導(dǎo)語：如何才能寫好一篇雨巷賞析，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

《鄉(xiāng)愁》是詩人余光中漂泊異鄉(xiāng)，游弋于海外回歸中國后所作的一首現(xiàn)代詩。詩歌表達(dá)對故鄉(xiāng)，對祖國戀戀不舍的一份情懷。詩歌中更體現(xiàn)了詩人余光中期待中華民族早日統(tǒng)一的美好愿望。

《鄉(xiāng)愁》有令人矚目的形式美。結(jié)構(gòu)上寓變化于統(tǒng)一，節(jié)與節(jié)，句與句，均衡對稱。但整齊中又有參差，長句與短句相互變化錯落，體現(xiàn)了自由詩的特點(diǎn)。同一位置上的詞的重復(fù)和疊詞的運(yùn)用，在音樂上造成一種回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆的旋律，給全詩營造了一種低回悵惘的氛圍。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇2

【關(guān)鍵詞】小學(xué)生；課堂英語；學(xué)習(xí)氛圍

0 引言

Genius is strong interest and strong fascination.（天才就是強(qiáng)烈的興趣和頑強(qiáng)的入迷。）有了興趣，就像擁有了一把開啟知識寶庫的鑰匙，有了興趣，就能產(chǎn)生無窮無盡的學(xué)習(xí)動機(jī)。相反，如果沒有興趣，學(xué)習(xí)就成了無本之木、無源之水。one external interest is the need to develop and practice.所以我個(gè)人認(rèn)為，學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和活躍的課堂氣氛之間有著必然的聯(lián)系，良好的課堂氛圍往往能提高學(xué)生的學(xué)習(xí)動機(jī)，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。因此，在日常的教育教學(xué)工作中，我們教師應(yīng)當(dāng)努力為學(xué)生打造一個(gè)輕松活躍的課堂學(xué)習(xí)氛圍。那么，教師應(yīng)當(dāng)如何在英語教學(xué)中營造良好的課堂氣氛，從而提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣呢？對于這個(gè)問題，前人已經(jīng)給出了很多的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，但仍然存在一些不足之處。下面就我個(gè)人的教學(xué)經(jīng)歷，談?wù)勅绾卧谛W(xué)英語教學(xué)中營造良好的課堂氛圍。

1 活動是營造良好學(xué)習(xí)氛圍的關(guān)鍵

活潑好動是孩子的天性。在英語課堂教學(xué)中應(yīng)該抓住學(xué)生的這一特點(diǎn)，充分利用聽、說、讀、寫、唱、畫、演等各種活動，讓每一位學(xué)生都有參與和表現(xiàn)的機(jī)會，使他們在心理上得到滿足，獲得成就感，更重要的是他們無意識地學(xué)到了英語知識，對學(xué)習(xí)產(chǎn)生了濃厚興趣。教學(xué)實(shí)踐表明，競賽、游戲、表演、歌唱等課堂教學(xué)形式，不僅能激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，調(diào)動學(xué)生學(xué)習(xí)英語的內(nèi)在動力，還能啟迪思維，陶冶學(xué)生美的情操，創(chuàng)造出輕松愉快的學(xué)習(xí)氣氛，實(shí)現(xiàn)學(xué)生在樂中學(xué)，在學(xué)中樂。比如游戲教學(xué)。小學(xué)生最愛做游戲了，只要一聽到“接下來我們來玩一個(gè)游戲”這樣的話，他們的興趣就來了。所以，在英語教學(xué)中，我非常重視游戲教學(xué)。如，單詞游戲（默寫單詞接力賽、找鄰居、猜單詞頭飾找朋友等），還有各種猜人、猜物、猜顏色等的游戲。把游戲融入課堂，對教學(xué)會起到事半功倍的效果。再抓住小學(xué)生大都不甘落后，好勝的心理，教師可進(jìn)行各種形式的比賽活動，來培養(yǎng)學(xué)生的參與精神。比如小組開火車比賽、英文歌曲比賽、分角色朗讀比賽、情景表演比賽、英語書法比賽等等。通過人人賽記憶，個(gè)個(gè)比能力，組組賽互動，可以大大增強(qiáng)英語課堂學(xué)習(xí)氛圍，學(xué)生的心想跑都難。

2 工具是營造良好學(xué)習(xí)氛圍的載體

一般來講，小學(xué)生的形象思維要高于抽象思維，他們總是傾向于記住自己肉眼能夠記住的事物。因此，在教學(xué)中，我非常重視課前教具的準(zhǔn)備工作，努力為學(xué)生營造一個(gè)真實(shí)可感的教學(xué)環(huán)境。例如在教單詞“orange＼apple＼banana＼pineapple”等時(shí)，我就把這些水果實(shí)物帶進(jìn)教室。雖然學(xué)生在日常生活中經(jīng)常見到這類東西，但當(dāng)我把這些實(shí)物帶進(jìn)課堂時(shí)，他們都急切地想知道它們在英語中叫什么。這樣一來，學(xué)生學(xué)習(xí)的主動性強(qiáng)了，很容易把它們記住。作為師范畢業(yè)的小學(xué)英語教師應(yīng)當(dāng)具備制作教具的能力，例如各種折紙、賀卡、單詞卡片、簡筆畫等等。當(dāng)然我們英語課程資源的開發(fā)不只停留在這一步。隨著科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，教育事業(yè)的不斷改革，軟件工具在教學(xué)中的運(yùn)用越來越受到人們的重視，將軟件工具運(yùn)用到當(dāng)前的英語教學(xué)中來，無論是對教師還是學(xué)生來說都發(fā)揮著巨大的作用。軟件工具的種類非常之多，其功能也是各有所異，這也就要求我們英語教師要與時(shí)俱進(jìn)，多學(xué)習(xí)現(xiàn)代工具應(yīng)用技能，實(shí)現(xiàn)工具的應(yīng)用與英語學(xué)科教學(xué)的結(jié)合。

3 激勵是營造良好學(xué)習(xí)氛圍的動力

小學(xué)生都非常渴望得到教師的表揚(yáng)及同學(xué)的認(rèn)可，這種表揚(yáng)和認(rèn)可會讓他們的學(xué)習(xí)動力大大提高。在我觀察的很多英語老師的教學(xué)中，她們都曾自己去購買小禮品，如貼貼子、卡片、筆記本等，然后把他們獎給那些課上發(fā)言積極、成績?nèi)〉眠M(jìn)步的學(xué)生。還有一些老師親手制作評比欄，對學(xué)生英語的各方面表現(xiàn)進(jìn)行積分獎勵。我發(fā)現(xiàn)，這些獎勵雖小，但得到禮品的學(xué)生卻很開心。漸漸地，課堂上舉手的人多起來了，氣氛活躍得不得了。在新課程改革的大背景下，激勵教育的內(nèi)容又有了新的發(fā)展，對激勵教育的要求不僅僅是我們英語教師對激勵手段的運(yùn)用，同時(shí)也包括教師激勵意識的樹立、多種激勵方法的靈活運(yùn)用，以及英語課堂激勵情境的創(chuàng)設(shè)等。人需要激勵，作為課堂主體的學(xué)生更不例外。他們常常把教師的賞識看成是對自己的評價(jià)，當(dāng)他們得到賞識時(shí)，就覺得自己有進(jìn)步，能學(xué)好，有發(fā)展前途，以為自己在教師心目中是好學(xué)生，因而產(chǎn)生自身增值感，增強(qiáng)英語學(xué)習(xí)的內(nèi)部動力。

4 音樂是營造良好學(xué)習(xí)氛圍的手段

篇3

——柳永《雨霖鈴》

西山青，斜陽照，風(fēng)里楊花嬌俏。天涯遠(yuǎn)，小樓空，秦箏鎖玉容。輕羅扇，相思傘，卻道相逢恨晚。人已去，雁留聲，聲聲說舊情。靜靜守候在幽靜的古道上，裁一葉輕云淡舞霓裳，采一縷流霞輕勻粉面，一縷琴音入秋的夢鄉(xiāng)，紅塵紫陌，情思靜靜流淌，寂如煙花。你的寂寞清瘦如詩，沁了一地夜涼，你的微笑燦若桃李，染了天邊云彩。愿云水禪心洗你淡淡清愁，愿高山流水許你一世無恙。你若安好，便是晴天。于十丈軟紅，遇見你，是我此生最深的溫暖。

彼年，山花爛漫，綠萼紅蕊紛繁。閑立繽紛間，素手拾翠，暗香零亂。妖嬈芳菲，翦翦明眸波心綻。此月，百草凋殘，紅消香斷誰憐?；囊昂疅煟韷籼ぴ?，幾許冷風(fēng)戲庭前。執(zhí)筆推硯山水意，一念須臾。墨香泛起，驚擾樓臺煙雨里，那一縷輕嘆息。江湖相忘，情緣老去。飛花夢影，不過一場戲。予清歌，君諾重，莫輕許。終難平，待魂離。浮沉漣漪又幾時(shí)，一醉管何夕。

筆，妙語揮就，紙上來回行云流水，書寫塵世浮沉。墨，馨香漪漣，縈繞不退裊裊翩翩，洇染柔情繾綣。紙，千疊萬卷，一字一句平平仄仄，記載古時(shí)今天。硯，研調(diào)和濡，龍尾凝墨天下冠絕，賦歌佳詞名篇。筆墨紙硯，文房四寶書香氤，丹青雅韻縱萬情。

花開若相惜，花落莫相離。任歲月輪轉(zhuǎn)，流年偷換。獨(dú)自于紫陌一隅，煮茶煨酒，一硯筆墨洇心田。窗外，露珠凝碧，白云繾綣。幾案前，詩詞平仄里，眼眸如星，如瀑青絲，若水塵緣。清顏如玉，靜靜地，沉醉在書香閣苑。畫船西畔，簫笛音婉轉(zhuǎn)。蘭閣瓊樓，飛花滿芳甸。江湖路遠(yuǎn)，多情空余嘆。歲月?lián)Q流年，陌上再遇，關(guān)山夢斷，相顧無言。木門輕掩，斑駁桃箋古卷。云煙散盡，雨雪纏綿。覓一處安然，聽風(fēng)唱說，一世癡纏。

畫樓前，笛音短，九天寒。洛水邊，獨(dú)對月，捻素弦。冷瑟音調(diào)，兩分恍惚，三分絮亂。西風(fēng)至，漫卷殘雪，塵煙迷眼。悄然夜半，陣陣幽香，梅開誰家院？寒星云飛，冷月清輝。庭前靜坐，拈花獨(dú)笑，落葉飄飄又一宵。幾番憐怨與癡倦，盛滿青花盞，影瀟然。晚來風(fēng)急霜華褪，徒將胭脂淚，留與路人醉。

靜守菩提下，誰伴你天涯？眉間繡朱砂，誰唯心牽掛？墨染蒹葭如畫，誰候清輝月華？琉璃海岸線，蜿蜒盤旋在歲月的邊沿。時(shí)過境遷，在風(fēng)雨里靜靜向前。拾一片記憶，滌卻塵埃纖纖。那些清清淺淺的字跡，在不經(jīng)意間，模糊了雙眼。山高水遠(yuǎn)，可曾見？

柳絮漫天飛舞，繁花簇簇似錦。六重宮闕，溪水冰清，煙波纏綿。諾君一言，無悔無怨。輾轉(zhuǎn)萬千，時(shí)景換，容顏改，但此情不變。清風(fēng)起，天光醉，任季節(jié)偷換。山長水闊，萬般流離。執(zhí)子之手，與子同歸。

落花清冷逼仄，搖曳著昏黃燭火。光陰孤絕蹉跎，嘆盡了紅塵紫陌。陽關(guān)一曲，挽袖踏歌。試問，經(jīng)年后，許諾之人會否允諾？明月當(dāng)樓。落花如繡。半杯殘酒。蕭咽人瘦，木門旁，燕繞梁，夕陽余暉氤酒香。竹溪邊，青石巷，明月清輝照海棠。琉璃瓦，炊煙放，燭影搖曳云水長。執(zhí)念深，笑意淺，琴箏幽幽夜清涼。春意綿綿韻芬芳，畫一幅夢里水鄉(xiāng)。醉笑一場，不訴滄桑。

濃云驟，雨瀟然，一夜北風(fēng)錦衾寒。千盅酒，一念繾綣夢擱淺。金蓮落，一曲蕭歌訴悲歡。煙云瀲，一杯忘川隔世緣。君可見，月圓月缺心心念？那一曲踏破月色的洞簫，幽幽杳杳。那一杯馥郁香濃的酒釀，輕輕裊裊。那一場傾世千年的舞蹈，嫵媚妖嬈。煙霞絢爛，誰與相看盛世花嬌？

那一年，煙雨江南。衣袂翩翩，檀香縈扇，桃李璀璨。曠野樹低，暮色微熏景泫然。此去經(jīng)年，百花齊妍，垂柳綠堤岸。翠竹蒼蒼，田田蓮葉，荷語呢喃。又是冬月至，簌風(fēng)驚沉眠。寒意凜凜，最憶暖陽天。那一世，灼灼芳華桃夭面，梨渦淺笑醉九天。那一世，漣漣蕉雨芙蓉娟，媚眼含羞逐嬌顏。那一世，聘聘裊婷柳腰纖，冰清玉潤若幽蘭。這一世，我跋山涉水而來，只為與你擦肩。這一世，我虔誠禱告佛前，只愿與你相見。幽幽紫陌，向來情深，奈何緣淺，無力篡改命格簽。一世，一生，一風(fēng)，一月，一心，一念。

那年那月，長安古意，洛陽花期，斷橋殘雪，江南煙雨。誰，和著商角徵羽，一曲漢宮秋月寄情癡？誰，捻撥古琴韻滿城，一曲高山流水覓知音？誰，折柳長亭外，依依惜別情？誰，撐著油紙傘，看雨絲如綢，煙霞似錦？陌上花開，芳樽獨(dú)飲。唯愿，落花時(shí)節(jié)再逢君。

曲水流觴千杯盞，琴起琴落詩成篇。一夕執(zhí)著空成念，觥籌交錯付笑談。殘陽照水，曲終人散。卻把情思縛作繭，徒留影孤眠。淺酌吟秋霜，一曲清歌枉斷腸?？礃蜻呄﹃枺鄷熡硵嗾?。在水一方，誰還在唱？紅豆相思浸畫舫。猶記那年花正芳，柳絮紛飛，綠綺悠揚(yáng)，紫陌滄桑。

人生相見若只如初，那萬丈紅塵是否不會再苦？時(shí)過境遷若依如初，那此時(shí)花月佳期是否如故？彼時(shí)韶華傾覆，此時(shí)朱顏難駐。彼時(shí)花開如荼，此時(shí)香影全無。雖滄海未枯，卻注定從此陌路。在轉(zhuǎn)身離去的那一刻，便已決定相忘于江湖。

西亭向晚，瀟瀟葉灑無邊，零落了春華秋月的燦爛。蘭舟催發(fā)，執(zhí)卷書輕語呢喃。獨(dú)立小橋西，默寫離別語。柳依稀，風(fēng)細(xì)細(xì)。你要記得，紫檀未滅，我亦未去。小軒窗，素影清芳。霏霏冷雨，寒意徹回廊。紅燭曳淚，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，祭惆悵。聲聲慢，明月樓下曲樂殤。管弦新韻，荏苒錦帳。驀然回首，水晶簾動，滿架薔薇一院香。

月黃昏，夜生涼。君自傾世，我自妖嬈。檀繞重門，攬一縷香，化成一束光，照亮著你，給你光芒。宣紙上，誰的墨魂，長樂未央。聲聲嘆息，遍地倉皇。夢依稀，殘存的記憶在風(fēng)中流離。情難續(xù)，今夕唯有空陳跡。銀鞍颯沓，纖景離亂。楊柳堆煙，霧浪寥遠(yuǎn)。簌風(fēng)寒，雪花漫。梅邊吹笛，暗香染眉間。落英滿簾，靜憶天涯情卻短，且把錦書寄鴻雁。

露滿羅衣。恰明月照千里，端是歡娛。傾吾一杯酒，念汝永無憂。與一枝紅豆，君惜否？紫藤架下，月華清冷風(fēng)滿袖。一抔清輝，絲絲透涼浸沙漏。歲月?lián)Q，季節(jié)轉(zhuǎn)。漫卷思緒，又是一年逝。且看落花帶春去，落葉喚雪歸。雪花開在梅花上，千朵萬朵倚枝頭。知否？知否？天涯盡，情難收。斟一壺酒，無語，還休。

篇4

從2000年開始，我國電子商務(wù)進(jìn)入了蓬勃發(fā)展時(shí)期。而隨著《電子商務(wù)發(fā)展十一五規(guī)劃》出臺，電子商務(wù)將駛?cè)肟燔嚨馈＿\(yùn)營商在快速發(fā)展的電子商務(wù)潮流中能夠起到什么作用？運(yùn)營商應(yīng)如何看待電子商務(wù)給自己帶來的機(jī)會？運(yùn)營商怎樣才能把握住這些機(jī)會？這些都值得運(yùn)營商仔細(xì)思考。

信息化助推手

賽迪顧問互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)研究中心咨詢師譚斌指出，運(yùn)營商在發(fā)展電子商務(wù)方面應(yīng)當(dāng)以企業(yè)信息化為龍頭，進(jìn)而對電子商務(wù)進(jìn)行提升發(fā)展。因此，運(yùn)營商發(fā)展電子商務(wù)的關(guān)鍵就是整合自己的網(wǎng)絡(luò)、用戶以及品牌等資源，進(jìn)行商務(wù)的信息化。

關(guān)于此點(diǎn)，廣東移動業(yè)務(wù)支撐中心的某負(fù)責(zé)人也告訴記者，比起真正做電子商務(wù)，廣東移動更加注重電子商務(wù)對其信息化業(yè)務(wù)的帶動作用。

該負(fù)責(zé)人指出，目前，借助信息化的手段，廣東移動參與滲透到了電子商務(wù)的方方面面。在推動傳統(tǒng)的電子商務(wù)方面，廣東移動借助自身優(yōu)勢幫助產(chǎn)業(yè)鏈相關(guān)企業(yè)更加高效地運(yùn)作。

比如，電子商務(wù)的三流之一，物流的流動性非常大，對信息傳遞的實(shí)時(shí)性和及時(shí)性要求很高，需要穩(wěn)定和高覆蓋率的通信網(wǎng)絡(luò)來支持。目前，廣東全省近20萬輛車都裝載了GPS定位系統(tǒng)，借助廣東移動的網(wǎng)絡(luò)資源，物流企業(yè)可以合理調(diào)配車輛運(yùn)輸，監(jiān)控車輛行進(jìn)路線，確保車輛和貨物安全。

去年，廣東移動全力以赴推動GPRS行業(yè)應(yīng)用。在深圳福利彩票發(fā)行點(diǎn)，已經(jīng)安裝了GPRS應(yīng)用模塊，可以實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)的實(shí)時(shí)傳送，彩票發(fā)行總部對各個(gè)發(fā)行點(diǎn)的情況了如指掌，而從前這些福利彩票的發(fā)行地點(diǎn)只能半天或者一天傳送一次信息。廣州一汽的公交車上也已經(jīng)安裝了GPS地理定位系統(tǒng)，一汽總公司可以實(shí)時(shí)掌握每部車所處的方位。廣東移動還與煤氣公司合作，煤氣公司只要在用戶儀表上裝一個(gè)GPS模塊，就可以掌握用戶每個(gè)月的煤氣使用情況，而省去了以前需要實(shí)地抄表的煩惱。

在移動電子商務(wù)方面，廣東移動也開始了嘗試。廣東移動非常注重和產(chǎn)業(yè)鏈里的很多廠商合作。在2006年，廣東移動推出了手機(jī)購票和購物等相關(guān)手機(jī)支付的服務(wù)，目前，內(nèi)容更是擴(kuò)展到用手機(jī)支付水、電、煤氣等公用事業(yè)費(fèi)用等領(lǐng)域。

協(xié)作才能發(fā)展

運(yùn)營商怎樣才能把握電子商務(wù)的機(jī)會？北京郵電大學(xué)舒華英教授分析指出，運(yùn)營商擁有和互聯(lián)網(wǎng)銜接的傳輸平臺，占據(jù)了相當(dāng)?shù)膬?yōu)勢。但電子商務(wù)產(chǎn)業(yè)是一個(gè)分工越來越細(xì)的產(chǎn)業(yè)，產(chǎn)業(yè)鏈的鏈條越拉越長，這就要求產(chǎn)業(yè)鏈的各主體必須有協(xié)作精神。運(yùn)營商必須擺清楚自己的地位和角色，避免面面俱到，才能積極推動電子商務(wù)產(chǎn)業(yè)向前發(fā)展。

在電子商務(wù)產(chǎn)業(yè)鏈中，很多早期企業(yè)積累了相當(dāng)多的經(jīng)驗(yàn)。阿里巴巴就對C2C的商務(wù)運(yùn)作模式非常熟悉，在這個(gè)領(lǐng)域的解決方案和軟件開發(fā)中積累了經(jīng)驗(yàn)。相對于這類網(wǎng)站而言，運(yùn)營商應(yīng)當(dāng)更加關(guān)注B2B領(lǐng)域。

另一方面，舒華英認(rèn)為，未來的競爭將不再是企業(yè)與企業(yè)之間的競爭，而是企業(yè)集團(tuán)和企業(yè)集團(tuán)之間的競爭(產(chǎn)業(yè)群之間的競爭)。從這個(gè)角度來說，運(yùn)營商應(yīng)當(dāng)做自己擅長的事情，接納服務(wù)提供商進(jìn)來。這樣運(yùn)營商不僅可以增加自身的網(wǎng)絡(luò)使用量，而且還會增強(qiáng)產(chǎn)業(yè)鏈的繁榮。

從這個(gè)角度看來，如果能夠建立良性的產(chǎn)業(yè)群，運(yùn)營商將能彌補(bǔ)自己的劣勢，在眾多電子商務(wù)領(lǐng)域都發(fā)揮其核心作用。

這點(diǎn)亦得到產(chǎn)業(yè)鏈其他企業(yè)的認(rèn)同。TOM易趣公司首席運(yùn)營官施茜認(rèn)為，運(yùn)營商應(yīng)當(dāng)和電子商務(wù)服務(wù)提供企業(yè)通過共同推動移動商務(wù)新業(yè)務(wù)模式，引導(dǎo)用戶網(wǎng)上電子商務(wù)消費(fèi)體驗(yàn)，開辟新的增值服務(wù)市場，拉近移動用戶與網(wǎng)上電子商務(wù)時(shí)尚生活距離，同時(shí)這也能夠大大增強(qiáng)移動用戶的黏性。

與需求直接掛鉤

眾所周知，電子商務(wù)的應(yīng)用領(lǐng)域非常廣泛，用戶量非常大，而且層次包括個(gè)人和企業(yè)。

因此，隨著其發(fā)展，交易額也逐年攀升。

但不同層次的服務(wù)主體，其服務(wù)模式、服務(wù)內(nèi)容有什么不同？

舒華英指出，針對不同的商務(wù)主體，服務(wù)模式?jīng)]有很大區(qū)別，但應(yīng)當(dāng)提供不同的服務(wù)內(nèi)容。此時(shí)，運(yùn)營商可以加以引導(dǎo)，比如說主導(dǎo)推動某種商務(wù)內(nèi)容的平臺的開發(fā)，引導(dǎo)或扶植相關(guān)前端和業(yè)務(wù)企業(yè)進(jìn)行參與，從而推動相關(guān)領(lǐng)域電子商務(wù)的繁榮。這其中包括移動電子商務(wù)和傳統(tǒng)的社會電子商務(wù)。

而譚斌則指出，運(yùn)營商應(yīng)當(dāng)借鑒信息化的經(jīng)驗(yàn)，將用戶進(jìn)行細(xì)分，進(jìn)而提供不同的服務(wù)。這些細(xì)分標(biāo)準(zhǔn)包括從地域軸以及行業(yè)軸進(jìn)行分類，如在地域劃分上，江浙一帶多貿(mào)易企業(yè)，而北方地區(qū)則多生產(chǎn)企業(yè)，這些企業(yè)的電子商務(wù)需求顯然千差萬別。

此外，農(nóng)村和城市的電子商務(wù)發(fā)展進(jìn)程也不盡相同。

篇5

摘 要 適度的盈余管理可以使上市公司經(jīng)營狀況通過高質(zhì)量的盈余信息得到準(zhǔn)確反映，提高上市公司會計(jì)盈余的信息質(zhì)量。但是過度的盈余管理則會使上市公司的會計(jì)信息嚴(yán)重背離公司的經(jīng)營狀況，影響證券市場的發(fā)展和市場經(jīng)濟(jì)的有序進(jìn)行。如果盈余管理是適度的，說明上市公司的管理當(dāng)局會利用合法手段來追求自身利益的實(shí)現(xiàn)，是上市公司不斷走向成熟的表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞 新會計(jì)準(zhǔn)則 上市公司 盈余管理

一、盈余管理的概念

會計(jì)信息是具有經(jīng)濟(jì)后果的，自從會計(jì)信息作為由企業(yè)內(nèi)部向外部傳遞經(jīng)濟(jì)訊號的媒介以來，盈余管理就與之形影相隨。盈余管理是現(xiàn)實(shí)中存在的一種具有重大經(jīng)濟(jì)后果，并會給會計(jì)信息使用者帶來誤導(dǎo)的會計(jì)問題，但它又不完全只是一個(gè)會計(jì)問題，它是由眾多因素導(dǎo)致的，包括經(jīng)濟(jì)社會環(huán)境、公司治理結(jié)構(gòu)等。會計(jì)準(zhǔn)則也只是影響盈余管理的因素之一。

就企業(yè)而言，利益相關(guān)者，如投資者、經(jīng)營管理者等，要盡可能簽訂完善的契約，企業(yè)管理當(dāng)局要盡可能對投資者負(fù)責(zé)，提高會計(jì)信息的可靠性。就會計(jì)準(zhǔn)則制訂而言,原則導(dǎo)向和規(guī)則導(dǎo)向,都不可能做到盡善盡美,消除盈余管理。準(zhǔn)則制訂者與盈余管理者之間永遠(yuǎn)存在博弈的關(guān)系,出臺新準(zhǔn)則在某些方面是為了對盈余管理進(jìn)行制約,但是在新準(zhǔn)則的基礎(chǔ)上，新的盈余管理方式和方法又會產(chǎn)生,會計(jì)準(zhǔn)則也會在與盈余管理的博弈中不斷得到發(fā)展和完善。正確看待盈余管理還要轉(zhuǎn)變收益觀念。因此，上市公司的利益相關(guān)者在分析企業(yè)的財(cái)務(wù)狀況時(shí)，不要只看到公司的盈余增加還是減少，更要分析資產(chǎn)和負(fù)債價(jià)值是否，分析資產(chǎn)和負(fù)債的質(zhì)量和結(jié)構(gòu)，了解企業(yè)未來的發(fā)展?jié)摿?，減輕盈余在企業(yè)經(jīng)營過程中的主導(dǎo)作用，降低盈余管理行為的發(fā)生，這樣才能為投資決策提供正確的支持。

二、盈余管理的制約因素

由于各方利益相關(guān)者的存在，盈余管理無法從根本上消除，但我們可以通過外部審計(jì)及公司治理結(jié)構(gòu)和會計(jì)準(zhǔn)則等因素來制約企業(yè)管理當(dāng)局進(jìn)行盈余管理的能力。

（一）外部審計(jì)和公司治理結(jié)構(gòu)等因素

外部審計(jì)通過外部人，主要是專業(yè)的注冊會計(jì)師，對財(cái)務(wù)報(bào)表的進(jìn)行檢驗(yàn)，使上市公司的財(cái)務(wù)報(bào)表盡可能真實(shí)的反應(yīng)其財(cái)務(wù)狀況和經(jīng)營成果。企業(yè)是所有者、債權(quán)人、職業(yè)經(jīng)理等各產(chǎn)權(quán)主體通過一系列契約組合而形成的契約連結(jié)體。他們各自有著不同的經(jīng)濟(jì)利益，只有平等對待并處理好這些利益關(guān)系，企業(yè)才能得到長遠(yuǎn)發(fā)展，各產(chǎn)權(quán)主體的利益才能得到根本保障。而為契約的鑒定和執(zhí)行服務(wù)的注冊會計(jì)師，只有做到經(jīng)濟(jì)上和人事上獨(dú)立于各利益集團(tuán)，不受任何一方左右，才能承擔(dān)這一責(zé)任。注冊會計(jì)師只有公正的承擔(dān)了社會責(zé)任，才能公平的保護(hù)各方的產(chǎn)權(quán)利益。近年來，經(jīng)濟(jì)學(xué)者對公司治理結(jié)構(gòu)問題的研究越來越廣泛，已經(jīng)成為一個(gè)世界性的研究課題。公司內(nèi)部治理結(jié)構(gòu)首先是一種相互制衡機(jī)制，通過明確股東大會、董事會、經(jīng)理層和監(jiān)事會的權(quán)利義務(wù)及其關(guān)系，以保證經(jīng)理人員的行為能夠符合全體股東的利益要求。公司治理結(jié)構(gòu)的健全，可以對公司管理者擁有的實(shí)際控制權(quán)形成一定的約束，同時(shí)也可以減輕信息不對稱的程度，從而可以對盈余管理起到制約作用。

（二）會計(jì)準(zhǔn)則

會計(jì)準(zhǔn)則，是規(guī)范財(cái)務(wù)會計(jì)信息產(chǎn)生和披露的標(biāo)準(zhǔn)，是從技術(shù)角度對會計(jì)實(shí)務(wù)處理提出的要求，它是企業(yè)進(jìn)行會計(jì)核算的標(biāo)準(zhǔn)，也是注冊會計(jì)師審計(jì)執(zhí)業(yè)時(shí)的重要依據(jù)。會計(jì)準(zhǔn)則對國內(nèi)所有上市公司財(cái)務(wù)報(bào)告的編制具有約束力，上市公司的盈余管理，必須在不違反會計(jì)準(zhǔn)則的前提下進(jìn)行的。會計(jì)準(zhǔn)則的漏洞或尚未規(guī)范的業(yè)務(wù)是上市公司管理當(dāng)局進(jìn)行盈余管理的依據(jù)。因此，可以通過會計(jì)準(zhǔn)則的建設(shè)，防范盈余管理的誤導(dǎo)作用。在盈余管理的制約因素中，公司治理結(jié)構(gòu)和外部審計(jì)對盈余管理的影響是個(gè)別的，不同公司有不同的治理結(jié)構(gòu)，對公司盈余管理的影響程度也不同，那些治理結(jié)構(gòu)健全的公司比治理結(jié)構(gòu)不健全的公司盈余管理的程度低，由知識水平和執(zhí)業(yè)經(jīng)驗(yàn)豐富的注冊會計(jì)師和審計(jì)質(zhì)量較高的會計(jì)師事務(wù)所審計(jì)的公司發(fā)生盈余管理的可能性比較小。會計(jì)準(zhǔn)則對盈余管理的制約作用是事前的、直接的和普遍的。相對于其他因素，會計(jì)準(zhǔn)則對盈余管理的制約作用更為關(guān)鍵。

三、新會計(jì)準(zhǔn)則下規(guī)范盈余管理的對策

（一）明確資產(chǎn)減值會計(jì)政策的選擇權(quán)

在我國現(xiàn)在的經(jīng)濟(jì)條件下，在公允價(jià)值的使用方面，我國會計(jì)準(zhǔn)則與國際會計(jì)準(zhǔn)則達(dá)到了實(shí)質(zhì)趨同。但是公允價(jià)值的使用會對盈余產(chǎn)生重大影響，在實(shí)務(wù)操作中應(yīng)該做到謹(jǐn)慎和規(guī)范。新準(zhǔn)則在公允價(jià)值的使用范圍和確認(rèn)條件方面做出了一定限制。比如在非貨幣性資產(chǎn)進(jìn)行交換時(shí)，資產(chǎn)必須具有商業(yè)實(shí)質(zhì)，并且公允價(jià)值能夠可靠取得才能使用公允價(jià)值進(jìn)行計(jì)量。但是公允價(jià)值一般是由交易雙方進(jìn)行協(xié)商確定的，不能完全實(shí)現(xiàn)公允，如果由專業(yè)評估機(jī)構(gòu)來評估會更加權(quán)威。因此，新準(zhǔn)則應(yīng)該對企業(yè)執(zhí)行細(xì)則做出規(guī)定，對公允價(jià)值的設(shè)定范圍、計(jì)價(jià)依據(jù)等相關(guān)條件做出明確規(guī)定。新會計(jì)準(zhǔn)則中對公允價(jià)值的使用非常廣泛，公允價(jià)值計(jì)量也是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的必然要求，因此，應(yīng)該加強(qiáng)規(guī)范資產(chǎn)評估機(jī)構(gòu)的業(yè)務(wù)質(zhì)量，加強(qiáng)對公允價(jià)值計(jì)量相關(guān)問題的研究，對公允價(jià)值計(jì)量屬性的使用范圍、可靠性和相關(guān)性以及經(jīng)濟(jì)效果進(jìn)行評估，對公允價(jià)值的概念、計(jì)量方法和信息披露等提供相應(yīng)的指南，保證上市公司業(yè)績真實(shí)，為市場經(jīng)濟(jì)和證券市場的發(fā)展提供合理保證。

（二）對關(guān)聯(lián)方等特殊項(xiàng)目進(jìn)行指引

新會計(jì)準(zhǔn)則實(shí)施以來的財(cái)務(wù)報(bào)告中反映出部分公司存在大股東或關(guān)聯(lián)方直接捐贈、豁免債務(wù)或代為償債等交易，上市公司憑借此類交易的利得實(shí)現(xiàn)盈利。由于此類交易只是為了保住上市公司的上市資格或其他目的，并不能真正提高上市公司經(jīng)營狀況，所以在今后在會計(jì)準(zhǔn)則實(shí)施細(xì)則中可以對捐贈主體和債務(wù)重組主體進(jìn)行規(guī)定，避免關(guān)聯(lián)方交易的投機(jī)性。在企業(yè)會計(jì)準(zhǔn)則執(zhí)行過程中，一些上市公司反映，雖然會計(jì)準(zhǔn)則對一些問題做出了原則性的規(guī)定，但在操作中由于公司理解不同，執(zhí)行情況也大相徑庭，直接影響了財(cái)務(wù)信息的可比性。這些問題包括對會計(jì)上“控制”和“重大影響”等概念的理解和執(zhí)行、對開發(fā)支出資本化標(biāo)準(zhǔn)的把握等。對于可能產(chǎn)生較大市場影響的準(zhǔn)則項(xiàng)目，如企業(yè)合并、合并財(cái)務(wù)報(bào)表、長期股權(quán)投資、金融工具、股份支付、資產(chǎn)減值等，財(cái)政部可以細(xì)化準(zhǔn)則規(guī)定，結(jié)合上市公司的案例，對不容易理解的情況以案例的形式加以解釋，指導(dǎo)上市公司執(zhí)行。

（三）規(guī)范使用“公允價(jià)值”

新會計(jì)準(zhǔn)則為企業(yè)財(cái)務(wù)人員提供了更多的選擇權(quán)，但是由于財(cái)務(wù)人員的水平存在差異，可能會導(dǎo)致上市公司財(cái)務(wù)報(bào)告的準(zhǔn)確性，因此，提高審計(jì)監(jiān)督質(zhì)量就顯得異常重要。在涉及資產(chǎn)減值、固定資產(chǎn)折舊、無形資產(chǎn)攤銷、債務(wù)重組、非貨幣性資產(chǎn)交換、借款費(fèi)用、非經(jīng)常性損益等特殊項(xiàng)目的審計(jì)實(shí)務(wù)中，要由職業(yè)經(jīng)驗(yàn)豐富，專業(yè)知識扎實(shí)的注冊會計(jì)師編制審計(jì)計(jì)劃，設(shè)計(jì)審計(jì)工作底稿，努力規(guī)范資產(chǎn)減值和公允價(jià)值相關(guān)事項(xiàng)的審計(jì)程序，以保證能夠客觀公正的評價(jià)上市公司的財(cái)務(wù)狀況和經(jīng)營成果。

參考文獻(xiàn)：

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篇6

    1經(jīng)濟(jì)全球化趨勢對管理人才培養(yǎng)理念的影響

    從企業(yè)內(nèi)部管理來看,現(xiàn)代企業(yè)的經(jīng)營范圍逐漸擴(kuò)大,涉及面廣而寬,虛擬經(jīng)濟(jì)與實(shí)體經(jīng)濟(jì)平行發(fā)展,投融資渠道和領(lǐng)域多元化;從外部環(huán)境來看,世界經(jīng)濟(jì)形勢錯綜復(fù)雜,企業(yè)生存發(fā)展相互關(guān)聯(lián),相互影響的程度逐漸加深,面對復(fù)雜多變的內(nèi)外經(jīng)濟(jì)環(huán)境,企業(yè)間的競爭日益激烈,傳統(tǒng)的管理理念和管理模式受到空前挑戰(zhàn),新的管理經(jīng)驗(yàn)和管理理念不斷涌現(xiàn),企業(yè)管理人員需要多元化的知識體系、敏銳的洞察力和果斷沉著的應(yīng)對能力。這就要求工商管理教育能審時(shí)度勢,以市場需求為基準(zhǔn),適時(shí)調(diào)整人才培養(yǎng)的理念和目標(biāo)。

    1.1專才教育向通才教育的轉(zhuǎn)變

    國際高等教育發(fā)展表明,為適應(yīng)現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展對管理人才多方面能力的要求,管理教育應(yīng)該從傳統(tǒng)的專才教育向通才教育轉(zhuǎn)變,通過使用經(jīng)濟(jì)學(xué)、統(tǒng)計(jì)學(xué)、行為科學(xué)和其他學(xué)術(shù)領(lǐng)域的分析手段和概念工具,學(xué)生逐漸善于解決復(fù)雜的商業(yè)問題及明確商業(yè)機(jī)會。

    1.2創(chuàng)新意識、創(chuàng)新思維及企業(yè)家精神的培養(yǎng)和灌輸成為當(dāng)今工商管理教育的基本方向

    隨著現(xiàn)代科學(xué)管理技術(shù)和生產(chǎn)力的高度發(fā)展,尤其是高新技術(shù)發(fā)展的突飛猛進(jìn),知識經(jīng)濟(jì)已經(jīng)成為當(dāng)今世界經(jīng)濟(jì)發(fā)展的主流,企業(yè)要獲得成功與發(fā)展,提高競爭力,就必須適應(yīng)科學(xué)技術(shù)、經(jīng)營環(huán)境的急劇變化,不斷進(jìn)行技術(shù)創(chuàng)新、戰(zhàn)略創(chuàng)新、觀念創(chuàng)新、制度創(chuàng)新、組織創(chuàng)新和市場創(chuàng)新,把創(chuàng)新滲透到管理全過程中,并以此作為企業(yè)管理的核心。因此工商管理教育也應(yīng)以培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新思維、創(chuàng)新意識為目標(biāo)。

    1.3由傳統(tǒng)的知識傳播到技能的培養(yǎng),注重綜合素質(zhì)高的復(fù)合型人才的培養(yǎng)

    21世紀(jì)是知識經(jīng)濟(jì)、信息經(jīng)濟(jì)的時(shí)代,企業(yè)管理人員不僅要有先進(jìn)的管理理念、管理意識,還要有迅速應(yīng)用信息技術(shù)和統(tǒng)計(jì)分析工具獲取信息、解釋和分析統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)的能力。人才培養(yǎng)理念和培養(yǎng)目標(biāo)應(yīng)該在實(shí)際教學(xué)的方方面面加以體現(xiàn),因此,在轉(zhuǎn)變教育理念、培養(yǎng)理念的同時(shí),首先需要根據(jù)國際化的發(fā)展趨勢進(jìn)行管理教育教學(xué)的改革。

    2實(shí)現(xiàn)工商管理教育國際化的途徑

    目前我國一些高校在教育教學(xué)中通過使用原版教材進(jìn)行教學(xué),并引進(jìn)外教進(jìn)行口語教學(xué),以追逐教育的國際化趨勢。其實(shí),工商管理教育的國際化并不僅僅是采用國際原版教程,或聘請幾位不懂國際管理的外國教師進(jìn)行英語語言鍛煉,實(shí)現(xiàn)工商管理教育的國際化需要多方面著手,從培養(yǎng)目標(biāo)到課程設(shè)置以及師資的構(gòu)建、教學(xué)管理和教學(xué)方法的配套等均需要符合全球化經(jīng)濟(jì)發(fā)展對管理人才的需求。

    2.1人才培養(yǎng)標(biāo)準(zhǔn)國際性

    在全球化經(jīng)濟(jì)背景下,應(yīng)培養(yǎng)適應(yīng)全球化的、有國際意識、國際交往能力和國際競爭能力的,能夠駕馭國際、國內(nèi)市場,快速決策的高級管理人才,應(yīng)具有較強(qiáng)的管理理論功底和外語水平,以及對國際市場規(guī)則和法則的深入研究與了解。這樣,根據(jù)人才的國際性標(biāo)準(zhǔn),我們應(yīng)對高等教育中人才素質(zhì)和培養(yǎng)目標(biāo)做出新的調(diào)整。

    2.2課程國際性

    課程國際性包含兩方面的含義:一是在課程體系設(shè)計(jì)方面,盡量與國際接軌,符合國際性復(fù)合人才的培養(yǎng)目標(biāo);二是教學(xué)內(nèi)容與教材選用上與國際接軌,既要選用本學(xué)科在國際上最先進(jìn)的教材、注重國際案例分析的訓(xùn)練,同時(shí)也要結(jié)合我國的國情,將具有國際化內(nèi)容的教材本土化。

    2.3師資國際化

    師資隊(duì)伍的國際化,是實(shí)現(xiàn)工商管理教育國際化的前提條件。工商管理教育國際化,首先要有一支熟悉國際經(jīng)濟(jì)管理的理論知識、具有分析研究和解決國際工商管理實(shí)際問題的能力、能勝任國際化教育的師資隊(duì)伍。

    2.4教學(xué)管理、教學(xué)方法國際化

    教學(xué)方法是達(dá)到教學(xué)目標(biāo)的手段,為培養(yǎng)適應(yīng)國際經(jīng)濟(jì)形勢的管理人才,在教學(xué)方法上我們一方面要總結(jié)自己的經(jīng)驗(yàn),提高教學(xué)水平,同時(shí)也要研究和學(xué)習(xí)別人的先進(jìn)教學(xué)方法,將國際上先進(jìn)的教學(xué)理念、教學(xué)手段與我國特定的教育環(huán)境相融合。

    2.5工商管理教育評價(jià)的國際性

    為適應(yīng)經(jīng)濟(jì)全球化、跨國經(jīng)營、國際經(jīng)濟(jì)往來頻繁的發(fā)展趨勢、人才的跨國流動和服務(wù),需要逐步建立與國際接軌(或認(rèn)可)的質(zhì)量評價(jià)標(biāo)準(zhǔn),以促進(jìn)工商管理教育體制的健全和促進(jìn)辦學(xué)方向的市場化需求。

    3工商管理教育的改革

    3.1課程建設(shè)問題

    專業(yè)建設(shè)首先考慮的是應(yīng)當(dāng)培養(yǎng)什么樣的人才和怎樣培養(yǎng)這樣的人才。工商管理專業(yè)的人才培養(yǎng)目標(biāo)應(yīng)定位于:培養(yǎng)適應(yīng)全球化的、有國際意識、國際交往能力和國際競爭能力的,能夠駕馭國際、國內(nèi)市場,快速決策的高級管理人才。專業(yè)建設(shè)的核心問題是課程設(shè)置和規(guī)范課程內(nèi)容。從課程體系的設(shè)置來看,通過課程的合理設(shè)計(jì),不僅要傳授給學(xué)生專業(yè)知識,而且要傳授給他們一定的知識轉(zhuǎn)換技能和通用技能(genericskills)。根據(jù)這樣的培養(yǎng)目標(biāo)和課程設(shè)置理念,在工商管理課程設(shè)置上至少應(yīng)包括以下幾方面的知識:

    (1)經(jīng)濟(jì)理論課程,企業(yè)經(jīng)營管理者的目標(biāo)是為企業(yè)和員工獲取更大的利潤,在國際競爭中立于不敗之地,因此首先必須讓學(xué)生熟悉經(jīng)濟(jì)活動的基本規(guī)律。

    (2)管理理論課程,管理理論知識是一個(gè)管理者必須具備的基礎(chǔ)知識。

    (3)通用電腦技術(shù)和統(tǒng)計(jì)方法知識,讓學(xué)生掌握運(yùn)用電腦進(jìn)行統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)處理和分析的基本理論和技能,以快速及時(shí)地獲取管理所需的統(tǒng)計(jì)信息。

    (4)國際案例和國際前沿性問題,通過案例分析或?qū)H前沿性問題的討論,讓學(xué)生了解國際管理和實(shí)踐中的發(fā)展動態(tài),了解國外企業(yè)經(jīng)營理念和管理理念以及國際經(jīng)營法則法規(guī),提高學(xué)生處理實(shí)際問題的應(yīng)對能力。

    除本科教學(xué)外,MBA教育是培養(yǎng)高級管理人才的重要途徑,目前國際上普遍將MBA的核心課程體系分為四個(gè)大類:即管理信息系統(tǒng)類課程、決策科學(xué)類課程、會計(jì)類課程和操作管理類課程。統(tǒng)計(jì)、數(shù)據(jù)分析方法、決策等課程包含在決策科學(xué)類中。美國一項(xiàng)調(diào)查表明:在調(diào)查的26所學(xué)校中有25所學(xué)校要求必修決策科學(xué)課程(見表1),財(cái)經(jīng)和管理會計(jì)課程包含在會計(jì)類中,在調(diào)查的26所學(xué)校中有25所學(xué)校要求必修會計(jì)類課程,生產(chǎn)管理和供應(yīng)鏈課程包含在操作類課程中,100%的學(xué)校要求MBA的學(xué)生必修該類課程?？梢姀恼n程的設(shè)計(jì)上來看,MBA教學(xué)應(yīng)培養(yǎng)學(xué)生除專業(yè)知識以外的如下技能:(1)信息技術(shù)與分析技能;(2)理解和解釋統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)的技能;(3)解決問題的技能。這些技能的培養(yǎng)有助于提升學(xué)生的綜合管理能力,有助于復(fù)合型人才的培養(yǎng)。與歐美等國家相比較,目前我國工商管理專業(yè)教育中課程設(shè)置存在兩方面的問題:(1)專業(yè)課程體系需要增加管理溝通、物流與供應(yīng)鏈管理、企業(yè)家精神等課程。(2)統(tǒng)計(jì)、數(shù)據(jù)分析方法、決策等課程的選擇余地較小,開設(shè)的課程較為單一,學(xué)生不能根據(jù)自己的知識結(jié)構(gòu)要求靈活選擇所需的數(shù)據(jù)分析工具課。因此,在MBA教育中為培養(yǎng)國際化的管理人才,在借鑒國際先進(jìn)的課程設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上,結(jié)合我國實(shí)際情況,設(shè)置不同于本科教學(xué)的立足于培養(yǎng)高級復(fù)合型管理人才的目標(biāo)設(shè)置課程體系,選用既國際化又適合我國生源狀況的教材,必修中設(shè)選修,即同一大類中設(shè)置多門可供選擇的課程,以便學(xué)生根據(jù)自己的知識需求做出選擇。

    3.2構(gòu)建國際化的師資隊(duì)伍

    隨著社會的進(jìn)步以及經(jīng)濟(jì)全球化程度的進(jìn)一步深入,工商管理教育的培養(yǎng)目標(biāo)在逐步提升,培養(yǎng)適應(yīng)國際市場的國際化管理人才是每個(gè)工商管理教育者追逐的目標(biāo),而實(shí)現(xiàn)該培養(yǎng)目標(biāo)首先需要有一支知識過硬、技術(shù)過硬的國際化師資隊(duì)伍。其次,隨著知識半衰期的縮短和新知識的迅速發(fā)展,開發(fā)一些能展示給學(xué)生交叉學(xué)科間的關(guān)鍵聯(lián)系和多學(xué)科視野的內(nèi)容和方法顯得更為重要,從而相應(yīng)要求具備多種知識技能的師資力量。國際上對工商管理教育的師資普遍有三個(gè)條件:第一必須有博士學(xué)位;第二要有研究成果;第三要有綜合實(shí)際能力,教師既是大學(xué)教授,又是咨詢公司的專家,或在金融機(jī)構(gòu)、公司里任職。臺灣大學(xué)管理學(xué)院莊正民教授認(rèn)為,臺大工商管理教育的師資團(tuán)隊(duì)擁有其他大學(xué)管理學(xué)院不具備的三個(gè)特點(diǎn):(1)師資隊(duì)伍除管理或商業(yè)專長之外,還需具備涉及經(jīng)濟(jì)學(xué)、心理學(xué)、數(shù)理研究、工程領(lǐng)域等專長的知識,這種知識結(jié)構(gòu)有利于培養(yǎng)跨學(xué)科的通才管理人才;(2)師資隊(duì)伍中有豐富的實(shí)際管理經(jīng)驗(yàn)的人才,這些人才一方面能為學(xué)生提供豐富的教學(xué)案例素材,另一方面能為學(xué)校與企業(yè)界、政界的互動牽線搭橋;(3)師資隊(duì)伍要求來源多樣化,聘請教授時(shí)不偏重特定地區(qū)、特定學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)、特定專業(yè)。由于長期以來臺灣各大學(xué)管理學(xué)院的師資多出自于北美大學(xué)商學(xué)院,近年來臺大開始注重到歐洲或日本招聘教授,以資互補(bǔ)。

    根據(jù)國際師資隊(duì)伍的構(gòu)建經(jīng)驗(yàn),結(jié)合培養(yǎng)目標(biāo)和多元化的培養(yǎng)趨勢,組建一支國際化的師資團(tuán)隊(duì),應(yīng)從以下幾方面著手:

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【關(guān)鍵詞】 彌漫性軸索損傷；顱腦損傷；預(yù)后

彌漫性軸索損傷(Diffuse Axonal Injury，DAl)是一種嚴(yán)重的原發(fā)性閉合性顱腦損傷，是以腦深部神經(jīng)軸索腫脹、斷裂為特征的顱腦損傷類型。DAI是目前最重要的腦外傷類型之一，是引起病人死亡、非血腫性遷延昏迷、嚴(yán)重致殘及持續(xù)植物狀態(tài)［1］的主要原因。隨著近年來對DAI研究的日益深入和影像學(xué)技術(shù)的發(fā)展，對DAI的診斷、治療和預(yù)后分析也有了新的認(rèn)識。本文回顧性分析了我院2002年1月至2007年12月收住的90例有完整的臨床及CT資料的DAI病例，并參考相關(guān)文獻(xiàn)，探討影響DAI的預(yù)后相關(guān)因素。

1 資料與方法

1.1 一般資料 本組90例，男75例，女15例，年齡4～74歲，平均年齡39.5歲。致傷原因：車禍傷81例(90%)，高處墜落傷3例(3.3%)，鈍物打擊傷6例(6.6%)。

1.2 入選標(biāo)準(zhǔn) (1)傷后有立即發(fā)生的意識障礙，持續(xù)時(shí)間大于6h，可伴有瞳孔改變及腦干征；(2)CT表現(xiàn)為大腦半球以及胼胝體、腦干或小腦等部位白質(zhì)內(nèi)小的多發(fā)非占位性出血灶，直徑＜1cm，可伴有彌漫性腦腫脹或初次CT表現(xiàn)正常。

1.3 臨床表現(xiàn) (1)DAI患者入院當(dāng)時(shí)GCS評分 GCS評分11～15分24例(26.7%)，GCS評分6～10分29例(32.2%)，GCS評分3～5分37例(41.1%)。(2)瞳孔改變 26例有瞳孔改變(28.9%)，包括單側(cè)或雙側(cè)瞳孔散大或縮小，光反射遲鈍或消失，而其余64例未出現(xiàn)瞳孔改變(71.1%)。(3)病理反射 雙側(cè)錐體束征陽性33例(36.6%)，單側(cè)錐體束征陽性15例(16.6%)，錐體束征陰性42例(46.6%)。

1.4 CT表現(xiàn) 本組患者均于傷后48h內(nèi)行顱腦CT掃描，CT 征象示大腦白質(zhì)內(nèi)散在點(diǎn)、片狀出血，未形成血腫，占位效應(yīng)不明顯，伴或不伴有彌漫性腦腫脹。其中DAI微出血灶累及中線區(qū)47例(52.2%)，未累及中線區(qū)27例(30.0%)，CT陰性16例(17.8%)。伴有彌漫性腦腫脹41例(57.7%)，不伴有彌漫性腦腫脹49例(42.2%)。

1.5 治療情況 本組所有患者均采用標(biāo)準(zhǔn)化治療，其原則為維持生命體征平穩(wěn)和水電解質(zhì)平衡，降低顱內(nèi)壓，補(bǔ)充營養(yǎng)和防治并發(fā)癥發(fā)生。其中手術(shù)行去骨瓣減壓6例(7.3%)，余患者(92.7%)均行非手術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化治療?；颊咚劳?8例，8例死于腦干功能衰竭，2例死于多器官系統(tǒng)功能衰竭，8例為傷情過重家屬放棄治療。

1.6 預(yù)后 依DAI患者GCS預(yù)后分級標(biāo)準(zhǔn)［2］，分為良好(成人能工作，學(xué)習(xí))、中殘(生活能自理)、重殘(生活需他人照顧)、持續(xù)植物狀態(tài)及死亡五型。

1.7 統(tǒng)計(jì)學(xué)方法 結(jié)果均采用SPSS 11.5統(tǒng)計(jì)軟件進(jìn)行處理，計(jì)量資料結(jié)果用(±s)表示，采用方差分析；計(jì)數(shù)資料采用卡方檢驗(yàn)。以α=0.05為檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)。

2 結(jié)果

2.1 本組患者恢復(fù)良好42例(46.7%)，中殘14例(15.6%)，重殘5例(5.6%)，持續(xù)植物狀態(tài)11例(12.2%)，死亡18例(20.0%)。

2.2 患者入院時(shí)GCS評分與預(yù)后的關(guān)系 見表1。

入院當(dāng)時(shí)GCS評分越低則出院時(shí)傷殘程度越重(χ2=69.114，P＜0.05)。表1 GCS評分與傷殘等級

2.3 患者入院時(shí)GCS評分與昏迷時(shí)間的關(guān)系 見表2。

本組患者(除植物狀態(tài)及死亡患者)昏迷時(shí)間1～61d不等。入院當(dāng)時(shí)GCS評分越低則昏迷時(shí)間越長(F=807.075，P＜0.05)。表2 GCS評分與昏迷時(shí)間

2.4 患者CT病灶分布與預(yù)后的關(guān)系 見表3。

CT顯示DAI病灶累及中線區(qū)者傷情重于未累及中線區(qū)者(包含CT陰性者)，χ2=43.406，P＜0.05。 表3 病灶分布與預(yù)后的關(guān)系

2.5 CT顯示是否伴有彌漫性腦腫脹與預(yù)后的關(guān)系 見表4。

CT顯示DAI伴彌漫性腦腫脹者傷情重于不伴彌漫性腦腫脹者(χ2=37.556，P＜0.05)。表4 是否伴有腦腫脹與預(yù)后的關(guān)系

3 討論

DAl是一種嚴(yán)重的原發(fā)性閉合性顱腦損傷，是以腦深部神經(jīng)軸索腫脹、斷裂為特征的顱腦損傷類型，據(jù)報(bào)道［3］，幾乎所有持續(xù)植物狀態(tài)的患者或顱腦損傷中1/3腦死亡病例都因DAI所引起。1956年，Strich 首先提出了大腦白質(zhì)彌漫性變性的概念，1982年，Adams 等［4］將其正式命名為DAI，并逐漸為國際學(xué)術(shù)界所公認(rèn)。目前學(xué)術(shù)界對DAI發(fā)生機(jī)理的認(rèn)識基本趨于一致，即由于顱內(nèi)各種組織密度不同，腦灰白質(zhì)間的質(zhì)量也有差別，運(yùn)動時(shí)的加速度和慣性也不同，在頭部受到加速暴力或者旋轉(zhuǎn)暴力作用時(shí)，顱內(nèi)各種組織受到剪應(yīng)力的作用而相對移位，使得較為脆弱的神經(jīng)軸索受損甚至斷裂，從而產(chǎn)生系列的臨床癥狀。GCS評分能夠客觀地評價(jià)DAI患者的傷情，也是評估其預(yù)后的一個(gè)重要相關(guān)因素［5］。本組90例DAI患者中，GCS評分11～15分24例，其中21例恢復(fù)良好，無重殘、持續(xù)植物狀態(tài)及死亡病例；而GCS評分3～5分37例，包含所有死亡病例(18例)。值得一提的是，據(jù)文獻(xiàn)報(bào)道，DAI的死亡率達(dá)42%～62%［6］，本組患者死亡例數(shù)為18例，死亡率為20.0%，分析本組患者死亡率較之文獻(xiàn)報(bào)道低的原因，可能是在選擇DAI患者時(shí)嚴(yán)格排除了合并有占位性出血、中線移位和入院時(shí)已有腦疝征象者。

DAI 是由于較大鈍性外力作用于頭部所致的彌漫性神經(jīng)軸索損傷，好發(fā)于腦組織密度差別大的中央或周邊腦灰白質(zhì)交界區(qū)，如白質(zhì)和灰質(zhì)交界處，兩側(cè)大腦半球之間的胼胝體以及大腦與小腦之間的腦干上端背外側(cè)等［7］，其典型分布密度順序?yàn)椋弘蓦阵w＞腦干＞白質(zhì)＞基底節(jié)［8］，這些功能十分重要的中線區(qū)神經(jīng)軸索的損傷，成為DAI患者遷延性昏迷和高死亡率的一個(gè)重要原因，而原發(fā)昏迷的長短和程度與中線區(qū)軸索損傷的范圍和程度有關(guān)［9］。本組18例死亡患者中，16例的CT顯示微出血灶累及到了中線區(qū)，而預(yù)后良好的42例中，有35例未累及中線區(qū)，證實(shí)了DAI病灶累及中線區(qū)預(yù)示著患者預(yù)后不佳。

頭部受到加速暴力或者旋轉(zhuǎn)暴力作用時(shí)，顱內(nèi)各種組織受到剪應(yīng)力的作用而相對移位，這種機(jī)械損傷導(dǎo)致了受傷神經(jīng)細(xì)胞本身以及DAI病灶之外更為廣泛區(qū)域的細(xì)胞毒性水腫，這在CT上表現(xiàn)為彌漫性腦腫脹。腦外傷腦組織的缺血缺氧導(dǎo)致神經(jīng)細(xì)胞內(nèi)外鉀鈣平衡的失調(diào)，從而引起了細(xì)胞毒性水腫［10］，而彌漫性腦腫脹又進(jìn)一步加重了腦組織的缺血缺氧，使得傷情進(jìn)一步惡化。本組死亡患者18例，15例伴有彌漫性腦腫脹，本組DAI 90例患者中，伴有腦腫脹41例，余49例不伴有腦腫脹，與預(yù)后傷殘等級的相關(guān)性分析符合統(tǒng)計(jì)學(xué)檢驗(yàn)，這一點(diǎn)證實(shí)了CT表現(xiàn)是否伴有彌漫性腦腫脹是影響DAI患者傷情及預(yù)后的一個(gè)重要因素。

綜上所述，DAI患者的預(yù)后情況與多種因素相關(guān)，入院時(shí)GCS評分、DAI病灶的部位及是否伴彌漫性腦腫脹是影響其預(yù)后的相關(guān)因素。

參考文獻(xiàn)

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關(guān)鍵詞：云計(jì)算平臺；氣象傳感網(wǎng)絡(luò)；分布式架構(gòu)

引言

海上天氣環(huán)境變幻莫測，船舶出航遇險(xiǎn)往往與極端天氣有關(guān)，船舶在執(zhí)行任務(wù)前對氣象的觀測成為必不可少的步驟。海上氣象傳感網(wǎng)絡(luò)是觀察預(yù)測氣候的重要設(shè)備，利用分布式傳感器采集不同地理位置的溫度、濕度、壓力等氣象數(shù)據(jù)，信息處理中心可以對未來天氣進(jìn)行預(yù)測。傳統(tǒng)的氣象傳感網(wǎng)絡(luò)基于單中心模式，隨著數(shù)據(jù)采集量越來越大，處理中心的計(jì)算能力成為了氣象傳感網(wǎng)絡(luò)中的性能瓶頸。云計(jì)算將不同地理位置的所有計(jì)算機(jī)存儲資源進(jìn)行有效組合及虛擬化劃分，將程序并行化處理后合理分配至不同的計(jì)算資源[1]，極大地提高了計(jì)算及存儲資源的利用率。本文首先對海上氣象傳感網(wǎng)絡(luò)各模塊進(jìn)行分析，利用云計(jì)算架構(gòu)設(shè)計(jì)分布式、并行化的氣象傳感網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)，最后對此氣象傳感網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行仿真及結(jié)果分析。

1基于云平臺的氣象傳感網(wǎng)絡(luò)架構(gòu)

本文的氣象傳感網(wǎng)絡(luò)云平臺架構(gòu)基于B/S架構(gòu)，在海上觀測范圍內(nèi)部署多個(gè)氣象站，并利用傳感器采集氣象要素，通過無線網(wǎng)絡(luò)傳輸至信息處理平臺。整個(gè)平臺按照邏輯分為物理層、數(shù)據(jù)傳輸層及應(yīng)用層[2]，如圖1所示。1）物理層利用溫度、濕度、壓力傳感器采集不同位置的氣象信息，隨后對采集信息進(jìn)行預(yù)處理，如模數(shù)轉(zhuǎn)換、編碼等處理。2）數(shù)據(jù)傳輸層數(shù)據(jù)傳輸層利用GPRS或無線傳感網(wǎng)絡(luò)將預(yù)處理后的信息傳輸至云處理平臺。云處理平臺是整個(gè)氣象網(wǎng)絡(luò)核心，完成海量氣象數(shù)據(jù)的分析處理及存儲，并對上層應(yīng)用開放接口。3）應(yīng)用層提供給終端客戶的各類氣象應(yīng)用，如歷史數(shù)據(jù)瀏覽、天氣預(yù)測等。

2基于云平臺無線氣象傳感網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)

基于云平臺的氣象傳感網(wǎng)絡(luò)分為GPRS無線傳輸模塊、氣象數(shù)據(jù)云存儲模塊及上層應(yīng)用模塊，下面進(jìn)行詳細(xì)描述。2.1GPRS無線傳輸模塊GPRS無線傳輸模塊實(shí)現(xiàn)了各類氣象數(shù)據(jù)（溫度、濕度、風(fēng)速、壓力）的采集，并通過GPRS無線網(wǎng)絡(luò)傳輸至云存儲平臺。GPRS無線傳輸模塊與海上氣象觀測站無縫對接，具有統(tǒng)一的IP規(guī)劃、路由通信協(xié)議及APN名[3]，如圖2所示。在氣象觀測站內(nèi)部接入GPRSDTU實(shí)現(xiàn)了觀測站與GPRS無線對接，每個(gè)GPRSDTU分配唯一的SIM卡，在初始化時(shí)，GPRSDTU通過SIM向移動網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行注冊，此時(shí)每個(gè)氣象觀測站在移動網(wǎng)絡(luò)分配唯一的ID，建立了與移動網(wǎng)的連接，可以與移動網(wǎng)通過Socket方式進(jìn)行數(shù)據(jù)傳輸。GPRS無線傳輸模塊最終將采集到的氣象數(shù)據(jù)通過Internet將氣象觀測資料傳輸至云平臺，并提供給上層應(yīng)用訪問接口。Internet網(wǎng)絡(luò)由WCDMA、GGSN、SGSN組成，數(shù)據(jù)傳輸協(xié)議為TCP/IP，并通過路由器尋找云端地址。2.2云存儲及數(shù)據(jù)庫設(shè)計(jì)云存儲模塊接收GPRS無線傳輸模塊發(fā)送的氣象觀測資料，并對信息進(jìn)行分析、處理及存儲，提供上層應(yīng)用接口，其存儲示意圖如圖3所示。云存儲平臺根據(jù)氣象資料屬性不同提供了BlobStorage、TableStorage兩種存儲方式[4]。BlobStorage存儲方式主要存儲氣象觀測資料中的圖像及Flash文件，對處理后的歷史氣象數(shù)據(jù)圖表、曲線、實(shí)時(shí)圖像圖片及天氣預(yù)測圖片等進(jìn)行保存，并提供接口以供應(yīng)用層進(jìn)行展示，F(xiàn)lash文件主要有movieswf和mycurve.swf兩種格式，分別用來展示動態(tài)的氣象動畫及統(tǒng)計(jì)動畫。BlobStorage存儲通過WindowAzure下的WindowAzureSDK及VisualStudio實(shí)現(xiàn)，最終對應(yīng)用層開放StorageAccount及訪問地址實(shí)現(xiàn)了對存儲圖片及Flash的獲取。TableStorage存儲則通過實(shí)現(xiàn)了普通數(shù)據(jù)的保存[5]。在用戶進(jìn)行數(shù)據(jù)獲取時(shí)利用唯一的Session進(jìn)行事務(wù)跟蹤，如用戶登錄、密碼設(shè)置、數(shù)據(jù)查詢更新等操作。氣象觀測數(shù)據(jù)利用BlobStorage和TableStorage兩種存儲方式，通過SQLAzure來進(jìn)行數(shù)據(jù)的查詢、關(guān)聯(lián)、更新及修改。在此設(shè)計(jì)了用戶帳號表、密碼管理表、氣象數(shù)據(jù)表3個(gè)表格，表1為氣象數(shù)據(jù)表。表格的創(chuàng)建過程如下：1）創(chuàng)建SQLAzure帳號，并按照是否付費(fèi)進(jìn)行分類管理，若為付費(fèi)帳號，則需要向WindowAzure平臺進(jìn)行服務(wù)訂閱，并具體服務(wù)付費(fèi)。2）對每一種服務(wù)在SQLAzure的服務(wù)端創(chuàng)建相應(yīng)的實(shí)例，并建立對相應(yīng)付費(fèi)帳號之間的授權(quán)，具體帳號登錄后分配WindowLiveID，并進(jìn)入WindowAzure門戶進(jìn)行相應(yīng)操作。3）在BlobStorage和TableStorage兩種存儲系統(tǒng)中創(chuàng)建戶帳號表、密碼管理表、氣象數(shù)據(jù)表3個(gè)數(shù)據(jù)表格。具體通過3種平臺文件菜單中的Create按鈕進(jìn)行操作。4）數(shù)據(jù)庫創(chuàng)建完畢后，其原始大小為0，接下來需要對數(shù)據(jù)庫進(jìn)行管理，如插值、更新、修改及刪除等操作，本文通過微軟的SQLServerManagementStu-dio數(shù)據(jù)庫管理軟件對SQLAzure進(jìn)行界面化的操作管理。利用管理軟件中的T-SQL腳本建立表格的新建、插入、更新等操作，可通過創(chuàng)建存儲過程實(shí)現(xiàn)對一個(gè)事務(wù)的完整操作。通過創(chuàng)建好的數(shù)據(jù)表可通過Win-dowAzure門戶進(jìn)行查詢及管理。

3結(jié)語

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    一、第一部有廣泛影響的哀情片

    鴛鴦蝴蝶派先驅(qū)徐枕亞雖未直接從事電影活動，但其小說《玉梨魂》卻被改編成中國電影史名作，“其在藝術(shù)上的成功，為歷來各片之冠”[1]，為第一部有廣泛影響的哀情片，但它并非鴛鴦蝴蝶派參與創(chuàng)作的第一部影片。1923年冬，鴛鴦蝴蝶派的代表性作家朱瘦菊與但杜宇合作攝制的《古井重波記》上映，為中國最早的較為完整的愛情電影，但其情節(jié)、人物表演和社會影響顯然無法與《玉梨魂》相比。

    電影《玉梨魂》影片成本在5000元上下，共洗印五部拷貝，一部被卡爾登戲院租往京津一帶放映，租價(jià)3600元；三部出售于南洋、菲律賓、安南及我國東三省等處，共得售價(jià)8000余元；其余一部則在上海各影院放映，收入也超過8000元。[2]1924-1925年，電影《玉梨魂》在泰國曼谷放映，盡管票價(jià)比歐美影片的票價(jià)高出五分之一，卻觀者如云。[3]

    從當(dāng)時(shí)電影《玉梨魂》的廣告中，可看出哀情片在中華大地的影響。1924年5月12日，電影《玉梨魂》在恩派亞影戲院公映的消息被放置在《申報(bào)》的影訊欄目中：

    恩派亞　霞飛路恩派亞影戲院自今日起，開映明星影片公司最近攝制之《玉梨魂》，為王漢倫女伶等扮演，片中多滑稽頗能令人捧腹聞該院將連映四天，每日分三次開映，第一次為日戲，三時(shí)起，第二次六時(shí)半起，第三次九時(shí)半起，皆為夜戲云。[4]

    這篇擠在眾多外片公映消息中、承擔(dān)國片廣告功能的消息既展示國片令人尷尬的現(xiàn)實(shí)處境，也凸顯國片的發(fā)展?jié)撡|(zhì)。外片公映的消息充斥“歐洲著名影片”、“著名女伶米勒”，“著名明星翁馬亞”、“頗得觀者之贊許”的字樣，顯示諸如《秘密拆白黨》《海上魔王》《情味苦》《紫羅蘭》《金蓮花》《鐵血江山》等好萊塢影片占據(jù)了各大院線的主流，但電影《玉梨魂》的“進(jìn)入”透出國片蓬勃欲出的訊息。

    接下來的廣告宣傳中，這種趨勢越發(fā)明顯。電影《玉梨魂》的廣告語不斷凸顯制作者的國族身份，如“中國影戲近年來公司日多，研究益精，明星公司亦中國公司之一”[5]、“中國第一哀情長片”、“中國最新著名哀情影片”等，反映國人對待電影的“民族主義”態(tài)度，[6]如“明星公司”就不斷走進(jìn)廣告語中直面觀眾，并與“中國”、“第一”、“哀情”字樣重疊出現(xiàn)，揭顯出一個(gè)初生的國片機(jī)構(gòu)的藝術(shù)風(fēng)格、文化定位與經(jīng)濟(jì)權(quán)力的想象。徐枕亞也被作為廣告招牌得到了大幅彰顯，這無疑也提升了徐本人的商業(yè)價(jià)值，使其成為上海市民可以信賴的消費(fèi)符號。

    影片放映兩月后，電影《玉梨魂》在《申報(bào)》上的廣告宣傳篇幅、氣勢仍明顯高于同期著名好萊塢影星寶蓮的作品《鐵手》，這種版面的安排源于電影《玉梨魂》持久不淡的市場效果。雖然廣告主仍是外商，但他們明顯迎合本土消費(fèi)者心理的商業(yè)宣傳卻蘊(yùn)含基本的電影批評和消費(fèi)模式，即“一般電影觀眾一邊熱衷于西片，一邊對國片充滿期待”[6]。

    而自電影《玉梨魂》始，國片廣告與通俗文學(xué)的隱秘關(guān)聯(lián)漸顯?！渡陥?bào)》上的《玉梨魂》廣告語多用長文言寫成，文風(fēng)仿小說之意蘊(yùn)，如“何夢霞應(yīng)聘就教職，先生愛好告及父母，哭花梨娘觸目傷感，通名交談相憐相愛，梨郎自盡驚覺鵬郎，蠢牛大元果是非偶，梨娘多愁相逼成病，臨終遺書以情感動，翟元禮延請教孫兒，愛子情切推及其師，葬花夢霞無意遇見，緣成不解乍喜乍驚，夢霞面勸紹介筠倩，飄逸夢霞亦屬冤家，夢霞寡歡決意投軍，復(fù)后睹狀親愛勝常”[5]，駢文形式的宣傳既是獨(dú)特的廣告策略，也是廣告與通俗文學(xué)密聯(lián)的象征。電影《玉梨魂》還不斷創(chuàng)新宣傳方式，如插畫宣傳、類影評宣傳。早期中國電影批評也是獨(dú)特的廣告宣傳，而直接在報(bào)紙廣告中使用“類影評”也算電影《玉梨魂》的創(chuàng)意。如電影《玉梨魂》公映當(dāng)日的廣告：

    光復(fù)以后，流行最廣，轟動最久之小說，當(dāng)推玉梨魂，書為徐枕亞先生第一部大杰作，明星公司根據(jù)書中哀情，攝成最新影片，并加許多可驚可笑，可敬可悲之好穿插，以及行軍之戰(zhàn)爭狀況，又有小黑姑娘與張冶兒在內(nèi)客串，全部現(xiàn)諸銀幕，精采更增千百倍，看一次玉梨魂影戲，如看許多著名滑稽片，重要女伶，比孤兒救祖記為多，看過孤兒救祖記者，不可不看明星最新出品之玉梨魂，中國人欲看一次比一次進(jìn)步之中國影戲者，更不可不看玉梨魂。[4]

    這篇廣告不僅介紹作者背景、電影背景，而且對表演、情節(jié)做了分析，更對《孤兒救祖記》和《玉梨魂》進(jìn)行比較，巧妙借勢，充滿鼓動性，不啻為優(yōu)秀的影評。這種吸取文學(xué)元素形成獨(dú)特“文學(xué)性”的創(chuàng)作風(fēng)格展示中國電影廣告的獨(dú)特一面。觀眾也喜歡在半文半白的類影評的介紹中進(jìn)入電影的情境，享受“讀”電影的歡喜。

    電影《玉梨魂》的廣告昭示了“國片時(shí)代”的蒞臨，而電影本身造就的聲勢也進(jìn)一步延續(xù)了小說的影響。

    二、從小說到哀情片

    從小說《玉梨魂》到電影《玉梨魂》的嬗變軌痕，正是通俗文學(xué)影響早期電影的明證。

    徐枕亞在悲情心理影響下創(chuàng)作的小說《玉梨魂》引起了“讀者對情的更加迷戀”，使得“徐枕亞及其模仿者們所創(chuàng)作的同類作品源源涌現(xiàn)”[7]625，開辟了鴛鴦蝴蝶派言情小說的新套路。小說本身含有的對情的熱烈追求正是鴛鴦蝴蝶派文藝精神的體現(xiàn)，它奠定了以后鴛鴦蝴蝶派作家“情愛書寫”的特性，主要表現(xiàn)為“所追求的愛情具有非現(xiàn)實(shí)性”，“張揚(yáng)的是一種排除的精神性的戀情”，“昭示了一種精神戀情的存在”，使人們從中看到“傳統(tǒng)一體化社會的分化趨勢”與精神信仰的“個(gè)人化、內(nèi)在化、多元化”[8]。小說的成功更加體現(xiàn)出鴛鴦蝴蝶直接面向市民階層、滿足市民趣味的創(chuàng)作取向，反映出鴛鴦蝴蝶派小說開始萌生的強(qiáng)烈的“讀者意識”，“作者努力地引導(dǎo)讀者的思想感情，讀者的思想感情和需求欲望又直接影響了作者文學(xué)創(chuàng)作的價(jià)值取向 ，這種互為的關(guān)系決定了中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展走向”[9]。這種言情性質(zhì)與市民趣味通過哀情小說影響到哀情片的創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)“歐美電影，名著者類皆拾名家說部，如賊史、羅賓漢、歌場魅影等……攝制家以名小說為電影之劇本，其名貴是可想見……我國電影，以小說編為劇本者，惟明星影片公司之《玉梨魂》。此書為徐枕亞所作，粵人最愛讀者也”[10]。乃至到了后來，有些電影甚至直接取自哀情小說原本，或由哀情小說家編劇。

    自徐枕亞小說《玉梨魂》開始，電影劇本的內(nèi)容開始改變，體現(xiàn)出鴛鴦蝴蝶派文藝?yán)砟畹挠绊?，一些以描述現(xiàn)代人情感生活的題材開始替代傳統(tǒng)戲曲題材。電影不但拓展出傳統(tǒng)戲劇舞臺無法表現(xiàn)的時(shí)空感，更因徐枕亞為代表的鴛鴦蝴蝶派的參與，開始呈現(xiàn)出嶄新的面貌。

    1.現(xiàn)代題材的提供

    徐枕亞作畢《玉梨魂》后，并未有將其搬上銀幕的想法，這也是電影史忽視徐枕亞的原因之一。徐枕亞與早期電影的關(guān)聯(lián)并不如后來的鴛鴦蝴蝶派那樣直接，比如并未有記錄說他常去看電影。小說《玉梨魂》被電影發(fā)現(xiàn)只是借用徐枕亞的名聲，小說家品牌的“電影挪用”說明早期電影界對通俗小說家及其作品的重視，也成為國產(chǎn)影片獨(dú)特的營銷策略。發(fā)現(xiàn)小說《玉梨魂》的是電影導(dǎo)演鄭正秋。他雖非鴛鴦蝴蝶派，但做過記者，“受知于于右任氏。任民立報(bào)記者。以嗜劇故，雅善評劇。民國紀(jì)元，如民立報(bào)、民權(quán)報(bào)、中華民報(bào)，咸辟專欄，君以一身兼之”[11]，一生的創(chuàng)作卻與鴛鴦蝴蝶派有不解之緣。[12]

    小說《玉梨魂》發(fā)表后的若干年，包括鄭正秋在內(nèi)一批新銳導(dǎo)演如張石川、但杜宇、楊小仲、邵醉翁等，創(chuàng)作中國第一批故事片，其中1923年12月28日，由鄭正秋攝竣的《孤兒救祖記》于上海愛普廬影戲院開始上映，然而這種熱潮不是來自于內(nèi)容的獨(dú)特(該片講的家庭內(nèi)部遺產(chǎn)爭斗的故事)，而是來自國片的稀少。作為敘事題材，《孤兒救祖記》的家庭親情、骨肉分離與傳統(tǒng)戲曲的題材類似，尚不具備電影內(nèi)容的現(xiàn)代性。這正揭顯了當(dāng)時(shí)國產(chǎn)片面臨的最大問題之一，缺乏好的劇本，“沒有所謂電影劇本，也沒有什么導(dǎo)演、編劇的名義”[13]653-654。明星公司初拍電影時(shí)，劇本創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)就不足，張石川不得不向美國教授請教，《孤兒救祖記》的劇本也是張石川在火車上想好，然后與鄭正秋敲定的。[14]93-94由于劇本缺乏，早期中國電影沒有形成自己的敘事風(fēng)格，在數(shù)量有限的影片中，也存在照搬外國影片情節(jié)的現(xiàn)象，如《海誓》就模仿外國影片《情天鑒》的敘事情節(jié)。在敘事主題上，它們都是關(guān)于一位富家少女的戀愛選擇，在愛與金錢之間的選擇。從情節(jié)上看，愛情的發(fā)生都是因?yàn)?ldquo;英雄救美”?！逗Ｊ摹分?，福珠在路上遭劫，被奪去衣物，在路側(cè)時(shí)幸遇畫師出手援救，進(jìn)而身陷情網(wǎng)，與《情天鑒》中富家女海上遇險(xiǎn)，少年救美有異曲同工之妙；而且，女主人公都是在成婚儀式上幡然悔悟，最終投入愛情的懷抱。[15]西化的情節(jié)固然熱鬧，但畢竟與中國市民的心靈有著不小的距離。時(shí)人如此評價(jià)：“電影事業(yè)，創(chuàng)于歐美……則吾輩研究電影藝術(shù)者，自當(dāng)以歐美影片為法，然一輩誤解其意者，徒知取貌遺神……不知研究其學(xué)識藝術(shù)之所在，而專事于形式上之表示，于是跪膝求婚，擁抱接吻之怪現(xiàn)狀，一一現(xiàn)于吾國之銀幕，遂成一種不中不西，半新半舊之影片。”[16]

    劇本創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與作者的缺乏成為早期中國電影發(fā)展的阻礙，使其不得不依附傳統(tǒng)戲曲、舊劇的演出，“有時(shí)為討好觀眾起見，戲畢再加映電影”[17]623。如果沒有劇本，早期中國電影就很難擺脫文明戲的控制，也很難建構(gòu)自己的藝術(shù)屬性。只有用自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式贏取人們的認(rèn)同，才能獲得在文化領(lǐng)域中應(yīng)有的地位，而要贏取心靈的贊同，必須運(yùn)用適合國人審美口味的敘事藝術(shù)。《孤兒救祖記》啟發(fā)鄭正秋往“情”的方向找尋中國電影故事的泉源，成為小說《玉梨魂》被發(fā)現(xiàn)的重大動力，這時(shí)鄭正秋已有過拍攝失敗和成功的經(jīng)驗(yàn)，懂得用豐富的電影語言來展現(xiàn)，而小說《玉梨魂》的影響一直持續(xù)，成為電影繞不開的文學(xué)原本。以小說《玉梨魂》為媒介，鴛鴦蝴蝶派開始進(jìn)入早期中國電影，成為早期中國電影敘事轉(zhuǎn)向的關(guān)鍵起點(diǎn)。

    2.小說敘事的助力

    電影《玉梨魂》雖屬早期作品，但在敘事、鏡頭上較同期作品成熟，其間暗含作者的小說敘事觀念的裨助。以徐枕亞為首的鴛鴦蝴蝶派將小說藝術(shù)中的敘事、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、人物塑造方法與倫理道德觀念導(dǎo)入中國電影，這些源于通俗小說的創(chuàng)作觀點(diǎn)和受眾理念在鴛鴦蝴蝶派電影中得到繼承和發(fā)展，通俗小說把握讀者心理極具傳統(tǒng)傳奇特性的創(chuàng)作影響著后來國片的創(chuàng)作，如電影《玉梨魂》出現(xiàn)“梨娘深夜投河后，兒子鵬郎睡夢驚醒后，即出門往河邊追母親”[18]的懸念迭起的橋段，營構(gòu)出張弛有致的敘事節(jié)奏，皆符合徐枕亞小說創(chuàng)作“示以迷離徜怳”[19]的理論。這種把握讀者心理的創(chuàng)作方式在電影制作中也得到進(jìn)一步發(fā)展。電影《玉梨魂》中，筠倩帶鵬郎去醫(yī)院看夢霞，夢霞讀了梨娘的遺書后暈厥過去，筠倩狂搖夢霞的頭，后來在觀眾來信要求下，這個(gè)搖頭的動作被修改掉，[1]說明當(dāng)時(shí)電影公司對觀眾要求的重視，以及靈活的放映制度，可以根據(jù)受眾反應(yīng)隨時(shí)修改、增減，體現(xiàn)早期國產(chǎn)片得以制勝的靈活的以受眾為中心的制作策略。

    電影同樣吸收隱藏在小說敘事中的“至情”之特點(diǎn)，引發(fā)了輿論界的熱情，稱“寡婦不得再醮慘狀的描寫”是“合于新倫理，合于新潮流，合于人道的”[1]。徐枕亞開創(chuàng)的個(gè)人感傷體驗(yàn)與城市想象的小說敘事套路為不少哀情片所模仿。各大電影公司紛紛效仿電影《玉梨魂》，拍攝大批反映男女哀情的影片，這些影片通過呼喚男女的真摯感情與以愛為基礎(chǔ)的婚姻，在尊重傳統(tǒng)倫理的基礎(chǔ)上，表達(dá)了年輕一代對愛情與自由的渴望。另一值得玩味的現(xiàn)象，1930年后國內(nèi)女子離婚率顯著提高，尤其是上海女性離婚率增高。據(jù)《上海市社會局業(yè)務(wù)報(bào)告》記載，1930年上海共發(fā)生853件離婚案，其中女方提出的有138件，占16.18%。有學(xué)者認(rèn)為，這里面“既有對包辦婚姻與舊式家庭生活的反叛與報(bào)復(fù)，也有對個(gè)性不甘被輕忽，嘗試新生活的強(qiáng)烈欲望，而支撐其間的正是獨(dú)立自主的時(shí)代精神”[20]236，&ldq uo;離婚離婚，已漸成今日社會上之慣例，而花樣翻新，愈益光怪”[21]。不容忽視的，這一期間也是哀情片盛行之期，其鼓倡的自由戀愛精神的影像呈現(xiàn)勢必對當(dāng)時(shí)市民情感產(chǎn)生更為廣泛深遠(yuǎn)的觸動。

    3.小說催生第一批電影女性觀眾

    民國時(shí)期隨著上海職業(yè)女性隊(duì)伍的不斷膨脹，女性教育的問題受到普遍重視，女子逐漸擺脫了“無才便是德”的傳統(tǒng)地位，走出家門步入學(xué)堂接受正規(guī)的現(xiàn)代教育。當(dāng)時(shí)的上海灘，女學(xué)生幾乎成為新女性的代表，同時(shí)也是上海交際圈內(nèi)最惹眼的新群體。她們是小說《玉梨魂》的熱情讀者，小說在《民權(quán)報(bào)》連載時(shí)，報(bào)紙銷量為之激增，據(jù)范煙橋等人估計(jì)，《玉梨魂》的印數(shù)達(dá)幾十萬冊，閨閣女郎，幾乎人手一編，醉心于書中男女之戀。徐枕亞還因此將書齋命名為“枕霞閣”、“望鴻閣”等。僅舉一例，徐枕亞的繼室劉氏是清代最后一科狀元劉春霖的女兒，她寓居北京，在深閨中讀得《玉梨魂》，極羨慕徐的文采，后托父親的朋友做媒，由徐娶為繼室。遠(yuǎn)在北京深閨的女性就能熟讀《玉梨魂》，《玉梨魂》的女性緣可見一斑。不少早期女演員也是鴛鴦蝴蝶派小說的讀者，如“丁子明……讀書甚多”，“殷明珠……長于文學(xué)，而愛好藝術(shù)”[11]。她們的讀物少不了當(dāng)時(shí)流行的鴛鴦蝴蝶派小說。①小說的女性讀者當(dāng)中很大一部分是女學(xué)生，這和女學(xué)生的性別角色與知識程度有關(guān)。她們可以通過報(bào)章發(fā)表自己的見解。在這種女子自身的要求和社會的影響下，她們得以在徐枕亞等人的小說中感受渴望突破藩籬的沖動，又在盛行的哀情片體味與她們處境類似的情景，贏得深切地共鳴。她們成為電影《玉梨魂》的忠實(shí)觀眾自理所應(yīng)當(dāng)，以致后來電影院對學(xué)生也有優(yōu)惠。同時(shí)，女性觀眾之多，以致有些地區(qū)的影院“女客有時(shí)竟超過男客。[22]

    這些女讀者成為第一批電影女觀眾的事實(shí)揭示出民國時(shí)期性別權(quán)力的復(fù)雜調(diào)整，也印證了自徐枕亞小說始的哀情創(chuàng)作之風(fēng)對社會進(jìn)化與文化轉(zhuǎn)型的潛移默化的影響。而通過小說到電影的流播，鴛鴦蝴蝶派文藝精神跨越了紙本，進(jìn)入電影傳媒的新領(lǐng)域，并開始塑造出現(xiàn)代觀眾，逐步構(gòu)筑起新的文化景觀。

    三、哀情藝術(shù)的杰出表現(xiàn)

    電影雖無法在文本內(nèi)涵上開掘出同樣的深度和廣度，但卻能將這種文本的深刻性通過影像“再現(xiàn)”出來，呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。哀情片《玉梨魂》便是如此。

    1.采用以喜襯悲的表現(xiàn)形式

    小說《玉梨魂》描寫“在情受到阻遏時(shí)所表現(xiàn)出的精神性的升華，同時(shí)又揭示出了情與理之間難于抉擇的兩難情境”[8]，這也是電影《玉梨魂》的旨?xì)w。但電影為了能更加吸引普通觀眾，采用了悲喜交融的表現(xiàn)方式，即用喜劇的形式表現(xiàn)悲劇的主題，這種喜悲交融的風(fēng)格與當(dāng)時(shí)通俗小說的“從哀到樂”的風(fēng)格嬗變有關(guān)，適應(yīng)本土觀眾的審美心理，并吸收當(dāng)時(shí)盛行一時(shí)的好萊塢鬧劇風(fēng)格，所以有論者認(rèn)為“悲劇而無穿插，則劇情太覺單調(diào)，有了喜劇性的穿插，一可調(diào)劑觀眾心理，二可互相襯托，至于穿插本身的有無價(jià)值，以有無良善主義而定”[18]，其結(jié)局也一改小說《玉梨魂》的悲劇性，改成“夫妻相互敬愛，言歸于好”的大團(tuán)圓結(jié)尾。有論者認(rèn)為該片受同時(shí)期“葛雷菲斯導(dǎo)演”[18]之影響。按李道新的說法，格里菲斯情節(jié)劇與中國早期愛情片的悲情敘事有密切關(guān)系，[23]379-390這樣算來，電影《玉梨魂》應(yīng)算較早的本土敘事文化與好萊塢歡喜劇風(fēng)格結(jié)合的先例。

    2.頗具古雅之風(fēng)的文言字幕

    外片初始無中文字幕，未經(jīng)翻譯，對于那些文化程度低的中下層市民而言，語言、文化和風(fēng)俗方面的陌生與隔閡顯然成為他們進(jìn)行深入電影閱讀的障礙，國片所以受歡迎，“蓋因歷來所觀者均屬橫行文之外國片，除少數(shù)識外國文者以外，對于劇情，皆不甚了；一旦有自國文字之影片，即不禁其忻慰”[24]。由于劇本為臨時(shí)臆造或取材新聞，早期國片的字幕創(chuàng)作不夠典雅，比較粗糙，不然后來也不會招納一批文人專作字幕。因有小說《玉梨魂》可供借鑒，電影《玉梨魂》吸收其風(fēng)格作成字幕，甚至可能就是小說原文，有“深雋的字句”[1]，字幕創(chuàng)作得以成為國片招徠觀眾、抵抗外片的利器，這正是電影受通俗小說影響的明證，但也正由于對小說《玉梨魂》原本借鑒與依賴較多，不夠簡潔，“相迫而來，使觀眾情緒斷續(xù)”[25]，這也體現(xiàn)了國片發(fā)展初期對通俗小說的文本依賴。

    對此，時(shí)人有不同見解，有論者認(rèn)為：“乃更以古色古香之死文字說明之……盡你哼哼成調(diào)，總難說得爽爽快快……對于粗識幾個(gè)字的人，又未免欺侮他們。這豈是普遍的民眾藝術(shù)所應(yīng)如是嗎？以后還請以白話說明，或用粗淺的文言，則造福觀眾不淺了”[26]。也有人稱：“字幕的撰述，依各人口吻而定，極能揮發(fā)劇中人的個(gè)性，而增影片的價(jià)值……有謂文字不宜高深，須一律普通，但須知字幕亦帶文學(xué)的色彩，或可謂有文學(xué)性，在哀情片中的字幕，多宜插些深雋的字句，以為藝術(shù)品，或文藝品，——哀情片——的扶助，這是藝術(shù)上所必需的……在此等影片中，如無深奧些的文字為字幕，則遂覺俗俚而無味，影片的價(jià)值亦為之減削了。”[1]后來，同為鴛鴦蝴蝶派的包天笑被請進(jìn)明星公司制作字幕，他也指出字幕應(yīng)和劇情互相配合，不宜過于簡短：

    蓋字幕之優(yōu)劣，有左右電影之力量，佳妙者平添無數(shù)之精彩，而拙劣者減削固有之趣味，是在斟酌之得宜，亦不能不自矜其高超，而不為觀眾計(jì)也。字幕之力求經(jīng)濟(jì)，尚矣，然為中國萌芽之電影謀，亦未敢即以為定評，蓋字幕之經(jīng)濟(jì)，有兩個(gè)先決條件，一屬于導(dǎo)演，一屬于觀眾，屬于導(dǎo)演者，即如我頃者所言，凡導(dǎo)演之良者，自能以劇中情節(jié)，不必說明，而顯露于觀眾之前，一舉一動之間，皆能使人意會，更遇技藝高尚之演員，則能以眉聽，以目語，即手足一動作之間，處處皆戲，即皆處處說明，處處對語，而字幕漸處無用之地，然有良導(dǎo)演者，固可如此，無良導(dǎo)演者，亦能之乎？屬于觀眾者，則凡事不能不注意及程度，中國之電影，固在萌芽，而中國之觀眾，亦甚幼稚，對于少數(shù)智識階級之應(yīng)付，不足以供多數(shù)普通觀眾之明了，若過于經(jīng)濟(jì)，則僅可供少數(shù)人之贊美，此非所論于電影普及至歐美各國，蓋 彼之觀眾程度已高，但須略加題意，即能立會而得，乃謂吾國之觀眾已到此程度乎。[27]

    在當(dāng)時(shí)語境下，電影《玉梨魂》的長字幕是適合本土觀眾的一次嘗試，不宜作苛嚴(yán)要求。

    中國古代傳統(tǒng)小說的敘事語言原本就有文、白兩種相對的語言風(fēng)格。晚清是一個(gè)中西激烈碰撞、新舊雜然相陳的時(shí)期，正是在這個(gè)新舊斗爭之中，新的逐漸成長壯大，舊的一步步衰老而最終被代替。從字幕之爭亦可看出國片借鑒通俗文學(xué)資源逐步形成獨(dú)特風(fēng)格的轉(zhuǎn)型軌痕。自電影《玉梨魂》后，字幕始得電影制作者、批評者的重視。

    3.詩意的布景光線與去舞臺化的鏡頭處理

    當(dāng)時(shí)電影《玉梨魂》被稱“一切布景光線，俱臻佳境”，“至外背景多含美意，又含幽靜之意，頗適合于哀情片中，以資襯托劇情”[18]，展示電影拍攝取景格局的重大進(jìn)步：從室內(nèi)取景轉(zhuǎn)向室內(nèi)室外融合取景。由于室外光線較室內(nèi)好，室外布景使用進(jìn)入常態(tài)，所以為電影《玉梨魂》多用，而之前大部分影片都在攝影棚完成。外景拍攝既對劇情人物表現(xiàn)有益，也是國片制作更為專業(yè)化的表現(xiàn)。在外景取攝中，還第一次出現(xiàn)較大規(guī)模的戰(zhàn)爭鏡頭，導(dǎo)演請來當(dāng)時(shí)駐滬軍隊(duì)中四個(gè)連的士兵協(xié)助拍攝，上?？h署的警務(wù)馬隊(duì)也參加了拍攝。這是中國電影史上軍隊(duì)正式協(xié)助拍攝影片的第一次，頗具“大片”風(fēng)范。

    光線處理上，電影《玉梨魂》多用軟光，“此片中的光線，多濃美的軟光，令人悅目外，還增加美點(diǎn)不少，至于生硬之光，則避而不用，但會看者，固知軟光在術(shù)藝上的價(jià)值，不會看者，又以為暗而不明了”[21]，“光線明暗適度，無生硬暗黑之弊”[18]。這與該片攝影汪煦昌的努力分不開，這種獨(dú)有的“軟、淡、柔的民族風(fēng)格”[28]是包括汪煦昌在內(nèi)的一批攝影師適應(yīng)本土審美文化的創(chuàng)意之舉。除光線外，電影《玉梨魂》開始注重鏡頭的推拉搖移，舞臺化的固定景別的拍攝開始被克服，各種景別的鏡頭交相出現(xiàn)，如近景大量使用，有助體現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，“尤以近景為甚哀情片本重內(nèi)心之表演，片中能多插近景，故內(nèi)心表演即見豐富矣”[18]，近景、特寫的使用豐富了電影的表現(xiàn)手法，成為哀情片重要的藝術(shù)風(fēng)格。

    4.重內(nèi)心視像的本色表演

    所謂本色原則，即遵照傳統(tǒng)理想女人的社會性構(gòu)建規(guī)范，將女性表演納入一種性別化的約束之中，展示出“自然”、“天真”、“真”的優(yōu)點(diǎn)，來打動觀眾。[29]其代表為電影《玉梨魂》中寡婦梨娘的扮演者王漢倫，影片中，她向往幸福的愛情生活，同時(shí)思想中的封建禮教又時(shí)時(shí)批判自己，還要為戀人、孩子的生活前途和社會上的立足考慮，充滿理智與情感的沖突、悲情與倫理的斗爭。“漢倫模式”的特點(diǎn)是在情、禮沖突中含蓄而內(nèi)斂的表演，以哀情氣質(zhì)為主，悲喜搭配為輔。具體來說是重內(nèi)在的傷感而不是淺顯的外在表達(dá)，“感情要從眼睛中表露出來才感人，僅靠臉部表情或是靠著嘴上說說不能打動人心”；表達(dá)的內(nèi)斂，“想心事，引感情，培養(yǎng)內(nèi)心生活，不靠嘴上說，也不夸張臉上動作，把一切喜怒悲憂郁都從一雙眼睛中體現(xiàn)出來”[30]5。王漢倫的表演被很多女演員模仿，一直到后來的阮玲玉。這些優(yōu)秀女演員為大眾認(rèn)可，成為當(dāng)時(shí)女性崇拜的偶像，徐恥痕也說：“王漢倫……肄業(yè)于圣瑪麗亞書院，成績斐然，嫻英語，所交歐美女友極多。……繼演《玉梨魂》《苦兒弱女》等片。表情動作，顧者輒嘆觀止……于是滬上各公司咸不惜重金，爭相羅致，聲價(jià)頓增十倍。……已與天一公司訂定一年之約。月薪三百元。在中國女演員中，女士可謂享俸最優(yōu)者矣。”[11]

    更多的人加入到女演員的隊(duì)伍中來，如宣景琳趁“海上電影潮興，公司蠡起，各方羅集演員”之際，“投入明星影片公司”[11]。她們開始以光彩照人、傳神入微的表演改寫著中國電影的性別版圖。這些女演員的入影與小說也不無關(guān)系，如果我們把視野放開些，哀情片的演員、哀情小說的讀者、接受現(xiàn)代教育的女學(xué)生往往具有多種身份的“重合性”，這些女演員多是學(xué)生出身，“楊耐梅……幼肄業(yè)于上海務(wù)本裨國諸女校，課業(yè)常列前茅”；“黎明暉……新文學(xué)家錦暉先生之愛女也。錦暉無子，自幼即以子育女……肄業(yè)于兩江女子師范等校。學(xué)業(yè)冠儕輩”；“韓云珍……入中西女塾讀，學(xué)業(yè)冠儕輩。后又入蘇州景海女學(xué)，以其嫻于辭令，在校時(shí)，常被推為代表，舉辦各種公共事業(yè)……毅然犧牲其色相，入上海影戲公司，主演《楊花恨》一劇，以風(fēng)流跌宕鳴于時(shí)……派明星之頭銜，遂交譽(yù)于眾口。蓋女士一生，幾無日不在風(fēng)流中度生活，以風(fēng)流人演風(fēng)流戲，所謂駕輕就熟自然相得益彰矣”；“毛劍佩……嘗肄業(yè)于立群女校。工戲曲，善舞蹈，中西文字，均有根底”；“吳素馨……卒業(yè)于啟秀女學(xué)，因愛好藝術(shù)，遂投身電影界”。[11]而學(xué)生又是哀情小說的重點(diǎn)讀者群，這樣一來，飽含鴛鴦蝴蝶派文藝氣質(zhì)的小說人物被女演員們演繹成鮮活動人的大眾偶像。

    除主角外，配角表演亦十分精彩。如扮演“兵士”方大元兩次搭救夢霞和筠倩夫婦的黃君甫等，后者的表演以滑稽見長，“滑稽而自然，引人狂笑不止”，使其“不難為一滑稽要角也”[18]。還有論者認(rèn)為：“小胖子黃君甫，材料好，地位好，說明幫他忙者亦不少。其受人的歡迎，大部分在此。”[25]又如鄭鷓鴣扮演秦石癡，校長，“頭等腳色之鄭鷓鴣，擔(dān)任不甚重要之校長”[26]。這個(gè)角色后來出征沙場，“觀報(bào)章后知發(fā)憤，見愛國二字而心動……及其出征，則勇敢之氣，現(xiàn)于眉目間”[18]，所以被稱為“表演深刻，描寫確切，動作自然，以我觀之，為全片中最成功的一角”[1]，表演功力可見一斑。不少電影演員也因參演電影《玉梨魂》相繼成為早期中國電影的重要人才，如楊耐梅、黃君甫、王漢倫、王獻(xiàn)齋、任潮軍(任矜萍之子)、鄭小秋(鄭正秋之子)后都成為明星。其中鄭鷓鴣后來與鄭正秋、周劍云等創(chuàng)建明星影片公司，任明星影戲?qū)W校教務(wù)主任，并在中國 第一部影片《勞工與愛情》中飾主角木匠，后在《孤兒救國記》、《滑稽大王游華記》、《大鬧怪劇場》、《張欣生》、《玉梨魂》、《誘婚》、《苦兒弱女》、《好哥哥》等九部影片中擔(dān)任主角或配角。

    與人物表演相配合，人物化妝較之前文明劇的妝扮自然得多，徐卓呆曾評價(jià)文明劇的化裝“攝影戲的化妝用著那所謂文明戲的化妝實(shí)實(shí)在在是大誤。……扮醫(yī)生的柴君這毛病犯得最大，第十本里粉也沒有擦和，像了昆劇里的白面了”[31]。而電影《玉梨魂》中人物的化妝“面貌已呈嫩滑自然色相，而無從前的板木或不自然情形了”[1]。

    具有出眾藝術(shù)表現(xiàn)力的電影《玉梨魂》開啟了早期中國電影的“哀情片時(shí)代”，引發(fā)哀情片創(chuàng)作熱潮，如直接改自小說的電影《啼笑姻緣》《廣陵潮》《俠鳳奇緣》《空谷蘭》等；或由文人參與創(chuàng)作，如包天笑創(chuàng)作的《可憐的閨女》《多情的女伶》等。其中張恨水作品改編并拍成電影的最多、影響也最大、最廣，如《落霞孤鶩》《啼笑姻緣》《滿江紅》《歡喜冤家》等。它還不斷為今人改編，1939年在香港翻拍，導(dǎo)演石友宇、李連洽，編劇彭硯農(nóng)，主演鄺山笑、黃壽年等。1953年在香港再次翻拍，導(dǎo)演李晨風(fēng)，編劇李晨風(fēng)，主演紅線女吳楚帆等，該片入選1953年馬來西亞最佳電影展覽比賽，劇本略有刪改。

    四、結(jié)論

    從小說《玉梨魂》進(jìn)入電影開始，鴛鴦蝴蝶派小說成早期電影的母源之一。中國電影就這樣成為一個(gè)受到鴛鴦蝴蝶派小說、古典戲曲、古典小說、文明戲等傳統(tǒng)文藝影響的既“傳統(tǒng)”又“現(xiàn)代”的新型文化樣式，其“文學(xué)性”特點(diǎn)得到鮮明顯現(xiàn)。這種現(xiàn)象在世界電影史上是少見的，同期世界電影發(fā)生、發(fā)展過程中皆未出現(xiàn)文人大規(guī)模參與電影事業(yè)，并與之合作、互動的現(xiàn)象，即便鄰國日本亦有通俗文學(xué)勢力，但通俗文學(xué)文人本身并未有向電影進(jìn)發(fā)的愿望和集體行為。當(dāng)西方電影理論從純電影、蒙太奇、長鏡頭等理論在歐美、日本一路沖撞之際，中國電影卻沉浸在傳統(tǒng)文化與通俗小說共同創(chuàng)設(shè)的語境中，而鴛鴦蝴蝶派小說培養(yǎng)出的受眾也往往會忽略電影作為“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)”的本性，而從小說的先驗(yàn)印象出發(fā)對電影進(jìn)行審美理解，這既影響中國電影對西方電影理論吸收的速度和質(zhì)量，也保護(hù)了早期中國電影的本土性與民族性。據(jù)此，我們可以認(rèn)為電影《玉梨魂》開創(chuàng)了電影人與鴛鴦蝴蝶派文人合作之新時(shí)代。

    注釋：

篇10

近重陽、偏多風(fēng)雨，絕憐此日暄明。問秋香濃未，待攜客、出西城。正自羈懷多感，怕荒臺高處，更不勝情。向尊前，又憶漉酒插花人。只座上、已無老兵。

凄清，淺醉還醒，愁不肯，與詩評。記長楸走馬，雕弓笮柳，前事休評。紫萸一枝傳賜，夢誰到、漢家陵。盡烏紗便隨風(fēng)去，要天知道，華發(fā)如此星星，歌罷涕零。

【前言】

《紫萸香慢·近重陽》由宋代詞人姚云文創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這首詞詠嘆重陽節(jié)，抒發(fā)了物是人非的蕭索凄涼。詞的上闋寫樽前懷友，下闋則抒發(fā)憶昔傷今之慨，借“盡烏紗便隨風(fēng)去”,以風(fēng)吹落烏紗帽而見自己白發(fā)點(diǎn)點(diǎn)的細(xì)節(jié)，表達(dá)了屈仕元朝的無奈和滿心的酸楚。詞緊扣重陽節(jié)之習(xí)俗來寫，使事用典貼切而意蘊(yùn)豐厚。從結(jié)構(gòu)看，以擬趁興出游始，以“歌罷涕零”結(jié)，感情轉(zhuǎn)宕變化出乎自然，意脈清晰，章法渾成。

【注釋】

紫萸香慢，姚云文創(chuàng)調(diào)，詞中有“問秋香濃未”、“紫萸一枝傳賜”句，故取以為名。

暄明：暖和明亮。

正自：正好。羈懷：客居他鄉(xiāng)的情懷。

荒臺：又稱戲馬臺，在今江蘇省徐州市，舊傳為項(xiàng)羽閱兵之地。六朝宋武帝劉裕曾在此大宴賓客，后世以此為登高游樂之所。

漉酒插花人：典出東晉陶淵明，此處代指故人。漉酒：濾酒。

老兵：此處亦代指舊友。

長楸：喬木林。

走馬：跑馬。

笮柳：以箭射柳。喻指箭術(shù)高明。笮：竹制盛箭器，引申為射擊。

紫萸：茱萸。

漢家陵：此處代指宋朝帝王的陵墓。

華發(fā)：白發(fā)。

星星：頭發(fā)斑白的樣子。

【翻譯】

偏偏是臨近重陽風(fēng)雨越多，今日如此溫暖明麗特別叫人愛惜。試問秋花的芳香是否濃郁？我欲攜同朋友走出西城游歷。我正自飄泊羈旅，滿懷著無限愁緒，就怕登上荒臺的高處，更是難以承受悲戚。面對著酒宴，又將濾酒、插花的友人回憶，只是座席上已沒有昔日的舊侶。

我感到悲楚凄清，微酒入腸淺醉又醒。積郁的愁情，比詩篇抒寫的更加沉重。記得沿著楸樹茂盛的大道乘馬奔行，手持雕弓，施展百步穿楊的技能，這些往事休再論評。重陽節(jié)朝廷傳賜下一枝紫萸，有誰的夢魂曾到故國園陵？任憑著烏紗帽隨風(fēng)吹去，要讓老天知道，斑白的華發(fā)已如此叢生，我感慨長歌呵涕淚交進(jìn)。

【賞析】

“近重陽、偏多風(fēng)雨，絕憐此日暄明。問秋香濃未？待攜客、出西城?！笨斓街仃柤压?jié)了，風(fēng)雨偏多。于是我分外珍惜今日的溫暖晴朗。不知秋香濃與不濃？還是待我和朋友出西城去游覽一番再說吧。首句交待了大致背景，時(shí)近重陽，陰雨連綿，難得遇上一個(gè)晴朗的好天氣，故與友人結(jié)伴出城秋游。

“正自羈懷多感，怕荒臺高處，更不勝情?！蹦铣瘯r(shí)宋武帝劉裕北伐前曾于重陽日在此處大宴官兵。句意即：正滿懷羈旅之愁，不忍登高臨遠(yuǎn)，只怕更加傷情?！罢浴本潆[含了詞人對故國的思念，對南宋不思振作終至亡國的憤慨。怕登高臺，寫出了詞人內(nèi)心深處國破家亡的傷痛。

“向尊前、又憶漉酒插花人。只座上、已無老兵?！睋?jù)蕭統(tǒng)《陶淵明傳》記載，陶淵明曾取頭上葛巾濾酒。老兵，指謝奕事。據(jù)《晉書》載，奕嘗逼桓溫飲酒，溫走避之。奕遂引溫一兵帥共飲曰：“失一老兵，得一老兵?！贝颂帒?yīng)指當(dāng)初和自己同生共死的戰(zhàn)友。句意是說：面對美酒筵席，不禁追憶起了從前濾酒插花的友人，今天，座上已再無舊朋的身影了。結(jié)句無限凄清，從文中的“荒臺”、“老兵”可以想見，詞人曾經(jīng)參加過抗元戰(zhàn)爭，有過戎馬生涯?！白弦褵o老兵”，舊友或已亡故沙場或已風(fēng)燭殘年，已經(jīng)不能和從前一樣漉酒插花，指點(diǎn)江山了，想起這些，心中無限的感傷。

“凄清。淺醉還醒。愁不肯、與詩平?！蔽腋械綗o限凄清，借酒消愁，醉了還醒。心中的憂愁太深了，盡管一個(gè)勁兒地作詩填詞，但也無法抹平這份久久的積怨。

“記長楸走馬、雕弓繮柳，前事休評。紫萸一枝傳賜，夢誰道、漢家陵。賜，夢誰道、漢家陵?！遍L楸，古時(shí)道邊種楸樹，綿延很長，稱“長楸”，此處化用曹植《名都篇》：“斗雞東郊道，走馬長楸間?！崩P柳，這里取百步穿楊之意。古時(shí)的風(fēng)俗，重陽節(jié)登高要插戴茱萸。意即：記得當(dāng)初長楸走馬，雕弓在手百步穿楊。而今往事不堪回首，再也無從評說。只記得每當(dāng)重陽佳節(jié)，朝廷便傳賜茱萸的情形。如今，夢魂也難到故國園陵了。詞人回憶當(dāng)初，感慨萬千，于凄愴之中流露出憤激之情?！白陷恰本浒凳竟蕠淹?。