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1現(xiàn)代纖維藝術在我國

我國對現(xiàn)代纖維藝術的研究與創(chuàng)作始于結束。1981年春，美籍華裔女纖維藝術家，美國威斯康星大學教授茹斯•高（Ruth•kao）帶領15個美國纖維藝術專業(yè)的學生來到中央工業(yè)美術學院留學，敲開了中國現(xiàn)代纖維藝術研究發(fā)展的大門。1984年在中國美術館舉辦了首屆中國壁掛藝術展。

在展覽上，引起人們廣泛注目的是江蘇南通工藝美術研究所林曉冷冰川為代表的作品，其材料使用相當廣泛。1986年，瑞士洛桑國際壁毯藝術雙年展上，展出了中國藝術家谷文達，梁紹基，施慧和朱偉的作品，第一次在洛桑展現(xiàn)了中國纖維藝術的風格，向世人闡述了現(xiàn)代纖維藝術的中國氣派。2000年的“從洛桑到北京——2000年國際纖維藝術展”及隨后的2001年12月在西安舉行的“西部•西部”藝術大展，纖維藝術展更是具有影響的向世界展示了博大的華夏文化氣概和當代造型觀念。

2現(xiàn)代纖維藝術造型觀中的色彩表現(xiàn)

現(xiàn)代纖維藝術造型觀中的色彩表現(xiàn)的創(chuàng)造應該以人為本，把營造整體空間色彩的審美心理為最終目的。纖維藝術造型觀中的色彩表現(xiàn)是通過纖維藝術自身的色彩表現(xiàn)和纖維藝術的色彩與周圍環(huán)境的色彩兩方面關系的協(xié)調對比而共同完成的。色彩在纖維藝術中，是經(jīng)過經(jīng)緯色線的組合配置、在交織形成的點線面肌理的層次中體現(xiàn)的。纖維藝術的色彩不同于繪畫對色光的追求，它強調的是空間混合的色彩交織效果。因此，在經(jīng)緯交織中，色彩不但是形態(tài)的一部分，而且在形態(tài)結構中它又是最重要、最直觀的部分?？梢哉f色彩是一種重要的構成語言，它在材與質的交融匯合形與色的相得益彰中創(chuàng)造了纖維藝術的空間美。

現(xiàn)代纖維藝術有著諸多的表現(xiàn)因素，然而色彩的因素與環(huán)境的關系最為密切，最為直觀。藝術家必須首先考慮纖維藝術色彩與環(huán)境色彩兩方面關系的統(tǒng)一，方能營造整體空間的色彩表現(xiàn)美。

可見，現(xiàn)代纖維藝術造型觀中的色彩表現(xiàn)的輝映是來自纖維藝術色彩與環(huán)境空間色彩的相互對比與相互協(xié)調。

3現(xiàn)代纖維的藝術審美

3.1現(xiàn)代纖維藝術的形態(tài)美

阿恩海姆在《藝術與視知覺》中論述藝術“最優(yōu)美的地方和最大的生命力，就在于它能夠表現(xiàn)運動?！币虼耍哂袃A向性的張力是構成纖維藝術形態(tài)美的靈魂。

現(xiàn)代纖維藝術常運用力的重疊獲得深度，產生比物理距離還要強烈的空間形態(tài)美；運用力的漸變獲得序列，創(chuàng)造具有節(jié)奏韻律的形態(tài)美；運用透視的抽象變形獲得張力，形成具有動感的形態(tài)美；更由于新材料的介入，使其具有不定空間、不定動靜、不定虛實的形態(tài)特征。時而粗獷渾厚、時而細膩逼真、時而飄逸朦朧，可以說纖維藝術的形態(tài)美構成了纖維藝術的空間美。

因此，在纖維藝術的創(chuàng)作中作者葉材料的選擇與對結構形態(tài)的把握，是決定作品在空間造就視覺美的成敗所在。

3.2現(xiàn)代纖維藝術的空間及人們的心理因素。

3.2.1現(xiàn)代纖維藝術產生的空間感

建筑對于人來說，具有使用價值的是空間本身，而不是圍成空間的實體的殼。壁面形態(tài)纖維藝術能使建筑空間與環(huán)境產生不同的精神寓意。如一個大廳既可被墻上巨大空間的纖維藝術作品裝飾得氣派豪華，也可被渲染得輕柔優(yōu)美。

在建筑空間中，纖維藝術具有空間導向性功能。它能引導人們從一個空間到另一個空間，一方面保留著對一個空間的記憶，另一方面懷著對下一個空間的期待，使各空間層次與環(huán)境之間，人工環(huán)境與自然環(huán)境之間互相交流。如在大型建筑空間內，可通過樓梯處裝飾高低錯落有序的壁毯形式獲取空間導向作用。產生這種空間感受的原因是“在建筑中，人是在建筑內行動的，可以這樣說，是他本人在造成第四空間，是他本人賦予這種空間以完全的實在性?！保?］。另外，現(xiàn)代纖維藝術還可以利用隨機性創(chuàng)造出巧妙和諧的意境，甚至利用纖維藝術品分割建筑空間，從而營造新的空間。

3.2.2現(xiàn)代纖維藝術的空間美

纖維藝術作品無論是二維的壁面形態(tài)還是三維的空間形態(tài)只要一經(jīng)掛起，它的形態(tài)、色彩及肌理等因素就與周圍空間的眾多因素發(fā)生關系，藝術家必須從中去平衡協(xié)調，并使人們在越覺心理中產生審美聯(lián)想，這樣才最終完成整休的空間美。

纖維藝術的形態(tài)與環(huán)境空間美的構造始終是藝術家關注的問題，如何去創(chuàng)造具有生命力的空間更是藝術家為之這求的目的?？臻g與形態(tài)，形態(tài)與空間在相互制約中限定了纖維藝術“運動式樣”的形態(tài)；同時又在互相輝映中營造升華了整體空間的美。由此可見，藝術家對不同環(huán)境空間的積極能動的把握是創(chuàng)造纖維藝術空間美的關鍵。

3.2.3現(xiàn)代纖維藝術審美的心理因素

現(xiàn)代室內環(huán)境氛圍的營造，多利用纖維藝術品內在的藝術性和外在的裝飾形式，從審美角度給人以精神的享受、心境的舒適而得到健康的心理平衡。如何調節(jié)人們心理上的壓抑感、使人們通過室內環(huán)境的裝飾來調整心態(tài)，始終以最佳的心境、最好的精神狀態(tài)面對社會，就成為室內紡織裝飾設計師們首要的研究課題。設計師們力求通過纖維裝飾品藝術表現(xiàn)形式與手法來溝通人與自然，人與環(huán)境的感情交流，傳達人們內心藝術理想的追求，同時做到調節(jié)人們的心理情緒變化，讓人們在優(yōu)美的環(huán)境中感受到舒緩愜意，促進身心健康。

綜上所還，纖維藝術的藝術審美是藝術家把握纖維藝術整體美時缺一不可的重要元素，只有當它們自身的美被恰到好處地成為整體藝術形象的有機組成部分時；也只有當它們成為了藝術接受者的審美情感共鳴時，才能最終體現(xiàn)纖維藝術完整的審美價值。