導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇電影藝術(shù)發(fā)展史，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1 電影領(lǐng)域的數(shù)字化變革

經(jīng)過(guò)一百多年的發(fā)展，電影既承載并發(fā)揚(yáng)了戲劇藝術(shù)的敘事特征，同時(shí)又發(fā)展了電影藝術(shù)本身的特點(diǎn)――利用電影獨(dú)特的視聽表達(dá)創(chuàng)造身臨其境的感官體驗(yàn)。尤其在視覺(jué)表現(xiàn)方面，電影用于呈現(xiàn)視覺(jué)奇觀的這一特點(diǎn)，隨著影視制作技術(shù)和電影放映技術(shù)的數(shù)字化發(fā)展，被不斷地突出、放大。

（1）對(duì)電影制作方式的革新。在數(shù)字技術(shù)介入電影制作之前，電影從拍攝到剪輯到配光調(diào)色乃至聲音制作，都是另一番工作模式，可以用線性的、難以修改的和代價(jià)高昂的來(lái)形容概括。在過(guò)去這一二十年的數(shù)字化變革之中，幾乎所有電影制作環(huán)節(jié)都被數(shù)字化更新了，最為突出的就是用電腦實(shí)現(xiàn)特效鏡頭的制作。曾經(jīng)，攝影機(jī)是電影獲取畫面的唯一方式，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，即便電影中出現(xiàn)奇幻的視覺(jué)效果，也是通過(guò)實(shí)體模型、洗印合成、電子特技等手段來(lái)完成，能夠?qū)崿F(xiàn)的視覺(jué)效果非常有限。數(shù)字技術(shù)提供了一種可能性：傳統(tǒng)電影特效能做到的，它可以做得更好、更完美；傳統(tǒng)電影特效不能做到的，它更可以出色完成。計(jì)算機(jī)在這方面發(fā)揮重要作用。計(jì)算機(jī)參與電影特效的制作表現(xiàn)為：一是起控制作用，控制著用來(lái)輔助產(chǎn)生畫面的裝置，用以拍攝特殊的畫面或進(jìn)行合成。二是直接參與電影特效畫面的創(chuàng)建，主要包括數(shù)字影像處理技術(shù)、數(shù)字影像合成技術(shù)。電影特效是用來(lái)創(chuàng)造視覺(jué)奇觀的，而數(shù)字特效則是把創(chuàng)作者的想象呈現(xiàn)至眼前的利器，現(xiàn)在數(shù)字特效技術(shù)已經(jīng)在電影創(chuàng)作中被廣泛使用，甚至還成為票房收入的基本保證。

（2）對(duì)現(xiàn)代放映技術(shù)和影院環(huán)境的革新。數(shù)字技術(shù)在改變電影制作方式的同時(shí)，也改變著電影的放映方式。1995年美國(guó)哥倫比亞公司的電影院播放了運(yùn)用數(shù)字技術(shù)制作的電子拷貝，數(shù)字影院應(yīng)運(yùn)而生，標(biāo)志著電影已經(jīng)可以不再依賴于膠片就能夠和觀眾見面。數(shù)字影院與傳統(tǒng)影院不同的是數(shù)字影院放映的是數(shù)字“拷貝”。與傳統(tǒng)電影相比，數(shù)字電影最大的區(qū)別是不再以膠片為載體，以拷貝為發(fā)行方式直接傳送到影院、家庭等終端客戶。電影放映環(huán)節(jié)在完成數(shù)字化改造之后，也隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，同步更新著自身系統(tǒng)，從2K到4K，不斷地挑戰(zhàn)更高的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。此外，數(shù)字化改造為影院創(chuàng)造了一個(gè)開放化平臺(tái)，使更多新的技術(shù)可以與影院嫁接，如4DX影院，利用電腦控制和電影情節(jié)同步觸發(fā)影院環(huán)境特效。這些都在為觀眾創(chuàng)造著更真實(shí)的觀影體驗(yàn)，也使電影藝術(shù)更具魅力。

（3）對(duì)電影創(chuàng)作思維的革新。不論是電影的制作方式還是放映環(huán)境，數(shù)字技術(shù)都在為電影藝術(shù)發(fā)展注入新的力量，拓展了電影藝術(shù)的創(chuàng)作空間。電影與其他藝術(shù)形式相比，是最能給人創(chuàng)造壯觀的時(shí)空感受的藝術(shù)門類，這也是電影藝術(shù)的一個(gè)重要特點(diǎn)。作為與技術(shù)手段關(guān)系最為密切的藝術(shù)形式，數(shù)字技術(shù)給電影帶來(lái)了生機(jī)，為多維時(shí)空的建立提供了強(qiáng)大的手段。創(chuàng)作空間無(wú)限廣闊，只有想不到，沒(méi)有做不到，這場(chǎng)數(shù)字化變革最終就是一場(chǎng)創(chuàng)作思維的革命。

2 數(shù)字時(shí)代新電影技術(shù)的應(yīng)用

（1）營(yíng)造沉浸式觀影環(huán)境。沉浸式的觀影環(huán)境主要通過(guò)包裹視野的銀幕、逼真立體的還音系統(tǒng)以及模擬真實(shí)的影院環(huán)境特效綜合營(yíng)造的效果。

包裹視野的銀幕主要包括巨幕、球幕、環(huán)幕等銀幕形式，通過(guò)足夠大的能夠包圍人眼視域的影像內(nèi)容，讓觀眾在觀影時(shí)感覺(jué)像置身于影像所展示的情境之中，營(yíng)造沉浸感。在傳統(tǒng)的膠片時(shí)代，為了拍攝和放映巨大的包裹視域的影像，大多選擇大畫格膠片，如IMAX的70毫米15片孔膠片，用以提升超大銀幕下影像的清晰度。但這種方法只適用于單臺(tái)放映機(jī)可以實(shí)現(xiàn)的矩形巨幕或球幕影院，若是異形巨幕、環(huán)幕等需要多臺(tái)放映機(jī)組合放映來(lái)實(shí)現(xiàn)包裹效果時(shí)，膠片放映機(jī)就會(huì)在各自放映的畫面之間留下一道尷尬的邊界，因?yàn)樵谀z片時(shí)代，很難把多臺(tái)放映機(jī)的單個(gè)畫面組合成一個(gè)完整的畫面。隨著數(shù)字時(shí)代的到來(lái)，電影制作和放映環(huán)節(jié)的數(shù)字化改造使數(shù)字融合技術(shù)得以發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，在影片放映時(shí)，那些清晰度大大超于普通商業(yè)影院標(biāo)準(zhǔn)的超大畫面被同時(shí)分配給多臺(tái)數(shù)字投影機(jī)同步投射在巨大的異形銀幕之上，數(shù)字融合技術(shù)是保證多個(gè)畫面無(wú)縫拼接到一起的關(guān)鍵，也成為讓觀眾感覺(jué)置身于“真實(shí)”環(huán)境的基礎(chǔ)。

除了包裹視域的畫面，影院聲音系統(tǒng)也為了還原真實(shí)情境的聲音效果在不斷地完善聲音重放技術(shù)。影院重放技術(shù)經(jīng)歷了單聲道、立體聲、環(huán)繞聲幾個(gè)階段，為了進(jìn)一步還原出和自然界完全一致的聲場(chǎng)環(huán)境，全景聲技術(shù)開始突破原有的圍繞著一個(gè)平面來(lái)進(jìn)行音箱擺位，在影院觀眾區(qū)上方、屏幕后、觀眾后區(qū)分別增加了音箱，為影片的聲音設(shè)計(jì)提供了更加廣闊的空間，也為觀眾增加了聲音的包圍感。在聲音制作時(shí)通過(guò)元數(shù)據(jù)技術(shù)記錄了聲音制作過(guò)程中的各種操作，聲道輸出方式不再局限于放置在固定的物理通道當(dāng)中，利用元數(shù)據(jù)技術(shù)，全景聲系統(tǒng)會(huì)根據(jù)重放環(huán)境音箱數(shù)量的不同自動(dòng)對(duì)輸出通道進(jìn)行調(diào)整，從而在很好的兼容了環(huán)繞聲重放系統(tǒng)的同時(shí)，為觀眾營(yíng)造更逼真的聲音環(huán)境。

在畫面與聲音之外，有些影院還專門增加了和電影故事情節(jié)同步的環(huán)境特效，來(lái)刺激觀眾視聽覺(jué)以外的感官體驗(yàn)，從而增加觀眾的現(xiàn)場(chǎng)沉浸感。環(huán)境特效一般包括刮風(fēng)、閃電、雨雪、水霧、煙霧、氣味、掃腿碰觸等多項(xiàng)特效動(dòng)作。這種在傳統(tǒng)影院基礎(chǔ)上添加了環(huán)境特效模擬仿真技術(shù)的特效影院，通常會(huì)結(jié)合座椅的運(yùn)動(dòng)，所以也稱為動(dòng)感影院，如果再結(jié)合放映3D立體電影，就形成了4D影院、4D動(dòng)感影院或5D影院。這類影院無(wú)論如何取名，都是以全面激發(fā)觀眾五感的方式在營(yíng)造沉浸式的觀影環(huán)境。

（2）創(chuàng)建交互式娛樂(lè)平臺(tái)。隨著21世紀(jì)信息時(shí)代的來(lái)臨和數(shù)字技術(shù)的成熟，文化娛樂(lè)業(yè)在近20年的不斷探索中發(fā)生了巨大變化。在新形態(tài)的影院里觀眾不再是單向地觀看電影，而是可以和電影內(nèi)容產(chǎn)生雙向互動(dòng)。最早的交互式影院主要以短片游戲化方式呈現(xiàn)，觀眾可以騎在化身機(jī)械戰(zhàn)馬的動(dòng)感座椅上，瞄準(zhǔn)影片中出現(xiàn)的怪獸射擊，最后和同場(chǎng)參與的小伙伴比試誰(shuí)的槍法準(zhǔn)。隨著交互式影院模式的成熟，未來(lái)觀眾可以在互動(dòng)環(huán)節(jié)通過(guò)座椅按鍵或其他觸發(fā)裝置參與到電影劇情的發(fā)展中去，電影的情節(jié)也隨著觀眾互動(dòng)的結(jié)果而改變走向，故而產(chǎn)生了多線程的電影情節(jié)結(jié)構(gòu)，大大增強(qiáng)了電影的娛樂(lè)性。這種交互影院模式通過(guò)計(jì)算機(jī)程序控制實(shí)施多線程放映，顛覆了以往的電影創(chuàng)作和放映模式，雖然目前還沒(méi)有商業(yè)故事片真正走進(jìn)交互影院，但相信未來(lái)將是一個(gè)非常重要的電影技術(shù)發(fā)展方向。

（3）構(gòu)筑虛擬漫游體驗(yàn)。虛擬現(xiàn)實(shí)是計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)中的一個(gè)很重要的組成部分，也是近幾年興起的一門高新技術(shù)。通過(guò)該技術(shù)的應(yīng)用，用戶可以通過(guò)感官、觸覺(jué)與電腦建立一個(gè)虛擬的場(chǎng)景進(jìn)行互動(dòng)，通過(guò)交互裝置，可以反饋給計(jì)算機(jī)進(jìn)行處理，實(shí)時(shí)變化虛擬場(chǎng)景，讓觀眾身臨其境。該項(xiàng)技術(shù)廣泛應(yīng)用于社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域，在電影制作過(guò)程中主要應(yīng)用于電影特效的動(dòng)作捕捉等領(lǐng)域。人物頭部追蹤在虛擬現(xiàn)實(shí)中非常重要，該項(xiàng)技術(shù)可以根據(jù)觀測(cè)者頭部的位置變化角度，更多地用于渲染3D場(chǎng)景，是某個(gè)場(chǎng)景看起來(lái)就像通過(guò)觀測(cè)者頭部位置來(lái)控制當(dāng)前的電影場(chǎng)景。頭部追蹤可以在一個(gè)屏幕或一組環(huán)繞的屏幕環(huán)境中進(jìn)行，比如在一個(gè)六面體房間內(nèi)進(jìn)行。六面體房間的六個(gè)墻面都是限時(shí)屏幕，觀測(cè)者頭部戴上追蹤儀器站在房間內(nèi)，六面墻就會(huì)依據(jù)觀測(cè)者頭部位置，在六面墻上以一個(gè)正確的角度渲染虛擬世界的場(chǎng)景，觀者可以在這里實(shí)現(xiàn)一次虛擬漫游，身臨其境體驗(yàn)電影中的各個(gè)場(chǎng)景，打破原有的觀看體驗(yàn)。

3 電影技術(shù)發(fā)展對(duì)藝術(shù)的影響

電影從其誕生開始，攝影機(jī)就是電影制作過(guò)程中用來(lái)捕捉影像的工具。最初，一部電影制作完成需要攝影機(jī)和錄音機(jī)同步工作，真實(shí)地記錄人和事物的動(dòng)態(tài)發(fā)展過(guò)程。這種原始的拍攝方式，可以給觀眾一種真實(shí)的感受，同時(shí)也賦予了電影一個(gè)重要的屬性――紀(jì)實(shí)性。在電影漫長(zhǎng)的發(fā)展時(shí)期，電影藝術(shù)開始不滿足于簡(jiǎn)單地記錄真實(shí)，而是開始追求創(chuàng)造一些內(nèi)容并且讓觀眾相信它是真實(shí)存在的，于是一些怪誕的、奇妙的、科幻的內(nèi)容開始進(jìn)入電影創(chuàng)作者的視野，一開始，創(chuàng)作者們通過(guò)簡(jiǎn)單的模型、手繪的背景和膠片洗印時(shí)的合成技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)，慢慢地，隨著數(shù)字時(shí)代的到來(lái)，這種傳統(tǒng)的拍攝模式發(fā)生了脫胎換骨的轉(zhuǎn)變。從《侏羅紀(jì)公園》中的恐龍到《少年派奇幻漂流》中惟妙惟肖的老虎和《阿凡達(dá)》中的潘多拉星球等等，這些并非真實(shí)的角色和眾多非現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景開始大量在電影中出現(xiàn)，他們不再是用傳統(tǒng)的方式拍攝得來(lái)，而是利用計(jì)算機(jī)創(chuàng)作出的數(shù)字內(nèi)容。電影，開始使用一種全新的創(chuàng)作模式。

篇2

[關(guān)鍵詞] 機(jī)電一體化 發(fā)展 應(yīng)用

機(jī)電一體化指的是在機(jī)械的主功能、動(dòng)力功能、控制功能和信息功能的基礎(chǔ)上引進(jìn)微電子技術(shù)，并且將機(jī)械設(shè)備和電子設(shè)備用軟件有機(jī)結(jié)合而構(gòu)成的系統(tǒng)的總稱，因此，“機(jī)電一體化技術(shù)”是機(jī)械、微電子和信息三項(xiàng)技術(shù)相互融合、交叉的產(chǎn)物，是機(jī)械技術(shù)、計(jì)算機(jī)與信息處理技術(shù)、自動(dòng)控制技術(shù)、檢測(cè)傳感技術(shù)、伺服傳動(dòng)技術(shù)和系統(tǒng)技術(shù)等多學(xué)科技術(shù)領(lǐng)域綜合交叉的技術(shù)密集型系統(tǒng)工程。

一、機(jī)電一體化技術(shù)未來(lái)的發(fā)展

1.全息系統(tǒng)化 全息系統(tǒng)化也即智能化，是對(duì)機(jī)器的行為描述，即在控制理論的基礎(chǔ)上，吸收計(jì)算機(jī)科學(xué)、模糊數(shù)學(xué)、運(yùn)籌學(xué)、混沌動(dòng)力學(xué)、人工智能、心理學(xué)和生理學(xué)等新的學(xué)科方法、新的設(shè)計(jì)思想，從而模擬人類的思維能力，使它如同人一樣具有思維、意識(shí)等能力，以便達(dá)到更高水平的控制目標(biāo)。隨著機(jī)電一體化技術(shù)的發(fā)展，機(jī)電一體化產(chǎn)品智能特征也越來(lái)越明顯，智能化水平也是日趨上升，新世紀(jì)機(jī)電一體化技術(shù)中的智能化的快速發(fā)展，人工智能在機(jī)電一體化的研究中也日益得到重視，其中機(jī)器人與數(shù)控機(jī)床的智能結(jié)合就是一項(xiàng)重要應(yīng)用。當(dāng)然，要使機(jī)電一體化產(chǎn)品具有與人完全相同的智能永遠(yuǎn)是不可能的，也沒(méi)有這個(gè)必要，但是，高性能、高速的微處理器使機(jī)電一體化產(chǎn)品具有低級(jí)智能或者人的部分智能，則是完全可能而又必要的。

2.微型機(jī)電化 在實(shí)驗(yàn)室中，目前，通過(guò)半導(dǎo)體蝕刻技術(shù)，已經(jīng)制造出亞微米級(jí)的機(jī)械元件，如果這一成果應(yīng)用于實(shí)際產(chǎn)品時(shí)，那么就沒(méi)有必要再區(qū)分什么是控制器、什么是機(jī)械部分了，這時(shí)就完全的實(shí)現(xiàn)機(jī)械和電子的“融合”，這樣CPU、機(jī)體、傳感器、執(zhí)行機(jī)構(gòu)就可以集成在一起，而且體積小，同時(shí)組成一種自律元件。這種微型機(jī)械學(xué)是機(jī)電一體化的一個(gè)重要的前進(jìn)方向，更是機(jī)電一體化向微觀領(lǐng)域和微型機(jī)器的發(fā)展趨勢(shì)，在國(guó)外，人們稱其為微電子機(jī)械系統(tǒng)，也指外觀尺寸不超過(guò)1cm3的機(jī)電一體化產(chǎn)品，一并向微米級(jí)、納米級(jí)發(fā)展，正因?yàn)槲C(jī)電一體化產(chǎn)品耗能少、體積小、運(yùn)動(dòng)靈活，在軍事、生物醫(yī)療、信息等方面占有很高的地位和很大的優(yōu)勢(shì)。

3.光機(jī)電一體化 光機(jī)電一體化是機(jī)電產(chǎn)品發(fā)展的重要趨勢(shì)，因?yàn)闄C(jī)電一體化系統(tǒng)是由機(jī)械系統(tǒng)、能源系統(tǒng)、傳感系統(tǒng)和信息處理系統(tǒng)等部件構(gòu)成的，因此，在機(jī)電一體化技術(shù)中引進(jìn)光學(xué)技術(shù)，充分利用光學(xué)技術(shù)的先天優(yōu)點(diǎn)，有效地改進(jìn)機(jī)電一體化系統(tǒng)的能源系統(tǒng)、傳感系統(tǒng)和信息處理系統(tǒng)。

4.產(chǎn)品網(wǎng)絡(luò)全球化 計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的興起和飛速發(fā)展帶動(dòng)了科學(xué)技術(shù)的巨大發(fā)展，同時(shí)給日常生活都帶來(lái)了全新的面貌，全球生產(chǎn)、經(jīng)濟(jì)被各種網(wǎng)絡(luò)連成一片，企業(yè)間的競(jìng)爭(zhēng)也將出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)全球化，一旦研制出機(jī)電一體化新產(chǎn)品，只要其質(zhì)量有保證，功能可靠，必然會(huì)暢銷全球。因?yàn)橛辛司W(wǎng)絡(luò)的普及，那么只要是關(guān)于網(wǎng)絡(luò)的各種遠(yuǎn)程監(jiān)視和控制技術(shù)也就方興未艾，然而遠(yuǎn)程控制的終端設(shè)備就是機(jī)電一體化產(chǎn)品，因此，機(jī)電一體化產(chǎn)品也必然會(huì)朝著網(wǎng)絡(luò)全球化發(fā)展。

5.產(chǎn)品綠色化 隨著工業(yè)的發(fā)達(dá)，人們的生活也發(fā)生了巨大的變化：①物質(zhì)需求豐富，生活舒適；②可用資源減少，生態(tài)環(huán)境受到嚴(yán)重破壞。因?yàn)檫@些現(xiàn)象的出現(xiàn)，人們開始呼吁保護(hù)環(huán)境資源，回歸自然，那么此時(shí)，綠色產(chǎn)品的概念也就應(yīng)運(yùn)而生，這是一個(gè)時(shí)代的綠色化趨勢(shì)，在這里，機(jī)電一體化產(chǎn)品的綠色化主要是指：使用時(shí)不破壞生態(tài)環(huán)境，報(bào)廢后還能回收利用。因此，機(jī)電一體化綠色產(chǎn)品在其設(shè)計(jì)、制造、使用和銷毀的過(guò)程中，應(yīng)完全符合生存環(huán)境和人類健康的要求，對(duì)生態(tài)環(huán)境盡可能的無(wú)害或危害極少，資源利用率要極高。由于這種客觀的存在性，設(shè)計(jì)綠色的機(jī)電一體化產(chǎn)品所需要的技術(shù)成本很高，但其具有遠(yuǎn)大的發(fā)展空間。

二、機(jī)電一體化技術(shù)的主要應(yīng)用領(lǐng)域

（一）數(shù)控機(jī)床

數(shù)控機(jī)床及相應(yīng)的數(shù)控技術(shù)經(jīng)過(guò)40年的發(fā)展，在結(jié)構(gòu)、功能、操作和控制精度上都有迅速提高，具體表現(xiàn)在：

1.總線式、模塊化、緊湊型的結(jié)構(gòu)，即采用多CPU、多主總線的體系結(jié)構(gòu)。

2.開放性設(shè)計(jì)，即硬件體系結(jié)構(gòu)和功能模塊具有層次性、兼容性、符合接口標(biāo)準(zhǔn)，能最大限度地提高用戶的使用效益。

3.WOP技術(shù)和智能化。系統(tǒng)能提供面向車間的編程技術(shù)和實(shí)現(xiàn)二、三維加工過(guò)程的動(dòng)態(tài)仿真，并引入在線診斷、模糊控制等智能機(jī)制。

4.大容量存儲(chǔ)器的應(yīng)用和軟件的模塊化設(shè)計(jì)，不僅豐富了數(shù)控功能，同時(shí)也加強(qiáng)了CNC系統(tǒng)的控制功能。

5.能實(shí)現(xiàn)多過(guò)程、多通道控制，即具有一臺(tái)機(jī)床同時(shí)完成多個(gè)獨(dú)立加工任務(wù)或控制多臺(tái)和多種機(jī)床的能力，并將刀具破損檢測(cè)、物料搬運(yùn)、機(jī)械手等控制都集成到系統(tǒng)中去。

6.系統(tǒng)的多級(jí)網(wǎng)絡(luò)功能，加強(qiáng)了系統(tǒng)組合及構(gòu)成復(fù)雜加工系統(tǒng)的能力。

7.以單板、單片機(jī)作為控制機(jī)，加上專用芯片及模板組成結(jié)構(gòu)緊湊的數(shù)控裝置。

（二）計(jì)算機(jī)集成制造系統(tǒng)（CIMS）

CIMS的實(shí)現(xiàn)不是現(xiàn)有各分散系統(tǒng)的簡(jiǎn)單組合，而是全局動(dòng)態(tài)最優(yōu)綜合。它打破原有部門之間的界線，以制造為基干來(lái)控制“物流”和“信息流”，實(shí)現(xiàn)從經(jīng)營(yíng)決策、產(chǎn)品開發(fā)、生產(chǎn)準(zhǔn)備、生產(chǎn)實(shí)驗(yàn)到生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)管理的有機(jī)結(jié)合。企業(yè)集成度的提高可以使各種生產(chǎn)要素之間的配置得到更好的優(yōu)化，各種生產(chǎn)要素的潛力可以得到更大的發(fā)揮。

（三）柔性制造系統(tǒng)（FMS）

柔性制造系統(tǒng)是計(jì)算機(jī)化的制造系統(tǒng)，主要由計(jì)算機(jī)、數(shù)控機(jī)床、機(jī)器人、料盤、自動(dòng)搬運(yùn)小車和自動(dòng)化倉(cāng)庫(kù)等組成。它可以隨機(jī)地、實(shí)時(shí)地、按量地按照裝配部門的要求，生產(chǎn)其能力范圍內(nèi)的任何工件，特別適于多品種、中小批量、設(shè)計(jì)更改頻繁的離散零件的批量生產(chǎn)。

（四）工業(yè)機(jī)器人

第1代機(jī)器人亦稱示教再現(xiàn)機(jī)器人，它們只能根據(jù)示教進(jìn)行重復(fù)運(yùn)動(dòng)，對(duì)工作環(huán)境和作業(yè)對(duì)象的變化缺乏適應(yīng)性和靈活性；第2代機(jī)器人帶有各種先進(jìn)的傳感元件，能獲取作業(yè)環(huán)境和操作對(duì)象的簡(jiǎn)單信息，通過(guò)計(jì)算機(jī)處理、分析，做出一定的判斷，對(duì)動(dòng)作進(jìn)行反饋控制，表現(xiàn)出低級(jí)智能，已開始走向?qū)嵱没坏?代機(jī)器人即智能機(jī)器人，具有多種感知功能，可進(jìn)行復(fù)雜的邏輯思維、判斷和決策，在作業(yè)環(huán)境中獨(dú)立行動(dòng)，與第5代計(jì)算機(jī)關(guān)系密切。

結(jié)語(yǔ)

隨著機(jī)電一體化技術(shù)的發(fā)展，各種產(chǎn)品與裝置實(shí)現(xiàn)了機(jī)電一體化，有利實(shí)現(xiàn)整體優(yōu)化，提高產(chǎn)品質(zhì)量和生產(chǎn)效率，縮短開發(fā)新產(chǎn)品的生產(chǎn)準(zhǔn)備周期，加速科技成果向商品轉(zhuǎn)化，有利推動(dòng)傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)發(fā)生深刻變革，同時(shí)，隨著新產(chǎn)品的研發(fā)及高精密等設(shè)備的發(fā)展，要求新一代機(jī)電一體化技術(shù)、產(chǎn)品及系統(tǒng)朝著高性能、智能化、系統(tǒng)化以及輕量化、微型化方向發(fā)展，從而為國(guó)家?guī)?lái)更大的經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益。

參 考 文 獻(xiàn)

[1]李建勇.機(jī)電一體化技術(shù)[M].北京.科學(xué)出版社.2004.

篇3

關(guān)鍵詞 影視剪輯；藝術(shù)；思維；創(chuàng)新

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2016）176-0013-01

1 大數(shù)據(jù)時(shí)代的影視剪輯

與傳統(tǒng)媒體時(shí)代相比，大數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯藝術(shù)的生存環(huán)境和條件發(fā)生了“質(zhì)”的變化。

首先，受眾的需求和品味發(fā)生了重大變化。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，人們?cè)跐M足了基本的物質(zhì)需求之后，對(duì)精神需求逐漸增多，特別是在現(xiàn)代科技日新月異的今天，精神文化產(chǎn)品也日新月異，導(dǎo)致受眾的需求越來(lái)越高，口味越來(lái)越挑剔，對(duì)影視的文化性、藝術(shù)性提出了更高層次的要求。這就要求影視剪輯工作人員要深刻把握社會(huì)上新的消費(fèi)需求，認(rèn)真做好市場(chǎng)調(diào)研，緊跟形勢(shì)變化發(fā)展，引領(lǐng)大眾精神消費(fèi)時(shí)尚。再次，影視的價(jià)值和市場(chǎng)環(huán)境發(fā)生了根本性變化。當(dāng)今的影視作品已經(jīng)不僅僅是一種文化藝術(shù)品，也是一種商品。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境中生存，影視作品已逐步變成了流水線一般制造的產(chǎn)品，從劇本創(chuàng)作、演員培養(yǎng)培訓(xùn)、拍攝場(chǎng)地、服裝道具等，影視剪輯只是其中的一個(gè)環(huán)節(jié)，但卻是舉足輕重的一個(gè)環(huán)節(jié)。一方面要實(shí)現(xiàn)編劇理想的效果，要實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的意圖，另一方面影視剪輯是觀眾的人，要站在受眾的角度實(shí)現(xiàn)受的需求。因此，當(dāng)今影視剪輯需要提高眼界和格局，站在更高更遠(yuǎn)的角度，縱觀全局考慮問(wèn)題，既要考慮影視作品的藝術(shù)性，又要考慮其經(jīng)濟(jì)性，只有恰到好處，達(dá)到最大性價(jià)比，才能確保影視作品的生命力。

2 大數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯的藝術(shù)特點(diǎn)

一是大量先進(jìn)科技的運(yùn)用，極大增強(qiáng)了影視剪輯的效率、效果和效益?？萍歼M(jìn)步從硬件和軟件兩個(gè)方面極大地解放了影視剪輯的生產(chǎn)力，促進(jìn)了剪輯效率的提高和經(jīng)濟(jì)效益的提升。硬件上，傳統(tǒng)的影視剪輯其實(shí)是“影視剪接”。經(jīng)過(guò)拍攝獲得底片，經(jīng)過(guò)沖洗底片獲得原始的樣片，然后剪輯師用剪刀對(duì)樣片進(jìn)行碎片式剪接，按照原來(lái)設(shè)計(jì)的故事情節(jié)，用膠水膠帶對(duì)底片重新拼接，在剪輯臺(tái)上實(shí)現(xiàn)預(yù)覽，并逐步調(diào)整優(yōu)化。由于處理工藝粗糙，無(wú)法實(shí)現(xiàn)對(duì)底片的精確剪切和拼接，難免出現(xiàn)畫面重復(fù)、抖動(dòng)，顯得雜亂無(wú)章，而且磨損嚴(yán)重，影片質(zhì)量不高。計(jì)算機(jī)逐步普及應(yīng)用后，非線性編輯技術(shù)迅速推廣，影視剪輯行業(yè)迎來(lái)了春天。這種技術(shù)徹底告別了剪刀和膠帶式的加工方法，用鼠標(biāo)和鍵盤進(jìn)行操作，既簡(jiǎn)單靈活、精確度高，又可以實(shí)現(xiàn)回放，還可以避免對(duì)底片素材的損傷?？萍及l(fā)展到現(xiàn)在，影視剪輯不但可以實(shí)現(xiàn)數(shù)字存儲(chǔ)，對(duì)拍攝素材進(jìn)行無(wú)限次、重復(fù)性的任意剪切、拼接，還可以增加特效。與此同時(shí)，現(xiàn)代科技進(jìn)步還促進(jìn)了影視剪輯藝術(shù)的理論進(jìn)步，特別是蒙太奇語(yǔ)言。利用計(jì)算機(jī)技術(shù)、多媒體技術(shù)、影視制作相結(jié)合，創(chuàng)造出了當(dāng)今世界上最先進(jìn)的視音頻非線性編輯技術(shù)，使畫面、聲音、字幕、特效等元素更合力、更高效、更科學(xué)地編輯組合，推動(dòng)了影視創(chuàng)作的現(xiàn)代化進(jìn)程。

二是表現(xiàn)形式上，更加追究視覺(jué)沖擊力和畫面感染力。從受眾的角度看，影視傳遞的信息要通過(guò)兩種渠道實(shí)現(xiàn)，一是影片本身的內(nèi)容，也就是影片的故事、人物、情節(jié)、主題思想等；另一個(gè)就是影片的包裝形式和表現(xiàn)形式，例如現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境、色彩、服裝服飾、道具、聲音、鏡頭組合切換等。因此，現(xiàn)在影視作品不但傳達(dá)基本的主題思想，更追求形式包裝，給觀眾美的享受。通過(guò)加快縮短鏡頭出現(xiàn)的時(shí)長(zhǎng)，加快播放節(jié)奏，制造出緊張氣氛。例如成龍的影片《警察故事》，在警察與犯罪嫌疑人打斗的場(chǎng)面，雙方你來(lái)我往，打斗十分激烈。站位切換：車前與車后、室內(nèi)與室外；動(dòng)作切換：拔槍與開槍、踢腳與出拳；光線切換：亮光處與黑暗處……剪輯師幾乎會(huì)平均分配鏡頭的時(shí)長(zhǎng)，讓矛盾的雙方快速交替出現(xiàn)，增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)效果。通過(guò)對(duì)某一個(gè)鏡頭的從不同角度的快放、慢放、回放等剪輯，強(qiáng)調(diào)這一動(dòng)作所展示出的人物的精氣神。例如李連杰主演的《黃飛鴻之壯志凌云》，其間多次對(duì)其經(jīng)典動(dòng)作佛山無(wú)影腳進(jìn)行特寫，不但突出了動(dòng)作的鏗鏘有力，而且展示了主人公充滿正義、不屈不撓的正面形象，特別是在剪輯時(shí)配以《男兒當(dāng)自強(qiáng)》的背景音樂(lè)，成功營(yíng)造了慷慨悲壯、自強(qiáng)不息的氛圍，實(shí)現(xiàn)了與觀眾的情感共鳴。

三是剪輯的思維更開放、更時(shí)尚、更包容、更大膽。編劇是主觀的，根據(jù)自己的想象，虛構(gòu)了故事發(fā)生的環(huán)境、人物、情節(jié)；導(dǎo)演也是主觀的，他要了解劇本表達(dá)的主題和思想，指導(dǎo)演員和劇組人員進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，既會(huì)受到演員狀態(tài)、現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境等影響，也會(huì)激發(fā)現(xiàn)場(chǎng)靈感，把自己的主觀意志加入影片中，從而對(duì)影片呈現(xiàn)的效果產(chǎn)生一定影響。剪輯師則處于比較客觀、中立的地位，既沒(méi)有編劇的主觀想象，也沒(méi)有受到導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境氣氛的影響，所以能夠從受眾的角度出發(fā)去排列組合鏡頭，相當(dāng)于藝術(shù)的再創(chuàng)造。大數(shù)據(jù)時(shí)代 的剪輯師，深受網(wǎng)絡(luò)文化的影響，年輕人喜歡的快節(jié)奏、激烈沖突、鮮明對(duì)比等，都運(yùn)用在影視剪輯中，讓影片內(nèi)容多元化。例如，電影《瘋狂的石頭》中，打破傳統(tǒng)一個(gè)畫面單個(gè)鏡頭的慣例，將電話兩端通話的當(dāng)事人同時(shí)剪拼在一個(gè)畫面中，讓觀眾通過(guò)兩個(gè)人不同的語(yǔ)氣、神態(tài)、動(dòng)作等顯著對(duì)比，感受不同角色豐富的內(nèi)心世界。在影片結(jié)尾處，包世宏如何被道哥搶，而道哥又把要來(lái)打包世宏的小青年車門給撞飛了，道哥的摩托車撞到一直停在路邊的寶馬車上又歪打正著，解救了一直被困在下水道井蓋下的黑皮……通過(guò)這種巧妙的搭接式反復(fù)剪輯讓受眾感受到了現(xiàn)場(chǎng)激烈的人物沖突，引導(dǎo)受眾進(jìn)入角色狀態(tài)，從而完成情感傳達(dá)與交流。

3 大數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯的發(fā)展

電視剪輯未來(lái)發(fā)展的基礎(chǔ)是“以人為本”。著名的電影心理學(xué)家雨果？閔斯特堡曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“影戲服從于心里的法則而不是外部世界”。這句名言道出了影視創(chuàng)作的指導(dǎo)原則，這也是影視剪輯未來(lái)發(fā)展的重要基礎(chǔ)?，F(xiàn)代化科技可以讓影視剪輯更加快捷、高效，3D動(dòng)畫、虛擬現(xiàn)實(shí)等可以提高畫面沖擊力，鏡頭節(jié)奏、角度以及順序調(diào)整優(yōu)化等能夠增加受眾的體驗(yàn)感與參與度，但是這一切必須以人為本，必須以影視的主題情感為基礎(chǔ)，因?yàn)橛耙暿翘厥獾木裎幕a(chǎn)品。與過(guò)去受眾被動(dòng)接受影視內(nèi)容不同，現(xiàn)在的受眾具有強(qiáng)烈的主觀能動(dòng)性，他們會(huì)根據(jù)環(huán)境變化、人物關(guān)系去主觀推斷、臆想影視情節(jié)，主動(dòng)與劇中的人物角色進(jìn)行心靈對(duì)話。影視剪輯工作人員要從受眾的感知規(guī)律和欣賞心理出發(fā)，對(duì)影片聲畫素材所反映出的多種信息進(jìn)行藝術(shù)化控制和加工；要充分借鑒不同類型的優(yōu)秀影片成功的剪輯經(jīng)驗(yàn)，吸收并轉(zhuǎn)化為剪輯藝術(shù)創(chuàng)作的技能，并借助大數(shù)據(jù)、云計(jì)算等手段，從而不斷提升綜合實(shí)力，促進(jìn)影視剪輯藝術(shù)的發(fā)展。

綜上所述，作為一門陪伴影視事業(yè)成長(zhǎng)的藝術(shù)――影視剪輯，在大數(shù)據(jù)時(shí)代面臨著前所未有的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，現(xiàn)代科技、新鮮理念、時(shí)尚風(fēng)潮等為影視剪輯注入了新活力、新動(dòng)力，高品位、多元化、差異化等趨勢(shì)也給影視剪輯帶來(lái)了風(fēng)險(xiǎn)和挑戰(zhàn)，只要擁抱變革的時(shí)代，讓剪輯藝術(shù)思維與時(shí)俱進(jìn)，剪輯技術(shù)日新月異，牢牢把握影視創(chuàng)作的規(guī)律，就一定能夠在大數(shù)據(jù)時(shí)代開創(chuàng)影視剪輯藝術(shù)的藍(lán)海。

參考文獻(xiàn)

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篇4

關(guān)鍵詞：機(jī)電一體化技術(shù) 應(yīng)用 發(fā)展趨勢(shì)

機(jī)電一體化技術(shù)在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的過(guò)程中，使自動(dòng)化的發(fā)展提升具有良好的技術(shù)支持，并在機(jī)電一體化技術(shù)的應(yīng)用過(guò)程中，有效減少人力物力在生產(chǎn)加工中的多余消耗，并降低了安全問(wèn)題發(fā)生的幾率，因此在煤炭行業(yè)、建筑行業(yè)中創(chuàng)造了巨大社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益。機(jī)電一體化技術(shù)包含信息傳感器技術(shù)、電工電子技術(shù)、接口技術(shù)、機(jī)械技術(shù)等多項(xiàng)技術(shù)的有機(jī)結(jié)合，并能夠綜合應(yīng)用在實(shí)際操作中。

1.機(jī)電一體化的應(yīng)用范圍

1.1建筑材料

在當(dāng)前建筑施工的工作中，對(duì)建筑材料的要求也越來(lái)越高，且建筑材料作為建筑施工中比例較多的內(nèi)容，對(duì)其的質(zhì)量要求標(biāo)準(zhǔn)也更高。要想保證建筑材料能夠有更高的質(zhì)量發(fā)展特征，就要確保機(jī)電一體化的技術(shù)能夠在建筑材料中得到科學(xué)應(yīng)用[1]。此外，建筑材料的選擇調(diào)配對(duì)建筑質(zhì)量有直接影響，若是材料調(diào)配沒(méi)有滿足規(guī)定要求，將會(huì)減少建筑工程中的使用壽命，甚至引發(fā)嚴(yán)重的安全隱患，從而產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)損失。正因如此，應(yīng)用機(jī)電一體化技術(shù)到建筑材料中，就能實(shí)現(xiàn)建筑材料的正確配比，以免誤差產(chǎn)生，進(jìn)而推動(dòng)建筑行業(yè)的發(fā)展。

1.2自動(dòng)生產(chǎn)線與數(shù)控機(jī)床

作為一個(gè)生產(chǎn)大國(guó)，我國(guó)在產(chǎn)品生產(chǎn)的過(guò)程中，對(duì)機(jī)床的使用量非常大，這也造成國(guó)家生產(chǎn)總值的提升。通常情況下，機(jī)床建設(shè)同數(shù)控技術(shù)的發(fā)展具有密切聯(lián)系。在國(guó)家機(jī)電一體化技術(shù)逐步發(fā)展完善的過(guò)程中，機(jī)電技術(shù)也更加成熟，但是綜合水平的發(fā)展依然處于世界的中級(jí)水平，因此對(duì)其要逐步改進(jìn)與完善，進(jìn)而更好推動(dòng)數(shù)控機(jī)床技術(shù)的發(fā)展。此外，機(jī)電一體化在自動(dòng)化生產(chǎn)線中也有普遍應(yīng)用，且在國(guó)民經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的進(jìn)程中，更多的生產(chǎn)設(shè)備與自動(dòng)化生產(chǎn)線被用于工業(yè)化建設(shè)的工作時(shí)，使工業(yè)化進(jìn)程進(jìn)一步加快。就當(dāng)前階段的發(fā)展來(lái)說(shuō)，工業(yè)化的發(fā)展還具有一定不足，需要在今后的使用過(guò)程中完善人機(jī)界面系統(tǒng)設(shè)計(jì)、邊坡調(diào)速等任務(wù)，從各方面完善機(jī)電一體化技術(shù)的發(fā)展。

1.3鋼鐵行業(yè)

機(jī)電一體化技術(shù)在鋼鐵行業(yè)中的應(yīng)用，能夠使生產(chǎn)效率、生產(chǎn)質(zhì)量得到提升，促進(jìn)鋼鐵行業(yè)能夠超現(xiàn)代化的發(fā)展方向進(jìn)步，就當(dāng)前的發(fā)展情況來(lái)說(shuō)，鋼鐵行業(yè)中的機(jī)電一體化技術(shù)應(yīng)用可分成以下幾點(diǎn)：第一，計(jì)算機(jī)集成系統(tǒng)的應(yīng)用，使得鋼鐵生產(chǎn)過(guò)程中每個(gè)工作流程能夠緊密連接。第二，現(xiàn)場(chǎng)的總線技術(shù)應(yīng)用，能夠使設(shè)備鏈路實(shí)現(xiàn)通信數(shù)字化[2]。第三，使用交流傳動(dòng)技術(shù)，能夠替代傳統(tǒng)的電子傳動(dòng)，使生產(chǎn)效率大幅度提升。

1.4工業(yè)機(jī)器人

機(jī)電一體化在工業(yè)機(jī)器人中的應(yīng)用主要為三個(gè)階段，第一階段中，機(jī)器人對(duì)環(huán)境的適應(yīng)力較差，智能依照規(guī)定要求進(jìn)行動(dòng)作的機(jī)械重復(fù)。第二階段中機(jī)器人已經(jīng)具備初級(jí)的傳感系統(tǒng)，并能夠及時(shí)進(jìn)行信息處理。第三階段的工業(yè)機(jī)器人發(fā)展，已經(jīng)逐漸進(jìn)入智能化的發(fā)展領(lǐng)域，引出感知能力^強(qiáng)，能夠在較為復(fù)雜的邏輯思維中進(jìn)行合理準(zhǔn)確的科學(xué)分析，使工業(yè)機(jī)器人能夠在使用中發(fā)揮更好的社會(huì)效益，并具備較好的環(huán)境適應(yīng)力。

2.機(jī)電一體化的發(fā)展趨勢(shì)

2.1綠色化

在人們生活水平逐步提高的同時(shí)，對(duì)環(huán)境發(fā)展的關(guān)注度也越來(lái)越多，因此機(jī)電一體化技術(shù)在今后的改進(jìn)工作中，更應(yīng)注意綠色化的應(yīng)用發(fā)展，最終達(dá)到環(huán)境保護(hù)的最終目標(biāo)。機(jī)電一體化中的綠色發(fā)展方向就是實(shí)現(xiàn)各類產(chǎn)品的低能耗、低污染發(fā)展，并減少人們?cè)谑褂弥圃熘谐霈F(xiàn)的健康危害，避免造成環(huán)境污染。綠色化的發(fā)展方向能夠是產(chǎn)品應(yīng)用效率全面提升，并在推動(dòng)生態(tài)環(huán)境的良好發(fā)展、人體身心健康等方面都具有良好作用，總之，機(jī)電一體化的產(chǎn)品發(fā)展趨勢(shì)具有十分廣闊的市場(chǎng)前景。

2.2光機(jī)電一體化

機(jī)電一體化技術(shù)具備強(qiáng)大的功能作用，并在實(shí)際生活、生產(chǎn)過(guò)程中發(fā)揮出了自身優(yōu)勢(shì)，人們對(duì)機(jī)電一體化技術(shù)的研究力度、關(guān)注力度也在逐步提升。目前機(jī)電一體化的應(yīng)用主要包含了信息處理系統(tǒng)、能源系統(tǒng)、傳感系統(tǒng)等，其中機(jī)械機(jī)構(gòu)屬于其最主要的結(jié)構(gòu)組成[3]。為更好掌握金銀光學(xué)技術(shù)，促使光機(jī)電一體化的技術(shù)發(fā)展，推動(dòng)機(jī)電一體化走向新的發(fā)展時(shí)期。

2.3智能化

在當(dāng)前信息化技術(shù)飛速發(fā)展的進(jìn)程中，智能化的信息技術(shù)水平也有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。因此機(jī)電一體化技術(shù)中，人工智能的科學(xué)應(yīng)用，也是未來(lái)發(fā)展的趨勢(shì)之一。在充足的理論知識(shí)基礎(chǔ)之上，從多方面思維引進(jìn)，從而達(dá)到機(jī)電一體化技術(shù)的全信息化。智能化作為機(jī)電一體化技術(shù)的信息重要表現(xiàn)，能夠運(yùn)用計(jì)算機(jī)科學(xué)、人工智能、模糊定量、運(yùn)籌學(xué)等進(jìn)行機(jī)電一體化技術(shù)的整體發(fā)展，并且在模擬人類智能技術(shù)、混沌動(dòng)力學(xué)等領(lǐng)域有了新的研究進(jìn)程，隨著今后機(jī)電一體化研究的逐步深入，也呈現(xiàn)出了“全息”化發(fā)展特征，并在智能化的應(yīng)用領(lǐng)域增強(qiáng)使用效果。

3.結(jié)語(yǔ)

綜上所述，機(jī)電一體化技術(shù)是在經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)程中十分重要的科學(xué)技術(shù)，也屬于全球科學(xué)技術(shù)發(fā)展的結(jié)果。所以，在以后的發(fā)展應(yīng)用過(guò)程中，相關(guān)部門應(yīng)當(dāng)更加重視機(jī)電一體化技術(shù)的深入與研究，利用先進(jìn)的技術(shù)設(shè)備創(chuàng)新機(jī)電一體化發(fā)展。促使國(guó)家的生產(chǎn)效力能夠提升也能增大企業(yè)的發(fā)展規(guī)模，提升其社會(huì)經(jīng)濟(jì)效益，全面推動(dòng)國(guó)家經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展。機(jī)電一體化技術(shù)綜合多種科學(xué)技術(shù)的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)，在技術(shù)發(fā)展的提升過(guò)程中其應(yīng)用水平也能夠不斷進(jìn)步，最終在機(jī)電行業(yè)中發(fā)揮更大作用。

參考文獻(xiàn)

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篇5

[關(guān)鍵詞]煤礦；機(jī)電一體化；應(yīng)用

中圖分類號(hào)：F407 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-914X（2015）24-0373-02

煤炭是我國(guó)重要的能源，煤炭工業(yè)的大力發(fā)展，在我國(guó)的國(guó)民經(jīng)濟(jì)建設(shè)發(fā)展中占居重要的地位。因此，近年來(lái)各級(jí)煤礦企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)都十分重視機(jī)電一體化技術(shù)在煤炭生產(chǎn)中的應(yīng)用與推廣。下面對(duì)煤礦機(jī)電一體化技術(shù)的應(yīng)用進(jìn)行探討一下：

一、 概述

煤礦機(jī)電一體化產(chǎn)品是把各項(xiàng)高新技術(shù)融于一體的高科技產(chǎn)品，其主要技術(shù)包括：微電子、計(jì)算機(jī)、自動(dòng)控制、人工智能、傳感產(chǎn)品可靠性等等，這些都是科技高速發(fā)展的熱門技術(shù)。在煤礦企業(yè)中，開始利用機(jī)電一體化技術(shù)對(duì)煤炭系統(tǒng)進(jìn)行改造舊設(shè)備和開發(fā)新產(chǎn)品，并取得了巨大的成功，這讓人們清楚地意識(shí)到，機(jī)電一體化技術(shù)和產(chǎn)品的發(fā)展是實(shí)現(xiàn)高效、安全、機(jī)械化采煤和煤礦機(jī)電產(chǎn)品更新?lián)Q代的重要途徑。

二、 煤礦機(jī)電一體化技術(shù)產(chǎn)品的應(yīng)用

1、礦井安全生產(chǎn)監(jiān)測(cè)監(jiān)控系統(tǒng)中的應(yīng)用

礦井安全生產(chǎn)監(jiān)控系統(tǒng)是最能體現(xiàn)煤礦機(jī)電一體化的技術(shù)之一。我國(guó)監(jiān)測(cè)監(jiān)控技術(shù)應(yīng)用較晚，20世紀(jì)80年代初，原國(guó)家煤炭部組織了對(duì)國(guó)外煤礦監(jiān)控技術(shù)進(jìn)行大規(guī)模的考察和引進(jìn)工作，此舉大大促進(jìn)了國(guó)內(nèi)監(jiān)控技術(shù)的發(fā)展。先后從波蘭、法國(guó)、德國(guó)、英國(guó)和美國(guó)等引進(jìn)了一批安全監(jiān)控系統(tǒng)（如DAN6400、TF200、MINOS和Senturion-200），在部分煤礦中應(yīng)用；在引進(jìn)的同時(shí)，通過(guò)消化、吸收并結(jié)合我國(guó)煤礦的實(shí)際情況，研制出KJ2，KJ4等系統(tǒng)并通過(guò)了鑒定。20世紀(jì)90年代以來(lái)，緊跟世界監(jiān)測(cè)監(jiān)控系統(tǒng)的發(fā)展潮流，我國(guó)自行研制開發(fā)出了一批具有世界先進(jìn)水平的監(jiān)控系統(tǒng)，如煤炭科學(xué)研究總院重慶分院的KJ90系統(tǒng)、煤炭科學(xué)研究總院常州自動(dòng)化研究所的KJ95系統(tǒng)等，它們的主要特點(diǎn)是：測(cè)控分站的智能化水平進(jìn)一步提高；具有網(wǎng)絡(luò)連接功能；系統(tǒng)軟件采用了Windows操作系統(tǒng)。同時(shí)，在“以風(fēng)定產(chǎn)，先抽后采，監(jiān)測(cè)監(jiān)控”12字方針和煤礦安全規(guī)程有關(guān)條款指導(dǎo)下，規(guī)定了我國(guó)各大、中、小煤礦的高瓦斯或瓦斯突出礦井必須裝備礦井監(jiān)測(cè)監(jiān)控系統(tǒng)。自此，大大小小的系統(tǒng)生產(chǎn)廠家如雨后春筍般的不斷出現(xiàn)，不僅為各煤礦提供了更多的選擇機(jī)會(huì)，且促進(jìn)了各廠家在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)條件下不斷提高產(chǎn)品質(zhì)量和服務(wù)意識(shí)。經(jīng)過(guò)多年的實(shí)踐表明，安全監(jiān)測(cè)監(jiān)控系統(tǒng)為煤礦安全生產(chǎn)和管理起到了十分重要的作用。

對(duì)我國(guó)現(xiàn)有煤礦監(jiān)測(cè)監(jiān)控系統(tǒng)及配套傳感器等設(shè)備的現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)用效果進(jìn)行綜合評(píng)價(jià)，煤炭科學(xué)研究總院重慶分院的KJ90、天地科技股份公司常州自動(dòng)化分公司的KJ95、煤炭科學(xué)研究總院撫順?lè)衷旱腒JF2000和北京瑞賽公司的KJ4，KJ2000等（見圖1）系統(tǒng)無(wú)論在軟硬件功能、穩(wěn)定性和可靠性、專業(yè)技術(shù)服務(wù)能力、企業(yè)性質(zhì)和生產(chǎn)規(guī)模等方面基本代表了我國(guó)煤礦監(jiān)測(cè)監(jiān)控系統(tǒng)的技術(shù)水平。

2、礦井提升機(jī)中的應(yīng)用

礦井提升機(jī)是一種實(shí)現(xiàn)機(jī)電一體化較好的礦山大型設(shè)備，全數(shù)字化，交、直流提升機(jī)。特別是內(nèi)裝式提升機(jī)，從結(jié)構(gòu)上將滾筒和驅(qū)動(dòng)合為一個(gè)整體，大大簡(jiǎn)化了機(jī)械結(jié)構(gòu)，是典型的機(jī)電一體化設(shè)備，充分體現(xiàn)了機(jī)械-電力電子-計(jì)算機(jī)-自動(dòng)控制的綜合體。全數(shù)字提升機(jī)高度可靠，具有可重復(fù)性故障尋址、完整的診斷設(shè)施和自診斷功能，以及簡(jiǎn)單而快速的通信功能；它采用總線方式，大大簡(jiǎn)化電氣安裝；硬件配置簡(jiǎn)單，互相兼容，零備件少；可以方便地實(shí)現(xiàn)軟啟動(dòng)、軟件控制和改變瞬間加速度。

我國(guó)研制成功的具有自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的全數(shù)字化直流提升機(jī)的核心部分ASCS是由雙CPU構(gòu)成的計(jì)算機(jī)系統(tǒng)。除此之外，我國(guó)還用SIMADYND和S7研制成功了第一臺(tái)交-交變頻器供電的交流提升機(jī)。

3、井下帶式輸送機(jī)中的應(yīng)用

帶式輸送機(jī)由于長(zhǎng)距離連續(xù)輸送、輸送量大、運(yùn)行可靠、效率高和易于實(shí)現(xiàn)自動(dòng)化等特點(diǎn)，已成為我國(guó)煤礦井下原煤輸送系統(tǒng)的主要運(yùn)輸設(shè)備。因此，成為近幾年來(lái)機(jī)電一體化技術(shù)的研究重點(diǎn)。在我國(guó)“八五”計(jì)劃期間，通過(guò)國(guó)家一條龍“日產(chǎn)萬(wàn)噸綜采設(shè)備”項(xiàng)目的實(shí)施，極大地提高了帶式輸送機(jī)的技術(shù)水平，煤礦井下用大功率、長(zhǎng)距離帶式輸送機(jī)的關(guān)鍵技術(shù)研究和新產(chǎn)品的研發(fā)也取得了很大的進(jìn)步。如大傾角長(zhǎng)距離帶式輸送機(jī)成套設(shè)備、高產(chǎn)高效工作面順槽可伸縮帶式輸送機(jī)等均填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)此項(xiàng)技術(shù)的空白，并對(duì)帶式輸送機(jī)的關(guān)鍵技術(shù)及其主要元部件進(jìn)行了理論研究和產(chǎn)品開發(fā)，成功的研制了多種軟起動(dòng)和制動(dòng)裝置以及以PLC為核心的可編程電控裝置、驅(qū)動(dòng)系統(tǒng)采用調(diào)速型液力偶合器和行星齒輪減速器，目前我國(guó)已經(jīng)自行生產(chǎn)制造了多個(gè)品種和多種類型的帶式輸送機(jī)。

4、機(jī)電一體化技術(shù)在采煤機(jī)中的應(yīng)用

篇6

在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，數(shù)字音樂(lè)服務(wù)正逐漸成為音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主流方向。介紹了全球數(shù)字音樂(lè)市場(chǎng)發(fā)展現(xiàn)狀，研究了新興技術(shù)對(duì)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的推動(dòng)作用以及當(dāng)前數(shù)字音樂(lè)服務(wù)特有的營(yíng)銷模式，并結(jié)合電信運(yùn)營(yíng)商特點(diǎn)，提出了電信運(yùn)營(yíng)商在新形勢(shì)下發(fā)展數(shù)字音樂(lè)服務(wù)的策略與建議。

【關(guān)鍵詞】

數(shù)字音樂(lè) 移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng) 運(yùn)營(yíng)商

中圖分類號(hào)：F626 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-1010（2014）-01-0087-05

1 引言

數(shù)字音樂(lè)自上世紀(jì)九十年代初進(jìn)入大眾視野，借助網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的進(jìn)步和終端產(chǎn)品的快速迭代得到了飛速發(fā)展?？缛胍苿?dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，數(shù)字音樂(lè)的制作、分銷和傳播更加高效，成本更低，音樂(lè)及其周邊應(yīng)用在人們的數(shù)字化生活中扮演著重要角色。根據(jù)Ipsos MediaCT去年在美國(guó)、巴西、英國(guó)、日本等九個(gè)數(shù)字音樂(lè)市場(chǎng)所做的消費(fèi)者研究展示，年齡在16至64歲之間的互聯(lián)網(wǎng)用戶中約三分之二的受訪者在過(guò)去的六個(gè)月中使用過(guò)合法數(shù)字音樂(lè)[1]，調(diào)研結(jié)果表明數(shù)字音樂(lè)消費(fèi)已經(jīng)成為主流。

2 全球數(shù)字音樂(lè)市場(chǎng)發(fā)展現(xiàn)狀

國(guó)際唱片業(yè)協(xié)會(huì)（IFPI，International Federation of the Phonographic Industry）在《2013年數(shù)字音樂(lè)報(bào)告》中公布的數(shù)據(jù)顯示，2012年全球數(shù)字音樂(lè)銷售額達(dá)到56億美元，同比增長(zhǎng)約9%，占行業(yè)總收入的34%；下載銷量同比增長(zhǎng)12%，達(dá)到43億個(gè)單位，全球共有23億支單曲下載；而數(shù)字唱片的銷量更是增長(zhǎng)了17%，達(dá)到2.07億張，數(shù)字音樂(lè)首次彌補(bǔ)了實(shí)體唱片銷售額的下滑[1]。

根據(jù)Nielsen的數(shù)據(jù)，2012年美國(guó)數(shù)字音樂(lè)專輯銷量達(dá)1.18億張，同比增長(zhǎng)了14%，其銷售額占總體銷售額的37%，同比增加了31%[2]。在線音樂(lè)商店的下載業(yè)務(wù)在歐洲國(guó)家也呈現(xiàn)增長(zhǎng)的趨勢(shì)，2011年英國(guó)的數(shù)字音樂(lè)下載收入增長(zhǎng)了8%，法國(guó)則增長(zhǎng)了23%。同年，英國(guó)的數(shù)字專輯銷售量增長(zhǎng)了27%，占總體銷售額的24%。除歐美發(fā)達(dá)國(guó)家外，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)在亞洲地區(qū)也呈現(xiàn)出良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)。2012年，日本的音樂(lè)市場(chǎng)規(guī)模以44.2億美元排在全球第二位。據(jù)咨詢顧問(wèn)公司Ovum預(yù)測(cè)，訂閱服務(wù)的強(qiáng)勁增長(zhǎng)將帶動(dòng)全球數(shù)字音樂(lè)市場(chǎng)的發(fā)展，2015年的營(yíng)收將超過(guò)200億美元，其中35%的營(yíng)收將來(lái)自亞太區(qū)。在全球數(shù)字音樂(lè)市場(chǎng)規(guī)模不斷攀升的環(huán)境下，中國(guó)數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也取得了長(zhǎng)足進(jìn)步。2012年中國(guó)數(shù)字音樂(lè)市場(chǎng)規(guī)模達(dá)到45.4億元，其中在線音樂(lè)市場(chǎng)收入為18.2億元，無(wú)線音樂(lè)市場(chǎng)收入為27.2億元[3]。

3 移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代數(shù)字音樂(lè)行業(yè)創(chuàng)新和

營(yíng)銷理念

3.1 新興技術(shù)推動(dòng)數(shù)字音樂(lè)行業(yè)創(chuàng)新

（1）基于云計(jì)算的數(shù)字音樂(lè)服務(wù)

云計(jì)算是近年來(lái)發(fā)展勢(shì)頭最猛、關(guān)注度最高的熱門技術(shù)，云計(jì)算的普及吸引了越來(lái)越多的參與者，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)也不例外，各類音樂(lè)云服務(wù)如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)。雖然部分服務(wù)提供商只是利用云計(jì)算的概念作為賣點(diǎn)進(jìn)行音樂(lè)產(chǎn)品的推廣，但不可否認(rèn)的是云計(jì)算技術(shù)的引入已經(jīng)給音樂(lè)產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了創(chuàng)新。真正意義上的音樂(lè)云產(chǎn)品以云存儲(chǔ)服務(wù)為基礎(chǔ)，結(jié)合了下載商城、智能客戶端以及多屏互動(dòng)和音樂(lè)社交功能，為消費(fèi)者提供了更加優(yōu)質(zhì)便捷的一站式數(shù)字音樂(lè)服務(wù)。

國(guó)外互聯(lián)網(wǎng)巨頭面對(duì)音樂(lè)云服務(wù)的態(tài)度十分積極，蘋果的最新版iTunes與其云服務(wù)iCloud進(jìn)行了深度整合，用戶通過(guò)iTunes Store購(gòu)買的音樂(lè)會(huì)自動(dòng)存儲(chǔ)在云端并同步到其他使用iCloud的電腦或移動(dòng)設(shè)備中。iTunes Match服務(wù)則利用自動(dòng)匹配功能進(jìn)一步優(yōu)化了用戶的使用體驗(yàn)，用戶只需上傳少量音樂(lè)文件，便可以實(shí)現(xiàn)自身曲庫(kù)的全量同步。Google Music和Amazon Cloud Player也提供同類功能的服務(wù)。微軟宣布停止Zune播放器業(yè)務(wù)之后，在數(shù)字音樂(lè)領(lǐng)域重整旗鼓，于2012年10月推出了Xbox Music音樂(lè)服務(wù)，下載商城擁有超過(guò)3 000萬(wàn)首歌曲供用戶選擇，并提供免費(fèi)和收費(fèi)版本的音樂(lè)流媒體服務(wù)，基于SkyDrive的自動(dòng)同步功能，用戶可以在多款設(shè)備上訪問(wèn)存儲(chǔ)在云端的音樂(lè)和播放列表。國(guó)內(nèi)數(shù)字音樂(lè)服務(wù)商也紛紛推出各自的云音樂(lè)產(chǎn)品，如百度音樂(lè)盒、網(wǎng)易云音樂(lè)和酷狗云音樂(lè)等，不過(guò)鑒于國(guó)內(nèi)用戶消費(fèi)習(xí)慣和音樂(lè)版權(quán)問(wèn)題，大規(guī)模推行音樂(lè)云服務(wù)時(shí)機(jī)尚未成熟。

（2）個(gè)性化數(shù)字音樂(lè)推薦系統(tǒng)

個(gè)性化音樂(lè)推薦是當(dāng)前數(shù)字音樂(lè)服務(wù)的創(chuàng)新形式，國(guó)內(nèi)外流行的音樂(lè)產(chǎn)品如Pandora、Spotify、Deezer、蝦米音樂(lè)、豆瓣FM等均基于智能推薦機(jī)制為用戶提供感興趣的歌曲和音樂(lè)資訊，協(xié)同過(guò)濾技術(shù)和基于內(nèi)容的推薦模式是兩種比較流行的推薦機(jī)制[4]。

協(xié)同過(guò)濾技術(shù)會(huì)根據(jù)用戶在線收聽音樂(lè)時(shí)的評(píng)分、收藏、刪除等操作以及用戶行為習(xí)慣的收集，分析其偏好和對(duì)音樂(lè)的評(píng)價(jià)，并根據(jù)偏好對(duì)用戶進(jìn)行分組。后臺(tái)系統(tǒng)會(huì)利用同組其他人的評(píng)價(jià)或行為向用戶進(jìn)行推薦，Spotify便是使用協(xié)同過(guò)濾技術(shù)的數(shù)字音樂(lè)服務(wù)。由于對(duì)音樂(lè)的選擇屬于人的主觀行為，暫無(wú)研究表明具有相似行為的群體會(huì)選擇相同的音樂(lè)。

基于內(nèi)容的推薦模式會(huì)根據(jù)每一首歌曲的特征，由后臺(tái)系統(tǒng)為其添加標(biāo)簽，包括音色、節(jié)奏、流派等，建立完善的標(biāo)簽體系和元數(shù)據(jù)庫(kù)，統(tǒng)計(jì)用戶收聽過(guò)程中對(duì)音樂(lè)的喜好，通過(guò)比較用戶的喜好特征和音樂(lè)的標(biāo)簽信息，為用戶推薦關(guān)聯(lián)性最大的音樂(lè)。使用基于內(nèi)容推薦模式的數(shù)字音樂(lè)服務(wù)有Pandora、豆瓣FM等。

運(yùn)用推薦機(jī)制的數(shù)字音樂(lè)服務(wù)在過(guò)去的幾年中取得了可觀的成就，但上述兩種技術(shù)均有著各自的缺點(diǎn)，如冷啟動(dòng)、主觀因素、工作量巨大等問(wèn)題，數(shù)字音樂(lè)服務(wù)提供商可以嘗試采用基于內(nèi)容和用戶協(xié)同過(guò)濾的混合模式，發(fā)揮各自的優(yōu)勢(shì)，令智能音樂(lè)推薦系統(tǒng)更加精準(zhǔn)，更好地滿足用戶的個(gè)性化需求。

3.2 數(shù)字音樂(lè)的社交媒體營(yíng)銷

社交網(wǎng)絡(luò)的蓬勃發(fā)展促使市場(chǎng)營(yíng)銷模式發(fā)生了快速的變化，當(dāng)前有越來(lái)越多的企業(yè)開始關(guān)注并采用社交媒體營(yíng)銷。與傳統(tǒng)營(yíng)銷渠道和其他網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷相比，社交媒體具有更廣泛的影響力，基于真實(shí)的人際關(guān)系更容易形成口口相傳的效應(yīng)，有利于推廣品牌認(rèn)知，培養(yǎng)品牌忠誠(chéng)度。一系列數(shù)據(jù)表明，數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)與社交媒體的結(jié)合更為緊密。皮尤研究中心在20個(gè)國(guó)家中進(jìn)行的一項(xiàng)調(diào)查顯示，有67%的社交網(wǎng)絡(luò)用戶討論音樂(lè)和電影，超過(guò)了社會(huì)、體育和政治方面的話題。根據(jù)Wiggin《2012年數(shù)字娛樂(lè)調(diào)查》社交網(wǎng)絡(luò)部分調(diào)研結(jié)果顯示，F(xiàn)acebook和Twitter上最有吸引力的品牌頁(yè)面是音樂(lè)，受訪者認(rèn)同度分別達(dá)到65%和71%，利用社交網(wǎng)絡(luò)查找新的歌曲也被認(rèn)為是頻率最高的行為[5]。而在YouTube上，十個(gè)最受矚目的視頻中有九個(gè)與音樂(lè)有關(guān)。

流行樂(lè)隊(duì)擁有龐大的網(wǎng)絡(luò)歌迷群體，通過(guò)社交網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行單曲和專輯的宣傳，與粉絲進(jìn)行線上和線下的互動(dòng)往往能取得事半功倍的效果。One Direction樂(lè)隊(duì)成立于2010年，在Twitter上有超過(guò)1 200萬(wàn)的關(guān)注者，其單曲“Live While We’re Young”的視頻在VEVO上一天的瀏覽量高達(dá)830萬(wàn)次，創(chuàng)下了VEVO的歷史記錄。該樂(lè)隊(duì)得到了本國(guó)樂(lè)迷向全球音樂(lè)愛(ài)好者的大力推介，基于社交網(wǎng)絡(luò)的推波助瀾，其首次赴美的演出獲得了巨大的成功。美國(guó)著名搖滾樂(lè)隊(duì)Linkin Park在宣傳新專輯《Living Things》時(shí)，采用交互視頻的創(chuàng)新方式與粉絲互動(dòng)，聽眾可以通過(guò)歌曲宣傳站點(diǎn)用自己Facebook中的照片作為素材，搭配樂(lè)隊(duì)的新曲“Lost in the Echo”打造專屬的MV，良好的宣傳效果使得專輯發(fā)行之日該樂(lè)隊(duì)的網(wǎng)站瀏覽量達(dá)到過(guò)去4倍之多。即便是古典音樂(lè)，時(shí)下也在利用社交媒體進(jìn)行各類營(yíng)銷活動(dòng)，擴(kuò)大受眾范圍。

通過(guò)社交媒體和搜索引擎的整合將進(jìn)一步提升音樂(lè)產(chǎn)品的營(yíng)銷效果，唱片公司和專業(yè)的運(yùn)作團(tuán)隊(duì)可以通過(guò)社交媒體向全球的音樂(lè)愛(ài)好者提供最新的演出信息、歌手的最新單曲以及各類互動(dòng)話題、歌友會(huì)活動(dòng)，粉絲通過(guò)搜索引擎進(jìn)行相關(guān)信息查詢時(shí)又再次擴(kuò)大其曝光率，音樂(lè)品牌的認(rèn)知和藝人的影響力借助數(shù)字化平臺(tái)得到了迅速的發(fā)展。

4 電信運(yùn)營(yíng)商發(fā)展數(shù)字音樂(lè)業(yè)務(wù)的思路

和策略

經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，數(shù)字音樂(lè)業(yè)務(wù)現(xiàn)已成為電信運(yùn)營(yíng)商增值業(yè)務(wù)收入的主要來(lái)源，運(yùn)營(yíng)商的數(shù)字音樂(lè)業(yè)務(wù)核心功能包括彩鈴定制、全曲下載、在線試聽、音樂(lè)電臺(tái)等，并為付費(fèi)會(huì)員提供更加豐富的音樂(lè)體驗(yàn)和互動(dòng)分享服務(wù)?，F(xiàn)階段，隨著數(shù)字音樂(lè)創(chuàng)新產(chǎn)品的不斷涌現(xiàn)和用戶個(gè)性化需求的持續(xù)放大，運(yùn)營(yíng)商要想確保在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中保持領(lǐng)先地位，就需要在以下幾個(gè)方面加大工作力度：

（1）打造開放的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)

運(yùn)營(yíng)商擁有龐大的用戶群體和高價(jià)值的網(wǎng)絡(luò)資源，但缺少內(nèi)容服務(wù)優(yōu)勢(shì)和特色應(yīng)用。在傳統(tǒng)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)格局發(fā)生結(jié)構(gòu)性變革的今日，運(yùn)營(yíng)商需要立足于服務(wù)平臺(tái)化與渠道開放化的理念，基于云計(jì)算資源、通信能力、支付能力，以及用戶、渠道和海量曲庫(kù)資源，打造應(yīng)用聚合與能力開放的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)。

基于開放的數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)，開發(fā)者可以通過(guò)開放接口獲取正版的音樂(lè)資源和彩鈴定制、全曲下載、音樂(lè)試聽、歌曲搜索等基礎(chǔ)能力，以及精準(zhǔn)的音樂(lè)標(biāo)簽、用戶數(shù)據(jù)分析、智能推薦等高級(jí)別的數(shù)字音樂(lè)服務(wù)，開發(fā)特色的音樂(lè)類應(yīng)用。運(yùn)營(yíng)商具備專業(yè)支撐團(tuán)隊(duì)，可以在開發(fā)過(guò)程中給予完備的技術(shù)支持，并為合作方提供營(yíng)銷數(shù)據(jù)支持和成熟的收費(fèi)渠道；并且，通過(guò)開放平臺(tái)與第三方互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)合作，借助其核心的技術(shù)和內(nèi)容優(yōu)勢(shì)，引入優(yōu)質(zhì)資源，可以為用戶提供更豐富、更全面的業(yè)務(wù)體驗(yàn)，滿足廣大音樂(lè)愛(ài)好者的個(gè)性化需求。運(yùn)營(yíng)商作為數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)的主導(dǎo)者，不但要提供豐富的開放能力、標(biāo)準(zhǔn)化的接入流程以及便捷的服務(wù)支撐體系，更為關(guān)鍵的是要構(gòu)建一個(gè)開放共贏的合作模式，保證產(chǎn)業(yè)鏈各方的利益，實(shí)現(xiàn)數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

（2）高品質(zhì)音樂(lè)曲庫(kù)建設(shè)

近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)帶寬的不斷提升和智能終端的普及，使得互聯(lián)網(wǎng)用戶可以隨時(shí)隨地在線收聽音樂(lè)，隨著音樂(lè)獲取和欣賞習(xí)慣的改變，用戶對(duì)于高品質(zhì)和海量數(shù)字音樂(lè)的需求愈發(fā)迫切。當(dāng)前業(yè)界提供的高品質(zhì)音樂(lè)一般是指比特率為320kpbs的高質(zhì)量MP3音樂(lè)或者APE、FLAC格式的無(wú)損音樂(lè)，而高品質(zhì)音樂(lè)的收費(fèi)也成為數(shù)字音樂(lè)行業(yè)發(fā)展歷程中的一道分水嶺。目前國(guó)內(nèi)已有多家音樂(lè)網(wǎng)站采取普通品質(zhì)音樂(lè)免費(fèi)下載，高品質(zhì)音樂(lè)在線收聽和下載收費(fèi)的商業(yè)模式。

基于高品質(zhì)音樂(lè)，運(yùn)營(yíng)商可以為不同等級(jí)和不同消費(fèi)需求的用戶提供差異化服務(wù)，同時(shí)結(jié)合流量經(jīng)營(yíng)策略，進(jìn)一步培養(yǎng)廣大音樂(lè)用戶的付費(fèi)習(xí)慣，創(chuàng)造更大的市場(chǎng)增長(zhǎng)空間。截至2012年10月，中國(guó)移動(dòng)無(wú)線音樂(lè)基地已與國(guó)內(nèi)外逾千家唱片公司合作，曲庫(kù)數(shù)量超過(guò)170萬(wàn)首，中國(guó)電信愛(ài)音樂(lè)的曲庫(kù)數(shù)量也已超過(guò)百萬(wàn)首，在目前大曲庫(kù)的基礎(chǔ)上，采用更完整的邏輯結(jié)構(gòu)和信息組織方式，建設(shè)可深度運(yùn)營(yíng)、便于各項(xiàng)音樂(lè)產(chǎn)品使用的高品質(zhì)曲庫(kù)將成為時(shí)下運(yùn)營(yíng)商發(fā)展音樂(lè)業(yè)務(wù)的核心工作之一。

（3）強(qiáng)化移動(dòng)客戶端服務(wù)能力

電信運(yùn)營(yíng)商憑借定制手機(jī)的大量出貨，配合自身數(shù)字音樂(lè)客戶端產(chǎn)品的推廣營(yíng)銷，已發(fā)展了大量的移動(dòng)客戶端用戶。隨著智能終端的廣泛普及，性能愈發(fā)優(yōu)異，各類移動(dòng)終端應(yīng)用層出不窮，用戶對(duì)于終端應(yīng)用的入口選擇也變得越發(fā)挑剔。在這樣的背景下，電信運(yùn)營(yíng)商必須強(qiáng)化移動(dòng)數(shù)字音樂(lè)客戶端的服務(wù)能力，拓展產(chǎn)品功能并改進(jìn)交互體驗(yàn)，方能在種類繁多的音樂(lè)類應(yīng)用中突圍而出，搶占終端的戰(zhàn)略高地。

運(yùn)營(yíng)商的客戶端軟件一般包括本地歌曲管理、音樂(lè)試聽、歌曲下載、彩鈴定制等基礎(chǔ)功能，需要進(jìn)一步結(jié)合移動(dòng)設(shè)備特性打造特色功能。

1）提高移動(dòng)客戶端社交能力，以社交化為基準(zhǔn)延伸不同的用戶體驗(yàn)，為音樂(lè)愛(ài)好者建立圈子交流對(duì)音樂(lè)的體會(huì)以及分享音樂(lè)資訊。音樂(lè)客戶端的社交化能力包括明星互動(dòng)、好友互動(dòng)和資訊獲取，如明星推薦、歌單分享功能等，還包括基于位置服務(wù)延伸出來(lái)的社交服務(wù)，如查看附近音樂(lè)偏好相近的用戶等?；谏缃魂P(guān)系的音樂(lè)推薦往往更符合用戶需求，音樂(lè)人也可以利用社交網(wǎng)絡(luò)獲取樂(lè)迷的反饋，進(jìn)行作品展示，達(dá)到歌曲推廣的目的。

2）整合智能搜索與智能推薦功能。智能化搜索提供范圍更寬廣的垂直和水平搜索體驗(yàn)，搜索功能的增強(qiáng)能讓用戶在短時(shí)間內(nèi)得到有用信息，切實(shí)滿足用戶需求。智能推薦貼合用戶使用偏好，根據(jù)用戶收聽歷史與社交互動(dòng)記錄向用戶推薦內(nèi)容，在最大化利用運(yùn)營(yíng)商龐大曲庫(kù)資源的同時(shí)提升用戶使用感知。

3）加強(qiáng)與運(yùn)營(yíng)商自有業(yè)務(wù)融合互動(dòng)。通過(guò)業(yè)務(wù)融合，可以擴(kuò)展音樂(lè)應(yīng)用在運(yùn)營(yíng)商自有業(yè)務(wù)的應(yīng)用場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)各類產(chǎn)品之間的功能集成和用戶群互補(bǔ)，也有利于滿足用戶一站式的增值服務(wù)需求。以中國(guó)電信愛(ài)音樂(lè)客戶端為例，目前新版客戶端已經(jīng)與電信的公眾云存儲(chǔ)應(yīng)用天翼云產(chǎn)品完成了對(duì)接，用戶可以通過(guò)愛(ài)音樂(lè)客戶端直接播放云端的歌曲，也可以將手機(jī)中的音樂(lè)文件備份至天翼云。下一步將規(guī)劃實(shí)現(xiàn)用戶訂購(gòu)歌曲的自動(dòng)轉(zhuǎn)存，并提供云端音樂(lè)的彩鈴定制等高級(jí)功能。

（4）建立差異化的會(huì)員服務(wù)體系

會(huì)員是對(duì)企業(yè)具有重要戰(zhàn)略意義的優(yōu)質(zhì)客戶群體，該群體對(duì)產(chǎn)品價(jià)值具有高度認(rèn)同感，愿意為專屬服務(wù)支付額外費(fèi)用，能為企業(yè)帶來(lái)長(zhǎng)期、穩(wěn)定的收入，可以成為品牌口碑傳播者，促進(jìn)業(yè)務(wù)規(guī)模的增長(zhǎng)。建立以會(huì)員體系為中心的產(chǎn)業(yè)鏈共贏商業(yè)模式，挖掘并滿足移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代音樂(lè)客戶的差異化、個(gè)性化的會(huì)員需求，已成為數(shù)字音樂(lè)服務(wù)商需要迫切解決的共同課題。

當(dāng)前運(yùn)營(yíng)商的音樂(lè)會(huì)員業(yè)務(wù)仍作為單純的增值產(chǎn)品通過(guò)套餐捆綁、外呼等方式推廣，會(huì)員等級(jí)設(shè)置不清晰，缺乏多樣化的會(huì)員激勵(lì)，服務(wù)難以形成差異化，會(huì)員感知度低、流失率高等問(wèn)題日益凸顯。會(huì)員服務(wù)體系的打造，其核心在于為會(huì)員客戶提供最優(yōu)的服務(wù)，需要考驗(yàn)企業(yè)資源整合的能力，通過(guò)內(nèi)外部資源的整合，為會(huì)員提供差異化的優(yōu)質(zhì)服務(wù)、稀缺的會(huì)員權(quán)益。當(dāng)前，客戶已逐步接受了成為會(huì)員后能獲得額外服務(wù)和權(quán)益的消費(fèi)模式，會(huì)員制服務(wù)體系的大發(fā)展已具備較好的客戶基礎(chǔ)，運(yùn)營(yíng)商要配合會(huì)員等級(jí)完善音樂(lè)產(chǎn)品個(gè)性化業(yè)務(wù)能力建設(shè)，并通過(guò)優(yōu)質(zhì)資源引入為會(huì)員客戶提供有吸引力的內(nèi)外部權(quán)益，如巡演資源、核心產(chǎn)品差異化服務(wù)、會(huì)員專屬營(yíng)銷活動(dòng)等內(nèi)部權(quán)益，以及演出票務(wù)特權(quán)、KTV優(yōu)惠特權(quán)、院線折扣等外部權(quán)益。

5 結(jié)束語(yǔ)

移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展給音樂(lè)行業(yè)帶來(lái)了新的契機(jī)，移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)質(zhì)量和終端性能的提升為用戶提供了更加優(yōu)秀的音樂(lè)視聽體驗(yàn)，用戶消費(fèi)行為及態(tài)度的變化和日益增長(zhǎng)的差異化需求推動(dòng)著傳統(tǒng)音樂(lè)服務(wù)模式的變革。國(guó)內(nèi)外互聯(lián)網(wǎng)巨頭和專業(yè)的數(shù)字音樂(lè)服務(wù)商紛紛發(fā)力，結(jié)合云計(jì)算、智能推薦算法等新興技術(shù)推出新穎、優(yōu)質(zhì)的數(shù)字音樂(lè)服務(wù)和高度個(gè)性化的終端應(yīng)用。

在這樣的背景下，電信運(yùn)營(yíng)商作為產(chǎn)業(yè)鏈的主導(dǎo)者，務(wù)必緊緊圍繞音樂(lè)產(chǎn)品戰(zhàn)略定位，強(qiáng)化數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)開放屬性和移動(dòng)客戶端服務(wù)能力，進(jìn)一步完善高品質(zhì)曲庫(kù)的建設(shè)和差異化會(huì)員服務(wù)體系的構(gòu)建，以開放共贏的合作模式平衡產(chǎn)業(yè)鏈各方的利益，促進(jìn)整個(gè)數(shù)字音樂(lè)生態(tài)鏈良性發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[4] Yading Song， Simon Dixon， Marcus Pearce. A Survey of Music Recommendation Systems and Future Perspectives. International Symposium on Computer Music Modeling and Retrieval[Z]. 2012.

[5] Wiggin. 2012 Digital Entertainment Survey[Z]. 2013.

作者簡(jiǎn)介

王海燚：工程師，碩士畢業(yè)于吉林大學(xué)，現(xiàn)任職于中國(guó)電信股份有限公司廣州研究院，主要從事移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)、云計(jì)算、三網(wǎng)融合領(lǐng)域的研究工作。

莊一嶸：高級(jí)工程師，碩士畢業(yè)于中山大學(xué)，現(xiàn)任職于中國(guó)電信股份有限公司廣州研究院，主要從事多媒體技術(shù)、數(shù)據(jù)通信、云計(jì)算領(lǐng)域的研究工作。

祁敏暉：學(xué)士畢業(yè)于廣東工業(yè)大學(xué)，現(xiàn)任職于中國(guó)電信股份有限公司廣州研究院，主要從事移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)、云計(jì)算、數(shù)字音樂(lè)領(lǐng)域的研究工作。

Gartner：去年全球PC銷量創(chuàng)歷史最大降幅

市場(chǎng)研究公司Gartner報(bào)告稱，全球個(gè)人電腦銷售市場(chǎng)在2013年中經(jīng)歷了有史以來(lái)最大幅度的下滑，但這使其獲得了在未來(lái)取得改善的機(jī)會(huì)。

報(bào)告顯示，2013年全球個(gè)人電腦銷售量比2012年下滑10%至3.16億臺(tái)。這一銷售量數(shù)字與2009年持平，但降幅則創(chuàng)下歷史最高水平。其中，聯(lián)想奪得頭名，所占市場(chǎng)份額為16.9%；惠普第二，所占份額為9.3%。在去年第四季度中，全球個(gè)人電腦銷售量為8 260萬(wàn)臺(tái)，比2012年同期的8 870萬(wàn)臺(tái)下滑了6.9%，連續(xù)第七個(gè)季度出現(xiàn)下滑。但Gartner分析師指出，有跡象表明全球個(gè)人電腦市場(chǎng)正開始穩(wěn)定下來(lái)。

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關(guān)鍵詞：機(jī)電一體化　智能制造　制造企業(yè)

機(jī)電一體化又稱機(jī)械電子學(xué)(Mechatronics，由英文機(jī)械學(xué)Mechanics的前半部分與電子學(xué)Electronics的后半部分組合而成)。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的迅猛發(fā)展和廣泛應(yīng)用，機(jī)電一體化技術(shù)獲得前所未有的發(fā)展?，F(xiàn)在的機(jī)電一體化技術(shù)，是機(jī)械和微電子技術(shù)緊密集合的一門技術(shù)，它的發(fā)展使冷冰冰的機(jī)器有了人性化和智能化。如今的現(xiàn)代化企業(yè)已經(jīng)進(jìn)入了嶄新的智能制造時(shí)代。

一、智能制造的概念

智能制造應(yīng)當(dāng)包含智能制造技術(shù)(IMT)和智能制造系統(tǒng)(IMS)。因本文不涉及智能制造技術(shù)本身，只側(cè)重于論述制造模式，所以重點(diǎn)討論智能制造系統(tǒng)。智能制造技術(shù)是指利用計(jì)算機(jī)模擬制造專家的分析、判斷、推理、構(gòu)思和決策等智能活動(dòng)，并將這些智能活動(dòng)與智能機(jī)器有機(jī)地融合起來(lái)，將其貫穿應(yīng)用于整個(gè)制造企業(yè)的各個(gè)子系統(tǒng)，以實(shí)現(xiàn)整個(gè)制造企業(yè)經(jīng)營(yíng)運(yùn)作的高度柔性化和集成化，從而取代或延伸制造環(huán)境中專家的部分腦力勞動(dòng)，并對(duì)制造業(yè)專家的智能信息進(jìn)行收集、存儲(chǔ)、完善、共享、繼承和發(fā)展的一種極大地提高生產(chǎn)效率的先進(jìn)制造技術(shù)。智能制造系統(tǒng)是指基于IMT，利用計(jì)算機(jī)綜合應(yīng)用人工智能技術(shù)、智能制造機(jī)器、技術(shù)、材料技術(shù)、現(xiàn)代管理技術(shù)、制造技術(shù)、信息技術(shù)、自動(dòng)化技術(shù)、并行工程、生命科學(xué)和系統(tǒng)工程理論與方法，在國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)化和互換性的基礎(chǔ)上，使整個(gè)企業(yè)制造系統(tǒng)中的各個(gè)子系統(tǒng)分別智能化，并使制造系統(tǒng)形成由網(wǎng)絡(luò)集成的、高度自動(dòng)化的一種制造系統(tǒng)。

IMS是智能技術(shù)集成應(yīng)用的環(huán)境，也是智能制造模式展現(xiàn)的載體。IMS理念建立在自組織、分布自治和社會(huì)生態(tài)學(xué)機(jī)制上，目的是通過(guò)設(shè)備柔性和計(jì)算機(jī)人工智能控制，自動(dòng)地完成設(shè)計(jì)、加工、控制管理過(guò)程，旨在解決適應(yīng)高度變化的環(huán)境制造的有效性。由于智能制造模式突出了知識(shí)在制造活動(dòng)中的價(jià)值地位，而知識(shí)經(jīng)濟(jì)又是繼工業(yè)經(jīng)濟(jì)后的主體經(jīng)濟(jì)形式，所以智能制造就成為影響未來(lái)經(jīng)濟(jì)發(fā)展過(guò)程的制造業(yè)的重要生產(chǎn)模式。

二、智能制造系統(tǒng)的特點(diǎn)

IMS具有以下幾個(gè)特征:

一是自組織能力，二是自律能力，三是自學(xué)習(xí)和自維護(hù)能力，四是整個(gè)制造系統(tǒng)的智能集成，五是人機(jī)一體化智能系統(tǒng)，六是虛擬現(xiàn)實(shí)。

綜上所述，可以看出IMS作為一種模式，它是集自動(dòng)化、柔性化、集成化和智能化于一身，并不斷向縱深發(fā)展的先進(jìn)制造系統(tǒng)。

三、智能制造的支撐技術(shù)

人工智能技術(shù)；

并行工程；

虛擬制造技術(shù)；

信息網(wǎng)絡(luò)技術(shù)。

四、智能制造主要研究?jī)?nèi)容及目標(biāo)

1.智能制造主要研究?jī)?nèi)容

（1）智能制造理論和系統(tǒng)設(shè)計(jì)技術(shù)；

（2）智能制造單元技術(shù)的集成；

（3）智能機(jī)器的設(shè)計(jì)。

2.智能制造主要研究目標(biāo)

（1）整個(gè)制造過(guò)程的全面智能化，在實(shí)際制造系統(tǒng)中，以機(jī)器智能取代人的部分腦力勞動(dòng)作為主要目標(biāo)，強(qiáng)調(diào)整個(gè)企業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)過(guò)程大范圍的自組織能力。

（2）信息和制造智能的集成與共享，強(qiáng)調(diào)智能型的集成自動(dòng)化。

五、智能制造的發(fā)展簡(jiǎn)況

1.國(guó)外發(fā)展簡(jiǎn)況

自20世紀(jì)80年代美國(guó)提出IMS概念以來(lái)，IMS一直受到眾多國(guó)家的重視和關(guān)注。日本、美國(guó)、加拿大、澳大利亞、瑞士和歐洲自由貿(mào)易協(xié)定國(guó)在1991年1月聯(lián)合開展了由日本首先于1990年4月提出的為期10年的IMS國(guó)際合作計(jì)劃。

2.國(guó)內(nèi)發(fā)展簡(jiǎn)況

我國(guó)20世紀(jì)80年代末也將“智能模擬”列入國(guó)家科技發(fā)展規(guī)劃的主要課題，已在專家系統(tǒng)、模式識(shí)別、機(jī)器人方面取得了一批成果。1993年，中國(guó)國(guó)家自然科學(xué)基金委員會(huì)重點(diǎn)項(xiàng)目“智能制造技術(shù)基礎(chǔ)的研究”獲準(zhǔn)設(shè)立，1994年開始實(shí)施，由華中理工大學(xué)、南京航空航天大學(xué)、西安交通大學(xué)和清華大學(xué)聯(lián)合承擔(dān)。研究?jī)?nèi)容為IMS基礎(chǔ)理論、智能化單元技術(shù)、智能機(jī)器等。至今，已取得了不少可喜的研究成果。

綜上所述，可以看出IMS是一種集自動(dòng)化、柔性化、集成化和智能化于一身的制造模式，具有不斷向縱深發(fā)展的高技術(shù)和高水平的先進(jìn)制造系統(tǒng)，同時(shí)也是需要投入巨大科研力量去突破一個(gè)個(gè)技術(shù)難點(diǎn)的先進(jìn)制造系統(tǒng)。目前研究的重點(diǎn)為虛擬企業(yè)、分布式智能系統(tǒng)、并行工程和基于的IMS。同時(shí)也應(yīng)看到，這是一個(gè)人機(jī)一體化智能系統(tǒng)，只要努力追求人的智能和機(jī)器智能的有效結(jié)合，這樣的系統(tǒng)就有可能實(shí)現(xiàn)。當(dāng)然，這種實(shí)現(xiàn)是一個(gè)從初級(jí)到高級(jí)的發(fā)展過(guò)程。

篇8

下一個(gè)階段可以說(shuō)是從藝術(shù)到商業(yè)的轉(zhuǎn)變過(guò)程階段。《活著》可能不能太多地說(shuō)明問(wèn)題，他在國(guó)內(nèi)被禁止公映，一定程度上是因?yàn)椤痘钪酚煤谏哪姆绞綄?duì)當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)進(jìn)行了血淋淋的諷刺和批判。但是《活著》在世界電影界取得的成就卻是不容忽視的。在這個(gè)階段還有典型簡(jiǎn)述愛(ài)情、家庭、親情的《我的父親母親》等影片。

接下來(lái)這個(gè)階段可以說(shuō)是轉(zhuǎn)型完成的，但是他完成的結(jié)果并不是轉(zhuǎn)成了一個(gè)完全的商業(yè)片，而是兼具了商業(yè)和藝術(shù)的，如《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》，這些片子的制作采用了傳統(tǒng)商業(yè)片的套路，大制作、大投入、大牌演員，當(dāng)然也有高票房，但在我看來(lái)卻一點(diǎn)不失藝術(shù)氣息，不失中國(guó)的傳統(tǒng)氣息，同樣飽含藝術(shù)美感?！队⑿邸愤@部電影是張藝謀的第一步古裝商業(yè)大片，也是它，開啟了中國(guó)的大片時(shí)代。其實(shí)我個(gè)人覺(jué)得這應(yīng)該就是符合經(jīng)濟(jì)發(fā)展規(guī)律的結(jié)果，是合理的也是正常的，但是這時(shí)有很多其他的聲音，有的人開始批評(píng)指責(zé)張藝謀只注重商業(yè)利益弱化了影片的藝術(shù)內(nèi)涵，這種見仁見智的東西，怎么講都可以，而我認(rèn)為那些批判的人有的是真的追尋真正的藝術(shù)，那無(wú)可厚非，商業(yè)片不可能跟藝術(shù)片比，人們往往過(guò)分強(qiáng)調(diào)了電影的藝術(shù)內(nèi)涵。

在眾多非議的壓力下，張藝謀自己也進(jìn)行了反思，他開始嘗試回歸藝術(shù)片，向大家證明，不是大家所想的那樣。所以出現(xiàn)了《山楂樹之戀》《千里走單騎》這些片子。也就在這個(gè)階段，張藝謀導(dǎo)演創(chuàng)作了《歸來(lái)》這部片子，這部片子僅僅是講述了一個(gè)情節(jié)及其簡(jiǎn)單的故事，但是卻蘊(yùn)含了無(wú)數(shù)感人至深的細(xì)節(jié)，這歸功于張藝謀導(dǎo)演的藝術(shù)造詣。與此同時(shí)，該電影在從2014年5月16日上映到6月30日收獲了2.95億的票房，《歸來(lái)》，不僅僅是陸焉識(shí)的歸來(lái)，更是張藝謀的歸來(lái)。當(dāng)然他取得這樣的成功也是有很多原因的，除了對(duì)觀眾反映的自我反省，還有其他的一些環(huán)境因素。如張藝謀與張衛(wèi)平的分手，他說(shuō)：“《歸來(lái)》是我安安靜靜地拍自己所思考所喜歡的東西，以前沒(méi)有這樣的機(jī)會(huì)，也沒(méi)有這樣的條件，現(xiàn)在倒是讓我排除了外界的干擾，可以讓我本分地做導(dǎo)演該做的工作。這是我創(chuàng)作心態(tài)和創(chuàng)作環(huán)境的歸來(lái)，這讓我能夠重新思考藝術(shù)與人生的意義?！?/p>

而張藝謀個(gè)人的電影創(chuàng)作發(fā)展歷程和轉(zhuǎn)型過(guò)程也很大程度上表現(xiàn)了中國(guó)電影的發(fā)展過(guò)程。當(dāng)下中國(guó)電影的發(fā)展是十分迅猛的，除了中國(guó)電影的成功轉(zhuǎn)型之外，還有其他的商業(yè)模式和體制上的發(fā)展和進(jìn)步，從以前嚴(yán)格管制的制片流程，到現(xiàn)在相對(duì)自由的流程，從最初的下鄉(xiāng)放電影到現(xiàn)在數(shù)量飛速增長(zhǎng)的影院建設(shè)，這都給中國(guó)電影藝術(shù)的發(fā)展帶來(lái)了極為有利的條件，可以預(yù)測(cè)，中國(guó)的電影創(chuàng)作將進(jìn)一步快速發(fā)展，隨著人們思想的轉(zhuǎn)變，也會(huì)突破某種制約進(jìn)而飛速蓬勃發(fā)展。

善于將影片置于歷史背景下的大師，其自身發(fā)展歷程就是一部值得我們學(xué)習(xí)的歷史。

篇9

[關(guān)鍵詞] 后現(xiàn)代藝術(shù)；電影；認(rèn)知；多元探索

20世紀(jì)的藝術(shù)樣式中發(fā)展最快的，大約要數(shù)剛剛誕生的電影和電視，即人們通常說(shuō)的電影藝術(shù)。后現(xiàn)代主義電影在廣義上對(duì)應(yīng)伊格爾頓的“后現(xiàn)代主義”的概念?！昂蟋F(xiàn)代主義電影”指能表達(dá)后現(xiàn)代主義社會(huì)當(dāng)前的特點(diǎn)所象征的一種藝術(shù)風(fēng)格的電影類型。而后現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格在表達(dá)上是沒(méi)有中心的，也可以是沒(méi)有根據(jù)，或者拼接的一類等，它將高雅與世俗的邊界變得不清晰，藝術(shù)與生活經(jīng)驗(yàn)的邊界，常常是與商業(yè)化社會(huì)的商業(yè)邏輯和現(xiàn)代高科技發(fā)展的科技媒介相聯(lián)系到一起的。

一、如何理解與認(rèn)知“后現(xiàn)代藝術(shù)”

后現(xiàn)代主義是20世紀(jì)90年代以來(lái)中國(guó)美術(shù)界最流行的話題，然而沒(méi)有任何一個(gè)源于西方的學(xué)術(shù)名詞像后現(xiàn)代主義這樣被賦予了如此豐富的多義性。西方國(guó)家自20世紀(jì)60年代后期度過(guò)了巨大的變革與危險(xiǎn)四伏的年代，于是反文化、嬉皮士和性解放主義思潮廣泛流傳，這些折射了年輕人一代思想上的混亂不清以及對(duì)資本主義社會(huì)的不滿、憤慨。后現(xiàn)代主義藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生于這樣的混亂時(shí)代背景。理查德?漢密爾頓總結(jié)了與后現(xiàn)代主義文化相反的現(xiàn)代主義文化的特點(diǎn)，主要包括流行特點(diǎn)，短暫周期，可以消費(fèi)，成本低廉，大量生產(chǎn)，年輕化，幽默，賣弄技巧和商業(yè)化等特點(diǎn)。以反對(duì)主流文化的立場(chǎng)固有藝術(shù)風(fēng)格電影的深層次思索。即使電影中的“后現(xiàn)代”定義與“現(xiàn)代”定義的邊界不是很容易確定，但與現(xiàn)代主義電影風(fēng)格截然不同的新潮電影為后現(xiàn)代主義藝術(shù)風(fēng)格電影批評(píng)供應(yīng)了所研究的目標(biāo)。以反對(duì)主流文化的立場(chǎng)固有藝術(shù)風(fēng)格電影的深層次思索。后現(xiàn)代主義電影藝術(shù)風(fēng)格覺(jué)得以戈達(dá)爾和瑪麗?斯特勞布的許多20世紀(jì)70年代后期的法國(guó)電影其中已經(jīng)涵蓋了后現(xiàn)代電影的叛逆精神和其他形式的后現(xiàn)代元素，例如拼接，肆意引入文章和圖片，重現(xiàn)拍攝現(xiàn)場(chǎng)，加入電視采訪以及正面面向觀眾演講等創(chuàng)新固有的電影語(yǔ)言的途徑。阿瑟?佩恩的《邦妮和克萊德》、阿侖?雷乃的《生活是部小說(shuō)》、費(fèi)里尼的《八部半》、安東尼奧尼的《一個(gè)女人的身份證明》這些電影被評(píng)判為后現(xiàn)代主義風(fēng)格電影的先驅(qū)。1990年以后，后現(xiàn)代主義藝術(shù)風(fēng)格電影波瀾壯闊，對(duì)于批判后現(xiàn)代電影理論風(fēng)起云涌。后現(xiàn)代主義電影藝術(shù)風(fēng)格的主要代表人物有來(lái)自西班牙的阿爾莫多瓦，法國(guó)的呂克?貝松和新巴洛克派雅克?貝內(nèi)克斯和流行派”代表?yè)P(yáng)?庫(kù)南，美國(guó)的昆廷?塔倫蒂諾、大衛(wèi)?林奇和科恩兄弟，英國(guó)的丹尼?波勒等。這些藝術(shù)家的電影采用混雜的拼貼方式、反常的情節(jié)結(jié)構(gòu)、電視廣告式的美學(xué)語(yǔ)言、漫畫式的敘事基調(diào)、黑色幽默的暴力詩(shī)學(xué)、諷刺和幽默仿效手法，這些表達(dá)方式都是后現(xiàn)代主義藝術(shù)風(fēng)格電影評(píng)述非常推崇的技巧。在全球化談?wù)撊遮吤鞔_的背景中，中國(guó)電影的藝術(shù)風(fēng)格成為緊要的發(fā)展關(guān)鍵。中國(guó)電影的特殊藝術(shù)風(fēng)范，構(gòu)成中國(guó)電影的“后現(xiàn)代藝術(shù)”的獨(dú)特風(fēng)格，在許多方面是有別于西方電影的，特別是內(nèi)在的精神氣質(zhì)。

二、當(dāng)代中國(guó)電影藝術(shù)文化覺(jué)醒與多元的探索

在中國(guó)的當(dāng)代電影發(fā)展歷程中，關(guān)于“后現(xiàn)代文化”“后現(xiàn)代主義”等名詞，如何解讀對(duì)電影界來(lái)說(shuō)，不僅要領(lǐng)悟后現(xiàn)代主義出現(xiàn)的歷史背景和現(xiàn)實(shí)的形態(tài)和含義，而且也要具有對(duì)歷史主義的全面諦視和時(shí)代控制。文化研究是與視覺(jué)文化、影視文化、大眾文化緊密聯(lián)系的，它彌補(bǔ)了傳統(tǒng)藝術(shù)理論對(duì)新出現(xiàn)的藝術(shù)現(xiàn)象的闡釋和深層解讀。

（一）影視藝術(shù)文化是視覺(jué)藝術(shù)文化的轉(zhuǎn)變

在藝術(shù)形式中，影視藝術(shù)是最年輕的形式之一，它借助現(xiàn)代科學(xué)藝術(shù)發(fā)展傳播成為最普及的一種現(xiàn)代藝術(shù)載體。影視藝術(shù)是現(xiàn)代高科技工業(yè)革命的成果，它的發(fā)展脫離不開工業(yè)體制運(yùn)行。因此，它是獨(dú)一無(wú)二的與以往截然不同的一種新的藝術(shù)形式。影視藝術(shù)是世界性的藝術(shù)形式。因?yàn)楦鱾€(gè)民族與國(guó)家的藝術(shù)風(fēng)格不同，從而區(qū)分了各自的美學(xué)特征和各自的文化性格。如在電影的發(fā)展中形成了蘇聯(lián)學(xué)派、法國(guó)學(xué)派、美國(guó)學(xué)派和日本學(xué)派等藝術(shù)流派。后現(xiàn)代電影和法國(guó)“新浪潮”時(shí)代的電影一樣，主題很少涉及王侯將相才子佳人這樣的主流“大片”題材，而把觸角伸向了草民的邊緣生存環(huán)境和次文化的暗地光芒。然而相對(duì)與“新浪潮”的寫實(shí)文化，后現(xiàn)代電影更是和后現(xiàn)代藝術(shù)文化遙相呼應(yīng)，大量的映象派拍攝，光怪陸離的畫面交織，超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境意識(shí)，更是給這一些非主流電影套上了迷亂的外套。不經(jīng)意的瞬間，荒誕的故事情節(jié)，非理性的講述中解讀善惡美丑成了后現(xiàn)代電影獨(dú)自的標(biāo)簽。

電影后現(xiàn)代藝術(shù)形式打破了藝術(shù)與生活的界限，它以影像為基本的傳達(dá)單位或媒介，向人們傳達(dá)了全新的思維觀念、視覺(jué)觀念、審美方式和藝術(shù)消費(fèi)方式。這種穿越電影藝術(shù)的表皮，觸摸電影藝術(shù)內(nèi)核的探索與碰撞，必將成為后現(xiàn)代影視藝術(shù)理論最鮮明的主張。

電影藝術(shù)以最直接而強(qiáng)烈的感官刺激效果立體地呈現(xiàn)于現(xiàn)代人的感性器官，它與我們看到的繪畫、報(bào)紙、雜志等形式是完全不同的感受。這種全新的視覺(jué)文化足以與傳統(tǒng)文化相媲美，它傳達(dá)了一種“虛假的真實(shí)”的影像和感覺(jué)效果。

（二）文化的覺(jué)醒和多元探索

電影后現(xiàn)代藝術(shù)形式是什么？它從哪里來(lái)？它的本質(zhì)在于：并非簡(jiǎn)單地寄情于感官的表象愉悅，而是深深扎根于對(duì)時(shí)代的敏銳思考，對(duì)人文精神進(jìn)行深刻的解構(gòu)與解讀，并依托各種現(xiàn)代高科技技術(shù)手段、空間表現(xiàn)、聲、電等進(jìn)行的演繹。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，電影后現(xiàn)代藝術(shù)絕不僅僅是巧妙地組合與再造，最終完成讓人眼睛一亮、心靈為之一顫的演繹，而是浸潤(rùn)著時(shí)代氣息的一個(gè)思想的容器，滲透著解讀世界、表達(dá)世界、解構(gòu)世界以及改變世界的不同性格力量。

1.超越科學(xué)主義與人文主義的藩籬

20世紀(jì)90年代是中國(guó)電影進(jìn)行衡量的時(shí)期，介于80年代創(chuàng)造和21世紀(jì)變革的過(guò)渡階段，90年代成為一個(gè)捉摸不定的年代。隨后藝術(shù)的改革也悉數(shù)展開，因?yàn)楦母镩_放的局勢(shì)已經(jīng)穩(wěn)定，改革已經(jīng)發(fā)展得非常深入，因而90年代的中國(guó)電影在改革開放的局勢(shì)中出現(xiàn)了讓人目不暇接的變化，共同投資制片的興起，國(guó)外大片引入國(guó)內(nèi)的沖擊，推廣操作方式的形式等現(xiàn)象使人們更關(guān)心的變化是電影的發(fā)行制作方面。90年代改革開放后中國(guó)影視出現(xiàn)了五花八門的狀態(tài)，強(qiáng)化主流形態(tài)，真實(shí)地展現(xiàn)原生態(tài)，新時(shí)代電影叛逆守舊派出現(xiàn)了人們對(duì)電影熱忱的下降和現(xiàn)實(shí)主義變的樸素化等。在多樣化處境中，市場(chǎng)化帶來(lái)藝術(shù)方向的變化使得主旋律影片竭力革新合資電影沖擊傳統(tǒng)電影思想，搞笑喜劇娛樂(lè)電影發(fā)展迅速，都市片在電影位置上占主導(dǎo)地位，農(nóng)村題材電影風(fēng)貌變更等都是關(guān)鍵的特質(zhì)。現(xiàn)代電影中匯入了更多的平民化關(guān)注焦點(diǎn)，側(cè)重于人們的當(dāng)前生活狀態(tài)和內(nèi)在心緒狀態(tài)顯露，關(guān)切大眾生命的價(jià)值，把廣大人民大眾的喜好與厭惡當(dāng)成最崇高的表演對(duì)象。娛樂(lè)發(fā)展為主動(dòng)的尋求，丑角、詼諧搞笑角色取代了油頭粉面男生的主要角色位置等，全方位文化表面上繚亂但卻代表著時(shí)代的活躍敏捷的特征。

2.文化分析而非道德價(jià)值評(píng)判

90年代的現(xiàn)實(shí)主義潮流呈現(xiàn)出云涌起伏的時(shí)斷時(shí)續(xù)的狀態(tài)，紛亂嘈雜，幽默調(diào)侃，原生態(tài)展示和冷酷揭示是電影人看待現(xiàn)實(shí)的基本態(tài)度。《秋菊打官司》《背靠背，臉對(duì)臉》《有話好好說(shuō)》《甲方乙方》《一個(gè)都不能少》等出色代表展現(xiàn)了當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義加現(xiàn)代主義的最為復(fù)雜的狀態(tài)和對(duì)時(shí)代敏銳的思考。

3.超越孤立的藝術(shù)文本，走向“文本間性”和社會(huì)文化文本

到新世紀(jì)，中國(guó)電影已經(jīng)走過(guò)了95年歷史，中國(guó)人為電子傳媒發(fā)展的日益壯大歌頌時(shí)，為中國(guó)千年的轉(zhuǎn)換感到歡天喜地，一向穩(wěn)重但此時(shí)落寞的中國(guó)電影明顯地感到莫名恐慌與擔(dān)心。為中國(guó)電影開辟新道路的先驅(qū)也日益感到中國(guó)電影所面臨的困境與存在的壓力。

中國(guó)電影在這樣的現(xiàn)狀面前，急迫地尋找出路成為理論與創(chuàng)作的當(dāng)務(wù)之急。國(guó)內(nèi)電影情況我們謹(jǐn)慎解讀世紀(jì)交接的時(shí)期會(huì)發(fā)現(xiàn)讓人高興與讓人惶恐的事情并駕齊驅(qū)，例如，高科技技術(shù)在電影中的比重明顯增大，這種情況在以前是沒(méi)有的，在過(guò)去是難以想象的高投資的電影（千萬(wàn)以上至億萬(wàn)不等）和宣稱大片的巨作誕生了，高品質(zhì)電影的出現(xiàn)不都全是孤獨(dú)的例子，令人吃驚的還有一個(gè)影片的票房能賣到幾千萬(wàn)元（如《手機(jī)》《泰》）這些都是值得高興的事。讓人感到憂心忡忡的是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，這就是市場(chǎng)的挑剔性，國(guó)產(chǎn)電影集體票房下降的困境。面對(duì)這樣的境遇，引發(fā)出如何看待電影的發(fā)展需要重新認(rèn)識(shí)問(wèn)題。這集中體現(xiàn)在對(duì)包括《大鴻米店》復(fù)映與電影分級(jí)制問(wèn)題的爭(zhēng)議中。論表現(xiàn)時(shí)代生活和現(xiàn)代矛盾狀況下的心理世界，《手機(jī)》是比較深入的。這部作品真實(shí)地反映了現(xiàn)代生活的某些層面。生活的辛酸、無(wú)奈、調(diào)侃、矛盾等人情事故，佐以馮氏自嘲和戲謔，成為獨(dú)特的表現(xiàn)特色。

后現(xiàn)代電影是一門完全可以與文學(xué)、美術(shù)、戲劇、音樂(lè)等相提并論的藝術(shù)形態(tài)式樣，以影視為核心，還形成了包括攝影、計(jì)算機(jī)、動(dòng)畫藝術(shù)等在高科技基礎(chǔ)上崛起的創(chuàng)新藝術(shù)表達(dá)形式或新型文化形態(tài)――影像藝術(shù)和影像文化。在東方的審美里，“氣”這個(gè)詞在英文稱之為“energy”是能夠被感知的。它全方位的沖擊著舊有的藝術(shù)觀念，改變了原有的藝術(shù)格局和生態(tài)，它還超越了藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)而滲透和覆蓋了整個(gè)世界的社會(huì)生活和文化，深刻地影響了人們的生活方式、語(yǔ)言方式、思維邏輯。

三、結(jié) 語(yǔ)

藝術(shù)是一個(gè)民族的美學(xué)紀(jì)念碑。后現(xiàn)代藝術(shù)也是如此，它是誕生在一定歷史和時(shí)代的藝術(shù)表現(xiàn)形式。后現(xiàn)代藝術(shù)與影視藝術(shù)互相融合，這是藝術(shù)發(fā)展朝向的又一個(gè)鮮明特征。影視后現(xiàn)代藝術(shù)是年輕的，是有發(fā)展前途的藝術(shù)形式。它可以在不同疆域的藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)游走，超脫時(shí)空與地域，成就真正的經(jīng)典。同時(shí)我們也要以文化批評(píng)的角度，將各種藝術(shù)文本置于多元文化背景中，用這種有效的文化批評(píng)方法進(jìn)行多角度闡釋，以此來(lái)促進(jìn)電影藝術(shù)的文化轉(zhuǎn)向的思索。

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篇10

[關(guān)鍵詞] 微電影 技術(shù) 藝術(shù)

doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.23.034

仔細(xì)回想其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)事實(shí)，人類的藝術(shù)發(fā)展史無(wú)疑就是一部媒體與科技進(jìn)步發(fā)展的演變史。計(jì)算機(jī)及相關(guān)技術(shù)的發(fā)展和普及標(biāo)志著新媒體時(shí)代的到來(lái)。因此，基于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)而催生出來(lái)的“微”現(xiàn)象值得我們關(guān)注，無(wú)論是精英藝術(shù)還是大眾藝術(shù)的很多名稱都紛紛被冠上“微”字的頭銜，繼微小說(shuō)、微訪談、微博之后，“微電影”成為電影藝術(shù)與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)新聯(lián)姻的結(jié)晶。微電影與微博客、微小說(shuō)、微訪談等碎片化的信息一起充斥了我們生活的每一個(gè)角落。

微電影藝術(shù)

微電影顧名思義微型電影，它指的是那些可在各種新媒體平臺(tái)上播放的視頻短片，它們通常具有策劃完整、情節(jié)完整、制作完整的特點(diǎn)，并適合在移動(dòng)狀態(tài)和短暫休閑時(shí)觀看，長(zhǎng)度一般在幾十秒到四十分鐘左右不等。“微電影”這一概念主要是針對(duì)普通電影而言的。我們不難看出微電影的核心是視頻短片，而短片（short film）并不像微電影這個(gè)概念一樣令我們感到陌生。其實(shí)短片這種形式在電影出生和發(fā)展過(guò)程中一直存在著。我們記得在法國(guó)，六十年代的新電影浪潮時(shí)期，年輕的影評(píng)人進(jìn)行了身份的轉(zhuǎn)換，跨入電影創(chuàng)作者行列，拍攝出許多低成本的短片。區(qū)別于傳統(tǒng)的電影拍攝思想，他們從另類觀點(diǎn)切入，破壞大眾熟悉的電影語(yǔ)言，讓大眾觀看電影不再只是沉浸于劇情中任由作者擺布，反而是能開始獨(dú)立思考，成為整部電影創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)。因此我們可以看出微電影藝術(shù)的這種短片形式從很早以前就出現(xiàn)了，但是由于現(xiàn)實(shí)因素的影響和制約，一直沒(méi)有長(zhǎng)足的發(fā)展，直到新媒體的出現(xiàn)，尤其是網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)展和普及使視頻短片這樣一種電影形式具備了強(qiáng)勢(shì)發(fā)展的天時(shí)地利與人和。

微電影藝術(shù)的數(shù)字化特征

以計(jì)算機(jī)的應(yīng)用為標(biāo)志的第五次信息化革命深深的影響著人類生活和發(fā)展的水平和質(zhì)量?，F(xiàn)在，“數(shù)字化生存”再也不是遙不可及的預(yù)言，而是真實(shí)社會(huì)生活的完美詮釋。數(shù)字化已成為媒體和信息傳播所不可或缺和長(zhǎng)期依賴的工具和載體。它更是微電影生存和發(fā)展的必然環(huán)境。

我們現(xiàn)代社會(huì)生產(chǎn)和生活水平的提高使微電影藝術(shù)生產(chǎn)的各個(gè)環(huán)節(jié)都可以數(shù)字化實(shí)現(xiàn)。其實(shí)這種數(shù)字化并不單單是對(duì)微電影來(lái)說(shuō)的，傳統(tǒng)電影才是真正經(jīng)歷數(shù)字化洗禮的整個(gè)過(guò)程，而中國(guó)的微電影產(chǎn)業(yè)完全就是出生在數(shù)字化年代的產(chǎn)物。計(jì)算機(jī)技術(shù)的普及使得微電影制作從前期拍攝到后期的剪輯包裝全面實(shí)現(xiàn)了數(shù)字化。在前期拍攝中，微電影的拍攝使用的設(shè)備不是傳統(tǒng)電影拍攝時(shí)曾用的膠片攝像機(jī)，而是具有海量存儲(chǔ)的特性的數(shù)字?jǐn)z像機(jī)，這在某種程度上就降低了拍攝微電影的成本起到了降低微電影藝術(shù)門檻的作用。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)入了消費(fèi)者普及階段，標(biāo)志著它已經(jīng)發(fā)展得相當(dāng)成熟，其軟件技術(shù)的快速發(fā)展以及交互技術(shù)的進(jìn)步，使得微電影在后期剪輯上實(shí)現(xiàn)了從傳統(tǒng)的線性編輯技術(shù)向數(shù)字化的非線性編輯技術(shù)的過(guò)渡，再加上后期包裝技術(shù)也完成了自己的數(shù)字化進(jìn)程，從而使后期制作技術(shù)平臺(tái)也實(shí)現(xiàn)了全面的數(shù)字化。

在傳播途徑上微電影也全面實(shí)現(xiàn)了數(shù)字化。微電影的展示平臺(tái)主要是計(jì)算機(jī)和可便攜式數(shù)字電子產(chǎn)品，例如智能手機(jī)、平板電腦等。人們?cè)诳臻e的短短幾分鐘時(shí)間里就可以通過(guò)手機(jī)、電腦等數(shù)字設(shè)備隨時(shí)隨地進(jìn)行微電影的欣賞活動(dòng)，豐富和充實(shí)人們的業(yè)余時(shí)間，提高生活質(zhì)量。短小精悍的微電影使人們?cè)诜泵^(guò)后的釋然中能夠體味人生，它的那些碎片化的思想能夠不經(jīng)意間觸動(dòng)人們的心靈，引發(fā)人們的審美思考。創(chuàng)作者的情趣通過(guò)微電影的形式向觀者顯現(xiàn)出來(lái)，觀者通過(guò)接觸這種新媒體藝術(shù)形式，自己的情趣也與作品往復(fù)回流，得到審美的愉悅，這也許就是人生的藝術(shù)化吧！例如我國(guó)第一部微電影，香港演員吳彥祖主演的《一觸即發(fā)》，它全片場(chǎng)面宏大，制作精良，片長(zhǎng)雖只有一分半鐘，但足以使欣賞者感受微電影藝術(shù)的震撼效果。

微電影藝術(shù)的網(wǎng)絡(luò)化特征

技術(shù)哲學(xué)家芬博格曾經(jīng)說(shuō)過(guò)網(wǎng)絡(luò)行為的擴(kuò)展已經(jīng)完全改變了我們的計(jì)算機(jī)概念，并且以各種難以預(yù)料的方式正在改變社會(huì)交往的世界。網(wǎng)絡(luò)作為一種媒體成為傳統(tǒng)媒體的集大成者，表現(xiàn)出了極大的發(fā)展?jié)摿1]。在網(wǎng)絡(luò)媒體中囊括了包括文字、圖片、聲音、圖像等各種媒體，具有傳統(tǒng)媒體沒(méi)有的交互性和虛擬性特點(diǎn)。

網(wǎng)絡(luò)傳播已經(jīng)構(gòu)成了人類的一種生活方式，成為人類傳播秩序的一種拓展，網(wǎng)絡(luò)傳播為言論自由提供了一種技術(shù)可能，也構(gòu)建了交互式、開放式的交往空間。目前國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)視頻行業(yè)分為三種形式：一是傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)視頻網(wǎng)，以土豆網(wǎng)、優(yōu)酷網(wǎng)和PPTV 為代表；二是門戶視頻網(wǎng)，以搜狐、新浪、騰訊、網(wǎng)易等為代表；三是由廣播電視供應(yīng)商提供的視頻網(wǎng)，它主要是以中央電視臺(tái)以及各大電視臺(tái)等為代表。在這樣一個(gè)虛擬社區(qū)中，不同群體的文化都獲得了自我表達(dá)、交往互動(dòng)的權(quán)利。我們知道，微電影最初其實(shí)就是在網(wǎng)絡(luò)上迅速發(fā)展起來(lái)的一種視頻短片。因此它的網(wǎng)絡(luò)性毋庸置疑?；ヂ?lián)網(wǎng)為電影業(yè)平民化的影像作品傳播提供了最佳的交流平臺(tái)。在今天這個(gè)新媒體時(shí)代，微電影的策劃、制作、播放和評(píng)論等各個(gè)環(huán)節(jié)都體現(xiàn)出創(chuàng)作者與電影受眾即時(shí)的雙向互動(dòng)。從傳統(tǒng)電影的運(yùn)營(yíng)模式來(lái)說(shuō)，想要實(shí)現(xiàn)這樣的交流是一件不可能的任務(wù)，而微電影做到了。而微電影之所以做到能夠?qū)崿F(xiàn)創(chuàng)作和欣賞兩種行為互動(dòng)正是由于借助了網(wǎng)絡(luò)這一傳播平臺(tái)。例如這次“美好2012”大師微電影活動(dòng)的舉辦就依靠了網(wǎng)絡(luò)的平臺(tái)，許鞍華的《我的路》、蔡明亮的《行者》、金泰勇的《你何止美麗》、顧長(zhǎng)衛(wèi)的《龍頭》四部大師微電影第一次嘗試用精英話語(yǔ)與網(wǎng)絡(luò)媒體進(jìn)行結(jié)合，展現(xiàn)了四位著名導(dǎo)演各自獨(dú)特的創(chuàng)作視角和成熟的個(gè)人風(fēng)格。

微電影藝術(shù)的小屏幕特征

以移動(dòng)通信和全球定位系統(tǒng)為基礎(chǔ)而發(fā)展形成的“移動(dòng)藝術(shù)”成為新媒體藝術(shù)家不斷探索的領(lǐng)域[2]。無(wú)疑這是一項(xiàng)仰仗技術(shù)而發(fā)展起來(lái)的藝術(shù)種類。微電影正是其中重要的組成部分，它將電影藝術(shù)變形改造，利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)融入了人們繁忙的日常生活中，滿足了那些即便繁忙也同樣需要精神食糧支撐的中國(guó)現(xiàn)代輕年一代。我們說(shuō)微電影藝術(shù)具有小屏幕特征是從它的硬件播放平臺(tái)來(lái)考慮的?，F(xiàn)在作為繼報(bào)紙、廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)之后新興的第五媒體，依靠數(shù)字技術(shù)發(fā)展和崛起的手機(jī)已極大地改變了現(xiàn)代人類的溝通及信息傳播方式。它再也不僅僅是傳統(tǒng)的有線電話的延伸，而是能夠聯(lián)合互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行傳播的新媒介。與平板電腦一樣，手機(jī)的重要市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)在于其高度的互動(dòng)性、便攜性、網(wǎng)絡(luò)化及用戶的海量性上。因此手機(jī)的出現(xiàn)無(wú)疑在很大程度上全面促進(jìn)了微電影的傳播與發(fā)展。而它較其它媒體來(lái)說(shuō)具有的便攜性無(wú)可匹敵。它從某種程度上降低了微電影的觀看門檻，人們不用花高價(jià)走進(jìn)影院也可以欣賞電影，人們也不用牢牢地被拴在電視機(jī)和計(jì)算機(jī)屏幕前也可以走進(jìn)有趣的故事情節(jié)，隨時(shí)隨地只需拿出手機(jī)一觸即得。在微電影的移動(dòng)便攜性的背后是觀看習(xí)慣的改變，我們不再追求大銀幕的酷炫感受，不知不覺(jué)地接受了小屏幕即時(shí)感動(dòng)的觀看習(xí)慣。這種小屏幕特征也反向要求微電影的創(chuàng)作者更加關(guān)注人生深層次思考，去掉華麗的矯飾，發(fā)掘電影真正的本質(zhì)。

結(jié)語(yǔ)

微電影無(wú)疑是當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)世界中“微”勢(shì)力里勢(shì)頭強(qiáng)勁的一股力量。作為大眾藝術(shù)的一部分，微電影的出現(xiàn)和發(fā)展極大地仰仗著科技的發(fā)展和進(jìn)步，它有著與傳統(tǒng)藝術(shù)不同的特質(zhì)。微電影在新媒體時(shí)代誕生，必然有著數(shù)字技術(shù)的烙印，無(wú)論是在創(chuàng)作過(guò)程中還是在傳播過(guò)程中這種新形式的藝術(shù)都充分利用了數(shù)字技術(shù)平臺(tái)。與此同時(shí)，微電影還具有網(wǎng)絡(luò)化的特征，它充分利用網(wǎng)絡(luò)的傳播平臺(tái)降級(jí)了作品在創(chuàng)作和傳播過(guò)程中的門檻，使其具有海量的創(chuàng)作群體和受眾群體。這種短小精悍的電影藝術(shù)在傳播過(guò)程中也使大眾改變了傳統(tǒng)的觀看習(xí)慣，從大銀幕向小屏幕過(guò)渡。因此，微電影無(wú)疑是技術(shù)與藝術(shù)相互促進(jìn)，創(chuàng)造出的又一個(gè)文化藝術(shù)奇觀。

參考文獻(xiàn)

[1]孫英春.跨文化傳播學(xué)導(dǎo)論[M].北京：北京大學(xué)出版社，2008.10

[2]林迅.新媒體藝術(shù)[M].上海：上海交通大學(xué)出版社，2011

作者簡(jiǎn)介

侯瑞明，河北傳媒學(xué)院影視學(xué)院。