導(dǎo)語(yǔ)：影視制作數(shù)字化發(fā)展特征論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

【摘要】本文從當(dāng)前影視制作的數(shù)字化入手，著重剖析了影視制作中的數(shù)字化素材、數(shù)字化存儲(chǔ)以及數(shù)字技術(shù)合成方面的現(xiàn)狀，旨在利用現(xiàn)有的條件，不斷提高影視制作的數(shù)字化水平。

【關(guān)鍵字】數(shù)字技術(shù)影視制作素材存儲(chǔ)合成

前言

數(shù)字技術(shù)在影視制作中的介入和應(yīng)用從根本上改變了影視作品的質(zhì)量和特性，也使影視制作平臺(tái)發(fā)生了巨大的變化，促使影視制作產(chǎn)生了劃時(shí)代的變革。這場(chǎng)變革開(kāi)始于美國(guó)，最先使用數(shù)字技術(shù)制作電影的著名導(dǎo)演詹姆士·A·卡梅倫認(rèn)為:“視覺(jué)娛樂(lè)影像的制作和技術(shù)正在發(fā)生著一場(chǎng)革命，這場(chǎng)革命給我們制作電影和其他視覺(jué)媒體節(jié)目的方式帶來(lái)了如此深刻的變化，以至于我們只能用出現(xiàn)了一場(chǎng)數(shù)字化文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)來(lái)描述它。”著名導(dǎo)演喬治·盧卡斯也認(rèn)為:“我在發(fā)展數(shù)字技術(shù)方面的主要興趣在于能加快電影制作的過(guò)程，從而使我能夠以更有效的方式實(shí)現(xiàn)我的想法。我一直致力于改進(jìn)我在電影制作方面的能力，因?yàn)橹饕碾娪爸谱鬟^(guò)程仍然停留在19世紀(jì)。數(shù)字技術(shù)可以節(jié)省大量的時(shí)間和能源，它可以使電影制作人員更富有創(chuàng)造力(無(wú)論是在特殊效果還是在后期制作方面)并且使電影制作工作更加輕松。”

在數(shù)字技術(shù)條件下，影視作品的制作工序大大簡(jiǎn)化，制作人員可以比較容易地集導(dǎo)演、攝影、美工等于一身，能夠更好地表現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖，使影視作品更充分地表現(xiàn)創(chuàng)作人員的個(gè)性，從而為影視制作人員提供了更為廣闊的制作空間。

一、影視素材創(chuàng)作數(shù)字化

數(shù)字化非線(xiàn)性編輯系統(tǒng)以及計(jì)算機(jī)合成技術(shù)的普及和應(yīng)用，使得影視鏡頭中的景物可以由無(wú)數(shù)個(gè)獨(dú)立拾取、記錄和處理的影像元素來(lái)合成，從而大大拓寬了制作人員的創(chuàng)作想象力。許多影視素材都是通過(guò)實(shí)拍，然后利用專(zhuān)門(mén)的采集設(shè)備轉(zhuǎn)化為數(shù)字影視素材的，再根據(jù)創(chuàng)作人員的實(shí)際需要，進(jìn)行不同的特效處理;有的影像素材，從頭到尾都是創(chuàng)作人員通過(guò)不同的編輯軟件創(chuàng)作出來(lái)的。這些素材可以是圖形、圖像等靜態(tài)素材，也可以是動(dòng)畫(huà)、錄像等動(dòng)態(tài)素材，還可以是聲音素材。

圖形、圖像作為一種靜態(tài)素材在影視制作中是必不可少的。這些素材可以通過(guò)拍攝、采集或掃描等方式使其數(shù)字化，然后通過(guò)圖形、圖像處理軟件制作成各種效果。如果制作人員具有一定的繪畫(huà)功底和相關(guān)的圖形圖像處理軟件的知識(shí)，甚至可以自行創(chuàng)作，而且自行創(chuàng)作可以完全按照自己的設(shè)想去實(shí)現(xiàn)，并可充分利用所使用的圖形、圖像處理軟件的集成功能。常用的圖形、圖像處理軟件有Photoshop、Painter、PaintBrush、Illustrator、CorlDraw以及PhotoDraw等等。

作為動(dòng)態(tài)素材的錄像視頻素材，主要是通過(guò)攝像機(jī)拍攝，然后利用計(jì)算機(jī)軟件或硬件，將呈現(xiàn)在屏幕上的影像截獲，并以一定的格式存儲(chǔ)起來(lái)，從而獲得可利用的數(shù)字化視頻素材，這一過(guò)程通常被稱(chēng)為視頻捕獲或抓幀。通過(guò)抓幀得到的原始素材，可以通過(guò)視頻處理軟件做二次處理，從而為更好地實(shí)現(xiàn)制作人員的創(chuàng)作要求提供了條件。這類(lèi)處理軟件有Premiere、AfterEffects以及VideoStudio、DSP等等。還有一種動(dòng)態(tài)素材——?jiǎng)赢?huà)，它可以完全不受時(shí)間和空間的限制，由創(chuàng)作人員利用計(jì)算機(jī)技術(shù)，根據(jù)劇本或創(chuàng)意進(jìn)行制作，大大提高了影視作品的美感和技術(shù)含量，這類(lèi)軟件有Maya、3DSMAX以及Software3D等等。

近幾年，隨著音頻技術(shù)數(shù)字化的發(fā)展，數(shù)字音頻工作站(DAW)已經(jīng)成為專(zhuān)門(mén)的計(jì)算機(jī)化硬盤(pán)錄音系統(tǒng)。該系統(tǒng)能夠?qū)崿F(xiàn)音頻的編輯和處理功能，支持處理長(zhǎng)樣本文件(文件大小只受硬盤(pán)大小的限制)，而且可以隨機(jī)存取編輯。音頻素材記錄在硬盤(pán)上，無(wú)損編輯不會(huì)影響原始錄音文件的效果，同時(shí)還支持DSP數(shù)字信號(hào)處理，可以將一個(gè)片斷或在整個(gè)音頻樣本實(shí)現(xiàn)編輯，不管是實(shí)時(shí)的還是非實(shí)時(shí)的，都不會(huì)影響信號(hào)的質(zhì)量。

二、影視素材存儲(chǔ)數(shù)字化

隨著存儲(chǔ)技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)以及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，視頻、音頻等數(shù)字化影視素材的處理手段的不斷更新，原來(lái)記錄在電影膠片、磁帶上的聲音、視頻和圖像將逐漸被存儲(chǔ)在硬盤(pán)等數(shù)字存儲(chǔ)設(shè)備上，使常規(guī)的膠片、磁帶的存儲(chǔ)轉(zhuǎn)向數(shù)據(jù)硬盤(pán)存儲(chǔ)，視頻磁帶錄像機(jī)逐步被數(shù)字錄像機(jī)所取代，這將是數(shù)字化發(fā)展的又一個(gè)飛躍。

數(shù)字化存儲(chǔ)設(shè)備主要有磁存儲(chǔ)器(如硬盤(pán)存儲(chǔ)器)、光盤(pán)存儲(chǔ)器(如CD-ROM、DVD等等)以及半導(dǎo)體存儲(chǔ)器。這些存儲(chǔ)設(shè)備存儲(chǔ)的素材都是數(shù)字素材，使用起來(lái)非常方便。3種數(shù)字存儲(chǔ)器各有利弊，作為單個(gè)的存儲(chǔ)器都不能滿(mǎn)足影視級(jí)的存儲(chǔ)需要。目前許多影視素材(無(wú)論是高清的還是標(biāo)清的)是以視頻、音頻、圖像等形式存儲(chǔ)在硬盤(pán)陣列系統(tǒng)中的。通過(guò)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)將諸多影視編輯系統(tǒng)設(shè)備與硬盤(pán)陣列連接起來(lái)，各個(gè)編輯系統(tǒng)就可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)連接設(shè)備訪(fǎng)問(wèn)硬盤(pán)陣列，從而形成在線(xiàn)數(shù)字素材庫(kù)。

例如，目前中央電視臺(tái)電影頻道所使用的S2A8000光纖磁盤(pán)陣列，不僅速度快、效率高，而且容量大、可擴(kuò)展性強(qiáng)，并采用了先進(jìn)的虛擬存儲(chǔ)技術(shù)，使數(shù)字素材的存儲(chǔ)看起來(lái)就像存儲(chǔ)在一個(gè)大存儲(chǔ)池中;而且采用了高寬帶和并行處理方式，使影視制作人員可以隨時(shí)根據(jù)自己的需求快捷地得到所需的數(shù)字素材。

三、影視合成數(shù)字化

在影視制作的過(guò)程中，影像合成占據(jù)著非常重要的地位，它是將多種原始素材通過(guò)特效混合處理的過(guò)程。如摳像、疊加以及色彩通道合成等多種合成手法都在影視制作中得到了應(yīng)用。這些技法在喬治·盧卡斯的代表作《星球大戰(zhàn)》中，得到了非常成功的應(yīng)用。

如今隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，以及數(shù)字技術(shù)在影視制作過(guò)程中的廣泛應(yīng)用，數(shù)字影視合成的手段和方法都得到了很大的擴(kuò)展。它運(yùn)用先進(jìn)的計(jì)算機(jī)圖像學(xué)的原理和方法，將多種原始素材通過(guò)專(zhuān)門(mén)的采集設(shè)備數(shù)字化，并用計(jì)算機(jī)將這些數(shù)字化素材合成為最終作品，然后輸出到磁帶或膠片上。其畫(huà)面效果要比傳統(tǒng)的光學(xué)合成方式要好得多。例如曾轟動(dòng)一時(shí)的影片《泰坦尼克》，就以數(shù)字化的合成技術(shù)實(shí)現(xiàn)了諸多驚人的視覺(jué)效果，其中最為經(jīng)典的男主人公教女主人公在甲板上飛翔的鏡頭大家還記憶猶新。它就是通過(guò)在綠色背景下運(yùn)用運(yùn)動(dòng)控制捕捉技術(shù)進(jìn)行原始素材的拍攝，然后用三維軟件設(shè)計(jì)“泰坦尼克”號(hào)，通過(guò)虛擬攝像機(jī)拍攝一段輪船以及海水運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面，最后在合成軟件中進(jìn)行最終的效果合成。這些數(shù)字化的制作和合成手段及方式，都為影視作品的制作提供了新的思路，同時(shí)影視工作者在使用計(jì)算機(jī)進(jìn)行數(shù)字合成的過(guò)程中，強(qiáng)烈地感受到數(shù)字合成技術(shù)的便利性和手段的多樣性;合成的作品比傳統(tǒng)的合成效果更加精美，更加不可思議。這成為了推動(dòng)數(shù)字合成技術(shù)發(fā)展的巨大動(dòng)力。公務(wù)員之家

目前我國(guó)在影視制作方面對(duì)數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用能力也在逐步提高，逐漸擁有了世界水平的一些軟件、硬件設(shè)備，已具備了影視數(shù)字加工、數(shù)字特技制作的基本條件，并完成了諸如《緊急迫降》、《驚濤駭浪》、《極地營(yíng)救》、《十面埋伏》等多部數(shù)字化技術(shù)含量較高的影視作品。當(dāng)前根據(jù)我國(guó)影視制作的數(shù)字化的發(fā)展進(jìn)程，最為重要的是要不斷地培養(yǎng)一批具有創(chuàng)作能力的復(fù)合型技術(shù)人才，以不斷提高我國(guó)數(shù)字化制作能力。

參考資料：

[1]《影視多媒體》，郭斌主編，2004年11月北京廣播學(xué)院出版社;

[2]《電視劇作藝術(shù)》，楊田村編著，北京廣播學(xué)院出版社;

[3]“電影如何實(shí)現(xiàn)數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)化存儲(chǔ)”，梁再生，《影視技術(shù)》2004.1;

[4]“數(shù)字環(huán)境下的電影制作和放映”，李念蘆，《影視技術(shù)》2004.2。