導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇三維動(dòng)畫(huà)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

動(dòng)畫(huà)首先是中國(guó)政府扶持的產(chǎn)業(yè)，其次現(xiàn)代意義上的動(dòng)畫(huà)，它已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義的動(dòng)畫(huà)，現(xiàn)代意義上的動(dòng)畫(huà)它是高科技的產(chǎn)物。是對(duì)計(jì)算機(jī)技術(shù)操作的結(jié)果。但是，現(xiàn)代中國(guó)的動(dòng)畫(huà)事業(yè)已經(jīng)落后于國(guó)際水平了。大家都知道，新時(shí)期日本的動(dòng)畫(huà)事業(yè)處于國(guó)際領(lǐng)先地位?，F(xiàn)在動(dòng)畫(huà)技術(shù)，還是要比計(jì)算機(jī)科技水平。

新時(shí)期，傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)已經(jīng)慢慢的向三維動(dòng)畫(huà)過(guò)渡，三維動(dòng)畫(huà)是計(jì)算機(jī)圖形學(xué)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，它是由數(shù)學(xué)數(shù)字組成的三維立體空間，然后有計(jì)算機(jī)建立的圖形模板，然后貼上材料，打上燈光色彩什么的，三維動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)，就是每個(gè)角度都是用計(jì)算機(jī)計(jì)算好的，而不是作者用筆畫(huà)出的旋轉(zhuǎn)角度什么的。

三維動(dòng)畫(huà)它是建立在計(jì)算機(jī)軟件、計(jì)算機(jī)硬件、美術(shù)、攝影、數(shù)學(xué)、計(jì)算機(jī)圖像學(xué)等的基礎(chǔ)上的，它是很多的學(xué)科的綜合體。

三維動(dòng)畫(huà)它是計(jì)算機(jī)圖形學(xué)和藝術(shù)的結(jié)合體，盡管三維動(dòng)畫(huà)的產(chǎn)生它是應(yīng)用在科技領(lǐng)域的，但是在往后的創(chuàng)作中，它是會(huì)更多的被藝術(shù)家或者攝影師所利用，應(yīng)用在藝術(shù)領(lǐng)域或者商業(yè)領(lǐng)域。包括舞臺(tái)方面、電影電視、建筑的設(shè)計(jì)、包裝等方面。

與傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫(huà)和手工動(dòng)畫(huà)比起來(lái)，三維動(dòng)畫(huà)無(wú)疑是動(dòng)畫(huà)歷史的一大進(jìn)步，但是它對(duì)從業(yè)者的要求也是越來(lái)越高，它不僅要求顏色、燈光、動(dòng)作等方面的獨(dú)特體會(huì)，還要求有高超的計(jì)算機(jī)操作能力。隨著動(dòng)畫(huà)事業(yè)的發(fā)展，三維動(dòng)畫(huà)會(huì)迅速的占領(lǐng)的市場(chǎng)的。

篇2

三維動(dòng)畫(huà)是通過(guò)電腦所安裝的軟件界面來(lái)操作所要制作的動(dòng)畫(huà)造型、背景、燈光等元素。有人把所有三維制作的圖像稱(chēng)為動(dòng)畫(huà)，這是一種誤讀。三維是一種技術(shù)，當(dāng)這種技術(shù)和動(dòng)畫(huà)的特性合作時(shí)，才能制作出動(dòng)畫(huà)。

二維動(dòng)畫(huà)的現(xiàn)狀與發(fā)展

1二維動(dòng)畫(huà)的現(xiàn)狀二維動(dòng)畫(huà)在動(dòng)畫(huà)發(fā)展歷史上占有很重要的歷史地位，一直到20世紀(jì)90年代，三維動(dòng)畫(huà)的崛起，迫使傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫(huà)面臨著新的困境。從迪斯尼的經(jīng)典卡通《米老鼠》到宮崎峻的抒情動(dòng)畫(huà)，二維動(dòng)畫(huà)在觀眾中，一直具有很強(qiáng)的號(hào)召力。但是隨著三維動(dòng)畫(huà)片的不斷涌入影院，逼真的人物，沖擊力很強(qiáng)的畫(huà)面，美麗的場(chǎng)景征服了太多觀眾。在20世紀(jì)90年代的動(dòng)畫(huà)影片中我們可以發(fā)現(xiàn)二維動(dòng)畫(huà)的背景開(kāi)始運(yùn)用三維技術(shù)制作。這種嘗試為動(dòng)畫(huà)片本身帶來(lái)了更多的可能性，導(dǎo)演更喜歡運(yùn)用顏色絢麗，事物真實(shí)的三維背景。任何藝術(shù)形式的動(dòng)畫(huà)都應(yīng)該順應(yīng)歷史，傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫(huà)也不例外。然而，在影視傳媒充斥的當(dāng)今，二維動(dòng)畫(huà)影片是否能夠在視覺(jué)上突破是決定其低迷現(xiàn)狀的根本。

2二維動(dòng)畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì)二維動(dòng)畫(huà)影片發(fā)展至今，始終保持平穩(wěn)狀態(tài)?？吹纤鼓岬闹饾u衰敗，便是最好的證明。在電影產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的好萊塢，動(dòng)畫(huà)電影中標(biāo)準(zhǔn)化的人物，程式化的劇情，模式化的音樂(lè)，使觀眾厭倦。但是，在二戰(zhàn)后崛起的日本動(dòng)畫(huà)，卻逐漸占到了領(lǐng)頭的位置。奇幻的故事，精良的制作，典型的人物造型，幽雅的音樂(lè)成為世界觀眾的新寵。但是由于，現(xiàn)今日本的動(dòng)畫(huà)也已經(jīng)發(fā)展為模式生產(chǎn)的動(dòng)畫(huà)，因此很難說(shuō)不會(huì)重蹈迪斯尼的舊轍，所以必須在風(fēng)格與故事上不斷的創(chuàng)新，在視覺(jué)畫(huà)面上下功夫，只有如此動(dòng)畫(huà)才可以不斷進(jìn)步。藝術(shù)史上,繪畫(huà)沒(méi)有如同某些人預(yù)言的那樣隨照相術(shù)發(fā)明而消亡,電影沒(méi)有如同某些人預(yù)言的那樣隨電視的普及而末路。二維動(dòng)畫(huà)作為一種藝術(shù)形式而言,不應(yīng)該消亡也不會(huì)消亡。二維動(dòng)畫(huà)與三維動(dòng)畫(huà)會(huì)優(yōu)勢(shì)互補(bǔ),共同發(fā)展。二維動(dòng)畫(huà)的發(fā)展前景仍然一片生機(jī)，只要努力尋求新的結(jié)合點(diǎn)，與三維技術(shù)更好的結(jié)合，就一定能夠在今后的動(dòng)畫(huà)史上大放異彩。

三維動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)狀況與發(fā)展

人類(lèi)的創(chuàng)新推動(dòng)著社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展。當(dāng)今，由于電腦技術(shù)的突飛猛進(jìn)，虛擬空間三維技術(shù)進(jìn)入了一個(gè)嶄新的階段。

1當(dāng)今三維動(dòng)畫(huà)的狀況動(dòng)畫(huà)，是將差別很小的系列畫(huà)面，按照一定的速率播放，就是動(dòng)畫(huà)，而三維動(dòng)畫(huà)是在二維動(dòng)畫(huà)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，通過(guò)虛擬的空間來(lái)表現(xiàn)立體的系列畫(huà)面。三維動(dòng)畫(huà)是數(shù)碼科技的體現(xiàn)，以其逼真生動(dòng)的視覺(jué)效果；清晰穩(wěn)定的動(dòng)態(tài)顯示；越來(lái)越成為各行各業(yè)不可或缺的得力助手。三維動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)形式也是多樣化：包括動(dòng)畫(huà)短片，如《怪物史萊克》《玩具總動(dòng)員》，動(dòng)畫(huà)影視片頭如《新聞聯(lián)播》，欄目包裝《小天鵝》，動(dòng)畫(huà)廣告如《腦白金》，動(dòng)畫(huà)音樂(lè)電視片如各種MTV、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)等等。這些三維動(dòng)畫(huà)中，同時(shí)都要求具備角色，場(chǎng)景，道具，無(wú)論是任何一種類(lèi)別，它都具有與實(shí)拍影片的區(qū)別———富于想象，做出現(xiàn)實(shí)生活中做不到，拍不出，看不見(jiàn)的事情，即所見(jiàn)均為虛擬化的一種視覺(jué)傳達(dá)藝術(shù)。三維動(dòng)畫(huà)源于二維動(dòng)畫(huà)，它從二維到三維，從低到高，其發(fā)展及為迅速，從軟件的發(fā)展速度上看，可略見(jiàn)一斑：以MAX為例：92年DOS系統(tǒng)下的386———96年的三維SSTUDIOS———97年三維MAX0———三維MAX0———三維MAX4.2———三維MAX5.0，5.1———三維MAX6.0———三維MAX7.0———三維MAX8.0更新很是迅速，現(xiàn)階段，PC平臺(tái)上的其它三維軟件也是推陳出新MAYA，SOFTEREMAGE/XSI,LIGTHWAVE這些都是三維動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的利器，我們學(xué)習(xí)軟件的目的是為了創(chuàng)作優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品，別讓軟件技術(shù)束縛了自己的創(chuàng)意。

2MAYA與動(dòng)畫(huà)賦予無(wú)生命的物體、圖像或者繪制圖片等以生命的活力，就是動(dòng)畫(huà)的原始內(nèi)涵。一般而言，動(dòng)畫(huà)采用非直接源于現(xiàn)實(shí)生活的形象表達(dá)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)。在動(dòng)畫(huà)中，運(yùn)動(dòng)的幻覺(jué)通過(guò)快速現(xiàn)實(shí)靜態(tài)畫(huà)面或者畫(huà)面序列來(lái)實(shí)現(xiàn)。在Maya中，電腦動(dòng)畫(huà)的制作過(guò)程可以分為以下幾個(gè)步驟：預(yù)先制作過(guò)程、制作過(guò)程和后期制作過(guò)程。這也是大多數(shù)動(dòng)畫(huà)軟件遵循的固定步驟。但是，在具體的實(shí)施過(guò)程中，可以采用不同的形式及不同形式的組合變化來(lái)完成。三維電腦動(dòng)畫(huà)的制作過(guò)程包括一系列具體的步驟：建模、激活和渲染著色。首先建立三維場(chǎng)景中的人物、物體和環(huán)境的模型。這個(gè)時(shí)候，就可以充分發(fā)揮制作者潛在的創(chuàng)造力和想象力，充分地運(yùn)用Maya中現(xiàn)存的NURBS、多邊形建模工具創(chuàng)建“演員”。一旦演員和物體的建模工作完成，就可以將它們統(tǒng)統(tǒng)搬上“舞臺(tái)”。接下來(lái)的工作就是對(duì)“演員”采用不同技術(shù)的激活手段，包括設(shè)置關(guān)鍵幀、路徑、關(guān)聯(lián)和動(dòng)力學(xué)等等?？傊仨殞?duì)“演員”的動(dòng)作進(jìn)行數(shù)字化的運(yùn)動(dòng)采集。動(dòng)畫(huà)的結(jié)果可以通過(guò)數(shù)字式的“翻書(shū)方式”在屏幕上進(jìn)行預(yù)覽。建模和激活完畢以后，就可以進(jìn)行渲染著色工作。電腦的渲染是借助于攝像機(jī)、燈光和材質(zhì)紋理來(lái)完成的。

動(dòng)畫(huà)最基本的一點(diǎn)就是能夠隨一定的時(shí)間間隔而變化。在Maya中，幾乎任何東西都會(huì)隨時(shí)間變化，即所創(chuàng)建的任何東西都可以被制成動(dòng)畫(huà)。Maya是基于節(jié)點(diǎn)的結(jié)構(gòu)，在有數(shù)值的節(jié)點(diǎn)中任何屬性都是可做關(guān)鍵幀的。在Maya中關(guān)鍵幀的制作是在特定時(shí)間幀上將一個(gè)數(shù)值分配給節(jié)點(diǎn)屬性。因?yàn)閹亲兓模詫傩灾狄彩亲兓?。[2]例如，基本屬性Visibility實(shí)際上是一個(gè)數(shù)值為0(關(guān))或1(開(kāi))的值，因此，它能做關(guān)鍵幀并且能做動(dòng)畫(huà)。關(guān)鍵幀制作這個(gè)概念來(lái)自于經(jīng)典二維動(dòng)畫(huà)制作，高級(jí)動(dòng)畫(huà)制作者只以固定的幀間隔畫(huà)出動(dòng)畫(huà)對(duì)象的一些重要姿態(tài)，這些重要姿態(tài)就叫關(guān)鍵幀；初級(jí)動(dòng)畫(huà)制作者承擔(dān)并繪出在關(guān)鍵幀之間的所有幀，這些幀就叫做中間幀。在Maya制作動(dòng)畫(huà)時(shí)也會(huì)出現(xiàn)類(lèi)似的情況，只不過(guò)用戶(hù)是高級(jí)動(dòng)畫(huà)制作者，只要建立制作動(dòng)畫(huà)的關(guān)鍵幀位置，電腦便會(huì)自動(dòng)畫(huà)出中間幀來(lái)。在Maya中，另一類(lèi)的動(dòng)畫(huà)制作包括機(jī)動(dòng)檢驗(yàn)和運(yùn)動(dòng)捕獲。其中，機(jī)動(dòng)檢驗(yàn)實(shí)際上是一種關(guān)鍵幀動(dòng)畫(huà)制作，而運(yùn)動(dòng)捕獲是指從現(xiàn)場(chǎng)演員表演中創(chuàng)建功能曲線(xiàn)的一種方法。在動(dòng)畫(huà)制作領(lǐng)域有不同的動(dòng)畫(huà)等級(jí)，最基本的等級(jí)是做一個(gè)從A處運(yùn)動(dòng)到B處的物體，這是任何人都能做得到的。另一個(gè)級(jí)別涉及到學(xué)習(xí)和靈活使用一定的動(dòng)畫(huà)制作原理，如擠壓、拉伸、預(yù)測(cè)和幀形成等。盡管電腦動(dòng)畫(huà)制作課程開(kāi)始在這個(gè)領(lǐng)域提供教學(xué)，但是二維動(dòng)畫(huà)制作教學(xué)仍然是學(xué)習(xí)這些東西的最好地方，如果想成為一個(gè)動(dòng)畫(huà)制作者，就必須學(xué)習(xí)這些原理。然而，使角色活起來(lái)的能力就不僅是只會(huì)些動(dòng)畫(huà)制作原理就行了，一個(gè)成功的動(dòng)畫(huà)制作者還應(yīng)對(duì)時(shí)限的把握有很好的理解。#p#分頁(yè)標(biāo)題#e#

二維動(dòng)畫(huà)與三維動(dòng)畫(huà)之間的關(guān)系

篇3

第一部分：

1. 項(xiàng)目概述

本次項(xiàng)目主題是三維動(dòng)畫(huà)宣傳片《劉公島》(暫名)制作，該項(xiàng)目由一支資深的動(dòng)畫(huà)制作團(tuán)隊(duì)——威海光遠(yuǎn)影視動(dòng)畫(huà)有限公司三維制作部加盟。此次項(xiàng)目時(shí)間設(shè)定為兩個(gè)月，制作周期為2011年8月1號(hào)到2011年9月30號(hào)。這次項(xiàng)目的目的主要有兩個(gè)，一個(gè)是借助這次動(dòng)畫(huà)片制作提高團(tuán)隊(duì)的實(shí)戰(zhàn)能力，另一個(gè)是通過(guò)宣傳片的成功來(lái)提高公司的知名度，從而獲得社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。初步設(shè)定項(xiàng)目制作時(shí)間安排為以下：

1)8月1號(hào)到8月15號(hào)完成劉公島的項(xiàng)目的劇本創(chuàng)意(該階段安排主創(chuàng)人員去劉公島采風(fēng))、三維人物和場(chǎng)景概念設(shè)定。

2)8月15號(hào)到8月30號(hào)分鏡制作。

3)9月1號(hào)到10月15號(hào)完成動(dòng)畫(huà)制作。

2.項(xiàng)目背景分析

威海光遠(yuǎn)影視有限公司現(xiàn)有三維動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)30人，包括導(dǎo)演、編劇、場(chǎng)景設(shè)定、分鏡等，他們有著成熟的動(dòng)畫(huà)經(jīng)驗(yàn)。在6月份公司完成了15分鐘的《老子·葛家·世界》三維動(dòng)畫(huà)制作，獲得了客戶(hù)的高度評(píng)價(jià)。但是，公司還是存在著一些不足：公司電腦設(shè)備配置不高，做全三維的動(dòng)畫(huà)有一定的難度。希望在該項(xiàng)目中提高配置。

上個(gè)項(xiàng)目，由于時(shí)間比較緊湊，造成了許多銜接上的問(wèn)題。總的來(lái)說(shuō)，在上個(gè)項(xiàng)目積累了很多經(jīng)驗(yàn)，希望在這個(gè)項(xiàng)目能吸取經(jīng)驗(yàn)。

3.項(xiàng)目的必要性和市場(chǎng)前景

第一，《劉公島》(暫名)三維動(dòng)畫(huà)是用三維人物形象、三維場(chǎng)景做的旅游宣傳片沒(méi)有先例，創(chuàng)意新穎。

第二，它也用漫游結(jié)合動(dòng)畫(huà)的形式對(duì)劉公島的全貌做一個(gè)展示。

第三，旅游宣傳預(yù)期效應(yīng)比較好，對(duì)于威海市旅游產(chǎn)業(yè) 的發(fā)展有很大的意義。

第四，樹(shù)立威海市城市形象，吸引國(guó)內(nèi)外旅游投資，打造社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。

第五，威海市劉公島附近的地理位置具有優(yōu)勢(shì)，臨近中日韓，也在我國(guó)沿海處，水陸交通發(fā)達(dá)，有較大的消費(fèi)市場(chǎng)。

5.項(xiàng)目策略及活動(dòng)

《劉公島》的三維動(dòng)畫(huà)計(jì)劃與威海市旅游局聯(lián)合，制作光盤(pán)發(fā)售，在劉公島的門(mén)票中附加光盤(pán)，進(jìn)行捆綁銷(xiāo)售，然后對(duì)外發(fā)行動(dòng)畫(huà)光盤(pán)銷(xiāo)售，并開(kāi)發(fā)一些列的《劉公島》的附屬玩具和圖書(shū)，從而獲得經(jīng)濟(jì)收益。據(jù)資料顯示，2010年11月劉公島景區(qū)客流量突破4萬(wàn)人，這樣預(yù)計(jì)經(jīng)濟(jì)效益還是很可觀的。

6.預(yù)期風(fēng)險(xiǎn)分析

項(xiàng)目執(zhí)行過(guò)程中會(huì)遇到哪些主觀或客觀的風(fēng)險(xiǎn)?本項(xiàng)目將采用那些對(duì)策來(lái)規(guī)避這些風(fēng)險(xiǎn)?(簡(jiǎn)要分析，須有實(shí)際意義)

7.項(xiàng)目創(chuàng)新性

第一，《劉公島》是首部大型宣傳景點(diǎn)的動(dòng)畫(huà)片。

第二，采用三維動(dòng)畫(huà)，能全方位地展現(xiàn)出劉公島的景貌，具有立體可感性。

第二部分：項(xiàng)目實(shí)施計(jì)劃

1.項(xiàng)目產(chǎn)出

為了實(shí)現(xiàn)項(xiàng)目目標(biāo)，將在什么時(shí)候開(kāi)展哪些具體的活動(dòng)?  活動(dòng)預(yù)期將會(huì)產(chǎn)生哪些具體可測(cè)量的產(chǎn)出?

簡(jiǎn)要說(shuō)明本項(xiàng)目的總目標(biāo)、預(yù)期成果(包括成果指標(biāo))、相關(guān)活動(dòng)和資源投入等。圖示如下：

注：空間不夠請(qǐng)自行添加。

2. 具體實(shí)施步驟

第三部分：項(xiàng)目組織結(jié)構(gòu)

主辦方:

協(xié)辦方(承辦方)：

******項(xiàng)目指揮部

總 顧 問(wèn)： 顧 問(wèn)： 總 指 揮： 副總指揮：

******項(xiàng)目組工作人員名單

志愿者信息網(wǎng)絡(luò)及組織方式

第四部分：社會(huì)資源拓展

項(xiàng)目須整合的其他社會(huì)資源：

社會(huì)資源可提供的支持或發(fā)揮的作用：

社會(huì)資源在項(xiàng)目當(dāng)中的參與形式：

社會(huì)贊助或支持可獲取的回報(bào)：

第五部分：媒體支持及項(xiàng)目宣傳

媒體介紹

社會(huì)媒體：

報(bào)刊媒體： 網(wǎng)絡(luò)媒體： 電視媒體：

校園媒體：

宣傳規(guī)劃

主要宣傳方式：

階段規(guī)劃：

1、項(xiàng)目準(zhǔn)備期： 2、項(xiàng)目啟動(dòng)期： 3、項(xiàng)目運(yùn)行期： 4、成果展示期： 5、總結(jié)評(píng)估期：

第六部分：項(xiàng)目社會(huì)效應(yīng)分析

1、受助群體的預(yù)期收益：

2、對(duì)社會(huì)評(píng)價(jià)、社會(huì)輿論的預(yù)期： 3、對(duì)基金會(huì)公信力的建設(shè)預(yù)期： 4、 其他：

第七部分、項(xiàng)目經(jīng)費(fèi)預(yù)算

(一)項(xiàng)目基本費(fèi)用：

(二)宣傳及制作材料費(fèi)：

(三)志愿者管理費(fèi)用：

篇4

第二，3D角色模型。根據(jù)概念設(shè)計(jì)以及融合客戶(hù)、導(dǎo)演的綜合意見(jiàn)，在手繪動(dòng)畫(huà)圖形結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，在三維軟件中進(jìn)行模型的制作，制作出三維動(dòng)畫(huà)中的主角們。

第三，貼圖材質(zhì)。根據(jù)制作好的3D角色模型，對(duì)模型進(jìn)行裝扮，進(jìn)行色彩、紋理、質(zhì)感等的設(shè)定工作，這樣才能讓主角們更加生動(dòng)，各具特色。

第四，骨骼蒙皮。根據(jù)故事情節(jié)分析，對(duì)3D中需要?jiǎng)赢?huà)的模型進(jìn)行動(dòng)畫(huà)前的一些變形、動(dòng)作驅(qū)動(dòng)等的相關(guān)設(shè)置，為動(dòng)畫(huà)師做好預(yù)備工作，提供動(dòng)畫(huà)解決方案。

篇5

關(guān)鍵詞：Maya技術(shù)；動(dòng)畫(huà)短片；制作流程；鏡頭設(shè)置；氣氛渲染

0 前言

動(dòng)畫(huà)技術(shù)目前已經(jīng)具備獨(dú)立發(fā)展?jié)撡|(zhì)，并且隨著長(zhǎng)期體制改革影響，其逐漸跨越到電影層級(jí)形式，其間深受各國(guó)人群重視，包括軍事、游戲、廣告、網(wǎng)絡(luò)教育等領(lǐng)域結(jié)構(gòu)產(chǎn)生有機(jī)延伸反應(yīng)。可以說(shuō)，此類(lèi)技術(shù)無(wú)論在人員思維意識(shí)或是文化情感上都發(fā)揮著十分重要的輔助功效，而三維動(dòng)畫(huà)格式甚至完全占據(jù)市場(chǎng)主導(dǎo)地位。針對(duì)三維短片制作流程以及創(chuàng)新技術(shù)指標(biāo)進(jìn)行細(xì)致審視，對(duì)于后期社會(huì)文化格局疏導(dǎo)絕對(duì)富有重大現(xiàn)實(shí)延展意義。

1 三維數(shù)字技術(shù)內(nèi)部機(jī)理內(nèi)涵研究

三維數(shù)字技術(shù)具體運(yùn)用計(jì)算機(jī)媒介實(shí)施圖像多元編輯指標(biāo)，包括任何心理學(xué)、數(shù)學(xué)以及物理知識(shí)得到充分應(yīng)用，令圖像瞬間由傳統(tǒng)形式過(guò)渡成為實(shí)時(shí)多變形態(tài)，其保留與傳統(tǒng)二維動(dòng)畫(huà)對(duì)應(yīng)特征，卻賦予成品特殊的空間立體視覺(jué)感官效應(yīng)，已經(jīng)不再局限單一平面運(yùn)動(dòng)規(guī)則之中。實(shí)際上三維仍舊是依照人為規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行交互方向轉(zhuǎn)變，運(yùn)用此類(lèi)坐標(biāo)進(jìn)行任意節(jié)點(diǎn)調(diào)試，這類(lèi)操作軟件主張?jiān)谟?jì)算機(jī)操作界面中建立全虛擬空間，設(shè)計(jì)主體會(huì)將事先設(shè)置的對(duì)象尺寸與模型場(chǎng)景全數(shù)輸入，之后根據(jù)模型合理運(yùn)動(dòng)軌跡與虛擬攝像機(jī)參數(shù)格式進(jìn)行特色材質(zhì)的堆砌，必要時(shí)匹配燈光背景；待一切準(zhǔn)備工作處理完畢之后運(yùn)作計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)程序，完美生動(dòng)畫(huà)面將流暢呈現(xiàn)。三維動(dòng)畫(huà)模擬技術(shù)可說(shuō)是將真實(shí)物體進(jìn)行生動(dòng)重復(fù)性演練，由于其操作充滿(mǎn)真實(shí)性、精準(zhǔn)性特征，現(xiàn)下已經(jīng)被廣泛應(yīng)用在軍事、醫(yī)學(xué)等領(lǐng)域。而透過(guò)專(zhuān)業(yè)影視制作層面審視，尤其是廣告設(shè)計(jì)流程中總能賦予人群特殊的感知效果，如爆炸、煙霧甚至飛車(chē)等刺激場(chǎng)景都能順利模擬重現(xiàn)，相應(yīng)地掃除了實(shí)體拍攝的一系列布置障礙因素。

2 三維數(shù)字技術(shù)在動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域發(fā)展的現(xiàn)實(shí)意義與階段技術(shù)成果研究

早期階段，三維動(dòng)畫(huà)短片具體針對(duì)房地產(chǎn)結(jié)構(gòu)以及數(shù)字沙盤(pán)加以演示操作，而后隨著《海底總動(dòng)員》等優(yōu)秀產(chǎn)品的，國(guó)外電腦硬件全面更新，三維影視動(dòng)畫(huà)批量生產(chǎn)流程瞬間激活，但是此時(shí)我國(guó)三維動(dòng)畫(huà)仍舊停留在初步研究階段。因此，必須不斷借助國(guó)際流行三維操作軟件程序進(jìn)行細(xì)致解析，包括Maya、3ds max等，充分?jǐn)⑹銎涔ぷ魈卣饕约坝猛静町愋Ч?，?zhēng)取為我國(guó)同類(lèi)產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)開(kāi)發(fā)奠定深刻適應(yīng)基礎(chǔ)。

首先，Maya可說(shuō)是充分吸納各類(lèi)程序優(yōu)勢(shì)特征，操作程序銜接起來(lái)復(fù)雜難耐，現(xiàn)場(chǎng)控制人員必須確保事先掌握協(xié)調(diào)技術(shù)經(jīng)驗(yàn)，才能盡可能適應(yīng)現(xiàn)場(chǎng)工作環(huán)境氛圍，更深層次地挖掘內(nèi)部多種高級(jí)功能，包括節(jié)點(diǎn)結(jié)構(gòu)分解與Mel腳本分析等。目前，無(wú)論在電影或者游戲工業(yè)內(nèi)部，Maya技術(shù)都得到廣泛應(yīng)用，其間融合變形、動(dòng)畫(huà)曲線(xiàn)表達(dá)形式廣布，特別是在豐富腳本插件輔助范圍下，動(dòng)畫(huà)編輯工作顯得更加輕便、流暢。

其次，3D max相對(duì)來(lái)說(shuō)更為復(fù)雜，完全掌握內(nèi)部精要須耗費(fèi)更多期限，確保任何階段學(xué)習(xí)都能專(zhuān)心致志。研發(fā)此類(lèi)程序的公司會(huì)將教學(xué)服務(wù)視頻到官網(wǎng)上，尤其我國(guó)目前互聯(lián)網(wǎng)三維社區(qū)深度交織，讀者隨時(shí)可以從中檢索并下載所需資料。所以，任何觸碰此類(lèi)專(zhuān)業(yè)的人員沒(méi)有不選擇3ds max的理由，這樣才能為后期深度經(jīng)驗(yàn)挖掘提供試練平臺(tái)。其在三維場(chǎng)景中提供更多工具模型，目的是令此類(lèi)技術(shù)充分融入高端視覺(jué)制作項(xiàng)目之中，但是現(xiàn)下仍舊徘徊在建筑視覺(jué)結(jié)構(gòu)之中。過(guò)往3ds max技術(shù)始終憑借插件輔助完成各類(lèi)操作，Discreet公司開(kāi)始加大篩選力度并主動(dòng)集成設(shè)置在基礎(chǔ)軟件內(nèi)核之中，雖然動(dòng)畫(huà)工作組件距離創(chuàng)新角色形態(tài)制作成果始終存在差距，但是相信經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久調(diào)試更新，涉及極端動(dòng)畫(huà)角色裝置水準(zhǔn)都將得到適當(dāng)提升。

具體說(shuō)來(lái)，我國(guó)在三維動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)新開(kāi)發(fā)上應(yīng)該主動(dòng)引進(jìn)國(guó)際先進(jìn)技術(shù)，做好與傳統(tǒng)文化要素的有機(jī)融合，試圖從中開(kāi)發(fā)出獨(dú)具中國(guó)特色的動(dòng)畫(huà)品牌格式，真正發(fā)展起屬于我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)。雖然我國(guó)三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)應(yīng)用成果以及規(guī)范力度不夠理想，但是相信經(jīng)過(guò)國(guó)內(nèi)專(zhuān)業(yè)人士有機(jī)合作，勢(shì)必在世界舞臺(tái)之上展現(xiàn)出中國(guó)歷史特定魅力。

3 三維動(dòng)畫(huà)短片制作流程細(xì)化解析

（1）前期架構(gòu)設(shè)置。依照完整故事模式規(guī)劃人物外形，爭(zhēng)取透過(guò)肢體、容貌以及對(duì)白細(xì)節(jié)表現(xiàn)其性格特征，適當(dāng)交代特定時(shí)代背景與地點(diǎn)。至于結(jié)構(gòu)定義上主要包括戲劇化與散文模式，前者注重彰顯情節(jié)起伏波動(dòng)效果，段落銜接上比較合理，因果關(guān)系闡述得也較為具體；而后者則利用日常情緒表現(xiàn)技巧令受眾人群獲得人生啟示，故事交代上不是十分完整，力爭(zhēng)凸顯生活細(xì)節(jié)。另一方面，畫(huà)面分鏡設(shè)計(jì)可說(shuō)是臺(tái)本資料進(jìn)一步放大行為，有關(guān)上個(gè)流程所忽略的畫(huà)面細(xì)節(jié)要想方設(shè)法凸顯，令角色與鏡頭運(yùn)動(dòng)節(jié)奏瞬間達(dá)到一致?tīng)顟B(tài)，整體表現(xiàn)效果明顯生動(dòng)起來(lái)。在角色背景區(qū)分活動(dòng)中，包括背景、不動(dòng)以及動(dòng)作層次，設(shè)計(jì)稿將生產(chǎn)中期需求清晰呈現(xiàn)，繪景人員會(huì)依照導(dǎo)向?qū)彾ńY(jié)果進(jìn)行具體片段搭接。至于繪制人員所要細(xì)致設(shè)定的造型與場(chǎng)景，包括轉(zhuǎn)面、表情、角色、道路、服飾、動(dòng)作性格特征以及場(chǎng)景彩色氛圍等平面坐標(biāo)、立體鳥(niǎo)瞰圖都要事先做好合理分解。

（2）模型與材質(zhì)匹配。在現(xiàn)實(shí)中角色的運(yùn)動(dòng)時(shí)由骨骼帶動(dòng)肌肉產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的，Maya中要讓角色動(dòng)起來(lái)同樣是由骨骼作為牽引，由骨骼帶動(dòng)模型產(chǎn)生動(dòng)畫(huà)。骨骼系統(tǒng)是制作角色動(dòng)畫(huà)的主要手段。在制作出動(dòng)畫(huà)模型后，根據(jù)模型建立骨骼系統(tǒng)，將骨骼系統(tǒng)與模型結(jié)合在一起的過(guò)程稱(chēng)為蒙皮，經(jīng)過(guò)蒙皮后，就可以通過(guò)旋轉(zhuǎn)骨骼控制模型變形。骨骼系統(tǒng)建立后，蒙皮后，要刷權(quán)重，刷權(quán)重是為了確保每根骨骼對(duì)模型的控制范圍。在模型進(jìn)行綁定前一定要注意：模型拿到手后要看看是否清除了歷史，沒(méi)清的話(huà)要對(duì)模型進(jìn)行清除歷史和整理的工作，這樣可以避免很多不必要的麻煩。在模型綁定后，還有一個(gè)小小的細(xì)節(jié)，就是要把綁定的模型交給動(dòng)畫(huà)組的技術(shù)人員進(jìn)行模型的動(dòng)簡(jiǎn)，以避免動(dòng)畫(huà)組的人員在調(diào)動(dòng)畫(huà)的時(shí)候出現(xiàn)一些麻煩。

另一方面，動(dòng)畫(huà)短片制作的最后工序就是合成處理技術(shù)，其將前期渲染階段的圖片放置到AE等軟件架構(gòu)中實(shí)施重復(fù)性加工改造，令短片立體視覺(jué)效果得到進(jìn)一步優(yōu)化，包括色彩、光影以及數(shù)字特效覆蓋等流程廣泛交接。隨著計(jì)算機(jī)信息技術(shù)廣泛拓展，合成手段勢(shì)必以全新面貌展現(xiàn)在世人面前，同時(shí)開(kāi)創(chuàng)出全新動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言與動(dòng)作風(fēng)格，為創(chuàng)作主體提供無(wú)限想象空間。

4 結(jié)語(yǔ)

盡管目前我國(guó)三維動(dòng)畫(huà)短片技術(shù)應(yīng)用仍舊存在一些限制性問(wèn)題，但是隨著《秦時(shí)明月》等優(yōu)秀作品的出現(xiàn)，證明后期在動(dòng)畫(huà)角色模型動(dòng)作、表情細(xì)節(jié)與配音協(xié)調(diào)力度上都產(chǎn)生長(zhǎng)足進(jìn)步，劇情過(guò)渡模式也適當(dāng)引起各類(lèi)人群關(guān)注。另一方面，我國(guó)在本土動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)保護(hù)政策上做出全新改革，適當(dāng)加大經(jīng)濟(jì)投入范圍，相信這對(duì)于我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)重新崛起將是一項(xiàng)巨大挑戰(zhàn)機(jī)遇。

篇6

關(guān)鍵詞：三維動(dòng)畫(huà)；平面動(dòng)畫(huà)；藝術(shù)特征

引言

隨著信息技術(shù)的迅猛發(fā)展，計(jì)算機(jī)圖形的概念逐漸被嵌入到動(dòng)畫(huà)制作領(lǐng)域，而虛構(gòu)的三維空間更是迅速成為促使動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)成長(zhǎng)的搖籃。因?yàn)橛?jì)算機(jī)具備強(qiáng)大的物理特性與計(jì)算能力，動(dòng)畫(huà)這一藝術(shù)形式也能夠以更細(xì)膩的動(dòng)作和還原度更高的色彩來(lái)陳述動(dòng)畫(huà)中的劇情與主題。在近20年的時(shí)間中，三維動(dòng)畫(huà)與平面動(dòng)畫(huà)一直共同存在于歷史舞臺(tái)中，也因此，人們常常會(huì)把兩者拿出來(lái)比較，特別是近些年來(lái)三維動(dòng)畫(huà)電影受觀眾熱捧，票房直線(xiàn)飄紅。但在探討兩者技術(shù)上的區(qū)分與聯(lián)系時(shí)，仍需從制作的每一環(huán)節(jié)進(jìn)行具體的深入分析。

1動(dòng)畫(huà)制作前期三維動(dòng)畫(huà)與平面動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)特征

和影視劇的制作步驟一樣，不管是三維動(dòng)畫(huà)抑或是平面動(dòng)畫(huà)，都是利用“視聽(tīng)語(yǔ)言”來(lái)講故事、說(shuō)情感。因此，完全可以用“視覺(jué)小說(shuō)”這一概念來(lái)評(píng)價(jià)初期的動(dòng)畫(huà)作品，這一階段，動(dòng)畫(huà)故事的情節(jié)及內(nèi)容將會(huì)直接左右還未孵化而成的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品的優(yōu)劣性。三維動(dòng)畫(huà)與平面動(dòng)畫(huà)在制作前期，并沒(méi)有本質(zhì)的藝術(shù)區(qū)別。

在這過(guò)程中，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)人員最需要做的便是角色設(shè)計(jì)以及場(chǎng)景設(shè)計(jì)等。在動(dòng)畫(huà)制作的分鏡頭設(shè)計(jì)、角色設(shè)計(jì)以及場(chǎng)景設(shè)計(jì)階段，必須要有豐富經(jīng)驗(yàn)的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)人員的參與。此時(shí)，正是以手繪為背景的創(chuàng)意視覺(jué)化環(huán)節(jié)，三維動(dòng)畫(huà)與平面動(dòng)畫(huà)皆是如此。

2動(dòng)畫(huà)制作中期三維動(dòng)畫(huà)與平面動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)特征

動(dòng)作制作中期，三維動(dòng)畫(huà)與平面動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)特征完全可以用“手工作坊”與“大型工廠”來(lái)說(shuō)明。平面動(dòng)畫(huà)仍然是繪畫(huà)的一種延承形式，繪畫(huà)的作用目的就在于以透視原理為原則，在平面上對(duì)空間的表達(dá)，而以此為背景的平面動(dòng)畫(huà)也是這樣。平面動(dòng)畫(huà)中表達(dá)動(dòng)態(tài)的表象時(shí)，往往只能利用不同畫(huà)面的切換，制作出一種生硬的動(dòng)感。在某種程度上，完全可將平面動(dòng)畫(huà)看作是繪畫(huà)在影視照相技術(shù)發(fā)展背景下的延續(xù)。毫無(wú)疑問(wèn)，平面動(dòng)畫(huà)的發(fā)展也是以電子媒介的普及為基礎(chǔ)。對(duì)比之下，三維動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)特征則是通過(guò)計(jì)算機(jī)生成的內(nèi)部虛擬空間中的“數(shù)字雕塑”組成。計(jì)算機(jī)除去是一個(gè)“工具”外，還有著強(qiáng)大的“計(jì)算”功能，可以肯定，這種結(jié)果是人和電腦一齊作用的衍生品。繪畫(huà)通過(guò)透視與投影法則將現(xiàn)實(shí)空間還有思維空間表達(dá)在平面，這種技術(shù)大多數(shù)情況下取決于設(shè)計(jì)人員的經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作者的主觀意識(shí)。相較而言，三維動(dòng)畫(huà)進(jìn)入“動(dòng)畫(huà)門(mén)檻”則更低，其藝術(shù)特征的本質(zhì)就在于在虛擬的空間中還原一個(gè)真實(shí)的空間。如此一來(lái)，就不需要對(duì)平面設(shè)計(jì)中的透視原理過(guò)度依賴(lài)。在虛擬的空間中，設(shè)計(jì)人員者能夠隨時(shí)隨意地變換角度來(lái)觀察、完善虛擬對(duì)象，并且任一角度都屬于透視完全正確的畫(huà)面。三維動(dòng)畫(huà)環(huán)境中，計(jì)算機(jī)直接取代創(chuàng)作者完成了動(dòng)畫(huà)制作。但在平面動(dòng)畫(huà)手繪階段，設(shè)計(jì)人員則不得不權(quán)衡每一個(gè)物體、每一個(gè)空間的每一個(gè)透視及角度問(wèn)題。把透視技術(shù)由人工轉(zhuǎn)向自動(dòng)，能夠極大地提升動(dòng)畫(huà)制作的效率。

除此之外，在計(jì)算機(jī)中生成立體圖像的最大優(yōu)勢(shì)就是更加適宜基于物理模型的運(yùn)動(dòng)控制技術(shù)。毋庸置疑，每一個(gè)物體的運(yùn)動(dòng)必定要遵守相應(yīng)的運(yùn)動(dòng)定律。例如，乒乓球的彈跳、游泳的水波，都有相應(yīng)地物理模型。一旦通過(guò)計(jì)算機(jī)的“計(jì)算”來(lái)實(shí)現(xiàn)，施加于立體真實(shí)的物體上，這一物體的運(yùn)動(dòng)便能更加逼真和自然。反之，如果作用在平面動(dòng)畫(huà)對(duì)象（二維對(duì)象）上，運(yùn)動(dòng)就很容易走形，究其原因，在于平面動(dòng)畫(huà)不能夠變換不同的角度。不僅這樣，計(jì)算機(jī)硬件新技術(shù)的快速發(fā)展，也給三維動(dòng)畫(huà)提供了全新的突破。而平面動(dòng)畫(huà)的運(yùn)動(dòng)實(shí)現(xiàn)需要根據(jù)最初的動(dòng)畫(huà)劇情明確關(guān)鍵幀，再通過(guò)動(dòng)畫(huà)師繪制部分靜態(tài)的重要畫(huà)面，之后再按照相關(guān)的插補(bǔ)規(guī)則完成整個(gè)畫(huà)面。尤其是對(duì)某一復(fù)雜的動(dòng)畫(huà)作品而言，如果對(duì)關(guān)鍵幀中每一個(gè)角色形象、姿態(tài)以及表情等實(shí)施精致的設(shè)置與調(diào)整，是工程量非常大的繁瑣與困難的工作，這不僅要求動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)人員有著豐富的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)與專(zhuān)業(yè)技巧，而且動(dòng)畫(huà)作品的呈現(xiàn)效果絕大多數(shù)上要取決于動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者的主觀意識(shí)，而意識(shí)往往又無(wú)法精準(zhǔn)把控。

3動(dòng)畫(huà)制作后期三維動(dòng)畫(huà)與平面動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)特征

三維動(dòng)畫(huà)與平面動(dòng)畫(huà)的關(guān)系絕不是“二選其一”的“對(duì)立”關(guān)系，現(xiàn)實(shí)的動(dòng)畫(huà)制作往往會(huì)綜合應(yīng)用這兩種藝術(shù)形式，其中最典型的就是迪士尼動(dòng)畫(huà)《星銀島》中的海盜形象。這一形象非常完美地結(jié)合了平面動(dòng)畫(huà)與三維動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)特征，海盜身體上看似比較柔軟的部分所應(yīng)用的是手繪方案，而“機(jī)械手”則是通過(guò)三維技術(shù)制作完成，最后利用三維轉(zhuǎn)二維的非真實(shí)渲染手段把這兩者藝術(shù)特征合而為一，不僅成功了規(guī)避了技術(shù)難度的繁瑣性，又滿(mǎn)足了現(xiàn)實(shí)的設(shè)計(jì)要求。

平面動(dòng)畫(huà)的重點(diǎn)是按照?qǐng)D層的原理來(lái)完成前景與背景之間的動(dòng)靜聯(lián)系。在合成過(guò)程中，背景、前景、動(dòng)態(tài)層往往會(huì)被放置于不同的圖層中，這樣也更加方便分層動(dòng)畫(huà)，并且互不影響。三維動(dòng)畫(huà)在合成過(guò)程中也是以圖層原理來(lái)表示，圖層間的覆蓋關(guān)系按照alpha（圖像通道）來(lái)定義。多數(shù)三維動(dòng)畫(huà)作品中都包含了兩種技術(shù)，通常背景使用平面動(dòng)畫(huà)方式繪制而成，而動(dòng)態(tài)的前景使用三維技術(shù)實(shí)現(xiàn)。動(dòng)畫(huà)制作后期，三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)與平面動(dòng)畫(huà)技術(shù)的結(jié)合充分說(shuō)明了“技術(shù)為內(nèi)容服務(wù)”。所以，一個(gè)動(dòng)畫(huà)作品的成功，也并非直接受到先進(jìn)技術(shù)的新穎和稀有屬性的幫助，而主要還是運(yùn)用互補(bǔ)的技術(shù)表現(xiàn)藝術(shù)原有的飽滿(mǎn)。

三維動(dòng)畫(huà)與平面動(dòng)畫(huà)在視覺(jué)的表現(xiàn)截然不同，平面動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)源于手工，動(dòng)畫(huà)的線(xiàn)條與色彩通常都會(huì)受到手工效率的制約。而在工業(yè)生產(chǎn)條件背景下，動(dòng)畫(huà)制作商為了追求商業(yè)最大化，一定會(huì)要求設(shè)計(jì)人員通過(guò)簡(jiǎn)練的線(xiàn)條與少量的色彩完成某一畫(huà)面。所以，平面動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)特點(diǎn)就是線(xiàn)條非常簡(jiǎn)練，色階較少，反之，三維動(dòng)畫(huà)就全然不同。三維動(dòng)畫(huà)在色彩上的拘束通常只會(huì)來(lái)源于計(jì)算機(jī)軟硬件環(huán)境所限，而現(xiàn)階段軟件技術(shù)的高速發(fā)展使這一弊端也逐漸消失。三維動(dòng)畫(huà)中的“非真實(shí)渲染技術(shù)”基本上能夠?qū)崿F(xiàn)平面動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)特征效果，而合成軟件又能夠把平面動(dòng)畫(huà)中的藝術(shù)元素和三維動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)元素完美結(jié)合。

篇7

關(guān)鍵詞：二維動(dòng)畫(huà)；三維動(dòng)畫(huà)；科技；人文涵養(yǎng)

人類(lèi)的動(dòng)畫(huà)歷史已有百年，在曲曲折折的發(fā)展歷程中，近些年的動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域出現(xiàn)了二維動(dòng)畫(huà)和三維動(dòng)畫(huà)共同占有市場(chǎng)的形勢(shì)。動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生也迷惑彷徨，到底在專(zhuān)業(yè)選擇上如何取舍，是不是二維動(dòng)畫(huà)從此沒(méi)了際遇，而將來(lái)的世界將被三維科技全部占有。最近由皮克斯（PIXAR）、夢(mèng)工廠（DreamWorks）、藍(lán)天（Blue Sky）等公司使用三維電腦科技制作的動(dòng)畫(huà)在全球商業(yè)與藝術(shù)上取得顯赫成功，從此打破了傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)制作一統(tǒng)天下的局面。在皮克斯的《玩具總動(dòng)員》《飛屋環(huán)游記》《機(jī)器人總動(dòng)員》等等三維動(dòng)畫(huà)片包攬奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)片獎(jiǎng)之后，人們對(duì)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)制作開(kāi)始索然無(wú)味，造成了大動(dòng)畫(huà)片廠領(lǐng)導(dǎo)者放棄了傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)。

目前的氣氛下從二維的技巧轉(zhuǎn)換到三維技巧，基于職業(yè)考慮，可能是個(gè)聰明的決定，但簡(jiǎn)單的學(xué)會(huì)一種新技術(shù)從而獲得肯定是不足夠的。工作者應(yīng)該要由衷喜歡這種媒體工具才能去超越它。我相信皮克斯的成功是因?yàn)檫@一群極有創(chuàng)意的人以及他們對(duì)動(dòng)畫(huà)熱情所造成的，團(tuán)隊(duì)里從上到下都有一種狂熱，將這些才能注入到他們所做得影片中，不管動(dòng)畫(huà)師是在制作傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)或是通過(guò)三維電腦技術(shù)，而這些也只是制作的手段。

導(dǎo)演約翰?拉賽特在有關(guān)《玩具總動(dòng)員》一片的訪談中指出，他們的相關(guān)知識(shí)來(lái)自于默劇以及手繪動(dòng)畫(huà)大師。他還補(bǔ)充說(shuō)，三維電腦動(dòng)畫(huà)逐漸增強(qiáng)的部分使得表演上多出一些精巧之處，像是眼神的投射用來(lái)暗示角色的內(nèi)心，這是在過(guò)去手繪動(dòng)畫(huà)中較難做到的。但這并不表示三維動(dòng)畫(huà)科技可以保證一定成功，它在某方面的確有獨(dú)特之處，并能增進(jìn)表演效果，是他的優(yōu)點(diǎn)所在。

2003年，法國(guó)推出兩部以手繪質(zhì)感與人性溫暖為訴求的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，《美麗城三重奏》與《大雨大雨一直下》獲得極大反響。這兩部平面動(dòng)畫(huà)片的奇跡，在三維電腦動(dòng)畫(huà)風(fēng)潮中殺出一條血路，成功的關(guān)鍵在于扎根動(dòng)畫(huà)大環(huán)境，以及其背后深厚的人文涵養(yǎng)。

二維動(dòng)畫(huà)采用電腦的數(shù)字制作，早已經(jīng)是常態(tài)。甚至早已出現(xiàn)許多看似平面的動(dòng)畫(huà)，其實(shí)全程也是使用電腦立體動(dòng)畫(huà)軟件制作的作品。其實(shí)《美麗城三重奏》和《大雨大雨一直下》皆采用了數(shù)字化制作，但是在美術(shù)風(fēng)格和動(dòng)畫(huà)制作上，仍堅(jiān)持傳統(tǒng)逐格手繪的動(dòng)畫(huà)美學(xué)。對(duì)于導(dǎo)演喬邁而言，《美麗城三重奏》片中使用三維電腦立體動(dòng)畫(huà)只是為了節(jié)省時(shí)間和制作成本，如火車(chē)，船只，腳踏車(chē)等機(jī)械對(duì)象的動(dòng)畫(huà)部分。就整體來(lái)看，影片風(fēng)格充滿(mǎn)了濃厚的歐洲漫畫(huà)手感。人物造型多帶方角，并保留鉛筆筆觸線(xiàn)條，似乎還呼應(yīng)著迪士尼20世紀(jì)60年代的復(fù)印機(jī)時(shí)期作品。

迪士尼總裁艾斯納曾公開(kāi)宣稱(chēng)：“二維動(dòng)畫(huà)的時(shí)代即將走到盡頭，就像黑白電影已經(jīng)走到了盡頭一樣”。有趣的是近年來(lái)二維動(dòng)畫(huà)并沒(méi)有如期銷(xiāo)聲匿跡，而向來(lái)以二維動(dòng)畫(huà)著稱(chēng)的宮崎駿作品卻一直人氣不斷。其成功的背后，儼然是動(dòng)畫(huà)電影工作者深厚的人文涵養(yǎng)。本來(lái)動(dòng)畫(huà)電影在主流真人電影中求取生存就不容易，二維動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片至今只有百年歷史，有數(shù)字科技作為工具，應(yīng)探索更多新的可能性。數(shù)字科技并不代表手繪或人文思考已然過(guò)時(shí)，反而讓人們開(kāi)始重新思考動(dòng)畫(huà)藝術(shù)在手繪過(guò)程與人文期待的新方向。

日本著名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演宮崎駿曾說(shuō)：“對(duì)我來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)電影的真正樂(lè)趣在于：創(chuàng)造出一個(gè)世界，盡情利用其中的空間，起承轉(zhuǎn)合盡在期間，讓人看了快樂(lè)無(wú)比，進(jìn)而勾起躍躍欲試的心。”其實(shí)，對(duì)于任何一種影視藝術(shù)而言，無(wú)論動(dòng)畫(huà)還是真人電影，真正能打動(dòng)觀眾、走進(jìn)人心的，應(yīng)當(dāng)是絕妙的故事情節(jié)和發(fā)人深省的哲學(xué)內(nèi)涵。對(duì)于動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，無(wú)論是二維還是三維的制作手段都未顯過(guò)重，需要真正思考的是動(dòng)畫(huà)人所創(chuàng)造出的世界是否真的讓你的觀眾為之一醒。

參考文獻(xiàn)：

[1] 孫立軍，《三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)》，人民郵電出版社，2008.11，20―30頁(yè)

[2] 余為政，《動(dòng)畫(huà)筆記（簡(jiǎn)體中文版）》，京華出版社，2010.1，50―65頁(yè)

[3] （西）塞爾西?卡馬拉，《動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教學(xué)》，廣西美術(shù)出版社，2006.3，25―35頁(yè)

篇8

高職教育最大的特點(diǎn)是技能培養(yǎng)，動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的教學(xué)有其特殊性，應(yīng)該以培養(yǎng)學(xué)生的技能為重點(diǎn)，不能只重視理論的教學(xué)而忽視了專(zhuān)業(yè)技術(shù)方面的訓(xùn)練?，F(xiàn)在，我就這幾年動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)來(lái)談?wù)剬?duì)三維動(dòng)畫(huà)教學(xué)的幾點(diǎn)看法：

一、課程設(shè)置

三維動(dòng)畫(huà)的專(zhuān)業(yè)性較強(qiáng)，因此在教學(xué)計(jì)劃的編寫(xiě)上不能照搬其他專(zhuān)業(yè)的一些課程設(shè)置，應(yīng)該根據(jù)本專(zhuān)業(yè)的專(zhuān)業(yè)特性來(lái)編寫(xiě)。素描是一門(mén)三維動(dòng)畫(huà)的基礎(chǔ)課，其主要目的是為了學(xué)生今后學(xué)習(xí)電腦動(dòng)畫(huà)，了解三維動(dòng)畫(huà)制作中的結(jié)構(gòu)方式，方便建模和對(duì)空間結(jié)構(gòu)的理解，培養(yǎng)手繪制圖、設(shè)計(jì)的基本能力和空間想象能力。速寫(xiě)是一種快速的寫(xiě)生方法，有草圖的意思。速寫(xiě)同素描一樣，不但是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，也是一種獨(dú)立的藝術(shù)形式。這種獨(dú)立形式的確立，也是畫(huà)家創(chuàng)作的準(zhǔn)備階段和記錄手段。該課程強(qiáng)調(diào)的是培養(yǎng)學(xué)生的觀察能力，掌握事物結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)的基本規(guī)律，達(dá)到穩(wěn)、準(zhǔn)、快速捕捉對(duì)象的能力。通過(guò)對(duì)素描、色彩、速寫(xiě)和三大構(gòu)成基礎(chǔ)課的學(xué)習(xí)，幫助學(xué)生提高對(duì)形體的塑造能力、審美眼光和審美情趣，同時(shí)通過(guò)這些基礎(chǔ)課程的專(zhuān)項(xiàng)訓(xùn)練來(lái)培養(yǎng)學(xué)生的藝術(shù)鑒賞力、創(chuàng)造力，為將要開(kāi)設(shè)的專(zhuān)業(yè)課程打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

動(dòng)畫(huà)，是一門(mén)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，它的所有內(nèi)容都表現(xiàn)在屏幕播放的即時(shí)聲畫(huà)運(yùn)動(dòng)當(dāng)中。對(duì)動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律的研究是每一個(gè)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者的必備修養(yǎng)。該課程通過(guò)對(duì)各類(lèi)常見(jiàn)的運(yùn)動(dòng)規(guī)律的講解，通過(guò)對(duì)這些運(yùn)動(dòng)規(guī)律的分析，讓學(xué)生從中了解和掌握最基本的原理，然后總結(jié)出運(yùn)動(dòng)規(guī)律的觀察和分析方法，同時(shí)在創(chuàng)作中不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、總結(jié)新的規(guī)律以便適應(yīng)創(chuàng)作的需要。原動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)作為動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的重要課程，該課程通過(guò)表現(xiàn)和分析客觀事物的活動(dòng)規(guī)律，研究并揭示表象與內(nèi)部的潛在要素，最終使學(xué)生能夠?qū)⑦@種視覺(jué)語(yǔ)言應(yīng)用于設(shè)計(jì)思維和創(chuàng)作中。

三維動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)比較強(qiáng)調(diào)軟件技術(shù)的學(xué)習(xí)，特別是培養(yǎng)技術(shù)人才的高職院校。因此，對(duì)一些三維軟件課程的開(kāi)設(shè)寧早勿遲。在這個(gè)無(wú)紙動(dòng)畫(huà)的時(shí)代里，三維動(dòng)畫(huà)學(xué)生的軟件技術(shù)就相當(dāng)于繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)學(xué)生手中的畫(huà)筆，掌握相應(yīng)的軟件技術(shù)是學(xué)生設(shè)計(jì)作品的前提。建議軟件課程的比重稍大一些，對(duì)軟件課程的學(xué)習(xí)可以以教授和專(zhuān)題訓(xùn)練為主，前期主要是讓學(xué)生了解和掌握軟件技術(shù)，后期的專(zhuān)題訓(xùn)練課程時(shí)間適當(dāng)長(zhǎng)一點(diǎn)，可以開(kāi)設(shè)2～3個(gè)專(zhuān)題設(shè)計(jì)，以小組的形式來(lái)完成，讓每個(gè)學(xué)生都有相應(yīng)的分工，在校期間就培養(yǎng)好學(xué)生的團(tuán)隊(duì)合作精神。通過(guò)幾個(gè)專(zhuān)題的訓(xùn)練，能夠讓學(xué)生在熟練掌握軟件技術(shù)的同時(shí)將前面所學(xué)的專(zhuān)業(yè)課程融會(huì)貫通，充分地鍛煉學(xué)生的綜合能力。

二、教材的選用

三維動(dòng)畫(huà)作為一門(mén)新興的專(zhuān)業(yè)，其教學(xué)的體系還尚待進(jìn)一步研究和完善，雖然現(xiàn)在市面上動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的教材很多，但是沒(méi)有被普遍公認(rèn)的經(jīng)典教材，特別是一些軟件課程的教材更是五花八門(mén)。因此，在教材選用的時(shí)候一定要選擇適合本專(zhuān)業(yè)發(fā)展方向的教材，如果沒(méi)有特別適合的教材，建議有實(shí)力的院校組織本校動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)有一定教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的教師編寫(xiě)教材。由于三維動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)與社會(huì)時(shí)代關(guān)系緊密，一般大型主流軟件的版本更新較快，對(duì)一些軟件課程的教材可以讓專(zhuān)業(yè)教師與動(dòng)畫(huà)公司的技術(shù)人員合作共同編寫(xiě)。這樣一來(lái)，動(dòng)畫(huà)公司的技術(shù)人員可以將市場(chǎng)上最新的動(dòng)態(tài)、最新的資訊、最新的要求與教師在教學(xué)過(guò)程中遇到的一些問(wèn)題和經(jīng)驗(yàn)結(jié)合起來(lái)，編寫(xiě)出最適合高職三維動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的教材。

三、師資力量的建設(shè)

師資力量的建設(shè)可以說(shuō)是對(duì)學(xué)校專(zhuān)業(yè)發(fā)展的重中之重，一個(gè)學(xué)校沒(méi)有好的師資力量就不用談搞好教學(xué)質(zhì)量了。但是，三維動(dòng)畫(huà)作為全新的專(zhuān)業(yè)，其重要師資來(lái)源的高等院校的研究生教育甚至本科教育體系還有待進(jìn)一步完善，因此高職三維動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的師資力量還相當(dāng)?shù)谋∪?，一般是由平面設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)和美術(shù)專(zhuān)業(yè)教師轉(zhuǎn)入擔(dān)任，教師的專(zhuān)業(yè)性不夠強(qiáng)成為了顯著的問(wèn)題。所以，師資力量的建設(shè)顯得尤為重要。一方面，可以將現(xiàn)有的專(zhuān)業(yè)教師送到高校和企業(yè)中去培養(yǎng)、深造。這樣既可以讓教師在高校的學(xué)習(xí)中得到專(zhuān)業(yè)理論知識(shí)的強(qiáng)化，又可以在企業(yè)的實(shí)踐中將市場(chǎng)上最新的動(dòng)態(tài)、最新的資訊、最新的要求帶到課堂。另一方面，對(duì)于人才的引進(jìn)可以不拘一格，像動(dòng)畫(huà)企業(yè)的技術(shù)精英，專(zhuān)業(yè)性較強(qiáng)，適合補(bǔ)充師資隊(duì)伍，強(qiáng)化教學(xué)實(shí)力；還可以與其他院校交流合作，聘請(qǐng)其他院校教師兼任客座教師；以講座等形式請(qǐng)業(yè)內(nèi)專(zhuān)家。

四、專(zhuān)題訓(xùn)練課程的教學(xué)方式

1．項(xiàng)目角色模擬：學(xué)生在實(shí)際動(dòng)手操作的課程和項(xiàng)目實(shí)訓(xùn)過(guò)程中，使用真實(shí)的企業(yè)項(xiàng)目、真實(shí)的企業(yè)工作流程和工具。模擬項(xiàng)目組中各種角色職能，協(xié)同完成項(xiàng)目和任務(wù)，體驗(yàn)和掌握項(xiàng)目中各種角色的工作技能和工作經(jīng)驗(yàn)。

2．任務(wù)分解：在對(duì)整個(gè)實(shí)際項(xiàng)目的概念和知識(shí)環(huán)節(jié)的掌握上，將整個(gè)項(xiàng)目劃分為多個(gè)子任務(wù)，再分析每個(gè)任務(wù)需要的知識(shí)、技能、素質(zhì)要求，并將相應(yīng)的要求通過(guò)完成任務(wù)的形式設(shè)立為學(xué)生的學(xué)習(xí)內(nèi)容。

3．六步教學(xué)：知識(shí)和技能的傳授和自學(xué)都是從具體到抽象、從特殊到一般，按照以下6個(gè)步驟來(lái)組織的：提出問(wèn)題、分析問(wèn)題、解決問(wèn)題、總結(jié)出一般規(guī)律和知識(shí)技能、擴(kuò)展知識(shí)技能、解決更高級(jí)的類(lèi)似問(wèn)題。

4．項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)：通過(guò)對(duì)企業(yè)實(shí)際項(xiàng)目場(chǎng)景的模擬和項(xiàng)目實(shí)戰(zhàn)的訓(xùn)練，積累實(shí)際的項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)，熟悉CG項(xiàng)目過(guò)程中常見(jiàn)的技術(shù)、流程、人員協(xié)作問(wèn)題，并掌握相關(guān)的解決方法。

篇9

關(guān)鍵詞：三維動(dòng)畫(huà)；角色動(dòng)作；逼真度；分析

0 前言

目前，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)正處在高速發(fā)展的時(shí)期，可是相對(duì)于一些動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的國(guó)家而言，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)就顯得遜色多了，在制作的過(guò)程中存在了或多或少的問(wèn)題，其問(wèn)題主要體現(xiàn)在制作技術(shù)及制作軟件上，另外，在動(dòng)畫(huà)畫(huà)面及人物設(shè)計(jì)中，也不能與世界先進(jìn)水平相提并論。為了迎合社會(huì)發(fā)展的需求，我們就要加強(qiáng)整個(gè)動(dòng)畫(huà)的制作，提高動(dòng)畫(huà)制作的質(zhì)量，使角色動(dòng)作更為逼真，且更能受人喜愛(ài)和追捧。

1 分析三維動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作

（1）三維動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作的概念。從傳統(tǒng)的角度出發(fā)，三維動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作就只是人物動(dòng)作而已，可從動(dòng)畫(huà)的角度出發(fā)，人物動(dòng)作只是角色動(dòng)作下的一個(gè)方面，另外，在角色動(dòng)作中場(chǎng)景制作也很重要。據(jù)現(xiàn)在的情況而言，三維動(dòng)畫(huà)制作存在著兩種理念，其一，我們可以在大量的采集中對(duì)動(dòng)畫(huà)進(jìn)行制作，以便于表現(xiàn)出真實(shí)的場(chǎng)景，針對(duì)于某種含義，這樣是可以展現(xiàn)出較為真實(shí)的場(chǎng)景，可是多數(shù)人卻覺(jué)得動(dòng)畫(huà)是一種藝術(shù)，既要體現(xiàn)出生活的內(nèi)涵，也要超越出生活的本質(zhì)，光靠真實(shí)的場(chǎng)景是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的；其二，在依靠先進(jìn)的技術(shù)的同時(shí)對(duì)動(dòng)畫(huà)進(jìn)行制作，因?yàn)橹挥胁粩嗟厝ジ轮谱鲃?dòng)畫(huà)的技術(shù)，動(dòng)畫(huà)才會(huì)擁有自由發(fā)展的空間，大量的采集雖然可以確保動(dòng)畫(huà)的質(zhì)量，克根據(jù)動(dòng)畫(huà)制作的需要，還是需要通過(guò)先進(jìn)技術(shù)去完善的。我們?cè)趤?lái)圍繞傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)制作進(jìn)行分析，其動(dòng)畫(huà)的制作受到制作方式及制作設(shè)備等技術(shù)的阻礙，導(dǎo)致角色動(dòng)作在動(dòng)畫(huà)中顯得較為呆板，影響了整個(gè)畫(huà)面的真實(shí)性，更加不能體現(xiàn)出逼真的效果，所以我們要不斷地去更新制作技術(shù)，才能使我們的三維動(dòng)畫(huà)制作得到很好的發(fā)展。三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)在較短的發(fā)展時(shí)期就受到人們的關(guān)注和喜愛(ài)，同時(shí)，在大量成就性的商業(yè)動(dòng)畫(huà)片中，我們的動(dòng)畫(huà)制作在未來(lái)將會(huì)擁有較好的發(fā)展。（2）三維動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作的特征。傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫(huà)制作，其角色動(dòng)作一般都會(huì)比較務(wù)實(shí)，因此在較大程度上都是人物造型在影響角色動(dòng)作，可在三維動(dòng)畫(huà)中主要表達(dá)的是動(dòng)畫(huà)的立體感，從而使得三維動(dòng)畫(huà)制作能夠在較為成熟的理念中快速的發(fā)展，目前，三維動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作都會(huì)在技術(shù)制作和采集的密切配合下進(jìn)行，想要一部動(dòng)畫(huà)片獲得成功，不僅要?jiǎng)?chuàng)造出很好的情節(jié)，而且還要對(duì)故事中角色造型進(jìn)行設(shè)計(jì)，對(duì)角色動(dòng)作進(jìn)行考量，這些都會(huì)影響到動(dòng)畫(huà)的效果，在動(dòng)畫(huà)中若能刻畫(huà)出一個(gè)富有較強(qiáng)個(gè)性及文化內(nèi)涵的人物且角色又能深入人心，此動(dòng)畫(huà)片的成功率將會(huì)非常高，通過(guò)以上分析我們了解到，制作技術(shù)對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)有較為直觀的影響，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)人物和情節(jié)都是需要?jiǎng)赢?huà)制作人員的創(chuàng)新，動(dòng)畫(huà)制作人員決定了動(dòng)畫(huà)的價(jià)值以及動(dòng)畫(huà)的好與壞，目前，雖然動(dòng)畫(huà)片的產(chǎn)量在不斷的增加，可在制作動(dòng)畫(huà)時(shí)往往會(huì)縮短制作期限，大部分制作人員只在一味的參考一些具有成就性的動(dòng)畫(huà)片，這樣一來(lái)就會(huì)嚴(yán)重的影響到動(dòng)畫(huà)制作的質(zhì)量，特別是在制作動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作時(shí)，我們的設(shè)計(jì)人員只在角色的細(xì)節(jié)下功夫，突出的展現(xiàn)了角色造型的逼真度，而沒(méi)有在意或重視角色動(dòng)作制作。

2 當(dāng)前角色動(dòng)作的情況

三維動(dòng)畫(huà)制作多以喜劇的形式出現(xiàn)，通過(guò)設(shè)計(jì)故事的劇情以及對(duì)動(dòng)畫(huà)角色造型的利用等，使得整個(gè)動(dòng)畫(huà)氣氛顯得十分的幽默，我們?nèi)绻麖谋举|(zhì)上來(lái)分析動(dòng)畫(huà)藝術(shù)，我們不難發(fā)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)是具有靈動(dòng)性的，動(dòng)畫(huà)最重要的因素也是靠靈動(dòng)性來(lái)體現(xiàn)的，所以在制作動(dòng)畫(huà)時(shí)，設(shè)計(jì)人員應(yīng)該特別注重角色動(dòng)作問(wèn)題。在現(xiàn)在，三維動(dòng)畫(huà)制作中角色動(dòng)作的制作，都離不開(kāi)設(shè)計(jì)人員的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，離不開(kāi)電腦軟件技術(shù)的處理，在此制作方式下，才會(huì)使角色動(dòng)作達(dá)到逼真的效果，若此方式下的設(shè)計(jì)不是很妥當(dāng)，都會(huì)很大程度對(duì)角色動(dòng)作造成影響，就會(huì)使得整個(gè)動(dòng)畫(huà)顯得毫無(wú)生機(jī)，若在制作的設(shè)計(jì)中采集的數(shù)量不充足，角色動(dòng)作就會(huì)像機(jī)器人的動(dòng)作一樣，最終可能會(huì)在中途出現(xiàn)斷裂的現(xiàn)象，因此，在實(shí)施此技術(shù)時(shí)要盡可能去培養(yǎng)和訓(xùn)練制作人員素質(zhì)，并通過(guò)醫(yī)療設(shè)備中的動(dòng)作捕捉技術(shù)對(duì)動(dòng)作進(jìn)行采集，在此技術(shù)下，主要是對(duì)真實(shí)人物的動(dòng)作進(jìn)行采集，然后在對(duì)這些動(dòng)作進(jìn)行處理，就可以獲取到人體不同部位或關(guān)節(jié)的參數(shù)，在將這些參數(shù)合理的運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)角色中，采用這樣的方式動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作就離逼真度不遠(yuǎn)了。

3 三維動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作逼真度分析

（1）三維動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作逼真度的理念。在體現(xiàn)角色動(dòng)作逼真度時(shí)，多數(shù)設(shè)計(jì)人員總是覺(jué)得是角色出現(xiàn)了問(wèn)題，因此在制作時(shí)，就會(huì)在角色動(dòng)作的制作上采用單獨(dú)制作的方式，然后結(jié)合其相應(yīng)的場(chǎng)景，這樣去完成動(dòng)作和角色模型，就會(huì)影響到動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的搭配，不能體現(xiàn)出很好的搭配效果，在三維動(dòng)畫(huà)的特征下，燈光及顏色等因素也會(huì)影響到角色動(dòng)作的制作，所以我們的制作人員要重視每一個(gè)環(huán)節(jié)，只有這樣角色動(dòng)作才會(huì)擁有逼真的效果，在三維動(dòng)畫(huà)制作的空間下，迪斯尼公司是目前三維動(dòng)畫(huà)制作中的佼佼者，此公司制作的三維動(dòng)畫(huà)片，大部分都很成功，由于此公司在制作三維動(dòng)畫(huà)過(guò)程中，有自己對(duì)角色動(dòng)作制作的看法，他們覺(jué)得動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的取材應(yīng)取決于生活，而且還要超出生活的品質(zhì)，在場(chǎng)景采集及設(shè)計(jì)角色造型時(shí)，都要超越自然，但在制作角色動(dòng)作時(shí)，要盡可能的向真實(shí)靠攏，再將真實(shí)的動(dòng)作與超自然的場(chǎng)景有機(jī)的結(jié)合在一起，才會(huì)擁有一定的藝術(shù)效果，這樣的動(dòng)畫(huà)片才會(huì)受到人們的青睞。（2）三維動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作逼真度的處理技術(shù)。目前，在動(dòng)畫(huà)制作的過(guò)程中，首先要將角色動(dòng)作設(shè)計(jì)好，然后對(duì)動(dòng)作數(shù)據(jù)進(jìn)行采集，此時(shí)我們可以利用現(xiàn)實(shí)生活中的人，通過(guò)人對(duì)動(dòng)作的演示，然后采用動(dòng)作捕捉技術(shù)，采集到相關(guān)動(dòng)作數(shù)據(jù)，使角色動(dòng)作達(dá)到逼真的效果，另外，要分析所捕捉到動(dòng)作，就要從物理原理的角度出發(fā)，在此技術(shù)下，有很多人都不敢想象，總覺(jué)得此三維動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)，就相當(dāng)于在模擬現(xiàn)實(shí)中的人，可是動(dòng)畫(huà)制作人員卻認(rèn)為動(dòng)畫(huà)的關(guān)鍵不在于模擬現(xiàn)實(shí)中人的動(dòng)作，只是在逼真的動(dòng)作下，為人們展現(xiàn)角色的內(nèi)心世界，此內(nèi)心世界只有通過(guò)現(xiàn)實(shí)中人的動(dòng)作才能體現(xiàn)出來(lái)，因?yàn)樵诮巧珓?dòng)作下，才能表達(dá)出角色的性格，所以，動(dòng)畫(huà)的情感世界是受角色動(dòng)作影響的，它是決定動(dòng)畫(huà)片好與壞的關(guān)鍵因素。

4 結(jié)束

綜合全文的分析，我們?cè)谥谱魅S動(dòng)畫(huà)時(shí)，角色動(dòng)作的制作是動(dòng)畫(huà)制作的中心環(huán)節(jié)，為了使動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作達(dá)到逼真的效果，我們必須對(duì)動(dòng)作數(shù)據(jù)進(jìn)行采集，可是要想動(dòng)畫(huà)片獲得成功，我們就要確保角色動(dòng)作的逼真度，然后制作和設(shè)計(jì)好故事中的場(chǎng)景及劇情等，以此來(lái)完善整個(gè)動(dòng)畫(huà)。由于動(dòng)畫(huà)是一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式，創(chuàng)造思維是整個(gè)藝術(shù)的靈魂，所以一部動(dòng)畫(huà)能夠獲得成功的關(guān)鍵在于動(dòng)畫(huà)制作設(shè)計(jì)人員的創(chuàng)造思維。

參考文獻(xiàn)：

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篇10

關(guān)鍵詞：三維動(dòng)畫(huà)；鏡頭；虛擬；真實(shí)

中圖分類(lèi)號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2014）04-0287-02

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷發(fā)展，三維動(dòng)畫(huà)的應(yīng)用也逐漸進(jìn)入一個(gè)新時(shí)代，同時(shí)在人們的日常生活中擔(dān)任這重要角色。其實(shí)，早在很早之前，人們就已經(jīng)開(kāi)始對(duì)動(dòng)畫(huà)有了一定的接觸，從二維動(dòng)畫(huà)的應(yīng)用一直到當(dāng)今三維動(dòng)畫(huà)的應(yīng)用，無(wú)不給人們的生活帶來(lái)令人驚訝的喜悅。這主要是因?yàn)槿S動(dòng)畫(huà)實(shí)現(xiàn)了人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中所無(wú)法實(shí)現(xiàn)的事或者物，也就是三維動(dòng)畫(huà)鏡頭所帶來(lái)的奇特效果。比如奧特曼，這就是人們所廣為熟知的一部成功的動(dòng)漫之作。那么，什么是三維動(dòng)畫(huà)的鏡頭呢？

一、三維動(dòng)畫(huà)鏡頭的簡(jiǎn)要概述

（一）三維動(dòng)畫(huà)的含義。三維動(dòng)畫(huà)可以簡(jiǎn)稱(chēng)為3D動(dòng)畫(huà)，主要利用計(jì)算機(jī)軟件進(jìn)而制作成一種具有虛擬的世界，但擁有一定的真實(shí)感。和二維動(dòng)畫(huà)相比，二者最大的不同是在于，三維動(dòng)畫(huà)是動(dòng)畫(huà)制作者借助三維動(dòng)畫(huà)的軟件工具，在計(jì)算機(jī)內(nèi)部制作成具有透視關(guān)系的物體。而影響人們視覺(jué)的效果的最大因素就是三維動(dòng)畫(huà)中對(duì)于鏡頭的運(yùn)用。比如拍攝角度、焦距的變化、拍攝遠(yuǎn)近問(wèn)題等都能夠影響到鏡頭的變化，帶給人們不同的虛擬和真實(shí)的效果，讓人們擁有一種不同的視覺(jué)感受。因此，在三維動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，合理應(yīng)用鏡頭將會(huì)使整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品達(dá)到意想不到的效果。比如，在拍攝時(shí)期，可以將三維角色模型以劇情作為依據(jù)，將其布置在三維場(chǎng)景模型當(dāng)中，擺好動(dòng)作后進(jìn)行拍攝。由于當(dāng)今的三維動(dòng)畫(huà)都是以電腦作為媒介，在計(jì)算機(jī)內(nèi)部建立虛擬的三維數(shù)字場(chǎng)景，同時(shí)利用三維動(dòng)畫(huà)軟件建立并設(shè)置所需模型和動(dòng)作，一切準(zhǔn)備就緒之后，便可以對(duì)燈光進(jìn)行設(shè)置，以增強(qiáng)三維動(dòng)畫(huà)的質(zhì)量。

（二）三維動(dòng)畫(huà)的鏡頭的特點(diǎn)。在三維動(dòng)畫(huà)中，鏡頭是一種特殊的藝術(shù)形式，同時(shí)也是組成三維影片的基本單位。因此，三維動(dòng)畫(huà)的鏡頭具有以下特點(diǎn)：

1.三維動(dòng)畫(huà)中的鏡頭具有一般物理鏡頭的所有特點(diǎn)。比如要考慮燈光照明，和上文提及的根據(jù)劇情進(jìn)行拍攝等。這些都是一般物理鏡頭中所特有的。因此，在三維動(dòng)畫(huà)的制作過(guò)程中，三維動(dòng)畫(huà)制作的軟件的功能需要比較強(qiáng)大，具備各種燈光功能的設(shè)置。如果在制作過(guò)程中，三維動(dòng)畫(huà)不能完全描述現(xiàn)實(shí)生活中的一切事物，則可以通過(guò)增加場(chǎng)景中的專(zhuān)用燈光進(jìn)行彌補(bǔ)這些缺陷，可以成它為虛擬的燈光，只要這些燈光照亮三維虛擬場(chǎng)景中的任何一個(gè)位置，對(duì)于其他位置均沒(méi)有任何影響。

2.三維動(dòng)畫(huà)的鏡頭可以是進(jìn)行無(wú)限機(jī)位拍攝。由于三維動(dòng)畫(huà)在制作過(guò)程中不受時(shí)間、空間等條件的限制，這就使得制作人員在創(chuàng)作過(guò)程中就可以隨心所欲的將攝影機(jī)放在場(chǎng)景中的任意位置，使三維動(dòng)畫(huà)軟件中的攝影機(jī)的機(jī)位不受任何的限制，從而制作出一些高難度的動(dòng)作或者飛行效果，這是普通攝影機(jī)鏡頭所無(wú)法完成的。

3.三維動(dòng)畫(huà)鏡頭的選擇性。在三維動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，需要對(duì)被攝物體進(jìn)行選擇性拍攝，比如，如果在制作過(guò)程中，想要突出場(chǎng)景中的卡車(chē)具有金屬光澤的高級(jí)油漆車(chē)身，就可以在卡車(chē)周?chē)砑影咨姆垂獍?，從而使卡?chē)的表面呈現(xiàn)亮斑，這樣一來(lái)，在渲染輸出的時(shí)候，人們就可以在卡車(chē)表面看到一種高光效果，便看不到反光板，從而帶給人們不同視覺(jué)效果。

4.三維動(dòng)畫(huà)中的鏡頭不僅能夠使普通的特效鏡頭產(chǎn)生特效，還能夠?qū)@些特點(diǎn)進(jìn)行有效控制。比如，三維動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中，利用鏡頭制作星光特效，不僅可以讓人有一種十分逼真的感覺(jué)，同時(shí)還可以控制每一個(gè)星光的閃爍亮度。

二、三維動(dòng)畫(huà)中鏡頭的虛擬與真實(shí)

（一）三維動(dòng)畫(huà)中鏡頭的虛擬與真實(shí)概述。對(duì)于三維動(dòng)畫(huà)中鏡頭的虛擬主要不是真實(shí)存在的，其表現(xiàn)形式時(shí)虛擬的，也就是所制造出來(lái)的景象，如燈光的光影、模擬的特效等都給人以似真似幻的景象。由于人們對(duì)于三維動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)要求越來(lái)越高，三維動(dòng)畫(huà)的鏡頭也較注重刻畫(huà)細(xì)節(jié)，反應(yīng)現(xiàn)實(shí)世界，是觀眾能夠感到十分真實(shí)，更能有一種身臨其境的感覺(jué)。由于三維動(dòng)畫(huà)鏡頭有多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，因此，熟練掌握三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)需要大量的時(shí)間和創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，才能夠提高審美質(zhì)量，進(jìn)而制作出優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品

（二）三維動(dòng)畫(huà)中鏡頭的虛擬藝術(shù)美。由于三維技術(shù)是建立在計(jì)算機(jī)虛擬空間的基礎(chǔ)上，不管是造型還是運(yùn)動(dòng)都具有很大的變換空間和表現(xiàn)空間，都可以用變化和夸張的設(shè)計(jì)手法進(jìn)行烘托一種氛圍或情感。因此，三維動(dòng)畫(huà)中鏡頭的虛擬藝術(shù)美能夠讓觀眾產(chǎn)生這種效果。

首先是三維動(dòng)畫(huà)中鏡頭下的造型語(yǔ)言。對(duì)于一個(gè)屏幕視覺(jué)中心往往是通過(guò)造型角色、場(chǎng)景進(jìn)行決定的。在三維動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景中，人物的形態(tài)特征、顏色控制等都都可以進(jìn)行放大或者縮小某種細(xì)節(jié)，進(jìn)而起到烘托氛圍的作用，給觀眾以視覺(jué)上的沖擊，帶來(lái)美的享受。對(duì)于動(dòng)畫(huà)中的景物而言，其形體大小和位置的變化等不同形體間的轉(zhuǎn)換都可以通過(guò)三維動(dòng)畫(huà)中的鏡頭得以實(shí)現(xiàn)，借助三維動(dòng)畫(huà)造型的魅力，構(gòu)造出人們所需要的景物模型。

其次，由于三維動(dòng)畫(huà)中虛擬的攝像機(jī)和真實(shí)存在的攝像機(jī)有著同樣強(qiáng)大的功能，同時(shí)也存在空間運(yùn)動(dòng)的可能，使得三維動(dòng)畫(huà)鏡頭也可以任意進(jìn)行轉(zhuǎn)換。在利用三維動(dòng)畫(huà)制作的過(guò)程中，想要實(shí)現(xiàn)空間的立體感和神秘氣息，就需要合理運(yùn)用三維動(dòng)畫(huà)中的深度空間密度表現(xiàn)的應(yīng)用，同運(yùn)用虛擬燈光來(lái)塑造場(chǎng)景氣氛結(jié)合起來(lái)，發(fā)揮三維動(dòng)畫(huà)的優(yōu)勢(shì)，使三維動(dòng)畫(huà)的鏡頭能夠靈活轉(zhuǎn)換，景別可以隨時(shí)變化，進(jìn)而達(dá)到真實(shí)的效果。

（三）三維動(dòng)畫(huà)中鏡頭的真實(shí)藝術(shù)美。三維動(dòng)畫(huà)中鏡頭真實(shí)藝術(shù)美通常影視動(dòng)畫(huà)中，人們視覺(jué)所觀看的景或事物與現(xiàn)實(shí)世界是一致的，這種真實(shí)的感覺(jué)都是通過(guò)三維動(dòng)畫(huà)中的鏡頭才能得到實(shí)現(xiàn)，具體可分為以下幾點(diǎn)：

首先，要塑造具有真實(shí)感的角色。這就需要?jiǎng)?chuàng)作者有明確的創(chuàng)作目的，同時(shí)還要搜集諸多資料，對(duì)其進(jìn)行深加工，最后通過(guò)計(jì)算機(jī)圖像的形式表現(xiàn)出來(lái)，而所表現(xiàn)的形式能夠反映出真實(shí)的生活。因此，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者有高超的技術(shù)能力，擁有對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的審美技能，將自己對(duì)藝術(shù)的所感以三維動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的方式體現(xiàn)出來(lái)。

其次，通過(guò)色彩使真實(shí)感得到體現(xiàn)。在三維動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，色彩在人的視覺(jué)中具有感情化的因素，能夠直接引起觀者的情感共鳴，它不光能夠體現(xiàn)光學(xué)的現(xiàn)象，還能夠體現(xiàn)豐富的文化內(nèi)涵。通過(guò)角色的色彩夸張來(lái)營(yíng)造氣氛，能夠直接烘托主題，這也是在三維動(dòng)畫(huà)中體現(xiàn)真實(shí)的視覺(jué)感的重要手段之一。

在三維動(dòng)畫(huà)中鏡頭的真實(shí)藝術(shù)美不光在色彩方面得到體現(xiàn)，在材質(zhì)、虛擬的光線(xiàn)等多個(gè)層面都能夠讓人感受到真實(shí)性，烘托主題思想，達(dá)到身臨其境之感。與此同時(shí)，三維動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中，將夸張、省略等手法來(lái)體現(xiàn)畫(huà)面內(nèi)容的真實(shí)，在設(shè)計(jì)角色過(guò)程中，將材質(zhì)和光線(xiàn)的調(diào)節(jié)等運(yùn)用到創(chuàng)作過(guò)程中，更增加一種神秘的氛圍。

綜上所述，在三維動(dòng)畫(huà)中鏡頭的虛擬與真實(shí)不僅體現(xiàn)著攝影者技能的高低，同時(shí)能夠豐富空間的藝術(shù)表現(xiàn)力，更加深了影視動(dòng)畫(huà)的內(nèi)涵。因此，合理運(yùn)用三維動(dòng)畫(huà)中鏡頭的虛擬與真實(shí)特效，可以將藝術(shù)和技術(shù)完美結(jié)合在一起，進(jìn)而創(chuàng)造出更加完美的作品。

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