導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇愛(ài)的童話，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

寫(xiě)在前面的話

站在十三歲的尾巴上，左瞧瞧，右看看，時(shí)間便以輕巧的姿態(tài)在這一瞧一看中如指縫間的細(xì)沙般飛快流走。兒時(shí)的稚拙但在我們眼中卻無(wú)比珍貴的小寶貝已蒙上一層灰塵，躲在角落：童稚的想法，載滿(mǎn)幻想的夢(mèng)也早不知遺落何方。一次偶然的機(jī)會(huì)，在收拾舊物的時(shí)候我發(fā)現(xiàn)了這本《夏洛的網(wǎng)》，紙張已微微泛黃，還有曾經(jīng)不小心灑在上面的菜湯。但它卻變成了打開(kāi)記憶森林中古舊小木屋的黃銅鑰匙，讓沉睡在過(guò)去的種種一起蘇醒。我在初春暖暖的陽(yáng)光中以一種膜拜感再一次鉆進(jìn)它的字眼中，重新溫習(xí)那份感動(dòng)。心頭綻放別樣的溫暖，于是有了你現(xiàn)在看到的這些文字。

尋找夢(mèng)幻島

世上總有一些東西，在孩子的身邊扮演著重要的角色，比如童話。

兔子彼得跑出樹(shù)皮小屋，在秋天的原野上采摘山毛櫸果子和黑剌莓。蟋蟀唱著“完了完了……”的秋日歌曲，彼得卻跳過(guò)藩籬到人類(lèi)的莊園開(kāi)始自己的第一次冒險(xiǎn)：小美人魚(yú)賭上毀滅只為了一個(gè)能付出自己真愛(ài)的機(jī)會(huì)，卻在王子獲得幸福的那個(gè)黎明隨浪花凋謝，淚水一抹無(wú)邪，包含海一樣深邃的悲傷：賣(mài)火柴的小女孩瑟縮在圣誕夜的街角，想像香噴噴的烤鵝從潔白的臺(tái)布上跳下來(lái)蹣跚地向著她走來(lái)。在生命的最后一刻，擦亮手中所有的火柴只為了和祖母――那個(gè)世界上最?lèi)?ài)她的人，飛到?jīng)]有寒冷沒(méi)有饑餓沒(méi)有貧窮，灑滿(mǎn)陽(yáng)光的地方。

那些童話，以夢(mèng)幻的語(yǔ)言，意味深長(zhǎng)的距離感，帶著我們的心做一次小小的飛行，飛到那一個(gè)個(gè)存在又不存在的國(guó)度?？墒怯质菑氖裁磿r(shí)候開(kāi)始，我們開(kāi)始遠(yuǎn)離那種單純的感動(dòng)，開(kāi)始懷疑一切，心靈因麻木和超載而再也飛不起來(lái)?但在《夏洛的網(wǎng)》中，我相信我們都可以找到遺失的東西，因?yàn)樗鼈儯皇乔那牟卦诹艘粋€(gè)我們沒(méi)看見(jiàn)的角落。

等待救贖

“可是這不公平?！备ザ鹘械溃靶∝i生下來(lái)小，它自己也沒(méi)有辦法，對(duì)不對(duì)?要是我生下來(lái)的時(shí)候很小很小，你也把我給殺了嗎?”

春天開(kāi)始了。

木柵欄圍成的豬圈里也隨著春天一起萌動(dòng)，母豬生下了一窩小豬崽。陽(yáng)光透過(guò)木板間的夾縫射進(jìn)豬圈中，愜意而美好。但一只小小的“落腳豬”卻將面臨死亡，只能期望誰(shuí)牽它的手，把它救贖。

然后畫(huà)面回到草地上，8歲的女孩弗恩搶掉爸爸手中的斧子，為一只小豬的命運(yùn)，覺(jué)得不公平。堅(jiān)硬的心在女孩的話語(yǔ)中開(kāi)始變得柔軟，斧子被放下，小豬得到拯救。并被叫作：威爾伯。

天氣正好

每天早晨吃過(guò)飯，威爾伯就和弗恩一起走到大路上，陪她等校車(chē)。她朝它揮手告別，它就站在那里一直等到校車(chē)拐彎看不見(jiàn)為止。弗恩在學(xué)校的時(shí)候，威爾伯給關(guān)在它的小豬欄里。她下午一回家，就把它放出來(lái)，它跟著她到處溜達(dá)……

田野上是一整片一整片的翠綠，空氣中氤氳著淺草的香氣。天上有飛鳥(niǎo)天上有流云天上有太陽(yáng)，這是他們自己的新天新地。

一個(gè)女孩、一只小豬，就這樣四處游走。甚至，在河床邊粘嗒嗒的泥巴里，在有著校車(chē)站牌的大路邊，在睡著洋娃娃的嬰兒車(chē)中，在每一個(gè)能觸得到的溫柔的地方。

美好的劇情卻迅速落幕。女孩的淚痕風(fēng)干在臉上，小豬威爾伯站在十字交叉口，迷茫著被趕去一個(gè)方向，看不清前方的路。

遇見(jiàn)夏洛

黑暗籠罩了一切。很快就只有影子和羊嚼草的聲音了，偶爾還有頭頂上牛鏈子的格格聲。因此，當(dāng)黑暗中傳來(lái)一個(gè)威爾伯從沒(méi)聽(tīng)到過(guò)的細(xì)小聲音時(shí)，它有多么吃驚，你們就可想而知了。這聲音聽(tīng)上去很細(xì)，可是很好聽(tīng)?！澳阋粋€(gè)朋友嗎，威爾伯?”那聲音說(shuō)，“我可以做你的朋友……”

微光透過(guò)一扇小窗子，星星一顆接一顆消失；盡職的母鵝“嘎嘎嘎”地叫著，老羊帶著小羊羔走進(jìn)走出。朱克曼家的谷倉(cāng)――小豬威爾伯的新家日日如此，它感到從未有過(guò)的孤獨(dú)。我想，在夢(mèng)里它也希望有個(gè)朋友吧。夏洛?阿?卡瓦蒂卡，一只蜘蛛，在這時(shí)讓威爾伯看見(jiàn)了友情的出口?；疑瑓s調(diào)劑了生活。

威爾伯在清晨心急地發(fā)表一番演說(shuō)，豬欄上方響亮出一句敬禮，夏洛講給威爾伯它悲慘的嗜血遺傳，肥料堆上為大話而完成的滑稽表演，臨睡前輕輕的一聲晚安。友情，就這樣在微風(fēng)送來(lái)的紅花草香氣中，在白脖子燕子在蘋(píng)果枝上的大叫聲里潛滋暗長(zhǎng)。威爾伯第一次嗅到了友情的氣息，特殊的友情的氣息：喜悅之外，還有疑惑和恐懼。而隨著時(shí)間的推移，威爾伯也漸漸感受到，在夏洛兇猛殘忍的外表下，有那樣一顆善良的心，它竟是一個(gè)那樣忠實(shí)的朋友。

“我救你”

睡吧，睡吧，我的好寶寶

在肥料里，在黑暗中，美美地睡覺(jué)

不用害怕，不要覺(jué)得孤單苦惱

就在這個(gè)時(shí)候，青蛙和鶇鳥(niǎo)

在林中，在燈芯草叢里，贊美這個(gè)世界多么好

拋開(kāi)一切心事吧，我的好寶寶

在肥料里，在黑暗中，美美地睡覺(jué)

谷倉(cāng)的寧?kù)o被一個(gè)最丑惡的消息打破，威爾伯未來(lái)的命運(yùn)竟是被作成熏肉火腿!安定與溫暖在瞬間倒塌崩潰，本性脆弱的威爾伯在那一刻無(wú)力地倒在地上嗚嗚地哭泣，浸濕了干草。就在威爾伯這最無(wú)助、最手足無(wú)措的時(shí)候，仍舊是夏洛，是夏洛細(xì)小的聲音，令人疑惑，令人心安，令人震撼。它說(shuō)：我救你。

夜色靜寂，夏洛安撫受驚的威爾伯，給它唱那支搖籃曲，告訴它相信美好，不要放棄。四周有均勻的呼吸聲傳來(lái)，月光下，夏洛編織著一張大網(wǎng)，等清晨的露珠奕奕生光，愚弄可憐的“阿木林”，挽救威爾伯的性命。愚蠢的人類(lèi)，把那網(wǎng)上文字視為上帝的奇跡，角落中，灰色的嘴角疲憊地上揚(yáng)。

文字一次次地出現(xiàn)，而威爾伯，也按照網(wǎng)上的文字，一點(diǎn)一點(diǎn)改變。被宰殺的命運(yùn)，悄悄消失，看不見(jiàn)。

最后一天

“只等天空出現(xiàn)第一道光線，麻雀活動(dòng)，牛震動(dòng)它們的鏈子；只等公雞啼叫，星星隱退；只等公路響起最早的汽車(chē)聲音，你抬頭朝上面這里看。我會(huì)讓你看到一樣?xùn)|西。我會(huì)讓你看到我的杰作?！?/p>

集市的舉行一天天臨近，夏洛卻越來(lái)越虛弱無(wú)力，它知道，它的生命即將走向終結(jié)，但威爾伯的命運(yùn)，依然存在變數(shù)。

夏洛藏在綠漆木的板條箱里，和威爾伯一起到集市去，它只是想為威爾伯創(chuàng)造最后一次奇跡，幫它徹徹底底地扭轉(zhuǎn)命運(yùn)……

費(fèi)里斯轉(zhuǎn)輪明亮的彩燈，大街上的彩幻霓虹，賣(mài)零食的小攤位的昏黃油燈，將夜幕染成晴空。夏洛的身影掩埋在這些光影映照不到的陰影中，完成它生命中最完美的織品和它的magnum opus――一個(gè)有著五百十四個(gè)卵的粉紅色卵袋。

當(dāng)清晨的露珠反射著陽(yáng)光，當(dāng)擴(kuò)音器和人們的掌聲響起，夏洛為威爾伯喜悅。自己是空前的安靜。這是它們共同的勝利時(shí)刻。

夠了吧，還企望什么呢?

只是，夏洛還想對(duì)威爾伯，它的，最摯愛(ài)的，朋友，作最后的告別，哪怕

耗盡生命剩余的所有力氣。

卡車(chē)開(kāi)走了，載著威爾伯，和它舌下的那個(gè)粉紅色卵袋，回到它們相識(shí)的、曾共同生活在一起的谷倉(cāng)。而夏洛，卻只能鼓起全身力氣揮動(dòng)前腿向威爾伯無(wú)聲地說(shuō)再見(jiàn)。留在集市，帶著它的尸體。

夏洛死了。

集市里面很快就空無(wú)一人。棚子和建筑物空了，被遺棄了。場(chǎng)地上滿(mǎn)是瓶子和垃圾。在來(lái)過(guò)集市的數(shù)以千記的人中，沒(méi)有一個(gè)知道，一只灰蜘蛛曾經(jīng)起過(guò)最重要的作用。在它死的時(shí)候，沒(méi)有任何一個(gè)誰(shuí)陪在它身邊。

溫暖的風(fēng)

以傳教士般的熱情與虔誠(chéng)鉆入它的字眼中，再抬頭時(shí)卻早已淚眼模糊。很想給這里每一個(gè)生命下一個(gè)定義，張張嘴，卻不知從何說(shuō)起。

就像威爾伯，由脆弱無(wú)助一步步成長(zhǎng)。始終不變的是對(duì)夏洛的感激，對(duì)夏洛的懷念。而夏洛的孩子，也同樣因它的善良而留下，把愛(ài)次次傳遞。或許，善良才是它生命中最珍貴的寶藏。

就像夏洛，兇殘的外表下卻是一顆善良的心，守護(hù)著那么真誠(chéng)的友情，同時(shí)，對(duì)生命又有著那么透徹的分析。記得它說(shuō)：我們出生，我們活上一輩子，我們死去。一只蜘蛛，一生只忙著捕捉和吃蒼蠅是毫無(wú)意義的，通過(guò)幫助你，也許可以提升一點(diǎn)自我生命的價(jià)值。誰(shuí)都知道人活著該做一點(diǎn)有意義的事情。

就像坦普爾頓，那只貪食的老鼠。雖幫助夏洛為威爾伯在垃圾桶里叼回舊報(bào)紙，在威爾伯做滑稽表演時(shí)幫它系上繩子，在威爾伯昏倒時(shí)把它咬醒而最終獲得特別獎(jiǎng)項(xiàng)……卻永遠(yuǎn)生活在譏諷和挖苦中。

……

初春的天氣，窗外有溫暖的風(fēng)吹過(guò)。童話和現(xiàn)實(shí)出現(xiàn)驚人的契合，原來(lái)我們都存在于那個(gè)藏滿(mǎn)了愛(ài)與溫情的小角落。

三蟲(chóng)留言

好久沒(méi)有讀童話了。

第一次知道《夏洛的網(wǎng)》這本書(shū)，我已經(jīng)是一個(gè)成年人了。但是當(dāng)時(shí)還是有一種童心未泯的感覺(jué)，特地從網(wǎng)上書(shū)店郵購(gòu)來(lái)，然后在搖搖晃晃的火車(chē)車(chē)廂里，認(rèn)認(rèn)真真地把這個(gè)故事從頭到尾讀了一遍。

要合上書(shū)頁(yè)的時(shí)候，我的淚還是忍不住流了下來(lái)，為了那只名叫“夏洛”的小蜘蛛凄涼的死去，也為從它身上所體現(xiàn)出來(lái)的偉大的友誼。

篇2

《格林童話》，我在看《格林童話》。一面覺(jué)醒著自己的幼稚一面舍不得不看下去，那本厚厚的書(shū)上說(shuō)，從此以后他們快樂(lè)地生活在一起，一直到死；說(shuō)，因?yàn)樯系鄣亩骰?，王后恢?fù)了生命：說(shuō)，青蛙王子忠實(shí)的仆人在自己胸口上箍了三個(gè)鐵箍，以防心因悲傷而碎裂……善良的人們會(huì)得到幸福，丑惡的靈魂終究滅亡，王子愛(ài)上美麗的灰姑娘，小紅帽不再害怕大灰狼，我放下書(shū)，想，哪里還會(huì)有這樣簡(jiǎn)單的邏輯。

于是我問(wèn)言開(kāi)，童話到底值不值得相信，其實(shí)我是想問(wèn)，我們會(huì)不會(huì)一直在一起。

剛剛升入大三，言開(kāi)已經(jīng)順利考進(jìn)更理想的學(xué)校念研一。此時(shí)的我們，隔著長(zhǎng)長(zhǎng)的冰冷的省界線，還有這中間用細(xì)細(xì)的紅線分隔出來(lái)的形狀不規(guī)則的一小塊又一小塊。我總是會(huì)突然會(huì)感到害怕，害怕我們會(huì)毫無(wú)征兆地分開(kāi)，連理由都不需要有，突然就分開(kāi)。

可是言開(kāi)他從來(lái)都不會(huì)回答，他說(shuō)小比，等我賺到錢(qián)請(qǐng)你吃你最?lèi)?ài)的魚(yú)香茄子煲。他說(shuō)親愛(ài)的吳小比同學(xué)，早點(diǎn)睡，記得吃藥。

我頓時(shí)沒(méi)了興致，手機(jī)上時(shí)間顯示22點(diǎn)57分，下一條短信過(guò)來(lái)，必然是要說(shuō)晚安的，從來(lái)不翹課的言開(kāi)，晚上十一點(diǎn)必須睡覺(jué)的言開(kāi)，只知道我愛(ài)吃魚(yú)香茄子煲的言開(kāi)，只會(huì)叫我親愛(ài)的吳小比同學(xué)的言開(kāi)。

夜里醒過(guò)來(lái)，想要找個(gè)人說(shuō)說(shuō)話，手指按下去，對(duì)不起，您撥打的用戶(hù)已關(guān)機(jī)。想起某個(gè)心理測(cè)試，習(xí)慣關(guān)機(jī)睡覺(jué)的人，心里是沒(méi)有牽掛的。

學(xué)校丁字路口的照相館，沒(méi)課的時(shí)候我都在那里，收發(fā)照片填寫(xiě)記錄單，客人少的時(shí)候看報(bào)紙雜志跟老板聊天，若是老板外拍，我會(huì)開(kāi)了燈坐在最柔亮的角落，大聲朗讀英語(yǔ)短文。那些仿佛是偷來(lái)的時(shí)間，屋子里只有我，和歡快卻微微警惕的聲音，還有隨時(shí)可能被打亂的呼吸。

照相館隔壁是一家蛋糕店，下午五點(diǎn)左右是蛋糕出爐的時(shí)間，奶香會(huì)悄悄飄過(guò)來(lái)，惹得我的鼻孔發(fā)癢。每隔幾天，年輕的老板會(huì)送過(guò)來(lái)新的品種請(qǐng)我們品嘗。有時(shí)還會(huì)有果醬，草莓鳳梨和哈密瓜，濃郁的香甜。

這些言開(kāi)都不知道，因?yàn)槲覐膩?lái)不說(shuō)。就像他永遠(yuǎn)不會(huì)了解，我是多么害怕一個(gè)人，連吃飯，都變成一件必須堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)的事情；我開(kāi)始買(mǎi)腰側(cè)有口袋的外套，一個(gè)人走路的時(shí)候雙手終于有地方可以安放。

我的手指總是在手機(jī)鍵盤(pán)上飛舞，因?yàn)檠蚤_(kāi)說(shuō)，如果想哭，就拼命玩游戲。于是我的一對(duì)諾基亞電板，始終處在交替充電中。

言開(kāi)離開(kāi)的第一個(gè)秋天，空氣里漂浮著橘子略帶酸澀的香味。我從來(lái)不問(wèn)言開(kāi)要什么，他給，我便接受，他不給，我便忘記。我總是想，我這樣的體貼和隱忍，會(huì)不會(huì)太廉價(jià)，甚至沒(méi)有人來(lái)買(mǎi)單。

十月中旬，天氣一點(diǎn)點(diǎn)清涼起來(lái)，寢室的姐妹們商量著起去旅游。湘西鳳凰，不二的選擇。

我告訴言開(kāi)說(shuō)，我要去鳳凰。沒(méi)有說(shuō)時(shí)間，也沒(méi)有提到與誰(shuí)同行。我想，我這樣故意地輕描淡寫(xiě)，他多少會(huì)有一些警醒。

可是，他只是簡(jiǎn)單說(shuō)好，說(shuō)注意安全。

出發(fā)之前去照相館請(qǐng)假，隔壁蛋糕店的老板特地送來(lái)剛出爐的鳳梨蛋糕，還有一些打包好的花生桃酥。我輕聲道謝用左手將食物接過(guò)，我左手的中指上，戴著言開(kāi)離開(kāi)之前套上的銀戒，暗淡了整個(gè)暑假，它又一天天一點(diǎn)點(diǎn)亮起來(lái)。

綠皮火車(chē)帶著身體一齊晃蕩，姐妹們一路興奮非常。此時(shí)的言開(kāi)，應(yīng)該正在趕往兼職的途中吧，他是不是穿著他最?lèi)?ài)的米色外套，他會(huì)不會(huì)突然記起，他曾經(jīng)說(shuō)，最想跟我一起去鳳凰。

言開(kāi)再?zèng)]有短信過(guò)來(lái)，我提醒自己要體諒，他一定是在忙著和教授討論最新的課題，或者，他在兼職的報(bào)社昏天黑地地加班，吳小比，從來(lái)是乖巧懂事的女友，從來(lái)不會(huì)無(wú)理取鬧。

可是，更多的時(shí)候，我寧愿自己是電視劇里野蠻的女子，惡狠狠地在電話里嚷，言開(kāi)，我限你24小時(shí)之內(nèi)出現(xiàn)，于是他緊趕慢趕果真就出現(xiàn)。愛(ài)應(yīng)該是可以這樣的吧，我要你的愛(ài)，狠狠要，撒嬌也好任性也好，即使是耍賴(lài)．能賴(lài)得到的，總歸都是愛(ài)吧？

下午，一個(gè)人在沱江邊漫步，對(duì)岸是傳說(shuō)中的吊腳樓，身邊是一家家客棧酒吧。言開(kāi)大四曾經(jīng)在這里寫(xiě)生，那半個(gè)月里，每夜的短信都是蠟染銀飾姜糖和青石小巷。他說(shuō)，小比，這是一座讓人流連忘返的迷宮。他說(shuō)小比，好希望你也在這里。

這是言開(kāi)最煽情的一句話，于是我來(lái)了，可是他已經(jīng)不在這迷宮里。

想起格林童話，勇敢的王子總會(huì)在公主最需要的時(shí)候出現(xiàn)，趕著馬車(chē)帶著仆人將無(wú)助的公主解救于危難。可是言開(kāi)，他連一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)心都沒(méi)空傳遞給我，我是不是不應(yīng)該做只有童話里的公主才有資格做的夢(mèng)，而是效仿青蛙王子的仆人，為防止心碎而在胸口上套上三個(gè)鐵箍?

江中的石墩上，滿(mǎn)是嬉鬧的人們，聽(tīng)說(shuō)晚上的沱江更熱鬧，吊腳樓的大紅燈籠會(huì)亮起來(lái)，人們對(duì)著河燈許下心愿，再將它放在江面任點(diǎn)點(diǎn)燭光漂流遠(yuǎn)方。只輕輕一想便是比格林童話更美麗的場(chǎng)景?？墒俏也桓矣H眼目睹這樣的完美，就像煙花，美得讓人不忍心抬頭看。

手機(jī)一連振動(dòng)了好幾遍，打開(kāi)來(lái)，三條短信。言開(kāi)問(wèn)，小比，你現(xiàn)在在哪里。

他不記得我應(yīng)該在哪里，他不記得我說(shuō)過(guò)要去哪里，他沒(méi)有想過(guò)要了解車(chē)次車(chē)程估算我現(xiàn)在應(yīng)該在哪里，他甚至沒(méi)有說(shuō)，親愛(ài)的吳小比同學(xué)，你到底在哪里，我擔(dān)心你。

傍晚的空氣里的清涼，一點(diǎn)點(diǎn)凝固起來(lái)。我抱緊了雙臂，折身往回走。

下面的兩條，是姐妹們發(fā)過(guò)來(lái)的，她們說(shuō)，趕緊回客棧我們等你開(kāi)飯。是的，我必須回客棧，我至少要喝一些熱湯，上車(chē)前才發(fā)現(xiàn)自己竟然忘了帶胃藥。手機(jī)在口袋里持續(xù)震動(dòng)，可是我不想接，從來(lái)不鬧失蹤的吳小比，終于想要任性一回。

格林童話里，被陷害致死的王后最后復(fù)生，并且原諒對(duì)她有過(guò)誤會(huì)的國(guó)王，從此過(guò)著幸福的生活，可是我拿什么來(lái)原諒，言開(kāi)的冷落疏忽，那樣隨意的關(guān)心。小比，你現(xiàn)在在哪里。連問(wèn)號(hào)都沒(méi)有，看不到感彩。

手機(jī)終于安靜下來(lái)，拿出來(lái)，六個(gè)未接電話，十條未讀短信。

小比，火車(chē)上人多嗎，注意安全，給我回話。

小比，你有沒(méi)有帶夠衣服，天氣預(yù)報(bào)說(shuō)鳳凰在下雨。給我回短信。

小比，你是不是忘了帶藥，你還好嗎?

小比，你到了嗎?給我回話，我擔(dān)心你。

最后一條，小比，等我。翻查時(shí)間，包括最前面那條，所有的短信都是在昨天晚上發(fā)出。

篇3

但我也很慶幸

我沒(méi)有美人魚(yú)的遭遇

她為了愛(ài)放棄生命

為了愛(ài)放棄親情

可是得到的卻不是甜蜜

我在為她惋惜

愛(ài)，究竟有多大的魔力

能使她付出一切而不需回報(bào)

長(zhǎng)大后

才明白愛(ài)是一個(gè)人的呼吸能力

沒(méi)有愛(ài)

人活著也是毫無(wú)意義

既然付出能使自己感到甜蜜

我想美人魚(yú)也很感激

篇4

有一種付出、叫無(wú)怨無(wú)悔。

有一種感動(dòng)、叫珍惜。

——題記

你還記得嗎？當(dāng)你生病的時(shí)候，是誰(shuí)在你身邊，替你著急、為你擔(dān)心？

當(dāng)你考試成績(jī)不理想時(shí)，是誰(shuí)在你身邊安慰你、鼓勵(lì)你下次努力？

當(dāng)你心情不好時(shí)，是誰(shuí)容忍著你的壞脾氣？

當(dāng)你遇到挫折的時(shí)候，是誰(shuí)在你身邊為你打氣加油？

當(dāng)你被你最信任的朋友欺騙甚至是背叛的時(shí)候，是誰(shuí)在你身邊，不離不棄？

沒(méi)錯(cuò)，是我們的父母。是我們那早已白發(fā)斑斑、不再年輕的父母。

……

你是否一直埋怨父母對(duì)你的關(guān)心不夠？整天只知道為生活奔波忙碌，不懂你心里的想法？其實(shí)他們也曾年輕過(guò)，他們也曾叛逆過(guò)，只是現(xiàn)在，他們的肩上多了一樣名叫“責(zé)任”的東西。使他們不得不背起這生活的重?fù)?dān)。

你是否埋怨自己的父母沒(méi)有別人的父母那樣有錢(qián)？

你是否埋怨父母對(duì)你的疼愛(ài)不夠？

但是在你埋怨他們的同時(shí)，捫心自問(wèn)，你是否又有做到為人子女該做的呢？

他們都說(shuō)可憐天下父母心，可是真正懂父母的兒女，又有幾個(gè)呢？

當(dāng)你看到父母燈光下那刺眼的白發(fā)，你是否會(huì)心痛的落淚？

當(dāng)你看到父母手上那因工作而長(zhǎng)滿(mǎn)的繭，你是否會(huì)沉默？是否會(huì)內(nèi)疚？

樹(shù)欲靜而風(fēng)不止、

子欲養(yǎng)而親不在、

不要等到失去了，才知道去珍惜。

不要等到離開(kāi)了，才知道去懷念。

不要等到錯(cuò)過(guò)了，才知道去挽回。

讓我們學(xué)會(huì)感恩吧。

感謝父母為我們所做的一切，感謝父親的嚴(yán)厲，感謝母親的慈愛(ài)，感謝他們對(duì)我們的包容和諒解。感謝他們的一切一切。

感謝父母教會(huì)我們感恩，教會(huì)我們做人的道理，教會(huì)我們?cè)鯓硬攀菍?duì)的，怎樣才是錯(cuò)的。感謝他們給了我無(wú)私的愛(ài)，給了我一個(gè)幸福的家，給了我一個(gè)避風(fēng)的港灣。

篇5

近日觀看了周杰倫導(dǎo)演的《不能說(shuō)的秘密》，本來(lái)完全是沖著周董的人氣去的，看完卻覺(jué)得有些出乎意料，該片使人眼前一亮，給人帶來(lái)了意外的驚喜。

在不了解劇情的前提下，所有觀眾都會(huì)認(rèn)為這是一部尋常的校園愛(ài)情電影，電影前半部分的故事的確是滿(mǎn)足了歌迷觀眾的期望，在講述一個(gè)委婉動(dòng)人的愛(ài)情故事。音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生葉湘?zhèn)惻c路小雨舊琴房邂逅，牽引出兩人柔柔的愛(ài)意?？墒请S著劇情的發(fā)展，觀眾們會(huì)發(fā)現(xiàn)小雨的背后隱藏了一個(gè)不可告人的秘密……周杰倫在劇情發(fā)展上設(shè)置了一個(gè)驚天大陰謀，因?yàn)樵谇楣?jié)中埋藏了這樣的一個(gè)秘密，會(huì)使觀眾在看到中間時(shí)心頭為之一震，沒(méi)有人會(huì)想到劇情會(huì)朝這樣的方向轉(zhuǎn)變，也沒(méi)有人會(huì)想到周杰倫會(huì)這么大膽地編排了這樣一個(gè)故事，夸一句周杰倫才華橫溢也不為過(guò)。

周杰倫編導(dǎo)這部影片，他不僅是要講述一個(gè)純潔的愛(ài)情童話，也是在宣揚(yáng)音樂(lè)的偉大。眾所周知，周杰倫是流行音樂(lè)界的天王級(jí)歌星，但是由于市場(chǎng)因素的限制，周杰倫并不能隨心所欲地創(chuàng)作自己喜愛(ài)的音樂(lè)。電影則完全不同，主創(chuàng)的個(gè)人思維會(huì)直接影響一部電影的走向，周杰倫掌控的這部電影，音樂(lè)才是電影中的主角，劇中每一個(gè)人物的命運(yùn)都和音樂(lè)有莫大的聯(lián)系，音樂(lè)改變了他們的人生。 周杰倫有一種復(fù)古情結(jié)，非常喜歡舊的東西。他最先開(kāi)始構(gòu)思這個(gè)奇妙的愛(ài)情故事，就緣自一臺(tái)具有百年歷史的舊鋼琴。他在現(xiàn)實(shí)愛(ài)情故事的基礎(chǔ)上，加入了自己的奇思妙想，使這部電影顯得非比尋常。

在臺(tái)灣電影無(wú)比低迷的狀況下，周杰倫導(dǎo)演處女作的表現(xiàn)令人滿(mǎn)意，他為臺(tái)灣電影甚至是華語(yǔ)電影注入了新的活力。雖然這部電影還有很多不成熟的地方，比如演員的表演方面，除了黃秋生和桂綸鎂的演技過(guò)關(guān)之外，其余演員的表現(xiàn)都不算很好，這是周杰倫在演員指導(dǎo)上的失誤，但畢竟周杰倫的電影資歷尚淺，能做到這一步已經(jīng)很不容易了。

北京讀者：姚瑤

一部成功的國(guó)產(chǎn)抗戰(zhàn)片

最近有機(jī)會(huì)得以提前觀看了國(guó)產(chǎn)抗戰(zhàn)片《夜襲》，看后我對(duì)國(guó)產(chǎn)抗戰(zhàn)片的好感有所增加。影片《夜襲》取材于真實(shí)的歷史事件，即著名的“夜襲陽(yáng)明堡”?！兑挂u》以刻畫(huà)陳錫聯(lián)這一英雄人物為主，向觀眾展現(xiàn)了這一抗戰(zhàn)史上以少勝多的著名戰(zhàn)例。

我國(guó)的大多數(shù)抗戰(zhàn)片是由政府投資，影片也多以記錄戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，刻畫(huà)英雄人物，宣傳教化為主，影片趨向于模式化，長(zhǎng)久以往，觀眾產(chǎn)生了審美疲勞。電影必須要好看，才有人看。近幾年來(lái)，抗戰(zhàn)電影也開(kāi)始注重對(duì)電影“娛樂(lè)功能”進(jìn)行探索，用大明星、大制作來(lái)增加畫(huà)面的可看性，針對(duì)大眾的審美需求從各方面進(jìn)行改進(jìn)。《夜襲》無(wú)論從敘事、人物形象刻畫(huà)，還是從技術(shù)方面所取得的成就，都沒(méi)有讓人失望。

整個(gè)影片的故事情節(jié)并不復(fù)雜，圍繞著“夜襲陽(yáng)明堡”前后展開(kāi)。所有的行動(dòng)有條不紊地聯(lián)系在一起，一步步向前推進(jìn)，畫(huà)面看似平靜卻又暗藏戰(zhàn)前緊張的情緒。整個(gè)影片敘事流暢，干凈利落。電腦特技制造出來(lái)的爆炸場(chǎng)面更是增加了影片的觀賞效果。對(duì)于刻畫(huà)陳錫聯(lián)這一主要人物，影片也從多方面對(duì)其進(jìn)行塑造，力求表達(dá)出人性的復(fù)雜性。各種細(xì)節(jié)把一個(gè)有血有肉的英雄形象展現(xiàn)在觀眾面前。

至于影片的不足之處，主要體現(xiàn)在某些情節(jié)人為設(shè)計(jì)的痕跡較重。在我看來(lái)，對(duì)郭小娟這一人物的設(shè)置，就顯的比較多余。導(dǎo)演在虛構(gòu)這一人物時(shí)，其出發(fā)點(diǎn)不外乎是給陳錫聯(lián)這一英雄人物提供更為豐滿(mǎn)的人物性格。但對(duì)于這部宣揚(yáng)男兒血性、舍生取義的影片，硬加進(jìn)去一段感情戲，反而讓人感覺(jué)沖淡了影片應(yīng)有的豪情，也有落入俗套之嫌。但是，這些缺點(diǎn)并不能妨礙《夜襲》成為一部融觀賞性、藝術(shù)性和教育性為一體的優(yōu)秀影片。

從《夜襲》這樣低成本，大制作的影片，我們能看到國(guó)產(chǎn)抗戰(zhàn)片的努力和進(jìn)步，能看到我們革命前輩的革命英雄主義精神、集體主義情懷和愛(ài)國(guó)主義使命，能看到國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)的希望，我們有什么理由不去支持這部影片呢？

武漢讀者：郭威

“爺爺”一路走好

對(duì)于如今的觀眾來(lái)說(shuō)，文興宇這個(gè)名字既陌生又熟悉?！段覑?ài)我家》透出來(lái)的時(shí)代氣息，以及自嘲和聰明，像酒一樣偶爾喝上一口，令人回味無(wú)窮。

《我愛(ài)我家》的演員幾乎都紅了。除了這一大家子，還有前后兩個(gè)保姆，那些走過(guò)路過(guò)的、隔壁鄰舍的，但凡露一下臉，就被人記住了。但很少有人像文興宇，讓“爺爺”傅明這個(gè)角色成為時(shí)代的標(biāo)桿。使人一想起那個(gè)時(shí)代的老干部，說(shuō)話做事就都是文興宇的那種氣派。當(dāng)然，臺(tái)詞是梁左的，功不可沒(méi)?？蓻](méi)有文興宇，中國(guó)人對(duì)老干部的印象也許就要換一種認(rèn)識(shí)了。

中國(guó)很少有情景喜劇能達(dá)到可以重復(fù)觀看的高度。流傳最廣的反而是美劇《老友記》，它描寫(xiě)的都市生活中的人際關(guān)系剛好切合當(dāng)下中國(guó)的城市境況。英達(dá)其實(shí)是希望對(duì)此有所表達(dá)的，但《我愛(ài)我家》之后，只有《閑人馬大姐》還算耳熟能詳，時(shí)不時(shí)地還能被人津津樂(lè)道一把。而這兩部其實(shí)是有所傳承的，他們的人物都有類(lèi)似的氣質(zhì)。有時(shí)候甚至覺(jué)得，如果把文興宇從《我愛(ài)我家》里去掉，兩部片子的意味就更像。但這反而凸顯出文興宇的重要性來(lái)。如今當(dāng)電視臺(tái)重播《我愛(ài)我家》時(shí)，仍會(huì)發(fā)出會(huì)心的一笑，仍會(huì)被其中的人物和劇情所感動(dòng)。為什么要重讀經(jīng)典？因?yàn)榧幢隳阒绖∏楹团_(tái)詞，最后也能讓你內(nèi)心一笑。

2003年底，英若誠(chéng)去世時(shí)，很少有人聯(lián)想到《我愛(ài)我家》。其實(shí)他和文興宇在劇中的搭臺(tái)唱戲幾乎就是在述說(shuō)“革命家史”，政治意味濃烈?，F(xiàn)在，文興宇也走了，那種以趣味表現(xiàn)時(shí)代感的演員也越來(lái)越少了。近年來(lái)中國(guó)喜劇界失去了好幾位笑星，如今天堂又多了一位笑的使者。愿“爺爺”一路走好！

杭州讀者：王磊

《導(dǎo)火線》――“甄”功夫，真英雄

《導(dǎo)火線》帶著一股濃濃的火藥味卷土而來(lái)。它是由功夫巨星甄子丹和葉偉信導(dǎo)演合作的第三部動(dòng)作巨片?！秾?dǎo)火線》的劇情延續(xù)了以往港臺(tái)動(dòng)作片江湖恩怨和警匪相斗的題材?？赐暧捌蟮牡谝桓杏X(jué)就是片中的格斗場(chǎng)面非常精彩，影片的快節(jié)奏也給人一種環(huán)環(huán)相扣的緊張氣氛。打斗與以往的港臺(tái)片打斗畫(huà)面相比也更加突出實(shí)戰(zhàn)效果，招招有聲的激烈打斗，使視覺(jué)效果更富沖擊力。

盡管影片有著緊張的情節(jié)和血腥的打斗，但我們還是可以看到許多文戲感情的線索穿插于內(nèi)，其中不乏輕松幽默的調(diào)侃，在各個(gè)硬漢相拼的場(chǎng)景之中也存在一絲溫情。而且其中有很多場(chǎng)面能夠打動(dòng)觀眾，帶給我們共鳴：一個(gè)尋找到所愛(ài)的女人無(wú)所畏懼的眼神，她臉上的平和與幸福；不停地尋找孩子的母親那種既包含了慈愛(ài)也有迷茫的表情……或許正是為了母親的微笑，為了有一個(gè)家，為了逃開(kāi)地獄一樣的生活，很多事情是不得不去做的，黑社會(huì)有黑社會(huì)的規(guī)則，暴力有暴力的詮釋?zhuān)熳ベ\也是天經(jīng)地義?！秾?dǎo)火線》的文戲的表現(xiàn)還在于對(duì)人物性格刻畫(huà)的立體和全面，即使如甄子丹和呂良偉等暴力之人，也有大量的情感戲和內(nèi)心戲表現(xiàn)，而不只是打斗機(jī)器?！秾?dǎo)火線》中展現(xiàn)了大量的愛(ài)情、親情和兄弟情場(chǎng)面，使整部影片不于流于單一的打斗片格局，角色性格無(wú)論正邪都更加立體全面，影片的內(nèi)涵因此更加深刻。

這部影片總的來(lái)說(shuō)還是可以代表香港新生代動(dòng)作片之典型的。從影片的外在形式到內(nèi)在思想與情感的升華，《導(dǎo)火線》都展現(xiàn)了香港影片黃金時(shí)代那種純正的風(fēng)格。打斗更加寫(xiě)實(shí)的手法讓它更能抓住觀眾的心。而作為片中的頭號(hào)英雄人物的馬軍的形象也朝西方影片中的個(gè)人英雄主義的風(fēng)格靠攏，體現(xiàn)了影片整體概念與國(guó)際接軌所付出的努力?！秾?dǎo)火線》是一部用真功夫說(shuō)話，用真感情動(dòng)人，并且走著國(guó)際路線的正宗港式動(dòng)作影片。甄功夫，真英雄。

青島讀者：沈江

《士兵突擊》熱播的啟示

正在北京衛(wèi)視等臺(tái)播出的電視劇《士兵突擊》，正以匪夷所思的速度躥紅。憑借該劇，“傻根”王寶強(qiáng)以大兵“許三多”的新形象再次征服了觀眾?！妒勘粨簟窞槭裁磿?huì)以如此快的速度躥紅？我想它成功的原因是多方面的，它成功地塑造了一組極富震撼力的當(dāng)代軍隊(duì)中的個(gè)性化人物群像，細(xì)致逼真地呈現(xiàn)了中國(guó)軍人的精神風(fēng)貌和卓越品質(zhì)等等。

《士兵突擊》一夜走紅給了我們什么啟示？首先是它表現(xiàn)了一種理想情懷和“不拋棄、不放棄”的精神。我想，在部分黨員干部放棄了理想和信仰，拜倒在金錢(qián)和石榴裙下之時(shí)，在部分國(guó)人過(guò)多追求物質(zhì)利益，理想不再、精神不振的現(xiàn)實(shí)之中，這部電視劇所渲染的自強(qiáng)不息、奮發(fā)有為、百折不撓的精神正是我們所需要的。

其次還在于它塑造的一群中國(guó)男人形象有助于改變傳統(tǒng)的中國(guó)男人形象。電視劇《士兵突擊》細(xì)膩地描寫(xiě)了一位當(dāng)代中國(guó)“兵王”許三多形象，并以這個(gè)人物為核心，塑造了一組極富感染力的當(dāng)代軍隊(duì)中的個(gè)性化人物群像。而這樣一群充滿(mǎn)陽(yáng)剛之氣的男人形象正是我們所迫切需要的。中國(guó)的影視作品不注重宣傳當(dāng)代中國(guó)男人形象，娘娘腔、委瑣不堪的男人居然成了文藝作品中受歡迎的男人形象?？上驳氖恰妒勘粨簟芬呀?jīng)改變了中國(guó)男人固有的不好形象，為正面宣傳中國(guó)男人的形象做出了努力。在振興中華的偉大事業(yè)中，我們需要更多的熱血男兒形象！

最后還在于它塑造了一個(gè)平凡而又普通真實(shí)的戰(zhàn)士形象。這些年，影視熒屏上充斥著帝王將相、才子佳人等風(fēng)流人物。中國(guó)普通老百姓需要的不是那些遠(yuǎn)離他們十萬(wàn)八千里的人物，而是與他們生活有密切相關(guān)的，看得見(jiàn)、摸得著的普通人物。許三多就是一個(gè)這樣的普通軍人?！妒勘粨簟钒宴R頭對(duì)準(zhǔn)了部隊(duì)的一群普通戰(zhàn)士，這不能不說(shuō)是一個(gè)了不起的轉(zhuǎn)變。

電視劇《士兵突擊》正以匪夷所思的速度躥紅是一件好事，它說(shuō)明人民群眾才是真正的藝術(shù)評(píng)論家和藝術(shù)鑒賞家。任何反映群眾的現(xiàn)實(shí)生活，描寫(xiě)普通百姓的喜怒哀樂(lè)的作品注定是會(huì)受到人民群眾的追捧的。過(guò)去如此、現(xiàn)在如此、將來(lái)還是如此！

西安讀者：孫文存

戰(zhàn)士的心意

篇6

北京時(shí)間10月11日19時(shí)，瑞典諾貝爾委員會(huì)宣布2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者為莫言。從《紅高粱》到《豐乳肥臀》，從《檀香刑》到《蛙》，一個(gè)“土得掉渣”的中國(guó)作家竟然憑中國(guó)傳統(tǒng)文化中帶有泥土味的鄉(xiāng)村宗親文化被冠以魔幻色彩的文風(fēng)而獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。時(shí)光倒流，這事顯然讓那些否定中國(guó)傳統(tǒng)文化的一些“先知”們啞口無(wú)言。原來(lái)，中國(guó)傳統(tǒng)文化也會(huì)被世界津津樂(lè)道，也會(huì)被世界接納。

保護(hù)傳統(tǒng)文化從非遺開(kāi)始

作為有史以來(lái)首位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國(guó)籍作家，不可否認(rèn)，這是對(duì)中國(guó)文學(xué)的一次褒獎(jiǎng)。但從更深層次來(lái)說(shuō)，這是中國(guó)傳統(tǒng)文化的一次“勝利”。換句話說(shuō)，其實(shí)不只是莫言，自古以來(lái)，每一部偉大的作品都來(lái)自于時(shí)代、民族、國(guó)家、人民以至整個(gè)人類(lèi)進(jìn)步發(fā)展的深刻關(guān)心與思考，承載和傳遞著民族的血液和精髓。無(wú)論是“自強(qiáng)不息、厚德載物”還是“修身、齊家、治國(guó)、平天下”，無(wú)論是“舍生取義、殺身成仁”還是“天下為公”，這些我們從先輩傳承下來(lái)的豐厚的傳統(tǒng)文化，不僅記錄了中華民族和中國(guó)文化發(fā)生、演化的歷史，而且作為世代相傳的思維方式、價(jià)值觀念、行為準(zhǔn)則、風(fēng)俗習(xí)慣，滲透到每個(gè)中國(guó)人的血脈中，制約著今日之中國(guó)人的行為方式和思想方式。它根植于民族歷史的土壤之中，流淌于五千年歷史文明的長(zhǎng)河，是我們的靈魂和脊梁，更是整個(gè)中華民族賴(lài)以生存和發(fā)展的精神支柱。

舉個(gè)很簡(jiǎn)單的例子，對(duì)日本了解的人都會(huì)驚訝于其日新月異的現(xiàn)代化建設(shè)程度，但也就是這個(gè)民族，早在19世紀(jì)中葉明治維新時(shí)期便提出了非遺保護(hù)。他們時(shí)至今日仍把穿和服、觀雅樂(lè)當(dāng)做每年最重要的事情，他們的相撲至今受人擁躉。日本人為什么會(huì)有如此覺(jué)悟？因?yàn)樵?jīng)的兩顆原子彈令他們國(guó)破家亡，也讓他們認(rèn)識(shí)到，沒(méi)有主權(quán)沒(méi)有經(jīng)濟(jì)不要緊，只要和服還在，歌舞伎還在，茶道、壽司、柔道還在，這個(gè)民族就還在。

但如今反觀國(guó)內(nèi)，在內(nèi)蒙古流行的馬頭琴，已被蒙古國(guó)申報(bào)為該國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；家喻戶(hù)曉的皮影戲，也被印度尼西亞申報(bào)為該國(guó)的文化遺產(chǎn)；如今日本的景泰藍(lán)出口占了國(guó)際市場(chǎng)的80%以上，而這原本是在中國(guó)流傳了600多年、最具代表性的傳統(tǒng)手工藝品之一……我們自己的傳統(tǒng)文化正在不斷遺失，我國(guó)的民族文化正在面臨威脅。說(shuō)不定哪天，連中國(guó)菜都變成了日本、韓國(guó)的中國(guó)料理。除了漢語(yǔ)，所有人都在上網(wǎng)，看同一場(chǎng)歐洲杯，穿同樣的耐克阿迪，喝同樣的可樂(lè)雪碧，學(xué)同樣的英語(yǔ)。一個(gè)北京出生的80、90后，和一個(gè)紐約、倫敦的80、90后有什么不同嗎？試想，如果仍不進(jìn)行傳統(tǒng)文化的保

轉(zhuǎn)貼于

護(hù)，20年后豈不真正的“天下大同”？中國(guó)豈不也可以叫“美國(guó)”、“英國(guó)”？無(wú)非一個(gè)代號(hào)而已。

由此可見(jiàn)，保護(hù)中國(guó)傳統(tǒng)文化已經(jīng)勢(shì)在必行、迫在眉睫。而這第一步，就是保護(hù)傳統(tǒng)文化的魂魄之一——非遺。所謂“非遺”，按照聯(lián)合國(guó)教科文組織的定義，即“指那些被各地人民群眾或某些個(gè)人視為其文化財(cái)富重要組成部分的各種社會(huì)活動(dòng)、講述藝術(shù)、表演藝術(shù)、生產(chǎn)生活經(jīng)驗(yàn)、各種手工技藝，以及在講述、表演、實(shí)施這些技藝與技能過(guò)程中所使用的各種工具、實(shí)物、制成品及相關(guān)場(chǎng)所。”每個(gè)人從小上學(xué)的第一堂課必定都是“愛(ài)祖國(guó)”，但不可否認(rèn)的是，更多人至今仍把它當(dāng)做一種口號(hào)而已。到底應(yīng)該如何去愛(ài)？現(xiàn)在來(lái)看，首先就是要愛(ài)我們的傳統(tǒng)文化。而這種傳統(tǒng)文化，也就是我們所逐漸遺失和健忘的非遺。保護(hù)非遺，其實(shí)就是保護(hù)住中華民族的精神dna。因?yàn)橹挥兄袊?guó)的傳統(tǒng)文化，才決定了你是一個(gè)中國(guó)人。

小技藝，大文章

非遺保護(hù)的作用不僅體現(xiàn)在上述宏觀方面，在微觀方面，它對(duì)城市發(fā)展起著不可或缺的積極作用。因?yàn)槌鞘械镊攘驮谟谔厣?，特色的基礎(chǔ)則在于文化。在高速發(fā)展的城市化進(jìn)程中，沒(méi)有地方特色文化，就沒(méi)有個(gè)性精神推動(dòng)力。要樹(shù)立城市的品牌，就必須有與別的城市不一樣、有差異性的城市名片。而非遺就是城市的這張金字名片。

就像人們旅游喜歡去參觀故宮、長(zhǎng)城里那些古老的建筑、殘破的瓷瓶，并不只是因?yàn)樗鼈冇卸嗝酪粯印Ｈ藗冋湟曔@些老祖宗留下的寶貝，是因?yàn)樗鼈儤?biāo)志著人類(lèi)文明的足跡，是和民族古老文明的延續(xù)緊密相連的。它們和城市發(fā)展是互動(dòng)、互補(bǔ)的，而決不是互相矛盾的兩個(gè)載體。沒(méi)有了它們，人類(lèi)文明就缺少了依托。

由此可見(jiàn)，非遺是城市形象的基礎(chǔ)，而不是城市發(fā)展的包袱。它是城市中無(wú)可替代的重要財(cái)富，是城市可持續(xù)發(fā)展的資本和動(dòng)力，是和城市發(fā)展是相得益彰的。21世紀(jì)是城市的世紀(jì)，城市的發(fā)展是社會(huì)發(fā)展的關(guān)鍵。城市中的名片——非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，則構(gòu)成了人們對(duì)一座城市的記憶。保護(hù)好這些遺產(chǎn)，利用好這些城市名片，是城市現(xiàn)代化的必要內(nèi)容，也是城市可持續(xù)發(fā)展的重要保證，是城市參與未來(lái)競(jìng)爭(zhēng)的金字招牌。

篇7

關(guān)鍵詞：敘事結(jié)構(gòu)；敘述者；敘述畫(huà)面；蒂姆伯頓；大魚(yú)；敘事手段

敘事作為人類(lèi)認(rèn)識(shí)和反映世界與自身的一條基本途徑，早在遠(yuǎn)古社會(huì)時(shí)期就已存在。繩結(jié)、圖騰、甲骨文字都可以被看作敘事的手段與方式，而電影作為現(xiàn)代社會(huì)影像與音響結(jié)合的敘事手法有其獨(dú)特的敘事特點(diǎn)。蒂姆?伯頓作為好萊塢新生代導(dǎo)演之一，善用哥特、黑色幽默等手法創(chuàng)造出鬼馬的電影風(fēng)格，令人耳目一新。本文試運(yùn)用敘事學(xué)理論的基本知識(shí)對(duì)其電影的敘事手段加以淺析。

一、敘事結(jié)構(gòu)

電影敘事學(xué)的建構(gòu)與發(fā)展以敘事學(xué)理論為基礎(chǔ)，因其圖像與音響結(jié)合的符號(hào)特質(zhì)而具有獨(dú)特的敘事特點(diǎn)。但無(wú)論在文本作品或電影敘事作品中，“故事”總是最基本的方面。形式主義者普洛普在他所著的《民間故事形態(tài)學(xué)》中對(duì)“故事”結(jié)構(gòu)作了早期探索，人物充當(dāng)?shù)慕巧凰爬椤坝⑿邸?、“假英雄”、“惡棍”、“公主”?種類(lèi)型?！洞篝~(yú)》的整個(gè)故事框架描繪的是愛(ài)德華?布魯姆一生的傳奇經(jīng)歷，屬于典型的“英雄”模式。自從他少年時(shí)期看了女巫的眼球之后，便堅(jiān)信自己是個(gè)不平凡的人物，野心勃勃地想去做一番大事業(yè)，一如那條逍遙自在的大魚(yú)。

一如布萊蒙所說(shuō)“任何敘事作品相等于一段包含著一個(gè)具有人類(lèi)趣味又有情節(jié)統(tǒng)一性的事件序列的話語(yǔ)。沒(méi)有序列就沒(méi)有敘事?！庇捌幸粋€(gè)個(gè)小故事――女巫的眼球、大巨人、豐都鎮(zhèn)、與桑德拉的愛(ài)情等，按照愛(ài)德華的成長(zhǎng)，以時(shí)間線的順序排列起來(lái)。蒂姆?伯頓又在每個(gè)故事相連的部分加入了共時(shí)性的敘述，且每個(gè)故事的發(fā)展時(shí)間也并非直線型的單一模式，因此構(gòu)成了類(lèi)似“垂直蒙太奇”結(jié)構(gòu)理論的“多條序列齊頭并進(jìn)”的敘事結(jié)構(gòu)。老布魯姆的傳奇經(jīng)歷是影片敘事的主線，塑造出立體的人物形象――他勇敢、執(zhí)著、專(zhuān)一、善良、愿意相信奇跡，可以稱(chēng)得上是一個(gè)“平民英雄”的形象。然而矛盾無(wú)處不在且是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展最不可或缺的因素，該片中兒子威爾討厭父親的自吹自擂和說(shuō)了三十多年一成不變的故事，在他的心中，父親不算是“英雄”，甚至可以說(shuō)是個(gè)假英雄的形象。這一“英雄與假英雄”的父子矛盾作為另一條主線推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展。

二、敘述者

敘述者是敘述聲音的主要發(fā)出者。在一部敘事作品中，故事經(jīng)由誰(shuí)之口講述出來(lái)十分重要。在虛構(gòu)的作品中，敘述主體通常不是文字作者本人而是作品中的敘述者?！斑@些虛構(gòu)的敘事者講述了故事，確定了小說(shuō)的敘述聲音”，這里便涉及到作品的敘述主體，即敘述者。正是敘述者的身份及其在敘事文本中所表達(dá)的方式與參與的程度，決定了敘述者的敘述聲音，也決定了敘事者的基本特征。

影片《大魚(yú)》中，老布魯姆是故事的主要敘述者。他不僅承擔(dān)著敘述的任務(wù)，同時(shí)也是所講述的情境與事件中的一個(gè)人物。他既以一個(gè)人物的身份活動(dòng)，也與故事的其他人物形成了交流。在老布魯姆的口中，他勇闖女巫的陰森小屋、智斗大巨人、近乎狂熱得追求愛(ài)情、舍了命得逮那條大魚(yú)。他的講述帶有極強(qiáng)的個(gè)人主觀色彩與情感，恰恰因?yàn)閺?qiáng)烈的個(gè)人情感流露，受眾才能更直觀得感受到敘事的真實(shí)性，同時(shí)敘述者作為作品中的一個(gè)人物也往往顯得栩栩如生。故事是敘述的基本材料，話語(yǔ)將故事進(jìn)行時(shí)間變形、視點(diǎn)轉(zhuǎn)化、類(lèi)比等藝術(shù)組合與構(gòu)造，將深層結(jié)構(gòu)進(jìn)行表層化的演繹。也許老布魯姆的經(jīng)歷并未如此精彩離奇，但他的敘述夸大了歷險(xiǎn)的成分，為人們提供了多彩有趣的話語(yǔ)，成就了他大魚(yú)一般無(wú)拘無(wú)束、精彩絢爛的一生。在那里，他尋求到了自己的“第二自我”，一個(gè)理想的、個(gè)性的他自己的替身。

除了老布魯姆之外，影片中也存在著次要敘事者，他們?cè)谄渲型缪葜^察者和目擊者的角色。威爾在與父親的對(duì)立中掙扎，偶然間發(fā)現(xiàn)一紙房契，于是驅(qū)車(chē)前往豐都鎮(zhèn)尋找當(dāng)年的珍妮。在這一段落里，故事的主要敘述者呈缺席狀態(tài)，由次要的敘述者從其自身的所見(jiàn)所聞所感出發(fā)，幫助敘述者完成故事敘述。當(dāng)珍妮與愛(ài)德華再次相遇，他幫助她整修房屋，引導(dǎo)她走出過(guò)去的陰霾。珍妮感激愛(ài)德華為她做的一切，更感激愛(ài)德華對(duì)桑德拉的一往情深――“我們相遇兩次，一次太早，一次太晚”。此外，桑德拉在影片中作為隱含的敘述者，也起著至關(guān)重要的作用。桑德拉對(duì)于老布魯姆來(lái)說(shuō)意味著愛(ài)情、親情、家庭和一生的魂?duì)繅?mèng)縈，她對(duì)于丈夫的敘述總是默默得聽(tīng)著，將自己最大限度得隱藏在情境與事件中，不說(shuō)服受眾接受什么，也不表達(dá)自己的主觀意愿。如果說(shuō)愛(ài)德華是一條大魚(yú)，那么桑德拉就是他的母親河――阿拉巴馬河，她以?xún)A聽(tīng)與寬容包納了愛(ài)德華，也從側(cè)面表明了她個(gè)人的態(tài)度，為這個(gè)童話故事加入了重要的色彩――白色，沒(méi)有這一抹白色，其他的五彩都將不復(fù)存在。

三、敘事畫(huà)面

霍頓斯?鮑德梅克在20世紀(jì)50年代關(guān)于電影生態(tài)學(xué)的人類(lèi)學(xué)研究中將好萊塢形容成為“夢(mèng)工廠”，她認(rèn)為美國(guó)電影既是藝術(shù)也是工業(yè)，生產(chǎn)影像、聲音、人物、情境、故事。它在空間具象中展示時(shí)間，在時(shí)間的流變中展示意象?！爱?huà)面空間是電影敘事的依托，沒(méi)有聲音的默片存在過(guò)且輝煌過(guò)，沒(méi)有畫(huà)面就不是電影?！彪娪爱?huà)面空間因其在影片中的呈現(xiàn)方式不同而被分為畫(huà)內(nèi)空間與畫(huà)外空間兩種。

畫(huà)內(nèi)空間一般指攝影機(jī)直接抓取的鏡頭，是故事發(fā)生的場(chǎng)景也是故事敘述的承載體，它給觀眾帶來(lái)最直接的視覺(jué)感受。在《大魚(yú)》的每段敘述中，幾乎每個(gè)故事的發(fā)生都有著具體的地點(diǎn)與場(chǎng)景。例如“女巫的眼球”這一段，選取了破敗的爬滿(mǎn)蔓草的林中小屋作為故事的發(fā)生地，整個(gè)場(chǎng)景以深灰、黑色為主，偶有白光透出，呈現(xiàn)一種陰森恐怖的氛圍。他將電影景別的選取固定在小屋及小屋周邊的空曠地帶，因而角色的動(dòng)作行為被放大化處理，如此限定取景范圍能有效得抓住觀眾眼球，有助于情節(jié)的發(fā)展、主題的訴求和信息傳遞。同時(shí)，光影和色調(diào)作為電影畫(huà)面的造型元素，對(duì)電影畫(huà)面的空間感起著重要的作用。蒂姆?伯頓善于運(yùn)用光線的明暗與色彩冷暖的選擇，表現(xiàn)出符合影片創(chuàng)作意圖的畫(huà)內(nèi)空間，在畫(huà)面層次感和視覺(jué)感知上形成明顯變化，從而實(shí)現(xiàn)電影敘事的準(zhǔn)確表達(dá)。在“女巫的眼球”中昏黑的暗影、黑色透著白光的主色給人一種陰森之感，而在“桑德拉”的主題中，蒂姆伯頓以藍(lán)天、白云、綠樹(shù)、黃色水仙花等一系列明亮跳躍的色調(diào)，從上至下，由天空到大地，營(yíng)造出浪漫、欣喜、活力的愛(ài)情味道。

畫(huà)外空間是暗示性的空間展示，它并不出現(xiàn)在影片的具體鏡頭里，但是與畫(huà)內(nèi)空間一樣對(duì)電影敘事的展開(kāi)有著重要的作用。展示畫(huà)外空間最常用的方法是鏡頭的運(yùn)動(dòng)，即將電影鏡頭運(yùn)動(dòng)偏離至敘事表達(dá)的重點(diǎn)，轉(zhuǎn)移敘事中心?！洞篝~(yú)》的開(kāi)頭，畫(huà)面外的敘事聲音一直在講述著老布魯姆如何抓住那條大魚(yú)的故事，鏡頭卻一直移動(dòng)，由阿拉巴馬河的河水到聽(tīng)睡前故事充滿(mǎn)好奇的小威爾再到野營(yíng)夜晚孩子們驚奇的臉最后到婚禮上父親的講述，兒子無(wú)奈的一張臉。鏡頭的游移暗示出時(shí)間的流逝、威爾心理的變化，但故事依舊，為父子矛盾的爆發(fā)埋下了伏筆，在影片主線的浮現(xiàn)打下基礎(chǔ)；此外，當(dāng)愛(ài)德華在馬戲團(tuán)初遇桑德拉，鏡頭在那一刻停止，隨即轉(zhuǎn)移到迅速離去的人群，唯有點(diǎn)點(diǎn)星光在二人之間逗留，這其實(shí)在告訴我們――愛(ài)情，如此奇妙得產(chǎn)生了。畫(huà)內(nèi)與畫(huà)外空間的運(yùn)用相輔相成，既流暢得表達(dá)了敘事所需，又柳暗花明扣人心弦。

四、總結(jié)

“布魯姆”這個(gè)名字，讓人想起20世紀(jì)漫游在都柏林街頭的布魯姆，追溯至荷馬史詩(shī)中十年海上漂泊歸家的奧德修斯。影片中的布魯姆善良、勇敢、熱情，有著現(xiàn)代人的彷徨，卻每次都能能從絕望中挖出希望，拯救自己、拯救他人。最后，兒子繼承了父親的衣缽，為父親敘述了一個(gè)圓滿(mǎn)的結(jié)局，大魚(yú)老爸在朋友、愛(ài)人、兒子的守護(hù)下游回了他一生魂?duì)繅?mèng)縈的地方――阿拉巴馬河。父與子關(guān)系的復(fù)歸不僅是親情的力量，也是一種敘述的力量。劉曉楓說(shuō)“敘事改變了人的存在時(shí)間和空間的感覺(jué)。當(dāng)人們感覺(jué)自己的生命若有若無(wú)時(shí)，當(dāng)一個(gè)人覺(jué)得自己的生活變得破碎不堪時(shí)，當(dāng)我們的生活想象遭到挫傷時(shí)，敘事讓人重新找回自己的生命感覺(jué)，重返自己的生活想象的空間，甚至重新拾回被生活中的無(wú)常抹去的自我”?！洞篝~(yú)》的故事如果換一個(gè)人講述，生活必將不是這樣。如此，何不用溫暖人心的話語(yǔ)將這世界溫柔相待？

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篇8

基克拉迪群島成為熱門(mén)旅游地，自然而然地開(kāi)始在待客方面精益求精。當(dāng)?shù)厝藨阎鴿M(mǎn)腔熱情要將這里打造成愛(ài)琴海上的“珠寶盒”。就這樣，他們腦海中浮現(xiàn)出了一家家小型高級(jí)酒店的藍(lán)圖。這些建立在當(dāng)?shù)亟ㄖ械木频晖ǔＥ溆?0來(lái)間設(shè)計(jì)新穎且考究的客房。根據(jù)島嶼特色，各家酒店也具有不同的個(gè)性。圣托里尼島和米克諾斯島試圖吸引鐘情于藍(lán)色與白色的唯美主義者：作為火山島的前者專(zhuān)情于接待度蜜月的夫妻和熱戀中的情侶；而作為享樂(lè)之島的后者則提倡狂歡精神。

在這兩座明星島嶼上，有幾家值得推薦的酒店：年輕而時(shí)尚的Bill&Coo酒店，清新而現(xiàn)代的Santorini Grace酒店，以及純樸而別致的Mystique酒店。不過(guò)在一些較為偏遠(yuǎn)的島嶼上也隱藏著別具一格的酒店，比如安德羅斯島。島上最偏僻處坐落著Onar酒店，其中的住客大多都迷戀著地中海尚未被碰觸的那一部分。酒店四周除了一片象牙色的海灘和一條生活著水黽的藍(lán)色小河之外，什么都沒(méi)有。

Bill&Coo：雅致而誘人的米克諾斯島

金色的沙灘和清澈的海水令米克諾斯島成功地吸引了大批游客。夜晚，人們?cè)诤┥鲜治针u尾酒忘情狂歡。米克諾斯島的另一張王牌是它的小鎮(zhèn)：錯(cuò)綜復(fù)雜的白色小巷、風(fēng)景如畫(huà)的漁港、大片白色的房屋，還有各種酒吧、餐廳和時(shí)尚精品店……而在這樣的紛繁中始終得以保留的，是從禮拜堂飄散出的陣陣乳香，以及小廣場(chǎng)上孩子們的歡聲笑語(yǔ)。米克諾斯島每年都要吸引許多藝術(shù)家和世界名流，Bill&Coo是島上最新建造的一批高級(jí)酒店之一，顯得年輕而時(shí)尚：禮拜堂的屋頂為紅色，棕櫚樹(shù)就像綻放在天空的花束，游泳池滿(mǎn)溢的池水在星空下晶瑩閃爍，而巨大的平臺(tái)猶如呵護(hù)情人般把池水托在掌心。在酒吧餐廳中，人們慵懶地靠在椅背上，享受著工作人員的貼心服務(wù)。

餐飲：你將體驗(yàn)到一次獨(dú)特的希臘美食之旅，品嘗當(dāng)?shù)靥厣穗取?/p>

特色：坐落于Megali Ammos海灘上方的酒店被一片靜謐的氣氛所環(huán)繞，從米克諾斯小鎮(zhèn)著名的風(fēng)車(chē)群步行幾分鐘便能到達(dá)。

不足：客房寬敞，浴室空間卻很局促。

預(yù)訂：雙人房入住價(jià)格為230歐元起。

Mystique Santorin：別致的嬉皮士

在圣托里尼島北端坐落著基克拉迪群島最美麗的小鎮(zhèn)Oia。這座古老小鎮(zhèn)里的居民以漁民和船員為主。用石灰漿粉刷的房屋沿著火山口伸展排列，屋頂和露臺(tái)呈疊瓦狀分布。

Mystique酒店的奶油色建筑與鎮(zhèn)上以及周?chē)鷿崈魺o(wú)瑕的純白色形成了對(duì)比。年輕而帥氣的酒店老板對(duì)酒店有著十分清楚準(zhǔn)確的風(fēng)格定位：浮木家具、亞麻床單、用火山砂和大理石粉末著色的涂料和水泥。這樣一種粗琢且不失雅致的風(fēng)格與基克拉迪群島很是相稱(chēng)。

在這個(gè)樸實(shí)無(wú)華的酒店中，供應(yīng)美味佳肴的餐廳和藏有世界上好佳釀的酒窖透射出完美的奢華魅力。而褐色懸崖筆直墜入無(wú)盡藍(lán)色的壯麗景觀更讓人們倍感心曠神怡。

餐飲：餐廳供應(yīng)精致的地中海菜肴。午餐菜單以輕食為主，晚餐菜單則更為豐富。

特色：原創(chuàng)的浮木家具，涉及臺(tái)燈、桌椅、長(zhǎng)凳和客房鑰匙。這些家具均由法國(guó)人Frank Lefebvre設(shè)計(jì)。

不足：享受和諧的環(huán)境總需要一點(diǎn)代價(jià)，Mystique是島上費(fèi)用最貴的酒店。傾情一刻：在酒窖中與心愛(ài)的人一同品嘗圣托里尼島的美酒。

預(yù)訂：套房入住價(jià)格為510歐元起。

Santorini Grace：壯麗的火山島

坐落于破火山口頂峰的Santorini Grace酒店為旅客提供了一個(gè)面向火山的獨(dú)特視野。紅褐色火山熔巖形成的金字塔清晰地凸顯在天空與大海的蔚藍(lán)之中。穹頂形狀的屋頂之下，看似由一個(gè)個(gè)白色方塊構(gòu)成的酒店建筑如陡坡般向火山口延伸。

島上的建筑風(fēng)格是如此統(tǒng)一，以至于小路另一邊的禮拜堂就像是Santorini Grace酒店的一部分。然而，酒店內(nèi)部的氛圍是如此清新和現(xiàn)代。線條明晰的墻壁和意式家具讓這些基克拉迪群島的房屋充滿(mǎn)了設(shè)計(jì)感。經(jīng)由一座又一座露臺(tái)，人們從游泳池到臺(tái)球吧，從Spa區(qū)到自助餐廳，再到客房――躺在柔軟舒適的床上，聽(tīng)著iPod基座播放的音樂(lè)，或者泡在露臺(tái)上青綠色的水池中欣賞周?chē)淖砣孙L(fēng)景。

餐飲：年輕能干的希臘主廚大膽地嘗試將希臘菜肴和海鯽魚(yú)姆薩卡（用茄子、蛋、肉做的一種菜肴）結(jié)合在一起。

特色：可以真正感受到長(zhǎng)期居住在火山上的生活。酒店擁有2座游泳池，其中最長(zhǎng)的一座泳池池水滿(mǎn)溢，就位于面對(duì)火山口的陽(yáng)臺(tái)上。

傾情一刻：在星空下的按摩浴缸中泡澡。

不足：整座酒店猶如一座房屋交錯(cuò)的基克拉迪式村莊，在其中閑逛可需要花費(fèi)不少腳力。

預(yù)訂：雙人房入住價(jià)格為250歐元起，含香檳早餐。

Onar酒店：魯濱遜漂流記

綿延的山巒，青蔥的植被，安德羅斯島不同于基克拉迪的任何一座島嶼。在安德羅斯島上，冬日的河流也如夏天一般川流不息，島上更多的是水車(chē)而不是風(fēng)車(chē)。它并不太符合愛(ài)琴海的格調(diào)，這也是它不被列入旅游勝地的原因。安德羅斯島上的居民積極保衛(wèi)著他們的島嶼，不愿讓大自然受到旅游業(yè)的破壞。

因而上島游覽的旅客若想?yún)⒂^島上的美術(shù)館，或者向往島上最荒蠻和人跡罕至的地域，便需要付出一點(diǎn)體力――經(jīng)過(guò)在崎嶇小路上8公里的長(zhǎng)途跋涉，才能到達(dá)Onar酒店。這座魯濱遜夢(mèng)中的舒適之地?fù)碛?幢石砌房屋，位于一座富饒的山谷間，正對(duì)島上最美麗的海灘――Achla海灘，那里清澈的海水輕撫著象牙色的沙礫。

餐飲：這里的菜肴大多采用島上有機(jī)蔬菜烹飪，簡(jiǎn)單而有新意。

特色：人們將體會(huì)到與大自然和諧相處的感覺(jué)。顯露的房梁、客房天花板上的蘆竹竿、浮木家具、太陽(yáng)能電池板、垃圾回收等都顯示出Onar酒店的環(huán)保主張。

不足：雖然下榻之處很舒適，但配套設(shè)施卻不盡如人意。沒(méi)有游泳池，沒(méi)有Spa，也沒(méi)有健身房，只有一條生活著水黽的小河流淌在梧桐樹(shù)巨大的樹(shù)蔭之下。

篇9

今年36歲的陳紫函，是位多才多藝的重慶妹子，1994年考入北京電影學(xué)院表演系，她和蔣勤勤、金巧巧同宿舍，3人是有名的“三朵金花”。

畢業(yè)后，陳紫函曾在香港和臺(tái)灣拍了4年戲。2001年她回到內(nèi)地，先后出演了《神雕俠侶》里的郭芙、《白蛇傳》中的小青、《活佛濟(jì)公》里的胭脂、《大漢天子》里的平陽(yáng)公主等。因在太多古裝戲中塑造了讓人難忘的角色，被稱(chēng)為“古裝女王”。曾獲2012年“BTV首都劇場(chǎng)優(yōu)秀收視率貢獻(xiàn)大獎(jiǎng)”，2014年“風(fēng)尚志年度最佳風(fēng)尚女藝人獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。因?yàn)楦弋a(chǎn)量、高質(zhì)量和高收視，她被媒體譽(yù)為“華誼電視劇一姐”。

戴向宇在國(guó)內(nèi)名氣并不大，但他絕非泛泛之輩。2007年，戴向宇參加?xùn)|方衛(wèi)視“加油！好男兒”比賽，曾獲得全國(guó)總決賽20強(qiáng)。當(dāng)時(shí)因被星探發(fā)現(xiàn)，就退出比賽與新加坡新傳媒集團(tuán)簽約，先后出演電視劇《緣之燴》《小娘惹》等，并獲得“年度最佳新人”獎(jiǎng)，被冠以“新加坡一哥”的美譽(yù)?；貒?guó)后，他拋去以前的光環(huán)從零開(kāi)始。2014年主演電影《夜半梳頭》，2015年主演青春偶像網(wǎng)絡(luò)劇《只因單身在一起》《戴流蘇耳環(huán)的少女》等。憑著不錯(cuò)的演技，漸漸成為銀幕新寵。

陳紫函和戴向宇的相識(shí)一點(diǎn)都不浪漫。3年前，已經(jīng)在新加坡工作6年的戴向宇決定回國(guó)發(fā)展，巧的是，當(dāng)時(shí)他簽約的經(jīng)紀(jì)公司正是陳紫函所在的團(tuán)隊(duì)。最初，陳紫函對(duì)這個(gè)“新來(lái)的”，甚至還有點(diǎn)排斥。因?yàn)榻?jīng)紀(jì)人劉濤和她說(shuō)：“我簽了一個(gè)男孩，特別帥！”這讓陳紫函產(chǎn)生了一點(diǎn)點(diǎn)“醋”意，“因?yàn)榻?jīng)紀(jì)人把心思都分到別的藝人身上了?！?/p>

后來(lái)的一年多里，陳紫函和戴向宇都沒(méi)有過(guò)多接觸。一天晚上大約10點(diǎn)，兩人被經(jīng)紀(jì)人安排一起去見(jiàn)一位韓國(guó)制作人。戴向宇接到劉濤的電話卻說(shuō)：“我能不去嗎？我都睡著了……”

掛了電話，劉濤把這事告訴了陳紫函：“你知道嗎？太搞笑了，他這么早已經(jīng)睡覺(jué)了?！痹陉愖虾?dāng)時(shí)的腦海里，戴向宇就是一個(gè)難以理解的“奇葩”，正是“起來(lái)high”的時(shí)候，他竟然睡覺(jué)了！

到了約定的酒吧，戴向宇仍然帶著困意，加之和韓國(guó)制作人語(yǔ)言不通，所以他就安靜地坐著。陳紫函卻很活潑，她用夾雜著中文、韓語(yǔ)、英語(yǔ)3種語(yǔ)言的方式和制作人聊得特別開(kāi)心。看著眼前的陳紫函，戴向宇簡(jiǎn)直有些懵。

1小時(shí)后制作人說(shuō)要離開(kāi)，戴向宇立馬有種“解放了”的，沒(méi)想到，下一秒就被劉濤攔住了，“咱們先把小女孩送回家吧?！贝飨蛴钣仓^皮把陳紫函送回了家，當(dāng)時(shí)，兩人對(duì)彼此的第一印象都不是多么美好。

剛回國(guó)的那段時(shí)間，戴向宇的生活相閉塞，工作以外的時(shí)間幾乎都是在獨(dú)處中度過(guò)，與他作伴的只有書(shū)籍、電腦和游戲。劉濤看不下去了，就勸他多和陳紫函交流。除了拓寬一下人際圈，也想讓他多向師姐學(xué)習(xí)國(guó)內(nèi)的工作模式。

為此，劉濤組織陳紫函建了一個(gè)工作溝通群，讓她把戴向宇和另一位演員都加了進(jìn)來(lái)。幾個(gè)月過(guò)去了，戴向宇在群里沒(méi)說(shuō)過(guò)一句話。劉濤私下給他發(fā)了條短信，態(tài)度很?chē)?yán)厲：你一句話都不說(shuō)，到底什么意思呢？之后大家就要一起拍戲了，不溝通哪行！

戴向宇沒(méi)辦法，就主動(dòng)和陳紫函聊天。沒(méi)想到，當(dāng)枯燥的生活中出現(xiàn)了一個(gè)說(shuō)話像說(shuō)相聲一樣的女孩時(shí)，他覺(jué)得挺有趣，很快就對(duì)她有了好感。

再后來(lái)兩人開(kāi)始通電話，有時(shí)候兩三個(gè)小時(shí)。越來(lái)越多的了解后，陳紫函發(fā)現(xiàn)戴向宇是個(gè)很奇怪的人――他克制、自律，像一個(gè)機(jī)器人，每天晚上10點(diǎn)睡覺(jué)，早上7點(diǎn)半起床，每天健身兩次，十年如一日，每餐會(huì)吃無(wú)花果、西蘭花、紅薯、雞肉……她從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)這樣的男孩，覺(jué)得他很奇怪，也很特別。

一次節(jié)目錄制結(jié)束后，戴向宇想要搭陳紫函的車(chē)離開(kāi)，上車(chē)之后，他遞給陳紫函一個(gè)飯盒，里面裝著魚(yú)和紅薯。陳紫函不餓，可她還是拿起飯盒里的食物吃了起來(lái)。“那一路我們一句話都沒(méi)說(shuō)，可卻超有feel，就是這份便當(dāng)，我們確定了彼此的心意。”陳紫函說(shuō)。

有一次，陳紫函在外面給戴向宇打電話聊天。正值夏天，蚊子又很多，她隨口說(shuō)了一句“我被蚊子咬了”，戴向宇的態(tài)度立刻變得很?chē)?yán)厲：“你不要再打了，趕緊進(jìn)屋，否則我就掛了?！标愖虾貏e不理解，拗不過(guò)他，但又被那種關(guān)愛(ài)所吸引。

愛(ài)情路上，何懼泥濘風(fēng)雨

因?yàn)榕膽?，兩人?jīng)常在不同的城市，有天晚上陳紫函一邊遛狗一邊給他打電話，戴向宇卻很擔(dān)心地說(shuō)：“你一個(gè)姑娘那么晚了怎么能一個(gè)人在外面遛狗，趕緊回家！”這只狗跟了陳紫函8年。其間，從來(lái)沒(méi)有人擔(dān)心過(guò)她一個(gè)人晚上遛狗會(huì)不安全。那個(gè)冬夜，雖然刮著寒風(fēng)，但陳紫函心里卻特別溫暖。

陳紫函曾經(jīng)歷過(guò)幾段失敗的感情，這讓缺乏安全感的她不得不開(kāi)啟自我保護(hù)模式。為了讓她放下防備，戴向宇不斷試著說(shuō)服她，要一點(diǎn)點(diǎn)相信別人，“我希望你把外面那層偽裝脫掉，用最柔軟、真實(shí)的心去面對(duì)。”那一刻，陳紫函意識(shí)到這個(gè)執(zhí)著的男孩真的很特別。

心靈的近距離接觸，也讓陳紫函很自然地牽掛著戴向宇。他身高1.85米，穿鞋的尺碼也很大，尤其是到一個(gè)新地方，經(jīng)常為去哪兒買(mǎi)鞋而發(fā)愁。陳紫函自告奮勇包攬了此事，從此之后，不管戴向宇身在哪兒，她總能找到賣(mài)大碼鞋的地方。每次買(mǎi)鞋她都一次性買(mǎi)兩雙，一雙運(yùn)動(dòng)鞋一雙皮鞋，讓戴向宇在不同場(chǎng)合穿。后來(lái)，發(fā)展到戴向宇的衣服、背包等都要陳紫函幫著打理。戴向宇感慨：“沒(méi)想到你是一個(gè)這樣細(xì)心的人，如果沒(méi)有你，我怕是衣冠不整，連門(mén)都出不去了?！?/p>

最讓戴向宇心動(dòng)的一次，是他參加電視劇《閃亮茗天》的拍攝，陳紫函因?yàn)楣ぷ骼p身不能陪他一同趕到外景地，但在戴向宇出發(fā)之前，她已經(jīng)對(duì)偏遠(yuǎn)的外景地了如指掌。知道那里景色奇絕瑰麗卻也險(xiǎn)峻異常，除了為戴向宇買(mǎi)了登山服、常備藥物，陳紫函還特地為他買(mǎi)了一雙價(jià)格不菲的登山鞋。

一天，劇組要拍一段戴向宇在山路上快跑的鏡頭。踩在石頭遍布的山路上，身后就是萬(wàn)丈懸崖峭壁，這個(gè)鏡頭很難拍，攝影師為此身體盡量后仰。當(dāng)戴向宇快速?gòu)溺R頭前跑過(guò)時(shí)，危險(xiǎn)發(fā)生了！攝影師由于扛著沉重的攝像機(jī)，身體往后仰，腳下突然一滑！反應(yīng)迅速的戴向宇看到這一幕，立即伸手抓住對(duì)方，同時(shí)身體用力下蹲，踉蹌地向前再次滑出幾十公分，最后穩(wěn)穩(wěn)地控制住了。

劇組人員這才發(fā)現(xiàn)，兩人身后半米就是看不到底部的深淵！大伙兒不禁為戴向宇捏了把冷汗：“你的登山鞋是什么牌子的？換成一般的鞋子，人就滑下去了！”戴向宇也長(zhǎng)舒了一口氣，登山鞋的牌子他不熟悉，但是送鞋的人，則是讓他在危險(xiǎn)與困難面前，穩(wěn)穩(wěn)站住的幸福港灣！

愛(ài)你是未完待續(xù)的童話

兩人的愛(ài)情，似乎上天有意安排要經(jīng)歷一些磨難。因?yàn)殛愖虾却飨蛴畲?歲，年齡上的差距曾經(jīng)讓她對(duì)于公開(kāi)戀情十分忐忑。尤其面對(duì)圈內(nèi)個(gè)別人的非議，她甚至一度有點(diǎn)抑郁。戴向宇卻笑著跟她談起了一件趣事：拍攝電視劇《愛(ài)情面前誰(shuí)怕誰(shuí)》時(shí)，有一場(chǎng)戲是陳紫函被霍思燕飾演的角色暴打了一頓，現(xiàn)實(shí)生活中被打成這樣肯定是要住院的，警察也會(huì)來(lái)。但是在劇情當(dāng)中的陳紫函，很勇敢地貼上創(chuàng)可貼繼續(xù)上班了。想起此事，陳紫函不由笑了，“是啊，愛(ài)情面前誰(shuí)怕誰(shuí)，讓他們?nèi)フf(shuō)吧！”

雖然同在一家公司，兩人合作的戲卻不多，《珍珠耳環(huán)》算是其中很難得的一部。在這部民國(guó)愛(ài)情電視劇中，他們有很多對(duì)手戲。兩人完成得又順利又默契。2016年春天，該劇的后期制作全部完成，兩人的感情也瓜熟蒂落。

戴向宇向女友的求婚，是在陳紫函毫不知情的情況下進(jìn)行的。那天，陳紫函正在進(jìn)行廣告拍攝，結(jié)果過(guò)程中突然停電，她還在黑暗中沒(méi)有回過(guò)神來(lái)時(shí)，戴向宇捧著鮮花天降現(xiàn)場(chǎng)，深情表白：“我們剛認(rèn)識(shí)的時(shí)候，你就跟我說(shuō)，希望我們每一天都是一個(gè)童話故事?！碧崆氨淮飨蛴钫?qǐng)來(lái)的雙方至親好友也同步現(xiàn)身，在親友的見(jiàn)證下，戴向宇單膝跪地向陳紫函掏出了求婚戒指?？薜孟±飮W啦的陳紫函坦言：“當(dāng)你看到你心愛(ài)的人，傻傻的、努力的，去為了你把你說(shuō)過(guò)的話都放在心上，去一一做到，我看到和我感動(dòng)的其實(shí)是他身上的那股勁。”

先前的一切擔(dān)心似乎都是多余的，2016年5月19日，當(dāng)陳紫函與戴向宇宣布領(lǐng)證的微博發(fā)出后，收獲了20萬(wàn)點(diǎn)贊，所得到的留言也無(wú)不是祝福！

陳紫函是個(gè)非常熱愛(ài)生活的人，盡管她有一定的飛機(jī)恐懼癥，不能飛超過(guò)6小時(shí)航程以外的目的地。但自從與戴向宇戀愛(ài)后，每拍完一部戲，他們都會(huì)結(jié)伴去一個(gè)地方旅行。兩人去過(guò)很多地方，陳紫函印象特別深刻的，是馬來(lái)西亞的一個(gè)偏僻不知名的小島，島上的酒店里只有大堂有Wi-Fi，因?yàn)閮?chǔ)備的食材有限，客人想吃點(diǎn)特別的，還得提前幾天跟廚房預(yù)定。但他們?cè)谀抢锏娜兆?，過(guò)得特別純粹，每天都是早睡早起，呼吸著新鮮空氣，心情精神特別飽滿(mǎn)，成天也不想別的，就是看書(shū)，看海，釣魚(yú)……

滿(mǎn)世界跑著玩累了，就想有一個(gè)固定而溫馨的小家。于是，兩人商量后約定了婚期。2016年12月8日，陳紫函在微博上了千字長(zhǎng)文：“明天，我要結(jié)婚了！這一刻心情很奇妙，有緊張，有期待，還有好多柔軟的瞬間想去感念和記錄。愛(ài)，是恒久的陪伴，而愛(ài)你，是永遠(yuǎn)未完待續(xù)的童話……”

2016年12月9日，戴向宇和陳紫函大婚?；槎Y地點(diǎn)選在了地西班牙巴塞羅那、享有“全世界最美麗的城堡”之美譽(yù)的圣弗洛倫逖娜古堡。它始建于十一世紀(jì)，充盈著濃濃的藝術(shù)氣息與浪漫，是一個(gè)象征愛(ài)情的圣潔之地。

婚禮只有非常小范圍的兩家親友出席，沒(méi)有邀請(qǐng)圈內(nèi)明星好友。戴向宇希望在親友的陪伴下，帶領(lǐng)陳紫函完成截至目前人生中最長(zhǎng)距離的一次旅行。他們低調(diào)甜蜜的愛(ài)情，讓億萬(wàn)網(wǎng)友大贊“實(shí)在太暖心”。

責(zé)編/畢春暉

篇10

【關(guān)鍵詞】人際溝通；重要性；障礙化解

伴隨著經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)揮和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步使得人們溝通方式大為擴(kuò)展，人們之間的聯(lián)系變得日益密切。特別是如今社會(huì)各方面的競(jìng)爭(zhēng)日益激烈，人際溝通能力，在此時(shí)顯得比以往任何時(shí)代都有更加重要的作用。溝通一般人與人之間的信息交流過(guò)程。即人與人之間借助語(yǔ)言和非語(yǔ)言的意義符號(hào)進(jìn)行信息、想法、意見(jiàn)和情間的傾向交流，以達(dá)到彼此了解和求得協(xié)作的過(guò)程。

一、人際溝通的重要性

人際溝通現(xiàn)在具有任何時(shí)候都無(wú)法比擬的重要性，本文主要從以下社會(huì)角度和個(gè)人角度進(jìn)行論述。

（一）社會(huì)角度。首先，溝通作為人與人之間發(fā)生聯(lián)系的最主要途徑，對(duì)加深相互間的理解、化解矛盾有著重要作用。經(jīng)過(guò)溝通人們可以很好的了解對(duì)方的所思所想，化解誤會(huì)，增進(jìn)雙方感情。其次，溝通尋求支持與機(jī)會(huì)。人作為一個(gè)社會(huì)的存在，社會(huì)性是其本質(zhì)屬性之一，人們要更好地存在這個(gè)社會(huì)，溝通將會(huì)起到重要作用。溝通可以使別人更好的了解我們自己，我們的想法等等，在面臨抉擇的時(shí)候給予我們應(yīng)有的支持。另外，良好的溝通技巧還可以更好的把自己的優(yōu)點(diǎn)展現(xiàn)給別人，為自己尋找機(jī)會(huì)。最后，溝通可以幫我們建立聯(lián)系。溝通是一切人際關(guān)系賴(lài)以建立和發(fā)展的前提，是形成、發(fā)展人際關(guān)系的根本途徑。在社會(huì)生活中，一個(gè)人不可能脫離他人而獨(dú)立存在，總是要與他人建立一定的人際關(guān)系。人際關(guān)系是在人際溝通的過(guò)程中形成和發(fā)展起來(lái)的，離開(kāi)了人際間的溝通行為，人際關(guān)系就不能建立和發(fā)展。

（二）個(gè)人角度。首先，溝通是維持正常的生命活動(dòng)的重要因素。作為信息加工和能量轉(zhuǎn)化系統(tǒng)的人類(lèi)有機(jī)體必須與外部環(huán)境保持相互作用，必須接受外界的各種刺激，才能夠維持正常的生命活動(dòng)，心理學(xué)史著名的“感覺(jué)剝奪”用極端的環(huán)境條件實(shí)驗(yàn)證明了這一點(diǎn)。而在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，人際溝通所提供的具有社會(huì)性意義的信息，與一般的物理性刺激相比更為重要。其實(shí)，溝通是智慧活動(dòng)和智力發(fā)展的必然過(guò)程。在個(gè)體的身心發(fā)展過(guò)程中，溝通承擔(dān)著極為重要的角色。就像早先被發(fā)現(xiàn)的狼孩，因?yàn)橐恢币詠?lái)都是被母狼撫養(yǎng)，缺乏和人類(lèi)溝通，以至于七八歲的她只有6個(gè)月嬰兒大的智商。由此可見(jiàn)，溝通是個(gè)體身心發(fā)展的必要前提。不僅如此，即便處于人類(lèi)社會(huì)中，溝通也會(huì)對(duì)人類(lèi)時(shí)刻都在進(jìn)行的只會(huì)活動(dòng)產(chǎn)生影響。最后，正常的溝通可以維護(hù)人的心理健康，即它有助于人們的心理健康，能促進(jìn)良好個(gè)性的形成。人際溝通是人類(lèi)最基本的社會(huì)需要之一，同時(shí)也是人們賴(lài)以同外界保持聯(lián)系的重要途徑。通過(guò)溝通，保證了個(gè)人的安全感，增強(qiáng)了人與人之間的親密感。如果溝通的需要得不到滿(mǎn)足，就會(huì)影響個(gè)人的身心健康。

二、溝通出現(xiàn)的障礙

在溝通的定義中，提到溝通時(shí)人與人之間的信息交流過(guò)程，包括信息傳遞和理解兩個(gè)主要成分。在實(shí)際的溝通中，并不是都能達(dá)到信息傳遞和理解這兩大目標(biāo)。各種障礙將會(huì)影響到我們的溝通，下面將從四個(gè)方面對(duì)溝通存在障礙進(jìn)行介紹。

（一）物理環(huán)境障礙。物理溝通障礙是指在人們溝通的環(huán)境中存在的障礙。一個(gè)典型的物理溝通障礙是突然出現(xiàn)的干擾噪音蓋過(guò)了說(shuō)話的聲音。當(dāng)物理干擾出現(xiàn)時(shí)，人們通常會(huì)意識(shí)到，并會(huì)采取措施予以補(bǔ)償。物理溝通障礙要轉(zhuǎn)換為積極的因素，可以通過(guò)生態(tài)控制，發(fā)送者使環(huán)境發(fā)生改變從而影響接收者的感受和行為。比如說(shuō)，整潔的環(huán)境、開(kāi)放式的辦公環(huán)境等都會(huì)影響來(lái)訪者的知覺(jué)。

（二）個(gè)人障礙。個(gè)人溝通障礙是指由于人的感情、價(jià)值觀或者不好的傾聽(tīng)習(xí)慣而產(chǎn)生的溝通障礙，另外還包括人們?cè)谑芙逃潭取⒎N族、性別、社會(huì)經(jīng)濟(jì)地位和其他方面的差別引起的溝通障礙。信息溝通在很大程度上受個(gè)人心理因素的制約。如個(gè)體的修養(yǎng)、氣質(zhì)、態(tài)度、情緒、見(jiàn)解、記憶等差別，都會(huì)成為在信息過(guò)濾傳遞中不同程度地影響溝通效果。

（三）語(yǔ)義障礙。語(yǔ)義溝通障礙主要指因?qū)φZ(yǔ)義的不同理解引起的障礙。它是由我們溝通所使用的符號(hào)自身的局限性而產(chǎn)生的。語(yǔ)義障礙主要源于人們用于溝通的符號(hào)。信息溝通的符號(hào)多種多樣，如語(yǔ)言、文字(包括圖像)、體態(tài)語(yǔ)言等，這些符號(hào)通常有多種含義。

（四）反饋過(guò)程的障礙。有一個(gè)經(jīng)常被提及的哲學(xué)問(wèn)題：樹(shù)木倒地時(shí)會(huì)發(fā)出聲音，但如果沒(méi)有一個(gè)人在樹(shù)林里，這樣的聲音是否依然存在？它證明了人際溝通中的重要性一面。從溝通的角度，答案是否定的。因?yàn)闆](méi)有人知覺(jué)到，所以，只有聲波而沒(méi)有聲音。人際溝通過(guò)程必須包括發(fā)送者和接受者兩個(gè)方面。在反饋過(guò)程中, 由于反饋本身渠道的設(shè)置和使用, 以及反饋過(guò)程中可能出現(xiàn)的信息失真等, 都可能給溝通帶來(lái)障礙。

三、化解溝通障礙的方法

了解如何消除化解溝通中的障礙，改善溝通的品質(zhì)，對(duì)于個(gè)人效能的發(fā)揮、主管自我生存狀況，都具有十分重要的作用。

（一）正確選擇溝通的地點(diǎn)和方式。選擇一個(gè)合適的溝通物理環(huán)境是溝通實(shí)現(xiàn)的前提。溝通地點(diǎn)和溝通方式的選擇，對(duì)于溝通目的實(shí)現(xiàn)起到非常重要的作用。溝通之前，最好根據(jù)溝通的內(nèi)容和溝通的對(duì)象選擇與之相適應(yīng)的溝通的地點(diǎn)，這樣可以有利于雙方的交流和溝通的實(shí)現(xiàn)。另外，對(duì)于溝通方式的選擇，特別要注意。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步，現(xiàn)如今溝通的方式日益網(wǎng)絡(luò)化、即時(shí)化和便利化，最好根據(jù)溝通的對(duì)象和溝通的內(nèi)容選擇適合的溝通方式。

（二）評(píng)價(jià)自己的溝通狀況，制定溝通改善計(jì)劃。一切問(wèn)題的解決和改善，都是以對(duì)問(wèn)題的意識(shí)為前提的。對(duì)問(wèn)題意識(shí)記得越清晰，改變的努力就會(huì)越有效。因此，要想改善個(gè)人的溝通，必須先系統(tǒng)評(píng)價(jià)自己的溝通狀況。溝通狀況可以根據(jù)自己的獨(dú)特的生活范圍和交往對(duì)象來(lái)評(píng)價(jià)。根據(jù)得出的結(jié)果來(lái)制定改善計(jì)劃。溝通能力的提高和溝通狀況的改善是整體的，但又必須通過(guò)細(xì)節(jié)的、具體的步驟來(lái)實(shí)現(xiàn)。

（三）提高溝通的準(zhǔn)確性。準(zhǔn)確是溝通存在的前提。在某種意義上，如果溝通的結(jié)果是誤解，那發(fā)生溝通比不發(fā)生溝通更糟糕。不發(fā)生溝通，意味著建立良好的溝通的可能性依然存在。已經(jīng)產(chǎn)生了誤解，那重建良好溝通的過(guò)程往往十分困。提高溝通的準(zhǔn)確性，首先要提高自己你準(zhǔn)確描述事物的能力。其次要對(duì)一切溝通方式都要有明確的概念，并且對(duì)別人是否也會(huì)同樣理解某種信息表達(dá)報(bào)紙清楚地認(rèn)識(shí)。

（四）加強(qiáng)反饋。我們?cè)谶M(jìn)行溝通時(shí)往往過(guò)多的注意到了信息的傳遞者，而會(huì)減少信息接受者的關(guān)注。但是，在溝通中，作為與信息傳遞者地位平等的受者的反應(yīng)，也同樣的重要。關(guān)于這一點(diǎn)我們?cè)谛畔贤ǖ恼Z(yǔ)言交流階段就可以看出，聆聽(tīng)的技巧可以影響的信息傳遞者信息的傳遞。聆聽(tīng)的同時(shí)就在反饋，這一時(shí)期信息傳遞者將受到我們的直接影響。溝通是一門(mén)科學(xué), 也是一門(mén)藝術(shù)。溝通的一面體現(xiàn)在它的思想性、目的性且注重結(jié)果、質(zhì)量和效率, 其另一面貫穿于與人際溝通過(guò)程中的一舉一動(dòng), 一言一行, 這些無(wú)不透視著人性的關(guān)懷和理解。在日常工作和生活中, 好好把握溝通的實(shí)質(zhì), 擺正溝通的心態(tài), 掌握溝通的方法，不僅有助于自己事業(yè)的成功, 同時(shí)也是自我超越的過(guò)程。

【參考文獻(xiàn)】

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