視技術(shù)才進人了多媒體時代。多媒體計算機技術(shù)推動現(xiàn)代影視技術(shù)進入了一個新的高級階段，為影視技術(shù)的應(yīng)用開辟了廣闊的前景，同時極大地促進了多媒體視聽產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。多媒體計算機技術(shù)是現(xiàn)代影視技術(shù)發(fā)展的第三個里程碑。

    現(xiàn)代多媒體影視制作技術(shù)是以多媒體技術(shù)和數(shù)字視頻技術(shù)為核心的一門綜合性影視技術(shù)?，F(xiàn)代多媒體影視制作技術(shù)涉及的技術(shù)層面很多，如多媒體制作、數(shù)字攝錄像、數(shù)字影像、網(wǎng)絡(luò)視頻、光盤存儲、計算機非線性編輯以及多媒體動畫等視聽應(yīng)用新技術(shù)。大型計算機、數(shù)字智能化攝像機、編輯機、視頻切換臺、數(shù)字三維特技機、非線性編輯系統(tǒng)等先進電視設(shè)備的問世，將為影視藝術(shù)的發(fā)展提供更廣闊的創(chuàng)作空間。

二、現(xiàn)代多媒體影視制作技術(shù)對傳統(tǒng)影視制作的影響

多媒體計算機技術(shù)對影視制作的影響是巨大的，具體體現(xiàn)在硬件設(shè)備平臺的變革與創(chuàng)作空間的擴展上。

    傳統(tǒng)的模擬特技編輯系統(tǒng)至少需要三臺編輯錄像機、控制臺、特技臺、調(diào)音臺和字幕機等設(shè)備，繁多的設(shè)備及大量的視音頻連接電纜常會因簡單的機械故障給使用者帶來諸多不便。隨著時間的推移，設(shè)備還會出現(xiàn)器件老化、端口參數(shù)不匹配等問題，造成視頻信號的較大衰減，嚴重影響視覺效果。而以計算機為基礎(chǔ)的非線性數(shù)字化編輯系統(tǒng)，把模擬設(shè)備的所有功能都包容在硬件和軟件中，省去了大量的外圍設(shè)備，進而節(jié)約了大量設(shè)備購置與維護經(jīng)費。外圍設(shè)備數(shù)量減少，系統(tǒng)連接變得相對簡單，系統(tǒng)的穩(wěn)定性將得以提高。更為重要的是，在非線性數(shù)字化編輯系統(tǒng)中，節(jié)目素材存儲于計算機，最終的節(jié)目技術(shù)質(zhì)量不會因制作中不斷的修改而造成信號損失。

    在影視節(jié)目的創(chuàng)作方面，自從計算機多媒體技術(shù)進人影視制作領(lǐng)域，數(shù)字影視就以其獨特的魅力迅速占據(jù)了藝術(shù)創(chuàng)作的重要地位。在轟動全球的經(jīng)典巨片中，精彩的電腦特技給人們帶來了強烈的視覺震撼，三維數(shù)字動畫無疑成為了影視藝術(shù)創(chuàng)作不可或缺的重要工具。由于計算機多媒體非線性編輯系統(tǒng)可以實時產(chǎn)生編輯場景和畫面，使得創(chuàng)作方式更加靈活。在工作中，導演可以隨時方便地修正已編輯完成的段落，甚至利用相同的素材，方便地剪輯出不同創(chuàng)作思路的作品。

    三、適應(yīng)影視制作方式的變革，為鐵路技術(shù)教育與干部培訓多做貢獻

1.電化教學片在設(shè)計與制作上的一些基本原則

    利用現(xiàn)代多媒體影視編輯系統(tǒng)制作教學片與教學軟件是多媒體影視技術(shù)在教育領(lǐng)域應(yīng)用的主要成果和標志。電化教學片有一個特點—媒體多樣性:有實地拍攝鏡頭、文字圖表、圖形圖像、二維/三維動畫、字幕解說、現(xiàn)場音效、后期配音及圖表或動畫與實地拍攝鏡頭的疊加。多媒體非線性編輯系統(tǒng)的出現(xiàn)，使我們擺脫了傳統(tǒng)編輯系統(tǒng)繁瑣的操作，把更多的精力從技術(shù)操作轉(zhuǎn)移到藝術(shù)創(chuàng)作上來，令我們的創(chuàng)作更加輕松自如。但是應(yīng)該注意，我們在利用多媒體技術(shù)盡情發(fā)揮我們的創(chuàng)作激情的同時，不能忽視電化教學片創(chuàng)作的基本原則和規(guī)律。

    首先，電化教學片在內(nèi)容設(shè)計方面，必須以教育性和科學性為宗旨，內(nèi)容必須與教材一致，不得隨心所欲地夸張、臆造。形式要生動、形象、直觀、富有吸引力;在制作方面，藝術(shù)性與技術(shù)性必須服從于教育性與科學性，追求“真實無技巧”的高境界，必須用技巧的地方，應(yīng)盡量做到不露痕跡。其次，在具體制作時還應(yīng)在以下幾個方面引起注意:

    畫面與聲音的設(shè)計:畫面、解說、音響和配樂要做到內(nèi)容精煉、言簡意賅。只表現(xiàn)與主體最有關(guān)的內(nèi)容，刪除一切無關(guān)的或可有可無的內(nèi)容。

    畫面的組接:畫面組接要力求流暢，自然無跳動感，要注意色彩和亮度的協(xié)調(diào)。

    圖形與動畫:運用適度的抽象視覺符號比運用真實具體的視覺符號的效果會更好。如合理地使用箭頭、方框、圓圈、結(jié)構(gòu)框圖、流程圖等，有時更有利于調(diào)動學員的形象思維。

    2.成品的輸出

    從前，影視作品在發(fā)展，只能輸出到錄像帶(分專業(yè)帶和家用帶)。專業(yè)帶錄制質(zhì)量較高，信號清晰;家用帶信號錄制質(zhì)量較低，觀看效果也大打折扣?，F(xiàn)在，由于計算機多媒體技術(shù)及數(shù)字視頻記錄標準的制定，我們在采用傳統(tǒng)記錄媒體的同時，還可以把節(jié)目輸出為vcd或dvd的形式。這兩種載體有保存時間長(是錄像帶的幾倍)、信號不易損失、易于拷貝、攜帶方便等特點。特別在dvd機大量普及的今天，基本可以做到隨處播放。從制作成本考慮，目前，dvd空白盤的價格已遠遠低于家用錄像帶的價格，dvd拷貝機的價格也大大降低，所以單片dvd的制作成本已低于家用錄像帶的制作成本，而dyd的信號質(zhì)量遠遠超過家用錄像帶的質(zhì)量。隨著數(shù)字視頻技術(shù)的發(fā)展，evd,hdv技術(shù)的出現(xiàn)，數(shù)字視頻已形成了短期內(nèi)不可改變的發(fā)展趨勢?？梢哉f，在今后鐵路技術(shù)教育與干部培訓工作中，采用數(shù)字dvd作為傳播載體時機已經(jīng)成熟。

    基于以上分析，我們在把由非線性編輯系統(tǒng)制作的電化教材向?qū)I(yè)帶輸出的同時，還應(yīng)考慮在非線性編輯的時間線上直接進行符合dvd標準的mpegii的壓縮，并完成dvd母盤的制作。這樣，可以避免今后制作dvd時，利用錄像帶作為信號源再次采集與壓縮造成不必要的損失。

    3.制作人員素質(zhì)的提高

    傳統(tǒng)的電視節(jié)目后期制作系統(tǒng)中，電子編輯、特技、字幕、音樂合成等工作由分工不同的多個技術(shù)人員完成。如今，電視技術(shù)進人多媒體制作時代，特技編輯、音響效果、字幕及圖形創(chuàng)作已被集成為一體。因此，制作人員以往純技術(shù)性的技能已遠遠不夠，需要全方位地融技術(shù)與藝術(shù)于一身。這就要求我們從事鐵路技術(shù)教育與干部培訓工作的電化教育人員必須注重和加強自身對音樂、美術(shù)以及綜合藝術(shù)方面的學習和提高，以適應(yīng)技術(shù)不斷發(fā)展的需要。在掌握基本編輯軟件使用技巧的同時，還要掌握相關(guān)制作軟件的使用，如:平面設(shè)計、視頻合成、三維動畫等軟件。只有這樣，才能充分發(fā)揮計算機多媒體非線性編輯的優(yōu)勢，集各種軟件所長、創(chuàng)造性地制作出高水準的電化教材。

    4.發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)優(yōu)勢，拓展電化教材的影響領(lǐng)域

    如今，internet風靡世界，極大地促進了多媒體網(wǎng)絡(luò)影視技術(shù)的發(fā)展，遠程網(wǎng)絡(luò)教育已成為一種新的教育方式。如何適應(yīng)本系統(tǒng)技術(shù)教育與干部培訓的需要，制作出內(nèi)容豐富、形式新穎的電化教材是擺在我們電教工作者面前新的課題?？梢灶A期，能夠適應(yīng)視頻點播等雙向業(yè)務(wù)要求的電化教材制作技術(shù)與環(huán)境將得到逐步發(fā)展和改善。

篇6

關(guān)鍵詞：商業(yè)銀行；影視行業(yè)；風險控制

影視行業(yè)隸屬于現(xiàn)代服務(wù)業(yè)中文化創(chuàng)意類子行業(yè)，在國家經(jīng)濟“十三五”規(guī)劃中被視為重中之重，近年來發(fā)展迅速，被視為經(jīng)濟發(fā)展和業(yè)務(wù)開拓的“新藍?！薄５撔袠I(yè)內(nèi)企業(yè)規(guī)模小、資產(chǎn)輕、淘汰率高的問題不容忽視，如何在大力發(fā)展影視行業(yè)授信的同時，確保信貸資產(chǎn)的安全，是商業(yè)銀行面臨的一大困境。本文在梳理影視行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀、發(fā)展模式及發(fā)展趨勢的基礎(chǔ)上，歸納出該行業(yè)的風險特征，并據(jù)此提出適應(yīng)商業(yè)銀行風險偏好的風控模式。

一、國內(nèi)影視行業(yè)基本現(xiàn)狀

結(jié)合行業(yè)自身特點和業(yè)內(nèi)慣例，本文從電影、電視劇以及網(wǎng)絡(luò)劇三個維度來衡量影視行業(yè)的市場規(guī)模。整體來看，影視行業(yè)近年來呈現(xiàn)出從千億級別向數(shù)千億級別規(guī)模邁進的趨勢。一是電影票房收入邁入“450”時代，單片票房記錄不斷刷新。自2001年《關(guān)于改革電影發(fā)行放映機制的實施細則》以來，中國電影市場發(fā)行放映改革全面展開，已步入快速發(fā)展階段。2014年中國電影票房達296億元人民幣，截止到2015年10月31日，票房總額累計達370億元，同比增長超過50%，預計2015年全年內(nèi)地電影票房市場有望突破450億元，未來幾年還將保持中高速的增長，2020年電影市場預計將達到150億美元（折合人民幣980億元），躍升為全球最大的電影市場。與不斷擴大的電影總票房相適應(yīng)，單片高票房記錄被不斷刷新，今年七月份《煎餅俠》、《捉妖記》等以網(wǎng)絡(luò)文學改編的電影受到市場追捧，創(chuàng)下了單周票房1.77億的電影史上最高紀錄。三是網(wǎng)劇迎來爆發(fā)式增長，話題劇層出不窮。近年來，網(wǎng)絡(luò)劇以其方便、快捷、可互動的特點，廣受年輕網(wǎng)民親睞，發(fā)展迅速。如《盜墓筆記》登錄愛奇藝平臺后，觀看劇次已達10億級別，引發(fā)正版劇付費熱潮。同時，除了專門制作的網(wǎng)絡(luò)劇，通過新媒體平臺實現(xiàn)與電視臺同步播放電視劇，也可以取得一石二鳥的收獲。如在湖南衛(wèi)視播出以來收視率超越其它眾多黃金強檔的電視劇《花千骨》，截至10月在相應(yīng)視頻網(wǎng)站上也同樣獲得150億次的超高點擊播放量。2014年網(wǎng)劇市場規(guī)模約15億元，預計2017年網(wǎng)劇市場規(guī)模可達200億元。

二、影視行業(yè)發(fā)展趨勢

(一)行業(yè)規(guī)模將持續(xù)擴大

受益于國民經(jīng)濟增長、人均收入的提高以及人民群眾文化娛樂消費支出比重的增加，社會消費結(jié)構(gòu)逐步向教育、科技、影視文化、旅游等領(lǐng)域轉(zhuǎn)移，為影視文化行業(yè)的發(fā)展提供了廣泛的市場需求。從歷史數(shù)據(jù)來看，影視文化行業(yè)與其他行業(yè)最大的不同在于其在經(jīng)濟低迷的時期仍能體現(xiàn)出較強的抗衰退性特征。特別是在當前經(jīng)濟發(fā)展增速放緩的形勢下，影視文化產(chǎn)業(yè)具有反周期調(diào)節(jié)與逆勢而上的逆周期特點，將成為國民經(jīng)濟新的增長點。

(二)行業(yè)發(fā)展進入歷史性機遇期

國家政策持續(xù)利好。2014年以來，國家層面陸續(xù)頒布關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)的系列政策性文件、行業(yè)法規(guī)及財稅實施細則，整體政策環(huán)境不斷優(yōu)化?；ヂ?lián)網(wǎng)助推行業(yè)發(fā)展。互聯(lián)網(wǎng)+為影視文化行業(yè)注入新的動力，提供了包括：熱門IP、線上銷售、股權(quán)眾籌、BAT、網(wǎng)劇平臺等全新的發(fā)展方向，全行業(yè)正在加速向互聯(lián)網(wǎng)渠道遷移。資本追逐熱情高漲。2014年是影視文化產(chǎn)業(yè)并購的井噴年，大量資本涌入文化產(chǎn)業(yè)，投資熱情延續(xù)到2015年，截止2015年6月末，影視文化產(chǎn)業(yè)市場投融資及并購事件共有85起，涉及金額約250億元。

(三)行業(yè)集中度將逐步提高

電影制作及電影發(fā)行領(lǐng)域長期存在格局分散，單家企業(yè)市場占有率低的問題。2013年，電視劇內(nèi)容制作公司TOP10占據(jù)市場規(guī)模整體的47.7%，占據(jù)制作集數(shù)的15.67%。進入2014年之后，伴隨著電視劇市場作品數(shù)目的收縮和渠道對視頻內(nèi)容的投資收益比考量的提升，市場的集中度開始呈現(xiàn)上升趨勢。2014年全年，前8大制作商的制作集數(shù)占到整體的11.20%，較2013年提升7.2%，但整體仍較為分散。隨著行業(yè)內(nèi)并購熱潮的持續(xù)升溫，市場集中度會越來越高，80%以上的資源會掌握在10%的影視企業(yè)中。目前如華誼兄弟、上海文廣、華錄百納、光線傳媒等行業(yè)龍頭已初具規(guī)模。

(四)跨界延伸和互聯(lián)網(wǎng)化是未來發(fā)展方向

在IP多元衍生趨勢下，影視企業(yè)紛紛拓展業(yè)務(wù)布局，向游戲、文學、動漫等領(lǐng)域延伸，從單一化的影視制作公司轉(zhuǎn)向為打造多元化影視傳媒集團。2014年，以跨界延伸為目的的文化產(chǎn)業(yè)并購案達到159起，涉及資金達到1000億元。

三、影視行業(yè)風險特征

(一)監(jiān)管風險格外顯著

目前，國家對具有意識形態(tài)特殊屬性的影視行業(yè)的監(jiān)管較為嚴格，電視劇市場未完全市場化，仍受政府調(diào)控和管制。2015年電視劇市場由于受到“一劇兩星”政策影響，投放量整體下滑。某新三板掛牌影視公司原計劃發(fā)行的兩部抗日劇受到廣電總局整治過度娛樂化抗日題材電視劇的影響，被迫推遲發(fā)行，造成當年主營業(yè)務(wù)收入為零。這就要求企業(yè)實際控制人有較強把握題材的能力，需要對市場有敏銳的嗅覺。

(二)產(chǎn)品投產(chǎn)后現(xiàn)金流不穩(wěn)定

單個影視作品周期較長，從啟動投資到拍攝到實現(xiàn)銷售收入并回籠資金往往需要1.5年以上的周期，且普遍存在跨期現(xiàn)象。在影視作品攝制和發(fā)行過程中，資金持續(xù)流出直至發(fā)行結(jié)束，而影視作品發(fā)行結(jié)束后資金的回籠往往在某幾個時點發(fā)生，呈明顯的間歇性。如果個別劇目未能按原定計劃發(fā)行，則極有可能造成企業(yè)現(xiàn)金流的緊張。

(三)風險緩釋措施缺乏

影視行業(yè)，與傳統(tǒng)企業(yè)最大的區(qū)別是以創(chuàng)意、劇本、渠道、知識產(chǎn)權(quán)為其核心競爭力和主要資產(chǎn)。上述特征決定了影視企業(yè)通常規(guī)模較小，且資產(chǎn)主要體現(xiàn)為存貨及應(yīng)收賬款（平均占比超過60%），因此無法提供房產(chǎn)或其他資產(chǎn)作為抵質(zhì)押物。存貨主要為影視劇、在制劇目以及劇本，其變現(xiàn)渠道單一，評估價值難以把握，作為風險緩釋手段效力偏弱。應(yīng)收賬款相對質(zhì)量較好，但又由于下游電視臺處于強勢地位，不愿配合操作而無法實現(xiàn)應(yīng)收賬款的封閉管理，從而極大地削弱了應(yīng)收賬款質(zhì)押對風險的緩釋程度。

(四)行業(yè)競爭激烈

影視行業(yè)的競爭異常激烈，一是市場參與數(shù)量眾多，供給面存在嚴重的相對過剩。我國共有制作機構(gòu)數(shù)量超過6000家，每年制作的電影電視劇超過一萬集（部），但真正能夠?qū)崿F(xiàn)電視臺播出或院線上映的不足8000集（部），播出率僅為54%；二是盈利能力分化日趨嚴重，馬太效應(yīng)顯著。高成本、高投資的“砸錢”行為，導致了“贏者通吃”的局面，在目前中國從事電視劇制作的機構(gòu)中，能夠?qū)崿F(xiàn)盈利的僅有三分之一；三是市場集中度低，議價能力弱。以電影產(chǎn)業(yè)為例，2014年排名前十五位的電影制片機構(gòu)市場占比合計為30%，其中占比最大的中影占比僅為4%，市場集中度極低，而同期發(fā)行市場上，僅排名前兩位的發(fā)行公司中影和華夏市場的占比就達到了55%。這種上下游集中度的極大不一致，使得制作企業(yè)在交易中處于弱勢地位，極大地削弱了影視作品本身的議價能力。

四、影視行業(yè)授信風險控制思路

從影視行業(yè)發(fā)展趨勢和行業(yè)風險特征來看，風險控制要從優(yōu)選客戶入手，之后再據(jù)此制定有針對性的風險控制措施，以全流程管控彌補擔保方式不足。具體思路如下：

(一)關(guān)注盈利能力

借助政府平臺，掌握企業(yè)歷年盈利能力情況，以此實現(xiàn)對客戶的第一次篩選。

(二)持續(xù)跟蹤管理

對于通過第一輪篩選進入目標客戶名單的企業(yè)，進行為期1年到2年的跟蹤管理。

(三)監(jiān)管現(xiàn)金流+控制交易流

要求企業(yè)質(zhì)押應(yīng)收賬款并在授信銀行開立結(jié)算賬戶，控制企業(yè)現(xiàn)金流及交易流，把握實質(zhì)風險。

(四)依據(jù)企業(yè)需求定制授信方案

依據(jù)企業(yè)實際需求不同可以將產(chǎn)品細分為影視制作貸款、并購貸款、項目配套流動資金貸款等，滿足企業(yè)的多元化資金需求。

五、商業(yè)銀行影視行業(yè)授信風控模式建議

根據(jù)影視行業(yè)特點，建議對客戶采取“鎖定范圍、名單準入、分類管理、注重現(xiàn)金流量、深化行業(yè)龍頭”的風險控制模式。

(一)采取“試點式”區(qū)域選擇策略

無論是關(guān)注盈利能力、持續(xù)跟蹤管理還是監(jiān)管現(xiàn)金流+控制交易流都必須以充分了解行業(yè)，充分了解企業(yè)為前提，因此在區(qū)域選擇上，不宜大范圍推廣，建議首先要借重區(qū)位優(yōu)勢，以影視行業(yè)集聚區(qū)為試點開展授信業(yè)務(wù)，例如率先在大部分影視企業(yè)總部云集的北京、上海以及產(chǎn)業(yè)鏈完善，云集全國90%以上影視企業(yè)的橫店地區(qū)試點開展業(yè)務(wù)。

(二)實行“名單制”管理模式

依據(jù)企業(yè)歷年獲得的納稅返還規(guī)模制定基本準入標準，原則上準入上年納稅額超500萬元客戶，重點支持處于上市關(guān)鍵階段的企業(yè)。在準入基礎(chǔ)上，再按企業(yè)規(guī)模、過往作品、或有負債、實際控制人四個維度對客戶分類，并提出差異化的授信支持意見和業(yè)務(wù)合作方案，最終形成目標客戶名單。

(三)嘗試以非標準化應(yīng)收賬款質(zhì)押作為風險監(jiān)控手段

影視制作企業(yè)的主要收入來源是影視劇播放權(quán)銷售收入。其下游通常為省級衛(wèi)視等優(yōu)質(zhì)企業(yè)，普遍信用良好，付款實力有保障，但普遍談判地位較高，配合度較低，配合企業(yè)依照商業(yè)銀行現(xiàn)有標準應(yīng)收賬款質(zhì)押流程操作幾乎無法實現(xiàn)。商業(yè)銀行可考慮在充分判斷企業(yè)整體經(jīng)營情況和把握實質(zhì)風險基礎(chǔ)上，通過接受非標準化操作的應(yīng)收賬款質(zhì)押+約定以指定銀行賬戶為唯一回款賬戶的方式實現(xiàn)對企業(yè)經(jīng)營情況的監(jiān)控。

(四)形成以“關(guān)注盈利能力+監(jiān)管現(xiàn)金流+控制交易流”的全流程管控為主要風險緩釋手段的的審批模式

以“關(guān)注盈利能力+監(jiān)管現(xiàn)金流+控制交易流”為風險控制核心手段，根據(jù)歷史盈利情況篩選客戶，采用現(xiàn)金流+交易流監(jiān)控控制掌握企業(yè)經(jīng)營動向，在傳統(tǒng)應(yīng)收賬款質(zhì)押模式上以非標準化應(yīng)收賬款融資為主要風險緩釋手段，影視文化專項資金獎勵返還作為補充還款來源，從而推動商業(yè)銀行影視文化行業(yè)金融服務(wù)的發(fā)展。

(五)試水“商行+投行”“、表內(nèi)+表外”綜合融資服務(wù)模式

基于在增發(fā)、并購過程中存在“融資”“融智”需求的已上市影視企業(yè)，商業(yè)銀行應(yīng)考慮使用并購貸款、并購基金、定增基金、員工持股計劃等多元化產(chǎn)品，充分發(fā)揮表內(nèi)資金及理財資金募集優(yōu)勢，通過與私募股權(quán)投資公司、證券公司合作，搭建基金架構(gòu)，為已上市影視公司資本運作提供結(jié)構(gòu)設(shè)計、融資支持等專業(yè)化服務(wù)，提高重點客戶的產(chǎn)品覆蓋率。通過提供多元化的綜合性融資服務(wù)，提高客戶黏性，加深對客戶整體情況的了解，避免信息不對稱導致的風險。

作者:鄭胤冠 單位:中信銀行杭州分行風險管理部

參考文獻：

[1]酈彬,孔令超,朱俊春.國信證券新興消費業(yè)研究系列之二：影視消費業(yè)，看似成長，實為周期[R].2015(08)

[2]徐藝.國聯(lián)證券傳媒娛樂研究報告[R].2015（11）

篇7

關(guān)鍵詞：新媒體；影視藝術(shù)；數(shù)字化發(fā)展

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）30-0143-01

一、新媒體環(huán)境下，影視藝術(shù)的數(shù)字化發(fā)展探析

（一）新媒體環(huán)境下，影視藝術(shù)的創(chuàng)作數(shù)字化

影視藝術(shù)數(shù)字化在創(chuàng)作方面的發(fā)展首先體現(xiàn)在前期準備中，如計算機技術(shù)的發(fā)展和普及，促使Office Word等文本處理軟件隨處可見，除了提高效率、便于存儲和修改外，還可實現(xiàn)遠程傳輸和共享，且后期開發(fā)的Movie Magic Screenwriter專用劇本寫作軟件既拓展了創(chuàng)作劇本的方法，也顯著改善了其效率和質(zhì)量。影視藝術(shù)數(shù)字化在創(chuàng)作方面的發(fā)展其次體現(xiàn)在影視制作中，畢竟其起著承上啟下的關(guān)鍵作用，既檢驗準備工作是否完善，又為后續(xù)的影視處理奠定堅實基礎(chǔ)。如真實環(huán)境與虛擬人物的融合，像《泰坦尼克號》中乘客墜海畫面，就利用了虛擬人員的塑造。影視藝術(shù)數(shù)字化在創(chuàng)作方面的發(fā)展其次體現(xiàn)在影視優(yōu)化處理中，即影視創(chuàng)作后期處理，如利用計算機動畫技術(shù)既可以營造多彩的畫面，也利于影視藝術(shù)文化的創(chuàng)新，其中二維動畫適用于內(nèi)容敘事，三維動畫適用于動畫電影和節(jié)目片頭，像在《飛屋環(huán)游記》海報中應(yīng)用計算機動畫技術(shù)。

（二）新媒體環(huán)境下，影視藝術(shù)的推廣數(shù)字化

推廣是影視藝術(shù)發(fā)展的必要環(huán)節(jié)，數(shù)字電視也是數(shù)字化發(fā)展的必然趨勢，其抗干擾強、傳輸量大、效率高、節(jié)目多、收視效果顯著，逐漸帶動受眾由傳統(tǒng)的看電視轉(zhuǎn)向用電視；此外，MP4、MP5、手機電視等移動數(shù)字媒體，更為人們帶來了全新的娛樂體驗，如《約定》、《白骨精傳奇》等影視作品在手機電視中推廣效果良好。

（三）新媒體環(huán)境下，影視藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)數(shù)字化

首先是推動了三網(wǎng)融合，其次是加快了制播分離的進程，其不僅是新媒體環(huán)境下受眾的審美新要求，也是新形勢下影視藝術(shù)數(shù)字化健康發(fā)展的重要基礎(chǔ)，故影視藝術(shù)的創(chuàng)作門檻被打破，從而促使節(jié)目內(nèi)容更為個性、自由、多元化。最后是產(chǎn)業(yè)盈利也滲透了數(shù)字化，如利用網(wǎng)絡(luò)、電視、銀幕、碟片等多種內(nèi)容發(fā)行方式獲取更高的收視率或票房，常見的有充分把握五一、暑期、十一等黃金檔播放影視作品，發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)優(yōu)勢吸引觀眾，推行個性化的定制服務(wù)也十分常見，通過用戶根據(jù)自身需求進行付費用于定制所需的節(jié)目，可實現(xiàn)雙方的雙贏。

二、新媒體環(huán)境下，影視藝術(shù)的數(shù)字化發(fā)展趨勢

（一）兼顧藝術(shù)與技術(shù)的數(shù)字化影視藝術(shù)

數(shù)字技術(shù)在營造華麗精美或震撼人心影像畫面的同時，也容易造成注重技術(shù)忽視內(nèi)涵的現(xiàn)象，而由此創(chuàng)作的影視作品即使再美輪美奐也會顯得空洞，這顯然背離了影視藝術(shù)創(chuàng)作的根本，影視藝術(shù)數(shù)字化必然無法健康發(fā)展，故將來的數(shù)字化影視藝術(shù)應(yīng)堅持藝術(shù)為本，科技為用的基本原則，可合理借鑒《瘋狂的石頭》、《盜夢空間》等優(yōu)秀作品，做到藝術(shù)內(nèi)涵濃郁，技術(shù)形式豐富，以此使影視作品更能經(jīng)得住觀眾評判和歲月檢驗，從而穩(wěn)健發(fā)展。

（二）兼顧本土化和國際化的數(shù)字化影視藝術(shù)

就當下而言，經(jīng)濟和文化的全球化發(fā)展日趨深入，如何在影視藝術(shù)數(shù)字化發(fā)展中既彰顯本文文化又不阻礙其向國際市場進軍尤為重要，畢竟這關(guān)系到我國影視產(chǎn)業(yè)和文化的長足發(fā)展，但對《大長今》《功夫之王》等類似影片的全球化不敢茍同，因為其雖為中國元素題材，且在國內(nèi)市場盈利，可卻是外國公司制作的，故我們應(yīng)著力提高影視藝術(shù)創(chuàng)作質(zhì)量和制作水平，對本土化和國際化實施雙管齊下的理性戰(zhàn)略，而不是顧此失彼。

（三）兼顧文化建設(shè)和商業(yè)利益的數(shù)字化影視藝術(shù)

影視藝術(shù)數(shù)字化既是一種藝術(shù)作品，也具有商業(yè)價值，但其作為一種文化產(chǎn)品，對受眾觀念、行為、習慣等有著潛移默化的影響，故其精神意義終歸是要大于物質(zhì)意義的。因此在新媒體環(huán)境下，要想推動數(shù)字化影視藝術(shù)長遠發(fā)展，不僅要尊重市場規(guī)律和商業(yè)價值，更要提升作品內(nèi)涵，彰顯文化意義，這就要求在影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展中，重塑文化內(nèi)涵和商業(yè)內(nèi)涵，注重引導理性的商業(yè)宣傳，打造優(yōu)質(zhì)的影視作品，以此實現(xiàn)兩者的協(xié)調(diào)發(fā)展。

此外，在新媒體的影響之下，還應(yīng)要求影視編劇不斷提高文學功底、人文素養(yǎng)，注重生活體驗和感悟，強化想象力和創(chuàng)新能力，同時要求導演基于影視藝術(shù)制作的傳統(tǒng)規(guī)律，掌握更多、更為先進的數(shù)字技術(shù)，以此為觀眾呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)影片。此外，觀眾還應(yīng)學會熟練操作新媒介，樹立正確的審美觀和較高的鑒賞能力，以此為推動影視藝術(shù)數(shù)字化健康發(fā)展助一臂之力。

三、結(jié)束語

不可否認，新媒體與數(shù)字化的快速發(fā)展，對影視藝術(shù)的豐富創(chuàng)作、高效傳播和增加效益均起到了積極的推動作用，可見其影響巨大而深遠，但作為新鮮事物，總需要一定的時間進行適應(yīng)和調(diào)整，故從影視藝術(shù)數(shù)字化發(fā)展現(xiàn)狀著手，引導新媒體正確、健康的服務(wù)于影視藝術(shù)是我們當下急需處理的現(xiàn)實問題。

篇8

關(guān)鍵詞：影視；后期制作技術(shù)；數(shù)字合成；非線性剪輯

一部完整的影視作品通常由前期準備、實景拍攝以及后期制作三部分內(nèi)容組成，其中后期制作部分是將前兩個過程中所拍攝到的影視素材進行整理和匯總，然后使用多種制作技術(shù)將各分鏡頭剪輯成為集文字、聲音、畫面以及特效為一體的完整影片的過程，其制作效果的好壞直接關(guān)系到影視作品的質(zhì)量。

1影視后期制作概述

早期影視作品后期制作通常需要將拍攝到的影視素材沖洗出來后再對樣片進行剪輯或選取，制作過程中雖然是非線性的，但是在影視效果體現(xiàn)和優(yōu)化方面存在諸多不足或缺失，如兩個鏡頭中間無法添加疊畫效果、視頻畫面色彩無法調(diào)節(jié)、工作效率過低等。

隨著計算機技術(shù)及相關(guān)視頻圖像處理軟件的出現(xiàn)和發(fā)展，應(yīng)用計算機進行影視后期制作受到了廣泛的關(guān)注和重點應(yīng)用。利用計算機及其相關(guān)技術(shù)可以將拍攝過程中采集到的素材存儲在計算機中，應(yīng)用計算機軟件對其編輯。這種制作方式不僅可以實現(xiàn)多種特技功能還能夠利用計算機軟件的優(yōu)勢添加多種特效，使得傳統(tǒng)影視后期制作無法實現(xiàn)的特技鏡頭、特效效果等得意實現(xiàn)和發(fā)展?；谟嬎銠C技術(shù)的現(xiàn)代后期制作中還可以將多種動畫和特效等在數(shù)字環(huán)境下與拍攝素材進行結(jié)合、調(diào)整與修飾，使得影視作品的質(zhì)量得到了大幅度提升。

2影視后期制作中的計算機技術(shù)

在影視后期制作進入到數(shù)字時代后，后期制作中所使用的相關(guān)技術(shù)發(fā)生了巨大的變化，就目前應(yīng)用來看，影視后期制作中所使用到的計算機相關(guān)技術(shù)主要集中在如下幾個方面：

2.1數(shù)字合成技術(shù)

利用該技術(shù)可以在已拍攝的影視素材的基礎(chǔ)上添加多種源素材，進而合成具有多種效果和內(nèi)容的單一復合畫面的數(shù)字技術(shù)，該技術(shù)可以使得影視作品更具觀賞性。常用的數(shù)字合成技術(shù)有校色技術(shù)、幾何變換技術(shù)、濾鏡技術(shù)以及圖像合成技術(shù)等。

校色技術(shù)可以對數(shù)字圖像中每一像素的顏色進行修改和校正，使得圖像畫面的前景和背景在色調(diào)方面更加統(tǒng)一和協(xié)調(diào)。即便對于不需要使用特效的鏡頭，校色也能夠使得其更加漂亮、多彩。

幾何變換技術(shù)主要用于對數(shù)字圖像中需要進行位置變換的像素進行位置調(diào)整。應(yīng)用幾何變換技術(shù)可以按照制作要求或希望達到的視覺效果對影視畫面進行平移、縮放、旋轉(zhuǎn)等操作，甚至在三維空間內(nèi)對圖像進行變形處理等。如在模仿魚眼的動態(tài)過程，可以對圓形進行變形與合成，使所模擬的魚眼更佳逼近實際魚眼等。

濾鏡技術(shù)可以按照數(shù)字圖像中需要處理部分像素及其相鄰部分像素的物理屬性按照一定的算法對像素值進行計算和處理，使得數(shù)字圖像具有虛化、銳化、顆粒、噪波等特殊視覺效果。

圖像合成技術(shù)可以將多個相互獨立的影視畫面合成為單一的復合畫面，該內(nèi)容的實現(xiàn)是由多種技術(shù)配合完成的。藍屏幕技術(shù)可以對單色背景前拍攝的影視畫面進行邊界區(qū)分，將不需要的邊緣背景丟棄，扣取有用畫面；數(shù)字復制技術(shù)可以將多次拍攝得到的分畫面進行復制與合成，進而組成一幅無法通過實際拍攝實現(xiàn)的大場景畫面。

非線性編輯技術(shù)可以為視頻畫面增添特效畫面效果、音效效果、動畫效果以及匹配字幕等，可以讓影視作品更具質(zhì)感和沖擊感。常用的非線性編輯技術(shù)主要有畫面編輯技術(shù)、聲音編輯技術(shù)、蒙太奇技術(shù)以及特效效果添加技術(shù)等。

畫面編輯技術(shù)可以對影視素材中各畫面的位置、時間長度等進行調(diào)節(jié)和搭配，還可以為畫面的轉(zhuǎn)換提供淡入淡出以及黑屏等銜接方式，除此之外，對畫面進行色調(diào)參數(shù)、升降格參數(shù)進行調(diào)整等也是畫面編輯技術(shù)的主要內(nèi)容之一。

聲音編輯技術(shù)是影視作品的主要組成元素之一，對畫面所呈現(xiàn)的精神內(nèi)涵等具有烘托作用。在影視作品非線性編輯中，不僅要根據(jù)畫面的內(nèi)容和節(jié)奏向其中添加適當?shù)囊纛l素材，還要確保畫面與聲音兩者之間的協(xié)調(diào)匹配，使得最終影視作品達到預期效果。特別是在音頻本身處理中，聲音編輯技術(shù)可以實現(xiàn)多種功能，如將多種特效聲音融入到聲音素材中、對現(xiàn)場錄音進行雜音濾除、進行聲音混頻等。

蒙太奇技術(shù)可以按照導演的意愿對多個影視鏡頭進行剪輯與合并，進而創(chuàng)立一個特殊的影視空間，使得觀眾可以根據(jù)剪輯后視頻的節(jié)奏或順序進行思考。

特效效果添加技術(shù)可以為影視作品在某些特定位置添加多種特效效果，如字幕等；還可以對影視畫面中所包含的元素進行調(diào)整和搭配，如處理字幕與畫面、節(jié)目內(nèi)容、圖像色彩的關(guān)系，為圖像添加漸變效果、玻璃效果或在某一區(qū)域內(nèi)添加馬賽克等。

3影視后期制作技術(shù)的發(fā)展趨勢

計算機硬件性能的提升、軟件功能的豐富以及拍攝手段的多元化等都在不斷的推動者影視后期制作技術(shù)的發(fā)展與完善，具體而言，其具有如下幾方面發(fā)展趨勢：

首先是技術(shù)開放性進一步提升。計算機技術(shù)的引入使得影視后期制作技術(shù)逐漸成熟和完善，可應(yīng)用的影視作品處理方式也更加豐富多樣，這就極大地推動了后期制作相關(guān)技術(shù)在其他領(lǐng)域的應(yīng)用與普及。

其次是支持格式的進一步豐富。隨著新技術(shù)、新媒體格式在影視傳播中的應(yīng)用，影視后期制作軟件相關(guān)廠商也在不斷完善和豐富著自身軟件的功能，使其所能夠支持的影視文件格式更加全面、更加貼近主流。

再次是跨平臺發(fā)展的進一步拓展。隨著硬件的普及，越來越多的影視制作開始由專業(yè)處理平臺向通用處理平臺轉(zhuǎn)移，這就要求相應(yīng)的制作軟件能夠?qū)@些轉(zhuǎn)移平臺提供更好的支持性。此外，影視后期制作技術(shù)也在逐漸由視頻制作向游戲、多媒體應(yīng)用等方向進行拓展。

參考文獻：

[1] 姚程.關(guān)于影視后期制作的技術(shù)研究[J].大眾文藝，2008（9）.

[2] 張煒.淺談非線性編輯技術(shù)在影視后期制作當中的應(yīng)用[J].中國科技博覽，2010（29）.

篇9

關(guān)鍵詞：校園DV；現(xiàn)狀分析；突圍

    隨著微型數(shù)碼攝像機（DV）所代表的以成像質(zhì)量提高和價格不斷下跌為標志的數(shù)學時代的來臨，國內(nèi)繁華都市中的前衛(wèi)年輕人紛紛執(zhí)掌DV進入個人化的拍攝狀態(tài)創(chuàng)作出越來越多的民間影像作品。在聲勢浩大席卷而來的校園DV影像大潮中，高校圈內(nèi)的影像愛好者正是伴隨著DV的普及以主流的姿態(tài)浮出海面。在主流電視臺播出DV作品的電視欄目不斷出現(xiàn)、各種DV作品展映、DV影像大賽接連不斷、受商業(yè)利益驅(qū)動的商家頻項活動、關(guān)注DV現(xiàn)象的專家學者日益增多的今天，DV活動正在高校的土壤里萌發(fā)出無窮的生命力。

一、影像的權(quán)利

從1990年至2010年的10年間，在以北京、上海、天津等地高校為首的一批國內(nèi)高校學子加盟DV創(chuàng)作陣營之后，一大批DV作品以嶄新而又朝氣蓬勃的姿態(tài)登上往日無法企及的影像平臺，向世人昭示自我旺盛的創(chuàng)作能力和對人生的反思。

校園DV作品的創(chuàng)作陣營主要由三部分組成。一部分由影視專業(yè)學子擔綱；另一部分則由廣電專業(yè)的學生充任；還有一部分由高校中其他專業(yè)學生組成。而且近年來，全國與大學生有關(guān)的電影電視節(jié)數(shù)量也在迅速上升，并且大賽收到參賽作品的數(shù)量也是成逐年上升趨勢的，現(xiàn)在我們國家比較成規(guī)模而且影響力較大的電影電視節(jié)比賽就有很多，比如北京大學生電影節(jié)、上海大學生電影節(jié)、上海大學生電視節(jié)、廣州大學生電影節(jié)、中國杭州大學生電影節(jié)、成都大學生電影節(jié)、中國南京大學生電影節(jié)、中國天津大學生電影節(jié)、西安大學生電影節(jié)、湖北大學生DV大賽等，國際性的比賽如特拉維夫?qū)W生電影節(jié)，慕尼黑學生電影節(jié)，墨西哥國際學生電影節(jié)，臺北學生國際電影節(jié)，赫爾辛基國際電影電視院校聯(lián)合會學生作品展，以色列國際學生電影節(jié)，北朝鮮不結(jié)盟國家電影節(jié)，莫斯科國家電影學院國際學生節(jié)等，中國學生的短片在這些比賽中也屢屢獲獎。并且DV大賽也越來越受到業(yè)界電影電視人的關(guān)注，并把這些DV新秀看成是承載中國電影電視未來的希望。掌握DV，校園學子們擁有了一種從未有過的權(quán)利，DV正以銳不可擋的形勢走進大學生的生活。DV觀念正象空氣一樣擴散開去，今天的整個校園都呼吸著它。

二、擺脫反叛性

大學生DV作品在電視臺相關(guān)欄目中得到播出機會的稀少令我們對創(chuàng)作本身產(chǎn)生反思。我們僅以紀錄片這種形式加以分析。

就紀錄片而言，首先在創(chuàng)作理念上存在著誤區(qū)。一些學生選擇了平民化的題材，以平民的視角和平視的心態(tài)將鏡頭對準底層人群，平實地紀錄普通人乃至邊緣人的生存狀態(tài)，這是獨立思考的結(jié)果。但許多學生將紀錄片理解為一種日常生活的表達方式或情緒渲泄的載體，缺乏選題的把關(guān)能力和嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，在其“邊緣作品”中少見價值尺度和道德準則。一些作者對未經(jīng)深思的個人意愿無限度自由發(fā)揮，以與社會主流意識形態(tài)形成相對立的狀態(tài)來尋求權(quán)利話語，是其作品難以在電視臺播出的原因之一。另外，在彰顯自己異類存在的逆反情緒作用下釀成的片子，對社會陰暗角落的過多集中展現(xiàn)，將使觀眾和創(chuàng)作者都沉浸在對現(xiàn)實正常生活軌道的反叛性誤讀之中。然而，校園DV現(xiàn)象意味著影像的民主化進程已經(jīng)提升到權(quán)利話語的新高度，正在對傳統(tǒng)價值觀念和美學觀念進行顛覆式的變革。中國的DV學子正爬出搖籃向著影像之路爬行，校園DV需要更多的寬容和更大的空間。

三、制約DV發(fā)展的因素和產(chǎn)業(yè)路徑

校園DV作品受到主流媒體選材原則、欄目化的播出模式和DV作品粗糙的制作等因素的制約而很難進入主流媒體的播出序列。

首先，由于設(shè)備和資金的制約，使得絕大多數(shù)校園作者在制作上捉襟見肘。一般是由校方提供設(shè)備和學生自籌少量資金，甚至學生自己解決設(shè)備問題。相比國外能夠在艱苦的創(chuàng)作條件下自己籌資創(chuàng)作出優(yōu)秀作品的情況而言，國內(nèi)學生往往顯得束手無策。很多學生作者缺乏運籌能力、社會適應(yīng)能力、公關(guān)能力和組織能力等一個優(yōu)秀影視工作者的必備素質(zhì)。其次，由于影視教學方面的諸多問題，使得主流媒體對缺乏實踐經(jīng)驗的校園作者的作品水平持懷疑態(tài)度。而缺乏專業(yè)制作老師使得國內(nèi)學生的作品質(zhì)量與歐美甚至新加坡或港臺學生作品在制作水準上存在較大差距。在課程設(shè)置上對電視史電影史和影片分析講得多，對動手操作練得少，使得學生眼高手低。

除此以外，在如何平衡市場化和學術(shù)化的關(guān)系上也存在著偏差。一方面要將市場機制引入教學管理之中，另一方面還要保持教學和學術(shù)的氣氛，避免過多商業(yè)氣氛的熏染。要倡導互相合作的配合意識，讓那些各自為戰(zhàn)的個人組合成團隊，以提高工作效率和競爭力。完善產(chǎn)業(yè)鏈條，營造適宜DV生長的市場環(huán)境，才能保障DV專業(yè)的健康發(fā)展。大學生DV活動正面臨著全新的局面，應(yīng)運而生的民營影視制作機構(gòu)將在主流媒體及其他傳播渠道和校園DV之間起到良好的中介作用，而民營影視制作機構(gòu)的聯(lián)手也將打造出堅實的媒體投放平臺，逐漸形成完善的DV節(jié)目市場并致力于產(chǎn)業(yè)鏈的開發(fā)，從而將DV產(chǎn)業(yè)引入有序競爭的行列。而各類人才的合理搭配和節(jié)目產(chǎn)品與經(jīng)營的多元化又將使校園DV產(chǎn)業(yè)置于全社會DV產(chǎn)業(yè)的總和之中而得到進一步發(fā)展。校園DV依然需要面向國際市場的自信和努力，從而為具有市場競爭力的DV作品尋求更為廣闊的海外生存空間。

參考文獻：

[1] 冷冶夫:《突圍:沖出紀錄片創(chuàng)作的誤區(qū)》.

[2]《產(chǎn)業(yè)化，我國影視制作業(yè)現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢》，林小勇，《電視研究》，2004年1月.

[3]《社會制作發(fā)展探略》，歐陽宏生張斌，《中國廣播電視學刊》2005年2.

篇10

關(guān)鍵詞：國家級影視實驗區(qū)；地方高校；專業(yè)設(shè)置；影響

中圖分類號：J99　文獻標識碼：A　文章編號：1005-5312（2012）33-0148-02

高等院校專業(yè)設(shè)置的正確與否直接關(guān)系著學校的存亡和發(fā)展，對地方性高等院校來說尤為重要，一般來說，對于地方性高等院校的專業(yè)設(shè)置要充分考慮地區(qū)特點和優(yōu)勢，發(fā)揮地方高等院校特色，為區(qū)域經(jīng)濟文化的發(fā)展提供智力支持和人才保障。

一、地方高等院校專業(yè)設(shè)置的根據(jù)和特點

（一）根據(jù)人才市場的需求設(shè)置專業(yè)

地方高校的一個共同特點就是靈活主動適應(yīng)市場需要，根據(jù)人才市場的需求設(shè)置專業(yè)。勞動力市場需要什么類型的人才，就培養(yǎng)什么類型的專業(yè)人才，專業(yè)類型主要由學校選擇，專業(yè)設(shè)置先上后穩(wěn)，逐步完善。民辦高校根據(jù)人才市場的信息建立起來的專業(yè)結(jié)構(gòu)，由于適應(yīng)勞動力市場的需求，具有很強的生命力。

（二）根據(jù)未來的發(fā)展趨勢設(shè)置新專業(yè)

地方高校的另一個共同特點就是專業(yè)設(shè)置的超前性。在高等學校中設(shè)置的新專業(yè)，體現(xiàn)超前意識做得較為突出的是民辦高校。由于民辦高校辦學機制靈活，學校的發(fā)展與市場的需求息息相關(guān)，因而它們能夠主動適應(yīng)社會經(jīng)濟的發(fā)展，不斷探索未來社會經(jīng)濟與科技的發(fā)展趨勢，超前設(shè)置相關(guān)新專業(yè)，以搶占人才市場的制高點，拓展新專業(yè)的發(fā)展空間。

（三）瞄準高新技術(shù)的應(yīng)用前景設(shè)置急需專業(yè)

地方高校一般都能夠認識到，隨著現(xiàn)代科技的迅猛發(fā)展，科學技術(shù)轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)力的速度越來越快，高新技術(shù)的廣泛應(yīng)用，產(chǎn)生了許多與高新技術(shù)直接相關(guān)的新的職業(yè)崗位，急需設(shè)置新的專業(yè)。如數(shù)控加工技術(shù)、智能機器人技術(shù)、可控硅集成、網(wǎng)絡(luò)與商業(yè)在internet上的應(yīng)用等諸項技術(shù)，在今天的地方高校專業(yè)設(shè)置中已廣泛涉及。

（四）校企結(jié)合，校校合作，聯(lián)合舉辦品牌專業(yè)

校企結(jié)合，校校合作，聯(lián)合舉辦品牌專業(yè)，是地方高校專業(yè)設(shè)置的又一特點。開放性是市場經(jīng)濟的重要特征，作為與市場經(jīng)濟聯(lián)系十分密切的民辦高校，充分重視專業(yè)設(shè)置的開放性，不斷挖掘校內(nèi)教育資源和企業(yè)教育資源，充分利用其它高校的教育資源優(yōu)勢，聯(lián)合設(shè)置新專業(yè)，使專業(yè)教育融于行業(yè)、企業(yè)之中、融于校校聯(lián)合之中。這樣的專業(yè)經(jīng)過若干年的聯(lián)合打造，就成為學校的品牌專業(yè)。

二、國家級影視實驗區(qū)的設(shè)立對我校開設(shè)專業(yè)的影響

橫店影視城興建于1996年。2004年國家廣電總局為橫店影視城掛牌成立首家國家級影視實驗區(qū)。2010年4月成功晉級國家AAAAA級旅游景區(qū)。2011年，橫店影視城接待中外游客1090萬人，首次突破千萬人次大關(guān)。2011年，影視城接待中外拍攝劇組150個，營業(yè)收入增長了50%，實現(xiàn)了利潤同比增長70%。從1996年至今，橫店累計接待劇組954個，拍攝影視劇21000多部（集），占全國古裝劇產(chǎn)量的1/3以上。橫店影視城儼然已經(jīng)變成一個集文化旅游、影視拍攝、影視制作等于一體的文化產(chǎn)業(yè)集群。

橫店影視職業(yè)學院是橫店影視城內(nèi)唯一一家以影視傳播為主的高等院校，她的前身是橫店影視集團和浙江傳媒學院共同創(chuàng)辦的橫店大學，2008年更名為浙江橫店影視職業(yè)學院，隸屬于橫店影視集團，作為橫店影視城的分子之一，橫店影視城的每一步發(fā)展變化都對這所學校的發(fā)展產(chǎn)生深遠的影響。

服務(wù)地方，以就業(yè)為導向是地方高等院校專業(yè)設(shè)置的必由之路。我?，F(xiàn)在開設(shè)的專業(yè)主要有國際經(jīng)濟與貿(mào)易，會計，電子商務(wù)，物流管理，商務(wù)英語，旅游管理，商務(wù)英語，人物形象設(shè)計，影視表演，攝影攝像技術(shù)，新聞采編與制作，表演藝術(shù)，藝術(shù)設(shè)計和電視節(jié)目制作。從我校開設(shè)的專業(yè)來看，每個專業(yè)的設(shè)置都可以看到橫店影視城的影響。國際經(jīng)濟和貿(mào)易，會計、電子商務(wù)，物流管理和商務(wù)英語專業(yè)顯然是為了適應(yīng)影視實驗區(qū)日益豐富的外事和外貿(mào)以及相關(guān)經(jīng)濟活動而開設(shè)的；影視實驗區(qū)在深入實施“影視為表、旅游為里、文化為魂”旅游發(fā)展戰(zhàn)略的同時，著力提升“影視產(chǎn)業(yè)化、旅游品牌化、服務(wù)社會化”的發(fā)展水平，實現(xiàn)影視業(yè)、旅游業(yè)的齊頭并進。這就為我校的旅游管理，編導，影視表演等相關(guān)專業(yè)的的開設(shè)和就業(yè)提供了前提和保障。

三、影視實驗區(qū)未來的發(fā)展對我校專業(yè)設(shè)置的影響

從橫店影視產(chǎn)業(yè)實驗區(qū)“十二五”發(fā)展規(guī)劃來看，“橫店影視產(chǎn)業(yè)實驗區(qū)將進入“破解瓶頸，轉(zhuǎn)型升級，加速發(fā)展”階段。繼續(xù)推進“五大體系”和“十大平臺（中心）”建設(shè)，致力于打造完善的影視產(chǎn)業(yè)鏈，盡快形成以影視劇拍攝制作為龍頭，影視實景基地、劇本策劃創(chuàng)作、影視投融資、置景與道具租賃、影視交易、影視衍生產(chǎn)品開發(fā)、影視教育、影視旅游等相關(guān)產(chǎn)業(yè)緊密配套、互動發(fā)展的影視文化產(chǎn)業(yè)集群。至“十二五”期末，實驗區(qū)要素構(gòu)建體系、策劃制作體系、展示交易體系、影視后產(chǎn)品開發(fā)體系、影視服務(wù)體系等五大體系基本形成，要素集聚能力不斷增強，產(chǎn)業(yè)鏈不斷完善，成為規(guī)模宏大、世界聞名的影視產(chǎn)業(yè)基地，進一步叫響“橫店影視城，中國好萊塢”的品牌，并在此基礎(chǔ)上，著力打造“中國橫萊塢”品牌。在影視拍攝、影視后期制作、影視融資平臺、影視發(fā)行交易、影視人才培養(yǎng)等重要環(huán)節(jié)實現(xiàn)重點突破，形成全國著名的“影視公園”、“影視制作”、“影視院線”、“影視院校”。并且明確強調(diào)在“十二五”期間要持續(xù)加強橫店影視職業(yè)學院基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，大力改善辦學條件，廣引優(yōu)秀師資，著力培養(yǎng)影視行業(yè)高素質(zhì)技能型專業(yè)人才；依托影視基地，推進工學互動，打造知名影視院府。

橫店影視產(chǎn)業(yè)實驗區(qū)的進一步發(fā)展必然需要大量相關(guān)專業(yè)人才，需要更高層次，更高質(zhì)量的現(xiàn)代科技人才，這些需求對我校的專業(yè)設(shè)置和發(fā)展提出新的要求，根據(jù)地方高等院校首先滿足地方人才需要的原則來看，我校未來專業(yè)設(shè)置應(yīng)該緊跟產(chǎn)業(yè)實驗區(qū)的步伐。在人才培養(yǎng)規(guī)模和層次上都應(yīng)該有較大的發(fā)展和變化。

四、橫店影視職業(yè)學院與國家級影視試驗區(qū)攜手共興之路

（一）橫店影視職業(yè)學院如何觀照媒介融合新視野

橫店影視職業(yè)學院在人才培養(yǎng)體系中，是屬于上游的渠道供應(yīng)商和內(nèi)容供應(yīng)商。在媒介融合的新視野下，對優(yōu)質(zhì)資源生產(chǎn)進行整合，將對我校的專業(yè)分布體系、層次構(gòu)建體系，產(chǎn)生新的整合重組力量。對于我校的影視傳播教育而言，院校內(nèi)專業(yè)體系的不夠完善和高端人才的開發(fā)不足，也在一定程度上制約了其發(fā)展。媒介融合要求院校在人才培養(yǎng)的過程中應(yīng)一專多能，結(jié)合最廣泛的校內(nèi)力量，加強各專業(yè)內(nèi)外的關(guān)聯(lián)程度，從而實現(xiàn)復合型人才最大程度的整合效應(yīng)。據(jù)此，提升專業(yè)設(shè)置的綜合完整性，將成為我校影視傳播教育適應(yīng)當下傳媒產(chǎn)業(yè)的媒介融合趨勢的首要之選。同時，為了讓各專業(yè)普遍具有更強的開放性和兼容性，搭建校內(nèi)廣適性教學平臺，知識融合和技術(shù)融合雙管齊下，溝通不同專業(yè)的課程環(huán)節(jié)，以利學生更揮本身的專業(yè)背景優(yōu)勢，用高度的自主積極性定位更精準的自身培養(yǎng)，也是其適應(yīng)媒介融合的關(guān)鍵之舉。

（二）構(gòu)建多維立體的影視傳播教育體系

在我校橫向與垂直體系不夠完善的情況下，打造多維立體的教育體系，將成為其促進與影視試驗區(qū)無縫銜接的立足點。拓展產(chǎn)學研三位一體的影視傳播教育體系，多方聯(lián)動地提升影視傳播專業(yè)的整合，能促進整個體系的優(yōu)質(zhì)循環(huán)。在競爭日益激烈的市場中，單純倚靠院校單方的教學力量，難以在傳播優(yōu)勢方面形成力道，它要求校際、傳媒人才接受終端的互相聯(lián)動，構(gòu)建起產(chǎn)學研的立體人才培養(yǎng)平臺和組織框架。在該體系的建構(gòu)中，“學”是整個培養(yǎng)體系的基礎(chǔ)，充分運用教學探索所帶來的積極效應(yīng)，在“以受眾為中心”的課程理念的統(tǒng)領(lǐng)下，建立立體培養(yǎng)機制。我校高端的培養(yǎng)體系還沒有形成氣候，更加需要學校提升基礎(chǔ)培養(yǎng)的“學”業(yè)效應(yīng)，將傳統(tǒng)教學的單向傳播弊端革除，采取參與式、體驗式的教學理念，通過多元化教學媒介的多專業(yè)通道互動模式，精耕細作開拓我校的影視傳播教育的“學、研”格局。另一方面，搭建專業(yè)與實踐的直通車，將教學理論和學習的知識與技能轉(zhuǎn)化為實際影視傳媒產(chǎn)品，滿足行業(yè)對人才深度參與實踐的要求。我校毗鄰國家級影視試驗區(qū)的優(yōu)勢，搭建校企合作、共同開發(fā)資源的同時，與影視試驗區(qū)展開深度聯(lián)盟，實現(xiàn)人才置換，促進院校新鮮血液的循環(huán)。

（三）形成橫店影視學府品牌效益鏈

通過有效的學府品牌建設(shè)、或強強專業(yè)組合，以打造我校影視傳播教育的整體“品牌競爭力”。而影視傳播教育與影視試驗區(qū)的優(yōu)質(zhì)雙向溝通的模式應(yīng)該是：教育為試驗區(qū)提供智力支撐和人才供給，影視試驗區(qū)反哺教育，進一步成為教育的實踐基礎(chǔ)和效益基地。宏觀地審視我校影視傳播教育的整體格局，其與影視試驗區(qū)主動聯(lián)動仍顯不足，影視試驗區(qū)反哺影視傳播教育的規(guī)劃也還未走上進程。由此觀之，與影視試驗區(qū)的協(xié)調(diào)發(fā)展應(yīng)成為我校影視傳播教育的基本戰(zhàn)略之一，我校教育工作者應(yīng)通過構(gòu)建多維立體的影視傳播教育體系，傾力建設(shè)更廣泛專業(yè)的影視傳播平臺，建構(gòu)我校影視傳播教育與影視試驗區(qū)強勢聯(lián)合的品牌坐標。

此論文系　2012年度浙江省教育技術(shù)研究規(guī)劃課題，編號：JB117

參考文獻：

[1]張寶蓉.臺灣高等學校專業(yè)設(shè)置與調(diào)整研究—勞動力市場的視角.廈門大學博士論文.中國知網(wǎng).

[2]趙雅麗.基于就業(yè)視角的民辦高校專業(yè)設(shè)置問題調(diào)查與對策研究.天津大學碩士論文.中國知網(wǎng).

[3]包蓉.區(qū)域經(jīng)濟社會發(fā)展影響地方高校專業(yè)設(shè)置的問題研究.煤炭高等教育，2009年07月.

[4]劉慧娟.橫店影視城的文化產(chǎn)業(yè)集群效應(yīng).企業(yè)改革與管理，2008年第5期.

[5]邵培仁，廖為民.橫店：中國影視文化集群發(fā)展的一個樣本—基于共享性理論的案例分析.浙江師范大學學報（哲學社會科學版），2009年第5期.