導(dǎo)語：如何才能寫好一篇中式風(fēng)格設(shè)計(jì)特點(diǎn)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關(guān)鍵詞：拱形；藍(lán)色；浪漫；地中海風(fēng)格；突破

1 首先談下我對(duì)地中海風(fēng)格的理解

簡(jiǎn)約的北歐風(fēng)格，嚴(yán)肅有余但欠失溫馨；花團(tuán)錦簇的鄉(xiāng)村和田園風(fēng)格，浪漫溫馨卻也缺失了大氣；而地中海風(fēng)格剛好在這兩者之間，充滿陽光而不失隨意和柔和，質(zhì)樸而且溫暖。

首先我們來了解下地中海地區(qū)，地中海除在海中有馬耳他和塞浦路斯兩個(gè)島國(guó)和其他一些島嶼外，四周都被大陸包圍著。在它周圍，有西班牙、法國(guó)、摩納哥、意大利、南斯拉夫、希臘、土耳其、敘利亞、黎巴嫩、巴勒斯坦、埃及、利比亞、突尼斯和摩洛哥等16個(gè)國(guó)家。在地中海西部，以一道寬約15～43千米、長(zhǎng)約90千米的直布羅陀海峽和大西洋相通，東北面以達(dá)尼爾海峽、馬爾馬拉海和博斯普魯斯海峽與黑海相連。

現(xiàn)在我們所說的地中海風(fēng)格，起源于9～11世紀(jì)的地中海北岸。這里是長(zhǎng)時(shí)間以來地中海文明的積淀地，有著強(qiáng)烈的地域和文化特點(diǎn)。這里是藍(lán)白色彩的故鄉(xiāng)，藍(lán)天和碧海。白色墻面將藍(lán)色的美發(fā)揮到了及至。自由的陽光，拱型和半拱型的門，馬蹄狀的窗戶，讓地中海在浪漫之余又洋溢著溫馨與熱情。海風(fēng)的吹蝕將房間里的家具勾勒出了獨(dú)特的色澤和斑駁。工藝品的盛行使得那里大量的陶磚、鑄鐵、和編織等軟裝飾可供使用，大部分房子都有鑄鐵的把手和窗欄。那里采用簡(jiǎn)樸的方形吸潮地磚；那里的建筑設(shè)計(jì)通常不對(duì)稱、不規(guī)整，高高低低。所有這些，最大的特點(diǎn)就是采用淳樸、天然的材料，地域和民族特點(diǎn)鮮明的色彩。風(fēng)格獨(dú)具的飾品、家具，以及古老神秘的波斯情調(diào)，勾勒出一種純凈、自由、親切、淳樸而浪漫的自然風(fēng)情。

地中海風(fēng)格的優(yōu)美典雅，包括了大海與藍(lán)天的明亮色彩，被海風(fēng)侵蝕過的白墻、玫瑰、薰衣草和茉莉的香氣。歷史悠久的古建筑。就像希臘的白色村莊在碧海和藍(lán)天下閃閃發(fā)光，西班牙的白色沙灘，意大利的成片向日葵花田在陽光下閃爍的金黃光芒，法國(guó)薰衣草飄來的藍(lán)紫色的香氣，北非特有的沙漠及巖石的土黃和紅褐的濃厚色彩組合。所有這些都取材于大自然的明亮色彩，也構(gòu)成了地中海風(fēng)格的基礎(chǔ)。

2 接下來談下地中海風(fēng)格在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)

在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，任何一種風(fēng)格形式，都是一個(gè)設(shè)計(jì)的結(jié)果所自然表現(xiàn)出來的感覺，不是一成不變的模式，受民族性和地域性的影響。

現(xiàn)代地中海室內(nèi)設(shè)計(jì)中我們要表現(xiàn)的是一種品位，一種崇尚自然、親近自然、感受自然的生活體驗(yàn)和個(gè)人品位。這遠(yuǎn)遠(yuǎn)比單純的奢侈和淺薄的華貴更富有審美情趣和現(xiàn)實(shí)意義，這樣的生活體驗(yàn)空間也更會(huì)讓人留戀忘返。

在室內(nèi)設(shè)計(jì)上追求自由精神，主要利用開放性、通透性的空間設(shè)計(jì)形式（如拱門、回廊）等來表現(xiàn)，軟裝設(shè)計(jì)上體現(xiàn)浪漫情懷，主要運(yùn)用色彩設(shè)計(jì)、裝飾內(nèi)容、造型藝術(shù)等軟裝設(shè)計(jì)元素來體現(xiàn)。家具設(shè)計(jì)上主要表達(dá)休閑感受，體現(xiàn)在布藝及軟床等舒適性家具。

2.1 拱形門窗劃分的浪漫空間

地中海風(fēng)格的建筑特點(diǎn)是：采用拱門和半拱門、馬蹄狀的門窗。建筑中的半圓形拱門和回廊通常采用數(shù)個(gè)或者使用垂直交接的方式來連接，在走動(dòng)觀賞時(shí)呈現(xiàn)延伸的透視感。此外，建筑室內(nèi)的墻面處當(dāng)然不是承重墻，都會(huì)使用半穿鑿或全穿鑿的方式來塑造室內(nèi)的窗戶風(fēng)景。這也是地中海風(fēng)格在室內(nèi)設(shè)計(jì)的一個(gè)特別有情調(diào)的地方。

2.2 優(yōu)美的色彩組合方案

地中海風(fēng)格對(duì)于中國(guó)都市室內(nèi)設(shè)計(jì)的最大魅力，恐怕來自其純樸、優(yōu)美的色彩組合方案。希臘的白色村莊在碧海和藍(lán)天下閃閃發(fā)光，西班牙的蔚藍(lán)海岸與白色沙灘，意大利南部的成片向日葵花田在陽光下閃爍的金黃光芒，法國(guó)南部薰衣草飄來的藍(lán)紫色的香氣，北非特有的沙漠及巖石的土黃和紅褐的濃厚色彩組合。所有這些都取材于大自然的明亮色彩，所有顏色的飽和度很高，體現(xiàn)出色彩最絢麗燦爛的一面。所以地中海的顏色特點(diǎn)就是：不用造作，本色呈現(xiàn)。

地中海風(fēng)格按照地域區(qū)別自然產(chǎn)生了三種典型的顏色搭配：藍(lán)和白的組合，這是比較典型的地中海顏色搭配。從西班牙、摩洛哥海岸延伸到地中海的東岸希臘區(qū)域。希臘的白色村莊與沙灘和碧海、藍(lán)天連成一片，甚至連門框、窗戶、椅面都是藍(lán)與白的顏色搭配，再加上混著細(xì)沙和貝殼的墻面、拼貼的馬賽克、小鵝卵石地、金銀鐵的金屬器皿，將藍(lán)和白采用不同程度的對(duì)比進(jìn)行組合發(fā)揮到了極致。在這區(qū)域的國(guó)家大部分信仰伊斯蘭教，伊斯蘭教的主色調(diào)就是藍(lán)白兩色。

黃、綠與藍(lán)紫的組合：從意大利南部到法國(guó)南部，意大利的向日葵、法國(guó)的薰衣草花田，金黃貨藍(lán)紫的花與綠葉相映，形成了一種別有情調(diào)的色彩組合，十分自然，充滿了美感。

土黃及紅褐的組合：這是在北非和埃及那邊特有的沙漠區(qū)域，泥、沙和巖石等天然景觀的顏色，再輔以北非本土生長(zhǎng)的植物深紅和靛藍(lán)色，再加上黃銅，帶來一種浩瀚大地的色彩感覺。

2.3 圓滑順暢的線條

線條是構(gòu)造空間造型的基礎(chǔ)，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中是一個(gè)很重要的設(shè)計(jì)元素。在地中海沿岸的房屋或家具的線條都不是直來直去的，而是顯得很自然，使用了圓滑過渡。所以無論是建筑還是室內(nèi)家具或其他造型，都形成一種獨(dú)特的渾圓、圓滑的自然造型。而對(duì)白墻的涂抹修整形成一種特殊的不規(guī)則表面。整個(gè)空間結(jié)合在一起呈現(xiàn)出一種自然的曲線美。

2.4 自然獨(dú)特的裝飾

地中海風(fēng)格的基本空間造型是自然的曲線美，在裝飾手法上也有其鮮明的特征。家具盡量使用顏色飽和度低的、線條簡(jiǎn)單而且有渾圓修邊的木質(zhì)家具。地面鋪赤陶或者石板。馬賽克的鑲嵌、拼貼在地中海裝飾中是比較華麗的裝飾。主要利用小石子、貝類、瓷磚、玻璃片和玻璃珠子等材料，對(duì)其切割后再進(jìn)行創(chuàng)意的組合，產(chǎn)生出美麗的馬賽克效果。

在室內(nèi)軟裝中，窗簾、沙發(fā)套、桌巾、燈罩等都是使用飽和度低的色調(diào)和棉織品為主。素雅的小細(xì)花條紋格子圖案是地中海軟裝布藝的主要風(fēng)格。獨(dú)特的鐵藝家具和裝飾，也是地中海風(fēng)格特有的裝飾方式。同時(shí)，有綠化功能的爬藤類植物也是地中海風(fēng)格常見的居家植物，小巧細(xì)葉的綠色盆栽也常使用在室內(nèi)裝飾中。

3 最后談下地中海風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計(jì)特點(diǎn)

地中海風(fēng)格將海洋地元素應(yīng)用到室內(nèi)設(shè)計(jì)中，能給人一種自然浪漫的感覺。在建筑造型上，大量使用拱門和半拱門來給人延伸的透視感。在家具的選擇搭配上，通過對(duì)其進(jìn)行擦漆做舊的處理，搭配鵝卵石和貝殼等，表現(xiàn)出清新自然的生活氣氛。在色彩運(yùn)用上，以藍(lán)、白和黃色形成主色調(diào)，看起來爽心悅目。在材質(zhì)選擇上，選用自然的原木和天然的石材等來營(yíng)造自然浪漫的氣氛。同樣地中海風(fēng)格的家具在選色上，一般選擇接近自然的柔和色調(diào)。在組合方式上要注意空間搭配，充分利用每一分空間。不顯得局促也不失大氣，室內(nèi)空間開放、自由。

在窗、桌椅、柜門等組合搭配上簡(jiǎn)約大方，盡量避免瑣碎。使得裝飾和實(shí)用于一體，顯得自然、大方，讓人時(shí)時(shí)能感受到地中海風(fēng)格家具散發(fā)出的古典尊貴的田園氣息和文化品位。還有地中海風(fēng)格特有的羅馬柱般簡(jiǎn)潔明快的裝飾線，展現(xiàn)出古典、文明、自然和自由的氣息。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張綺曼，鄭曙.室內(nèi)設(shè)計(jì)資料集[M].中國(guó)建筑工業(yè)出版社，1991.

[2] 吳蒙友.建筑室內(nèi)燈光環(huán)境設(shè)計(jì)[M].中國(guó)建筑工業(yè)出版社.

[3] id+c室內(nèi)設(shè)計(jì)與裝修[J].區(qū)室內(nèi)設(shè)計(jì)專輯.

篇2

新中式風(fēng)格是通過對(duì)傳統(tǒng)文化充分理解的基礎(chǔ)上，將不斷更新、深化的中國(guó)文化元素應(yīng)用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)之中，將傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代科技及鮮明的時(shí)代氣息相結(jié)合。以當(dāng)前時(shí)代背景下的審美需求來打造富有傳統(tǒng)韻味的室內(nèi)空間，讓中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)在室內(nèi)空間中得以合適的體現(xiàn)。新中式風(fēng)格在物質(zhì)文化上表現(xiàn)為采用現(xiàn)代建筑空間結(jié)構(gòu)和空間形態(tài)、新材料與現(xiàn)代工藝以及新形勢(shì)的裝飾品。在精神文化層面上表現(xiàn)為在室內(nèi)裝飾上有鮮明的時(shí)代特征，反映出當(dāng)前人民的生活水平、意識(shí)形態(tài)、社會(huì)文化傾向及審美情趣。在藝術(shù)文化上體現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)的文化裝飾符號(hào)和裝飾手法進(jìn)行提煉并加以簡(jiǎn)化、夸張或抽象化。

窗簾款式的概述

窗簾作為室內(nèi)軟裝飾的重要組成部分，在滿足其功能性的同時(shí)，人們對(duì)于它的美觀性的追求日益明顯。獨(dú)特的窗簾款式可以讓家居生活變得更加美好，恰當(dāng)?shù)拇昂熆钍侥軌蚣m正一些窗戶的不良比例，起到均衡空間的作用。窗簾可以分為布藝窗簾和成品窗簾。布藝窗簾是用印花布、染色布、色織布、提花布等裝飾布設(shè)計(jì)縫紉而制成的窗簾。布藝窗簾根據(jù)懸掛的方式可以分為：平拉式、掀簾式、升降式和窗幔式等基本形式，而每種基本形式可通過窗幔、輔料、結(jié)構(gòu)等變化出不同款式的窗簾。

新中式風(fēng)格的窗簾款式特點(diǎn)以及存在的不足

在布藝市場(chǎng)中，各種風(fēng)格的窗簾款式層出不窮。作為最具中國(guó)文化特色的新中式風(fēng)格在各個(gè)布藝公司以及窗簾設(shè)計(jì)師的筆下表現(xiàn)的淋漓盡致，有著其獨(dú)特的表現(xiàn)手法及展示方式。當(dāng)時(shí)，在演繹的過程中也存在一些問題，值得我們?nèi)ヌ接懞透倪M(jìn)。

1.新中式風(fēng)格的窗簾款式特點(diǎn)

新中式風(fēng)格的窗簾款式主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)。第一，在構(gòu)圖上一般都是左右對(duì)稱為主，對(duì)稱能給人一種沉穩(wěn)、中規(guī)中矩的感覺，這也是遵循了新中式風(fēng)格中對(duì)稱的原則（圖1）。第二，如果選擇用單色的面料來做新中式風(fēng)格的款式，面料的色彩會(huì)選擇中國(guó)傳統(tǒng)色彩或者比較低調(diào)的顏色，一般都會(huì)選擇一些新中式風(fēng)格的寬花邊來做拼接，同時(shí)還會(huì)在細(xì)節(jié)處理中加入一些中國(guó)特色的元素（圖2）。第三，新中式風(fēng)格的款式一般不會(huì)太過繁瑣，相對(duì)比較簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。很少會(huì)用到水波幔，一般都是在窗簾盒外做一個(gè)平幔或者在羅馬桿內(nèi)做一個(gè)內(nèi)幔，體現(xiàn)了新中式風(fēng)格內(nèi)斂、含蓄的特點(diǎn)（圖3）。

2.新中式風(fēng)格的窗簾款式存在的不足

盡管新中式風(fēng)格的窗簾款式特點(diǎn)很明顯，但還是存在了一些不足。比如有一些款式太過繁瑣，裝飾太多反而顯得有點(diǎn)古老。沒有體現(xiàn)出新中式風(fēng)格的“新”，只是一味的繼承了中式風(fēng)格，沒有很好的跟現(xiàn)代元素相結(jié)合，不能融入現(xiàn)代家居環(huán)境中（圖4）。再比如有一些款式體現(xiàn)不出新中式風(fēng)格的神韻和意境，做到了中而古，而沒有達(dá)到中而新（圖5）。

新中式風(fēng)格的窗簾款式設(shè)計(jì)實(shí)例

本案列的定位人群是30歲-50歲的中年男子，打造一個(gè)書房的空間

1.面料選擇

本款設(shè)計(jì)選擇是單色棉麻材質(zhì)的面料，原因有兩點(diǎn)。第一，針對(duì)男士的書房，不需要選擇有花哨圖案的面料，選擇單色更顯品味。書房本身是一個(gè)比較安靜的地方，素色顯得比較低調(diào)、沉穩(wěn)。第二，棉麻是一種比較舒適、質(zhì)樸的面料，非常符合新中式風(fēng)格呢內(nèi)斂、含蓄的本質(zhì)精神。

2.色彩選擇

本款設(shè)計(jì)主要以米色為主色調(diào)，以深咖色和淺咖色作為搭配色。整體色調(diào)比較和諧穩(wěn)重，沒有選擇太過艷麗的色彩，給書房打造一個(gè)安靜、優(yōu)雅的環(huán)境。

3.款式效果圖（圖6）

①外簾：上下拼接了單色布，有一定的層次感。

②主布：上面加了一層配布，并且加了盤扣，增強(qiáng)了整體的空間感，使層次感更強(qiáng)。盤扣作為一種中式元素，讓風(fēng)格更加明確。

③紗簾：配套窗紗選擇一款素色的紗簾，讓新中式的味道更佳濃烈。

④內(nèi)幔：用包邊條盤的線條，在細(xì)節(jié)上給整個(gè)款式增加了亮點(diǎn)。

4.實(shí)物展示

根據(jù)嚴(yán)格按照尺寸繪制的窗簾款式圖，做出了相應(yīng)的實(shí)物圖（圖7），營(yíng)造了一個(gè)新中式味道的書房場(chǎng)景。

篇3

現(xiàn)代裝飾的風(fēng)格主要以后現(xiàn)代風(fēng)格，中式風(fēng)格，美式風(fēng)格和歐式風(fēng)格為主流。而其中國(guó)人多偏向于后現(xiàn)代和歐式風(fēng)格，而恰恰舍去了我們自己的風(fēng)格----中式風(fēng)格。人們往往給予中式風(fēng)格的定論為過于沉重而放棄。其實(shí)不然，中式風(fēng)格的變幻無窮，處處體現(xiàn)著中國(guó)歷史文化底蘊(yùn)。但必須有所創(chuàng)新，歷史的我們不能放棄，要讓歷史的在現(xiàn)在的空間繼續(xù)展現(xiàn)它的價(jià)值。在中式風(fēng)格的設(shè)計(jì)中空間裝飾多采用簡(jiǎn)潔，硬朗的直線條，而直線裝飾在空間中不僅反映出現(xiàn)代人追求簡(jiǎn)單生活的居住要求，更迎合了現(xiàn)代家居人們追求內(nèi)斂，質(zhì)樸的設(shè)計(jì)風(fēng)格。使中式風(fēng)格更加實(shí)用，更富有現(xiàn)代感。

例如花板是中式風(fēng)格中必不可少的，但談及使用花板往往讓設(shè)計(jì)師或主家有種望而卻步的感覺。因?yàn)榛ò宓臉邮竭^于沉重，有種壓抑的感覺?；ò宓臉邮接姓叫?，長(zhǎng)方形，八角形，圓形等，如何改變花板的使用位置及其造型，卻又不有失花板的風(fēng)格。所以花板的設(shè)計(jì)在中間的圖案上盡量減少紋格，留出通透的視覺空間?；ò宓氖褂梦恢枚喾N多樣，不再拘泥于門窗，隔斷等常規(guī)位置。吊頂，背景裝飾甚至地面的裝飾都可借鑒使用。變幻萬千的使用才能賦予中式風(fēng)格新的生命。

中式風(fēng)格的設(shè)計(jì)與其它風(fēng)格的融合是必然的趨勢(shì)。中式風(fēng)格的簡(jiǎn)潔特點(diǎn)正是現(xiàn)代家居所追求的。如今在中國(guó)文化風(fēng)靡全球的時(shí)代，中式元素與現(xiàn)代材質(zhì)的巧妙兼柔，現(xiàn)代實(shí)木家具，布藝床品包括字畫飾品相互輝映，再現(xiàn)了移步變景的精妙小品。當(dāng)下的中式風(fēng)格不是純粹的元素堆砌，而是通過對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)識(shí)，將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)元素的結(jié)合。以現(xiàn)代人的審美需求來打造富有傳統(tǒng)韻味的事物。讓傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)今社會(huì)得到各年齡層的偏愛。

中式風(fēng)格中是以藍(lán)，紅為主的裝飾色彩，室內(nèi)多采用對(duì)稱式的布局。而如今我們必須打破束縛，無論是色彩還是布局都可以進(jìn)行微妙的改變，讓傳統(tǒng)與現(xiàn)代居室風(fēng)格進(jìn)行一次跨世紀(jì)的碰撞。設(shè)計(jì)師以現(xiàn)代的裝飾手法結(jié)合古典中式的裝飾元素來呈現(xiàn)亦古亦今的空間氛圍，使生活的實(shí)用性和傳統(tǒng)文化的追求同時(shí)得到滿足。

空間的層次感是中式風(fēng)格的重要元素，也是中式裝飾的命脈。利用中式線條的特點(diǎn)勾畫出整體設(shè)計(jì)的層次感，讓人擁有一種空間變大的感覺。“宜設(shè)而設(shè)，精在休宜”，所謂“宜”是室內(nèi)設(shè)計(jì)的核心概念和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。“刪繁去奢，繪事后素”，除去過于復(fù)雜的修飾，避開過于奢侈地追求，這樣才能體現(xiàn)出中式風(fēng)格的精髓?！耙蚓盎ソ琛保w現(xiàn)的是中國(guó)建筑設(shè)計(jì)中的整體觀，目的是實(shí)現(xiàn)一個(gè)藝術(shù)化的生活環(huán)境。

總而言之，中式風(fēng)格裝飾的改良與發(fā)展將被現(xiàn)代更多年輕人所青睞。這也是傳統(tǒng)文化延續(xù)的一種表現(xiàn)。將中式風(fēng)格的裝飾理念進(jìn)行到底，讓古典與現(xiàn)代完美結(jié)合，傳統(tǒng)與時(shí)尚并存。

篇4

關(guān)鍵詞：設(shè)計(jì)特點(diǎn);差異;未來發(fā)展

中圖分類號(hào)：TU238.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2015）06-0197-02

隨著時(shí)代的變遷，人們更加注生活的質(zhì)量以及舒適度，同時(shí)也希望自己成為大眾焦點(diǎn)，無論哪一個(gè)部分都想成為獨(dú)一無二。而這一思想也延續(xù)到了家庭的裝修風(fēng)格上。而其中均被列為現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)風(fēng)格中的中式風(fēng)格與歐式古典風(fēng)格多為中國(guó)人選擇。

中式風(fēng)格與歐式古典風(fēng)格都是歷史悠久，民族氣息濃厚的設(shè)計(jì)風(fēng)格，兩者有著相似共通之處也有著差異不同之處。

一、中式風(fēng)格

（一）起源

起源于20世紀(jì)末期，中國(guó)經(jīng)濟(jì)逐漸復(fù)蘇，大眾的生活水平不斷提高，人們開始將視線轉(zhuǎn)移到物質(zhì)生活的品質(zhì)上，建筑設(shè)計(jì)開始在生活中流行。剛開始設(shè)計(jì)師們只能借助西方的設(shè)計(jì)風(fēng)格，所以在一些大城市中還保留著一些具有西方設(shè)計(jì)風(fēng)格的建筑物。然而，隨著設(shè)計(jì)師們不斷的嘗試與更改，逐漸將中國(guó)特有的風(fēng)格融入其中，最后形成了中式古典風(fēng)格

（二）特點(diǎn)

中式風(fēng)格是宮廷建筑為基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格，大氣、華貴、高空間、金碧輝煌，造型運(yùn)用對(duì)稱的方式，色彩運(yùn)用對(duì)比的方式，裝飾講究細(xì)致，裝飾材料以木材為主，多為紅木，雕刻的圖案多龍、鳳、魚、牡丹等，經(jīng)過人工的精雕細(xì)琢讓物品更加有人物的感情，使中式裝飾在室內(nèi)裝飾中獨(dú)具特色。

但中式風(fēng)格的裝修造價(jià)較高，且缺乏現(xiàn)代氣息，大部分人群只選擇在家居中作為點(diǎn)綴使用。為適應(yīng)大眾的需求，中式風(fēng)格開始融入現(xiàn)代化的設(shè)計(jì)理念，把傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式通過重新設(shè)計(jì)組合以另一種民族特色的標(biāo)志符號(hào)出現(xiàn)。逐漸形成了新的中式風(fēng)格。

從室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)來說，中式風(fēng)格多以木架形式為主。這樣更能顯示主人的成熟穩(wěn)重。中式建筑的組合方式、信守均衡對(duì)稱的原主要的建筑在中軸上、次要建筑分列兩廂，形成重要的院斤，不論家庭住宅還是古典供電亦或者寺廟，原則都是相同的。與其他建筑風(fēng)格相比中式風(fēng)格的建筑空間顯著更加的四平八穩(wěn)，這一點(diǎn)則反應(yīng)了中國(guó)當(dāng)今社會(huì)的思想、倫理觀念。中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)風(fēng)格比較講究端莊穩(wěn)重和極具中國(guó)風(fēng)格的文化內(nèi)涵，從家具的擺設(shè)到點(diǎn)綴品的布置，常采用對(duì)稱的手法來達(dá)到穩(wěn)健，莊重的效果。裝飾要素有紅木桌、木椅、手工雕刻的屏風(fēng)、適當(dāng)?shù)慕鹕?中式家具，一些少數(shù)民族還會(huì)使用動(dòng)物皮制作的燈具，使其更具有民族特色。在色彩方面很多人都感覺中式的室內(nèi)色彩略顯呆板，其實(shí)只要是搭配好都很漂亮，中式家具或配飾一般顏色較深，而適當(dāng)?shù)慕鹕珓t會(huì)讓中式更有古典華麗的韻味。因?yàn)樵谥袊?guó)傳統(tǒng)文化中，金色是權(quán)利和地位的象征。而現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)很少使用大面積的金色，多用于小面積點(diǎn)綴和運(yùn)用，可以與深色家具形成鮮明對(duì)比，使色彩變化更豐富。主要用色有中國(guó)紅，黃，紫色，金色等，裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內(nèi)多采用對(duì)稱式的布局方式，格調(diào)高雅，造型簡(jiǎn)樸優(yōu)美，色彩濃重而成熟。新中式家具偏重暖色調(diào)，表面大都作亞光處理。避免繁復(fù)的“雕梁畫棟”造型，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單更能體現(xiàn)典雅大方。

（三）運(yùn)用

中國(guó)是個(gè)擁有多民族的國(guó)家，所以談及中式古典風(fēng)格實(shí)際上還包括許多民族風(fēng)格，各民族由于地區(qū)、氣候、信仰以及當(dāng)?shù)氐慕ㄖ牧虾褪┕し椒ǖ牟煌菇ㄖ哂歇?dú)特的形式和風(fēng)格，主要反映在室內(nèi)布局、形體、外觀、色彩運(yùn)用、質(zhì)感和處理方法等方面。例如江南建筑，鄉(xiāng)土文化氣息濃郁，符合現(xiàn)代人返樸歸真的生活追求。值得一題的是：中式風(fēng)格與中國(guó)人內(nèi)在的宗教情結(jié)完美的結(jié)合在一起，在一些細(xì)節(jié)的地方勾勒出儒教抑或禪宗的意境，于客廳之內(nèi)精心擺放的石刻甚至?xí)瑫r(shí)具有儒道佛三家的影子。

中式古典風(fēng)格主要的特征是以木材為主要建材，充分發(fā)揮木材的無力自那個(gè)能，創(chuàng)造出獨(dú)特的木結(jié)構(gòu)或者穿斗式結(jié)構(gòu)，講究構(gòu)架制的原理，建筑構(gòu)件更具規(guī)格化，重視橫向布局、穿插布局，利用庭院組織空間，用裝修構(gòu)件分合空間，重視環(huán)境與建筑的協(xié)調(diào)，善于用環(huán)境創(chuàng)造氣氛。運(yùn)用色彩裝飾手段，如彩畫、手工雕刻、書法和工藝美術(shù)、家具陳設(shè)等藝術(shù)手段來營(yíng)造意境。中國(guó)自數(shù)千年前即使用木材。因?yàn)槟举|(zhì)象征生命，而中國(guó)文化強(qiáng)調(diào)生命的感覺、因此這種特色一直保留至今沒有改變。例如有些大堂雖然建筑材質(zhì)并不是木結(jié)構(gòu)的、但其正氣威嚴(yán)的形象正是源于中式的建筑理念。中式風(fēng)格的代表是中國(guó)明清古典傳統(tǒng)家具及中式園林建筑、色彩的設(shè)計(jì)造型。特點(diǎn)是對(duì)稱、簡(jiǎn)約、樸素、格調(diào)雅致、文化內(nèi)涵豐富，中式風(fēng)格家居體現(xiàn)主人的較高審美情趣與社會(huì)地位。代表建筑有蘇州園林、宮廷建筑等。如果中式風(fēng)格代表的是樸素那么歐式風(fēng)格代表的則是豪華。

二、歐式風(fēng)格

（一）起源

歐式風(fēng)格最早來源于古埃及藝術(shù)，埃及的歷史起源被定位于公元前2850年左右。埃及的末代王朝君主克雷澳帕特拉（著名的埃及艷后）于公元前30年抵御羅馬的入侵。之后，埃及文明和歐洲文明開始合源。其后，希臘藝術(shù)，羅馬藝術(shù)，拜占庭藝術(shù)，羅曼藝術(shù)，哥特藝術(shù)逐漸形成，構(gòu)成了歐洲早期藝術(shù)風(fēng)格，也就是中世紀(jì)藝術(shù)風(fēng)格。然而不同的時(shí)期也有著不同的風(fēng)格，在法國(guó)路易十四時(shí)代，表現(xiàn)為巴洛克風(fēng)格;路易十五時(shí)代，表現(xiàn)為洛可可風(fēng)格。二者均以追求不平衡的躍動(dòng)型的裝飾樣式為特征，前者表現(xiàn)出來的是宏偉、生動(dòng)、熱情奔放的藝術(shù)效果，后者則運(yùn)用流暢自如的波浪形曲線、貝殼狀紋樣處理家具的外形和室內(nèi)裝飾，致力于追求運(yùn)動(dòng)中的纖巧華麗，強(qiáng)調(diào)實(shí)用、輕便與舒適。歐式古典風(fēng)格在空間上追求連續(xù)性，追求形體的變化和層次感。室內(nèi)外色彩鮮艷，光影變化豐富。室內(nèi)多用帶有圖案的壁紙、地毯、窗簾、床罩、及帳幔。古典風(fēng)格是一種追求華麗、高雅的歐洲古典主義典雅中透著高貴，深沉里顯露豪華，具有很強(qiáng)的文化感受和歷史內(nèi)涵。

（二）特點(diǎn)

歐式風(fēng)格強(qiáng)調(diào)以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達(dá)到雍容華貴的裝飾效果。在大眾的印象中歐式風(fēng)格喜用大型燈池，并用華麗的吊燈營(yíng)造氣氛。門窗上半部多做成圓弧形，并用帶有花紋的石膏線勾邊。在很多大堂中豪華的羅馬柱最為常見，室內(nèi)則有真正的壁爐或假的壁爐造型，以烘托豪華效果。地面材料以石材或地板為佳。深色的橡木或楓木家具，布藝沙發(fā)，都是歐式風(fēng)格里的常見物品主角。還有極具浪漫氣息的羅馬簾，精美的油畫，制作精良的雕塑工藝品，都是點(diǎn)染歐式風(fēng)格不可缺少的元素。歐式風(fēng)格的裝修，在面積、空間較大的房間內(nèi)會(huì)達(dá)到更好的效果。歐式風(fēng)格蘊(yùn)含著千姿百態(tài)的生活樂趣。而追求簡(jiǎn)練、明快、浪漫、單純和抽象的歐式風(fēng)格，將讓你的家園更加明快和浪漫。

但歐式風(fēng)格多引用在別墅，會(huì)所和酒店的工程項(xiàng)目中。一般這類工程通過歐式風(fēng)格來體現(xiàn)一種高貴，奢華，大氣等感覺。相反在在一般住宅公寓項(xiàng)目中，很少運(yùn)用歐式風(fēng)格的設(shè)計(jì)，因?yàn)榭臻g的局限，不僅不能挺閑出歐式風(fēng)格的大氣還會(huì)起反作用，使室內(nèi)空間顯得狹小擁擠。這種一般追求歐式風(fēng)格的浪漫，優(yōu)雅氣質(zhì)和生活的品質(zhì)感。在國(guó)內(nèi)裝飾裝修項(xiàng)目中，很多歐式風(fēng)格得以提煉，而出現(xiàn)有簡(jiǎn)歐風(fēng)格的概念。

三、中式風(fēng)格與歐式風(fēng)格的不同

中式裝修風(fēng)格與西方裝修風(fēng)格有著很大的不同，首先中國(guó)設(shè)計(jì)風(fēng)格所呈現(xiàn)的文化氛圍是不同的，中式風(fēng)格是以中國(guó)傳統(tǒng)古典文化作為背景的，營(yíng)造的是極富中國(guó)情調(diào)的生活空間，紅木、青花瓷、雕刻以及一些手工藝品等。這些都體現(xiàn)了濃郁的東方之美，這正是中式風(fēng)格與其它風(fēng)格所不同的地方。這種極簡(jiǎn)風(fēng)格滲透了東方華夏幾千年的文明，因此不管是中國(guó)人還是外國(guó)人都非常的喜歡這種中式裝修風(fēng)格，它不僅不過時(shí)，而且隨著時(shí)間的沉淀散發(fā)出迷人的東方魅力。

歐式風(fēng)格在設(shè)計(jì)上講求心靈的自然回歸感，給人一種撲面而來的濃郁氣息。把一些精細(xì)的后期配飾融入設(shè)計(jì)風(fēng)格之中，充分體現(xiàn)設(shè)計(jì)師和業(yè)主所追求的一種安逸、舒適的生活氛圍。這個(gè)客廳大量使用碎花圖案的各種布藝和掛飾，歐式家具華麗的輪廓與精美的吊燈相得益彰。墻壁上也并不空寂，壁畫和裝飾的花瓶都使它增色不少。鮮花和綠色的植物也是很好的點(diǎn)綴。

四、發(fā)展前景

盡管人們大都居住在高樓大廈里，但歷史悠遠(yuǎn)的兩種家居風(fēng)格必將獲得更多人青睞。由于現(xiàn)代的鋼木制作技術(shù)非常發(fā)達(dá)，工業(yè)化的程度也很高，人們非常注重實(shí)用性與功能化。這對(duì)傳統(tǒng)意義上的形式是沖突、有碰撞的，但卻不是不可調(diào)和的矛盾。將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)元素結(jié)合在一起表現(xiàn)的兩種風(fēng)格，將風(fēng)格意境與現(xiàn)代元素有機(jī)結(jié)合，呈現(xiàn)出古韻綿綿的別樣居室氛圍。隨著時(shí)代的發(fā)展，不僅在國(guó)內(nèi)而且國(guó)際設(shè)計(jì)界也開始越來越重視風(fēng)格元素和符號(hào)的使用。

現(xiàn)如今在裝修方式中單一的裝修風(fēng)格已經(jīng)滿足不了大眾的要求了，隨著觀念的改變?cè)絹碓蕉嗟男滦脱b修風(fēng)格興起，中式風(fēng)格與歐式風(fēng)格能夠不斷的更新前進(jìn)，滿足著大眾的審美要求實(shí)屬不易。然而兩種風(fēng)格還可以在不斷變化前進(jìn)中還能保留原有的歷史風(fēng)格更為難得。希望兩種設(shè)計(jì)風(fēng)格能夠在未來的設(shè)計(jì)發(fā)展中發(fā)揮其更大的優(yōu)勢(shì)，帶給大眾更大的設(shè)計(jì)驚喜。

參考文獻(xiàn)：

[1]原研哉（日）.朱鍔（譯）.設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)[M].濟(jì)南：山東人民出版社，2006.

篇5

關(guān)鍵詞：中式民用家具；造型；結(jié)構(gòu)；工藝

目前從我國(guó)家具行業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r和未來趨勢(shì)來看，中式風(fēng)格家具在中國(guó)家具市場(chǎng)越來越受到眾多消費(fèi)者的歡迎 ，中式現(xiàn)代民用家具的設(shè)計(jì)勢(shì)必會(huì)受到審美觀、環(huán)保觀念、造型因素、材料的選擇、科技等的影響，中式民用家具的發(fā)展必然會(huì)隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展。

一、中式現(xiàn)代民用家具概述

（一）民用家具概況

“民用家具”一般指供家庭成員使用的包括客廳、臥室、書房、餐廳、廚房、衛(wèi)生間家具在內(nèi)的家具類型，是人類日常基本生活離不開的家具，也是類型最多、品種復(fù)雜、式樣豐富的基本家具類型。按家具使用成員劃分，民用家具可以分為夫婦家具、老年人家具、青少年家具、兒童家具等；按室內(nèi)功能劃分，民用家具可以劃分為玄關(guān)家具、客廳家具、臥室家具、書房家具、廚房家具和衛(wèi)生間家具等。由于地區(qū)不同、民族不同，民用家具的風(fēng)格也不同，造型、色彩也各有特色。

（二）中式元素在現(xiàn)代民用家具中的應(yīng)用

現(xiàn)代中式家具的起步也有多年，原來一些家具企業(yè)在市場(chǎng)中突出產(chǎn)品的個(gè)性，增強(qiáng)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力推出中式風(fēng)格家具產(chǎn)品，逐步升華到理論上的研究，并形成了比較成熟的現(xiàn)代中式家具概念。中式風(fēng)格注重崇尚自然、真實(shí)、提煉古典中式藝術(shù)為前提，不斷的創(chuàng)新，將現(xiàn)代時(shí)尚因素與傳統(tǒng)精華因素有機(jī)結(jié)合在一起進(jìn)行設(shè)計(jì)，將中式風(fēng)格中的古老和死板用樸素、自然、富有內(nèi)涵取而代之，讓中式風(fēng)格成為一種新的現(xiàn)代美感。

中式家具一般顏色都比較深，主要為紅色或棕色，這兩種顏色渲染出中式風(fēng)格的厚重古典的韻味。但如果房間家具的整個(gè)色調(diào)都是以紅色或棕色就會(huì)帶給人壓抑的感覺，完全深色的中式家具的設(shè)計(jì)會(huì)顯得太過古板，如果效果不佳會(huì)適得其反。所以在設(shè)計(jì)現(xiàn)代中式民用家具時(shí)要重視材料的選擇，選材必須要考慮到材料的質(zhì)地、顏色、價(jià)格等諸多因素。

（三）中式民用家具的發(fā)展現(xiàn)狀

現(xiàn)代中式家具巧妙地吸收中國(guó)傳統(tǒng)明清家具的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法，結(jié)合現(xiàn)代家具的風(fēng)格特征和工藝技術(shù)，跨越時(shí)空地覓尋靈感，大膽設(shè)計(jì)出一批既繼承了中國(guó)傳統(tǒng)文脈，又有鮮明時(shí)代個(gè)性的家具形式。經(jīng)過近幾年的研究與探討，業(yè)界已對(duì)現(xiàn)代中式家具的概念有了一個(gè)基本的認(rèn)識(shí)，那就是應(yīng)用現(xiàn)代技術(shù)、設(shè)備、材料與工藝，既符合現(xiàn)代家具的標(biāo)準(zhǔn)化與通用化要求，體現(xiàn)時(shí)代氣息；又帶有濃郁的民族特色，適應(yīng)于工業(yè)化批量生產(chǎn)的家具。

二、造型設(shè)計(jì)

中式現(xiàn)代民用家具造型亦簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸、新穎、靈活，還要有中式風(fēng)格的裝飾品味。家具的造型設(shè)計(jì)過程中運(yùn)用對(duì)家具的形態(tài)、色彩、質(zhì)感、裝飾以及構(gòu)圖等方面進(jìn)行綜合處理，構(gòu)成家具形象。隨著人們物質(zhì)水平的提高，人們的生活習(xí)慣正由解決產(chǎn)品的簡(jiǎn)單的實(shí)用性向解決產(chǎn)品的舒適性和美觀性發(fā)展，而在家具設(shè)計(jì)中這兩方面體現(xiàn)的尤為突出。

三、材料與結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)是指產(chǎn)品或物體各元素之間的構(gòu)成方式與接合方式。結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)就是在制作產(chǎn)品前，預(yù)先規(guī)劃、確定或選擇連接方式、構(gòu)成形式，并用適當(dāng)?shù)姆绞奖磉_(dá)出來的全過程。

（一）材料的選擇與結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

設(shè)計(jì)的過程中，將中國(guó)古典家具各元素打散，然后結(jié)合現(xiàn)代家具的特點(diǎn)進(jìn)行重構(gòu)，將民族特色與時(shí)代特征有機(jī)的結(jié)合在一起；對(duì)中國(guó)古典家具的裝飾要素和裝飾特點(diǎn)按中國(guó)的審美情趣重新設(shè)計(jì)，借用、綜合中國(guó)古典家具手法運(yùn)用于現(xiàn)代家具中；運(yùn)用傳統(tǒng)文化和藝術(shù)的內(nèi)涵或?qū)鹘y(tǒng)的元素作適當(dāng)?shù)暮?jiǎn)化與調(diào)整，對(duì)材料、結(jié)構(gòu)、工藝進(jìn)行再創(chuàng)造，從而形成一種新的中國(guó)家具風(fēng)格。除了常用的木材、金屬、塑料外，還有藤、竹、玻璃、橡膠、織物、裝飾板、皮革、海綿等，傳統(tǒng)中式家具一般采用紅木，有時(shí)為了突出木質(zhì)本身的特點(diǎn)，在薄木貼面處理上，紋理本身成為一種裝飾，使中式家具比其他的家具更加耐人尋味。隨著科技的不斷發(fā)展，各種各樣的新材料應(yīng)運(yùn)而生，比如合成纖維、玻璃纖維、有機(jī)塑料、各種有色金屬、有機(jī)玻璃等，為家具的發(fā)展提供了更大的發(fā)展空間。

在我國(guó)古典家具設(shè)計(jì)形態(tài)中，經(jīng)?？梢砸姷酵炔康氖辗?，這使整件家具呈現(xiàn)收分有致、穩(wěn)健挺拔的造型特征，傳統(tǒng)家具的線腳豐富多彩，因此在設(shè)計(jì)中可以將中國(guó)古典家具線型或腳型應(yīng)用到桌、椅的面板和腿腳的設(shè)計(jì)中去，在設(shè)計(jì)中要注意如果造型是中國(guó)古典風(fēng)格的，材料可以加一些選擇現(xiàn)代材料，或者將古典復(fù)雜的設(shè)計(jì)元素簡(jiǎn)單化。傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代化中國(guó)古典家具是以榫卯結(jié)構(gòu)為主，榫卯結(jié)構(gòu)是不適應(yīng)工業(yè)化大生產(chǎn)的需要的，所以我們?cè)谠O(shè)計(jì)中應(yīng)較少考慮采用榫卯結(jié)構(gòu)。但是我國(guó)傳統(tǒng)家具是十分注重結(jié)構(gòu)和美觀的統(tǒng)一的，牙頭、牙條、券口、花飾和雕鏤并非純粹的裝飾物，它同時(shí)作為家具結(jié)構(gòu)中不可缺少的組成部分，與家具整體融合在一起。另外將牙頭、霸王帳、羅鍋棖結(jié)構(gòu)造型運(yùn)用到桌、椅子或茶幾的設(shè)計(jì)中去，將所使用的材料加以變化，同時(shí)采用其它的連接方式，這樣使家具在具有民族神韻的同時(shí)，又有強(qiáng)烈的時(shí)代感。

四、工藝設(shè)計(jì)

在家具的整個(gè)設(shè)計(jì)過程中除了考慮造型設(shè)計(jì)，還要考慮結(jié)構(gòu)、強(qiáng)度、材料和成本這些因素，并把它們?nèi)跒橐粋€(gè)設(shè)計(jì)系統(tǒng)綜合考慮。在整個(gè)家具的生產(chǎn)過程中不但要考慮產(chǎn)量，提高生產(chǎn)效率，還要考慮提高零部件的加工質(zhì)量，才能保證產(chǎn)品的質(zhì)量，這就需要對(duì)家具的生產(chǎn)工藝進(jìn)行設(shè)計(jì)。

五、結(jié)語

在種類繁多的家具市場(chǎng)中，中式家具是比較昂貴的家具，人們想擁有中式家具作為陳設(shè)是很奢侈的，因此設(shè)計(jì)具有中式風(fēng)格的現(xiàn)代民用家具，考慮家具造型、結(jié)構(gòu)、材料、價(jià)格等諸多因素，既符合現(xiàn)代人簡(jiǎn)約時(shí)尚的審美觀點(diǎn)，來滿足消費(fèi)者的需求。在造型設(shè)計(jì)的同時(shí)兼顧內(nèi)部結(jié)構(gòu)、材料選擇以及工藝，使之更加適合現(xiàn)代社會(huì)的機(jī)械化大生產(chǎn)的同時(shí)適應(yīng)消費(fèi)者要求美觀、質(zhì)地、高品味的需求。

中式現(xiàn)代民用家具根植于傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代的時(shí)代特征、生產(chǎn)工藝進(jìn)行開拓創(chuàng)新、發(fā)展，使我們的家具既有傳統(tǒng)的藝術(shù)特質(zhì)，又不失時(shí)代個(gè)性，給予傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格以新的生命，讓新的中國(guó)家具風(fēng)格得以傳揚(yáng)。

【參考文獻(xiàn)】

[1]宮藝兵，趙俊學(xué).室內(nèi)裝飾材料與施工工藝[M].哈爾濱：黑龍江人民出版社，2005.

[2]胡景初，戴向東.家具設(shè)計(jì)概論[M].北京：中國(guó)林業(yè)出版社，1999.

[3]李雨紅，于伸.中外家具發(fā)展史[M].哈爾濱：東北林業(yè)大學(xué)出版社，2000.

[4]宋魁彥.現(xiàn)代家具生產(chǎn)工藝與設(shè)備[M].哈爾濱：黑龍江科學(xué)技術(shù)出版社，2001.

[5]劉文金，唐立華.當(dāng)代家具設(shè)計(jì)理論研究[M].北京：中國(guó)林業(yè)出版社，2002.

[6]尹定邦.設(shè)計(jì)學(xué)概論[M].長(zhǎng)沙：湖南科學(xué)技術(shù)出版社，2003.

篇6

新中式室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的概念

20世紀(jì)80、90年代，中國(guó)全面進(jìn)入改革開放時(shí)期，隨著新進(jìn)文化和舊文化的猛烈碰撞，在對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)探究之初，慢慢的孕育了新一代的設(shè)計(jì)隊(duì)伍，新中式這種中西文化的完美結(jié)合也就孕育而出。

新中式室內(nèi)裝飾風(fēng)格以“中國(guó)味”為基本立足點(diǎn)，從設(shè)計(jì)特征到設(shè)計(jì)形式上都深深的折射出中式風(fēng)格的影子。新中式的“新”就在于它是揚(yáng)棄式的繼承。它不僅僅只是簡(jiǎn)單的臨摹傳統(tǒng)文化元素對(duì)其進(jìn)行簡(jiǎn)單的復(fù)制運(yùn)用，而是對(duì)于傳統(tǒng)文化的再吸收和再利用，它體現(xiàn)了人們對(duì)于傳統(tǒng)文化的尊重。新中式室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格是對(duì)新材料、新技術(shù)的運(yùn)用，是對(duì)色彩、空間、裝飾的創(chuàng)新。新中式室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格其主概念就是繼承和創(chuàng)新。新中式室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格，是現(xiàn)代中國(guó)人繼承發(fā)揚(yáng)古老、偉大民族文化的一種形式，同時(shí)也是室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格中一道靚麗的風(fēng)景線。

新中式室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格特點(diǎn)

1.形式特點(diǎn)

“形式”是指物體的構(gòu)造和樣子，是構(gòu)成事物諸要素的結(jié)構(gòu)和顯示形式?！靶问健笔亲匀缓腿藶榉▌t的完美結(jié)合。它是指將自然狀態(tài)下的物體經(jīng)過人為提煉而形成一種新的形式美法則。新中式作為室內(nèi)裝飾的一種新的藝術(shù)形式，它不是直接完全的復(fù)制傳統(tǒng)中式風(fēng)格形式，而是將傳統(tǒng)形式和現(xiàn)代形式結(jié)合起來并進(jìn)行創(chuàng)新，將其和時(shí)代結(jié)合起來，注入新的生命和活力。它的形式美就體現(xiàn)在傳統(tǒng)和現(xiàn)代的結(jié)合所傳達(dá)出來的意蘊(yùn)美。

統(tǒng)一協(xié)調(diào)的形式美是新中式風(fēng)格中得主調(diào)，統(tǒng)一是指整個(gè)空間環(huán)境的和諧，是設(shè)計(jì)所遵循的最高形式美法則。離開了統(tǒng)一的空間環(huán)境一定是雜亂無章且令人感到眼花繚亂的。統(tǒng)一建立在相同或相似的造型元素基礎(chǔ)上，異中求同，同中求異。

對(duì)稱與均衡在新中式的運(yùn)用中是為人所熟知的表現(xiàn)設(shè)計(jì)形式，在中式古典格局空間里是非常講究“禮制”的。對(duì)稱與均衡就是作為其形式美法則而存在的。它的表現(xiàn)講究規(guī)律和秩序，以“平衡”來調(diào)節(jié)室內(nèi)環(huán)境，在運(yùn)用其形式美法則的基礎(chǔ)上尋求變化，豐富空間環(huán)境。

2.色彩特點(diǎn)

新中式在顏色運(yùn)用方面，從整體來看，它既有色彩輕快淡雅的富有中國(guó)意境的高雅色系，這種色系以含蓄沉穩(wěn)而受人們所喜愛，再來就是色彩鮮明且富有民族以為的高調(diào)色系，它以紅、黃、藍(lán)、綠等純色為主，它象征著熱情、積極、奔放的生活方式和民族情結(jié)。新中式的色彩運(yùn)用有“濃而不淡”的特點(diǎn)，它的“濃”可以說是純色的跳躍，但卻絕對(duì)不是“艷”，這里的意思是說它用沉重或跳躍的色彩打造了一種屬于中國(guó)特色的感覺。

新中式室內(nèi)設(shè)計(jì)影響因素

1.民族意識(shí)與民族文化對(duì)其的影響

民族意識(shí)的覺醒，民族文化的發(fā)展本來就是設(shè)計(jì)文化中必不可少的一個(gè)重要組成部分。不同民族的文化形式各種各樣，尤其是在文化心理和精神面貌等方面，反應(yīng)出來的民族文化表現(xiàn)形式和元素也不盡相同。隨著全球化的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)全球化、文化全球化成為時(shí)代的主流，在這種背景下，各個(gè)國(guó)家的文化交流不斷的增強(qiáng)，文化語言趨于同化。但是在文化設(shè)計(jì)方面，由于各個(gè)民族的居住環(huán)境、生活習(xí)慣的不同，形成了不同的文化觀念，使得各個(gè)國(guó)家與民族的文化表現(xiàn)形式多種多樣，并且具有濃厚的民族色彩。而對(duì)于擁有著五千年文明歷史的古老中國(guó)來說，這種寶貴的資源更是讓人應(yīng)接不暇，我們應(yīng)當(dāng)充分利用我們寶貴的資源，讓中國(guó)傳統(tǒng)民族文化設(shè)計(jì)在繼承的基礎(chǔ)上更加的發(fā)揚(yáng)光大并散發(fā)出更大的魅力。新中式之所以能夠越來越為人們接受和關(guān)注，正是因?yàn)樗拿褡迩榻Y(jié)以及中國(guó)人的民族意識(shí)和民族文化。

2.現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步對(duì)其的影響

隨著現(xiàn)代科學(xué)社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展，新材料，新技術(shù)在不斷的產(chǎn)生和發(fā)展。加之信息時(shí)代的越演越烈，各種信息充斥在我們的生活當(dāng)中，信息之間的交流更加的便捷快速，隨之也提高了我們的設(shè)計(jì)能力和設(shè)計(jì)思想。設(shè)計(jì)與科學(xué)技術(shù)二者相互影響、相互作用。二者誰也離不開誰?？茖W(xué)技術(shù)的進(jìn)步為設(shè)計(jì)提供了新的手段，新的材料，新的設(shè)計(jì)思路，增大了的設(shè)計(jì)的可能性；而設(shè)計(jì)作為作為科學(xué)技術(shù)的一部分，可以為其提供服務(wù)。設(shè)計(jì)師科學(xué)技術(shù)商品化的媒介，物質(zhì)形態(tài)的科學(xué)技術(shù)被接納和消費(fèi)的情況下，才能轉(zhuǎn)化為巨大的社會(huì)財(cái)富。設(shè)計(jì)使技術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)榭赡堋?/p>

總結(jié)

篇7

關(guān)鍵詞：人居環(huán)境；傳統(tǒng)中式園林景觀；新中式園林景觀

1基本概念

1.1人居環(huán)境

人居環(huán)境，顧名思義，是人類聚居生活的地方，是人類生存活動(dòng)密切相關(guān)的地表空間，它是人類在大自然中賴以生存的基地，是人類利用自然，改造自然的主要場(chǎng)所。

1.2傳統(tǒng)中式園林景觀

中國(guó)傳統(tǒng)園林被譽(yù)為世界園林之母，它承載著中國(guó)五千多年來深厚的文化底蘊(yùn)。傳統(tǒng)中式園林景觀即為古典園林景觀，我國(guó)古典園林講究”雖由人作，宛自天開”，以人工仿造自然山水，表現(xiàn)出較為理想的自然景色。中國(guó)古典園林的造園四大要素：山、水、植物、建筑，造園家尊重自然，他們?cè)谠袣夂?、地形等現(xiàn)狀條件的基礎(chǔ)上，將自然中的美景凝縮到有限的空間內(nèi)，移縮天地，使之成為天地的集萃縮影。園內(nèi)樓臺(tái)錯(cuò)落、曲徑通幽，花草繁茂隱奇峰秀石，別是一番情趣。傳統(tǒng)園林有以下三個(gè)方面的特點(diǎn)，第一，在布局上多采取靈活多變的手法；第二是善于仿造自然山水的形象；第三是十分講究園林的細(xì)部處理。在中國(guó)古典園林中，中式園林是自然與人文精神的完美結(jié)合，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)人們的理想與情懷。中國(guó)園林體系具有悠久的歷史，可以稱得上是歷史分布最久，范圍最大的風(fēng)景園林體系。按照其選址與造園方式的不同可以分為自然山水園和人工山水園。

1.3新中式園林景觀

“新中式”最早出現(xiàn)在新中式風(fēng)格一詞當(dāng)中，即現(xiàn)代中國(guó)風(fēng)，其設(shè)計(jì)理念是運(yùn)用中式風(fēng)格來塑造清雅雋永、自然和諧的中國(guó)傳統(tǒng)文化意境?！靶轮惺健本坝^設(shè)計(jì)是在人們物質(zhì)生活得到充分滿足后，從而追求更高層次精神需求的時(shí)代背景下應(yīng)運(yùn)而生。“新中式”景觀風(fēng)格不是單純的元素堆砌組合，新中式景觀不是純粹照搬中國(guó)古典園林而是傳統(tǒng)中國(guó)文化與現(xiàn)代時(shí)尚元素在時(shí)間長(zhǎng)河里邂逅、碰撞的結(jié)晶，通過對(duì)傳統(tǒng)文化的透徹領(lǐng)悟，將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)文化融為一體，根據(jù)現(xiàn)代人的審美取向來營(yíng)造富有傳統(tǒng)文化意境的景觀空間，讓傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代景觀中得以體現(xiàn)和延續(xù)。新中式居住區(qū)景觀設(shè)計(jì)在中國(guó)傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，融入現(xiàn)代人的居住方式和心理需求，用現(xiàn)代的理念詮釋傳統(tǒng)文化的回歸。這種設(shè)計(jì)手法既繼承傳統(tǒng)文化的精髓，又符合了新時(shí)代人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的需求，使得“新中式”景觀設(shè)計(jì)得以誕生并表現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力。目前我國(guó)的的新中式景觀設(shè)計(jì)還處于剛起步階段，但在當(dāng)今市場(chǎng)環(huán)境以及經(jīng)濟(jì)需求的刺激下，逐漸成為一股主流的景觀設(shè)計(jì)趨勢(shì)。新中式景觀設(shè)計(jì)是把我國(guó)古典園造園手法的精髓部分利用現(xiàn)代語言，講述給現(xiàn)代人聽，使其了解并逐步接受這種講述方式，最終滿足現(xiàn)代人的審美需求、生活習(xí)慣，實(shí)現(xiàn)古典與現(xiàn)代的交融。

2新中式風(fēng)格的特征

按照建筑風(fēng)格劃分，中式住宅分為現(xiàn)代中式風(fēng)格和新中式風(fēng)格?，F(xiàn)代中式指將現(xiàn)代與傳統(tǒng)建筑風(fēng)格相結(jié)合，從現(xiàn)代人的經(jīng)濟(jì)、生活需求出發(fā)，運(yùn)用傳統(tǒng)文化的藝術(shù)內(nèi)涵或?qū)鹘y(tǒng)元素作適當(dāng)?shù)奶釤捙c創(chuàng)新。新中式風(fēng)格，已經(jīng)超越了對(duì)傳統(tǒng)建筑外貌的模仿階段，通過現(xiàn)代的材料和手法重新來詮釋傳統(tǒng)建筑中的各個(gè)元素，但在空間結(jié)構(gòu)上則遵循傳統(tǒng)住宅的布局格式，仍然保留著中式住宅的空間意韻和精髓[1]。“新中式”景觀設(shè)計(jì)把中國(guó)傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代元素和諧的融合在一起，既體現(xiàn)出傳統(tǒng)文化又體現(xiàn)出現(xiàn)代時(shí)尚，這種風(fēng)格是傳統(tǒng)文化與時(shí)代特色的集合體，打破了中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格中循規(guī)蹈矩、缺乏活力等常見的不足之處，重在提煉傳統(tǒng)色彩搭配、圖案符號(hào)、植物材料運(yùn)用傳統(tǒng)的造園藝術(shù)手法，營(yíng)造出具有中國(guó)韻味、靈活多變、功能性強(qiáng)的現(xiàn)代景觀空間[2-5]。

2.1新中式景觀基本特征

風(fēng)格是指其表現(xiàn)出來的一種帶有綜合性的總體特點(diǎn)。新中式景觀風(fēng)格最主要的特點(diǎn)是傳統(tǒng)文化的凝練及傳統(tǒng)造園手法的運(yùn)用。傳統(tǒng)文化凝練包括色彩的運(yùn)用、圖案符號(hào)的運(yùn)用以及植物的運(yùn)用等。這些要素在傳統(tǒng)造景手法靈活組合下，形成了獨(dú)具特色的現(xiàn)代景觀空間。

2.2色彩特征

在景觀設(shè)計(jì)中，景觀的色彩是主要的造景元素，良好的色彩的組合構(gòu)成能夠很好地突出甚至于優(yōu)化當(dāng)前景觀的特色?！靶轮惺健本坝^設(shè)計(jì)主要選用能代表上下五千年文化的色彩，可以稱之為“國(guó)色”，以中國(guó)紅、琉璃黃、長(zhǎng)城灰、玉脂白、國(guó)槐綠為主，這些顏色是對(duì)歷史的提純，如中國(guó)紅的印象來自與紫禁城的城墻，琉璃黃則來自于琉璃瓦，長(zhǎng)城灰的顏色來自于長(zhǎng)城的城磚等等?！靶轮惺健鄙蔬x擇還需要結(jié)合景觀材料及新中式的表情定位，常常使用到木原色及水墨黑，這些色彩共同來營(yíng)造景觀，營(yíng)造崇高、喜慶、祥和、寧靜、內(nèi)斂的“新中式”景觀空間。上海世博園中國(guó)館采用了中國(guó)紅的色彩，打造出喜慶祥和的，且具有中華民族特色的建筑作品，使參觀者無法忘記，色彩深入?yún)⒂^者的心靈。相同處理手法的還有俞孔堅(jiān)的設(shè)計(jì)作品———秦皇島湯河公園“紅飄帶”，讓人感受到熬中國(guó)元素、中國(guó)色彩的魅力與震撼。例如，萬科第五園用長(zhǎng)城灰木原色在鋪裝和諧共處，對(duì)鋪裝紋理進(jìn)行了條理的劃分與拼接，形成有機(jī)的裝飾紋樣，用黑色做花池白色飾墻面散置地面，形成寧靜純潔的空間[6]。在居住區(qū)景觀設(shè)計(jì)上，色彩的選用是關(guān)鍵的一步，合理選取色彩，做到輕重得失、有主有次[7]。新中式景觀的常用色彩明度、純度較高，若搭配不當(dāng)容易產(chǎn)生惡俗感。例如白色、灰色兼具現(xiàn)代主義色彩和典型的民族特色，是新中式景觀中的主基調(diào)色。但是大面積使用會(huì)給人以強(qiáng)烈的壓抑感。因此在設(shè)計(jì)中需要運(yùn)用對(duì)比度墻的亮色進(jìn)行調(diào)節(jié)，在中國(guó)傳統(tǒng)韻味背景下，強(qiáng)化藝術(shù)特征。新中式景觀不拘泥于傳統(tǒng)色彩選擇，更加重視博采眾長(zhǎng)，注重合理的色彩搭配，使得新中式景觀具有現(xiàn)代藝術(shù)特征的時(shí)尚感與傳統(tǒng)藝術(shù)的內(nèi)斂。北京新四合院“易郡”就是一個(gè)典型的例子。該項(xiàng)目整體從建筑外觀材質(zhì)、圍墻到鋪裝都采用灰色系，給人以穩(wěn)重與壓抑之感，缺乏活力。如果色彩選擇上可以采用如中國(guó)紅等色彩進(jìn)行搭配，可能會(huì)增加亮點(diǎn)，調(diào)節(jié)壓抑感受，更容易讓人在心里上接受。

作者:陳瑋 單位:牡丹江大學(xué)傳媒與藝術(shù)學(xué)院

參考文獻(xiàn)

[1]代元麟.基于傳統(tǒng)文化思想的居住建筑設(shè)計(jì)研究———以新“中國(guó)風(fēng)”住宅為例[D].西安：西安建筑科技大學(xué)，2006.

[2]李康淳等.“新中式”景觀設(shè)計(jì)初探———以南京夫子廟街巷景觀整治為例[J].林業(yè)科技開發(fā).2011.

[3]朱林.現(xiàn)代新建中式園林景觀的探析[J].南京林業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào),2007

[4]徐千里.“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”之間[J].城市建筑,2004.

[5]蔣鴻興.什么才是“新中式”建筑的發(fā)展之路[J].建筑師,2005.

篇8

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代中式風(fēng)格；景觀設(shè)計(jì)；公建景觀

【 abstract 】 : the modern Chinese style style is based on the traditional Chinese style style and evolution, the style characteristics is form concise air, colour united, all kinds of building sketch strong sex symbol, and the overall temperament grave nature, it is the most popular one of the international trend. In this paper the liangzhu jade culture industrial park in hangzhou for example, from the modern Chinese concept, the general layout, the element USES, material selection, plant collocation, sketch facilities six, analyzed the modern Chinese style style in landscape design in the specific application. Sums up the traditional culture and the modern design will be combined to modern Chinese style style in the application of public landscape built to provide the reference.

Keywords: modern Chinese style style; Landscape design; Public landscape

中圖分類號(hào)：S611文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：

近年來,隨著中國(guó)城市建設(shè)的發(fā)展和人們審美意識(shí)的提高,國(guó)內(nèi)景觀設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì),城市中出現(xiàn)了許多異國(guó)風(fēng)格的設(shè)計(jì)案例,但同時(shí)多元化的設(shè)計(jì)風(fēng)格使得中國(guó)本土設(shè)計(jì)文化受到巨大沖擊。本人認(rèn)為現(xiàn)代中式風(fēng)格是基于傳統(tǒng)中式風(fēng)格的再演變，其風(fēng)格特點(diǎn)是形式簡(jiǎn)潔大氣，色彩統(tǒng)一，各類構(gòu)筑小品符號(hào)性強(qiáng)，整體氣質(zhì)莊重自然，是時(shí)下最流行的國(guó)際潮流之一。本文以杭州良渚玉文化產(chǎn)業(yè)園為例，從現(xiàn)代中式的概念、整體布局、元素運(yùn)用、材料選擇、植物搭配、小品設(shè)施六方面分析了現(xiàn)代中式風(fēng)格在景觀設(shè)計(jì)中的具體運(yùn)用?？偨Y(jié)出將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合，為現(xiàn)代中式風(fēng)格在公建景觀營(yíng)造中的應(yīng)用提供參考。

一、現(xiàn)代中式的概念

現(xiàn)代中式風(fēng)格是基于傳統(tǒng)中式風(fēng)格的再演變，它結(jié)合了現(xiàn)代的功能需求，以當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)語言表現(xiàn)傳統(tǒng)園林的精神內(nèi)涵，摒棄程式化的東西，在中國(guó)古典園林精髓中尋找寓意、內(nèi)涵與元素，賦予現(xiàn)代審美的形式和手法，刪繁就簡(jiǎn)，在設(shè)計(jì)語言上進(jìn)行創(chuàng)新，在具體造景手法上追求意境。這種現(xiàn)代景觀既保留了中國(guó)傳統(tǒng)文化，又體現(xiàn)了時(shí)代特色，突破了中國(guó)傳統(tǒng)園林中沉穩(wěn)有余，活潑不足等常見弊病。簡(jiǎn)言之，其風(fēng)格特點(diǎn)是形式簡(jiǎn)潔大氣，色彩統(tǒng)一，各類構(gòu)筑小品符號(hào)性強(qiáng)，整體氣質(zhì)莊重自然，是時(shí)下最流行的國(guó)際潮流之一。

二、整體布局

良渚玉文化產(chǎn)業(yè)園位于浙江省杭州市良渚鎮(zhèn)美麗洲路東側(cè)，老104國(guó)道以南，良渚港以北，南臨良渚博物院，形成南研究北產(chǎn)業(yè)的格局，西依良渚國(guó)家遺址公園，則是西古東今；規(guī)劃占地50畝，建筑面積1.5萬平方米，景觀面積約2萬平方米（含周邊綠化），是"大美麗洲旅游綜合體"的重要組成部分。園區(qū)劃分為展示交流區(qū)、大師創(chuàng)作區(qū)、生活配套和管理區(qū)三大功能區(qū)塊，涵蓋玉器收藏、玉器鑒賞、玉器展示、玉器開發(fā)、玉器交易、玉器拍賣以及玉文化研究與交流。本人在設(shè)計(jì)時(shí)，根據(jù)項(xiàng)目自身的空間特點(diǎn)和良渚玉文化的獨(dú)特性，采用現(xiàn)代中式風(fēng)格，布局上講究“見縫插針，以點(diǎn)帶面”。即根據(jù)建筑的功能布局，著重考慮了主入口的對(duì)景，銷售展示中心的障景，中心工作室的框景，沿河岸的藝術(shù)家會(huì)所的借景。其中工作室區(qū)域，設(shè)置了五個(gè)不同主題的庭院。而這五個(gè)主題提取自：許慎《說文解字》中給玉下的定義：“玉，石之美者，有五德。即，仁、義、智、勇、潔?！?/p>

圖1 良渚玉文化產(chǎn)業(yè)園景觀平面

三、元素應(yīng)用

一般中式元素都充滿了美好的寓意，例如鋪地、景墻、小品等經(jīng)常會(huì)看一些吉祥圖案。如蝙蝠、鹿、魚、鵲、梅是較常見的圖案。原因是“蝠”與“福”諧音，可寓有福；“鹿”與“祿”諧音，可寓厚祿；“魚”與“余”諧音，可寓“年年有余”?！懊?、蘭、竹、菊”、“歲寒三友”等圖案則是一種隱喻，借用植物的某些生態(tài)特征，贊頌人類崇高的情操和品行。

現(xiàn)代中式元素是在古典中式元素的基礎(chǔ)上進(jìn)行了簡(jiǎn)化，抽象成幾何形體，保留原有構(gòu)圖特點(diǎn)，如對(duì)稱、四方連續(xù)等。通過這些元素來營(yíng)造豐富多變的景觀空間，達(dá)到步移景異，小中見大的景觀效果。良渚文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其文化代表為良渚遺址出土的玉器、石器、陶器，其中玉器規(guī)格最高，用于禮天。本人主要提取了良渚玉器特有的造型，采用現(xiàn)代中式的設(shè)計(jì)手法，運(yùn)用到具體設(shè)計(jì)中。如主入口，引入玉琮的基本寓意：天圓地方，設(shè)置了一處圓形噴泉，并在噴泉上方設(shè)有一塊景石，象征玉石文化。

四、材料選擇

古典園林中常用的材料有：青磚、石材、木材、瓦片、景石等，基本顏色以黑白灰為主?，F(xiàn)代中式風(fēng)格在傳統(tǒng)中式的基礎(chǔ)上，兼容并包，增加了鋼材、玻璃、防腐木、各色石材。本項(xiàng)目主要用到以下幾種材料：中國(guó)黑、黃銹石、砂巖、芝麻灰、雪花青、黑色卵石、菠蘿格。水池及花壇壓頂主要用到了中國(guó)黑，池底散鋪黑色卵石。

五、植物搭配

現(xiàn)代中式景觀植物設(shè)計(jì)區(qū)別于中國(guó)古典園林植物設(shè)計(jì)的特點(diǎn)在于，它更為簡(jiǎn)潔明朗，古典園林植物種植以自然形、多層次多品種植物混植，而現(xiàn)代中式景觀植物種植以自然型和修剪整齊的植物相配合種植，植物層次較少，多為二至三層，一般為喬木層+地被層+草坪或大灌木+草坪等形式，品種選擇也較少?，F(xiàn)代中式景觀植物設(shè)計(jì)區(qū)別于歐式景觀植物設(shè)計(jì)的特點(diǎn)在于，歐式景觀植物種植多采用修剪整齊色彩鮮艷的植物作主基調(diào)，而現(xiàn)代中式則主要采用自然與修剪植物相結(jié)合，色彩以綠色為主色調(diào)，是中國(guó)古典園林與歐式園林種植設(shè)計(jì)手法的結(jié)合，營(yíng)造現(xiàn)代、簡(jiǎn)潔的植物空間的同時(shí)又具有濃厚的中國(guó)氣息。植物選擇枝桿修長(zhǎng)、葉片飄逸、花小色淡的種類為主，如：竹、水石榕、垂柳、桂花、芭蕉、迎春、菖蒲、水蔥、鳶尾、馬藺等植物，營(yíng)造簡(jiǎn) 潔、明凈而富有中國(guó)文化意境的植物空間。良渚玉文化產(chǎn)業(yè)園，以竹為基調(diào)，配以連翹、雞蛋花、水石榕、菖蒲、蔥蘭、蜘蛛蘭等，營(yíng)造寧靜、飄逸的空間。在南面良渚港水面近處的竹子與中景的雞蛋花及遠(yuǎn)景用規(guī)則種植槽限定的水生植物，構(gòu)成遠(yuǎn)、中、近層次豐富的景觀空間.同時(shí)在園區(qū)北面主入口適當(dāng)點(diǎn)綴了造型羅漢松，大香樟，沙樸等高大喬木。

六、小品設(shè)施

在古典園林中，園林小品是園林中的一些小型建筑，籠統(tǒng)地來說，園林中除了廳、堂、樓、閣等比較大型的建筑之外，都可以看作是小品建筑。小品設(shè)施一般包括：盆景、樹石盆景、草石盆景、書條石、銅香爐、石桌、石凳、門、窗、洞、墻、雕塑等。園林小品是園林中常見的點(diǎn)綴性景觀，也是一個(gè)園林的觀賞點(diǎn)。在看似不經(jīng)意間卻能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，或是成為人們的視線焦點(diǎn)。而在現(xiàn)代中式景觀中，除了觀賞需求，更加重視小品設(shè)施的功能性和實(shí)用性。本項(xiàng)目的小品設(shè)施包括：停車位、垃圾收集點(diǎn)、入口保安亭、親水碼頭、室外音響、指示牌、圍墻、成品桌椅、涌泉小品等。

圍墻和門衛(wèi)房是園區(qū)的第一立面，本人在設(shè)計(jì)時(shí)，提取了玉琮立面的橫向線條，將其應(yīng)用到門衛(wèi)房設(shè)計(jì)中，并采用米黃色砂巖貼面，以達(dá)到跟周邊建筑外墻的統(tǒng)一效果。

親水碼頭，作為以后良渚港的配套設(shè)施，也是此次設(shè)計(jì)中不可或缺的內(nèi)容?？紤]到良渚常水位為1.5米，洪水位為2.4米，水位變化較大。所以在設(shè)計(jì)中采用了階梯式的空間處理，并在木平臺(tái)外延設(shè)置開敞草坪，木平臺(tái)標(biāo)高以洪水位標(biāo)高為準(zhǔn)，設(shè)置在2.6米左右。而草坪空間在枯水期也能很好的入水，形成完整的景觀效果。

除此之外，庭院內(nèi)部還設(shè)計(jì)了一些涌泉小品，主要以溢水臺(tái)、拼花汀步為主，在此就不詳細(xì)展開了。通過這些小品設(shè)施的點(diǎn)綴，使得整個(gè)園區(qū)景觀更加飽滿，更加實(shí)用。同時(shí)也傳遞出現(xiàn)代中式的文化內(nèi)涵，與園區(qū)的整體建筑風(fēng)格和功能定位相統(tǒng)一。

七、結(jié)語

總而言之，通過對(duì)杭州良渚玉文化產(chǎn)業(yè)園景觀設(shè)計(jì)過程的回顧，本人深深地體會(huì)到現(xiàn)代中式在傳統(tǒng)文化公建環(huán)境營(yíng)造中，具有廣泛的應(yīng)用前景。既不失本土文脈，能取得當(dāng)?shù)貥I(yè)主的認(rèn)同感；又能夠推陳出新，符合創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的新穎定位，整體空間精致現(xiàn)代，中式味道濃厚。而且在后期的使用中，可以更好的符合國(guó)人的文化習(xí)慣和心理活動(dòng)需求。相信隨著中國(guó)城市建設(shè)的發(fā)展和人們審美意識(shí)的提高，基于本土文化成長(zhǎng)起來的，現(xiàn)代中式景觀風(fēng)格，必然成為設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中，重要的組成！

參考文獻(xiàn)：

[1]王其鈞中國(guó)園林圖解詞典 [M] 機(jī)械工業(yè)出版社2006

[2]周景斌園林工程建設(shè)材料與施工機(jī)械 [M] 化學(xué)工業(yè)出版社2005

篇9

如果你的認(rèn)識(shí)也還停留在這個(gè)階段，那可就是一種誤會(huì)了，中式風(fēng)格雖然歷史悠久，但在設(shè)計(jì)師的手中卻一直沒有停下前進(jìn)的步伐。如今頗為流行的“新中式”風(fēng)格便是為了更加符合現(xiàn)代人，特別是年輕人的口味?？梢韵胍?，古典的中國(guó)美人身披定制的香奈兒，也別有一番韻味!

錯(cuò)落有致層次最重要

想想你曾經(jīng)游覽過的那些“王府”、“庭院”，中式風(fēng)格最重要的便是鮮明的層次感，雖然家具很多，工藝復(fù)雜，但卻毫無凌亂之感。在傳統(tǒng)的中式風(fēng)格家裝設(shè)計(jì)中，客廳、臥室、廚房等均相對(duì)獨(dú)立，而新中式風(fēng)格則更好地適應(yīng)了時(shí)下流行的開放式戶型，體現(xiàn)了現(xiàn)代空間布局思想，通過博占架等中國(guó)風(fēng)韻味很濃的陳列將不同區(qū)域有效分開'如果需要更好的私密性，將視線完全隔絕，可以使用平屏風(fēng)、窗欞等家具，既很好地體現(xiàn)了中國(guó)韻味，又增強(qiáng)了整體空間的層次感。

簡(jiǎn)潔明快直線條稱王

現(xiàn)代人追求簡(jiǎn)單生活，明快硬朗的直線條自然成為首選。方形的瓷磚、百葉窗式的門，即使選用傳統(tǒng)的中式家具，也最好選擇那些強(qiáng)調(diào)線條、適度雕花的明式家具，這樣才能更加符合現(xiàn)代人的口味，也更能體現(xiàn)中式家具內(nèi)斂含蓄的獨(dú)特氣質(zhì)。

“混搭”概念出爐后，新中式風(fēng)格無疑是混搭領(lǐng)域的又一個(gè)杰出代表。中西臺(tái)璧，既有著歐式簡(jiǎn)約家裝的舒適大氣，又處處體現(xiàn)著中國(guó)傳統(tǒng)韻味，內(nèi)斂精致。

中式家具蘊(yùn)含著靜謐柔和的美感，質(zhì)樸沉穩(wěn)，即便只是簡(jiǎn)單的擺設(shè)，也像是放在家中的藝術(shù)品一樣，但對(duì)于現(xiàn)代人來說，這樣的家具缺點(diǎn)也不言而喻，材質(zhì)昂貴、舒適度比較差。

“新中式”家居風(fēng)格之所以讓入耳目一新，重點(diǎn)便是一個(gè)“新”字。與傳統(tǒng)的“舊中式”風(fēng)格相比，新中式風(fēng)格并不一定要大面積地使用中國(guó)傳統(tǒng)家具和配飾，更多的時(shí)候是將充滿濃郁中國(guó)風(fēng)的家居產(chǎn)品點(diǎn)綴其中，將含蓄內(nèi)斂、充滿美感的中國(guó)元素與簡(jiǎn)約時(shí)尚、線條明快的歐式現(xiàn)代風(fēng)格完美融合。

在新中式風(fēng)格流行以前，雖然很多人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的家居風(fēng)格非常熱衷，但卻始終有點(diǎn)若即若離的感覺，最主要的原因便是傳統(tǒng)的中國(guó)式家裝多少有些“中看不中用，舒心不舒身”。中式家具多以木質(zhì)為主，很多人覺得這樣的風(fēng)格雖然看上去復(fù)古、典雅，但沙發(fā)、椅子坐上去還是不如現(xiàn)代家具那樣舒適，所以喜歡歸喜歡，要是把自己的家完全弄成中式風(fēng)格還真得下點(diǎn)決心。

于是，新中式風(fēng)格便應(yīng)運(yùn)而生了。人們常說“去其糟粕，取其精華”，新中式風(fēng)格便很好地做到了這點(diǎn)，在設(shè)計(jì)師的精心裝點(diǎn)下，或許只是一張壁畫、兩把椅子、一塊中國(guó)風(fēng)地毯、幾幅中國(guó)水墨畫，便能讓整個(gè)家居體現(xiàn)出完全不同的典雅氣息。

目前人們?cè)谠O(shè)計(jì)中式家居風(fēng)格時(shí)，主要沿襲了明清家具的特點(diǎn)，但卻摒棄了過去復(fù)雜的裝飾與肌理，讓傳統(tǒng)的中國(guó)式木質(zhì)家具擁有了歐式家具一般流暢明快的線條。

精致點(diǎn)綴細(xì)節(jié)體現(xiàn)品位

雖然新中式風(fēng)格整體強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔明快，但正因如此，才更需要細(xì)節(jié)的點(diǎn)綴。運(yùn)用得當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)處理，能夠讓整個(gè)家里體現(xiàn)出自己鮮明的個(gè)性，更能散發(fā)出完全不同的氣息。常用的點(diǎn)綴包括門墩、窗欞、磚雕等等，如果能夠適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用百葉窗效果、中國(guó)字畫、沙發(fā)靠墊等，更可以事半功倍，濃濃的中國(guó)風(fēng)情正是從這些小處不經(jīng)意間散發(fā)出來，這氣息雖淡，卻經(jīng)久不散，過目難忘。

生機(jī)勃勃綠色植物不能少

中國(guó)傳統(tǒng)的建筑從來都講究亭臺(tái)樓閣、小轎流水，這其中必不可少的便是那一抹綠色的裝點(diǎn)?？蛷d拐角處、書房書柜旁、臥室窗戶邊，如果能精心添置一些適合的植物，房間中頓時(shí)生機(jī)盎然，也更能體現(xiàn)中式風(fēng)格的精髓。

為了讓大家更加直觀地感受新中式設(shè)計(jì)風(fēng)格，小編請(qǐng)教了資深設(shè)計(jì)師，來看看他為客戶打造的新中式家居吧!

客戶：王女士，36歲，高級(jí)白領(lǐng)；李先生，38歲，商人

戶型介紹：160平方米，三室兩廳

預(yù)算：8.6萬元(包括軟裝和家具，不包括基礎(chǔ)裝修)

設(shè)計(jì)師點(diǎn)評(píng)：

篇10

1.中國(guó)傳統(tǒng)文化元素運(yùn)用的特點(diǎn)

當(dāng)今社會(huì)使用率最高的家居風(fēng)格，便是以西方的裝飾風(fēng)格和概念為主，混合入幾件中式家具，往往能夠產(chǎn)生不錯(cuò)的的效果。而事實(shí)上，這種效果其實(shí)并不理想，很多人在使用房屋很多年后都會(huì)覺得，這種設(shè)計(jì)風(fēng)格有一不經(jīng)看的感覺，也就是它缺少了一種文化的底蘊(yùn)，傳統(tǒng)的中式風(fēng)格經(jīng)過數(shù)千年的承傳，那些遠(yuǎn)近馳名的中式庭院，建筑，家具，都會(huì)被人們津津樂道，但是目前可見的中式家具，缺少了其文化的底蘊(yùn)，只留下了普通的樣式為的只是能有更好地與周邊環(huán)境的融合性。其實(shí)中國(guó)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)悠遠(yuǎn)流長(zhǎng)，它在世界中與其他國(guó)家的裝飾風(fēng)格有著不盡相同的特點(diǎn)。它們?cè)煨徒Y(jié)構(gòu)大氣，而其內(nèi)容確是豐富含有寓意，應(yīng)用極為廣泛。我們?cè)陉P(guān)注傳統(tǒng)風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計(jì)的的時(shí)候，除了考慮它的材質(zhì)，恐怕應(yīng)更注重其內(nèi)在設(shè)計(jì)體現(xiàn)出的一種中國(guó)人的家居智慧。

傳統(tǒng)風(fēng)格裝飾元素?zé)o論是在古時(shí)候還是現(xiàn)代，它的風(fēng)格特色在室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中都是不可取代的地位。作為室內(nèi)設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)中的表現(xiàn)符號(hào)，常見的有花紋紋飾、窗格屏風(fēng)、特色家具、織品、書畫、書法、布藝、瓷器飾品等都在室內(nèi)表現(xiàn)的設(shè)計(jì)形式上發(fā)揮著獨(dú)特的文化藝術(shù)魅力，深受國(guó)人的喜愛。而這樣的風(fēng)格除了在視覺裝飾效果方面讓人眼前一亮，在意境，含義中又蘊(yùn)含著人們對(duì)美好生活的展望。

中國(guó)傳統(tǒng)文化中對(duì)已舍內(nèi)設(shè)計(jì)有一種天地的造物思想，對(duì)與整個(gè)空間的設(shè)計(jì)會(huì)有一種造化天地的感覺，這也正是中式的建筑能夠富有底蘊(yùn)的特點(diǎn)。而這對(duì)于當(dāng)代的室內(nèi)空間布局特點(diǎn)的形成具有直接原因。 一提起中國(guó)傳統(tǒng)文化，大家腦海中馬上就能浮現(xiàn)出一文化的元素：中國(guó)的傳統(tǒng)建筑裝飾文化是一個(gè)巨大的財(cái)富，有許多潛在的設(shè)計(jì)元素可以提取。這種元素風(fēng)格古今皆可用。這也是中華民族文化經(jīng)過漫長(zhǎng)的歷史凝煉后，逐步形成的文化內(nèi)涵與底蘊(yùn)，這些帶著底蘊(yùn)的樣式，紋飾經(jīng)歷了歲月的洗練后滲透出厚重的歷史氣息，正也正是設(shè)計(jì)所需要的。

2.室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中傳統(tǒng)文化元素的運(yùn)用

我們都知道各個(gè)民族的文化差異在室內(nèi)設(shè)計(jì)中都是具有其獨(dú)特的意義的。比如一個(gè)傳統(tǒng)裝飾圖案元素出現(xiàn)在不同的區(qū)域地方，形成的地域文化也會(huì)有所不同，進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)形式的深化過程時(shí)，我們將具有地方文化特色的裝飾圖案元素合理的運(yùn)用到室內(nèi)環(huán)境中，再結(jié)合現(xiàn)代的加工手段加以改造，使其在傳統(tǒng)風(fēng)格的基礎(chǔ)上更符合當(dāng)代設(shè)計(jì)特色，而且也可以體現(xiàn)出獨(dú)有的地域性的設(shè)計(jì)風(fēng)格。傳統(tǒng)風(fēng)格的建材材料往往是取于自然，尤其是木材，從古至今更是中式風(fēng)格樸實(shí)的象征。不過，當(dāng)下中式風(fēng)格的材料選用應(yīng)該多些變通，只要發(fā)揮各個(gè)建材的適當(dāng)性，再配以中式的風(fēng)格特色，即使是金屬、玻璃等現(xiàn)代的建材材料，一樣可以展現(xiàn)中式風(fēng)格。

在當(dāng)代的人們對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)，不僅僅關(guān)注的是睡覺和美觀，而是更關(guān)心室內(nèi)對(duì)于人的健康、舒適等方面。因此，追求個(gè)性化的居住空間也已成為現(xiàn)代人的重要生活理念。室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)越來越引起人們的重視。在功能得到充分發(fā)揮的同時(shí)，精神享受也被放在了一個(gè)非常重要的位置。

香港著名室內(nèi)設(shè)計(jì)師梁志天先生以獨(dú)特的簡(jiǎn)約風(fēng)格，為不同的居住空間賦予了不一樣的感覺，以前瞻性的設(shè)計(jì)方式，給予了風(fēng)格特色和前瞻性的品位，在平淡中凸顯強(qiáng)烈的感觸，他也把后現(xiàn)代科技的冷峻和傳統(tǒng)文化引進(jìn)家居設(shè)計(jì)。以硬朗的物體和明快的色調(diào)，迸發(fā)出賞心悅目的效果。引進(jìn)大自然的陽光，空氣和樹木，把滿腔閑情融于濃淡有致碧青和原木中，是東方浪漫情懷和西方簡(jiǎn)約雍容的巧妙結(jié)合.而對(duì)于家具，設(shè)施的運(yùn)用他更是有獨(dú)到的方式，對(duì)此我也進(jìn)行了一些有代表性的中式家具，配置來分析。

（1）椅子。中式家具里的椅子有不同的樣式，大小。而不同的椅子放在不同的地方意義不一樣的，這樣才會(huì)出現(xiàn)太師椅，官椅，蒲團(tuán)等等，而現(xiàn)代的室內(nèi)設(shè)計(jì)我們就可利用這種差別性，結(jié)合其所放地方，意義的不同來進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)改造。

（2）桌子。桌子是每個(gè)家庭必不可少的一樣家具，西方的桌子以長(zhǎng)方形居多，而我國(guó)古代家庭的桌子多以圓形居多，形式的不同對(duì)于每個(gè)不同的家庭需要可以自由的設(shè)計(jì)，而中式的桌，有一種團(tuán)圓的意味，更是受到很多人的喜愛。

（3）床。中西式的床也都大同，四柱或者六柱。架上帷幔，頗有意境，現(xiàn)當(dāng)下很多人古為今用，把帷幔換成現(xiàn)代材質(zhì)，美而不失底蘊(yùn)。 這樣的例子還有很多，每一件中式家具就像一首千古流傳的詩句，其中的韻味令人回味。而它獨(dú)特的魅力也會(huì)吸引當(dāng)代很多人的視線。不僅僅只是老年人，許多年輕人也會(huì)喜愛這種風(fēng)格特色。當(dāng)然如果古今的穿插不到位，效果半生不熟則會(huì)出現(xiàn)反效果，這也正是 體型我們這些設(shè)計(jì)師，要去多多進(jìn)行文化的積累沉淀，在運(yùn)用的時(shí)候才能得心應(yīng)手。